EXPERIENCIAS GUIADAS

PRIMERA PARTE: NARRACIONES

I. EL NIO

Voy caminando por el campo. Es de maana, muy temprano. A medida que avanzo me siento seguro y alegre. Alcanzo a divisar una construccin de aspecto antiguo. Parece hecha de piedra. Tambi n el techo, a dos aguas, es como de piedra. !randes columnas de m"rmol resaltan en el #rente. $lego al edi#icio y veo una puerta de metal, al parecer muy pesada. %esde un costado, sorpresivamente, salen dos animales #eroces que se me abalanzan. A#ortunadamente, quedan retenidos por sendas cadenas tensas, a muy corta distancia de m&. 'o tengo cmo llegar a la puerta sin que los animales me ataquen. Entonces, les arro(o un bulto que contiene comida. $as bestias lo engullen y quedan dormidas. )e acerco a la puerta. $a e*amino. 'o veo cerro(o ni otro elemento a utilizar para abrirla. +in embargo, empu(o suavemente y la ho(a se abre con un sonido met"lico de siglos. ,n ambiente muy largo y suavemente iluminado, queda al descubierto. 'o alcanzo a ver el #ondo. A izquierda y derecha hay cuadros que llegan hasta el suelo. +on tan grandes como personas. -ada uno representa escenas di#erentes. En el primero, a mi izquierda, #igura un hombre sentado tras una mesa sobre la que hay bara(as, dados y otros elementos de (uego. )e quedo observando el e*trao sombrero con que est" cubierta la cabeza del (ugador. Entonces, trato de acariciar la pintura en la parte del sombrero pero no siento resistencia al tacto, sino que el brazo entra en el cuadro. .ntroduzco una pierna y luego todo mi cuerpo en el interior del cuadro. El (ugador levanta una mano y e*clama/ 01,n momento, no puede pasar si no paga la entrada23 4usco entre mis ropas, e*traigo una es#erita de cristal y se la doy. El (ugador hace un gesto a#irmativo y paso por su lado. Estoy en un parque de diversiones. Es de noche. Veo por todas partes (uegos mec"nicos plenos de luz y movimiento... pero no hay nadie. +in embargo, descubro cerca m&o a un chico de unos diez aos. Est" de espaldas. )e acerco y cuando gira para mirarme, advierto que soy yo mismo cuando era nio. 567 $e pregunto qu hace all& y me dice algo re#erente a una in(usticia que le han hecho. +e pone a llorar y lo consuelo prometi ndole llevarlo a los (uegos. 8l insiste en la in(usticia. Entonces, para entenderlo, comienzo a recordar cu"l #ue la in(usticia que padec& a esa edad. 567 Ahora recuerdo y por alg9n motivo comprendo que es parecida a la in(usticia que su#ro en la vida actual. )e quedo pensando, pero el nio contin9a con su llanto. 567 Entonces digo/ 04ueno, voy a arreglar esa in(usticia que al parecer me hacen. Para eso, comenzar a ser amigable con las personas que me crean esa situacin3. 567 Veo que el nio r&e. $o acaricio y le digo que volveremos a vernos. )e saluda y se va muy contento. +algo del parque, pasando al lado del (ugador que me mira de soslayo. En ese momento toco su sombrero y el persona(e guia un o(o burlonamente. Emer(o del cuadro y me encuentro en el ambiente largo, nuevamente. Entonces, caminando con paso lento, salgo por la puerta. A#uera, los animales duermen. Paso entre ellos sin sobresalto. El d&a espl ndido me acoge. :egreso por el campo abierto con la sensacin de haber comprendido una situacin e*traa cuyas ra&ces se hunden en un tiempo le(ano. 567

II. EL ENEMIGO

Estoy en el centro de la ciudad, en el momento de mayor actividad comercial. Veh&culos y gentes se desplazan apresuradamente. Tambi n yo me muevo con urgencia. %e pronto, todo queda paralizado. ;nicamente yo tengo movimiento. Entonces, e*amino a las personas. )e quedo observando a una mu(er y luego a un hombre. %oy vueltas alrededor de ellos. $os estudio desde muy cerca. $uego subo al techo de un auto y desde all& miro alrededor comprobando, adem"s, que todo est" en silencio. :e#le*iono un instante y compruebo que las personas, veh&culos y todo tipo de ob(etos, est"n a mi disposicin. .nmediatamente me pongo a hacer todo lo que quiero, de tal manera y tan #ren ticamente que pasado un tiempo quedo agotado. Estoy descansando mientras se me ocurren nuevas actividades. Es as& que vuelvo a hacer lo que se me anto(a sin pre(uicio alguno. 1Pero a qui n veo all&2 'ada menos que a ese e(emplar con el que tengo varias cuentas pendientes. En e#ecto, creo que es quien m"s me ha per(udicado en toda mi vida... -omo las cosas no pueden quedar as&, toco de pronto a mi enemigo y veo que recobra alguno de sus movimientos. )e mira con horror y entiende la situacin pero est" paralizado e inde#enso. Por consiguiente, comienzo a decirle todo lo que quiero, prometi ndole mi revancha de inmediato. + que siente todo, pero no puede responder, as& es que comienzo por recordarle aquellas situaciones en las que me a#ect tan negativamente. 567 )ientras estoy atareado con mi enemigo, aparecen caminando varias personas. +e detienen ante nosotros y empiezan a apremiar al su(eto. Este comienza a responder entre llantos que est" arrepentido de lo que ha hecho. Pide perdn y se arrodilla mientras los reci n llegados contin9an interrog"ndolo. 567 Pasado un tiempo, proclaman que una persona tan in#ame no puede seguir viviendo as& es que lo condenan a muerte. Est"n por lincharlo, mientras la v&ctima pide clemencia. Entonces lo perdono. Todos acatan mi decisin. $uego el grupo se va muy con#orme. <uedamos solos nuevamente. Aprovecho la situacin para completar mi desquite, ante su desesperacin creciente. %e manera que termino por decir y hacer todo lo que me parece adecuado. 567 El cielo se oscurece violentamente y empieza a llover con #uerza. )ientras busco re#ugio tras una vidriera, observo que la ciudad recobra su vida normal. $os peatones corren, los veh&culos marchan con cuidado por entre cortinas de agua y r"#agas de viento huracanado. =ulgores el ctricos continuados y #uertes truenos enmarcan la escena mientras sigo mirando a trav s de los cristales. )e siento totalmente rela(ado, como vac&o por dentro, mientras observo casi sin pensar. En ese momento aparece mi enemigo buscando proteccin de la tormenta. +e acerca y me dice/ 01qu suerte estar (untos en esta situacin23 )e observa t&midamente. $o recon#orto con una suave palmada, mientras se encoge de hombros. 567 -omienzo a revisar en mi interior, los problemas del otro. Veo sus di#icultades, los #racasos de su vida, sus enormes #rustraciones, su debilidad. 567 +iento la soledad de ese ser humano que se cobi(a a mi lado h9medo y tembloroso. $o veo sucio, en un abandono pat tico. 567 Entonces, en un rapto de solidaridad, le digo que voy a ayudarlo. El no dice palabra alguna. 4a(a la cabeza y mira sus manos. Advierto que sus o(os se nublan. 567 >a cesado la lluvia. +algo a la calle y aspiro pro#undamente el aire limpio. .nmediatamente me ale(o del lugar.

III. EL GRAN ERROR

Estoy de pie #rente a una especie de tribunal. $a sala, repleta de gente, permanece en silencio. Por todas partes veo rostros severos. -ortando la tremenda tensin acumulada en la concurrencia, el +ecretario 5a(ustando sus ga#as7, toma un papel y anuncia solemnemente/ 0Este Tribunal, condena al acusado a la pena de muerte3. .nmediatamente se produce un griter&o. >ay quienes aplauden, otros abuchean. Alcanzo a ver a una mu(er que cae desmayada. $uego, un #uncionario logra imponer silencio. El +ecretario me clava su turbia mirada al tiempo que pregunta/ 0?Tiene algo que decir@3. $e respondo que s&. Entonces, todo el mundo vuelve a sus asientos. .nmediatamente, pido un vaso con agua y luego de alguna agitacin en la sala, alguien me lo acerca. $o llevo a la boca y tomo un sorbo. -ompleto la accin con una sonora y prolongada g"rgara. %espu s digo/ 0ya est"23. Alguien del tribunal me increpa "speramente A31cmo que ya est"23. $e respondo que s&, que ya est". En todo caso, para con#ormarlo le digo que el agua del lugar es muy buena, que qui n lo hubiera dicho, y dos o tres gentilezas por el estilo... El +ecretario, termina de leer el papel con estas palabras/3... por consiguiente, se cumplir" la sentencia hoy mismo de("ndolo en el desierto sin alimentos y sin agua. +obre todo, sin agua. 1>e dicho23 $e pregunto con #uerza/ 0?-mo que... he dicho@3. El +ecretario, arqueando las ce(as a#irma/ 01$o que he dicho, he dicho23 Al poco tiempo me encuentro en medio del desierto via(ando en un veh&culo, escoltado por dos bomberos. Paramos en un punto y uno de ellos dice/ 014a(e23. Entonces, ba(o. El veh&culo gira y regresa por donde vino. $o veo hacerse cada vez m"s pequeo, a medida que se ale(a entre las dunas. El sol est" declinando pero es intenso. -omienzo a sentir mucha sed. )e quito la camisa, coloc"ndola sobre la cabeza. .nvestigo alrededor. %escubro cerca una hondonada al costado de unas dunas. Voy hacia ellas y termino sent"ndome en el delgado espacio de sombra que proyecta la ladera. El aire se agita vivamente levantando una nube de arena que oscurece al sol. +algo de la hondonada temiendo ser sepultado si el #enmeno se acent9a. $as part&culas arenosas pegan en mi torso descubierto, como r"#agas de metralla vidriosa. Al poco tiempo la #uerza del viento me ha derribado. Pas la tormenta, el sol se ha puesto. En el crep9sculo veo ante mi una semies#era blanquecina, grande como un edi#icio de varios pisos. Pienso que se trata de un espe(ismo. 'o obstante, me incorporo dirigi ndome hacia ella. A muy poca distancia, advierto que la estructura es de un material terso, como pl"stico espe(ado, tal vez henchida por aire comprimido. )e recibe un su(eto vestido a la usanza beduina. Entramos por un tubo al#ombrado. +e corre una plancha y al mismo tiempo me asalta el aire re#rescante. Estamos en el interior de la estructura. Bbservo que todo est" invertido. +e dir&a que el techo es un piso plano del que penden diversos ob(etos/ mesas redondas elevadas con las patas hacia arribaC aguas que cayendo en chorros se curvan y vuelven a subir y #ormas humanas sentadas en lo alto. Al advertir mi e*traeza, el beduino me pasa unas ga#as, mientras dice/ 01pngaselas23. Bbedezco y se restablece la normalidad. Al #rente veo una gran #uente que e*pele verticales chorros de agua. >ay mesas y diversos ob(etos e*quisitamente combinados en color y #orma. +e me acerca gateando el +ecretario. %ice que est" terriblemente mareado. Entonces le e*plico que est" viendo la realidad al rev s y que debe quitarse las ga#as. +e las quita y se incorpora suspirando, al tiempo que dice/ 0En e#ecto, ahora todo est" bien, slo que soy corto de vista3. $uego agrega que me andaba buscando para e*plicar que yo no soy la persona a la que deb&a (uzgarC que ha sido una lamentable con#usin. .nmediatamente, sale por una puerta lateral. -aminando unos pasos, me encuentro con un grupo de personas sentadas sobre almohadones en c&rculo. +on ancianos de ambos se*os, con caracter&sticas raciales y atuendos di#erentes. Todos ellos, de hermosos rostros. -ada vez que uno de ellos abre la boca, brotan sonidos como de engrana(es le(anos, de m"quinas gigantes, de relo(es inmensos. Pero tambi n escucho la intermitencia de los truenos, el cru(ido de las rocas, el desprendimiento de los t mpanos, el r&tmico rugido de volcanes, el breve impacto de la lluvia gentil, el sordo agitar de corazonesC el motor, el m9sculo, la vida... pero todo ello armonizado y per#ecto, como en una orquesta magistral.

El beduino me da unos aud&#onos, diciendo/ 0-olqueselos. +on traductores3. )e los pongo y escucho claramente una voz humana. -omprendo que es la misma sin#on&a de uno de los ancianos, traducida para mi torpe o&do. Ahora, al abrir l la boca, escucho/ 0... somos las horas, somos los minutos, somos los segundos... somos las distintas #ormas del tiempo. -omo hubo un error contigo, te daremos la oportunidad de recomenzar tu vida. ?%nde quieres empezarla de nuevo@ Tal vez desde el nacimiento... tal vez un instante antes del primer #racaso. :e#le*iona3. 567 >e tratado de encontrar el momento en el que perd& el control de mi vida. +e lo e*plico al anciano. 567 )uy bien Adice lA y ?cmo vas a hacer, si vuelves a ese momento, para tomar un rumbo di#erente@ Piensa que no recordar"s lo que viene despu s. <ueda otra alternativa, AagregaA puedes volver al momento del mayor error de tu vida y, sin cambiar los acontecimientos, cambiar sin embargo sus signi#icados. %e ese modo, puedes hacerte una vida nueva. En el momento en que el anciano hace silencio, veo que todo a mi alrededor se invierte en luces y colores, como si se trans#ormara en el negativo de una pel&cula... hasta que todo vuelve a la normalidad. Pero me encuentro en el momento del gran error de mi vida. 567 All& estoy impulsado a cometer el error. ?D por qu estoy obligado a hacerlo@ 567 ?'o hay otros #actores que in#luyen y no los quiero ver@ El error #undamental, ?a qu cosas se debe@ ?<u tendr&a que hacer, en cambio@ ?+i no cometo ese error, cambiar" el esquema de mi vida y esta ser" me(or o peor@ 567 Trato de comprender que las circunstancias que obran no pueden ser modi#icadas y acepto todo como si #uera un accidente de la naturaleza/ como un terremoto, o un r&o que desbordando su lecho, arruina el traba(o y la vivienda de los pobladores. 567 )e es#uerzo por aceptar que en los accidentes no hay culpables. 'i mi debilidadC ni mis e*cesosC ni las intenciones de otros, pueden ser modi#icadas en este caso. 567 + que si ahora no me reconcilio, mi vida a #uturo seguir" arrastrando la #rustracin. Entonces, con todo mi ser, perdono y me perdono. Admito aquello que ocurri como algo incontrolable por mi y por otros. 567 $a escena comienza a de#ormarse invirti ndose los claroscuros como en un negativo de #otogra#&a. Al mismo tiempo, escucho la voz que me dice/ 0+i puedes reconciliarte con tu mayor error, tu #rustracin morir" y habr"s podido cambiar tu %estino...3 Estoy de pie en medio del desierto. Veo apro*imarse un veh&culo. $e grito/ 01Ta*i23. Al poco tiempo estoy sentado cmodamente en los asientos traseros. )iro al conductor que est" vestido de bombero y le digo/ 0$l veme a casa... no se apure, as& tengo tiempo de cambiarme la ropa.3 Pienso/ 0?<ui n no ha su#rido m"s de un accidente a lo largo de su vida@3

IV. LA NOSTALGIA

$as luces coloreadas destellan al ritmo de la m9sica. Tengo al #rente a quien #ue mi gran amor. 4ailamos lentamente y cada #lash me muestra un detalle de su rostro o de su cuerpo. 567 ?<u #all entre nosotros@ Tal vez el dinero. 567 Tal vez aquellas otras relaciones. 567 Tal vez aspiraciones di#erentes. 567 Tal vez el destino, o eso tan di#&cil de precisar entonces. 567 4ailo lentamente, pero ahora con qui n #ue ese otro gran amor. -ada #lash me muestra un detalle de su rostro o de su cuerpo. 567 ?<u #all entre nosotros@ Tal vez el dinero. 567 Tal vez aquellas otras relaciones. 567 Tal vez aspiraciones di#erentes. 567 Tal vez el destino, o eso tan di#&cil de precisar entonces. 567 Do te perdono y me perdono, porque si el mundo baila alrededor y nosotros bailamos, qu podemos hacer por las # rreas promesas que #ueron mariposas de colores cambiantes. :escato lo bueno y lo bello del ayer contigo. 567 D tambi n contigo. 567 D con todos aquellos en los que encandil mis o(os. 567 1Ah, s&2 $a pena, la sospecha, el abandono, la in#inita tristeza y las heridas del orgullo, son el prete*to. <u pequeos resultan al lado de una #r"gil mirada. Porque los grandes males que recuerdo son errores de danza y no la danza misma. %e ti agradezco la sonrisa leve. D de ti el murmullo. D de todos aquellos, agradezco la esperanza de un amor eterno. <uedo en paz con el ayer presente. )i corazn est" abierto a los recuerdos de los bellos momentos. 567

V. LA PAREJA IDEAL

-aminando por un espacio abierto, destinado a e*posiciones industriales, veo galpones y maquinaria. >ay muchos nios a los que se ha destinado (uegos mec"nicos de alta tecnolog&a. )e acerco hasta un gigante hecho de material slido. Est" de pie. Tiene una gran cabeza pintada en colores vivos. ,na escalera llega hasta su boca. Por ella trepan los pequeos hasta la enorme cavidad y cuando uno entra, esta se cierra suavemente. Al poco tiempo, el nio sale e*pulsado por la parte trasera del gigante desliz"ndose por un tobog"n que termina en la arena. ,no a uno van entrando y saliendo, acompaados por la m9sica que brota del gigante/ 01!argant9a se traga a los nios con mucho cuidado sin hacerles mal2 1A(a(", a(a(", con mucho cuidado, sin hacerles mal23 )e decido a subir por la escalerilla y entrando en la enorme boca, encuentro a un recepcionista que me dice/ 0$os nios siguen por el tobog"n, los grandes por el ascensor3. El hombre contin9a dando e*plicaciones, mientras descendemos por un tubo transparente. En un momento le digo que ya debemos estar a nivel del suelo. 8l comenta que reci n andamos por el es#ago, ya que el resto del cuerpo est" ba(o tierra, a di#erencia del gigante in#antil que est" &ntegro en la super#icie. +&, hay dos !argant9as en uno Ame in#ormaA el de los nios y el de los grandes. Estamos a muchos metros ba(o el suelo... Da hemos pasado el dia#ragma, de manera que pronto llegaremos a un lugar muy simp"tico. Vea, ahora que se abre la puerta de nuestro ascensor, se nos presenta el estmago... ?quiere ba(ar aqu&@ -omo usted ve, es un moderno restaurante en el que se sirven dietas de todas partes del mundo. $e digo al recepcionista que tengo curiosidad por el resto del cuerpo. Entonces, seguimos descendiendo. Da estamos en el ba(o vientre Aanuncia mi interlocutor, mientras abre la puertaA. Tiene una decoracin muy original. $as paredes de colores cambiantes son cavernas #orradas delicadamente. El #uego central en medio del saln, es el generador que da energ&a a todo el gigante. $os asientos est"n para reposo del visitante. $as columnas distribuidas en distintos puntos permiten (ugar a los escondites... uno puede aparecer y desaparecer tras ellas. Tiene m"s gracia si son varios los visitantes que participan. 4ien, lo de(o aqu& si es su deseo. 4asta que se acerque hasta la entrada del ascensor para que la puerta se abra y pueda regresar a la super#icie. Todo es autom"tico... una maravilla, ?no le parece@ +e cierra la ho(a y quedo solo en el recinto. -reo estar dentro del mar. ,n gran pez pasa a trav s m&o y comprendo que los corales, las algas y las diversas especies vivas, son proyecciones tridimensionales que dan un incre&ble e#ecto de realidad. )e siento a observar sin apuros el distensador espect"culo. %e pronto, veo que desde el #uego central sale una #igura humana con el rostro cubierto. +e me acerca lentamente. %eteni ndose a corta distancia, dice/ 04uenos d&as, soy una hologra#&a. >ombres y mu(eres tratan de encontrar en m& a su pare(a ideal. Estoy programada para tomar el aspecto que usted busca, pero ?cu"l es ese aspecto@ Do no puedo hacer nada sin un pequeo es#uerzo de su parte. Pero si lo intenta, sus ondas ence#"licas ser"n decodi#icadas, ampli#icadas, trasmitidas y recodi#icadas nuevamente en el ordenador central el cual, a su vez, har" las recomposiciones que me permitir"n ir per#ilando mi identidad3. D entonces, ?qu hago@ Ale pregunto. $e recomiendo Ae*plicaA que proceda en el siguiente orden. Piense en qu rasgos comunes han tenido todas las personas con las que se lig a#ectivamente. 'o se re#iera solamente al cuerpo o al rostro, sino tambi n a caracteres. Por e(emplo/ ?eran protectoras, o por lo contrario, inspiraban en usted necesidad de darles proteccin@ 567 ?Eran valientes, t&midas, ambiciosas, engaadoras, soadorasC o crueles@ 567 D ahora, ?qu cosa igualmente desagradable, o reprochable, o negativa, han tenido en com9n@ 567 ?-u"les han sido sus rasgos positivos@ 567 ?En qu se han parecido los comienzos de todas esas relaciones@ 567 ?En qu se han parecido los #inales@ 567

Procure recordar con qu personas se ha querido relacionar, sin que las cosas resultaran y por qu no resultaron. 567 Ahora, atencin, empezar a tomar las #ormas que usted ambiciona. .nd&queme y lo har a la per#eccin. Estoy lista, as& es que piense/ ?-mo debo caminar@ ?-mo estoy vestida@ ?<u hago e*actamente@ ?-mo hablo@ ?En qu lugar estamos y qu hacemos@ 1)ira mi rostro, tal cual es2 567 )ira en la pro#undidad de mis o(os, porque ya he de(ado de ser una proyeccin para convertirme en algo real... mira en la pro#undidad de mis o(os y dime dulcemente qu ves en ellos 567 )e levanto para tocar la #igura pero ella me elude, desapareciendo tras una columna. -uando llego al lugar compruebo que se ha es#umado. +in embargo, siento en mi hombro una mano que se apoya suavemente, al tiempo que alguien dice/ 0'o mires hacia atr"s. %ebe bastarte con saber que estamos muy cerca el uno del otro y que, gracias a eso, pueden aclararse tus b9squedas3. En el momento en que termina la #rase, me vuelvo para ver a qui n est" a mi lado, pero slo percibo a una sombra que huye. +imult"neamente, el #uego central ruge y aumenta su brillo deslumbr"ndome. )e doy cuenta que la escenogra#&a y la proyeccin han creado el ambiente propicio para que brote la imagen ideal. Esa imagen que est" en m& y que lleg a rozarme, pero que por una impaciencia incomprensible desapareci entre mis dedos. + que ha estado cerca m&o y eso me basta. +in embargo, compruebo que el ordenador central no pudo proyectar una imagen t"ctil como la que sent& sobre mi hombro... $lego a la entrada del ascensor. $a puerta se abre y entonces escucho un canto in#antil/ 01!argant9a se traga a los grandes con mucho cuidado sin hacerles mal2 1A(a(", a(a(", con mucho cuidado, sin hacerles mal23

VI. EL RESENTIMIENTO

Es de noche. Estoy en una antigua ciudad surcada por canales de agua que pasan ba(o los puentes de las calles. Acodado en una balaustrada, miro hacia aba(o el lento desplazamiento de una l&quida y turbia masa. A pesar de la bruma alcanzo a ver, sobre otro puente, un grupo de personas. Apenas escucho los instrumentos musicales, que acompaan voces tristemente desa#inadas. $e(anas campanadas ruedan hasta m&, como pega(osas oleadas de lamento. El grupo se ha ido, las campanas han callado. En un pasa(e diagonal, malsanas luces de colores #luorescentes apenas iluminan. Emprendo mi camino intern"ndome en la niebla. $uego de deambular entre calle(uelas y puentes desemboco en un espacio abierto. Es una plaza cuadrada, al parecer vac&a. El piso embaldosado me lleva hasta un e*tremo cubierto por las aguas quietas. $a barca, seme(ante a una carroza, me espera adelante. Pero antes, debo avanzar por entre dos largas #ilas de mu(eres. Vestidas con t9nicas negras y sosteniendo antorchas, dicen en coro a mi paso/ 01Bh, )uerte2, cuyo ilimitado imperio, alcanza dondequiera a los que viven. %e ti el plazo concedido a nuestra edad, depende. Tu sueo perenne aniquila a las multitudes, ya que nadie elude tu poderoso impulso. T9, 9nicamente, tienes el (uicio que absuelve, y no hay arte que pueda imponerse a tu arrebato, ni s9plica que revoque tu designio3. +ubiendo a la carroza, recibo la ayuda del barquero que luego permanece en pie detr"s de m&. )e acomodo en un espacioso asiento. Advierto que nos elevamos hasta quedar ligeramente despegados del agua. Entonces, comenzamos a desplazarnos suspendidos sobre un mar abierto e inmvil, como espe(o sin #in que re#le(a a la luna. >emos llegado a la isla. $a luz nocturna permite ver un largo camino bordeado de cipreses. $a barca se posa en el agua, balance"ndose un poco. 4a(o de ella, mientras el barquero permanece impasible. Avanzo rectamente entre los "rboles que silban con el viento. + que mi paso es observado. Presiento que hay algo o alguien escondido m"s adelante. )e detengo. Tras un "rbol, la sombra me llama con lentos ademanes. Voy hacia ella y casi al llegar, un h"lito grave, un suspiro de muerte, pega en mi rostro/ 1Ay9dame2 AmurmuraA, s que has venido a libertarme de esta prisin con#usa. +lo t9 puedes hacerlo... 1ay9dame2 $a sombra e*plica que es aquella persona con la que estoy pro#undamente resentido. 567 D, como adivinando mi pensamiento, agrega/ 0'o importa que aquel con quien est"s ligado por el resentimiento m"s pro#undo haya muerto o est con vida, ya que el dominio del oscuro recuerdo no respeta #ronteras3. $uego contin9a/ 0Tampoco hay di#erencias en que el odio y el deseo de venganza, se anuden en tu corazn desde la niez o desde el ayer reciente. 'uestro tiempo es inmvil, por eso siempre acechamos para surgir de#ormados como distintos temores, cuando la oportunidad se hace propicia. D esos temores, son nuestra revancha por el veneno que debemos probar cada vez3. )ientras le pregunto qu debo hacer, un rayo de luna ilumina d bilmente su cabeza cubierta por un manto. $uego, el espectro se de(a ver con claridad y en l reconozco las #acciones de quien abri mi m"s grande herida. 567 $e digo cosas que (am"s hubiera comentado con nadieC le hablo con la mayor #ranqueza de que soy capaz. 567 )e pide que considere nuevamente el problema y que le e*plique los detalles m"s importantes sin limitacin, aunque mis e*presiones sean in(uriosas. En#atiza en que no de(e de mencionar ning9n rencor que sienta, ya que de otro modo seguir" cautivo para siempre. Entonces, procedo de acuerdo a sus instrucciones. 567 .nmediatamente, me muestra una #uerte cadena que lo une a un cipr s. Do, sin dudar, la rompo con un tirn seco. En consecuencia, el manto se desploma vac&o y queda e*tendido en el suelo, al tiempo que una silueta se desvanece en el aire y la voz se ale(a hacia las alturas, repitiendo palabras que he conocido antes/ 01Adis de una vez2 Da la luci rnaga anuncia la pro*imidad del alba y empieza a palidecer su indeciso #ulgor. Adis, adis, adis. 1Acu rdate de m&23

Al comprender que pronto amanecer", giro sobre m& para volver a la barca, pero antes reco(o el manto que ha quedado a mis pies. $o cruzo en mi hombro y apuro el paso de regreso. )ientras me acerco a la costa, varias sombras #urtivas me preguntan si alg9n d&a volver a liberar otros resentimientos. Da cerca del mar, veo un grupo de mu(eres vestidas con t9nicas blancas, sosteniendo sendas antorchas en alto. $legando a la carroza, doy el manto al barquero. Este, a su vez, lo entrega a las mu(eres. ,na de ellas le pega #uego. El manto arde y se consume velozmente, sin de(ar cenizas. En ese instante, siento un gran alivio, como si hubiera perdonado con sinceridad, un enorme agravio. 567 +ubo a la barca, que ahora tiene el aspecto de una moderna lancha deportiva. )ientras nos separamos de la costa sin encender a9n el motor, escucho al coro de las mu(eres que dice/ 0T9 tienes el poder de despertar al aletargado, uniendo el corazn a la cabeza, librando a la mente del vac&o, ale(ando las tinieblas de la interna mirada y el olvido. Ve, bienaventurada potestad. )emoria verdadera, que enderezas la vida hacia el recto sentido3. El motor arranca en el instante en que empieza a levantarse el sol en el horizonte marino. )iro al (oven lanchero de rostro #uerte y despe(ado, mientras acelera sonriente hacia el mar. Ahora que nos acercamos a gran velocidad, vamos rebotando en el suave olea(e. $os rayos del sol, doran las soberbias c9pulas de la ciudad, mientras a su alrededor #lamean palomas en alegres bandadas.

VII. LA PROTECTORA DE LA VIDA

=loto de espaldas en un lago. $a temperatura es muy agradable. +in es#uerzo, puedo mirar a ambos lados de mi cuerpo descubriendo que el agua cristalina me permite ver el #ondo. El cielo es de un azul luminoso. )uy cerca hay una playa de arenas suaves, casi blancas. Es un recodo sin olea(e, al que llegan las aguas del mar. +iento que mi cuerpo #lota blandamente y que se rela(a cada vez m"s, procur"ndome una e*traordinaria sensacin de bienestar. En un momento, decido invertir mi posicin y, entonces, comienzo a nadar con mucha armon&a hasta que gano la playa y salgo caminando lentamente. El paisa(e es tropical. Veo palmeras y cocoteros, al tiempo que percibo en mi piel el contacto del sol y la brisa. %e pronto, a mi derecha, descubro una gruta. -erca de ella, serpentea el agua transparente de un arroyo. )e acerco al tiempo que veo, dentro de la gruta, la #igura de una mu(er. +u cabeza est" tocada con una corona de #lores. Alcanzo a ver los hermosos o(os, pero no puedo de#inir su edad. En todo caso, tras ese rostro que irradia amabilidad y comprensin, intuyo una gran sabidur&a. )e quedo contempl"ndola mientras la naturaleza hace silencio. 0+oy la protectora de la vida3, me dice. $e respondo t&midamente que no entiendo bien el signi#icado de la #rase. En ese momento, veo un cervatillo que lame su mano. Entonces, me invita a entrar a la gruta, indic"ndome luego que me siente en la arena #rente a una lisa pared de roca. Ahora no puedo verla a ella, pero oigo que me dice/ 0respira suavemente y dime qu ves3. -omienzo a respirar lenta y pro#undamente. Al momento, aparece en la roca una clara imagen del mar. Aspiro y las olas llegan a las playas. Espiro y se retiran. )e dice/ 0Todo en tu cuerpo es ritmo y belleza. Tantas veces has renegado de tu cuerpo, sin comprender al maravilloso instrumento de que dispones para e*presarte en el mundo3. En ese momento, aparecen en la roca diversas escenas de mi vida en las que advierto vergEenza, temor y horror por aspectos de mi cuerpo. $as im"genes se suceden. 567 +iento incomodidad al comprender que ella est" viendo las escenas, pero me tranquilizo de inmediato. $uego agrega/ 0A9n en la en#ermedad y la ve(ez, el cuerpo ser" el perro #iel que te acompae hasta el 9ltimo momento. 'o reniegues de l cuando no pueda responder a tu anto(o. )ientras tanto, hazlo #uerte y saludable. -u&dalo para que est a tu servicio y ori ntate solamente por las opiniones de los sabios. Do que he pasado por todas las pocas, s bien que la misma idea de belleza cambia. +i no consideras a tu cuerpo como al amigo m"s pr*imo, l entristece y en#erma. Por tanto, habr"s de aceptarlo plenamente. 8l es el instrumento de que dispones para e*presarte en el mundo... <uiero que veas ahora, qu parte de l es d bil y menos saludable3. Al punto, aparece la imagen de esa zona de mi cuerpo. 567 Entonces, ella apoya su mano en ese punto y siento un calor vivi#icante. :egistro oleadas de energ&a que se ampl&an en el punto y e*perimento una aceptacin muy pro#unda de mi cuerpo tal cual es. 567 0-uida a tu cuerpo, siguiendo solamente las opiniones de los sabios y no lo morti#iques con malestares que solo est"n en tu imaginacin. Ahora, vete pleno de vitalidad y en paz3. Al salir de la gruta recon#ortado y saludable, bebo el agua cristalina del arroyo que me vivi#ica plenamente. El sol y la brisa besan mi cuerpo. -amino por las arenas blancas hacia el lago y al llegar veo por un instante la silueta de la protectora de la vida que se re#le(a amablemente en las pro#undidades. Voy entrando en las aguas. )i cuerpo es un remanso sin l&mite. 567

VIII. LA ACCIN SALVADORA

'os desplazamos velozmente por una gran carretera. A mi lado conduce una persona que no he visto nunca. En los asientos traseros, dos mu(eres y un hombre tambi n desconocidos. El coche corre rodeado por otros veh&culos que se mueven imprudentemente, como si sus conductores estuviesen ebrios o enloquecidos. 'o estoy seguro si est" amaneciendo o cae la noche. Pregunto a mi compaero acerca de lo que est" sucediendo. )e mira #urtivamente y responde en una lengua e*traa/ 0:e* voluntas23 -onecto la radio que me devuelve #uertes descargas y ruido de inter#erencia el ctrica. +in embargo, alcanzo a escuchar una voz d bil y met"lica que repite montonamente/ 0... re* voluntas... re* voluntas... re* voluntas...3 El desplazamiento de los veh&culos se va enlenteciendo, mientras veo al costado del camino numerosos autos volcados y un incendio que se propaga entre ellos. Al detenernos, todos abandonamos el coche y corremos hacia los campos entre un mar de gente que se abalanza despavorida. )iro hacia atr"s y veo, entre el humo y las llamas, a muchos desgraciados que han quedado atrapados mortalmente, pero soy obligado a correr por la estampida humana que me lleva a empellones. En ese delirio intento, in9tilmente, llegar a una mu(er que protege a su nio, mientras la turba le pasa por encima, cayendo muchos al suelo. En tanto se generaliza el desorden y la violencia, decido desplazarme en una leve l&nea diagonal que me permita separarme del con(unto. Apunto hacia un lugar m"s alto que obligue a #renar la carrera de los enloquecidos. )uchos des#allecientes se toman de mis ropas haci ndolas girones. Pero compruebo que la densidad de gente va disminuyendo. >e logrado za#arme y ahora sigo subiendo, ya casi sin aliento. Al detenerme un instante, advierto que la multitud sigue una direccin opuesta a la m&a, pensando seguramente que al tomar un nivel descendente podr" salir m"s r"pidamente de la situacin. -ompruebo con horror que aquel terreno se corta en un precipicio. !rito con todas mis #uerzas para advertir, aunque #uera a los m"s pr*imos, sobre la inminente cat"stro#e. Entonces, un hombre se desprende del con(unto y se acerca corriendo hasta m&. Est" con las ropas destrozadas y cubierto de heridas. +in embargo, me produce una gran alegr&a el que pueda salvarse. Al llegar, me a#erra un brazo y gritando como un loco seala hacia aba(o. 'o entiendo su lengua, pero creo que quiere mi ayuda para rescatar a alguien. $e digo que espere un poco, porque en este momento es imposible... + que no me entiende. +u desesperacin me hace pedazos. El hombre, entonces, trata de volver y en ese momento lo hago caer de bruces. <ueda en el suelo gimiendo amargamente. Por mi parte, comprendo que he salvado su vida y su conciencia, porque l trat de rescatar a alguien pero se lo impidieron. +ubo un poco m"s y llego a un campo de cultivo. $a tierra est" #lo(a y surcada por recientes pasadas de tractor. Escucho a la distancia disparos de armas y creo comprender lo que est" sucediendo. )e ale(o presuroso del lugar. Pasado un tiempo me detengo. Todo est" en silencio. )iro en direccin a la ciudad y veo un siniestro resplandor. Empiezo a sentir que el suelo ondula ba(o mis pies y un bramido que llega de las pro#undidades me advierte sobre el inminente terremoto. Al poco tiempo, he perdido el equilibrio. <uedo en el suelo lateralmente encogido pero mirando al cielo, presa de un #uerte mareo. El temblor ha cesado. Veo una luna enorme, como cubierta de sangre. >ace un calor insoportable y respiro el aire c"ustico de la atms#era. Entre tanto, sigo sin comprender si amanece o cae la noche... Da sentado, escucho un retumbar creciente. Al poco tiempo, cubriendo el cielo, pasan cientos de aeronaves como mortales insectos que se pierden hacia un ignorado destino. %escubro cerca un gran perro que mirando hacia la luna comienza a aullar, casi como un lobo. $o llamo. El animal se acerca t&midamente. $lega a mi lado. Acaricio suavemente su pelambre erizada. 'oto un intermitente temblor en su cuerpo. El perro se separa de m& y comienza a ale(arse. )e pongo en pie y lo sigo. As& recorremos un espacio ya pedregoso hasta llegar a un riachuelo. El animal sediento se abalanza y

comienza a beber agua con avidez, pero al momento retrocede y cae. )e acerco, lo toco y compruebo que est" muerto. +iento un nuevo sismo que amenaza con derribarme, pero pasa. !iro sobre mis talones y diviso en el cielo, a lo le(os, cuatro #ormaciones de nubes que avanzan con sordo retumbar de truenos. $a primera es blanca, la segunda ro(a, la tercera negra y la cuarta amarilla. D esas nubes se aseme(an a cuatro (inetes armados sobre cabalgaduras de tormenta, recorriendo los cielos y asolando toda vida en la tierra. -orro tratando de escapar de las nubes. -omprendo que si me toca la lluvia, quedar contaminado. +igo avanzando a la carrera pero, de pronto, se alza en#rente una #igura colosal. Es un gigante que me cierra el paso. Agita amenazante una espada de #uego. $e grito que debo avanzar porque se acercan las nubes radioactivas. 8l me responde que es un robot puesto all& para impedir el paso de gente destructiva. Agrega que est" armado con rayos, as& es que advierte que no me acerque. Veo que el coloso separa netamente dos espaciosC aqu l del que provengo, pedregoso y mortecino, de ese otro lleno de vegetacin y vida. Entonces grito/ 01Tienes que de(arme pasar porque he realizado una buena accin23. A ?<u es una buena accin@ Apregunta el robot. A Es una accin que construye, que colabora con la vida. A Pues bien AagregaA ?qu has hecho de inter s@ A >e salvado a un ser humano de una muerte segura y, adem"s, he salvado su conciencia. .nmediatamente, el gigante se aparta y salto al terreno protegido, en el momento en que caen las primeras gotas de lluvia. Tengo al #rente una gran(a. -erca, la casa de los campesinos. Por sus ventanas amarillea un luz suave. Fusto ahora, advierto que comienza el d&a. $legando a la casa, un hombre rudo de aspecto bondadoso me invita a pasar. Adentro hay una #amilia numerosa prepar"ndose para las actividades del d&a. )e sientan a la mesa en la que hay dispuesta una comida simple y recon#ortante. Pronto me encuentro bebiendo agua pura, como de manantial. ,nos nios corretean a mi alrededor. Esta vez A dice mi an#itrin A escap usted. Pero cuando tenga nuevamente que pasar el l&mite de la muerte, ?qu coherencia podr" e*hibir@ $e pido mayores aclaraciones porque sus palabras me resultan e*traas. 8l me e*plica/ 0Pruebe recordar lo que podr&amos llamar Gbuenas accionesH 5para darles un nombre7, realizadas en su vida. Por supuesto que no estoy hablando de esas Gbuenas accionesH que hace la gente esperando alg9n tipo de recompensa. Tiene que recordar solamente aqu llas que han de(ado en usted la sensacin de que lo hecho a otros, es lo me(or para los otros... as& de #"cil. $e doy tres minutos para que revise su vida y compruebe qu pobreza interior hay en usted, mi buen amigo. D una 9ltima recomendacin/ si tiene hi(os o seres muy queridos, no con#unda lo que quiere para ellos con lo que es lo me(or para ellos3. %icho lo cual, sale de la casa l y toda su gente. <uedo a solas meditando la sugerencia del campesino. 567 Al poco tiempo, el hombre entra y me dice/ 0Da ve qu vac&o es usted por dentro y si no es vac&o, es porque est" con#uso. B sea, en todos los casos, usted es vac&o por dentro. Perm&tame una recomendacin y ac ptela porque es lo 9nico que le servir" m"s adelante. %esde hoy, no de(e pasar un solo d&a sin llenar su vida3. 'os despedimos. A la distancia escucho que me grita/ 01d&gale a la gente eso que usted ya sabe23. )e ale(o de la gran(a en direccin a mi ciudad. Esto he aprendido hoy/ cuando el ser humano slo piensa en sus intereses y problemas personales, lleva la muerte en el alma y todo lo que toca muere con l.

IX. LAS FALSAS ESPERANZAS

>e llegado al lugar que me recomendaron. Estoy #rente a la casa del doctor. ,na pequea placa advierte/ 0,sted que entra, de(e toda esperanza.3 %espu s de mi llamada, se abre la puerta y una en#ermera me hace pasar. +eala una silla en la que me siento. Ella se sit9a tras una mesa, #rente a mi. Toma un papel y despu s de colocarlo en su m"quina de escribir, pregunta/ A?nombre@ Ay yo respondo. A?Edad@..., ?pro#esin@..., ?estado civil@... ?grupo sangu&neo@... $a mu(er contin9a llenando su #icha con mis antecedentes #amiliares de en#ermedad. :espondo por mi historia de en#ermedades. 567 .nmediatamente, reconstruyo todos los accidentes su#ridos desde mi in#ancia. 567 )ir"ndome #i(amente, pregunta con lentitud/ 0?Antecedentes criminales@3. Por mi parte, respondo con cierta inquietud. Al decirme, 0?cu"les son sus esperanzas@3, interrumpo mi obediente sistema de respuestas y le pido aclaraciones. +in inmutarse y mir"ndome como a un insecto, replica/ 01Esperanzas son esperanzas2 As& es que empiece a contar y h"galo r"pido, porque tengo que encontrarme con mi novio3. )e levanto de la silla y de un manotazo saco el papel de la m"quina. $uego, lo rompo tirando los #ragmentos en una papelera. %oy media vuelta y me diri(o a la puerta por la que entr . -ompruebo que no la puedo abrir. -on molestia evidente, grito a la en#ermera que la abra. 'o me responde. !iro sobre m& y veo que la pieza est" vac&a. A grandes pasos llego a la otra puerta, comprendiendo que tras ella est" el consultorio. )e digo que all& estar" el doctor y que le presentar mis que(as. )e digo que por all& escap esa maravilla de en#ermera. Abro y alcanzo a #renarme a escasos cent&metros de una pared. 0Tras la puerta una pared, muy bonita idea23... -orro hacia la primera puerta, ahora se abre y choco nuevamente con el muro que me cierra el paso. Escucho una voz de hombre que me dice por un altavoz/ 0?-u"les son sus esperanzas@3. :ecomponi ndome, le espeto al doctor que somos gente adulta y que, lgicamente, mi mayor esperanza es salir de esta rid&cula situacin. 8l dice/ 0$a placa en la pared de entrada advierte al que llega que de(e toda esperanza3. $a situacin se me aparece como una broma grotesca, de modo que me siento en la silla a esperar alg9n tipo de desenlace. -omencemos de nuevo Adice la vozA. ,sted recuerda que en su niez, ten&a muchas esperanzas. -on el tiempo, advirti que (am"s se iban a cumplir. Abandon pues, esos lindos proyectos... haga memoria. 567 )"s adelante Acontin9a la vozA sucedi otro tanto y tuvo que resignarse a que sus deseos no se cumplieran... recuerde. 567 0Por #in, usted tiene varias esperanzas en este momento. 'o me re#iero a la esperanza de salir del encierro ya que este truco de ambientacin ha desaparecido. Estoy hablando de otra cosa. Estoy hablando de cu"les son sus esperanzas a #uturo3. 567 0?D cuales de ellas, usted sabe secretamente, no se cumplir"n (am"s@ P&enselo con sinceridad3. 567 0+in esperanzas, no podemos vivir. Pero cuando sabemos que son #alsas, no las podemos mantener inde#inidamente ya que tarde o temprano todo terminar" en una crisis de #racaso. +i pudiera pro#undizar en su interior, llegando a las esperanzas que reconoce no se cumplir"n y si, adem"s, hiciera el traba(o de de(arlas aqu& para siempre, ganar&a en sentido de realidad. As& es que traba(emos de nuevo el problema... 4usque las m"s pro#undas esperanzas. Esas que seg9n siente, nunca se realizar"n. 1-uidado con equivocarse2 >ay cosas que le parecen posibles, a esas no las toque. Tome slo aquellas que no se cumplir"n. Vamos, b9squelas con toda sinceridad, aunque le resulte un poco doloroso.3 567 0Al salir de la habitacin, propngase de(arlas aqu& para siempre.3 567 0D ahora, terminemos el traba(o. Estudie, en cambio, aquellas otras esperanzas importantes que considera posibles. $e dar una ayuda. %iri(a su vida solo por lo que cree posible o que, aut nticamente, siente que se cumplir". 'o importa que luego las cosas no resulten porque, despu s de todo, le dieron direccin a sus acciones.3 567 0En #in, hemos terminado. Ahora salga por donde entr y h"galo r"pido, porque tengo que verme con mi secretaria.3

)e levanto. %oy unos pasos, abro la puerta y salgo. )irando la placa de la entrada, leo/ 0,sted que sale, de(e aqu& toda #alsa esperanza3.

X. LA REPETICIN

Es de noche. -amino por un lugar d bilmente iluminado. Es un calle(n estrecho. 'o veo a nadie. En todo caso, la bruma di#unde una luz distante. )is pasos resuenan con un ominoso eco. Apuro el andar con la intencin de llegar al pr*imo #arol. $legando al punto, observo una silueta humana. $a #igura est" a dos o tres metros de distancia. Es una anciana con el rostro semicubierto. %e pronto, con una voz quebrada, me pregunta la hora. )iro el relo( y le respondo/ 0+on las tres de la maana3. )e ale(o velozmente, intern"ndome de nuevo en la bruma y la oscuridad, deseando llegar al pr*imo #arol que diviso a la distancia. All&, nuevamente, est" la mu(er. )iro el relo( que marca las dos y treinta. -omienzo a correr hasta el #arol siguiente y, mientras lo hago, volteo la cabeza hacia atr"s. E#ectivamente, me ale(o de la silueta que permanece quieta a lo le(os. $legando a la carrera al #arol siguiente, percibo el bulto que me espera. )iro el relo(, son las dos. -orro ya sin control pasando #aroles y ancianas hasta que, agotado, me detengo a mitad de camino. )iro el relo( y veo en su vidrio el rostro de la mu(er. -omprendo que ha llegado el #in... A pesar de todo, trato de entender la situacin y me pregunto repetidamente/ 0?de qu estoy huyendo@... ?de qu estoy huyendo@3. $a voz quebrada me responde/ 0Estoy atr"s tuyo y adelante. $o que ha sido, ser". Pero eres muy a#ortunado porque has podido detenerte a pensar un momento. +i resuelves esto, podr"s salir de tu propia trampa3. 567 )e siento aturdido y #atigado. 'o obstante, pienso que hay una salida. Algo me hace recordar varias situaciones de #racaso en mi vida. E#ectivamente, ahora evoco los primeros #racasos en mi niez. 567 $uego, los #racasos de (uventud. 567 Tambi n, los #racasos m"s cercanos. 567 -aigo en cuenta que en el #uturo seguir"n repiti ndose, #racasos tras #racasos. 567 Todas mis derrotas han tenido algo de parecido y es que las cosas que quise hacer, no estaban ordenadas. Eran con#usos deseos que terminaban oponi ndose entre ellos. 567 Ahora mismo descubro que muchas cosas que deseo lograr en el #uturo son contradictorias. 567 'o s que hacer con mi vida y, sin embargo, quiero muchas cosas con#usamente. +&, temo al #uturo y no quisiera que se repitieran #racasos anteriores. )i vida est" paralizada en ese calle(n de niebla, entre #ulgores mortecinos. .nesperadamente, se enciende una luz en una ventana y desde ella alguien me grita/ 0?'ecesita algo@3. A +& Ale respondoA, 1necesito salir de aqu&2 A Ah, no2... solo no se puede salir. A Entonces, ind&queme cmo hago. A 'o puedo. Adem"s, si seguimos gritando, vamos a despertar a todos los vecinos. 1-on el sueo de los vecinos no se (uega2 4uenas noches. +e apaga la luz. Entonces, surge en m& el m"s #uerte deseo/ salir de esta situacin. Advierto que mi vida cambiar" solamente si encuentro una salida. El calle(n tiene aparentemente un sentido, pero no es sino una repeticin, desde el nacimiento a la muerte. ,n #also sentido. %e #arol en #arol, hasta que en alg9n momento se acaben mis #uerzas para siempre. Advierto, a mi izquierda, un cartel indicador con #lechas y letras. $a #lecha del calle(n indica su nombre/ 0:epeticin de la vida3. Btra, seala/ 0Anulacin de la vida3 y una tercera/ 0-onstruccin de la vida3. )e quedo re#le*ionando un momento. 567 Tomo la direccin que muestra la tercera #lecha. )ientras salgo del calle(n a una avenida ancha y luminosa, e*perimento la sensacin de que estoy por descubrir algo decisivo. 567

XI. EL VIAJE

+igo subiendo a pie por el camino montaoso. )e detengo un instante y miro hacia atr"s. A la distancia, veo la l&nea de un r&o y lo que podr&a ser una arboleda. )"s le(os, un desierto ro(izo que se pierde en la bruma del atardecer. -amino unos pasos m"s, mientras la senda se estrecha hasta quedar borrada. + que #alta un 9ltimo tramo, el m"s di#&cil, para llegar a la meseta. $a nieve apenas molesta mi desplazamiento, as& es que contin9o el ascenso. >e llegado a la pared de roca. $a estudio cuidadosamente y descubro en su estructura una grieta por la que podr&a trepar. -omienzo a subir enganchando los borcegu&es en las salientes. Pego la espalda en un borde de la grieta, mientras hago palanca con un codo y el otro brazo. +ubo. $a grieta se ha estrechado. )iro hacia arriba y hacia aba(o. Estoy a mitad de camino. .mposible desplazarme en ninguno de los dos sentidos. -ambio la posicin, quedando pegado de #rente a la resbaladiza super#icie. A#irmo los pies y muy despacio, estiro un brazo hacia arriba. $a roca me devuelve el (adeo h9medo de la respiracin. Palpo sin saber si encontrar una pequea #isura. Estiro el otro brazo suavemente. +iento que me balanceo. )i cabeza comienza a separarse lentamente de la piedra. $uego, todo mi cuerpo. Estoy por caer de espaldas... Pero encuentro un pequeo hueco en el que a#erro mis dedos. Da a#irmado, contin9o el ascenso trepando sin di#icultad en el asalto #inal. Por #in llego arriba. )e incorporo y aparece ante m& una pradera interminable. Avanzo unos pasos. $uego, cambio de #rente. >acia el abismo es de nocheC hacia la llanura, los 9ltimos rayos del sol #ugan en tonalidades m9ltiples. Estoy comparando ambos espacios cuando escucho un sonido agudo. Al mirar hacia lo alto veo un disco luminoso que, describiendo c&rculos a mi alrededor, comienza a descender. +e ha posado muy cerca. )ovido por una llamada interior me acerco sin prevenciones. Penetro en su interior con la sensacin de traspasar una cortina de aire tibio. Al momento, e*perimento que mi cuerpo se aliviana. Estoy en una burbu(a transparente, achatada en su base. -omo impulsados por un gran el"stico, partimos rectamente. -reo que vamos en direccin a 4eta >ydris o, tal vez, hacia '!-IJKL 5@7. Alcanzo a ver, #ugazmente, el atardecer en la pradera. +ubimos a mayor velocidad, mientras el cielo se ennegrece y la Tierra se ale(a. +iento que aumenta la velocidad. $as l&mpidas estrellas van virando de color hasta desaparecer en la oscuridad total. Al #rente, veo un 9nico punto de luz dorado que se agranda. Vamos hacia l. Ahora se destaca un gran aro que se contin9a en largu&simo corredor transparente. En un momento, nos detenemos s9bitamente. >emos descendido en un lugar abierto. Atravieso la cortina de aire tibio y salgo del ob(eto. Estoy entre paredes transparentes que, al atravesarlas, producen musicales cambios de color. +igo avanzando hasta llegar a un plano en cuyo centro veo un gran ob(eto mvil, imposible de capturar con la mirada, porque al seguir una direccin cualquiera en su super#icie sta termina envuelta en el interior del cuerpo. +iento mareo y aparto la vista. Encuentro una #igura, al parecer, humana. 'o puedo ver su rostro. )e tiende una mano en la que veo una es#era radiante. -omienzo a acercarme y en un acto de plena aceptacin, tomo la es#era y la apoyo en mi #rente. 567 Entonces, en silencio total, percibo que algo nuevo comienza a vivir en mi interior. Bndulaciones sucesivas y una #uerza creciente baan mi cuerpo, mientras brota en mi ser una pro#unda alegr&a. 567 + que la #igura me dice sin palabras/ 0:egresa al mundo con tu #rente y tus manos luminosas3. 567 As& pues, acepto mi destino. $uego, la burbu(a y el aro y las estrellas y la pradera y la pared de roca. 567 Por 9ltimo, el camino y yo, humilde peregrino que regresa a su gente. 567 Do que vuelvo luminoso a las horas, al d&a rutinario, al dolor del hombre, a su simple alegr&a. Do que doy de mis manos lo que puedo, que recibo la o#ensa y el saludo #raterno, canto al corazn que del abismo oscuro renace a la luz del ansiado +entido.

XII. EL FESTIVAL

Acostado en una cama, creo estar en la habitacin de un hospital. Escucho apenas el goteo de un gri#o de agua mal cerrado. .ntento mover los miembros y la cabeza, pero no me responden. -on es#uerzo mantengo los p"rpados abiertos. )e parece que alguien ha dicho a mi lado, que a#ortunadamente sal& de todo peligro... que ahora, todo es cuestin de descanso. .ne*plicablemente, esas palabras con#usas me traen un gran alivio. +iento al cuerpo adormecido y pesado, cada vez m"s #lo(o. El techo es blanco y liso, pero cada gota de agua que escucho caer destella en su super#icie como un trazo de luz. ,na gota, una raya. $uego otra. %espu s, muchas l&neas. )"s adelante, ondulaciones. El techo se va modi#icando, siguiendo el ritmo de mi corazn. Puede ser un e#ecto de las arterias de mis o(os, al pasar los golpes de sangre. El ritmo, va dibu(ando el rostro de una persona (oven. A 1Eh, t92 Ame diceA ?por qu no vienes@ A -laro ApiensoA ?por qu no@ ... All& adelante se desarrolla el #estival de m9sica y el sonido de los instrumentos inunda de luz un enorme espacio tapizado de hierba verde y #lores. Estoy recostado en el prado, mirando hacia el escenario. A mi alrededor hay una enorme cantidad de gente, pero me agrada el hecho de ver que no est" apiada porque hay mucho espacio. A la distancia, alcanzo a ver antiguos amigos de la niez. +iento que est"n realmente a gusto. =i(o la atencin en una #lor, conectada a su rama por un delgado tallo de piel transparente en cuyo interior se va pro#undizando el verde reluciente. Estiro la mano, pasando suavemente un dedo por el tallo terso y #resco, apenas interrumpido por peque&simos abultamientos. As&, subiendo por entre ho(as de esmeralda, llego a los p talos que se abren en una e*plosin multicolor. P talos como cristales de catedral solemne, p talos como rub&es y como #uego de leos amanecidos en hoguera... D en esa danza de matices, siento que la #lor vive como si #uera parte m&a. 567 D la #lor, agitada por mi contacto, suelta una gota de roc&o amodorrado apenas prendida en una ho(a #inal. $a gota vibra en valo, luego se alarga y ya en el vac&o se aplana para redondearse nuevamente, cayendo en un tiempo sin #in. -ayendo, cayendo, en el espacio sin l&mite... Por 9ltimo, dando en el sombrero de un hongo, rueda por l como pesado mercurio, para deslizarse hasta sus bordes. All&, en un espasmo de libertad, se abalanza sobre un pequeo charco en el que levanta el tormentoso olea(e que baa a una isla de piedraA m"rmol. 567 Alzo la mirada para ver a una abe(a dorada que se acerca a libar en la #lor. D en ese violento espiral de vida contraigo mi mano irrespetuosa, ale("ndola de aquella per#eccin deslumbrante. )i mano... $a miro atnito, como si la viera por primera vez. %"ndola vuelta, #le*ionando y estirando los dedos, veo las encruci(adas de la palma y en sus l&neas comprendo que todos los caminos del mundo convergen all&. +iento que mi mano y sus pro#undas l&neas no me pertenecen y agradezco en mi interior la desposesin de mi cuerpo. Adelante se desarrolla el #estival y yo s que la m9sica me comunica con esa muchacha que mira sus vestidos y con el hombre (oven que, acariciando un gato azul, se respalda en el "rbol. + que antes he vivido esto mismo y que he captado la rugosa silueta del "rbol y las di#erencias de volumen de los cuerpos. Btra vez ya, he advertido esas nubes ocre de #orma blanda, pero como de cartn recortado en el celeste l&mpido del cielo. D tambi n he vivido esa sensacin sin tiempo en que mis o(os parecen no e*istir, porque ven todo con transparencia como si no #ueran o(os del mirar diario, aquellos que enturbian la realidad. +iento que todo vive y que todo est" bien. <ue la m9sica y las cosas no tienen nombre y que nada, verdaderamente, puede designarlas. 567 En las mariposas de terciopelo que vuelan a mi alrededor, reconozco la calidez de los labios y la #ragilidad de los sueos #elices. El gato azul se desplaza cerca m&o. -aigo en cuenta de algo obvio/ se mueve por s& solo, sin cables, sin control remoto. $o hace por s& mismo y eso me de(a atnito. En sus per#ectos movimientos y tras los hermosos o(os amarillos, s que hay una vida y que todo lo dem"s es un dis#raz, como la corteza del

"rbol, como las mariposas, como la #lor, como la gota mercurial, como las nubes recortadas, como la mano de los caminos convergentes. Por un momento, me parece comunicar con algo universal. 567 ... Pero una voz suave, me interrumpe (usto antes de pasar a otro estado de conciencia. ?,sted cree que as& son las cosas@ Ame susurra la desconocidaA. $e dir que no son de ese modo, ni del otro. ,sted, pronto volver" a su mundo gris, sin pro#undidad, sin alegr&a, sin volumen. D creer" que ha perdido la libertad. Por ahora no me entiende, ya que no tiene capacidad de pensar a su anto(o. +u aparente estado de libertad es slo producto de la qu&mica. Esto le sucede a miles de personas a las que aconse(o cada vez. 4uenos d&as2 $a amable seora ha desaparecido. Todo el paisa(e empieza a girar en un espiral gris claro, hasta que aparece el techo ondulante. Bigo la gota de agua del gri#o. + que estoy acostado en una habitacin. E*perimento que el embotamiento de los sentidos se diluye. Pruebo mover la cabeza y responde. $uego, los miembros. )e estiro y compruebo que estoy en per#ectas condiciones. +alto de la cama recon#ortado, como si hubiera descansado aos. -amino hasta la puerta de la habitacin. $a abro. Encuentro un pasillo. -amino velozmente en direccin a la salida del edi#icio. $lego hasta ella. Veo una gran puerta abierta, por la que pasa mucha gente en ambas direcciones. 4a(o unos escalones y llego a la calle. Es temprano. )iro la hora en el relo( de pared y comprendo que debo apurarme. ,n gato asustado cruza por entre peatones y veh&culos. $o miro correr y, sin saber por qu , me digo a m& mismo/ 0>ay otra realidad que mis o(os no ven todos los d&as3.

XIII. LA MUERTE

-reo que estoy en un teatro. Todo est" a oscuras. Poco a poco comienza a iluminarse la escena, pero he aqu& que yo estoy en ella. El ambiente es cinematogr"#ico. Por all& luces de antorchas, en el #ondo una gigantesca balanza de dos brazos. -reo que el techo, posiblemente abovedado, est" a mucha altura porque no veo sus l&mites. Alcanzo a reconocer algunas paredes de roca, "rboles y pantanos alrededor del centro de escena. Tal vez todo se contin9e en una selva muy espesa. Por todas partes hay #iguras humanas que se mueven #urtivamente. +9bitamente dos su(etos encapuchados a#erran mis brazos. Entonces una voz grave me pregunta/ A ?%e dnde vienes@ 'o s que responder as& que e*plico que vengo de 0adentro3. A ?<u es 0adentro3@, Adice la voz. Ensayo una respuesta/ 0-omo vivo en la ciudad, el campo es Ga#ueraH. Para la gente del campo, la ciudad tambi n es Ga#ueraH. Do vivo en la ciudad o sea GadentroH y por eso digo que vengo de GadentroH y ahora estoy Ga#ueraH3. A Eso es una estupidez, t9 entras a nuestros dominios de manera que vienes de 0a#uera3. Este no es el campo sino que es tu 0adentro3. ?'o pensaste acaso que esto era un teatro@ Entraste al teatro que, a su vez, est" en tu ciudad. $a ciudad en que vives est" a#uera del teatro. A 'o ArespondoA, el teatro es parte de la ciudad en que vivo. A Escucha insolente Adice la vozA, terminemos con esta discusin rid&cula. Para empezar te dir que ya no vives en la ciudad. Viv&as en la ciudad, por lo tanto tu espacio de 0adentro3 o de 0a#uera3 se qued en el pasado. As&, est"s en otro espacioAtiempo. En esta dimensin las cosas #uncionan de otra manera. %e inmediato, aparece al #rente un ve(ete portando en su diestra un recipiente. Al llegar a m& introduce la otra mano en mi cuerpo como si este #uera de mantequilla. Primeramente e*trae mi h&gado y lo coloca en la vasi(a, luego procede con los riones, el estmago, el corazn y, por 9ltimo, saca sin pro#esionalismo todo lo que va encontrando hasta que termina desbordando el recept"culo. Por mi parte, no siento nada especial. El su(eto gira sobre s& mismo y llevando mis v&sceras hasta la balanza, concluye deposit"ndolas en uno de los platos que desciende hasta tocar el piso. Entonces pienso que estoy en una carnicer&a en la que se pesan trozos de animales ante la vista de los clientes. En e#ecto, una seora portando un cesto trata de apoderarse de mis entraas, pero es rechazada por el ve(ete que le grita/ 0Pero ?qu es esto@ ?<ui n le ha autorizado a llevarse las piezas@3 El persona(e entonces, sube por una escalerilla hasta el plato en alto y all& deposita una pluma de b9ho en el plato vac&o. $a voz vuelve a dirigirse a mi con estas palabras/ 0Ahora que est"s muerto y has descendido hasta el umbral del mundo de las sombras, te dir"s/ Gest"n pesando mis v&scerasH, y ser" cierto. Pesar tus v&sceras es pesar tus acciones3. $os encapuchados que me #lanqueaban de(an mis brazos en libertad y comienzo a caminar lentamente pero sin direccin precisa. $a voz contin9a/ 0$as v&sceras ba(as est"n en el #uego in#ernal. $os cuidadores del #uego se muestran siempre activos e impiden que se acerquen aquellos a quienes deseas3. )e doy cuenta que la voz va guiando mis pasos y que a cada insinuacin cambia la escena. $a voz dice/ 0Primeramente, pagar"s a los cuidadores. $uego entrar"s al #uego y recordar"s los su#rimientos que causaste a otros en la cadena del amor. 567 0Pedir"s perdn a los maltratados por ti y saldr"s puri#icado 9nicamente cuando te reconcilies. 567 0Entonces, llama por su nombre a los per(udicados y ru gales que te permitan ver sus rostros. +i ellos acceden, escucha con cuidado sus conse(os porque estos son tan suaves como brisas le(anas. 567 0Agradece con sinceridad y parte siguiendo la antorcha de tu gu&a. El gu&a atravesar" oscuros pasadizos y llegar" contigo a una c"mara en donde aguardan las sombras de aquellos que has violentado en tu e*istencia. Ellos, todos ellos, est"n en la misma situacin su#riente en la que un d&a los de(aras. 567 0P&deles perdn, reconc&liate y b salos uno por uno antes de partir. 567

0+igue al gu&a que bien sabe llevarte a tus lugares de nau#ragio, a los lugares de las cosas irreparablemente yertas. 1Bh, mundo de las grandes p rdidas en el que sonrisas y encantos y esperanzas son tu peso y tu #racaso2 -ontempla tu larga cadena de #racasos y para ello, pide al gu&a que alumbre lentamente todas aquellas ilusiones. 567 0:econc&liate contigo mismo, perdnate a ti mismo y r&e. Entonces ver"s como del cuerno de los sueos surge un viento que lleva hacia la nada el polvo de tus ilusorios #racasos3. 567 %e pronto, toda la escena cambia y me encuentro en otro ambiente en el que escucho/ 0A9n en el bosque oscuro y #r&o, sigues a tu gu&a. $as aves de malos presagios rozan tu cabeza. En los pantanos, lazos serpentinos te rodean. >az que tu gu&a te lleve hacia la gruta. All& no puedes avanzar a menos que pagues tu precio a las #ormas hostiles que de#ienden la entrada. +i, #inalmente, logras penetrar p&dele al gu&a que vaya iluminando a izquierda y a derecha. :u gale que acerque su antorcha a los grandes cuerpos de m"rmol de aquellos que no has podido perdonar. 567 0Perdnalos uno por uno y cuando tu sentimiento sea verdadero, las estatuas se ir"n convirtiendo en seres humanos que te sonreir"n y e*tender"n hacia ti sus brazos en un himno de agradecimiento. 567 0+igue al gu&a #uera de la gruta y no mires atr"s por ninguna circunstancia. %e(a a tu gu&a y vuelve aqu&, a donde se pesan las acciones de los muertos. Ahora mira el plato de balanza en el que est"n depositadas tus acciones y comprueba como stas suben y son m"s livianas que una pluma. +iento un que(ido met"lico al tiempo que veo elevarse el plato en el que est" depositada la vasi(a. D la voz concluye/ 0>as perdonado a tu pasado. %emasiado tienes como para pretender m"s por ahora. +i tu ambicin te llevara m"s le(os podr&a suceder que no volvieras a la regin de los vivos. %emasiado tienes con la puri#icacin de tu pasado. Do te digo ahora/ G%espierta y sal #uera de este lugarH3. $as luces de la escena se van apagando lentamente, mientras siento que estoy a#uera de aquel mundo y nuevamente adentro de ste. Pero tambi n advierto que en este mundo contengo las e*periencias de aquel otro.

SEGUNDA IMGENES

PARTE:

JUEGOS

DE

I. EL ANIMAL

)e encuentro en un lugar totalmente oscuro. Tanteando con el pie, siento que el terreno es irregular, entre vegetal y pedregoso. + que en alguna parte hay un abismo. Percibo muy cerca a ese animal que siempre me provoc la incon#undible sensacin de asco y terror. Tal vez un animal, tal vez muchos... pero es seguro que algo se apro*ima irremisiblemente. ,n zumbido en mis o&dos, a veces con#undido con un viento le(ano, contrasta el silencio de#initivo. )is o(os muy abiertos no ven, mi corazn se agita y si la respiracin es #ina como un hilo, la garganta oprime el paso de un sabor amargo. Algo se acerca, pero ?qu hay atr"s m&o que me eriza y que en#r&a mis espaldas como un hielo@ )is piernas #laquean y si algo me atrapa o salta sobre m& desde atr"s, no tendr de#ensa alguna. Estoy inmvil... slo espero. Pienso atropelladamente en el animal y en aquellas ocasiones en que estuvo cerca m&o. Especialmente, en aqu l momento. :evivo aquel momento. 567 ?<u pasaba entonces@ ?<u suced&a en mi vida entonces@ Trato de recordar las #rustraciones y los temores que me acompaaban cuando ocurri aquello. 567 +i, yo estaba en una encruci(ada en mi vida y ella coincidi con el accidente del animal. Tengo necesidad imperiosa de encontrar la relacin. 567 Advierto que puedo re#le*ionar con m"s calma. Admito que hay animales que suscitan una reaccin de desagrado en casi todas las personas, pero tambi n comprendo que no todos se descontrolan ante su presencia. Pienso en ese hecho. -ote(o el aspecto del peligroso ser, con la situacin que viv&a cuando ocurri aquello. 567 Ahora, ya en calma, trato de sentir qu parte de mi cuerpo es la que proteger&a del peligroso animal. $uego relaciono esa parte con la situacin di#&cil que viv&a cuando ocurri el accidente, tiempo atr"s. 567 El animal provoc en m& la aparicin de ese momento de mi vida que no est" resuelto. Ese momento oscuro y doloroso que a veces no recuerdo es el punto que me debo aclarar. 567 Veo hacia arriba un cielo nocturno l&mpido y adelante el arrebol de un nuevo amanecer. )uy r"pidamente, el d&a trae consigo la vida de#inida. Aqu&, en esta pradera suave camino con libertad sobre una al#ombra de hierbas cubiertas de roc&o. ,n veh&culo se apro*ima velozmente. +e detiene a mi lado y de l descienden dos personas vestidas de en#ermeros. )e saludan cordialmente y e*plican que han capturado al animal que me provoca sobresalto. -omentan que cuando reciben un mensa(e de miedo salen a la caza y, capturando al animal se lo muestran a la persona a#ectada para que lo estudie bien. +eguidamente, ponen ante mi al animal cuidadosamente resguardado. +e trata de un e(emplar inde#enso. Aprovecho para e*aminarlo muy lentamente desde todos los "ngulos y distancias. $os hombres lo acarician con suavidad y el animalito responde amigablemente. $uego, me invitan a que haga lo mismo. +iento una #uerte aprehensin, pero a la sacudida primera que e*perimento en la piel, sigue un nuevo intento y luego otro hasta que, #inalmente, puedo acariciarlo. 567 El responde pac&#icamente y con movimientos sumamente perezosos. $uego se va reduciendo de tamao, hasta desaparecer. )ientras el veh&culo parte, trato de recordar nuevamente la situacin que viv&a cuando 5hace mucho tiempo7 la presencia del animal me provoc terror. 567 E*perimento un #uerte impulso y empiezo a correr deportivamente, aprovechando la maana y su aire saludable. )e muevo r&tmicamente y sin #atiga mientras respiro en pro#undidad. Acelero la velocidad sintiendo los m9sculos y el corazn traba(ar como una m"quina per#ecta. -orriendo libremente recuerdo mi temor, pero siento que soy m"s #uerte y que pronto lo habr vencido para siempre. )ientras el sol ilumina desde lo alto voy acerc"ndome velozmente a mi ciudad, con los pulmones henchidos y los m9sculos movi ndose en armnica sincronizacin. +iento aquellas partes de mi cuerpo, en las que hac&a presa el temor, #uertes e inatacables. 567

II. EL TRINEO

Estoy en una gran e*planada cubierta de nieve. A mi alrededor hay muchas personas practicando deportes de invierno. )e doy cuenta que hace #r&o, no obstante el espl ndido sol, por el vapor que sale de mi boca. +iento, a veces, r"#agas heladas que golpean mi cara... pero me agrada mucho. +e acercan varios amigos transportando un trineo. )e indican que me suba y lo mane(e. E*plican que su diseo es per#ecto y que es imposible perder el control. As& es que sent"ndome en l, a(usto las correas y herra(es. )e coloco las ga#as y pongo en marcha las turbinas que silban como pequeos (ets. Bprimo suavemente el acelerador con el pie derecho y el trineo empieza a moverse. A#lo(o el pie y aprieto el izquierdo. El aparato se detiene dcilmente. $uego, maniobro con el volante a derecha e izquierda sin es#uerzo alguno. Entonces, dos o tres amigos salen adelante m&o, desliz"ndose en sus esqu&es. 01Vamos23, gritan. D se lanzan desde la e*planada, zigzagueando en el descenso, por la magn&#ica ladera montaosa. Aprieto el acelerador y comienzo a moverme con una suavidad per#ecta. Empiezo el descenso tras los esquiadores. Veo el hermoso paisa(e cubierto de nieve y con&#eras. )"s aba(o, algunas casas de madera y all&, a lo le(os, un valle luminoso. Acelero sin temor y paso a un esquiador, luego a otro y, #inalmente, al tercero. )is amigos saludan con gran algarab&a. En#ilo hacia los pinos que aparecen en mi trayecto y los eludo con movimientos impecables. Entonces, me dispongo a dar m"s velocidad a la m"quina. Aprieto a #ondo el acelerador y siento la tremenda potencia de las turbinas. Veo pasar los pinos a mis costados, como sombras imprecisas, mientras la nieve queda atr"s #lotando en #in&sima nube blanca. El viento helado me estira la piel del rostro y tengo que es#orzarme para mantener los labios apretados. Veo un re#ugio de madera que se agranda velozmente y, a sus costados, sendos trampolines de nieve para pr"ctica de salto gigante en esqu&. 'o vacilo, apunto hacia el de la izquierda. En un instante estoy sobre l y en ese momento corto el contacto de los motores, para evitar un posible incendio en la ca&da... >e salido catapultado hacia arriba, en un vuelo estupendo. +lo escucho el bramido del viento, mientras empiezo a caer cientos de metros. Apro*im"ndome a la nieve, compruebo que mi "ngulo de ca&da va coincidiendo per#ectamente con la inclinacin de la ladera y as&, toco el plano delicadamente. Enciendo las turbinas y sigo acelerando mientras me acerco al valle. >e comenzado a #renar poco a poco. $evanto mis ga#as y en#ilo lentamente hacia el comple(o hotelero desde el que salen numerosos #uniculares, que llevan deportistas a los montes. =inalmente, entro en una e*planada. Adelante y a la derecha, observo la boca negra de un t9nel como de #errocarril. Apunto despacio hacia l, sobrepasando unas charcas de nieve derretida. Al llegar a la boca, me cercioro/ no hay v&as de tren, ni huellas de veh&culos. +in embargo, pienso que podr&an desplazarse por all& grandes camiones. Tal vez se trate del depsito de los quitanieves. +ea como #uere, entro lentamente en el t9nel. Est" d bilmente iluminado. Enciendo el #aro delantero y su #uerte haz me permite ver un camino recto por varios cientos de metros. Acelero. El sonido de los (ets retumba y los ecos se entremezclan. Veo adelante que el t9nel se curva y en lugar de #renar acelero, de manera que llegando al lugar me deslizo por la pared sin inconveniente. Ahora el camino desciende y, m"s adelante, se curva hacia arriba describiendo un espiral como si se tratara de un serpent&n o un #ant"stico resorte. Acelero, estoy ba(ando. Emprendo la subida y comprendo que en un momento estoy corriendo por el techo, para ba(ar nuevamente y volver a una l&nea recta. =reno suavemente y me dispongo a descender en una ca&da parecida a la de una montaa rusa. $a pendiente es muy pronunciada. -omienzo la ba(ada pero voy #renando simult"neamente. $a velocidad se va amortiguando. Veo que me estoy desplazando sobre un puente angosto que corta el vac&o. A ambos lados hay una pro#unda oscuridad. =reno a9n m"s y tomo la recta horizontal del puente que tiene el e*acto ancho del trineo. Pero me siento seguro. El material es #irme. Al mirar tan le(os como lo permite la luz del #aro, mi camino aparece como un hilo tenso separado de todo techo, de todo #ondo, de toda pared..., separado por distancias abismales. 567 %etengo el veh&culo, interesado por el e#ecto de la situacin. Empiezo a imaginar diversos peligros pero sin sobresalto/ el puente cort"ndose y yo cayendo al vac&o. $uego, una inmensa araa descendiendo por su grueso

hilo de seda... ba(ando hasta m&, como si #uera yo una pequea mosca. Por 9ltimo, imagino un derrumbe colosal y largos tent"culos que suben desde las oscuras pro#undidades. 567 Aunque el decorado es propicio, compruebo que tengo su#iciente #uerza interior como para vencer los temores. %e manera que intento, una vez m"s, imaginar algo peligroso o abominable y me abandono a esos pensamientos. 567 >e superado el trance y me siento recon#ortado por la prueba que me impuse, de manera que conecto las turbinas y acelero. Paso el puente y llego nuevamente a un t9nel parecido al del comienzo. A marcha veloz, tomo una subida muy larga. Pienso que estoy llegando al nivel de salida. Veo la luz del d&a que va aumentando de di"metro. Ahora, en l&nea recta, salgo raudo a la e*planada abierta del comple(o hotelero. Voy muy despacio, eludiendo gente que camina a mi alrededor. As& contin9o muy despacio, hasta llegar a un e*tremo del lugar que conecta con las canchas de esqu&. 4a(o las ga#as y comienzo a acelerar para llegar con su#iciente velocidad a la ladera, que terminar" en la cima desde la que comenc mi recorrida. Acelero, acelero, acelero... Estoy subiendo el plano inclinado a la incre&ble velocidad que tuve en la ba(ada. Veo acercarse el re#ugio de madera y los dos trampolines a sus costados, slo que ahora se presenta una pared vertical que me separa de ellos. !iro a la izquierda y contin9o el ascenso hasta pasar por un costado, a la altura de las rampas. $os pinos pasan a mi lado como sombras imprecisas, mientras la nieve queda atr"s #lotando en #in&sima nube blanca... Adelante veo a mis tres amigos parados, salud"ndome con sus bastones en alto. !iro en c&rculo cerrado alrededor de ellos, arro("ndoles cortinas de nieve. -ontin9o el ascenso y llego a la cima del monte. )e detengo. .nterrumpo el contacto de las turbinas. $evanto mis ga#as. +uelto las hebillas de las correas y salgo del trineo. Estiro las piernas y luego todo el cuerpo, apenas entumecido. A mis pies y descendiendo por la magn&#ica ladera veo las con&#eras y muy le(os, como un con(unto irregular, el comple(o hotelero. +iento el aire pur&simo y el e#ecto del sol de montaa curtiendo la piel de mi cara. 567

III. EL DESHOLLINADOR

Estoy en una habitacin sentado al lado de una persona que no conozco, pero que me es de una con#ianza absoluta. Tiene todas las caracter&sticas de un buen conse(ero/ bondad, sabidur&a y #uerza. +in embargo, muchos le dan el pintoresco mote de 0deshollinador3. $o he venido a consultar sobre algunos problemas personales y, por su parte, ha respondido que mis tensiones internas son tan #uertes que lo m"s recomendable es hacer un e(ercicio de 0limpieza3. +u discrecin es tan grande que al estar sentado a mi lado y no #i(ar la mirada en mi, puedo e*presarme libremente. %e esta manera, establecemos una muy buena relacin. )e pide que me distienda completamente, a#lo(ando los m9sculos. )e ayuda, apoyando sus manos en mi #rente y en los distintos m9sculos de la cara. 567 $uego me toma la cabeza y la mueve de izquierda a derechaC adelante y atr"s, para que rela(e el cuello y los hombros. %estaca como importante que los o(os y la mand&bula queden #lo(os. 567 .ndica posteriormente que suelte los m9sculos del tronco. Primeramente, los de adelante. %espu s, los de atr"s. 567 'o se ha preocupado de las tensiones en brazos y piernas porque, seg9n asegura, ellos se distienden solos como consecuencia de lo anterior. )e recomienda ahora que sienta a mi cuerpo blando, como de gomaC 0tibio3 y pesado, hasta encontrar una sensacin algodonosa y placentera. 567 )e dice/ 0Vamos derecho al grano. :evise hasta el 9ltimo detalle ese problema que lo tiene a mal traer. -onsidere que no estoy aqu& para (uzgarlo. Do soy un instrumento suyo y no a la inversa3. 567 Piense Acontin9aA en aquello que no le contar&a a nadie por ning9n motivo. 567 -u ntemelo AdiceA detenidamente. 567 0+i lo desea, siga dici ndome todo lo que le har&a bien transmitir. %&galo sin preocuparse por las e*presiones y suelte sus emociones libremente.3 567 Pasado un tiempo, el deshollinador se levanta y toma un ob(eto alargado, ligeramente curvo. +e pone en#rente m&o y dice/ 01Abra la boca23. $e obedezco. $uego siento que me introduce una especie de pinza larga que me llega hasta el estmago. +in embargo, advierto que puedo tolerarla... %e pronto grita/ 01$o atrap 23 y comienza a retirar el ob(eto, poco a poco. Al principio creo que me desgarra algo, pero luego siento que se produce en m& una agitacin placentera, como si desde las entraas y los pulmones se #uera desprendiendo algo que estuvo malignamente adherido durante mucho tiempo. 567 Va retirando la pinza. )e asombro al sentir que apresado por ella, va saliendo de mi boca una #orma dulzona, maloliente y viscosa, que se retuerce... Por 9ltimo, el deshollinador coloca al desagradable ser en un #rasco transparente mientras e*perimento un inmenso alivio, como una puri#icacin interna de mi cuerpo. %e pie, observo boquiabierto la repugnante 0cosa3 que se va diluyendo hasta quedar trans#ormada en una gelatina in#orme. Al poco tiempo, es ya un l&quido oscuro. $uego sigue aclar"ndose, para terminar por consumirse al escapar como gas a la atms#era. En menos de un minuto, el #rasco ha quedado per#ectamente limpio. Da ve Adice el deshollinadorA por eso se llama 0limpieza3 a este procedimiento. En #in, hoy no ha estado mal. ,n poco de problema cotidiano con algo de humillacinC una dosis de traicin y alg9n aderezo de conciencia culposa. :esultado/ un pequeo monstruo que le imped&a tener buenos sueos, buena digestin y buenas otras cosas. +i usted viera... a veces he sacado monstruos enormes. 4ien, no se preocupe si conserva una sensacin desagradable por un rato... )e despido de usted.

IV. EL DESCENSO

Estamos en un pequeo barco, mar adentro. Al comenzar a levar ancla notamos que sta se ha trabado. Anuncio a mis compaeros que ir a ver qu pasa. 4a(o por una escalerilla entrando en el agua calma. Al sumergirme veo un cardumen de pequeos peces, el casco del barco y la cadena del ancla. 'ado hacia ella y aprovech"ndola, desciendo. 'oto que puedo respirar sin di#icultad de manera que contin9o ba(ando por la cadena hasta llegar al #ondo, ya poco iluminado. El ancla est" atascada en unos restos de metal. )e acerco, tirando #uertemente hacia arriba. El piso cede. >e levantado una tapa que de(a al descubierto cierto espacio cuadrado por el que me introduzco. 567 'ado a mayor pro#undidad y al sentir una corriente submarina #r&a, sigo su direccin. Termino tocando una super#icie lisa, cubierta a tramos por vegetales marinos. Asciendo sin ale(arme de ella. A medida que re#loto, percibo mayor claridad. 567 Emer(o en un o(o de agua adentro de una caverna, di#usamente iluminada. +ubo a una especie de plata#orma. -amino unos pasos y descubro escalinatas. -omienzo a ba(ar por ellas sigilosamente. El pequeo pasadizo se estrecha cada vez m"s, mientras sigo descendiendo por la escalera ahora muy resbaladiza. Veo teas encendidas con regularidad. Ahora, la ba(ada se ha tornado casi vertical. El ambiente es h9medo y so#ocante. 567 ,na re(a o*idada, a modo de puerta, me impide el paso. Empu(o y se abre rechinando. $a escalera ha terminado y ahora hay slo una rampa embarrada por la que me desplazo con cuidado. El olor es pega(oso, casi sepulcral. 567 ,na r"#aga de aire amenaza apagar las antorchas. Al #ondo, escucho el rugido de un mar embravecido azotando las rocas. -omienzo a e*perimentar dudas acerca de mi regreso. El viento silba con #uerza, apagando la tea m"s ba(a. Entonces, empiezo a subir #renando todo impulso de sobresalto. $entamente, asciendo por la rampa barrosa. $lego a la puerta o*idada. Est" cerrada... $a abro nuevamente y contin9o subiendo #atigosamente por las escaleras casi verticales, mientras las antorchas siguen apag"ndose a mis espaldas. $a escalera de piedra est" cada vez m"s resbaladiza de manera que doy cuidadosos pasos. >e alcanzado la cueva. $lego a la plata#orma y me sumer(o en el o(o de agua en el instante en que se apaga la 9ltima luz. %esciendo hacia las pro#undidades, tocando la super#icie lisa y vegetal. Todo est" a oscuras. 567 Al sentir una correntada #r&a, nado en direccin opuesta con gran di#icultad. 567 $ogro salir de la corriente. Ahora subo verticalmente, hasta que doy con un techo de piedra. 4usco en todas las direcciones para encontrar la apertura cuadrada. 567 >e llegado al lugar. Paso por el ori#icio. Ahora desengancho el ancla de su trampa y apoyo mis pies en ella mientras muevo la cadena para avisar a mis camaradas. %esde arriba est"n izando el ancla conmigo como pasa(ero. $entamente se va iluminando el espacio acu"tico, mientras observo un #ascinante arco iris de seres submarinos. Emer(o. +uelto la cadena y a#err"ndome a la escalerilla del barco, subo ante los v&tores y bromas de mis amigos. 567

V. EL ASCENSO

Es de d&a. Entro en una casa. -omienzo lentamente a subir por unos escalones. $lego a un primer piso. -ontin9o subiendo. Estoy en la azotea. Bbservo una escalera de metal en espiral. 'o tiene barandas de proteccin. %ebo ascender para llegar al tanque de agua. $o hago con tranquilidad. Estoy sobre el tanque. +u base es pequea. Toda la estructura se mueve por las r"#agas de viento. Estoy de pie. 567 )e acerco al borde. Aba(o veo la azotea de la casa. )e siento atra&do por el vac&o pero me repongo y contin9o mirando. $uego, paseo la vista por el paisa(e. 567 Arriba m&o hay un helicptero. 4a(an desde l una escalerilla de soga. $os travesaos son de madera. Tomo la escalera y apoyo los pies en el 9ltimo barrote. El aparato sube lentamente. All& aba(o queda el tanque de agua cada vez m"s diminuto. 567 +ubo por la escalera hasta llegar a la compuerta. Trato de abrirla pero est" trancada. )iro hacia aba(o. 567 >an corrido la puerta de metal. ,n (oven piloto me tiende la mano. Entro. +ubimos velozmente. Alguien anuncia que hay una #alla en el motor. Al poco tiempo escucho un sonido de engrana(es rotos. $a h lice de sustentacin se ha atascado. Empezamos a perder altura cada vez m"s r"pidamente. +e distribuyen paraca&das. $os dos tripulantes saltan al vac&o. Estoy en el borde de la compuerta, mientras la ca&da se hace vertiginosa. )e decido y salto. Voy cayendo de #rente. $a aceleracin me impide respirar. Tiro de una anilla y el paraca&das se proyecta como una larga s"bana hacia arriba. +iento un #uerte tirn y un rebote. >e #renado la ca&da. %ebo acertar al tanque de agua, de otro modo caer sobre los cables de alta tensin o en los pinos cuyas puntas me esperan como a#iladas agu(as. )aniobro tirando del corda(e. A#ortunadamente, el viento me ayuda. 567 -aigo sobre el tanque, rodando hasta el borde. El paraca&das me envuelve. )e desembarazo de l y veo como cae desordenadamente. Estoy nuevamente en pie. )uy lentamente, comienzo a ba(ar la escalera en espiral. $lego a la azotea, ba(ando luego hasta el primer piso. -ontin9o descendiendo hasta llegar a la habitacin... lo hago sin apuro. Estoy en la planta ba(a de la casa. Voy hasta la puerta, la abro y salgo.

VI. LOS DISFRACES

Estoy sin ropas en un campo nudista. )e siento observado cuidadosamente por personas de distinto se*o y edad. Alguien me dice que la gente me estudia porque ha notado que tengo problemas. :ecomienda que cubra mi cuerpo. Entonces me pongo una gorra y unos zapatos. .nmediatamente los nudistas se desentienden de m&. Termino de vestirme y salgo del campo... debo llegar pronto a la #iesta. Entro en una casa y en el recibidor, un petimetre me dice que para entrar al saln debo vestirme adecuadamente, ya que se trata de una #iesta de dis#races. +eala a un lado y all& veo un vestuario repleto de ropas y m"scaras inslitas. Empiezo a elegir detenidamente. Ante un con(unto de espe(os que hacen "ngulo entre s&, voy probando dis#races y caretas. Puedo verme desde distintos puntos. )e pruebo el modelo y la m"scara que peor me quedan. 567 Ahora he encontrado el me(or de los con(untos y la me(or m"scara. Bbservo desde todos los "ngulos. -ualquier detalle imper#ecto es modi#icado de inmediato hasta que todo enca(a maravillosamente bien. 567 Entro radiante al gran saln en el que se desarrolla la #iesta. >ay mucha gente, toda dis#razada. +e produce un silencio y todos aplauden la per#eccin del modelo que llevo. )e hacen subir a una tarima y piden que baile y cante. $o hago. 567 Ahora el p9blico solicita que me saque la m"scara y que repita la operacin. Al disponerme a hacerlo, noto que estoy vestido con aqu l con(unto desagradable que me prob en primer lugar. Para colmo de males, estoy a cara descubierta. )e siento rid&culo y monstruoso. 'o obstante, canto y bailo #rente al p9blico asimilando las mo#as y los silbidos de reprobacin. 567 ,n imprudente mosquetero, saltando a la tarima, me empu(a in(uri"ndome. Entonces, empiezo a convertirme en animal ante su desconcierto. +igo cambiando, pero siempre conservando mi propio rostro/ primero soy un perro, luego un p"(aro, por 9ltimo un gran sapo. 567 +e acerca hasta m& una torre de a(edrez y me dice/ 01%eber&a darle vergEenza... asustar a los nios de ese modo23 Entonces, vuelvo a mi estado normal vestido con la ropa de todos los d&as. Estoy reduci ndome lentamente. Da tengo la estatura de un nio pequeo. 4a(o de la tarima y veo a los dis#razados, enormes, que me contemplan desde arriba. +igo achic"ndome. 567 ,na mu(er a9lla diciendo que soy un insecto. +e dispone a aplastarme con el pie, pero me reduzco microscpicamente. 567 :"pidamente recupero la estatura de nio. $uego, mi apariencia normal. %espu s sigo creciendo ante la concurrencia que corre en todas las direcciones. )i cabeza est" tocando el techo. Bbservo todo desde arriba. 567 :econozco a la mu(er que me quiso aplastar. $a tomo con una mano y la deposito en la tarima, mientras ella chilla hist ricamente. Volviendo a mi estatura normal, me dispongo a salir de la #iesta. Al llegar al recibidor, veo un espe(o que de#orma completamente mi aspecto. Entonces, #ricciono la super#icie hasta que me va devolviendo la hermosa imagen que siempre quise tener. 567 +aludo al lechuguino de la entrada y salgo de la casa tranquilamente.

VII. LAS NUBES

En plena oscuridad, escucho una voz que dice/ 0Entonces no hab&a lo e*istente ni lo noAe*istenteC no hab&a aire, ni cielo y las tinieblas estaban sobre la #az del abismo. 'o hab&a seres humanos, ni un solo animalC p"(aro, pez, cangre(o, madera, piedra, caverna, barranco, hierba, selva. 'o hab&a gala*ias ni "tomos... tampoco hab&a all& supermercados. Entonces, naciste t9 y comenz el sonido y la luz y el calor y el #r&o y lo "spero y lo suave3. $a voz se silencia y advierto que me encuentro subiendo en una escalera mec"nica, adentro de un enorme supermercado. >e atravesado varios pisos y ahora veo que el techo del edi#icio se abre y la escalera sigue transport"ndome lenta y con#ortablemente, hacia un cielo despe(ado. Veo el edi#icio all& aba(o, muy pequeo. $a atms#era es pro#undamente azul. -on gusto siento cmo la brisa hace ondear mis ropas, entonces aspiro el aire con placidez. Al cortar un suave estrato de vapor, me encuentro con un mar de nubes muy blancas. $a escalera se curva aplan"ndose de modo que me permite caminar sobre ella como en una vereda. %esplaz"ndome hacia adelante, compruebo que estoy avanzando en un piso de nubes. )is pasos son muy armnicos. Puedo saltar largas distancias, ya que la gravedad es muy d bil. Aprovecho para hacer piruetas, cayendo sobre mis espaldas y rebotando hacia arriba nuevamente, como si una gran cama el"stica me impulsara cada vez. $os movimientos son lentos y mi libertad de accin es total. 567 Escucho la voz de una antigua amiga que me saluda. $uego, la veo acercarse en una maravillosa carrera. Al chocar conmigo en un abrazo, rodamos y rebotamos una y otra vez haciendo todo tipo de #iguras, riendo y cantando. 567 =inalmente, nos sentamos y entonces ella saca de entre sus ropas una caa de pescar retr"ctil que va alargando. Prepara los apare(os, pero en lugar de anzuelos coloca un im"n en #orma de herradura. $uego comienza a maniobrar con el carrete y el im"n va atravesando el suelo de nubes... Pasado un tiempo, la caa comienza a vibrar y ella grita/ 01Tenemos buena pesca23. .nmediatamente se pone a recoger los apare(os hasta que una gran bande(a va emergiendo adherida al im"n. En ella hay todo tipo de alimento y bebida. El con(unto est" cuidadosamente decorado. )i amiga deposita la bande(a y nos disponemos para el gran #est&n. Todo lo que pruebo es de e*quisito sabor. $o m"s sorprendente es que los man(ares no disminuyen. En todo caso, aparecen unos en reemplazo de otros con slo desearlo, as& es que me pongo a elegir aquellos que siempre quise comer y los consumo con gran #ruicin. 567 Da satis#echos, nos estiramos de espaldas sobre el blando colchn de nubes, logrando una estupenda sensacin de bienestar. 567 +iento el cuerpo algodonoso y tibio, totalmente a#lo(ado, mientras suaves pensamientos surcan mi mente. 567 -ompruebo que no e*perimento prisa, ni inquietud, ni deseo alguno, como si contara con todo el tiempo del mundo para m&. 567 En ese estado de plenitud y bienestar, trato de pensar en los problemas que ten&a en la vida diaria y e*perimento que puedo tratarlos sin tensin innecesaria, de manera que las soluciones se me aparecen desapasionadas y claras. 567 Al tiempo, escucho a mi amiga que dice/ 0Tenemos que volver3. )e incorporo y, dando unos pasos, siento que estoy sobre la escalera mec"nica. +uavemente, sta se inclina hacia aba(o penetrando el piso de nubes. Percibo un tenue vapor, mientras comienzo el descenso hacia la tierra. Estoy acerc"ndome al edi#icio, por cuya parte superior entra la escalera mec"nica. Voy descendiendo por los distintos pisos del supermercado. Veo por todas partes a la gente que preocupadamente escoge sus ob(etos de compra. -ierro los o(os y escucho una voz que dice/ 0Entonces no hab&a ni temor, ni inquietud, ni deseo, porque el tiempo no e*ist&a3. 567

VIII. AVANCES Y RETROCESOS

En una habitacin bien iluminada, camino unos pasos y abro una puerta. Avanzo despacio por un pasillo. Entro por otra puerta a la derecha y encuentro un nuevo pasillo. Avanzo. ,na puerta a la izquierda. Entro y avanzo. 'ueva puerta a la izquierda. Entro y avanzo. 'ueva puerta a la izquierda, entro y avanzo. :etrocedo lentamente por el mismo camino hasta volver a la habitacin inicial. 567 >acia la derecha del cuarto hay un gran ventanal que de(a ver un (ard&n. %esplazo el cristal. +algo a#uera. En el suelo hay preparado un aparato que tensa un alambre de acero y lo suspende a poca distancia del suelo. +igue l&neas caprichosas. +ubo al alambre haciendo equilibrio. Primeramente, doy un paso. $uego, otro. )e desplazo siguiendo curvas y l&neas rectas. $o hago sin di#icultad. Ahora, de espaldas, e#ect9o el camino inverso hasta llegar al punto inicial. 567 4a(o del alambre. Vuelvo a la habitacin. Veo un espe(o hecho a mi medida. -amino hacia l pausadamente, mientras observo que mi imagen viene, lgicamente, en mi direccin. As&, hasta tocar el vidrio. $uego, retrocedo de espaldas mirando cmo mi imagen se ale(a. )e acerco nuevamente hasta tocar el vidrio, pero descubro que mi imagen retrocede y termina por desaparecer. Veo ahora que mi imagen viene caminando de espaldas. +e detiene antes de llegar al vidrio, gira sobre sus talones y avanza hacia m&. +algo a un patio de grandes baldosas. En un lugar central, hay un so#" emplazado e*actamente sobre una baldosa negra. Todas las otras son blancas. )e e*plican que el asiento tiene la virtud de desplazarse siempre en l&nea recta y en todas direcciones, pero sin cambiar de #rente. )e acomodo en l y digo/ 0Tres baldosas adelante3. Entonces, el asiento se ubica donde he indicado. -uatro a la derecha. %os hacia atr"s. %os a la izquierda. ,na hacia atr"s. %os a la izquierda, terminando en la baldosa negra. Ahora/ tres atr"s. ,na a la derecha. ,na atr"s. -uatro a la derecha. -uatro hacia adelante. -inco a la izquierda, llegando a destino. Por 9ltimo/ tres a la izquierda. %os hacia atr"s. ,na hacia adelante. %os a la derecha. Tres hacia atr"s. ,na a la derecha. -uatro hacia adelante, concluyendo en la baldosa indicada. )e levanto y salgo de la casa. Estoy parado en medio de una gran carretera. 'o se desplaza ning9n veh&culo. Veo acercarse derechamente hacia m&, una persona a la que quiero mucho. >a llegado tan cerca que casi est" toc"ndome. 567 Ahora retrocede ale("ndose cada vez m"s, hasta desaparecer. 567 Veo que se acerca una persona que me suscita pro#undo desagrado. >a llegado muy cerca m&o. 567 Ahora retrocede ale("ndose cada vez m"s, hasta desaparecer. 567 Estoy sentado aqu&. :ecuerdo una escena sumamente di#&cil en la que estoy #rente a otras personas. )e voy ale(ando de esas personas. 567 :ecuerdo una escena en la que me veo participando con mucho agrado. )e voy ale(ando de la situacin. 567

IX. EL MINERO

>ay gente alrededor m&o. Todos estamos vestidos de mineros. Esperamos que suba el montacargas. Es muy temprano. ,na llovizna suave cae del cielo plomizo. %iviso a lo le(os, la silueta negra de la #"brica que resplandece en sus altos hornos. $as chimeneas vomitan #uego. El humo se eleva en densas columnas. %istingo, entre el ritmo lento y distante de las m"quinas, una aguda sirena que marca el cambio de turno de personal. Veo subir lentamente el montacargas que, con una #uerte vibracin, termina por detenerse a mis pies. Avanzamos hasta emplazarnos sobre la plancha met"lica. +e cierra una re(a corrediza y comenzamos a descender lentamente, entre el murmullo de los comentarios. $a luz del montacargas, me permite ver la pared rocosa que pasa muy cerca. A medida que descendemos, aumenta la temperatura y el aire se torna viciado. 'os detenemos #rente a una galer&a. +ale la mayor&a de los ocupantes del montacargas. +e cierra nuevamente la re(a. >emos quedado cuatro o cinco mineros. -ontinuamos la marcha, hasta parar en otra galer&a. %esciende el resto de los ocupantes. <uedo solo y recomienzo la ba(ada. =inalmente, se detiene la plancha con estr pito. Empu(o la re(a y avanzo introduci ndome en un socavn apenas iluminado. Escucho el ruido del montacargas regresando. Adelante, sobre unos rieles est" la zorra de transporte. )e subo en ella y arranco el motor, desplaz"ndome luego lentamente por el t9nel. %etengo el carro al t rmino de las v&as. 4a(o y comienzo a descargar herramientas. Enciendo la linterna de mi casco. Escucho ecos le(anos, como de tr panos y martillos hidr"ulicos... pero tambi n percibo una d bil voz humana que llama ahogadamente. 1Do s que signi#ica eso2 %e(o las herramientas y me cruzo unas cuerdas en el hombro. Arrebato una piqueta y avanzo resueltamente por el t9nel que se va estrechando. $a luz el ctrica ha quedado atr"s. +lo me gu&o por el re#lector del casco. Peridicamente me detengo para escuchar la direccin del lamento. $lego encogido al #ondo del t9nel. Adelante, en la e*cavacin recientemente practicada, termina la galer&a. El material disperso me indica que el techo se ha desmoronado. Por entre rocas y vigas de madera quebradas, #luye agua. El piso est" convertido en un lodazal, en el que se hunden mis botas. :emuevo varias piedras, ayud"ndome con la piqueta. En un momento, queda al descubierto un agu(ero horizontal. )ientras calculo cmo deslizarme por l, percibo netamente los que(idos, seguramente el minero atrapado est" a pocos metros de distancia. .ntroduzco entre las rocas la piqueta y ato a su mango un e*tremo de la cuerda a(ustando el otro alrededor de mi cintura. A(usto mi atadura con una hebilla met"lica. )e sumer(o en la cavidad di#icultosamente. Arrastr"ndome sobre los codos avanzo en un descenso pronunciado. Veo, a la luz del casco, que el conducto se estrecha hasta quedar cerrado. El calor h9medo es so#ocante, la respiracin di#icultosa. 567 %esde mis pies corre cieno espeso. $entamente va cubriendo mis piernas y se desliza pega(osamente ba(o el pecho. Advierto que mi estrecho recinto quedar" cubierto de lodo en poco tiempo. >ago presin hacia arriba, pero mi espalda pega contra la roca viva. .ntento retroceder... ya no es posible. $a voz que(umbrosa est" muy cerca. 567 !rito con todas mis #uerzas y el suelo cede arrastr"ndome en su derrumbe... ,n #uerte tirn en la cintura, coincide con el s9bito detenimiento de la ca&da. <uedo suspendido de la cuerda como un absurdo p ndulo de barro. )i carrera se ha detenido muy cerca de un piso al#ombrado. Veo ahora, en un ambiente #uertemente iluminado, una elegante sala en la que distingo una suerte de laboratorio y enormes bibliotecas. Pero la urgencia de la situacin hace que me ocupe en cmo salir de ella. -on la mano izquierda a(usto la soga tensa y con la otra suelto la hebilla que la su(eta a mi cintura. $uego, caigo suavemente sobre la al#ombra. 1<u modales, amigo2, 1qu modales2 Adice una voz a#lautada. !iro sobre mis pies y quedo paralizado. Tengo al #rente un hombrecillo de, tal vez, sesenta cent&metros de altura. %escartando sus ore(as ligeramente puntiagudas, se dir&a que es muy proporcionado. Est" vestido con alegres colores, pero con un incon#undible estilo de minero. )e siento entre rid&culo y desolado, cuando me o#rece un cctel. %e todas maneras, me recon#orto bebi ndolo sin pestaear. El hombrecillo (unta sus manos y las lleva adelante de la boca a modo de bocina. $uego, emite el que(ido que simula a un pedido de socorro, ese que(ido que tan bien recuerdo. Entonces, crece en m& una enorme indignacin. $e pregunto qu signi#ica esa burla y me responde que gracias a ella, mi digestin habr" de

me(orar en el #uturo. El persona(e sigue e*plicando que la cuerda que apret mi cintura y el abdomen en la ca&da, ha hecho muy buena laborC igualmente, el recorrido del t9nel sobre mis codos. Para terminar sus e*traos comentarios, me pregunta si tiene alg9n signi#icado para m&, la #rase/ 0,sted se encuentra en las entraas de la tierra3. :espondo que esa es una manera #igurada de decir las cosas, pero l replica que, en este caso, se trata de una gran verdad. Entonces, agrega/ 0,sted est" en sus propias entraas. -uando algo anda mal en las v&sceras, las personas piensan cosas e*traviadas. A su vez, los pensamientos negativos per(udican las v&sceras. As& es que en adelante, cuidar" usted ese asunto. +i no lo hace, me pondr a caminar y usted sentir" #uertes cosquilleos y todo tipo de molestias internas... Tengo algunos colegas que se ocupan de otras partes como los pulmones, el corazn, etc tera3. %icho eso, el hombrecillo comienza a caminar por las paredes y el techo, al tiempo que registro tensiones en la zona abdominal, el h&gado y los riones. 567 $uego, me arro(a un chorro de agua con una manguera de oro, limpi"ndome el barro cuidadosamente. <uedo seco al instante. )e tiendo en un amplio so#" y comienzo a rela(arme. El hombrecillo pasa una escobilla, r&tmicamente, por mi abdomen y cintura, logrando en m& una notable rela(acin de esas zonas. -omprendo que al aliviarse los malestares del estmago, h&gado o riones, cambian mis ideas y sentimientos. 567 Percibo una vibracin al tiempo que me elevo suavemente. Estoy en el montacargas subiendo hacia la super#icie de la tierra.

NOTAS A EXPERIENCIAS GUIADAS

El esquema constructivo de las E*periencias !uiadas, es el siguiente/ L.A Entrada y ambientacinC K.A aumento de la tensinC I.A representacin de n9cleos psicolgicos problem"ticosC M.A desenlace 5u opciones de solucin a los n9cleosAproblema7C N.A disminucin de la tensin y J.A salida no abrupta, generalmente desandando etapas anteriores. Esto 9ltimo permite obtener una suerte de s&ntesis de toda la E*periencia. $os asteriscos 567 marcan intervalos oportunos para elaborar las propias im"genes.

NARRACIONES
I. El nio.
El cuadro por el que se penetra al parque de diversiones est" inspirado en la primera carta del 0Taroquis3. +e trata de la imagen de un (ugador, a la que siempre ha sido asociada la inversin de la realidad, el escamoteo y el truco. Es pariente del prestidigitador y abre una veta de irracionalidad que permite entrar en esa dimensin de maravilla propicia para el recuerdo in#antil.

II. El enemigo.
$a 0par"lisis3 que domina una buena parte del relato, permite recrear situaciones en las que muchas emociones pierden carga por el hecho de enlentecer la din"mica de la imagen. Es as& como se puede generar un clima de reconciliacin, agregando que quien 0perdona3 se encuentra en situacin de superioridad respecto del que en otro momento llevaba la iniciativa, o sea, del que era 0o#ensor3.

III. El gran error.

$a escena de los bomberos como agentes y e(ecutores de la (usticia, est" inspirada en el Fahrenheit 451 de 4radbury. En este caso est" tratada la imagen como contraste con la pena de muerte por sed en el desierto. $a misma idea permite desarrollar el absurdo del (uicio en el que el acusado en lugar de descargar su supuesta culpa, 0carga3 su boca con un sorbo de agua. -uando el +ecretario concluye diciendo/ 01$o que he dicho, he dicho23, no hace sino seguir las palabras de Pilato, rememorando aqu l otro (uicio surrealista. $os Ancianos que personi#ican las horas, est"n inspirados en el Apocalipsis de $aOrence. El tema de las ga#as inversoras es muy conocido en Psicolog&a e*perimental y ha sido citado, entre otros, por )erleauAPonty en La estructura del Comportamiento.

V. La pareja ideal.
$a imagen del gigante est" inspirada en el Garganta y Pantagruel de :abelais. El canto rememora las #iestas del pa&s vasco y las canciones con las que se paseaban 0gigantes y cabezudos3. $a imagen hologr"#ica recuerda a las proyecciones de El fin de la infancia de -larPe. Toda la cuestin de la b9squeda y la alusin al 0no mires hacia atr"s3, se apoyan en la historia de Br#eo y Eur&dice en el >ades.

VI. El resentimiento.
El argumento est" tratado dentro de un conte*to cl"sico, a9n cuando las escenas de la ciudad recuerdan a Venecia, o tal vez, Amsterdam. El recitado del primer coro es una modi#icacin del Himno a anatos, que dice as&/ 0Esc9chame, 1oh Tanatos2, cuyo ilimitado imperio alcanza dondequiera a todos los seres mortales2 %e ti el plazo a nuestra edad concedido, depende, que tu ausencia prolonga y tu presencia ultima. Tu sueo perenne aniquila a las

multitudes vivas y de ellas el alma gravita por atraccin, hacia el cuerpo que todos poseen, cualquiera sea su edad y su se*o, ya que ninguno escapa a tu poderoso impulso destructivo3. El recitado del coro segundo, se basa en el Himno a !nemosina, que dice as&/ 0T9 tienes el poder de despertar al aletargado uniendo el corazn a la cabeza, librando a la mente del vac&o, vigoriz"ndola y estimul"ndola, ale(ando las tinieblas de la mirada interna y el olvido3. En cuanto al di"logo con el espectro, al #inal ste dice/ 01Adis de una vez2 Da la luci rnaga anuncia la pro*imidad del alba y empieza a palidecer su indeciso #ulgor. 1Adis, adis, adis2 1Acu rdate de m&23. Es te*tual del Acto ., Escena V del Hamlet de +haPespeare y se re#iere a la sombra del padre que revela al pr&ncipe qui nes #ueron sus asesinos por medio del veneno. $a barca, que tambi n es una carroza #9nebre, recuerda la ra&z de 0carnaval3 5carrus navalis7. Esas carrozas negras, a veces decoradas con grandes ostras o conchas llevando el # retro en su interior y a menudo cubiertas de #lores, rememoran el via(e acu"tico. $os (uegos con #lores y aguas de las $upercales romanas tienen el mismo antecedente. Aqu& se trata de dis#races y conversiones en donde al #inal del relato el sombr&o -aronte, que regresa de la isla de los muertos, se convierte en el (oven conductor de una lancha deportiva. Este cuento es de un comple(o (uego de im"genes en donde cada elemento admite un estudio particular/ sea el mar inmvilC la barca suspendida sobre el aguaC el manto que ardeC los corosC los cipreses 5que ambientan a las islas griegas y a los cementerios7, etc.

VII. La protectora de la vida.

Est" inspirado en la carta KL del Tarot. En las cartas Taroquis, aparece la imagen m"s apro*imada a la de esta e*periencia, no as& en la primera recopilacin de -ourt de !ibelin o del Tarot de los 4ohemios o, por 9ltimo, del seudo Tarot egipcio. +obre el 0Anima )undi3 5llamada 0el mundo3 en el Tarot7, hay un grabado muy ilustrativo en el libro de =ludd "trius#ue Cosmi !aioris, publicado en LJLQ. Fung, se re#iere tambi n a ste persona(e en sus ransformaciones y s$m%olos de la li%ido . A su vez, las religiones no de(an de tener en cuenta a stas v&rgenes de las grutas. En ese sentido, la protectora de la vida es una virgen de las grutas con elementos del paganismo griego, tales como la corona de #lores y el cervatillo que lame su mano, recordando a Artemisa o su contra#igura romana, %iana. 'o ser&a di#&cil cambiar su corona por una de estrellas, o asentar sus pies sobre una media luna para estar en presencia de una virgen de las grutas, pero patrimonio ya de las nuevas religiones que desplazaron al paganismo. $a ambientacin del argumento es tropical y eso contribuye a resaltar la e*traeza de la situacin. $a calidad del agua que bebe el protagonista, trae a cuento al eli*ir de la (uventud. Todos esos elementos, combinados, sirven al mismo ob(etivo de enaltecer la reconciliacin con el propio cuerpo.

VIII. La accin salvadora.

El enrarecimiento general del argumento se ha logrado destacando la inde#inicin del tiempo 50no estoy seguro si est" amaneciendo, o cae la noche37C con#rontando espacios 50Veo que el coloso separa netamente dos espacios, aqu l del que provengo pedregoso y mortecino, de ese otro lleno de vegetacin y vida37C cortando la posibilidad de cone*in con otras personas, o induciendo a una bab lica con#usin de lenguas 50Pregunto a mi compaero acerca de lo que est" sucediendo. )e mira #urtivamente y responde en una lengua e*traa/ G:e* voluntasH37. Por 9ltimo, de(ando al protagonista a merced de #uerzas incontrolables 5calor, terremotos, e*traos #enmenos astronmicos, aguas contaminadas, clima de guerra, gigante armado, etc.7. !racias a los recursos mencionados, el su(eto saliendo de ese tiempoAespacio catico, puede re#le*ionar sobre aspectos menos catastr#icos de su vida y hacer propuestas de cierta solidez a #uturo. $as cuatro nubes amenazantes tienen por re#erencia el Apocalipsis de Fuan de Patmos 5J,K a J,R7/ 0D mir y he aqu& un caballo blancoC y el que lo montaba ten&a un arcoC y le #ue dada una corona, y sali venciendo, y para vencer. -uando abri el segundo sello, o& al segundo ser viviente, que dec&a/ Ven y mira. D sali otro caballo, berme(o, y al que lo montaba le #ue dado poder de quitar de la tierra la paz, y que se matasen unos a otrosC y se le dio una gran espada. -uando abri el tercer sello, o& al tercer ser viviente que dec&a/ Ven y mira. D mir y he aqu&, un caballo negroC y el que lo montaba ten&a una balanza en la mano... -uando abri el cuarto sello, o& la voz del cuarto ser viviente que dec&a/ Ven y mira. )ir y he aqu& un caballo amarillo, y el que lo montaba ten&a por nombre )uerte, y el >ades le segu&a3.

IX. Las falsas esperanzas.

$a E*periencia se inicia con elementos de La &i'ina Comedia, del %ante. As&, en el dintel de la #amosa puerta, %ante y Virgilio, leen/ 0Per me si va ne la citt" dolente, per me si va ne lHeterno dolore, per me si va

tra la perduta gente. !iustizia mosse il mio alto #attoreC #ecemi la divina potestate, la somma sapienza eHl primo amore. %inanzi a me non #ur cose create se non eterne, e io eterna duro/ lasciate ogni speranza, voi chH entrate3.

XI. El viaje.
El veloz desplazamiento de la burbu(a, recuerda ese via(e tan espl ndidamente narrado por +tapledon en El Hacedor de Estrellas. $a descripcin del e#ecto %oppler, en el cambio de coloracin de las estrellas por accin de la velocidad, queda en la E*periencia !uiada disimulada con estas #rases/ 0+iento que aumenta la velocidad. $as l&mpidas estrellas van virando de color hasta desaparecer en la oscuridad total3. >e aqu& una curiosa consideracin/ 0-omo impulsados por un gran el"stico, partimos rectamente. -reo que vamos en direccin a 4eta >ydris o, tal vez, hacia '!- IJKL 5@73. ?Por qu se anotan esas direcciones csmicas@ +i en el momento de la descripcin el sol se est" poniendo 50>acia el abismo es de nocheC hacia la llanura, los 9ltimos rayos del sol #ugan en tonalidades m9ltiples37, bastar" saber a qu hora local est" ocurriendo el acontecimiento. Teniendo por antecedente que esta obra #ue escrita a mediados de LRSS 5es decir, como d&a central el IT de Funio7 y que el lugar en que se redact esta E*periencia est" ubicado a JR grados longitud oeste y II grados latitud sur, la hora local correspondi a las LR 5retrasada cuatro horas respecto de la !)T7. En ese momento, el punto de elevacin de RT grados 5es decir, el que estaba encima de la burbu(a y hacia el cual sta se dirig&a rectamente7, nos mostraba un cielo que entre la constelacin austral de -ru* y la de -orvus, pr*ima a Antliae, bien puede de#inir a varios ob(etos celestes. %e entre ellos, los m"s destacados son (ustamente 4eta >ydris y '!- IJKL. -on todas las e*traezas que presentan las E*periencias !uiadas, esa licencia astronmica no est" #uera de lugar. -on respecto al cuerpo en movimiento, se dice/ 0+igo avanzando hasta llegar a un plano en cuyo centro veo un gran ob(eto mvil, imposible de capturar con la mirada, porque al seguir una direccin cualquiera en su super#icie, sta termina envuelta en el interior del cuerpo. +iento mareo y aparto la vista3. +in duda, la descripcin recuerda algunas construcciones topogr"#icas de la moderna !eometr&a y que se han plasmado en ob(etos 0envolventes3. -on la puesta en movimiento de ese tipo de cuerpo, se produce un e#ecto desconcertante. :ecordemos el grabado en madera 5impreso en cuatro planchas7, de la cinta de )oebius de Escher, para acercarnos a la idea central/ ese traba(o, aunque est"tico, nos de(a la sensacin de super#icie parad(ica y de percepcin parad(ica. >o#stadter, en su G(del) Escher) *ach, e*plica/ 0En el concepto de bucles e*traos, va impl&cito el de in#inito, pues ?qu otra cosa es un bucle sino una manera de representar de manera #inita un proceso interminable@ D el in#inito representa un vasto papel en los dibu(os de Escher. En ellos suelen verse copias de un tema determinado que se acoplan las unas en las otras, constituyendo as& los an"logos visuales de los c"nones de 4ach3. %e acuerdo a esto, el ob(eto de la E*periencia !uiada ser&a un 0bucle en movimiento3.

JUEGOS DE IMGENES.
VI. Los disfraces.
+on numerosos los elementos que recuerdan el Alicia en el Pa$s de las !ara'illas y el A tra'+s del Espe,o, de -arroll. :ecordemos las e*pansiones y contracciones de este pasa(e/ 0Est" bien, lo comer Adi(o AliciaA. +i me hace m"s grande, podr alcanzar la llaveC si me hace m"s chica, podr colarme por deba(o de la puerta. 1%e un modo u otro entrar al (ard&n, pase lo que pase2... -omi un pedacito y se pregunt ansiosamente/ ?En qu sentido@, poni ndose la mano sobre la cabeza para percibir si se alargaba o se acortaba3. D en este otro #ragmento, los trans#ormismos de espacio/ 0+upongamos que el cristal se volvi tan tenue como la gasa, de manera que podemos pasar a trav s de l. 1Vaya2, ahora se est" convirtiendo en una especie de niebla. +er" bastante #"cil atravesarlo...3. Tambi n en El -e.or de los Anillos de TolPien, encontramos las modi#icaciones de las im"genes en el espe(o m"gico, como sucede en casi la mitolog&a universal. En cuanto a la trans#ormacin del ser humano en animal, una l&nea sin interrupcin conecta las m"s antiguas tradiciones con la !etamorfosis de Ua#Pa. %e manera que estos temas son ampliamente conocidos y aprovechados en la construccin de la E*periencia.

VII. Las nubes.

Este traba(o toma el mismo nombre de la comedia que Arist#anes hizo representar en el MKM a.-. En toda la E*periencia hay un tras#ondo alegre y burln, en homena(e a la intencin de la obra griega. $a voz que se escucha al comienzo, contrae en una misma e*plicacin, los 0! nesis3 de tres obras importantes. As&, el C/ntico de la Creaci0n del :igveda, nos dice/ 0Entonces, no hab&a lo e*istente ni lo no e*istenteC no hab&a reino del aire, ni del cielo, m"s all" de l3. En cuanto a 0... las tinieblas estaban sobre la #az del abismo3, es te*tual del libro primero de )ois s 5 G+nesis L,K7. D lo re#erente a 0no hab&a seres humanos, ni un slo animal, p"(aro, pez, cangre(o, madera, piedra, caverna, barranco, hierba, selva3, corresponde al Popol12uh 5libro del -onse(o de los .ndios <uich s, seg9n el manuscrito de -hichicastenango7. Aquello seg9n lo cual 0no hab&a gala*ias ni "tomos3, nos ubica a la altura del periodismo actual, comentando la teor&a del 4igA 4ang. D, por 9ltimo/ 0... tampoco hab&a all& supermercados3, se trata de la e*plicacin que diera una nia de cuatro aos. $a an cdota es sta/ A%ime 'ancy, ?cmo era todo antes de que empezara el mundo@ 0'o hab&a pap", ni mam" Arepuso la pequeaA tampoco hab&a all& supermercados3.

IX. El minero.
El hombrecillo de la mina es un gnomo, persona(e de las pro#undidades muy di#undido en leyendas y cuentos europeos. +eg9n est" tratado en esta E*periencia, el gnomo es una alegor&a de los impulsos cenest sicos viscerales traducidos a imagen visual.