HISTORIA DEL CINE DOCUMENTAL http://arditodocumental !ino!

i e"/hi"toria#del#cine#documental/ Escrito el 28 Agosto, 2009 por Ernesto en General Publico aqu una sntesis histrica del cine documental, que except a mo!imientos regionales como el latinoamericano, pero que sir!e de gua sobre todo para la etapa "undacional# $A E%APA &'()A*+,(A$# E$ *+(E +(&,-.A%+/, 0#0#1 Actualidades 2 noticias "ilmadas# 0#0#0#1 Actualidades# $as actualidades "ilmadas han sido de"inidas como una secuencia que recoge 3escenas intrascendentes, que no tienen inter4s por 5###6 lo que muestran, sino por su existencia como meros registros de la realidad7# 8on propias de la primera etapa del cinematgra"o, cuando se denominaban 9!istas: o 9temas actuales:, 2 el me;or e;emplo lo constitu2en los cortos de los hermanos $umi4re, la "actora Edison 2 el reali<ador brit=nico -obert ># Paul# $as actualidades "ilmadas nos permiten apreciar los primeros ensa2os del cine desde el punto de !ista tem=tico 2 narrati!o, tanto en el campo de la "iccin como en el documental# En este caso, deben considerarse propiamente como documentales, pese a su aparente simplicidad, 2a que son una 3representacin de la realidad7? la "ilmacin de un determinado e!ento en lugar de otro implica una eleccin @aunque sea por moti!os puramente comercialesA 2, en muchas ocasiones, estos acontecimientos eran preparados o recreados para ser captados por la c=mara# 0#0#2#1 (oticias "ilmadas# 'na noticia "ilmada es una pelcula, generalmente de corta duracin, que recoge un acontecimiento completo, poseedor de alg n tipo de signi"icado 2 en base a un criterio predeterminado# Puede estar compuesta de un plano nico @sin monta;eA o de un con;unto de planos, pero siempre centrados en el mismo tema, 2 su !alor depende del !alor histrico1documental de la noticia en cuestin# Generalmente no se presentaban al p blico de "orma aislada, sino agrupadas ;unto a otras noticias o, m=s tarde, en el seno de los 3noticiarios7 2 3re!istas cinematogr="icas7 @!#A# 0#0#B#1 (oticias reconstruidas# Ca2 que di"erenciar las 3noticias "ilmadas7 de las 3noticias reconstruidas7, acontecimientos recreados expresamente con el ob;eto de ser "ilmados, que no pertenecen plenamente al campo del cine documental# $os distintos con"lictos b4licos que se desencadenaron durante la etapa inmediatamente posterior al nacimiento del cinematgra"o nos o"recen un amplio con;unto de muestras de este tipo de cine, como la guerra hispano1norteamericana de 0898, donde destacan El hundimiento de la escuadra del almirante *er!era, "ilmada por EdDard C# Arnet en la piscina del ;ardn de su casa, o las recreaciones rodadas por la *ompaEa Edison en (eD Ferse2 con la colaboracin de la Guardia (acional en el aEo 0899# 0#0#G#1 $as 3actualidades locales7 de .itchell H Ien2on# A comien<os del siglo JJ la compaEa .itchell H Ien2on @KlacLburn, 089MA, "undada por los camargra"os 8agar .itchell 2 Fames Ien2on, reali< por encargo de distintas empresas de exhibicin un con;unto de cortometra;es de actualidades publicitados como 3pelculas locales para un p blico local7# Entre 0900 2 090B recorrieron el norte de +nglaterra, Escocia, +rlanda 2 Gales "ilmando una amplia serie de cortos documentales que retrataban la !ida cotidiana de personas de todas las clases sociales de la 4poca eduardianaN sus acti!idades laborales, el ocio 2 los espect=culos deporti!os, las conmemoraciones religiosasO Estas pelculas permanecieron ol!idadas durante d4cadas, hasta que en 099G "ueron descubiertas en el stano de una tienda de "otogra"a en KlacLburn, $ancashire# 8eis aEos m=s tarde, las 82P bobinas de pelcula de nitrato "ueron donadas al Kritish &ilm +nstitute que procedi a su restauracin, en colaboracin con la KK*# *on este material se reali< en primer lugar una recopilacin para una serie de tele!isin en B captulos emitida por KK* %Do, %he $ost >orld o" .itchell H Ien2on @200GA, luego editada en )!d por el K&+# Posteriormente el K&+ ha editado tres nue!as compilacionesN Electric EdDardians @200QA, que contiene BQ cortometra;es rodados entre 0900 2 090P en el norte de +nglaterra? .itchell H Ien2on in +reland @200MA, con 2P cortometra;es rodados en +rlanda entre0900 2 0902? 2 EdDardian 8ports @200MA, recopilacin de cortometra;es sobre temas deporti!os rodados entre 0900 2 090M# 0#2#1 (oticiarios 2 re!istas cinematogr="icas# 0#2#0#1 (oticiarios cinematogr="icos# $os noticiarios son 3un con;unto de noticias "ilmadas montadas seg n un "ormato con!encional 2 distribuidas en series de periodicidad "i;a en base a una duracin est=ndar7# %u!ieron su etapa de esplendor entre los aEos 20 2 la d4cada de 09Q0, cuando la llegada de la tele!isin 2 los noticiarios tele!isi!os los abocaron a una crisis irre!ersible, 2 "ormaban parte de los programas habituales de las salas de exhibicin# 8u periodicidad era mu2 ele!adaN una o dos !eces por semanas, a lo sumo, de "orma quincenal# En cuanto a los contenidos, destaca la preponderancia de noticias de car=cter "r!olo o intrascendente @notas de sociedad, "unerales, des"iles militares, concursos de belle<a, reporta;es tursticos o "olLlricos, deportes, cat=stro"es naturalesOA "rente a las noticias realmente !inculadas con la realidad poltica, social o econmica @excepto los noticiarios de guerraA# &inalmente, ha2 que destacar el hecho de que, durante largo tiempo, "ueron la principal "uente de in"ormacin para buena parte del p blico @hasta la llegada de la tele!isinA, por lo que todos los pases con un cierto grado de desarrollo socioeconmico contaron con uno o !arios noticiarios estables, 2 que, precisamente por esta ra<n, "ueron ob;eto de un se!ero control in"ormati!o en los estados totalitarios, que asumieron el monopolio de dichos noticiarios# 0#2#2#1 -e!istas cinematogr="icas# $a re!istas cinematogr="icas desarrollan un n mero menor de temas, llegando incluso a plantear n meros monogr="icos, 2 tienen una periodicidad menor, generalmente quincenal o mensual# $A8 E8*'E$A8 *$R8+*A8 )E $,8 AS,8 20 @realismo po4tico, documental social, sin"onas urbanasA# 2#0#1 El realismo po4ticoN

3$a c=mara como dispositi!o de percepcin de una experiencia po4tica de la realidad7# El documental etnogr="ico# A comien<os de los aEos 20 -obert F# &lahert2 con 3(anuL, el esquimal7 @0922A, obtiene un gran 4xito con un documento antropolgico donde el retrato realista de una !ida cotidiana llena de suspense 2 emocin se combina con un impecable es"uer<o est4tico# 8u 4pica narracin de la lucha del hombre contra la ad!ersidad de la naturale<a abri el camino a una amplia serie de documentales ambientados en para;es exticos 2 centrados en la !ida de buenos sal!a;es, entre los que destacan 3$a *roisiTre noire7 @092QA de $4on Poirier, 3Grass7 @092PA de .eriam *# *ooper 2 Ernest 8choedsacL, que sigue las migraciones de las tribus baLhtiari en busca de pastos "rescos para su ganado, o 38imba7 @0928A de .artin 2 ,sa Fohnson# $a excelente acogida comercial de este "ormato documental in"luira incluso en el cine de "iccin, con obras como 3%ab 7 @%abuN A 8tor2 o" the 8outh 8eas, 092QA de &#># .urnau 2 -obert F# &lahert2 2 3Iing Iong7 @09BBA, de .eriam *# *ooper 2 Ernest 8choedsacL# 1 (anuL, el esquimal @(anooL o" the (orthA# @'sa, 0922A 5KU(, M9 m#6# &icha t4cnica# )ireccin, Guin 2 &otogra"aN -obert F# &lahert2# . sicaN 8tanle2 8il!erman# ProductoraN -e!illon &rTres# +.)b# -epartoN AllaLariallaL @(anooLA, (2la @esposaA, *una2ou @esposaA, Allee @hi;oA, Allegoo @hi;oA# *omentarioN &lahert2, con una c=mara rudimentaria, "ilm la !ida 2 las costumbres de los esquimales de Port Curon, cerca de la baha de Cudson @*anad=A, pero no se content con registrar los aspectos pintorescos sino que constru2 una obra lrica que narra la !ida de (anoL, el esquimal 2 (2la, su mu;er 2 sus niEos, de la ca<a, de la pesca, la construccin de igloosO $a pelcula "ue "ruto de la quinta 2 ltima expedicin al Rrtico de &lahert2, "inanciada por la empresa peletera "rancesa -4!illon &r4res, rodada en la regin nororiental de la Kaha de Cudson a lo largo de 0920# &lahert2 se lle! consigo 20#000 metros de pelcula !irgen, aparte de los medios necesarios para re!elar 2 pro2ectar el material rodado en aquellos des4rticos lugares, 2 se asegur la cooperacin de (anuL 2 de un pequeEo grupo de a2udantes esquimales# (anuL el esquimal es el primer documental de largometra;e que se distribu2 comercialmente# (o haba un guin pre!io a "in de no condicionar los hechos 2 la disposicin de an4cdotas merced a un elemento exterior# Adem=s, &lahert2 portaba consigo un laboratorio m!il a "in de comprobar la calidad del material de cada da, que pro2ectaba a los esquimales @que nunca antes haban contemplado las im=genes del cinematgra"oA obteniendo de 4stos una implicacin cada !e< ma2or en el pro2ecto# %ras !arios intentos "allidos de conseguir distribucin comercial, (anuL el esquimal se estren "inalmente en el *apitol %heater, de (ue!a VorL, 2 slo como complemento de una pelcula cmica de Carold $lo2d, El mimado de la abuelita @Grand maWs Ko2, 0922A# 8in embargo, el 4xito de la pelcula en Europa, gracias a la empresa Path4, hi<o que "uese m=s apreciada en Estados 'nidos, 2 la Paramount le o"reci a &lahert2 los medios necesarios para rodar una historia parecida en el lugar que pre"iriese# Ello le permiti pasar dos aEos en las islas 8amoa, en los mares del 8ur, 2 rodar .oana @092QA en compaEa de su esposa, &rances Cubbard, su principal colaboradora# 2#2#1 El documental socialN 3$a c=mara como herramienta de obser!acin social7# A partir de "inales de los aEos 20 el exotismo de &lahert2 da paso al documental social, tanto en su !ertiente re!olucionaria como re"ormista, al tiempo aparecen los primeras grandes obras maestras del g4nero como instrumento de propaganda poltica, corriente que se a"ian<ar= con los documentales b4licos de la 8#G#.# El documental re!olucionario tiene su me;ores exponentes en )<iga /erto! 2 su *ine1o;o, 2 @2a en la d4cada de 09B0A Foris +!ens, mientras que el re"ormista, que cuenta con un decisi!o apo2o estatal, lo encabe<a Fohn Grierson, al "rente de la escuela de documentalistas brit=nicos# Grierson, aparte de su labor como reali<ador 2 organi<ador, aport la primera de"inicin del documental como toda aquella pelcula que realice 3un tratamiento creati!o de la realidad7? un "ilme que se apo2a en un documento, en algo con existencia real, lo cual "a!orece que el documentalista exprese sus opciones "ilos"icas, polticas 2 est4ticas# 2#2#0#1 El documental re!olucionario# /erto! 2 el cine so!i4tico# 3Vo so2 el 9Iino1Gla<:, so2 el o;o mec=nico# 8o2 la m=quina que muestra al mundo tal como es, como solamente 2o puedo !erlo# )esde ho2 me libero para siempre del inmo!ilismo humano# .e situ en ininterrumpido mo!imiento# .e aproximo a los ob;etos 2 me ale;o, me desli<o por deba;o 2 por encima, penetro en ellos, me mue!o a grupas de un caballo que hu2e al galope, irrumpo en plena carrera en medio de la multitud? corro por delante de los soldados que corren, me tumbo de espaldas, me ele!o en a!in7 @)<iga /erto!A# )<iga /erto!# 8eudnimo del director so!i4tico )enis ALadie!ith Iau"man @089Q109QGA# *omien<a su carrera en 0908 como redactor ;e"e del Iinonedeli;a @*ine18emanaA, el primer peridico so!i4tico sobre actualidad cinematogr="ica? entre 0920 2 0922 reali<a !arios documentales militares 2, de 092B a 092Q dirige la re!ista "ilmada GosLino IalendarW# Entretanto "unda el Iino1Pra!da, noticiario de reporta;es que constitu2e el punto de partida de su teora del 3cine1o;o7 @IinoGla<A que denuncia el cine de "iccin 13el drama cinematogr="ico es el opio del pueblo# XAba;o las "=bulas burguesas 2 !i!a la !ida tal 2 como esY71 2 de"iende un cine de an=lisis social 13el desci"ramiento comunista del mundo real7? el cineasta debe ser, por tanto, un periodista artsticoN en lugar de historias, debe reali<ar estudios documentados, exposiciones po4ticas 2 did=cticas, una interpretacin creadora de la realidad# Para ello exalta el poder de la c=mara, el 3o;o superior7 2 del monta;e, que concibe como un textoN en lugar de limitarse a mostrar la apariencia, las im=genes de la !ida real deben ser organi<adas seg n los "ines de un discurso, apro!echando todos los recursos del cineN monta;e, ralent, aceleracin, marcha atr=s, dibu;o animado, im=genes m ltiples, sobreimpresiones, collage, cambios de color, contrapunto sonoroO 1 El hombre de la c=mara @*helo!eL s Linoapparatom U %he .an Dith the .o!ie *ameraA# @'-88, 0929A 5KU(, 80 m# .uda6 &icha t4cnica# )ireccin 2 GuinN )<iga /erto!# &otogra"aN .iLhail Iau"man# .onta;eN Veli<a!eta 8!ilo!a# ProductoraN /u"Lu# +.)b *omentario# &ilmacin de una ciudad rusa de los aEos !einte# *=mara al hombro 2 monta;e !ertiginosoN un "ilm de estructura

"ragmentada 2 circular# /erto! con!ierte el lente de la c=mara en o;o humano, captando todo a gran !elocidad tal como lo hace el o;o, mostrando "ragmentos de situaciones que a simple !ista carecen de lgica de la misma "orma que lo hacen nuestros o;os, nuestros o;os captan, nuestra mente relaciona, enla<a 2 eso mismo "ue lo que /erto! logr con su obraN captar la realidad a su !elocidad real# -esaltando los bene"icios que la nue!a poltica econmica traa consigoN empleos, tecnologa, modernidad, lugares de esparcimiento, atencin medica oportuna, tranquilidad 2 mo!imiento# 2#2#2#1 Fean /igo# 3El documental social se di"erencia del documental sin m=s 2 de los noticiarios semanales de actualidades por el punto de !ista de"endido inequ!ocamente por el autor# Este documental exige que se tome postura, porque pone los puntos sobre las es# 8i no implica a un artista, por lo menos implica a un hombre# 'na cosa !ale la otra# El toma!istas estar= dirigido a lo que debe ser considerado como un documento 2 que, a la hora del monta;e, ser interpretado como tal documento7 @Fean /igoA# Fean /igo @090Q109BGA# Ci;o de un periodista 2 militante anarquista e;ecutado en 090M 2 en"ermo de tuberculosis, Fean /igo tu!o una !ida corta, pero intensa 2 "ruct"era# -odeado de poetas, escritores 2 luchadores sociales, el ;o!en /igo se inici en el cine con 3A propsito de (i<a7, documental inslito por su descarnada !isin crtica de la alta burguesa, donde reali<a una genial sntesis de la expresi!idad de la !anguardia "rancesa, el naturalismo del cine mudo norteamericano 2 la explosi!a inmediate< de )<iga /erto!# 1 A propsito de (i<a @Z propos de (iceA# @&rancia, 09B0A 5KU(, 22U2Q m#6# &icha t4cnica# )ireccin 2 GuinN Fean /igo# &otogra"aN Koris Iau"man# +.)b +nter!ienenN )ita Parlo, Fean )aste, .ichel 8imon, $ouis $e"eb!re, Gilles .argaritis, Facques Pre!ert# *omentarioN Fean /igo disecciona a tra!4s de su c=mara @desde su punto de !ista documentalA una ciudad donde el ;uego, el ocio 2 el carna!al contrastan intencionalmente con la pobre<a de los desposedosN la 3Promenade des Anglais7 "rente a los barrios populares de la ciudad# %odo se encamina a la idea de la muerte, o si se pre"iere a la muerte de los ociosos 2 de una clase socialN una suerte de dan<a en medio del carna!al de (i<a, con ridculas esculturas "unerarias, un humor negro sarc=stico gobernando esta lrica, !iolenta 2 sub!ersi!a pol4mica social llena de met="oras @los pies encerados, una mu;er de pronto desnuda en un sillnA, que ocasionaron su !iolenta prohibicin en la 4poca# -eali<ada en colaboracin del c=mara Koris Iau"man @hermano de )<iga /erto!A, 3A propsito de (i<a7 es una =cida !isin sobre una sociedad super"icial en proceso de descomposicin# *uando traba;aban ;untos, Iau"man "ilmaba 2 /igo diriga? con "recuencia /igo lle!aba a Iau"man a pasear en silla de ruedas con una c=mara entre las piernas 2 tapada por una manta @la silla de ruedas pasaba desapercibida en una ciudad como (i<aA, lo que les permita "ilmar a las personas sin que se diesen cuenta, que era lo que ambos buscaban, como partidarios de la teora del 3Lino1pra!da7 @cine1!erdadA# 2#2#B#1 El documental re"ormista# $a escuela brit=nica# Fohn Grierson @0898109M2A 2 la escuela brit=nica consideraban el documental como una especie de p lpito desde donde ha2 que animar una re"orma social al exponer, no slo los problemas que en"renta al ser humano "rente a la naturale<a, sino los que !i!e en sociedad por los e"ectos in;ustos del sistema econmico capitalista# Pensaban que la tarea primordial del documentalista consista en encontrar los medios que le permitan apro!echar el dominio que posee de su arte persuasi!o de la multitud, para en"rentar al ser humano con sus propios problemas, traba;os 2 condiciones @IinoLiA# El mo!imiento documentalista brit=nico comen< poco despu4s de terminar la Primera Guerra .undial, asent sus bases durante el perodo de entreguerras, se desarroll con plenitud durante la 8egunda Guerra .undial 2 "ue poco a poco des!aneci4ndose cuando el con"licto b4lico lleg a su t4rmino, coincidiendo con los importantes cambios que se produ;eron en Gran KretaEa a partir de entonces, como la paulatina p4rdida de sus colonias# 8e trata de un mo!imiento cinematogr="ico que naci mu2 apegado a la realidad# 8us miembros, no obstante, acabaron entendiendo que una disciplina no basta para dar cuenta de la realidad multi"orme que se amalgamaba en torno a ellos# Por eso actuaron como detecti!es pri!ados a quienes se haba pagado para indagar en la rique<a oculta tras las im=genes m=s reconocibles, en todo que aquello que puede !erse de manera inmediata# Kuena parte de lo que contaron nos sir!e ho2 en da para descubrir no slo una sociedad en un momento concreto de su historia sino tambi4n una parte de !erdad en torno a uno de los perodos en los que todos hemos pro2ectado m=s "antasas# Para hacer lo anterior, los documentalistas brit=nicos surgidos a partir de 0929 "ueron poco a poco me<clando pinceladas, texturas 2 metodologas mu2 di"erentes# )e ah que muchas de sus pelculas tengan al mismo tiempo elementos propios del cine documental 2 del cine de "iccin# 3El documental no es m=s que el tratamiento creati!o de la realidad# )e esta "orma, el monta;e de secuencias debe incluir no slo la descripcin 2 el ritmo, sino el comentario 2 el di=logo7 @Fohn GriersonA# Fohn Grierson# Productor, director, terico 2 "undador del mo!imiento documentalista brit=nico @2P Abril 0898, IilmadocL, 8tirlingshire, Escocia, GK U 09 &ebrero 09M2, Kath, 8omerset, +nglaterra, GKA# (aci en el seno de una "amilia de maestros presbiterianos 2 sociali<antes# Estudi &iloso"a en la 'ni!ersidad de GlasgoD 2 durante la Primera Guerra .undial sir!i en la marina# En 092G parti hacia Estados 'nidos con una beca de la &undacin -ocLe"eller 2 durante tres aEos estudi prensa, radio, tele!isin 2 cine, impactado por el e"ecto que este tena sobre el p blico 2 por el sensacionalismo que practicaba la prensa de >illiam Cearst# Anali<ando la "orma de construccin de la noticia, lleg a de"inir al documental como 3el tratamiento creador de la actualidad7, t4rmino que aplic por primera !e< re"iri4ndose al "ilm .oana, de -obert &lahert2# *on!encido de que el cine deba tener una "uncin propagandstica social, decidi "ormar un grupo de produccin de documentales# En 092M, reali< Pescadores a la deri!a @)ri"tersA para Empire .arLeting Koard @E.KA, siendo esta su nica pelcula dram=tica# )espu4s "orm la escuela Grierson con uni!ersitarios pro!enientes de *ambridge# *uando se disol!i E.K, en 09BB, pas a General Post ,""ice, donde reali<N *orreo nocturno @(ight .ail, 09BPA, con Carr2 >att, .ar del (orte @(orth 8ea, 09B8A, $a cancin de *e2l=n @%he 8ong o" *e2lon, 09BG1BQA, con Kasil >right e +ndustrial Kritain @09BBA# En 09BM "und el &ilm *enter con la intencin de independi<arse# En 09B8 lo llam el gobierno de *anad= 2 en 09B9 cre el

(ational &ilm Koard, con el que "orm otro grupo de documentalistas, entre los que se encontraba (orman .ac $aren# En 09GQ !ol!i a +nglaterra 2 "und la +nternacional &ilm Associated, de la que "ormaron parte -obert &larhert2 2 Fean Kenoit1$4!2, entre otros# Co2 es considerado el m=s importante terico del documental 2 su obra es !ista como un antecedente del neorrealismo italiano 2 del &ree *inema ingl4s# )ri"ters @Pescadores a la deri!aA# @GK, 0929A 5KU(, G9 m#6# &icha t4cnica# )ireccin, Guin 2 .onta;eN Fohn Grierson# &otogra"aN Kasil Emmott# ProductoraN Empire .arLeting Koard U (eD Era &ilms# +.)b 8inopsisN $os hombres salen de su aldea pesquera 2 caminan hacia el puerto, donde una panor=mica general muestra los pesqueros "ondeados 2 a los marineros que preparan la salida# $a na!e sale del puerto en busca de la pesca# Al llegar al caladero, se le!an anclas 2 se sueltan redes# %ras la "aena, los marineros ba;an a sus camarotes para dormir, mientras se intercalan im=genes nocturnas del mar 2 de los peces comiendo en la red# Al da siguiente se recogen las redes mientras se le!anta una tormenta 2 la tripulacin emprende una tit=nica lucha contra los elementos# %ras la captura, regresan a puerto, donde les espera el mercado? all es pescado es !endido, manipulado, embalado 2 transportado a buques de carga que lo distribu2en por todo el mundo# *omentario# 3)ri"ters7 es el primer documental de Grierson# 8e "ilm en 0928129 con el patrocinio de la Funta de .arLeting del +mperio @Empire .arLeting KoardA, cost 2#Q00 $ibras esterlinas 2 se pro2ect a "inales de 0929 en la 8ociedad &ilmica de $ondres @$ondon &ilm 8ociet2A durante el estreno !ersin adaptada por Grierson en EE#''# de 3El Acora<ado PotemLin 3 de 8ergu4i Eisenstein# -odado en las costas de Varmouth, este "ilm mudo sobre el traba;o diario de los pescadores en la industria del arenque a "inales de los aEos 20 en +nglaterra, sienta las pautas est4ticas e ideolgicas de la escuela documentalista brit=nicaN planos cortos que asocian las labores 2 los gestos de los pescadores con el mo!imiento de las m=quinas 2 el !uelo de los p=;aros o el ritmo de las olas# 'na sntesis @reconocida 2 crtica al mismo tiempoA del monta;e de /erto! 2 la poesa de &lahert2# Cilo )J*N )ri"ters @Fohn Grierson, 0929A # /C8rip /,8E 1 +ndustrial Kritain @+nglaterra +ndustrialA# @GK, 09BBA 5KU(, 20 m#6# &icha t4cnica# )ireccinN -obert F# &lahert2, Arthur Elton, Kasil >right# &otogra"aN Arthur Elton, Kasil >right# ProduccinN Fohn Grierson# ProductoraN Empire .arLeting Koard &ilm 'nit# +.)b *omentario# +ndustrial Kritain es un e;emplo de documental "inanciado por el Estado que hace 4n"asis en las personas 2 su traba;o, en una inusual combinacin de las !isiones de Grierson 2 &lahert2# El documental reconcilia, por un lado, los ob;eti!os del 3%allentsW &ilm 'nit7 de Grierson de producir pelculas con propsitos sociales que no se limitaran a ser un producto patrocinado, sino que apelaran a un p blico m=s amplio 2, por otro lado, la !isin rom=ntica de &lahert2 de la !ida tradicional pre1moderna# $a pelcula que &lahert2 imagin se es"uer<a por a"irmar que los artesanos de +nglaterra eran los !erdaderos h4roes de la re!olucin industrial? que eran las personas las que permitan la "abricacin de buenos productos, en oposicin al 4n"asis de entonces en la maquinaria# As, 3+ndustrial Kritain7 combina las im=genes cuidadosamente compuestas de la gran industria, con primeros planos de hombres que traba;an duramente en su o"icio# Cilo )J*N +ndustrial Kritain @&lahert21Grierson, 09BBA# /C8rip /, 1 .an o" Aran @Combres de AranA# @GK, 09BGA 5KU(, MM m#6# &icha t4cnica# )ireccin, Guin 2 &otogra"aN -obert F# &lahert2# .onta;eN Fohn Goldman# . sicaN Fohn GreenDood# ProduccinN .ichael Kalcon# ProductoraN Gainsborough Pictures# +.)b +nter!ienenN *olman [%igerW Iing @A .an o" AranA, .aggie )irrane @Cis >i"eA, .ichael )irrane @%heir 8onA, Pat .ullin @8harL CunterA, Patch [-ed KeardW -uadh @8harL CunterA, Patcheen &ahert2 @8harL CunterA, %omm2 ,W-ourLe @8harL CunterA, [Kig PatcheenW *onneel2 o" the >est @*anoemanA, 8tephen )irrane @*anoemanA, Pat .c)onough @*anoemanA# 8inopsis# Po4tico retrato de la acti!idad de una "amilia de isleEos, reali<ando sus duras labores cotidianasN la preparacin de sus min sculas parcelas de culti!o, que exca!an en la roca !i!a 2 rellenan con tierra laboriosamente recolectada? la recogida 2 transporte de las algas que usan como abono? la salida de los hombres a la pesca? el su"rimiento 2 la constante amena<a de peligros 2 pri!acionesO *omentarioN El me;or documental de la etapa brit=nica de &lahert2 narra la !ida cotidiana de los habitantes de las islas de Aran, en la costa occidental de +rlanda# $a lucha diaria por la super!i!encia, el en"rentamiento entre el hombre 2 la naturale<a, la dure<a del traba;o en la mar, para una poblacin que consideraba que 3morir ahogado era la muerte natural de los pescadores isleEos 2 donde se consideraba el perecer como un tributo obligatorio pagado al monstruo del mar7# Cilo )J*N .an o" Aran @-obert &lahert2, 09BGA )/)-ip /,8E 2#B#1 $as sin"onas urbanasN 3$a c=mara como medio experimental7# $as 3sin"onas urbanas7 @cit2 s2mphon2A son un subg4nero dentro del documental cl=sico de los aEos 20 2 B0# 8e puede decir que surgen como resultado del inter4s mostrado por algunos mo!imientos de !anguardia por el uso de los cdigos "ormales del cine de "iccin# Es decir, mientras que algunos !anguardistas utili<aron el cine para explorar las posibilidades de crear un lengua;e propio 2 autnomo, lo que dara como resultado el 3cine experimental7, otros, sin renunciar a la experimentacin 2 con la clara intencin de pro"undi<ar en las posibilidades expresi!as del nue!o medio cinematogr="ico, optaron por el 3realismo7 @entendido como plasmacin de la realidad cotidianaA, dando origen a lo que el historiador Georges 8adoul denomin 3la tercera !anguardia7# Este tipo de documentales se desarrollan en un espacio de tiempo limitado @generalmente, 2G horasA 2 anali<an los di!ersos aspectos que con"orman la !ida cotidiana de las di"erentes clases sociales que pueblan las ciudades desde un punto de !ista comunitario @no ntimo o dom4stico, sino 3social7, como el transporte, el traba;o, la calle, los restaurantes o la !ida nocturnaA# 2#B#0#1 $as sin"onas urbanas de entreguerras#

Kerlin, die s2mphonie eines grosstadt @Kerlin, sin"ona de una gran ciudadA# @Alemania, 092MA 5KU(, M0 m#6 &icha t4cnica# )irectorN >alter -uttmann# GuinN Iarl &reund, >alter -uttmann# +dea originalN *arl .a2er# *=marasN -eimar Iunt<e, -obert KabersLe, $aos<lo 8ch\""er# . sicaN .arL1Andreas 8chlingensiepen# ProductoraN )eutsche /ereins1&ilm AG, Kerlin# +.)b 8inopsis# 'n tren llega a Kerln por la maEana# $as calles de la capital, a n desiertas, se !an poblando paulatinamente con gente que acude a su traba;o, unos a pie, otros en tran!a# $a gran urbe comien<a a cobrar !ida# $as "=bricas inician su produccin, las mu;eres sus quehaceres, los niEos acuden a las escuelas# $a gran cantidad de coches pro!ocan los primeros atascos# .ientras los traba;adores constru2en carreteras, una prostituta encuentra un cliente 2 un guardia inter!iene ante la disputa calle;era de dos hombresO# $a pelcula documenta un da entero en una ciudad tan cauti!ante como automati<ada, incontenible "rente al ritmo arrollador impuesto por los esplendores de la .odernidadN el lu;o, las nue!as tecnologas, el cine, el teatro, el cabaret, 2 entre todo esto, la prostitucin 2 una muerte# 8u nica protagonista, la insaciable Kerln de 092M, da testimonio del espritu =!ido 2 la !ida acelerada en la gran metrpoli# *omentario# )esencantado del expresionismo a la *aligari 2 tambi4n del cine de c=mara, que haba sido su reaccin, el libretista *arl .a2er decidi inaugurar una tercera lnea est4tica disidente de las otras dos# 'nido al pl=stico !anguardista >alter -uttmann 2 al director de "otogra"a Iarl &reund, el guionista propuso una nue!a "orma de cineN la crnica del mo!imiento de una ciudad durante una ;ornada# &reund 2 un equipo de 3cameramen7 salieron a la ciudad a capturar im=genes 2 -uttmann las organi< sobre una partitura musical pre!iamente compuesta# El "ilm impact tanto que produ;o crticas @de Fohn Grierson, padre de la palabra 3documental7A 2 tambi4n secuelas @como 3El hombre con la c=mara7, de /erto!, comentada en el apartado anteriorA# $a pelcula surgi a partir de una idea original de *arl .a2er, uno de los m=ximos guionistas del cine alem=n mudo, qui4n haca tiempo !ena deseando 3hacer algo con la ciudad de Kerln como "ondo7# 8in embargo, "ue el encuentro decisi!o de -uttmann con Iarl &reund, el excelente "otgra"o de .urnau, qui4n 2a haba 3liberado7 la c=mara en 3)er let<te .ann7 @El ltimo, 092GA 2 aportado numerosas inno!aciones t4cnicas al cine, lo que termin de dar "orma al "ilme# -uttmann tambi4n haca tiempo que quera pasar de la abstraccin de las "iguras pintadas a la abstraccin conseguida con im=genes analgicas# 3)a tras da recorra la ciudad con la c=mara rodante, para sorprender, 2a sea, a los elegantes moradores del Iur"]rstendamm o para captar el ambiente del Kerln paup4rrimo en el !ie;o centro del 8cheunen!iertel# $as tomas se "ueron re!elando a diario 2 mu2 lentamente, slo ante mis o;os, "ue tomando "orma el primer acto7 comentaba el propio -uttmann con moti!o del estreno de su pelcula el 2M de ma2o de 092M# >alther traba;aba sin guin pre!io# 8lo recurra a una serie de tar;etas con apuntes# El "ilme terminado consta de cinco partes# *ada una de ellas presenta di!ersos 3mo!imientos7 internos # A su !e<, el con;unto, compone una poli"ona de inabarcables matices# 1 El *ine de !anguardia de la d4cada del 20# 8eminarioN -ebelin de las "ormas, Goethe1+nstitut Kuenos Aires # E$ ),*'.E(%A$ P,$+%+*, E( $,8 AS,8 B0 V G0 $a )epresin, los "ascismos 2 la 8egunda Guerra .undial# B#0#1 El documental norteamericano de la )epresin 2 el (eD )ealN 9&rontier &ilms:# 1 (ati!e $and @%ierra natalA#@'sa, 09G2A 5KU(, 89U00P m#6# &icha t4cnica# )ireccinN Paul 8trand, $eo CurDit<, Elia Ia<an# GuinN Paul 8trand, $eo CurDit<, Ken .addoD @)a!id >ol""A# &otogra"aN Paul 8trand# .onta;eN $ionel Kerman, $eo CurDit<, Kob 8tebbins# . sicaN .arc Klit<stein# ProductoraN &rontier &ilms# +.)b -epartoN Paul -obeson @narradorA, Art 8mith @Carr2 *arl2leA, Fames Canne2 @.acL, union presidentA, &red Fohnson @&red Cill, "armerA, .ar2 George @CillWs >i"eA, Fohn -ennicL @CillWs 8onA, Amelia -omano @>indoD 8crubberA, Cousele2 8te!enson @>hite 8harecropperA, CoDard )a 8il!a @Fim, in"ormantA# *omentarioN En 09BG el cineasta Paul 8trand, tras rodar -edes, se une al grupo 3(eD VorL Iino7 2 crea la cooperati!a 3&rontier &ilms7 ;unto a $eo CurDit<, Cerbert Iline, Pare $orent<, Cenri *artier1Kresson, Elia Ia<an, -alph 8teiner, +r!ing $erner 2 >illand /an )2Le# En 09BM 8trand, Ia<an 2 CurDit< comien<an a desarrollar su pro2ecto m=s ambicioso, (ati!e $and, concebida como un ensa2o histrico1poltico sobre los Estados 'nidos, presentados como una me<cla de democracia 2 autoritarismo# -eali<ado a partir de "ragmentos de noticiarios, documentos de archi!o 2 acontecimientos reales reconstruidos con actores pro"esionales, integrados en una trama !ertebrada por la )eclaracin de )erechos, top con numerosos di"icultades 2 slo pudo "inali<arse gracias a una aportacin econmica de la Administracin -oose!elt# El resultado "ue un documental espl4ndido 2 comprometido, que denunciaba el gangsterismo sindical 2 el odio racial 1inclu2endo im=genes de linchamientos en el 8ur1, lo que pro!oc el !iolento recha<o de los sectores conser!adores 2 ultraderechistas# 1 (icole Cu""manN (eD &rontiers in American )ocumentar2 &ilm# (ati!e $and @'ni!ersit2 o" /irginia, 2000A# Cilo )J*N (ati!e $and @CurDit< H 8trand, 09BMA )/)-ip /,, extracto de 0B m# B#2#1 El documental militante europeoN Foris +!ens# 3%odo mi traba;o consiste en utili<ar el arte del documental para descubrir la !erdad pro"unda que se oculta tras una situacin determinada7 @Foris +!ensA# Foris +!ens @Georg Cenri Anton +!ensA# @08 de (o!iembre de 0898# (imega, Colanda U 28 de Funio de 0989# Pars, &ranciaA Ci;o de un "otgra"o, el ;o!en +!ens reali< su primer "ilme a los trece aEos, un cortometra;e titulado Krandende 8traal# .=s tarde estudi ingeniera en -otterdam 2 se especiali< en "otoqumica en Kerln, traba;ando como operario "=bricas de Fena 2

)resde# En 092M regres a su pas natal, donde decidi "undar la &ilm $iga, primer crculo de cin4"ilos de Colanda, donde se encarg de estrenar pelculas in4ditas en los cines de ese pas, 2 dirigi su primer "ilme pro"esional, )e Krug @El puente, 0928A# +nteresado por los temas sociales 2 por la teora del cinematgra"o, +!ens traba; a lo largo de su !ida en muchos pases, "ilmando documentales en lugares tan distintos como la '-88 @Ionsomol, 09B2A, EspaEa @8panish Earth, 09BMA, *hina durante la guerra con el Fapn @$os G00 millones# 09B9A, los Estados 'nidos durante el gobierno -oose!elt @%he PoDer and the $and, 09G0A, *uba @*arnet de !ia;e, 09P0A o /ietman @El pueblo 2 sus "usiles, 09P9A# Cenri 8torcL# @Q 8eptiembre 090M# ,ostende, K4lgica U 0P 8eptiembre 0999# Kruselas, K4lgicaA# )iscpulo de &lahert2 2 pionero del documental de monta;e belga, dirige una serie de obras de capital importancia en el panorama del cine soico1poltico europeo de los aEos B0 2 G0 como Cistoire du soldat inconnu @09B2A, documental de monta;e que utili<a im=genes procedentes de noticiarios? .isTre au Korinage @09BBA, documental parcialmente dramati<ado sobre una huelga minera reali<ado ;unto a Foris +!ens? $es maisons de la misTre @09BMA, donde retrata 2 denuncia la existencia del cinturn de chabolas de los suburbios de Kruselas, 2 82mphonie pa2sanne @09G21GGA, documento etnogr="ico sobre la msera condicin de los campesinos de la regin de Krabante# 1 Korinage @.isTre au KorinageA# @K4lgica, 09BBA 5KU(, BP m# .uda, sonori<ada en 09PB6# &icha t4cnica# )ireccinN Foris +!ens, Cenri 8torcL# GuinN Foris +!ens, Cenri 8torcL# &otogra"aN Foris +!ens, Cenri 8torcL, &ran^ois -ents# .onta;eN Foris +!ens, Cenri 8torcL# ProductoraN *lub de lW_cran, EP+# +.)b 8inopsis# )escripcin de las condiciones de !ida en una localidad minera durante el transcurso de una larga huelga# -odado de "orma semi1clandestina a causa de la censura, es un "ilm abiertamente poltico que hace un llamamiento explcito a los traba;adores del mundo para que no cedan a la explotacin de los empresarios# *omentario# En 09BB Cenri 8torcL 1una de las "iguras cla!e del cine de !anguardia belga1 pidi a Foris +!ens que le a2udara a hacer un documental sobre las consecuencias de la huelga de los mineros en Korinage que tu!o lugar un aEo antes# *uando llegaron a la regin minera, 8torcL 2 +!ens ol!idaron por completo la est4tica# *omo dice Cenri 8torcLN 3)e;amos de pensar en el cine 2 en como tomar un plano, nos domin una necesidad irre!ocable de producir im=genes tan simples, desnudas 2 sinceras como "uera posible para adecuarse a los hechos horribles que nos brind la realidad7# En un estilo sobrio, el documental con"ronta al espectador con la miseria de los mineros? desempleados o explotados por las empresas mineras, sus "amilias eran expulsadas de sus casas si no podan pagar el alquiler# +!ens utili< el m4todo de la reconstruccin para incorporar en el "ilm la huelga de los mineros de 09B2 @&undacin Foris +!ensA# Cilo )J*N Korinage @Foris +!ens, 09BBA %/-ip /,8E 8ecuelas# Paul .e2er, en )e;= sWen!ole la "leur maigre @)aar !liegt reeds de magere bloem U $es en"ants de Korinage, 09Q9A, expone un da en la !ida de una "amilia de mineros inmigrantes italianos# $es en"ants de Korinage ` $ettre a Cenri 8torcL @$os niEos de Korinage, 0999A de PatricL Fean que utili<a como base el cl=sico de 09BB, ambient=ndolo en el mismo lugar pero en la actualidad, 2 con el mismo marcado contenido social# B#B#1 El documental en la Alemania na<iN $eni -ie"enstahl# %ras la llegada de Citler al poder, el doctor Goebbels, ministro de Propaganda, pidi a los cineastas alemanes que creasen 9El acora<ado PotemLin: del nue!o r4gimen# $a maquinaria cinematogr="ica alemana 1o lo que queda de ella, tras la desbandada de directores 2 actores ;udos 2 progresistas1 se pone al ser!icio el partido, pero sin conseguir recuperar el extraordinario ni!el del cine de entreguerras# )entro del cine de "iccin, en un primer momento domina un cine burdamente propagandstico, pero estas exaltaciones escuadristas "ueron consideradas contraproducentes por Goebbels, que dio ta;antes instrucciones para que la ideologa na<i se "iltrara de "ormas m=s indirecta 2 con!incente? las pautas a seguir seran la exaltacin del caudilla;e @9&]rerprin<ip:A 2 la superioridad racial germ=nica @9]bermensch:A "rente a las ra<as in"eriores @9untermenschen:A# Estos dos principios b=sicos no se pondran en pr=ctica de "orma directa, sino a tra!4s de persona;es 2 situaciones e;emplares que e!ocaran al espectador el modelo propuesto, para ello se promo!i la reali<acin de una serie de pelculas biogr="icas sobre persona;es ilustres del pasado alem=n# $os !alores del r4gimen se mostraron se "orma mucha m=s explcita en los noticiarios 2 el cine documental, que alcan< adem=s cotas de gran calidad gracias a la aportacin de "iguras como $eni -ie"enstahl# $eni -ie"enstahl @09021200BA# +nicia su carrera en el cine como actri<, protagoni<ando !arias pelculas del g4nero de montaEa, propio de la Alemania de entreguerras# En 09B0, siguiendo los par=metros de este particular g4nero, dirigi 2 protagoni< $a lu< a<ul, que signi"ic su salto de"initi!o a la "ama 2 el reconocimiento del mismsimo Citler, que a ra< del !isionado de la pelcula quiso conocer a su autora personalmente, 2 encargarle la "ilmacin de El triun"o de la "e @09BBA, sobre el / *ongreso del partido na<i# )os aEos despu4s, la directora cont con todos los medios para "ilmar el *ongreso del (8)AP en (]remberg en 09BG, poco despu4s de 3la noche de los cuchillos largos7, haciendo una demostracin de "uer<a 2 de adoracin al &]hrer 2 de reconciliacin entre las 88 2 las 8A# En 09BP las ,limpiadas de Kerln "ueron el escenario idneo para que -ie"enstahl pusiera en e!idencia otra de sus obsesiones est4ticas relacionadas con la ideologa hitleriana, basada en la relacin del +mperio alem=n con los grandes imperios cl=sicos 2 el culto al es"uer<o 2 la competicin como !alores supremos de la condicin humana# 8u carrera cinematogr="ica acab con %ie"land @09GGA, estrenada die< aEos despu4s de su roda;e 2a que los aliados prohibieron su exhibicin hasta que -ie"enstahl "ue de"initi!amente ;u<gada 2 se comprob que nunca haba pertenecido al partido na<i, aunque siempre plane la sospecha de que haba utili<ado como actores 2 "igurantes a gitanos que m=s tarde "ueron exterminados en un campo de concentracin# 1 El triun"o de la !oluntad @%riumph des >illensA# @Alemania, 09BQA 5KU(, 00Q m#6# &icha t4cnica# )ireccin N $eni -ie"enstahl# GuinN $eni -ie"enstahl, >alter -uttmann# &otogra"aN 8epp Allgeier# *=marasN 8epp Allgeier, Iarl Altenberger, >erner Kuhne, >alter &rent<, Cans GottschalL, >erner Cundhausen, Cerbert Iebelmann,

Albert Iling, &ran< Ioch, Cerbert Iutschbach, Paul $ieberen<, -ichard (icLel, >alter -iml, Arthur !# 8chDert"eger, Iarl /ass, &ran< >eima2r, 8ieg"ried >einmann, Iarl >ellet# .onta;eN $eni -ie"enstahl# . sicaN Cerbert >indt# ProduccionN $eni -ie"enstahl# Productor e;ecuti!oN >alter %raut# ProductoraN -eichsparteitags"ilm "rom $#-# 8tudio1&ilm# +.)b *omentarioN )ocumental que constitu2e una monumental recreacin de la con!encin anual del Partido (acional 8ocialista alem=n en (uremberg de 09BG, reali<ada por encargo del .inistro de Propaganda Foseph Goebbels 2 a tra!4s de un colosal despliegue de medios @B0 c=maras 2 020 t4cnicos1asistentes, gr as, ascensoresOA, que recoge con enorme "uer<a el clima de estas ma;estuosas celebraciones na<is 2 constitu2e uno de los me;ores "ilms de propaganda poltica de todos los tiempos# *on!iene destacar que se trata del primer congreso poltico plani"icado en su totalidad para las c=maras, labor desempeEada por Albert 8peer, arquitecto del r4gimen, 2 diseEador del escenario 2 la iluminacin ;unto a $eni -ie"enstahl# En este sentido, el "ilm, m=s que documentar una realidad, la adapta a las necesidades t4cnicas 2 !isuales del medio cinematogr="ico, anticip=ndose en !arias d4cadas a las modernas t4cnicas de marLeting poltico# Cilo )J*N %riumph des >illens @-ie"enstahl, 09BQA )/)-ip /,8E ,limpiada @,l2mpiaN "est der /olLer1"est der 8chbnheitA# @Alemania, 09BPA 5KU(, 22Q m#6# &icha t4cnica# )ireccin, Guin 2 .onta;eN $eni -ie"enstahl# . sicaN Cerbert >indt# ProductoraN ,l2mpia &ilm U %obis &ilmLunst U +nternational ,l2mpic *ommittee# +.)b *omentarioN )ocumental reali<ado con moti!o de la ,limpiada de Kerln de 09BP que constitu2e una de las obras cumbre de la "ilmogra"a na<i, construida a tra!4s de una acertada me<cla de "otogra"a, monta;e 2 m sica, 2 que constitu2e un aut4ntico canto al nacionalsocialismo adem=s de una de las me;ores aproximaciones cinematogr="icas al "enmeno olmpico# Cilo )J*N ,l2mpia @$eni -ie"enstahl, 09BPA )/)-ip /,@8EA @8ubttulos en castellano pendientes de sincroni<acinA $a produccin cinematogr="ica na<i durante la guerra tiene escaso inter4s# $a industria alemana, como las del resto de pases de la contienda go< de una situacin pri!ilegiada, centrando sus acti!idades en la propaganda 2 el adoctrinamiento# $a 98oldaten Iino:, que "unciona en todos los "rentes suministra entretenimiento a las tropas, mientras que se producen numerosos "ilms 2 documentales para su distribucin 2 exhibicin en los pases ocupados# $as productoras alemanas se hacen con el mercado europeo, creando !arias "iliales como la 9Alliance *in4matographique Europ4enne: de Paris, !inculada a la '&A, mientras que la %obis tiene sucursales en &rancia 2 K4lgica# $a reali<acin de "ilms b4licos, a pesar de todo, "ue escasa en comparacin con la desarrollada en los pases aliados? la produccin se centr en el campo documental, gracias a la labor de las *ompaEas de Propaganda @P#I#A organi<adas por Goebbels que, repartidas por todos los "rentes, o"recieron una imagen impactante, aunque de"ormada, de la guerra a tra!4s de los noticiarios# *on su abundante material se montaron pelculas de gran calidad como $a campaEa de Polonia @&eld<ug in Polen, 09G0A de &rit< Cippler 2 /ictoria en el ,este @8ieg im >esten, 09G0A de &ri<t Cipler 2 8!end (oldan, sobre la campaEa de &rancia# 1 El ;udo errante @)er EDige Fude# Ein &ilmbeitrag <um Problem des >elt;udentums U %he Eternal FeDA# @Alemania, 09G0A 5KU(, P2 m#6# &icha t4cnica# )ireccinN &rit< Cippler# GuinN Eberhard %aubert# . sicaN &ran< -# &riedl# ProductoraN )eutsche &ilmherstellungs1 und 1/erDertungs1 GmbC, Kerlin @)&GA# +.)b *omentarioN -epugnante documental antisemita que alterna im=genes rodadas en la Polonia ocupada con diagramas animados 2 "otogra"a de personalidades ;udas del mundo de los negocios 2 la cultura, mostrando a los hebreos como una ra<a degenerada 2 diablica, empeEada en dominar el mundo# EnlaceN )er EDige Fude @09G0A )eutsch# %he Eternal FeD ` English subs#a!i 5QB2#G0 .b6 5in"o6 EnlaceN )er EDige Fude @)!drip )i!x -usA#a!i 5M02#22 .b6 5in"o6 B#G#1 El documental b4lico durante la 8#G#.# B#G#0#1 El cine brit=nico# Gran KretaEa, sacando un excelente pro!echo de su gran tradicin documental, mo!ili< su cinematogra"a al ser!icio de la guerra# En 09B9 se crea el .inisterio de +n"ormacin, en cu2o seno se organi<a la 9&ilm )i!isin:, cu2o ob;eti!o ser= crear una produccin permanente de documentales# El suministro de p blico se asegura en 09G0, cuando se obliga a los exhibidores a incluir un cortometra;e en sus programas# )e esta "orma, tras el estallido de la 8G., la escuela documentalista creada por Fohn Grierson e integrada desde comien<os de los aEos B0 en la GP, &ilm 'nit, pas "ormar parte de la *roDn &ilm 'nit 2 el .inisterio de +n"ormacin 2 Propaganda tom el control gubernati!o de la produccin, aprobando e incluso sugiriendo los guiones que deban ser producidos antes de autori<ar el roda;e de la pelcula# En este nue!o contexto, la *roDn &ilm 'nit produ;o un n mero importante de pelculas propagandsticas, entre las que destacan las obras de Cumphre2 FenningsN 8pare %ime @09B9A? %he &irst )a2s @09B9A, que muestra a la ciudad de $ondres prepar=ndose para resistir los bombardeos? >ords "or Kattle @09G0A, donde $aurence ,li!ier recitaba textos po4ticos de di"erentes generaciones con im=genes de re"ugiados 2 ruinas, 2 obtena as un resultado est4tico gracias a la palabra? $isten to Kritain @09G2A? &ires Dere started @09GBA, homena;e a los bomberos que arriesgaron sus !idas durante los bombardeos de $ondres? 2, reci4n terminada la contienda, A diar2 "or %imoth2 @09GQA, un diario que pasa re!ista a los hechos acaecidos desde el desembarco de (ormanda# #G#2#1 El cine norteamericano# En cuanto al cine norteamericano, Coll2Dood se adelant a la entrada de los EE#''# en el con"licto debido tanto a ra<ones poltico1ideolgicas como puramente econmicas# Por un lado, ha2 que !alorar la incidencia de los sentimientos antina<is presentes en la poderosa comunidad ;uda, re"or<ados por las dos oleadas de re"ugiados 1la primera en torno a 09BP, pro!ocada por la poltica racial hitleriana, 2 la segunda a partir de 09G0 tras la in!asin de Europa1 o la marcada tendencia angl"ila de productoras como la .etro# )e otro, los per;uicios causados a la industria norteamericana por la p4rdida del mercado europeo

que, en slo tres aEos 1de 09B9 a 09G01, supuso un descenso de la produccin superior al !einticinco por ciento# En esta etapa, sal!o los noticiarios, la produccin documental recibe escasa atencin 2 todo los es"uer<os se concentran en el cine de "iccin# %ras el ataque ;apones a Pearl Carbour en diciembre de 09G0 2 la entrada de EE#''# en la contienda, el panorama cambia# A partir de este momento, los estudios de Coll2Dood se trans"ormaron en 3arsenales destinados a la produccin de propaganda b4lica7, aportando sus instalaciones 2 equipos para la reali<acin de documentales, 2 poniendo sus estrellas a disposicin de los organi<adores de giras ben4"icas o en!i=ndolas a actuar ante las tropas# (umerosos actores de alistaron como !oluntarios en el E;4rcito 1*larL Gable, Fames 8teDart, -obert .ontgomer2, %2rone PoDer, -obert %a2lor1, 2 otros muchos "ueron mo!ili<ados 1aunque generalmente slo participaron en labores de retaguardia1# Al mismo tiempo, las "uer<as armadas reclutaron a algunos de los me;ores directores, que se pusieron al "rente de la produccin de documentales para los tres e;4rcitosN &ranL *apra traba;a para el )epartamento de Guerra 2 super!isa la serie 9>h2 De "ight: @Por qu4 luchamos, 09G21GQA, en la que colaboran Foris +!ens 2 Anatole $it!aL? Fohn &ord dirige la produccin cinematogr="ica de la '#8# (a!2, 2 >illiam >2ler la de las &uer<as A4reas# B#G#B#1 El cine so!i4tico# $a ocupacin o destruccin de la ma2or parte de los estudios cinematogr="icos oblig al cine so!i4tico a retornar a la situacin de los aEos de la guerra ci!il, dando pre"erencia a las pelculas documentales, mientras que el escaso cine de "iccin se re"ugiaba en los estudios de Asia central 18amarcanda 2 Alma .ata1# En el apartado del cine b4lico documental destacan producciones como 'n da de guerra @)en /oini, 09G2A obra colecti!a super!isada por .i;ail 8lutsLi sobre el asedio de $eningrado? $a lucha por nuestra 'crania @Kit!a <a nachu 8o!ietsLiu 'Lraniu, 09GBA de AleLsandr )o!<henLo 2 Vuli2a 8olntse!a? 2, sobre todo, El momento decisi!o @/eliLi perelom, 09GQA de &r4d4ricL Ermler, docudrama sobre la batalla de 8talingrado cu2a accin transcurre casi ntegramente en los despachos de los generales, "ilmando sus deliberaciones 2 debates estrat4gicos# B#Q#1 El cine institucional 2 educati!o de la Guerra &ra# U)ocumentales del Plan .arshall E$ ),*'.E(%A$ .,)E-(, # E$ -E%,-(, A $A -EA$+)A) @los aEos Q0, P0 2 M0A# G#0#1 $os precursoresN Georges -ouquier# Georges -ouquier @090910989A# )iscpulo del reali<ador Fean Gr4millon @0902109Q9A, admirador 2 continuador de la obra de -obert &lahert2 2 padre del documentalismo "ranc4s, cu2o tema central era el traba;ador 2 el mundo del traba;o# Aprendi< de tipgra"o linotipista en su ;u!entud 2 enamorado del cine de *haplin, &lahert2, Eisenstein 2 )o!;enLo, -ouquier rueda sus primeros cortometra;es durante la guerraN $e tonnelier @09G2A, que mostraba la "abricacin de un tonel de un artesano tonelero 2 $e charron @09GBA, otra mirada al mundo artesano, en este caso, la "abricacin de una rueda# En su primer largometra;e, &arrebique ou les quatre saison @09GPA rodado durante la 8G., el protagonista no es un indi!iduo sino una "amilia, una comunidad campesina 2 el marco, la sociedad rural# Para ello con!i!i un aEo con la "amilia propietaria de la "inca &arrebique @su propia "amilia, los -ouquierA, en el pueblo de Goutrens, A!e2ron, en el sureste de &rancia, sin que los persona;es "ilmados, que se constitu2eron en actores !oluntarios de sus propias !idas, re!elen en ning n momento la presencia de la c=mara# &arrebique anali<a una "amilia de campesinos del .aci<o *entral que !i!an a n en r4gimen de autarqua en !speras del gran cambio que iba a producirse en el mundo rural, acelerado tras la guerra# &arrebique era una e!ocacin de las cuatro edades de la !ida, desarrollada al hilo de las cuatro estaciones, 2 te;ida con los pequeEos acontecimientos de la !ida cotidiana, sus penas 2 sus alegras# 8u principal resorte dram=tico de la pelcula es la necesidad !ital de las "aenas del campo 2 del cuidado de los animales, aunque planteando tambi4n los problemas de la electri"icacin de la gran;a 2 la conser!acin de las "incas# 8uscit "uertes criticas 2, aunque eliminada de la seleccin o"icial del primer &esti!al de *ine de *annes @09GPA obtu!o, en el mismo "esti!al, el Gran Premio de la crtica internacional# -ouquier intent reali<ar una continuacin, pero no encontr el apo2o necesario 2 !ol!i al campo del cortometra;e, con obras como $e sel de la terre @09Q0A# Posteriormente "ilma $ourdes et des .iracles @09QG1QQA, trptico sobre las relaciones entre la "e 2 el entramado econmico que rodea el santuario mariano, cu2o m4todo de roda;e anticipa el 3cine directo7N un equipo reducido 2 m!il, c=mara al hombro 2 sonido directo o de ambiente# En 09MP obtiene una gran 4xito con $e .ar4chal &errant @*4sar al me;or corto documentalA 2, "inalmente, entre 09M9 2 098B logra culminar la secuela de &arrebique, Kique"arre @098B, Gran Premio especial del ;urado en el "esti!al de /eneciaA donde se reencuentra, B8 aEos despu4s, con los protagonistas super!i!ientes# Pero los tiempos haban cambiado 2 Kique"arre result una pelcula esencialmente distinta a su predecesora# 8u trama est= entrete;ida por !arias historias, la principal re"erida a la "inca 3&arrebique7, 2 permiti a -ouquier tra<ar un abrumador balance sobre la situacin actual de la agricultura "rancesa, con la tierra, base de subsistencia, con!ertida en herramienta de traba;o, 2 hombres 2 bestias sometidos a ritmos in"ernales, al tiempo que no pasa por alto el problema esencial de la posesin del suelo# 1 A'cE$, )ominiqueN Georges 1 Georges -ouquier, >iLipedia# G#2#1 El cine directo# -ouquier# )e &arrebique a Kique"arre# Paris, *ahiers, 2002? B02 pp#

En la segunda mitad de los aEos cincuenta 2 primera de los sesenta se registraron algunos de los mo!imientos m=s in"lu2entes en la historia del cine contempor=neo, todos con una marcada g4nesis documental, como la 3nou!elle !ague7 "rancesa 2 su !ariante el 3cinema !erit47 2 el 3"ree cinema7 brit=nico, que arranca en el documental antes de adentrarse en la "iccin# Al mismo tiempo, en Am4rica del (orte surgen dos mo!imientos documentalistas de gran rele!ancia 2 planteamientos similaresN el 3candid e2e7 canadiense, 2 el 3direct cinema7 norteamericano# El 3cin4ma !erit47 2 el 3direct cinema7 se bene"iciaron del uso de nue!as c=maras m=s ligeras 2 de modernos equipos para captar sonido directo pero, sobre todo, se apo2aban en los principios de /erto! de captar la realidad 2 la !ida de manera espont=nea 2 natural sin la inter!encin de la puesta en escena ni de la reconstruccin documental#

)esde el punto de !ista t4cnico, en la d4cada de los Q0 2 los P0 se introdu;o una inno!acin "undamental, la utili<acin de c=maras 2 equipos de sonido sincroni<ados 2 port=tiles# Estas nue!as herramientas, que reempla<aron a las pesadas c=maras de BQ mm# 2 los equipos de sonido est=ticos, permitieron una ma2or 2 di!ersi"icada produccin de documentales al mismo tiempo que liberaban de ataduras a los reali<adores, "acilitando la aplicacin de las nue!as ideas en torno al papel de cine 2 la aparicin de nue!as "ormas del g4nero documental 2 del propio cine de "iccin# Funto a las c=maras de 0P mm# 2 los magnet"onos port=tiles con sonido sincroni<ado, otros a!ances importante "ueron los negati!os de ma2or sensibilidad, los ob;eti!os que permitan rodar con lu< natural 2 el 3<oom7, que permita liberar al c=mara de lle!ar una excesi!a carga de lentes 2 otros artilugios# *on el 9<oom: el operador poda ir eligiendo los materiales seg n rodaba, en una sola toma continua 2 montada en la propia c=mara, sin necesidad de modi"icar la secuencia de los acontecimientos ni su tiempo real# G#2#0#1 El 3"ree cinema7 brit=nico# A mediados de la d4cada de los Q0 cristali<a en Gran KretaEa el mo!imiento 3"ree cinema7, encabe<ado por reali<adores como $indsa2 Anderson 2 Iarel -eis<, estrechamente relacionado con el mo!imiento literario 2 teatral de los ;!enes airados @3Angr2 Voung .en7A, 2 que tiene como antecedente a la Escuela de Krighton @integrada por un grupo de cineastas ingleses como Albert 8mith, Fames >illiamson 2 Al"red *ollins que traba;aron casualmente en esta ciudad a comien<os del siglo JJ 2 que tenan como elemento com n la utili<acin de la lu< 2 el paisa;e de la naturale<a, hu2endo de los decorados de cartn caractersticos del cine de la 4poca, siendo asimismo pioneros en el desarrollo de di!ersas t4cnicas "undamentales de la narrati!a cinematogr="ica como la sobreimpresin de im=genes, el tra!elling sub;eti!o o el campo 2 contracampoA 2 una gran deuda con la escuela documentalista brit=nica de Grierson, *a!alcanti 2 Fennings, de la que criticaban su academicismo, pero mantu!ieron sus lneas tem=ticasN el retrato de las geogra"as 2 los h=bitos sociales de las clases traba;adoras ubicadas en un brumoso 2 desolado paisa;e industrial# El 3"ree cinema7, que puede de"inirse como un cine de "iccin reali<ado con t4cnica documental, comen< sus pasos creando documentales dramati<ados sobre di!ersos aspectos de la !ida cotidiana, con una intencin crtica, irnica 2 testimonial# *ineastas como %on2 -ichardson proponen ceder la palabra al hombre de la calle 2, sobre todo, a los m=s humildes# 1 E!er2 )a2 Except *hristmas# @Gran KretaEa, 09QMA 5KU(, BM m#6# &icha t4cnica# )ireccin 2 GuinN $indsa2 Anderson# &otogra"aN >alter $assall2# .onta;eN Fohn &letcher# ProductoraN Graphic &ilms U &ord .otor *ompan2 @sponsorA# +.)b 8inopsisN 'n da en la !ida del mercado de "rutas 2 !erduras de *o!ent Garden# Cilo )J*N E!er2 )a2 Except *hristmas @$# Anderson, 09QMA )/)rip /, G#2#2#1 El 3candid e2e7 canadiense# En *anad=, en el entorno de la prestigiosa productora p blica 3(ational &ilm Koard7 @3,"icce (ational du &ilm7 seg n la denominacin "rancesaA, "undada por el documentalista brit=nico Fohn Grierson, se "orm 2 desarroll una intensa acti!idad una generacin de cineastas pioneros 2 "iguras cla!e en la con"iguracin del mo!imiento del cine directo, como %erence .ac*artne21&ilgate, >ol" Ioenig, -oman Iroitor 2 Pierre Perrault# $a principal "igura es .ichel Krault, que colabora con Fean -ouch en *hronique dWun 4t4 @09P0A, 2 dirige obras "undamentales como $e beau plaisir @09P8A 2 $es ordres @09MGA# El 3candid e2e7, expresin tomada de un popular programa de tele!isin, consiste en captar im=genes sin que lo perciban los su;etos# En los roda;es para tele!isin se "ilmaban situaciones di!ertidas @e incluso groserasA en las que el c=mara actuaba como un 3mirn7, pero los documentalistas canadienses comprendieron las grandes posibilidades de que o"reca este sistema para captar la realidad de los su;etos 2 las situaciones "ilmadas 2 lo adoptaron como m4todo, alternado el roda;e c=mara en mano con el uso de potentes teleob;eti!os para situarse a distancia de la escena# 1 .argarita $edo AndinN 3)ocumental 2 nacin#com# Polticas p blicas e identidadN du4bec1*anad=7# Analisi, ne 2M @2000A? pp# 0901200# 1 *andid E2esN %he &ilms o" .ichel Krault and *laude Futra, Car!ard &ilm Archi!e# G#2#B#1 El 3direct cinema7 norteamericano# En 09P0 la tecnologa permita grabar el sonido sincroni<ado con la imagen, lo que permita c=maras m=s pequeEas para lle!ar al hombro# Ello haca posible "ilmar lo obser!ado sin necesidad de plats, ni de luces, ni de plani"icacin 2 registrar la !ida cotidiana sin manipularla o modi"icarla# En este contexto se desarrollan en Estados 'nidos dos corrientes complementarias 2, a menudo, 2uxtapuestas, que suelen agruparse ba;o el com n denominador de 3cine directo7 @direct cinemaAN 1 el 3documental cronista7, estrechamente !inculado a las t4cnicas 2 los "ormatos tele!isi!os, que tiene como principal "igura a -ichard $eacocL, antiguo colaborador de -obert &lahert2, 2 se caracteri<a por la extrema mo!ilidad de la c=mara 2 la interactuacin entre el camargra"o 2 los su;etos "ilmados, 1 2 el 3cine de obser!acin7 @obser!ational cinema o documental presencialA, desarrollado por un grupo de cineastas que, con el ob;eto de con!ertir la c=mara en una herramienta de estudio antropolgico 2 sociolgico, pretenden que su obser!acin no inter"iera en lo que ocurre en el exterior, logrando que la "ilmacin se con!ierta en un registro "iel del acontecimiento "ilmado# A di"erencia del 7documental cronista7, el 3cine de obser!acin7, propone la posicin est=tica de la c=mara con el "in de no inter"erir en los acontecimientos# El obser!ador debe actuar como 3una mosca en la pared7 @the "l2 on the DallA 2 anali<ar e interpretar despu4s los hechos durante la "ase de monta;e# G#2#B#B#1 Albert 2 )a!id .a2sles# Albert .a2sles# Pionero del 3cine directo7 estadounidense es, ;unto con su hermano )a!id, autor de cl=sicos del cine como 8alesman @09P9A, Gimme 8helter @09M0A 2 Gre2 Gardens @09MQA# Para Albert .a2sles, pro"esor de psicologa, la acti!idad del cineasta es comparable con la de un terapeuta? en el "ilm *inema /erit4N )e"ining the .oment del canadiense Peter >intonicL, a"irma que

solamente si se trata al paciente con respeto se puede lograr alg n resultado# El cine de los hermanos .a2sles es un e;ercicio de obser!acin, casi exento de entre!istas o !oces en o"", donde la c=mara acompaEa a los persona;es 2 se con!ierte en uno de ellos# 1 Gimme 8helter @'sa, 09M0A 5*olor, 90 m#6 &icha t4cnica# )ireccinN Albert .a2sles, )a!id .a2les, *harlotte .itchell cDerin# &otogra"aN Albert .a2sles, )a!id .a2sles ProductoraN *inema Q U .a2sles &ilms# -epartoN %he -olling 8tones, %ina %urner, +Le %urner, Fe""erson Airplane# 8inopsisN *onsiderado el documental maldito de la historia del rocL 2 el lado K de la utopa registrada en el "ilme >oodstocL, Gimme 8helter narra los acontecimientos sucedidos en un concierto gratuito que los 8tones o"recieron en Altamont durante su gira de 09P9# El recital, cu2a seguridad estaba a cargo de los siniestros motoristas autodenominados Angeles del +n"ierno, se con!irti en un desorden cu2a culminacin "ue el asesinato de un espectador# El ambiente, la tensin, la rabia, las im=genes cla!es 2, por sobre todo, la sensacin de haber sido esta"ados 2 estar asistiendo al triste "in de un sueEo est pido, "ueron espl4ndidamente capturados por los documentalistas Albert 2 )a!id .a2sles @Gre2 GardensA# $os 8tones tocan m=s de once canciones, entre ellas la tristemente c4lebre @por AltamontA 82mpath2 "or the )e!il# G#2#B#G#1 &redericL >iseman# &redericL >iseman @Koston, 09BQ ` A# El cine de >iseman gira en torno a una institucinN una penitenciara psiqui=trica militar @%iticut &ollies, 09PMA, un +nstituto @Cigh 8chool, 09P8A, una comisara de polica @$aD and ,rder, 09P9A, un hospital @Cospital, 09M0A, unos grandes almacenes @%he 8tore, 098BA, con el ob;eto de reali<ar un pro"undo an=lisis del los mecanismos de "uncionamiento de un pas como Estados 'nidos# G#2#B#Q#1 ,tros documentales norteamericanos de los M0# 1 Carlan *ount2 '#8#A# @'sa, 09MMA 5*olor, 00B m#6# &icha t4cnica# )ireccinN Karbara Iopple# &otogra"aN Ie!in Ieating, Cart Perr2# ProductoraN *abin *reeL# +.)b *omentarioN )ocumental sobre la huelga de los mineros del condado de Carlan @IentuL2A entre 09MB 2 09MG, que dur 0B meses 2 se resol!i con un nue!o con!enio que no inclua algunas de las me;oras por las que haban luchado# $a reali<adora con!i!i con los mineros 2 sus "amilias durante cuatro aEos, identi"ic=ndose abiertamente con su lucha? esta ausencia de "alsa ob;eti!idad dota a la pelcula de un dramatismo 2 un impacto emoti!o di"cilmente igualable# Cilo )J*N Carlan *ount2, '#8#A# @Karbara Iopple, 09MPA )/)rip /,8E G#2#G#1 $a escuela "rancesaN el 3cin4ma !erit47# $os "ranceses, con su pro!erbial habilidad para bauti<ar modas 2 mo!imientos artsticos, pusieron el nombre de 3cinema !erit47 a un estilo de hacer cine que descubrieron en el estreno en Pars del documental Primar2 @09P0A de -ichard $eacocL# El 3cin4ma !erit47, al contrario que el 3cine de obser!acin7 norteamericano, propone que la c=mara se comporte como un catali<ador del acontecimiento que "ilma? la c=mara pro!oca la accin de los su;etos e interact a con ellos durante la "ilmacin# Esto es lo que intenta hacer Fean -ouch, por e;emplo, en *hronique dWun 4t4 @09P0A un "ilm etnogr="ico reali<ado para un amplio sector del p blico en el que los nati!os son los habitantes de Pars, o en Faguar @09PMA, la a!entura migratoria de un grupo de campesinos a"ricanos 2 su !ida en la gran ciudad de Agra# Fean -ouch combina la concepcin de /erto! de una c=mara !i!iente 2 personali<ada @la c=mara1o;oA con la metodologa participati!a de &lahert2# -ouch no pretende captar la realidad tal como es, sino pro!ocarla para conseguir otro tipo de realidad, la realidad cinematogr="icaN la !erdad de la "iccin# )e"iende la sub;eti!idad en la narracin cinematogr="ica para que se constitu2a en un hilo conductor que acompaEe a las im=genes 2 proporcione al espectador una interpretacin personal @Aula *reati!aA# G#2#G#0#1 Fean -och# El documental antropolgico# Fean -ouch @090M1200GA# -ouch, $e maftre du )esordre @el maestro del )esordenA, es uno de los de los grandes cineastas "ranceses de todos los tiempos# Autor de una obra atpica e inmensa, que ronda los 020 ttulos, este intelectual combati!o, que muri en "ebrero de 200G en un accidente automo!ilstico en (ger, descubri su pasin por el cine gracias a los "ilms de -obert &lahert2 2 )<iga /erto!, que le enseEaron a utili<ar la c=mara como instrumento para descubrir el mundo# $ibre de ataduras 2 pre;uicios, -ouch abord el documental desde distintos =ngulos `etnogr="icos, sociolgicosg 2 "ue uno de los padres "undadores del llamado 3cin4ma direct7, que con sus t4cnicas ligeras 2 no in!asi!as propuso un contacto directo con el hombre, un cine que luego encontrara sus me;ores discpulos no slo en el documental sino que tambi4n de;ara su huella indeleble en el campo de la "iccin, para borrar las "ronteras entre ambos# 1 *hronique dWun et4 @*rnica de un !erano U *hronicle o" a 8ummer ` Paris, 09P0A# @&rancia, 09P0A 5KU(, 90 m#6# &icha t4cnica# )ireccinN Fean -ouch, Edgar .orin# &otogra"aN .ichel Krault, -aoul *outard, -oger .orilliTre, Fean1Facques %arbTs# ProduccinN Anatole )auma# ProductoraN Argos &ilms# +nter!ienenN -4gis )ebra2, .arceline $oridan +!ens, .arilh Parolini, Fean -ouch, Edgar .orin, 8ophie# 8inopsis# )urante el !erano de 09P0, el socilogo Edgar .orin 2 Fean -ouch in!estigaron la !ida cotidiana de ;!enes parisinos para intentar comprender su concepto de la "elicidad# Esta pelcula1ensa2o sigue durante unos meses tanto la propia in!estigacin como la e!olucin de los principales protagonistas# En torno a la pregunta inicial de 3X*mo !i!esi7, 3XEres "eli<i7 surgen cuestiones esenciales como la poltica, la desesperacin, el aburrimiento, la soledadO El grupo interrogado

durante la in!estigacin se re ne "inalmente alrededor de la primera pro2eccin de la pelcula, discute sobre ella, la acepta o la recha<a# $os dos autores se en"rentan a esta cruel pero apasionante experiencia de 9cine1!erdad:# *omentario# 3*hronique dWun 4t47 constitu2e un pro"unda re"lexin sobre el lugar que ocupa cada indi!iduo en el seno de la sociedad "rancesa 2 acerca de las posiblidades del cine como herramienta sociolgica# %ras su estreno, se gener una pol4mica sobre el concepto de 3cin4ma1!erit47, a partir de la cual .ario -uspoli propuso el t4rmino 3cin4ma1direct7# 3Esta pelcula es una in!estigacin# El medio de esta in!estigacin es Pars# (o es una pelcula no!elesca# 8u in!estigacin concierne a la !ida real# (o es una pelcula documental# 8u in!estigacin tiene por ob;eto describir? es una experiencia !i!ida por sus autores 2 actores# (o es una pelcula sociolgica propiamente hablando# $a pelcula sociolgica in!estiga la sociedad# Es una pelcula etnolgica en el sentido literal del t4rminoN busca al hombre# Es una experiencia de interrogacin cinematogr="ica# 9X*mo !i!es t i:# Es decir, no slo el modo de !ida @!i!ienda, traba;o, ocioA sino el estilo de !ida, la actitud ante uno mismo 2 ante los dem=s, la "orma de concebir su problemas m=s pro"undos 2 la respuesta a esos problemas 5###6# 9 *in4ma1!erit4 signi"ica que hemos querido eliminar la "iccin 2 acercarnos a la !ida# 8igni"ica que hemos querido situarnos en una lnea dominada por &lahert2 2 )<iga /erto!# 5###6 no existe una !erdad dada, que bastara con recoger con cuidado sin deteriorarla @como mucho, eso sera espontaneidadA# $a !erdad no puede escapar a las contradicciones7# Cilo )J*N *hronique dWun 4t4 @-ouch H .orin, 09P0A )/)-ip /,8E G#2#G#2#1 $a edad dorada del documental sociolgico# 1 )aguerr4ot2pes @)aguerrotiposA# @&rancia, 09MQA 5*olor, 80 m#6# &icha t4cnica# )ireccin 2 GuinN AgnTs /arda# &otogra"aN (urit A!i!, >illiam $ubtchansL2# .onta;eN Andr4e *hot2, Gordon 8Dire# ProductoraN +(A @ParisA U c)& @.a2enceA# +.)b +nter!ienenN !ecinos 2 comerciantes de la rue )aguerre @Paris, J+/eA# 8inopsisN /arda explora su propia calle, en un permetro de 90 metros @la longitud del cable que la une a su contador el4ctricoA, mostrando un paisa;e humano inmune a los cambios, un pas inm!il a"errado a su propia cotidianidad# Cilo )J*N )aguerr4ot2pes @AgnTs /arda, 09MQA )!d-ip /,8E G#2#G#B#1 El documental "ranc4s contempor=neoN Eustache, )epardon, Philibert, *omolli#