CAPITULO I 1.

1 Fines del Trabajo Adaptar y disear el jardn de una clnica para ayudar en la rehabilitacin de pacientes con fracturas, utilizando la filosofa japonesa en el diseo de jardines, los materiales adecuados para transmitir el simbolismo, la iluminacin adecuada para este tipo de espacio, la colocacin de diversos elementos como estanques, puentes, etc. Y todo lo necesario para transmitir la paz necesaria a estos pacientes colaborando as en su pronta recuperacin. 1. Planteamiento del Problema !omo es sabido, la recuperacin de pacientes que sufrieron una fractura, depende en "ran medida de su estado de animo, el cual se encuentra desmejorado a veces por la situacin frustrante que es verse inmovilizado de repente, lo que provoca depresin, causada por el hecho de no poder hacer cosas que uno normalmente hara o quiere hacer, como caminar, escribir, etc.

CAPITULO II .1 Resea Histrica (Conceptos B sicos! "ard#n japon$s %l jard#n japon$s #$anji, nihon teien% forma parte inte"rante de la tradicin en las casas privadas de &apn, en los parques de las ciudades, en los templos 'udistas capillas sintostas, y en lu"ares histricos tal como viejos castillos. (uchos de los jardines japoneses m)s famosos en *ccidente, y as

mismo dentro del propio &apn, son los jardines +en. ,a tradicin de la !eremonia del -., ha "enerado jardines japoneses refinados, que evocan la simpleza rural. /s un jardn que con slo contemplarlo entre"a sensaciones de re"ocijo y paz interior. 0arece f)cil1 incorporando ciertas especies tpicamente 2orientales2, podando y cambiando la posicin de otras, respetando al"unas formas y colores e innovando con detalles como piedras pequeas, se puede dar un toque japon.s al jardn, pero crear un aut.ntico jardn japon.s no es tan simple, pues cada uno de sus componentes tiene una razn de ser, cada piedra tiene su si"nificado y el resultado final es el reflejo de una filosofa. Interpretacin del jard#n japon$s -iene una lectura "eo"r)fica y topo"r)fica, el propio paisaje japon.s, un archipi.la"o de islas or"anizadas en su mayora en torno al (ar 3nterior de 4eto. /n un se"undo plano, el jardn japon.s tambi.n tiene una visin del cosmos, la que corresponde a la reli"in sintoista, un "ran vaco #mar% que se llena con objetos #islas%. Principios del jard#n japon$s

/l jardn japon.s imita a la naturaleza5 no pretende conquistarla ni destruirla. 4us caractersticas est.ticas y el diseo paisajstico est)n relacionados con los elementos de belleza del budismo y el sintosmo1 la valoracin de la edad, la transitoriedad, la imperfeccin, la fra"ilidad, la sencillez, la irre"ularidad, la calidad de incompleto, la modestia y el misterio.

,os jardines japoneses representan la "eo"rafa de "ran escala reducida a proporciones humanas. 4e comprimen las llamadas cualidades sensoriales de la naturaleza en espacios m)s pequeos.

6ebido a las limitaciones de espacio, pueden ser jardines e7tremadamente intrincados y complejos, donde cada elemento es si"nificativo.

0arte de su atraccin la constituyen colores sutiles como los verdes, "rises y marrones suaves 8todos asociados con los elementos b)sicos de la tierra8 que acercan al propsito b)sico del jardn1 que el visitante se sienta como parte de la naturaleza.

%lementos del jard#n japon$s ,as rocas son los elementos base del jardn, la roca como montaa o como isla, contenidos en el vaco que representa el mar. ,as m)s usadas son aquellas de ori"en volc)nico, sobre todo el basalto.

4hima. 3sla, se usa para desi"nar a las rocas del jardn y al recinto que las contiene, y finalmente por e7tensin a todo el jardn.

39a:ura. -e7tualmente, el lu"ar que ocupan las rocas. /n ocasiones se atan las rocas con cuerda como si delimitaran el lu"ar que ocupan. /sta pr)ctica procede del jardn chino, que usa rocas mucho m)s pl)sticas y redondeadas. ,as rocas japonesas, por el contrario, son escarpadas. 4e esco"en en funcin de su forma y se trasladan y colocan tal cual se encuentran en la naturaleza, evitando las manipulaciones y prote"iendo las rocas de los daos que puedan sufrir durante el transporte.

/l (onte 4humi, la montaa del eje del mundo para la reli"in budista. 4e representa como una roca en el jardn.

,a isla;monte <orai. =n lu"ar mstico heredado del (onte 0en"lai de la mitolo"a china. /n cierto modo sera una especie de paraso. 3sla de los 'ienaventurados, 3sla de las >rullas e 3sla de las -ortu"as, se representan como piedras rodeadas por a"ua.

/stas piedras no se distin"uen las unas de las otras, dan forma a unas ideas que se transmiten por tradicin oral, dando finalmente lu"ar a un modelo. Aparte de las

rocas, un jardn tpico japon.s puede contener, de forma real o simblica, los si"uientes elementos1

A"ua =na isla de verdad. =n puente a la isla =na linterna, tpicamente de piedra =na casa de -. pabelln

Adem)s, se usan elementos ve"etales como bamb@ y plantas relacionadas, plantas de hoja perenne, como el 0ino ne"ro japon.s, y )rboles de hoja caduca tales como arces que dejan desarrollarse debajo una alfombra de helechos y mus"os. Sakutei-Ki 4e trata de un te7to del si"lo A33 con rdenes para construir el modelo de jardn japon.s. -odas las enseanzas se basan sobre el principio del equilibrio inestable, siempre a punto de romperse #representa el equilibrio entre el <ombre, el !ielo y la -ierra%. ,as practicaban personas de clase alta, no por mera composicin, sino para ejercitar la mente. 1 Paisaje (montaa-agua) de la naturaleza viva #4hoto:u no sansui%. Cumplir los deseos de las rocas #$ohan ni shita"u%. ? B Asimetra, equilibrio asim.trico #4uchi"aete%. Soplo de sensiblididad #Cuzei%. 6e la sensibilidad del lu"ar, es como el genus loci latino, el genio del lugar.

3nstrucciones sobre la forma precisa de concebir el jardn1

/sco"e un n@mero de piedras, pequeas y "randes, y transprtalas al jardn. Do se comienza por la idea y lue"o se busca el material, sino al rev.s.

,as piedras de pie deben ser eri"idas. -ambi.n aparecen rocas tumbadas.

Juzga el arriba, el abajo, delante y detr s. 'uscando el deseo de la roca.

Colocar primero las rocas principales, con aristas vivas y de grandes dimensiones! "uego las dem s!

/n la parte llana, se colocan piedras bajas, como si hubieran sido abandonadas. 4e encuentra belleza en lo imperfecto, lo inacabado. /7iste un alto "rado de artificio para conse"uir este efecto. 4i la roca est) aislada, poner a un lado. 4i est) inclinada, colocar otras para sujetarla. ,as piedras no deben coincidir con los ejes de los soportes de la casa #evidencia de la b@squeda del no orden%. Do representar nunca un basto oc.ano, sino un mar que fluye entre estrechas aberturas entre montaas. %species Idneas para &n "ard#n "apon$s /n un jardn japon.s se busca manifestar el paso de las B estaciones5 por lo tanto se utilizan distintas especies. /n primavera se destacan las azaleas, el azarero, las hortensias, los lirios, y otras plantas con flores. /stas son al"unas de las especies arbustivas m)s utilizadas junto con las abelias, clematis, bi"nonias y otras. /n cuanto a las especies arbreas se destacan las conferas como los pinos, thujas, chamaecyparis, E

el >in":o biloba que se destaca en otoo por su color amarillento5 tambi.n los cerezos en flor o 2sa:ura2, los prunus, el acer, el $iry y las plantas acu)ticas como la flor de loto, ninfeas y nen@fares. 0ero adem)s de las especies caractersticas del &apn, e7isten otras que se complementan con al"unas especies aosas5 .stas se destacan tanto por su floracin como por su follaje. 0odemos encontrar el ceibo, el jacarand), roble, y pinos. 'ecanismos b sicos de composicin %scala &ardn como topo"rafa pero en pequea escala, un micro paisaje. 0r)ctica de los bonsai. /s un "ran artificio, controlando el crecimiento del )rbol, lo"rar el mismo desarrollo que el )rbol en estado natural, si"uiendo patrones como el tronco inclinado por el empuje del viento. #omatsu, )rbol de pequeo tamao que siempre permanece joven #cuando comienzan a envejecer se cambian%. Fepresenta la idea de la eterna juventud. 4obre todo se usan pinos jvenes, que tienen un color azulado como la maana. (#mbolo /lementos del jardn, que aun siendo objetos naturales, simbolizan otra cosa distinta. ,a arena puede simbolizar una montaa, o si est) rastrillada el mar. Amontonada y ondulada en su parte superior representa la niebla #el viento va cambiando su forma, de manera que cada da tiene una distinta%. ,as rocas, que pueden simbolizar islas o montaas, o incluso representar a"ua #cascada seca%, corrientes, olas, etc. Fondo

/l espacio como superposicin de fondos1 0rimero elementos principales. 4e"undo elementos secundarios. -ercero el recinto del jardn #los jardines japoneses son jardines cerrados%. !uarto $scena prestada #S%a&&ei%. 4e usan al"unos elementos del paisaje e7terior relacionados con el "enio del lu"ar para incluirlos en la percepcin del jardn #por ejemplo, las copas de los )rboles que sobresalen tras la tapia del jardn%. ,a composicin del interior del jardn puede or"anizarse en funcin de estos elementos, a trav.s de relaciones visuales, pero no se los modifica directamente. Tipos de jard#n japon$s ,os jardines japoneses pueden quedar encuadrados dentro de uno de estos estilos1

"ardines de Paseo, para verlos desde un sendero. 4uelen incluir un paseo en torno a un estanque, que tambi.n si"ue patrones naturales de marea alta, baja, etc. /s de este estilo el jardn del 0alacio $atsura.

"ardines de Aposento, para contemplarlos desde un lu"ar, tal como la min@scula tsuboni'a que se encuentra en mac%iya #!asa de madera tradicional de la ciudad%.

"ardines de t$ #()ji%. Camino que conduce a la cabaa de paja, atravesando el lugar en donde cae el roc*o. 4e colocan piedras sobre mus"o, para evocar esta idea del roco. 0ara el camino se usan baldosas re"ulares o piedras irre"ulares colocadas en lnea recta.

"ardines de contemplacin ##aresansui, paisaje de montaa y agua%.

,o introducen los monjes +en en sus templos. +en si"nifica meditacin, para eso es para lo que sirven estos jardines. /st)n hechos para ser contemplados desde la plataforma del templo y facilitar la meditacin a trav.s de su contemplacin. 6ebido a su presencia en estos templos, mucha "ente los conoce tambi.n como Jardines +en.

Re)abilitacin -anto el deporte como la vida cotidiana nos ponen en ries"o de sufrir fracturas en las piezas que conforman nuestro aparato seo. A pesar de que los huesos est)n conformados de tejido muy resistente y su estructura est) preparada para

soportar pesos, torsiones y "olpes, ciertos traumas lo"ran quebrar dicha resistencia. ,as fracturas en "eneral, y de los miembros superiores e inferiores en particular, obli"an "eneralmente a la inmovilizacin de dicho miembro a fin de que el hueso fracturado pueda soldarse en la posicin correcta. /sa inmovilizacin puede lo"rarse en forma pr)cticamente total enyesando el miembro y dejando fija esa estructura de yeso y tela el tiempo que el traumatlo"o considere necesario para la reparacin sea. /7isten tambi.n inmovilizaciones parciales que se lo"ran usando f.rulas, dispositivos hechos de diversos materiales que lo"ran el mismo objetivo del yeso, pero que pueden quitarse temporalmente para el descanso, el aseo, etc., y volver a colocarse cuando el miembro realizar) esfuerzos o posturas ries"osas para la curacin. ,a inmovilizacin provoca un deterioro muy notable sobre m@sculos y articulaciones que, sin el estmulo del movimiento y el esfuerzo, pierden buena parte de sus aptitudes. ,a rehabilitacin, en un sentido "eneral, es el proceso por el cual se recuperan las aptitudes tanto fsicas como psquicas perdidas a causa de un incidente traum)tico. /sto se lo"ra combinando terapia fsica, :inesiol"ica, ocupacional, orientacin psicol"ica, y trabajo social en los casos en que sea necesario. Rec&perar la *&ncin /l objetivo de la rehabilitacin es recuperar una funcin completa y sin limitaciones, sobre todo en el caso de los deportistas que necesitan volver al mismo nivel de e7i"encia fsica. 6e no ser posible, se intenta lo"rar la capacidad de realizar el mayor n@mero posible de actividades cotidianas. ,a recuperacin suele ser r)pida en pacientes jvenes, pero el pro"reso es "eneralmente m)s lento en los pacientes de mayor edad.

1K

=na vez finalizada la inmovilizacin, y con la asistencia profesional, el individuo debe comenzar a movilizar el miembro en forma lenta y pro"resiva, a fin de que las estructuras que sufrieron su impacto puedan recuperar sus aptitudes. 4e"@n el $inesilo"o 6elfor 'otello el pro"reso de la recuperacin depende de varios factores. ,$l dolor es un importante condicionante para la movilizaci-n de las articulaciones y los m.sculos a re%abilitar! "as /racturas en las zonas m s alejadas de los miembros y en las articulaciones que involucran estructuras m s pequeas, como muecas y tobillos, suelen ser sumamente dolorosas! $sto %ace que el trabajo sea m s lento y di/*cil,. (uchas veces, el individuo por s mismo es incapaz de vencer el estmulo del dolor y obli"ar a la articulacin a ir recuperando paulatinamente su ran"o. /l profesional puede ayudarlo a hacerlo con t.cnicas :inesiol"icas. ,$0isten tres modalidades de recuperaci-n dependiendo del nivel de actividad que requieran del paciente1 pasiva, asistida y activa! $n la recuperaci-n pasiva es el pro/esional el que moviliza las estructuras sin el es/uerzo del individuo! 2na modalidad intermedia es la asistida, en el que se combinan el es/uerzo del paciente y la asistencia! Cuando es el individuo el que puede realizar todo el es/uerzo en los ejercicios, la recuperaci-n recibe el nombre de activa,. ,os tiempos de recuperacin son bastante prolon"ados, dependiendo su duracin de la zona involucrada, el tiempo que haya estado inmovilizado, del trabajo que se realice, etc. ,"a constancia del paciente para realizar sus ejercicios es muy importante, y acelera los tiempos de recuperaci-n! "a /unci-n b sica se puede recuperar en un tiempo corto, pero llegar al mismo nivel de aptitud para un deportista, por ejemplo, puede llevar unos tres meses,. ,a dieta que la persona debe observar, tanto durante el periodo de inmovilizacin y soldadura del hueso, como durante la recuperacin, debe ser equilibrada y normal. ,Por lo general, el organismo no requiere de suplementos

11

de calcio u otros nutrientes, salvo en el caso de patolog*as espec*/icas como la osteoporosis,. Deficiencias Dolor. Edema. Acortamient No o muscular Atrofia Deformidad Debilidad puede realizar de los No escribir. puede Limitaciones Funcionales manera completa Discapacidad No trabajar. puede

distintos movimientos de la articulacin involucrada.

muscular CAPITULO III +,Fines del Trabajo Adaptar y disear el jardn de una clnica para ayudar en la rehabilitacin de pacientes con fracturas, utilizando la filosofa japonesa en el diseo de jardines, los materiales adecuados para transmitir el simbolismo, la iluminacin adecuada para este tipo de espacio, la colocacin de diversos elementos como estanques, puentes, etc. Y todo lo necesario para transmitir la paz necesaria a estos pacientes colaborando as en su pronta recuperacin. +,. Objeti/os 3enerales

Aplicar la filosofa japonesa del diseo de jardines para ayudar en la recuperacin de pacientes con fracturas.

$spec*/icos

!onocer los distintos tipos de jardines japoneses.

!onocer las caractersticas de pacientes con fracturas en el proceso de rehabilitacin.

+,+

'etas !rear un jardn japon.s en una clnica, el cual colabore en la pronta rehabilitacin de pacientes que han sufrido fracturas, siendo un punto de contemplacin y que "enera tranquilidad, para aliviar en "ran medida la depresin y frustracin por la cual se ve afectado.

CAPITULO I0 1,-, Presentacin del In*orme B. .1. Dombre de la /scuela /4!=/,A 6/ /6=!A!3*D 4=0/F3*F 4/D!3!* B. . . Dombre de la !arrera -.cnico 0rofesional 6iseo de 3nteriores B. .?. -itulo de la 3nvesti"acin &ardines japoneses y su influencia en la recuperacin de pacientes con fracturas B. .B. Autor de la 3nvesti"acin Folando Alonso Fivera Lizcarra

1?

B. .E.

Cecha I de diciembre de KKH

1,.,

2escripcin del Pro3ecto B. .1. =bicacin 0ampita +eballos E, Yanahuara, Arequipa, Arequipa

B. . .

6escripcin /l proyecto realizado es el jardn e7terior de la clnica del 6r. &ulio 4alas, especialista en traumatolo"a, destinada a la atencin de pacientes con fracturas y contusiones.

B. .?.

,inderos y (edidas 0erim.tricas Doreste1 Doroeste1 4uroeste1 4ureste1 0ropiedad 4r. 4alvador Ara"n !lnica 0ropiedad 4r. Lctor Lisa 0ropiedad 4r. >arca

B. .B.

Mrea y 0ermetro Doreste1 Doroeste1 4uroeste1 4ureste1 Mrea1 H.IK m 1?.IK m I.BE m 1?.HE m 111.I m 1B

1,+,

Pro3ecto B sico B.?.1. Antecedentes B.?.1.1. 6el 0royecto /l espacio destinado a la implementacin de un jardn japon.s de paseo y contemplacin de la clnica de traumatolo"a, propiedad del 6r. &ulio 4alas, funcionaba anteriormente como el jardn de dicha clnica, que aunque perceptualmente era a"radable, careca de un tratamiento personalizado para los usuarios de dicho establecimiento. 4e encuentra ubicado al lado del )rea de rehabilitacin, para que la tranquilidad que aporta el jardn contribuya en su recuperacin, no solo mientras est)n en el jardn y lo contempla desde su interior, sino tambi.n cuando realizan sus rutinas de rehabilitacin, las cuales no son del todo placenteras ni f)ciles de sobrellevar, por lo cual necesitan poseer un nivel de tranquilidad adecuado. 6icho jardn contaba con una or"anizacin lineal, la cual era direccionada y rematada por una fuente que se encontraba al final, ordenada por una caminera de piedra laja puesta sobre el c.sped, adem)s contaba con un par de )reas de estar a cada lado de la caminera. /n cuanto a la circulacin tambi.n es lineal, contando con un marcado eje otor"ado por la caminera principal, la cual ordena las circulaciones a las dem)s )reas del jardn. /n las )reas de estar se encontraron bancas de estilo colonial, de madera y hierro forjado, al i"ual que la fuente que hace recordar la pileta de una casa de este tipo. /n cuanto a plantas se encontraron plantas como croto rojo y amarillo, "eranios, as 1E

como helechos y papiros, los cuales se reutilizaron en la propuesta del proyecto. ,os muros tenan un zcalo de piedra laja con amarre inca, de una altura de 1. K m, el cual se conservo por peticin del propietario, adem)s que la composicin era a"radable y no interfiere con el propsito de la propuesta. Adem)s estaban pintados de un color crema similar al adobe. /l c.sped se retiro y la caminera de piedra laja se "uardo para ser utilizada posteriormente, la pileta tambi.n fue retirada, por no ser de utilidad en la propuesta. /l trabajo realizado en este jardn fue basado en la filosofa oriental, por lo cual no se implementaron muchos elementos, se coloco una cascada rematada por una pileta tradicional japonesa, camineras de piedra laja y canto rodado, as como "randes e7tensiones de "ravilla blanca, sobre las cuales se ubicaron "randes rocas. 4e utilizaron tambi.n plantas tpicas del oriente, que adem)s son est.ticamente muy a"radables, se implementaron tambi.n zonas de contemplacin y meditacin, los cuales contaban con p.r"olas y bancas hechas en madera, las cuales contribuyen con el efecto de adentrar al individuo a la naturaleza. 4e resanaron los muros e7istentes, y se pintaron de un tono similar, implementando una cascada tomando como base el zcalo de piedra laja y se trabajo la elevacin posterior de la clnica acorde al estilo decorativo empleado en el jardn. B.?.1. . Fequerimientos del 0ropietario

1G

,os requerimientos del propietario est)n m)s vinculados a las necesidades de los pacientes que recurren a esta clnica. 6esea que las circulaciones sean amplias, y que los espacios est.n destinados a la meditacin para ayudar a la pronta recuperacin de sus pacientes, tambi.n que se sienta un ambiente de paz y tranquilidad, lo cual tambi.n ayudara en el desenvolvimiento del personal. Adem)s el propietario quiere que se conserven los revestimientos de piedra laja de las paredes y en lo posible la caminera de piedra laja, adem)s mostr un notable a"rado por los colores cremas y pasteles en "eneral.

B.?.1.?. -ipo de =suario /ste jardn esta destinado para pacientes con problemas de fracturas y contusiones, los cuales requieren de ciertas condiciones de accesibilidad, como rampas, superficies antideslizantes y amplias circulaciones, que les permitan movilizarse con facilidad, para mejorar su confianza, ya que al no depender de nadie para realizar sus actividades, se acelerara el proceso de recuperacin. B.?. . 0royecto B.?. .1. !onceptualizacin =n jardn de paseo y contemplacin es un lu"ar destinado a la meditacin, b@squeda de re"ocijo y paz interior, as como la b@squeda de un lu"ar donde poder volver a la naturaleza, para escapar de ajetreo del da a da. Do es al"o tan f)cil de lo"rar, puesto que cada elemento representa al"o de esta tan rica filosofa, la oriental, y nada esta puesto al azar. 1H

/l diseo planteado se personaliza por medio de una met)fora con al"una idea1 la filosofa oriental, aunque principalmente utilizaremos la meditacin y la paz interior, que son una ayuda para la m)s pronta recuperacin de este tipo de pacientes. ,o cual se lo"rara por medio del uso de ambientes amplios de circulaciones fluidas, con un tratamiento especial, destinado a estos pacientes, para influir en su mejora. 4e pretende que el usuario consi"a un alto nivel de tranquilidad, para as poder afrontar con mayor facilidad y "anas de recuperarse el tratamiento el cual es necesario que realice para poder lo"rar la mejora de sus capacidades motrices. /sto tambi.n se lo"ra por medio del uso de colores, los cuales en su mayora son tonos verdes y marrones, que son los mas usados, por ser los que mejor evocan la naturaleza, as como los materiales utilizados, como la madera y la piedra. B.?. . . *r"anizacin ,a or"anizacin espacial que se da en la propuesta es lineal, la cual confi"ura los espacios por medio de una caminera principal, que a diferencia de la anterior no es en lnea recta, sino mas bien que confi"ura una lnea curva la cual recorre casi toda la e7tensin del jardn, esta caminera se encuentra cortada por un arrollo artificial, el cual es pasado por encima por medio de un puente de madera, que sirve para que los pacientes puedan cruzar de un lado al otro. B.?. .?. /stilo /l estilo decorativo que se planteo para esta la realizacin de esta propuesta es el oriental, el cual fue el resultado de la 1I

interpretacin de los requerimientos del propietario y las necesidades del usuario, se caracteriza por su funcionalidad, amplitud y sobre todo por brindar tranquilidad y paz interior. 4e utilizaron predominantemente lneas simples y formas puras, lo cual favorece a transmitir la tranquilidad deseada. -ambi.n se aprovech el uso de materiales, como la madera, la piedra natural, cadas de a"ua, representaciones del mar por medio de rocas y "ravilla blanca rastrillada. As como tambi.n elementos orientales tradicionales, los cuales refuerzan el sentido de tradicin, necesario para darle mayor jerarqua a toda la composicin. B.?. .B. !olor /n la presente propuesta se trabaja principalmente con tonos verdes y marrones, as como la utilizacin del bei"e y ne"ro, sobre todo en las piedras naturales, y por medio de las flores se lo"rara conse"uir un contraste que no sea demasiado llamativo, con flores de tonos viol)ceos, rojos y amarillos. Adem)s de que esta paleta refleje tonos de la naturaleza, sobre todo otoales, tienen si"nificados que tambi.n se pretenden mostrar, como el marrn que representa la estabilidad y la fuerza, el verde que representa la tranquilidad y paz, as como las flores que reflejan misticismo, flores viol)ceas, y dinamismo, flores rojas y amarillas. ,o cual lo"ra el sentido de misticismo y tranquilidad que deseamos sin lle"ar a ser sedante por la abundancia de tonos NtranquilosO. B.?. .E. (ateriales 1J

,os materiales utilizados en esta propuesta son los propios del estilo, que adem)s son necesarios para el mejor desarrollo de la propuesta. 4e utiliza la madera no"al, en la construccin del puente, las p.r"olas, y los bancos que est)n debajo de ellas, por ser una madera altamente resistente, adem)s de ser de un color marrn oscuro a"radable, que armoniza con el fondo y respeta la utilizacin de materiales de este estilo. 4e utiiza "ravilla blanca como pavimento por su "ran versatilidad, al momento de hacer nuevas composiciones cada da, para poder representar diferentes elementos, se"@n se vea por conveniente. ,a piedra laja se utilizo principalmente en la caminera, y la que estaba en los zcalos, fue conservada en el mismo lu"ar, y para poder conservar su brillantez de una forma natural, se puso debajo de una cascada, para que los colores siempre sean lo mas vivos posibles. /l canto rodado se utiliza tambi.n para delimitar las zonas de los estares y se utiliza por su fino acabado pulido dado por el a"ua del ro de donde se e7trae. B.?. .G. (obiliario /n cuanto al mobiliario son de las lneas rectas y formas puras, realizados en madera no"al, por las coloraciones oscuras que lo"ra, as se hicieron en no"al las p.r"olas y los bancos, utilizando ensambles de caja y espi"a, reforzados con clavos. B.?. .H. !omplementos 6ecorativos K

!omo complementos decorativos se usan principalmente objetos tradicionales japoneses, como el tsu:ubai, que es una pileta hecha de bamb@, una cascada que desemboca encima del zcalo de piedra laja, ya que el a"ua no debera faltar en un jardn de este estilo. /n cuanto a las plantas se utilizaron los papiros y helechos que encontramos en el espacio anteriormente, son plantas normalmente usadas en este estilo, adem)s se utilizaron tambi.n plantas como el mirto japon.s, la "linicia, azaleas, y bamb@ de interiores, las cuales armonizan perfectamente en el espacio. Adem)s se utilizaron luminarias hechas de piedra, las cuales se colocaron en las paredes, dando una a"radable iluminacin escultrica. Do se debe olvidar la belleza de los materiales utilizados, como el canto rodado y la "ravilla blanca que puede adoptar varios diseos, dependiendo del Nhumor de los pacientesO, ya que podr) ser cambiado, para que no se convierta en un elemento montono. B.?. .I. 3luminacin ,a iluminacin es un factor trascendente en esta propuesta, por la importancia que tiene la iluminacin en el diseo de interiores, ya que realza de manera ele"ante y aco"edora el tratamiento de las distintas )reas. 4luminaci-n 3eneral 0rincipalmente se trabajo la iluminacin "eneral, dando un efecto de contraste entre luz y penumbra, dentro de luminarias talladas de piedra con pantallas de acrlico blanco, y con l)mparas de baja descar"a fluorescente, compactas (Philips). 1 inte"radas Essential PLE20W230

4luminaci-n "ocalizada 5ecorativa /n cuanto a la iluminacin localizada, se empleo por debajo de las luminarias, para que, cuando no sea necesario un nivel elevado de iluminacin, se pueda disfrutar de un tipo de iluminacin m)s escultrica, que perfila las formas y contornos de las luminarias talladas en piedra. /st)n empotradas en el piso, con jue"os completos de l)mpara y luminaria PANOS S 2 0 Do!nli"ht di#ecciona$le %&'(DE(%S' ()umto$el), con anillo de vidrio mate decorativo.

1,1,

Pres&p&esto
P PARCIAL

ITEM

DESCRIPCION

UNIDAD

METRADO

P UNIT.

P TOTAL

01

02

03

04

05

0(

Obras Preliminares Desmontaje de Pasto Limpieza de Terreno limina!i"n %o&imiento de Tierras '!a&a!i"n %asi&a limina!i"n )i&ela!i"n * +pisonado str,!t,ras de %adera P,ente Portal P.r/ola $an!as 0nstala!i"n Pisos * Pa&imentos Piedra Laja 1anto 2odado #ra&illa $lan!a Pint,ra L3te' %ate para Pared Pint,ra para Piso 1omplementos De!orati&os s!,lt,ras de Piedra stan4,e Ts,5,bai $amb6 +zaleas

845.32 m2 m2 #$L m3 m3 m2 -)D -)D -)D -)D #$L m2 m2 m2 m2 m2 -)D -)D -)D -)D -)D 111.85 111.85 1.00 11.19 3.3( 111.85 1.00 1.00 1.00 2.00 1.00 38.3( 1(.2( (.34 57.51 2.51 2.00 1.00 1.00 9.00 (.00 7.00 0.20 40.00 22.40 25.10 0.(0 450.00 300.00 300.00 150.00 150.00 32.00 20.00 25.00 13.20 20.00 300.00 300.00 300.00 50.00 50.00 782.95 22.37 40.00 402.03 250.(( 84.2( (7.11 1200.00 450.00 300.00 300.00 300.00 150.00 1711.22 1227.52 325.20 158.50 809.33 759.13 50.20 2550.00 (00.00 300.00 300.00 450.00 300.00

07

08

%irto #lini!ea 0nstala!i"n 0l,mina!i"n 7pot Li/8t L,z 9al"/ena Di!roi!o !:7oporte #iratorio 0nterr,ptor Doble !:1aja Toma!orrientes !:1aja 1able %ellizo ); 14 0nstala!i"n Trabajos Di&ersos 0nstala!i"n de 1.sped

-)D -)D #$L -)D -)D -)D -)D rollo #$L

4.00 2.00 1.00 2.00 (.00 1.00 4.00 1.00 1.00

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Crono<rama de A/ance
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ITEM

DESCRIPCION

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Obras Preliminares Desmontaje de Pasto Limpieza de Terreno limina!ion %o&imiento de Tierras '!a&a!ion %asi&a limina!ion )i&ela!ion * +pisonado str,!t,ras de %adera P,ente Portal Per/ola $an!as 0nstala!ion Pisos * Pa&imentos Piedra Laja 1anto 2odado #ra&illa $lan!a Pint,ra Late' %ate para Pared Pnt,ra para Piso 1omplementos De!orati&os s!,lt,ras de Piedra stan4,e Ts,5,bai $amb, +zaleas %irto #lini!ea 0nstala!ion 0l,mina!ion 7pot Li/8t L,z 9alo/ena Di!roi!o !:7oporte #iratorio 0nterr,ptor Doble !:1aja Toma!orrientes !:1aja 1able %ellizo ); 14 0nstala!ion Trabajos Di&ersos 0nstala!ion de 1esped

LA OBRA (% CUL'I5ARA %5 -= (2I%CI(>I(! 2?A( H@BIL%(

CAPITULO 0 ;,-, Concl&siones -ener en cuenta la importancia de pensar en las necesidades del paciente con fracturas y contusiones, antes de disear un espacio destinado a estos usuarios. ,as circulaciones y accesibilidad son muy importantes para el mejor funcionamiento de este tipo de espacios, ya que har)n que sean m)s cmodos y confortables para estas personas. /s muy importante tomar en cuenta que colores se utilizaran, ya que estos tienen efectos tanto psicol"icos como fisiol"icos en las personas, con l que ayudan a conse"uir ese punto de tranquilidad requerido. >racias al misticismo que implican estos jardines podemos lo"rar muchos efectos en las personas, pero sobre todo, que sientan paz consi"o mismos, lo que aumenta la confianza y las "anas de se"uir adelante, la paz interior, etc. ;,., Biblio<ra*#a 3nfojardin #?181 8KH% http1;;articulos.infojardin.com;plantas;listas8plantas.htm Pi:ipedia #?181 8KH% http1;;es.9i:ipedia.or";9i:i;&ardQ!?QA6nRjaponQ!?QAJs 6iscapScinet #?181 8KH% http1;;999.eme7ico."ob.m7;9b ;e(e7;e(e7RCracturasRrehabilitacion =niversidad /specializada de las Ameritas #?181 8KH% http1;;servicios.udelas.ac.pa;-/434R=6/,A4;C343*-/FA03A;3ntervencionR Cisioterapeutica.pdf E