TEMA 4 HISTORIOGRAFA ROMANA Las pueblos con historia suelen ser conscientes de ello; en consecuencia, tienden a inmortalizarla y a contarla

a las generaciones venideras. Roma fue un pueblo con historia y, por tanto, con historiadores. Muy distintos en sus concepciones y en sus planteamientos por separado, a veces dicen poco, pero en conjunto componen un mosaico espectacular que nos permite rebuscar en los entresijos ms rec nditos y tener una informaci n detallada sobre los avatares del pueblo romano. !on m"ltiples los enfoques y usos que se hacen del relato hist rico. #esde la biograf$a, que da a entender que son los grandes personajes los que mueven los hilos del acontecer, hasta la recopilaci n e%haustiva, destinada a impresionar y a refle%ionar, pasando por los relatos hist ricos, que son prete%tos para propagandas personales. La historia es tambi&n 'maestra de la vida', concepci n que no fue ajena a ninguno de los historiadores romanos. !i la cronolog$a es bsica cuando se habla de historia, lo razonable es trazar todo el cuadro de la historiograf$a romana partiendo de los historiadores ms antiguos en el tiempo. LOS HISTORIADORES DE POCA REPUBLICANA Los analistas Los primeros pasos de la historia de Roma se encuentran en el trabajo de los llamados analistas, a finales del siglo ((( a.). *l trabajo de estos personajes, muchos de ellos funcionarios con acceso a los documentos oficiales, consiste en levantar acta de los hechos pol$ticos, religiosos y sociales ms relevantes a+o a a+o ,de ah$ el nombre de analistas-. Fabio P to! est a la cabeza de un grupo cuya producci n es "til para conocer algunos datos de los enfrentamientos entre Roma y )artago. L" Cin io Ali#$nto% P Co!n$lio Es i&i'n ( Post)#io Albino completan la n mina de unos hombres que, de una forma clara, concisa y precisa, escribieron en lengua griega aconteceres de la vida romana. )on Cat'n ,./01203 a.).- los analistas dan un salto cualitativo importante comienzan4 a escribir en lengua latina. )at n, orgulloso de ser romano y no griego, se propone llegar hasta los or$genes de Roma. *s autor de Orgenes donde se preocupa no solamente de Roma, sino tambi&n de los pueblos latinos aleda+os sometidos por ella. *n su obra late la idea de que Roma est donde est por su valor y por su trabajo como pueblo. *s, sin duda, un enfoque ardiente y clido de los hechos, que roza lo que hoy llamar$amos visi n nacionalista. #espu&s de )at n, personajes como Cn$o G$lio% *" Fabio o Cal&)!nio Pis'n contin"an la tradici n anal$tica, si bien con un estilo menos sobrio y un poco ms florido, con inserci n de an&cdotas y leyendas al modo de la historia alejandrina griega. 5lgunos, como C$lio Ant&at$!, trazan una historia de la segunda guerra p"nica. (gualmente. L. )ornelio !irena traza la historia del enfrentamiento civil entre Mario y !ila. 6enemos que llegar a las postrimer$as de la rep"blica para encontrarnos con la figura de julio )&sar, tal vez no un historiador de acuerdo con los cnones, pero s$ un innovador en el campo de la historia. +)lio C,sa! -.//044 a"C"1 7ersonaje controvertido, concitador de amores y odios tanto en vida como despu&s de muerto, es, sin duda, una figura fundamental en la historia de Roma por la &poca que le toc vivir y por el papel que desempe+ en ella. !u obra hist rica lleva por t$tulo Commentarii rerum gestarum, que comprende De bello Gallico, en siete libros, y De bello civili, en tres libros. 8 De bello Gallico trata de la guerra de las 9alias. *s un conjunto de notas, lo que hoy llamar$amos un diario de campa+a. La documentaci n es seria y rigurosa; aprovecha los
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datos de sus lugartenientes, pero escribe partiendo de su e%periencia personal4 'yo estuve all$, yo vi aquello, yo tom& esta decisi n por esta, por esta y por esta raz n'. !e quiere distanciar hablando de s$ mismo en tercera persona, pero es in"til. La sensaci n de inmediatez de vivacidad, de frescura que produce la lectura del te%to es inevitable. :o se pierde en detalles accesorios; procura e%plicar lo fundamental, lo que hace con notable pre1 cisi n. La relaci n entre el marco f$sico y la maniobra tctica es bsica para )&sar; muchas de sus observaciones figuran en los manuales de los soldados de infanter$a. 8 De bello civili cuenta los avatares de la guerra civil llevada a cabo entre &l y su, antiguo socio 7ompeyo. 5qu$, )&sar hace ms hincapi& en su faceta como estadista que como militar. :arra las sesiones del !enado, e%plica sus puntos de vista y, una vez que el conflicto estalla y se pone en marcha con todas sus consecuencias, )&sar vuelve a e%plicar sus maniobras militares y sus decisiones tcticas. )&sar guarda un manto de silencio sobre las decisiones y los aspectos pol$ticos que pueden comprometerle. (gualmente, justifica ciertos hechos y se justifica a s$ mismo; parece como si a un tiempo sirviera a la historia y a sus propias ideas y modos de actuar. :o obstante, por la forma en que se e%presa, por la e%actitud de sus fuentes, por la vivacidad y la sinceridad que proporcionan la inmediatez y el ser testigo de los hechos, )&sar no tiene parang n; es el que ms cautiva al auditorio, el que ms pronto y mejor llega al lector. #escripciones geogrficas, e%plicaciones de tctica militar, trabajos de fortificaci n e ingenier$a se presentan con tanta viveza y tanto realismo, que tienen la virtud de llevar al lector al campo mismo de batalla. ;ace gala )&sar de una prosa latina sin helenismos, sin arca$smos, sin vulgarismos, sin barroquismos. 5unque casi siempre en estilo indirecto, inserta discursos en sus relatos, lo que contribuye a romper la monoton$a que va unida casi siempre a la actividad castrense. 7or "ltimo, )&sar es un personaje europeo en el ms amplio sentido de la palabra; germani, helvetii, galli, hispani, belgae desfilan por sus pginas. 5ll$ lleg Roma, all$ anduvo )&sar, all$ ha quedado la huella para siempre.

Sal)stio -23045 a"C"1 )ontemporneo de )&sar, de quien fue amigo y colaborador, )ayo )rispo !alustio sigue la l$nea de querer romper con la historia e%haustiva, mon tona y recopiladora de datos sin fin. 7refiere centrarse en episodios concretos de los que, o bien es testigo directo o bien se puede documentar con gran e%actitud, para e%traer de ellos las pertinentes conclusiones y aplicarlas al acontecer de su tiempo. !on tres sus obras; s lo dos de ellas bien conocidas4 La conjuracin de Catilina y La guerra de Yugurta. Las Historias, que, pese a su nombre, narraban solo los sucesos del <= al >< a.)., han llegado a nosotros en estado muy fragmentario. 8 La Conjuracin de Catilina narra el intento fallido de revoluci n protagonizado por Lucio !ergio )atilina, quien fracas en su intento de conseguir el consulado en el mismo a+o en que lo obtuvo )icer n ,>/ a.).-. 6odos los entresijos de la guerrilla urbana, de la agitaci n callejera, la alteraci n sistemtica del orden p"blico son e%plorados por !alustio con insuperable maestr$a. *l ambiente corrupto de la Roma de la &poca, con la rep"blica a punto de entonar su canto de cisne, est perfectamente descrito y comentado. 8 La guerra de Yugurta relata el enfrentamiento b&lico entre Roma y ?ugurta, el rey de los n"midas. *ste conflicto, que tuvo lugar entre los a+os 222 y 2@A a. )., le seduce y le interesa a partir de su estancia como proc nsul en :umidia en el a+o 0> a.). *so le permite tener acceso a las fuentes y conocer el marco geogrfico de los acontecimientos.

!alustio es deudor de 6uc$dides. 5 diferencia de )&sar, que se interesa ms por los hechos concretos, !alustio se interesa por sus causas. :o basta con narrar los acontecimientos, hay que e%plicarlos y analizar los factores que determinan su raz n de ser. 52 profundizar en estos, el historiador llega con frecuencia a motivaciones morales y filos ficas4 la corrupci n de la aristocracia es la causa de su declive y de la ascensi n de personajes como Mario, de origen plebeyo. La conspiraci n de )atilina, aunque no se justifica, s$ se e%plica en cierto modo por el hast$o, el desencanto y la ausencia de valores de una sociedad aburrida de tensiones, conflictos y enfrentamientos civiles. !alustio dice mucho con pocas palabras. Relata lo esencial; si tiene que trazar alg"n retrato 1y los hay geniales, como el de !empronia y el de )atilina1, lo hace al detalle, porque piensa que es necesario para entender las reacciones y actitudes del personaje retratado. #e igual modo, los discursos en boca de los protagonistas 1en estilo directo1 estn al servicio de una mejor comprensi n de los acontecimientos. 5rca$smos fon&ticos y morfol gicos, empleos poco usuales del infinitivo 1el llamado infinitivo hist rico1 abundan en su obra como rasgos de estilo para llamar la atenci n del lector. )iertamente, su obra es breve, pero toda ella aprovechable.

Co!n$lio N$&ot$ -.//065 a"C"1 5migo personal de Btico y de )icer n, perteneci al orden ecuestre, pero prefiri dedicarse a las letras antes que escalar las cimas ms altas de la carrera pol$tica. 8 De viris illustribus es su obra hist rica. )ompuesta por diecis&is libros, solo conservamos uno, que contiene biograf$as de generales no romanos ,6em$stocles, Milc$ades, *paminondas, 7ausanias, 5n$bal, 5m$lcar, batanes, 5lcib$ades- y las biograf$as de )at n el Ciejo y de Btico. 6ambi&n nos ha legado dos sentidas cartas de )ornelia, la madre de los 9racos, dirigidas a uno de sus hijos. :epote, igual que despu&s 7lutarco, opta por la biograf$a; son las grandes personalidades de la pol$tica y de la milicia las que marcan los trazos de la historia. Le interesan, pues, no tanto los hechos cuanto sus protagonistas. *l tono de su obra es panegirista; tiende a la loa sin reservas del personaje biografiado. 5l escribir, :epote parece recordar la estructura de aquellas loas f"nebres, de aquellos 'discursos epitafios' en los que se repasaban los rasgos de la vida p"blica y despu&s se e%altaban las cualidades personales del difunto en su faceta ms personal e $ntima. *l estilo es mon tono, repetitivo; el l&%ico es sencillo; las frases, cortas, aptos para iniciar al profano en la lengua latina. #e ah$ le viene sobre todo su fama, de haber sido su obra lectura obligada en muchas escuelas a lo largo de los siglos.

Tito Li7io -58 a"C"0.9 :"C"1 )ontemporneo del emperador 5ugusto, 6ito Livio, al margen de cargos y honores p"blicos, se dedica al estudio de las letras en el panorama cultural de finales de la rep"blica y comienzos del imperio. Cuelca toda su actividad en una tarea ingente que nadie hab$a llevado a cabo hasta entonces4 escribir la historia de Roma desde su fundaci n. Mucho hab$a llovido desde que R mulo y Remo fueran amamantados por la loba del )apitolio. 6razar la historia de tantos siglos, de tantas luchas e%ternas e internas, de tantos personajes decisivos y famosos, era empresa gigantesca, que, en principio, solo pod$a llevar a cabo alguien comprometido con 5ugusto, con Roma y con lo que esta significaba, y liberado de otras actividades, para poder dedicarse

a tan dura tarea. 5s$, frente a un )&sar, un !alustio o un :epote, que e%ploran momentos puntuales del acontecer hist rico, 6ito Livio se propone contarlo todo. 8 Ab urbe condita, '#esde la fundaci n de Roma', es el t$tulo de su obra. 5barcaba desde los or$genes hasta la muerte de #ruso, en el siglo ( de nuestra era, concretamente, el a+o 3 d.). )onstaba de 20. libros, que quiz la posteridad 1no el propio Livio1 dividi en grupos de diez, a los que llam d&cadas. ;asta nosotros han llegado las siguientes4 1 2D d&cada4 desde los or$genes hasta la guerra contra 7irro. 1 /D d&cada4 segunda guerra p"nica. 1 0D d&cada y mitad de la AD hasta el a+o 2>< a.). Ebviamente, para llevar a cabo ese trabajo, Livio encontr varios problemas y dificultades, que fueron sobre todo tres4 la falta de informaci n, especialmente en todo lo referente a la &poca primitiva ,hasta la instauraci n de la Rep"blica se cree que la historia de Roma pertenece ms a la leyenda que a la realidad-; en segundo lugar, la imposibilidad de acceder a los archivos p"blicos y privados; varios documentos oficiales se hallaban dispersos y otros ofrec$an serios problemas de interpretaci n. 7or "ltimo, Livio carec$a, al rev&s que )&sar o !alustio, de formaci n pol$tica de tipo prctico. Fams hab$a desempe+ado cargos p"blicos; le faltaba, pues, e%periencia para emitir juicios e interpretar datos que no tienen a veces el significado simple que en una primera lectura se pueda captar. 5s$ las cosas, Livio elabora su historia sobre materiales que en muchas ocasiones son de segunda mano; obras de autores que no conocemos bien, de donde ha ido seleccionando y eliminando datos a su conveniencia. ;a compuesto de forma rpida una historia que, por fuerza, no puede ser ni muy original ni muy cr$tica, aunque s$ es muy completa y, hasta cierto punto, imparcial. Livio ha dotado a esta historia tan e%haustiva de un contenido didctico; tiene su obra valores paradigmticos innegables; para &l, como para )icer n, de quien era admirador, la historia es magistra vitae. *n su obra, 6ito Livio ha trazado la imagen del romano ideal4 heroico, trabajador, constante, amante de la tradici n, respetuoso con sus dioses; dioses, por cierto, que estn de alg"n modo presentes en la propia evoluci n hist rica. *l atum, el destino, cuyos hilos parecen mover los dioses, se utiliza a veces para e%plicar determinados acontecimientos. 7ero, aunque Livio hace una narraci n detallada de los hechos, sus anlisis y sus e%plicaciones son escasos. La historia de Livio es nacionalista; el protagonista es el pueblo romano que ha salido a flote de una y mil miserias, que acaba de poner en pie un imperio. Livio no resulta ni tan claro como )&sar, ni tan complejo como !alustio ni tan simple como :epote. 5dmirador de #em stenes y de )icer n, los postulados te ricos de la ret rica salpican su estilo literario, que no es homog&neo, algo comprensible en una obra tan e%tensa. *n sus comienzos resulta claro, directo y atractivo; es el Livio de los cinco primeros libros. *n un segundo momento 1hasta la 0D d&cada1, Livio resulta ciceroniano4 per$odos sim&tricos, e%quisitez sintctica, etc. 5 partir de la 0D d&cada, Livio deriva hacia los e%cesos del asianismo; se hace rido y barroco. Livio no pinta paisajes ni e%plica las distintas clases y costumbres de la sociedad; tiende a la generalizaci n. )omo contrapunto, es ordenado y resulta genial a la hora de elaborar retratos, intercalar discursos 11que &l siempre adapta para darles la ms pulida forma literaria1 y describir escenas colectivas y movimientos y espectculos de masas. !u historia no es en absoluto fr$a; est escrita en cierto modo con el coraz n, con un coraz n que late por y para Roma. *n la l$nea del ideal aug"steo, la mirada al pasado, el renacimiento
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de los valores a+ejos son la clave para la regeneraci n que Roma necesita si quiere superar su truculenta historia reciente. 7artiendo de esa idea, 6ito Livio compone su gran obra y asciende a los altares del clasicismo romano. LOS HISTORIADORES DE POCA IMPERIAL *n los comienzos del imperio, especialmente en la &poca de 6iberio, )laudio y )al$gula, la vida cultural se empobrece, pues los emperadores controlan a los intelectuales, a los que no les queda ms remedio que adaptarse a las directrices del poder, refugiarse en tareas de tipo ms filos fico y cient$fico y menos literario, o plantar cara y asumir la prisi n o el destierro.

;$l$(o Pat,! )lo -.8 a"C"04/ :"C"1 )onsta que, bajo el t$tulo !d "arcum #inicium libri duo, compuso una s$ntesis de la historia del mundo grecolatino en dos libros, arrancando desde la guerra de 6roya. Lo que pretende es insertar la historia de Roma, en la que 6iberio recibe un tratamiento preferente, en la historia universal.

;al$!io M<=i#o -si>lo I :"C"1 *ste personaje, cuya vida no conocemos bien, escribe una obra cuanto menos pintoresca. 5 partir de e%tractos de historiadores que le han precedido, recoge una serie de an&cdotas y de sucesos curiosos, que agrupa con el t$tulo de Factorum ac dictorum memorabilium libri IX '#ichos y hechos memorables'. Erdena y sistematiza de modo que cada libro toca un tema ,ej.4 libro (, la religiosidad- y en torno a &l recoge dichos y hechos de personajes, primero tomados del mundo griego y a continuaci n del mundo romano. La apelaci n a las ra$ces es constante, y la obra tiene un sello marcadamente nacionalista.

P" Co!n$lio T< ito -550.6/ :"C"1 *n &poca de los Glavios, el imperio va a encontrar a su gran historiador4 7ublio )ornelio 6cito, que no se mueve precisamente en la l$nea aduladora y conformista de sus predecesores. 7ersonaje de familia noble, formado en los postulados ret ricos de Huintiliano, pol$tico activo que subi todos los pelda+os del cursus honorum, parec$a por su formaci n y su e%periencia la persona apropiada para hacer repaso a lo sucedido a lo largo de un siglo convulso en que el jefe del pretorio era quien llevaba la voz cantante y en el que los emperadores ca$an uno tras otro, asesinados, envenenados o suicidados, a la vez que Roma ampliaba ms y ms sus fronteras.

8 6ras la publicaci n de un Dilogo de los oradores, que recoge las tesis de )icer n y de Huintiliano, compone dos obras breves antes de abordar su gran trabajo historiogrfico4 A>! ola ,De vita $ulii !gricolae- y G$!#ania. La primera es una sentida biograf$a de su suegro, Fulio 5gr$cola; se e%alta al personaje, prestigioso militar que intervino en la sumisi n de Iritania, y aprovecha para fustigar a #omiciano, una de las bestias negras de nuestro historiador. 9erman$a es un documento de primera mano para conocer la vida y las costumbres de un pueblo lejano y distinto que acabar$a siendo sometido por los romanos. 8 7ero son Historiae y Annales las obras que le han dado fama imperecedera. 6cito comienza a narrar los hechos ms recientes. 5s$, Historiae recogen lo sucedido entre los
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a+os >3 y 3>; esto es, desde 9alba hasta #omiciano. )uriosamente, el autor contin"a despu&s narrando, bajo el t$tulo y la estructura de los analistas, !nnales, lo sucedido desde la muerte de 5ugusto hasta el a+o >= d. ). !u proyecto, que inclu$a narrar la &poca, para &l feliz y positiva, de :erva y 6rajano, no lleg a ver la luz. 6cito piensa que la historia debe tener una funci n moralizante, porque es de justicia pedir responsabilidades a cada uno de sus protagonistas; el odio seguir a los infames y corruptos, y la alabanza y el cari+o, a los virtuosos. 5dems, la historia es una obra cient$fica; los hechos tienen una e%plicaci n que debe investigarse y e%presarse. *l historiador no es un narrador; es, antes que nada, un investigador que debe ser imparcial. 6cito pretende serlo, pero evidentemente no lo es. 7or "ltimo, la historia puede ser tambi&n un documento literario; los hechos pueden e%ponerse de una forma est&ticamente atractiva y bella. *%aminemos estos tres puntos del pensamiento de 6cito. La funci n moralizante de la historia *n sus comienzos, 6cito intenta ser objetivo, fr$o; en los 5renales deriva hacia un pesimismo que hace que la historia sea vivida por &l como una especie de drama. :o deja t$tere con cabeza; fustiga el r&gimen imperial, condena la violencia, repudia la adulaci n servil de los senadores, detesta la vulgaridad y la incultura de la plebe. Los h&roes no e%isten; quienes dan su vida por la libertad mueren in"tilmente; el imperio es una especie de t"nel al final del cual no parece vislumbrarse la luz. La historia como obra cient$fica 6cito maneja las fuentes con cuidado. 5cude a los datos de quienes le han precedido, toma datos de testigos oculares y de protagonistas de episodios concretos y acude a documentarse a los archivos senatoriales ,!cta %enatus-, a los diarios oficiales , !cta diurna populi &omani- y a los archivos de palacio ,Commentarii principum-. !i el historiador debe ser un investigador, no cabe duda de que 6cito lo es. La historia como documento literario #esde el punto de vista art$stico, 6cito sorprende a todos. Lleva el concepto de la brevedad y de la concisi n hasta l$mites insospechados. !us primitivos prrafos de corte ciceroniano y un tanto barroco dejan paso a un conceptismo que en ocasiones es desesperante. *l lector se ve obligado a entender y a sobreentender; no basta con leer para comprender lo que el historiador dice, pues hay que llegar a lo que realmente quiere decir y dar a entender. 6cito fue le$do con inter&s y su obra conoci gran &%ito en &poca antigua; se eclips durante la *dad Media y volvi a hacer furor en el Renacimiento. ;oy la mayor$a de las llamadas novelas hist ricas son deudoras de su obra.

S)$tonio -350.9/ :"C"1 #espu&s de 6cito, asistimos a una mejor$a de Roma en los aspectos pol$ticos y culturales. 5parece un campo apropiado para el cultivo de la erudici n. *n ese ambiente se mueve !uetonio que tuvo acceso directo a la correspondencia de los emperadores. La obra llegada a nosotros es breve y pintoresca, pero ha resistido como pocas el paso del tiempo. !e trata de la ida de los c!sares, doce biograf$as desde julio )&sar hasta #omiciano, escritas en un lat$n no muy elegante, pero de comprensi n relativamente fcil, que han hecho y siguen haciendo las delicias de todos los lectores. 5l igual que en el caso de 6cito, su obra es de obligada consulta para los escritores de novelas hist ricas y de algunos guiones cinematogrficos. !uetonio nos lleva al dormitorio de los emperadores; nos los
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ense+a en toda su desnudez desde que se levantan hasta que se acuestan. #a cuenta de sus man$as, sus vicios, sus pasiones ocultas. #escribe el entorno palaciego con un estilo que hoy llamar$amos period$stico, subrayando 2D an&cdota, el rumor y el cotilleo. )onoce an&cdotas como nadie y, adems, sabe contarlas. 9eneralmente, comienza por el retrato f$sico del emperador, para recorrer despu&s sus facetas como individuo y, luego, como hombre p"blico. A#iano Ma! $lino -4460482 :"C"1 )on 5miano Marcelino, la historiograf$a de Roma llega al final. !us "es gestae han llegado a nosotros incompletas; de /0 libros se han perdido los 2/ primeros. *s una pieza clave para entender la evoluci n y la decadencia del imperio. 5barca desde :erva hasta la muerte del emperador Calente ,/<=-. *s un escritor imparcial, que presta inter&s a los aspectos geogrficos, pero su estilo es, sin embargo, oscuro y farragoso.

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