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T- \ L_b(
C; O,() C-uOlU.Gcj\ \
CAl,TULO II
VOCABUIJARTO BSENCIAL
11. ADAPTACIN
Tnnsposlcin, en forma cinematogrfica, de un
hecho de b vida real o de una obra liter;:ria, te:l-
o de televisin. Hay temas que
por su V;!OL intrnseco o espectacubr garantizan
un xiro a priori, por lo que han sido "adaptados"
muchas veces; constiruyen un repertorio tradicio-
D;l (h EibiiJ, poemas de caballera, novelas po-
pubres,
12. ANGULAClN
Pune] de vista eJe h de ] que deriva el
encuadre, que es h imagen elegida por el objetivo,
co n signifiCldo parricul:u. Por ej::mplo, b figu r;
wm;,d; desde ;b;jo tiene sentido de potencia; desut
lo :L!w, disminuye: Los dos tmidos (Les rleuz: tj-
mides) Ren[- Cbir, 192 8; cllcuidre oblicuo crea
l,lll:l de anorm::[idad como '.IDa secuencia
de CaTllcf de? b,,/Ir de b3.)), Ju lien Duy:-
19.17.
" t'
17, PR. E.U TRENO
Proyeccin hecha en ocaslon de mallifcstaciofles
culturales o para mostrar una peJcu'la
ru lanzamiento en circuitos corrientes. En
Estados U nidos (y a veces tam bn en halia) se
suele medir h posibilidJd de de una nueva
pelcula con proyeccioDcs de ensayo en salas
urbanas o en las provincias, sin ningufla publicidad,
para estudiar las rc;cciones gefluinas de un pblico
completamente desprevenido.
14. ACTOR
Es el elemento hUITlolflO de la tcnio cinematO-
grfica. Elegido las mis de las veces de con
cri terio comerci:<1, se clasifica en tres tegor as:
accor verd:Jdero, divo y caracterstico. Pero esta
divisin, si bien es cmoda, resulta asimismo 'arbi-
trari.., pues en la pd.ctica Illuchas veces los Jc[or::s
poseen cu:didJdes propias de cualquiera ele es:J.s tres
cJtegoras. Particularmente cnrre los ClrJctersti -
cos (a los que se llam3 as Con menosprecio)
se encucnU;n muchos ;ctores )' divos dedicados a
fijos y esqu:: m;ncos.
1 5. CAMPO
Es el espacio visu.d comprendido en el encuadre.
Djversos son los !arg;simo, que ;barc:1 el
mayor espJCio posibl e; !,lTgo, el1 el que. b figura
hurnanJ. es der:dle la escen;; medio, en el C]lle los
aCtOres aparecen d<: cue cpo entero y ocup;n aproxI ..
r ";7' ' .

1
dc' cuadr o ; lottil, el que. com- te, ..

roa danv:nte ; d J -,'... .
.1 d IC1S ekrnentos de una escena d. :l . . :i;;..'
"
prc.oue ro os . . .
P;ra los campos mas cercanos se suele usar el ter- .t
D.l..ino plano, que puede ser 1nedio o americano
(P.A.), en el que es fotografiada la mitad de la
figu.ra (rn. f.); primer pllmoJP. P.) en el que se ve
. slo eTrostro (a lo sumo, los hombros) de un
actor, o un objeto en su tOtalidad; detalle, en el que
J.parece s6!o J.lguna particularidad de un objeto o
una parte del cuerpo humano. Generalmente, en
una pel cula estn represen tados todos los tipos de
pl anos, con preponderancia de largos y medios.
Ex.isten pelculas en las que casi se ha usado nica-
mente el primer plano. Citaremos La pasin de JUd-
Hade Arco (La j)4Son de Jeanne D' Are), Cul
Theodor Dreyer, 1928, en la que abundan tambin
los detalles . Ord (La palabra), del mismo Dr:::yer
( 1955"), est filmada sobre todo en planos lime:..
peanos.
La expresin u-era de campo indica todo aq uello
(accin o sonido) que oeurr::: fuera del encuadre.
Corriente es la utiJ il.;l.Cln de una voz, fuera de
ca mpo, que narra, explica o comenta los acon teci-
mientos que ocurren :lote los ojos del espect:ldor.
Mis importante: es el uso estilstico que se puede
lucer del l7/cTa de campo por medi o de la elipsis
-itsual O sonon (en el primer caso, un; ejec uci n
de la pena capital cs "narrada" a eravs de la ex-
orcsi n d:l rostro de los aSIs te ntes ; en el segundo,
ac ontecimiento es comunicado por medi o de so-
nidos signi fic:l.t ivos cuyo origen nI) vemos ).
El contracampo sirntrico respecIo dd campo_
Se US;) pu:!. aninnr y subra pr los di logos Je dos
person;jes. Se puede decir que es medio de. expre-
sin tpico del cin sonoro. Los phnos en que
macla el -primer personaje son ros (dropos; aquellos
en que es tornado el s:gundo persollJje, los contrr:-
campos. Desdc el punto de vista tcnico su ;pl.i,o-
cin DO es tanf;lcil como parece; desde el punto de:
vista expresivo puede ;mrnir m{l t iples signi.ficados.
Plataforma sobre vas o de goma , donde
se coloca la cmara. En u n travclting lateral se
puede emplear carriles, que DO se en .el cua -
. dro. En un tra'l/cl/ing para se recurre, por
lo general, a ruedas de goma; en UIU pb.ya, doode
las ruedas dejaran se recurre a las tomas
Con tel eobje tivo, mante niendo inmviles a los intr-
pn: t:s, se filma el "travdli n g" p ua adelan te y 1ue-
go se inviene la pelc ula. Otros trllvel/ings pueden
se r en diagonal O eomlJUcstos. Menos usados son
aquellos donde se . mueve la cn;ra h :lci a arriba
pua representar el de unJ pe[\ () n: cx-
rendid;: so bre un medi o mvil (citemos Vampyr,
Drcyer, 193 ; Esn{.era al cielo [A malta oj lije
IImi Jealh] , PowelJ )' Pressb \Jrgcr, ;i46; y Pose ida
[PoJJessed] , Curtis B:rnh;:rdt, 1947),
El movimiento en pan.ormica se obt iene hcien_
Jo gir=!-r la cmar a su propio eje. F-by infini-
l os rnovilTlientos compuestos de tTllvdlings y pallo-
dmicas, como tambi n panor; mi os area s, dec -
t adas por medio de gl . as_
7.. E LENCO
Conjunto de que cola boran en una
pel cula dada. el elen co como h ficha tc-
37
--- - - - - ----------
DIC, (grupo de collboraJorcs c,:cnlcos ele la pe'lcu..
12) > aputeen tradicionalmente al principio del film
en subcculos, que suelen ser :cogidos con
indiferencia por Jos espectadores. De aU algunos
esfuerzos p;ra quitar monocona a escos subttulos
(CarnlSl'l, El !mfl dr:l rey, etcter;).
18. CLAQUETA
Tablilla de madera unida por' medio de una bis3-
gra ; un mango rnviL Por lo general lleva escrito
el ttulo de b pelcula, el nombre dd director y del
operador y el nmero de orden de las tomJs. Al ini-
ciarse ];s comas la tablilla es colocada def;nte de la
C3mara y fotografiada p:r: que en el mont3je
pueda luego record;r el orden en que han sido rea-
lizad;s. Al golpc:lr el mango mvil contra la t:lblilb
se olHit::neun ruido (cbc) que permite tambin sin-
cronizar b imagt::n con el sonido.
19. CrNETECAs
Insrituro que guarda y conserV:l hs copi:1.5 de las
pelculas m:l5 not:lbtes. No obscante, hoy da hay
mucbas pdicul:J.s (algunas de elbs muy importan-
tes) cuya exhibicin es imposible debido ; su mal
eSCldo de conservacin, otras simplemente hln de5-
;: puccido. Las Jos tecas importa :1(::5 de rt:4-
lia son bs de Roma y MiHn.
8.
-
20. }3":NbA
Es 1::.. pelcub rescrvd:l. ;1 registro y
la .rcprodUCClOll los sonidos; se encuentra l b
iZqmerda del fotognma que, en el paSJje -del cine
mudo :11 sonoro, debe ser reducido en 2,54 mm.
21. COLOR
Para. pelculas en color se puede emple:u
procedimientos con much:rs pe! cuhs (tcc/Jllral.r)
O CM una sola (easlmancolor). Los sistem;s con
los que se obtiene b reproduccin. de Los Colores son
: t:1mbin, ;,dern;s los que Cit201O', y sus deriv:l.-
dos, el aFfacolor,. el gl'vaco{or, el ferrrl17iucolor, cte.,
lena largo y difcil explic2f J; tc-
nlC:l partlC\.dar qlle, es la mism;
de la fotografa en coiores. El cioe en b
en pocos los ulla difusin (JI que bs
pellculas en bbnco y negr-o son minorJ. Desde
hace muchos :JI'ios se phnte el problema del color,
pero no en sus artsticos sino tcnicos. En
la. primera dcada del siglo se segua el proccdi-
mento del te)id6 de la pelcula Gara obtener se.
cuenci:l.s rojas o verde; (por :jemp'lo:
Los gnres, 19 15, Emilio Ghione); El riel
(Scherben, 1921, Lupu Pick ) . Est:ls rt:nan
un ingenuo signiic:J.dG expresivo (por ejemplo, una
escen:l s;ngrien u, era roj J, ctc.). Con procedimien-
t?S :ln:110gos Cla ude Au rant-La ra. :St;;l1p cl .neg;-
t:IVO La traves a de Pars (La travenir de P"ris
1956), n azul y stpi;. Ms comp\ic;.do e;
el color ;plICldo. mano,fo(ogr:lnn por fotogr:l.-
m:l, uS:ldo, por ejemplo, por S[[oheim en un trozo
de Cudicia (Grecrl, 1n.3) y::n' Lam.areba mpcal,
,( 1'bl: W'edJingMarcIJ, 1927). Entre las' primeras
pelcubs rodad:l.s ntegramente colores.recorda-
mas Herencia de muerte (TlJe Trail of the Lo'tu:-
sorM Pine, Hatbaway, 1935) en Estados Unidos,
cotcCll.icoJor; ;E[ museo del amur (IJa/Jico, ' 1935)
en, Italia, sistema RoncaroJo; Grllllja Kor1/I1k.01l11
(Ek.k, 1936), en Rusi a, en 71/oseo[or; Sangre gitana
'(Wings of fbe 'Morning, Scnuster, 1936), en Gran
.Bretaa, en tecnico)of. Pcl iculas en colores de no-
signific;do esttico han sido, entre otras, E71-
.1', de OJivier, en 1944; Michurin, de Dov-
chenko, en1949; Livil1, de Visconti,en 1954, y Un
-17ncrtClfllO ePars; de 1vfI"neJli, en 1951.
22. CONSEJERO TCNICO
. Expe rto en un campo de h tcnio cmen13.togr-
fica, ele la cul tura , o en la materi a particular sobre
la que traO, un; pel cuh: tema rnifiu.r, histrico,
. rtJigioso, en efectos de truco, etcter.t.'
", 1
,'>:_Tr ai::s ' y en un.;) pelcula p;r:a
;: 1:1.$ exi gencias de recomtruccill. de una
poca dererrnill.Jela o :J. la intencion s del directo r.
Enias pelculas ambi:ntadas en perodos histricos
se recurre a tcnicos especializados; t:lmbin en los
1T]0dernos el vestuario asume importancia . Trajes
se utilizan para ciertas pelculas como [as
de ciencia-ficcin o para escenas .. s. El enor-
_______u_ .. , ____
giJoddvcstuuio cob.bor2[ estrict2mente con
el con el maquillador ' y en algunos ca-
sos P;)[) el fotgrafo, sobre tOdo en !;s pelcul as en
colores. Los 1T1lyorcs errores qu.e se pueden coroetr
los de an;cronismo e infiddilhd al carcter. y
\
las .situaciohes de los personajes respectivos. El fjr;u-
fllllst; ejecuta los bocetos de los tr:ljes y supel'vis:I
l ' ., M 1
su re::l.llzaeton. uel .. S veces el vcsru;rio es rico y
fasruoso; a veces un solo t raje lucido por un actor
para una ;pancin fugn puede eostn muchsimo
dinero. '. .
En orros eaS8S, las comparsu obtienen sus trajes
hechos en serie en los de bs osas produc-
[Oras. Trajes famoSQs son los shakespiri;nos de Lau-
[ence Olivier (Ricdrdo II J, 1955, Carm 13illon),
. los de Romeo y Julidll) de Castelbni (1954, 'Leo-
nor Fini); de [v, Visconti (195-4, Escofficr),
de Lor siett: s.. mm' //is,de Kuros::l.1'Y'J. 0951, T:<k2"Sh
MJtsuy:<ma), etctefJ .
.24. LEYENDAS y SU:KTru[.os
Es todo Jo escrito h entre un fo-
t ograma y otro, owh-t$iinpres0 en el fotugr:<m;,
d'J.r indiE:lcioo'*'S ce lug::l.[ yae ticlllpo, p;n
vit el dobb,je. de films O ac pu-
tes 6<: ellos ett:r;:t).
ddcine mudolas leyentksnosolo mpl;:Il el
sino que cxplic'J.b an y coment:zban la Cl ecin.
mue tambin s1lbtflJO'J l '1a.3 lin.. s colood:J.s l!
principio de la pelcuh, quo in-tlio.n IQS nembrcs dc
los intrpretes y CQhbo[;u!ocs. Scr.i bUCJ\O que
P'..n. las pelculas hablad;s en lengua c:xt[anjeD hs
leyenJ;s sustituyeran en lo posible el Globbje (ror
41
____ __________ __________________________
L
lo menos para los film s ?;lCS el dobhje
el, 'a unque cmodo, unJ 'mod[lcaclOn arbitrari:!
de la obra original),
25. DIBuJo A.NIMA.DO
La tcnica del dibujo animado deriva de uno de
los (rucos cinematogr:.flcos m;s viejos y elementa-
les '(la vuelta de manivela), O .sel, de la posibilidad
,de forogrJfiar im:genes aisladas, da,ndo as movi-
miento a cosas inanimadas, Para c;da s::
coioca un; tablilla pintada en el fondo de la cual se
ponen ' hojas tran-sp:arcntes las figuras
de los personajes. A c:ld;; mOnrnJento corresponden
muchos dibujos, en Clda uno de los cuales hay leves
modificaciones de bs posiciones primitivas, que son
aplicados sobre el fondo y fotogr:lfiados uno por
El procedimiento, que en teora es
simple, requiere en h prctica b de
muchsimos especialisus. \X'ale Disney lItJ[zo en
Pinocho, en 1940; 1.200 :lyud:lt1tes, El dibujo ;ni-
maJo, en su expresin normal, es un g,n:ro
mJcogrfi co ele oraerersricas bien deflOld:ls; sIn
ese:! tcnica l);riicuhr podr ;; dar
J os interes antes en otros campos. Se ha inteM:1do
t;mbin pero con xitO incierto, una mezcla de
figuras 1U-manas y dibujos (Los tres. C:1balleros, . de
Dimey, en 1944, e Invitacin al blufe [!nIJltatI071
lo t!Je dance], Gene Kel!y, en 19.55 ). En
dibujos animados, adems de argumenustas,
operadores, msicos, "montadores,,: etcetera,_
los animado-t! s y los gagmen. El realizador
de pelcula da :! sus cobbondores pocos bocetos,
g::ner:dmente uno prJ[ escena, y les dep la tarea de
crear el movimienro y la accin; hay'
adscriptos a un solo persooaje (por ejemplo: Ub
Iwerks a Mickey), O a tiposde escenJ,s movi.o '
mientas puticuhres. Por lo comn, la animaci'n
esd. sncronizada Con la msica, y se ha inteot;do
incluso mostrar visualmente el significado de una ,
composicin musical (como el sobrestimado Fanta-
sa, de Dimey , en 1940), '
Nacido en Francia por mriro de Emile Cohl, este
gnero h; encontrado vasc;s aplicaciones en Estados
Unidos gracias d [);,ve y Max Fleischer, Hugn hu-
man, Rudolf Ising y sobre todo \Valt Dimel'. En
Francia, en estos ltimos tiempos, Paul Grimault,
Con la colabofJcin de Jacques Preven, ha inten-
tado revivir este tipo especial de cine, dod,ndlo
. de cieno cOllrcnido polmico-social. Siguiendo el
mi smo proceso tcnico, se diferencian de los dibu-
jos :!nimados las sombras chinescas de Locte Rl!iniger
y las marionetas animad:1s, en las que se han lespe_
cializado sobre todo los checoslovacos, en p.lrticular
Jir Trnka.
26. E SFUMA DO O FUNDroO
, Modo de pJsar de un encuadre a otro. PUede ser
de apertu.ra (l a imagen emerge lentamente de Ull
fondo negro ) , de cierre (la imagen se esfuma en
negro) ; encadenado (cuando a un esfumado en cie-
rre sobrepone uno en apertura). Se obtiene ce-
rrando o ab"riendo el obturador de la cmara, o al
revelar /: pelcula, sistema este ltimo usado Con
. 01
preferencia en la act ualidad. En el lenguaje cine-
I
matogrfico, el fundido, distinto del corte n(;(0 ,
sirve habitualmente para establecer una diferencia
de tiempo o de lugar entre dos momentos d h
LUI"r2CIOD. Eil pa..r.--ricul2r se utiliza p2ra d. pas2je
. entre.el presente}' l;evoncin del" pasado en Carta
,Ir U1JO dcsconocida (Letter frotN an U1tk.nown \\70-
T11r.m) , Mu Opbuls, 1919. Por .otra parte, Visconti,
en Pu-t:nic entn: dos vidas (Lenotti blanche),' k
;ltem;do p:u;do y presente sin ninguna solucin de
contWtidlcl: . .
27. DOCUMENTAL
Present; hech&s y ;contecirni:ntos verdaderos,
pero a menudo desde un; perspectiva determmada .
o d:.ndoles signifiodo p::trticuhr. Puede ser de 2C-
tU2L(hd,deportivo, cientfico, didctico, sobre artes
figurAtivas, turstico, .etcterl. Constituye uti gne-
ro ci.nem:.aogc:fico preciso y ; veces bucn:L. escuela
PU; fururos directores de pelculas de argumento.
En 1t2li2 se h;n disti.nguido, entre otros, Micnehn-.
t
elo
ntonioni (N. U., lJ-+8), Culo Liz.n.Di (Via-
. al Sur, 1948); Rcnzo Rcnz.i (CudN.doel Po es
dula, 195 J) ; Fr;nccsco lhsdL (VenttlNQs, 1951);
Vittori? de Set; (AIJctfnos 'd mar,19J/O); Dino
(Duc'-xmi, 194-8); AntoruaPctl"licci (Porma,
de' oro, 1956) GerlcnLncnu ti document.:l.!
eJ un cortornctn.je, pero ello n qwere deci.r que no
:pued2 tener miris ns ;mplils, no 36locn su du-
r2cin, . sino en su h2st; confulHlirse
con l:Js pdlcuhs de 2rgumento. As Qcurre con
obr;s de D:z.iga yenov, Fl::therty, Gricrson, !vens o,
tiempos reci.entes, b.s de y Cr2ven, .
.. . BoIlz.i. y N ; poti ta 110, etcer;.
28. DOBLAJE
Procedimiento truco con d que. se sustituyen
las voCes originales Je los intrpretes con otr:lS.C} ue
hablan.. el dioim del pas donde s:: proyecun l::ts
pelculas. Entran en un. tipo particu!:ir de
(el visual) las traducclOnt:s de de vanos
gneros, realizados a veces con poco CUIdado .(por
ejemplo, en Los leones jvenes l/?Hs]
i 9 57, EJwatd Dmytryk, se ve en 1talJ.no la rrusm;
cligraa en dos de perso.najes
pel, doblaje se sirven, a veCes, algunos directores
la -Voz poco eufrilca de un actor o s:u
dicci.n. 1 ambin la censura US;l el doblaje
para modificar frases O con 1.0 cual,
, muchas veces aade incoherenCIas y amblgucdades.
E.1 doblaje correcto (Italia .est:. entre los pases
adel;ntados en este sentido) no es fcil. Ademas
del problema de h sincronizacin perfecta entre h
mmio del actor doblado y la" palabra del que Jo
dobLi, es muy arduo pua este lrimo encontrar,
seno.do juntO a una mes; y la atencin fija en
la p;ncal!a, la entonacin justa; y: ms saber
revivir un;). p;.rtc que el ;etar oflElllal ha 1.llterpre-
t:tdo por compLeto con su personaje.
Buen ejemplo de lo que se puede lograr en este
campo lo ha dad GillO Ccrvi, que ha . prestado su
voz a en Hamlet, EnTlqu.e V y
Ricardo III, y a Orson Welb en Oleloy
; pesar de que su v z es dl.: tJ,D U
en timbre y su diccin muy cLiferentc tamblen de
la de los actores mencionados. Sin cmbar"go, ha sido
entonada en hs shikes-
pirianas. N orm;lmclltc la de un attor famoso
es' a.signada a un doblador fIJO, que puede, a su
4f
,.
vez. Ser un Jc;or notable. Asl);o!o'Swpp:\113siuo
RicbudWidnurk;Albelta Sordi, Oliver H3.fdyy
Roben Mirchum; Rina'Morclli. Judy Holliday;
S:lDdro Ruffini. Charlie Chaplin en Candilej_os y
Fred:=.r ick March; AJJdreina Pagnani, Die-
trich y Bette Davis, Ms :l mt!nudo se trala de acto-
res de te:lt[Q dedicados a este trabajo. Giulio PJ-
nicali: Roben T::tylor, Grard Phi)jppe, ChJrles Bo-
yer,Eing Crosby, GlennFord,TyronePower; Emi-
lio Cigoli: Humphrey Bogare, Pedro Armendriz,
Pierre Brasseur. Gap Cooper, Jean Gabin. M::trlon
Erando, WilliJm Halden, Yves Montand, John
Wayne, Krk Douglas, Randolph Scan, Charlton
Hest on, Burt Lanoster, Gregory Peck, Cbrk G;-
bl e; Giuseppe Rinaldi: james Dean, Mario L:JnD,
Rack Hudson, JeH Hunter, Daniel Glin; Carla
Romano: Bob Hope, Jerry Ltwis, Red Skelroll,
ErneS( Eorgnine; SrdanoSibJldi: DannYKaye Ge-
ne Ke11y, Frank SinJtra, Mel F;:rrer, Lem:noll,
]unes C:1gney ; Lauro Gnzol o: Fern:indel (menos
en Don Camilo, donde fue dobbdo por Carl a Ro-
mano), CharLie CJnplin en lI-fomieur Vl'rdollx. Ba-
rry fi rzgerald, C cor gc Gabby I-byes, Al Sr. john-
Fuzzy; M:Jfio Pisu, D e Angelis, August o
M;Hcacci, et ct cr J. Lidia Simoneschi ; ]cnnifer Jo-
nes, Tngricl Be rgnlJ. ll; Ros etr; Cala ve rt:l
Ma nroe, D i:nl Dors; Tin:1 L:1tL1nzi : Rica H ay-
worth, G:usor:; ?vir:lnJ.l
ll; Sco rco, c;: crcn. Y; hemos cxpucs: o los moti vos
por jos .que el dobhje podrl vent ajosamente
su stituido por leyendas, aumque no se n;s escapan.
' Jos i nc onvenientes de esca soluci n. Se h3 recurrido
ot ras veces :d comen t ar io habbdo, le do por un 10-
curor, con resu lta dus hahgii elOs en hs pel cu llS do-
cUffi<:nr;]es, Der o en hs de dilogos abun-
-G
- ____, -, --- - -_ - ___o _.__._ - ____


dantes y muchos :J.c[Ores. Vale h pena recordar ' que
eu los pases de Ext remo Oriente se acostumbra a
pro'yecrar mudas las pelculas extranjeras, mi entras
vanos locutores imiLl.n las voces de los actores' y
suplen :l.s, con improvisaciones, el dilogo jurn-
rico.
29. D URACIN
La pelcula gtrJ , en las proyecciones SOOOI':l5, a
una velocidad de 24 fotogramas por segundo. Dn
metro de pclcub pasa en 2s. 2110 (lo cual significa
que en un segundo pasan 0,457m de pelcula). La
duracin de una pelcula corrien te es de 2.5O O me-
tros, o sea un:! hora y treinta y unminutos.
3O. EXTERlORES
Son 1:I.s esccnas tomadas fuera del estudio. Ade-
ms de I;,s necesid;des de la trama, que puedcn
imponer una rarea D:lJ.s o menos extensa eo exterio-
res, hay directores y tendencias que aconsejan el
uso c:l.si exclusivo de este tipo particular de trabajo.
31. PELCULA
D esde el pun to Je Vi St:l t cnico es el celuloide
que contiene:: u oa obr :l cinema togrfica compl era_
El negativo se estampa en varias copias, que son
de ci nc uent:l en Italia, doscient:15 a tres-
en Es t :tdos Unidos, y dos ; tres mil en la
Unin Sovit ica. La duracin de una pelcula(\l
su met ra je ) depende ; menudo, aunque no neces:J-

de .su gnero. Dem:lsi2d:.veces, yclfo. ""1:
debido :1 ' la: se tiende a confundir la
dUflcin de un:l pelcuh con su importancia.
32. FOR..M'ATO
Dimensin de la pelcula. El forrnHo es
de 3) mm, pera hay formnosmenorcs: 8; 9); 16 ;
17,) mm, y mayores: )6; 62,5; 6); 72 mm.
33.
En la pel cula est confi2d; ;.1 opcr:l.dr di r ec -
t or de fotogr afa , qtH: pucd'e cont:t r con ayu-
dantes en J: c;.mar;. En los comi enzos Jel ci nc , ei
fotgr afo era el verdadero autor de la pelcula
(MLies, Prom.io, Vitrotti). Ms y dun.[l[c
rrmcho tiempo,se .tri buy a la fotognfa importa>l. -
cia supe ri or ; su efectivo v:jor, siguiendo un cr i t e-
rio basado sobre t odo en la o h
dad tcni ca. aun e tr:lt2 de un
elemento de importanci;, ha si do conside-
rada como medio expr esivo que, junto ; otros,
con la gua del d ire ctor ; la
de la obr a cin enutogr:f ica. Entre los fotgr ;f os que
han.s abido imp rimir; su trab;je seJlo .lrt is t ico y que
hecho UilJ con t ribuci n importa n te des-
eJe el punco de de la l cn io,rc:corcamo. a Ka rl
Frcllncl (Caligari) , F!oyd Crosby (Tab) , Ana-
.10Ij GolOlrnia (La 11/adre) , Edua r d Tiss ' ( Pe!"m-
l<. i/1.) , Gcorges Prin;] (Bajo los tecbo\ dI' Pars),
Mat (La pasin de JnanfI dl'"Arco) , Gregg
lo1and ( Los 7Ilcjorl'5' (11105 de 771lestra ;/ida) , Roben
Krasker (Enrique V); Gabriel Figuerol (La Pfrlll),
G. R. Aldo ( La f/erra tu.' mb/a) , ::tcter;l. Gregg To-
bnd, eu paruculAr, lu int roducido un;, de las Jei-
innovaciones, el "panfoc: us", Con d que se
3Inlu!r;.neo e idntico enfoque de todos los
Con es te t rmino, de origen ingl s, se ' designa
hallazgo, por lo general cmico, de parti cubr
eftcaciJ. La. invenci n de los gags era ar.:tiguamente
efel mismo autor de la pelcuh, y hoy se COI1-
a un colaborador determinado, llamado gagll107t.
M.lentras queen sus pelculas Mack Sennet
. decenas y dec: nas de h;tllazgos
Dlsney se en la actualidad, de U.'l ma-
yor especializado. .
35. JIRAFA
Pequeii.a gl"a desrin;da J Sostener el micrfOrH)
sobre los actores para pcrmi(ir el r::gistro exacto de
sus voces y de los sonidos, sin que salga en clllro.
Va colocad sobre un c;:rri to , 10 que permite su r -
pido y fcil desph:z.;mi cnto. Durante I; fiJlll acin
en ex.tcri,orcs es uno de los ayudant: s que .ligue
; 10.\ Inte rp re tes con el mic r fono sos t enido po r un
:UL1. En hs primeras pelculas so noras, cUJndo to-
dava no exista la gr2, se servan de un micrfono
oculto en la escen;, p or lo cu::d no CD raro ver a
intrpretes: ve.z que deb an hablar , apro-
xmarse ; un. prron con flores o a un cuadro.
-49
".... }6.
Es el trmio coo el que se indica la operaciOn
de!' l" odJje cinem:Jtogr:fico. Etimolgicamente, la
p:.hbra itJlian:l "girare" deriva del movimiento
manu:ll que imprimJ el fotgr;fo :1 h manivela de
la anrigu; c;mara, que es hoy elctrica. Ms gen-
ricamente, film;cin significa hoy todo el complejo
procedimiento de trabajo.
37. ILUMINACIN
C;nridad de luz necesaria parJ imprimir 1:1 pe-
lcula a pJr: crear efecros decerminados en b fo-
t ograf;. Puede ser -natural (cJsi en exte-
riores); ?latura! y arti fici al ;[ mismo tiempo, o LO-
talmente artificial. P:ua esca lti mJ se emp le;D sis-
temas compiejos I h mados de J.III p;ras de HCO. Ge-
neralm!:nte las surgentes Iul11inosas son coloc; dJS
en la parte de arrib; dd sd. Esto explica por en
muclJs pel c ulas, no se ven los tcchos de las lubi-
[;lciones: en su lug;r hay reflec tores.
Expo ne J h luz el ne garivo l; pelicub con
r:crn<J c O:1tin'.;a:Jo. Cor. 1:1 sc sincroniz: un
P:l:;: el re gt stro 50 1"1 0 rO, l:: puede
f'i dufrenre al con U1:l mayo r o
menor, pa ra obtener efec to> de acelera c in o
titud en los movimientos: Ln C:lnnra eSL p roviso'
d" ; Igunos obje t ivos ( por lo gen era l no mi s dE
cinco) qtt e se :1plic an a u n:! w rreci lb ( dis co q ue
glr J!' su propio ll eva nd o, vez po r
5o
vcz, t oJos lo:; obj ervos ddante obcuraJor). Ti-.
pc: s p;nicu!azes de objetivos son: el telt'Objefi.'o, que
reproducl: objetos lejnos, usado pan. fotografia
sin ser visto o 'par; tomar escenas bestias ferocts,
y el gran angular, que permite :lbarcar un; vi.lll
muy sil! :de.jar demasiado h c:man. . f:stJ,
en Jos tiempos heroicos cid en un simple CJ-
jancito accionado por el operador por medio de unJ
manivela rudirnenraria, mientras que hoyes un
apararacomplejomecnico-elctrico-pticoque pe<::J.
VJnos quinr;les.
39. METRAJE
La s pelcul se dividen en corioy largo metnje,
no slo sobre la base de una simple cuestin de
duracin, sino por su intencin R2fos $C1tl,
en el campo cinemarogr:fic, los equivalentes de ;z
ancdota y eJel cuento JiterJrio; existe slo la nove-
la, o sea, c:l largo metraje, que normalmente es la
pelcuh de ar gumen to. El cortomecnje es informa- '
tivo o de publicidad o de dibujos ani-
mados, aunque ello n o signit cJ que deba excluirse
la posibilJ:lll de n:l ce r Con l una ohra de 3 rte. En
los primeros r:iempos del cine sl3 Jgreguse a bs
pelculas corrienres U!l cortome tf:lje cmico l!:I ma-
do, por su ria,tdard de des rellos de: pe-
lcula, 1111 two ruJs.
40. REGRABACN
. l .
Es el procedi miento medi;nte el cU21 se.efecta,
por medio de la la de 'la
b:1nda son(ln ccn h pelcula,
1J
"JI
__________________________________________ _______ __ ........ __da_ __________ _______________________

,tI. MOVIOLA
Mesa de proyeccin y aparato de montaje. Sirve
pna terminar la copia defini ti V':l de la pelcula.
42. PRUEBA
Ensa yo, examen, prueba a que 50n sorne,tidos los
Jspirantes a actores para juzgar sus aptitudes y fo-
togenia, o los actores p:uaajusur el ensayo general
d:: c:na escni:;c panicular o para comprobar sus
posibilidades de iden tifi c ac in con un persona0
d;oo (las pruebas de iluminacin y vestu::nio se
re;lizanj pOf lo general, con dobles).
43. DIRECCIN
Es la actividad tecnicoHtsr:ca del ;ntot' de h
pelcula. El director tiene ; su cargo la actividad
de todo el actores y tcnicos. L; direccin
exis ti desde los primeros Eempos dd cinc, pero
poco a poco ha ido Jdqui r iendo funci n y sigl1ifi-
D.do cabales. Al principio era confi2da ;tI fotgf;l-
fo o al intrprct(: princip"l. Con la llegada del
cine sonoro y COIl el cmulo necesarios
para la org;nizacin de una p!:lcuh, el realivdor
se convirti en especie de'\direetor de intrpre-
lCS, Muy J menudo ---en algunos p ; scS- la direc-
ein es conSidera el a sol o u 11 .1 hse de \:t re:dL'_ac in ,
que sigue al ;ugumenlo, por ejemplo, y al
montaje. En realidad, la pelcub. a pesar de ser
obra dc--col;:boracin, ha de tener un sello
y ello puede s610 derivar Ll prescnci; y vigilan-
el;]. continua:; del di r ector en todos los momentos de
.( J
..,
...
la creaciJl. bl [st;dCiS UniJos,cspeei2
I
mente, don-
de la eant:dad Je colaboradores ernpleadosen J:
re;lizacin de una pelcula es numeros;', y donde
la especializacin se lleya ar grado m;ximo se sue:l e
colocH al lado dd rcalivdof' a directores de pro-
duccin que llegan ; sustituirlo en ;Igunos aspectos
de la filmacin. A vces se filman alE,"1lnas secuen -
cias por un director y otfas por otro distinto, con
evidentes y graves consecuencias p;r; la unidad de
la obra. [11 al gur.as cinem:ttografas se adscribe :JI
directo r un supervisor o director artstico, por dos
m o tivos: O se uar; de 0[[0 director que no
:lsumir completamente la responsabilidad de UD:!
obra que no halla compatible con su prestigio al
tiempo que es su autor efectivo, o . de un nOlllGre
. fa moso que i busc:l por motivos exclusivamente
p'Jblicituios:
44 "REMAKE"
Muy a m enudo un3 pel cula que In consegu ido
li so nj ero xito ;tI ser no se prestJ pua
segu i r pOLo haber en ve jecido (aunque
a __' eces se la lanza de nuevo m uchos aos
disimuhdri con un nuevo titul o), Se emplea
us el argumento pap Off::! pel cula, de la que se
espera el mismo xi to que el de la ;ntcrior. El vri lor
cId remake e.s por 10 gen eral inferior al de la primer;:
pelcula. Recordarnos, por ej emplo, El cuerva (Le
co rbf all, H . G Clouzot, J943) , seguid a de La car-
ta Nr IJ (TJe 13th Icite7, Otto Preminger, 1951);
S lIgrc y arena (Dlood and Sallr. Fred NibJo, 1922),
dcm (Rouben Mamollli;n, 1941') ; El incomparable
Cadir!'), (Viy 7/um Cad/rey, Gregory La' CJV;,
1936) cidem (HenryKostcr, 1957); El 1O/lLlm.'ro
.. ..
Je tres pico.! (Muja Camerini, 1934) Y La bella '
molinera, (dem, 1955) _ DistinCl del rcm oke es b
Ibm;d:l versin que es el rodaj e contemporneo de
distint:H co pi:ls de h mi'im:I ptlcub en las que se
c:Ifllbi:1 a c:l si codos los intrpretes princi pales y en
bs que se apr ovecha en lo posible los mismos
cu:drcs , Esto pua :1stgur:l[ el xito en
n:J c iones, sobre !J base de h popularid:ld de sus res-
pectIVOS interpretes..
45, GU1:-.l T EC)\!!CO
E,s h ltim; f:1se del argulllenco cinetnawgrHico
y prev en forma escrita J: re:J iZJc i:1 de una pe-
lcula en todas sus parri c ubrid:ldes. Se divide en
cuadros se colocan los diilogos, sonidos, m o-
vimienco, de c imua )' de :lUores. Esc; precedid o
por el librc/o y antes po r la coocinllidaJ,
46, ESCEJ\'OGRAriA
Cor,junlo de construcciones, muebles y telon'es
eJe fondo y :1 exist ent:s o pr ep:J rJ dos exp reS:Hl1 enre
p H :; la [ilnuci n. HJ.sr;J un J.mbience verdadcO
po r el solo l1t:chode Cf1U;;[ tr1 un encu;dre , con
ilumi!l :lcin lhd3, y se,vir de ! o ndo o de tl! :n a' de
lln :! :cci r ci:;err:;rog r.fic3, en es ee-

47. PANTALLA
Superficie pbna .,' clara sobre 1:1 Que se diu nde
h proyecci()[1 de bs cioem:1;ogrficas. Po r
lo general bh nL:l. , Junque puede se r platead:l ( me -
\
di a nte el emp leo de un bHniz brillante) o pe rlada
( si se usa uri fillsimo estr n o de grillUtos de c ri , -
t ). L; formJ de h p:ulI:alla, que has(3 hace poco
tiempo crJ cu d r;d a, Si! ha ido mociiT1C3nci o, sobre
codo con el cine7lwscupt?, la visla1/isin yel cinero-
ma, entre otros si$(enus. Sin se r una novedad (se
han visto ejempl os en 1:1 Exposicin Univef, al de
Par s en 1900 y en el N atJ o1l'n de Abd Gance en
1924), b pantalb denominada panormica se ha
difundido y afirmado solo 1950. Se in-
tent introducir, sin buen xito, el cine etereosc-
pico o, como se deca, el JD. Abandonado este ex-
perimento, qued la novedad de la pant;lh gig; n-
tesca, en la que no se pu do lognr la sens;ci n de
relieve. En realidad, n;da bdimensional que ls
'imgenes en cinem3scope o vist;vi;in. Sin cmD-
go, el hecho de que J: nueva pantalla ocupe casi
coda la ' zona ViS\13! Jd espectador le J; a ste en
cicrto modo, la impresin de en el cen.-
[ro de la 3ccin . Cambiu.;s b proporcin cn cre las
rn'eclidas de la pantalla Jel tnJi cional ('t X 3
1,33: 1) en 5' X 3, 6 X 3 Y h:ma 12 X 3.
Los nuevos aunq ue muy parecidos entre
s, son rriuchos y casi Wd lS las comp3ias prod\lc-
toras h:l!l pa t en D do alguno. Lo umC05 que f1Ce-
senCJ.n cJ.r:1crersti cas ongin;les ( en las que los otros
se inspir;n) son los siguientes: el C 7l e711 aSCope, pre-
ocnt;do rO vez al pbl ico noneam: riCallO
COrl El m ani o (TiJe Robe, Henry Koster)
en 1953, :wnque el inve nto del f raoces Chrcrien se
remonta; 1927, Y consiste en h proyeccin de un;
pelcula de :> 5 md:netros sobr e una pantalb cn-
C:1 V:1 de proporcin 2, 5: 1. DucllHe b f ilmacin
d e h pdcuh se coloca dehnte del o bj etivo un
sistema de lentes que lchi c:J. J:s irn:gencs en el 51:n-
5r
Dirtcci, de
Toma/io dtl"
!r;,
V,'/ocida
,
Sir/cmn Cmara
Ja
Reldcin
pdcuI"
fotograma de jilmacion
en lo crnara
proyeccin
,
3 de:
28)5mm de ,llur" 26 [otosumas
Ciner>ml Triple
'V
2,06
21,32 mmde lllcho por segundo
Cinemoscopc
18,67mm de ,Itura 24 fotog o.m2S
.. S" nd:lrd
'Y 1 : 2,5 f
31 mm
23 ,SO rnrn de ancho por segundo
Cinem1_,cope
T.CF. 36 2-1 focogrlmos
l5 mm V
2,i j
4X-flmm 47 mm de lncho. poi ,egu"ldo
de J J,J ,; 1
Especial
21,17mm de li tur a 2-1 forogrlIn"
1 : 1 pero
ViSClvisin o
37,72mm de wcho por segundo <l
1 : 1,8 5 es lo
mejor
2J,Olmm de ,Itur>. JO {otog rlmJs

52,GOmm de ancho por 5egundo 2
Tc::nicolor
Espeei.1
[,peci,1

2f,J7mm de 1 k.u"- [ologr:l.ms 1 : J,8 f


T.cniom>
J7,72mm de ""cha
por scg\.lnd o

es ,o nlL' -
Te,ncolor o
Jor
.Mil chell
16 , 03mm de .Ituf, 24 fOl.ogflm:IS
\;
Superscope S[.1l1dud 2
2..LS9 mm de aneh() por segundo
J-! lJtogr;zm;s
Cintmiroc!e Triple 2
'Y
"por segundo
8)67 m;n tic ,1:::ur:'\ 24 _fOlo rlmas
Narunrr.J Sombrd \'
2,j 5
2},S(lmm Jo :1ncho pnr stguo<o
J 8,67mm de olrura
24 fOlogrJ ln:Ls
-Vis:,;tr:una Sl,,, <Hd 2,5 f
V
D,80mm de por segundo
6 p .
.',
do dd ancho; dur;lnte la proyeccin, lentes an:ilo-
;
gos pero opuestos corrigen la La
1/ isin es un siSlen: en el que se filma con una C l, -
m:lra especial con pelcula de 35 milmetros que co-
rre horizoIltJ.lment<.: dando ::11 negativo una imagen
mayor que \: norm:ll, con la ventaj:1 de que tosfo-
togramas proyect:dos deben soportar una amplia-
cin proporcionalmente menor respecto de la form:
nornnl, por lo CUJ.l la proyeccin result: ms nLtiJ:l
y LJ p;nt:1,lh tiene unJ relacin de 1,85: 1.
" ' 0 exisren en ltlli:1 apJraws P;r:J, proyeccar en
vi s[Jvi si n, y porello seuciliz:ln los de cincmJscope .
El TorLd -AO (nombre origim,Jo en el del produc-
tor Mik: Tdd) par:l filmar pelcula de 65
milmecros, qu'e corre venic:llmeote, con evideIlte
ventaja sobre la visclvi'sin. LJ primera p.elcula
rodada COn ese sistema fue Ok/abol1lo, de Fred Zin-
'nem:lJ1n, en 1955. El cil7rrOllJa, inventado por Fred
'X"311er y !:tnzado en 'Nuev:l York en 1952, tiene
una p:ntalla muy curVJ (de modo que o si clrcun-
lh al espect:1dor) sobre la que se proyectan tre s
pelcub.; si!lcroniz.:das, dif eiI d:lI' ex
ycnicas sobre los de filmacin y proyec-
cin Jei ciner:nJ plle.sr:d es la complejidad y f:lnto
el C05tO del si$rcma que organizar \In:! proyecci n
c uesta de 40 ; 5,0 millones de lir:ls. Pan seguir J.
coda COSt:l b rnoch de h p3!1cdla g:-:nde se pro-
:1' :11t.:!1udo p,.JClIbs cor;:-ien es sob,e un:l
fllnc:dla abrg:ld.l, por medio de lID lente con ccrtn)
que mutih el focogrJma original en c asi la tCrcen
parte de su extensin vertic:il y la ensanch:1 hori-
zohtil mc ntc, con lo que se ::t los in.rjrpr e- -
tcs, se impi de h 1<:ct:uLl Je: b,
deso:1rurlliz:.ndose la composicin d encuJ.dre 01
como fue cii,ecw[.
- --------------- ..- _. ---
Para obviar este inconvenie'nte se pr::v :1 menudo-
CS:lS al fillll:lr. En las p:ig:nas 56 )' 57
SIntetIzamos en Un cu;dro sinptico los Jatos carJC-
tersticos de los varios -si'stcmasl. I
Se est o no de Con estas inflovaciones
desde el puma de vista tCnico subsisten problema;
de carcter esttico. ,(En tiempos del cine mudo'
Eisensteinteoriz sobre h necesidad de un
Ji.smo en la en con el idn-
tICO de5ur o lJo de la figura human:l en Su
norm:] erec t:!,)
No h;y dudJ de que se puede defender al cine-
mascope y dems sistem:1s seabnJoque ellos ll1ues-
rran Con ran p:JiS:lje5 y c;1,rnpos lugos, ;1un-
que cncuen[O!l no table limitacin en las t omas cer-
on35,y sobre [Odo en los primeros pl:1nos, que pare-
cen VIstos como por b boca de un buzn. '
4R, SECTJ ENCIA
Fo,gmenco unitario de la pelcula constituido
por uno o m;s cncu;:clrcs y que,tiene una continui-
dad de :lccin y tiempo. Hay que tener en
cuenta que el.tiempo cinemacogr5lico no correspon-
de :d re:!! (salvo, por ejemplo, en El /ucbador (The
Set-Up, RC'bat 1949); DOce hombres ('Tl
jlltgl111 l, igry Men, Sidney Lumet, 1957);
A fa hora sella/ada (High Noon, Zinnemann,
1952); pero por lo general es ms breve. Es co-
rflent c que pelculas hJyJn tenido xito
1 De: "Pi t::C:1 i.:o di it:rsl' mono r"cnl'co d' d '
I om,n,", ord,,-
nJdo po" Pier o Pon.lupi, el1 C,'n-",a N
n
9
1101'0, 101, 1 de
,bril ri< 19p,
f9
particular por la clidacl de una Jet,eIl:.i-
nada, como la del Frencb-Can- Can en LIl Atw1Itlda
(L'A.tl
ol1
tide, G. W. Pabst, 1932); la del
[("o en "el acuario de La dama ' de Shan.gha, (Tbe
Lady rom Shanghai, Orsol1 Welles, .' 19,A,8)
iriiciil de' Los IlseJjn.os (The Killers, Robert SlOd-
lOak, etctera.
Trmino anglosajn que lnruca la parte del es-
tudio en que se efectalJlla toma.
5O, "SLAI'STICK"
o Slapstick. Comed)', Gnero crnico basado en
el movimiento v el absurdo, que 'se hizo famoso
sobre todo por l'J.s fHs as de M;\ck Scnnec.
5l. ESTEREOCINEMATOGRAF.>\
La cinemarografla en tridimension;l, es-
tereoscpio, '1 pesar de que se realiLa hace
muchos no ha alcanLado el favor del pbl-
ca y parece no tencr una ap1ic;cin estticamente
A lo sumo y;: h;< tratado d:: du VIda <l .
cfecws par ricular es, como el d e u n tren que embiste-
: los espectadores o d de una ;nano que
,:)irse de la p;w[21h. Y siempre h;1J1 sido nc.cesarios
individual es (antl'o,ios polaroirl
entregados :J los cspect:lJores) J colectivos (como
cierros filtros coiocados del:wte del proyecwr ), que
tlcnen h misin de se parar las im;igen::s r oj:l.s y
(,O
de la pel.c.ula, envindolas separadalllenlc
los ojos del pblico, para dar asi una seJlsacin de
relieve. ' .
,Significado mis cabe :1 la eJlcr('()fo-
nla, que CODSlste en grabar.y reproducir los sonidos
de modo que espectador la impresin de que
prOVIenen de dlstlUtas fuentes, en coincidencia con
lo que se ve en la pantalla. Asi se supera la
rah,da.d de la-fuente sonar:., derivad:. del altopar];n-
te UOICO colocado detrs de la pantalla.
52. ESTUDIO
Lugar destinado a la filmacn de interiores. Se
trata de grandes salones revestidos de material a
prueba de ruidos, en los que Jos escengrafos pre-
paran Jos ambientes necesarios para la accin cine-
matogrfica. Por esa de ais);rniento de
los ruido" exteriores, los estudios deben ser cons-
truidos en localidades alejadas de Jos centros po-
blados. Esta es la run'por la cual a fines de 1957
se habl de trasladJ.L" a otra parte Cinecitd, es
el estudio de Europa, pues se opina que est
demaSI;do cerca.JeI conglomer;.do urbano. Eviden-
temente, estos problemas no en tiempos del
Clile mudo, cuando los estudios eon arripli;<s h3bi- .
taclOnes con vcntanJS que dejaban pa311r la luz solar
necesari:l P :J.r; las romJ.s. (En los.albores del cinc <e
trab:r,iaba solo eo das de buen y en hons
de sol.) Esta iluminacin, cambiante por el rnovi-
del sol, tra;) un inconveniente: el cambio
en la direccin de lassomGras. Par;!. evitarlo
coloc en su primer estudio un ingenioso aurique no
muy prctico sistema de pantalhs y lienz.os de tela
61
---- ---- - - -
..
' '111 de orientac:if1 mtc!i111-
1:
IJ f1CJ, qU e poe
'-j
,-. , '" ,..
te cordones q )H: r<!fleja\n n uluformemente luz:.
Un progreso pmu:rior se obtuvo la adopclOr. de
I;nforma, pjrHoriJs que pCrfr ltIJf1 colocarst' i lcm-
L-ent;Jcon respecto al sol. LJ de los
re fkcrores de va pares de mercu no permltlO tra ba p r
con m;yor tra nqui lidad y continuidad, En los .esm-
dios puede rr.construir:.e cu;lquier tipo de ;mblenc<!,
desde una modesta nastJ Uf1 buno de
ciuchd o la m:,s Icj :lrlJ escepJ rusa. Y de (;1,1 manera)
:1\lJlq ue p;reZCl r:aro) se obtienen ventJjas
os. Peicuhs rod:ldas completamente en
son Hall'! del NO;'fL' (Htcl dll Nord, Marcel Carne,
J 93R); El proceso (Der proZl!ss, G . W . PJbH,
1947); PJ/.cTlte entrr dos vidas (Le TlOttl btancbe,
Luchino Visconti, 1957): De tJmJi.os los
est'.lJios pueden lle gar:1 medir 80 x 9.0 x 30 m de al-
t u r:!. Segn el ambiente donde se ftlma, el est udi O
debe tener tambin calTlJrincs pan los aCtores, un
escritorio pan el dircccor y sus principales cobbo-
vcstu;rios, depsit os, piones de sincroniz:l-
cin, de proyeccin) c1e 11l0nr:ljc, un; cenenl e1c -
tric;, e [c r:<.
53. TiTULO
PO!1::, : r ub ;: un ], pel cu la su pone t:,.J
'c b nnvo r sobre t odo d est1": <:1 pun:o
de vista dJd; la nJt unlez.l cspeci:l dt l
espccr:culo cincm;togrifico) al que el esp ectador se
:lcc rc; casi siempre gui:l d o por b pr"op;g;ncJ, Es
comp robH cmo lo, producwres, y sobre
tOd0 hs d is rribuidc r::s luli a , p.lreCCrI subeml11Jf
f! l nivel cJleur;! y el buen gL!St(l de los
hasta el , pllnto de modificar los ttulos exr.ranjeros,
not:lblemente, apunl'Jndu a u _
" l' n .<>-n
saCJna Ismo evidente y superfici al, como si solo
se fuera al cine por una explci-
ta, luego c u mplida o no, de violencia, sexo o no-
veJJ.d, l'by palabras que garanta de buenas
rec:;urlJClOnes, como Pecado, Sangre, P;uin, Odio,
Amantes, Locur3, etc. Como consecue ncia de ello
Nlg!Jt edito: (Redactor nocturno) se tradujo, con
las dd."da$ llcCL!ciJ.s, como Veneno dI! Pecado Dou-
Me (Doble llIdC' mnizaci61I) se
en llamo_d"lpecado; The strangc'womall (La
mUjer e:>:frano), en La T../ enlls Pccadora; 1t ha!Jpell ed
I7lWest [Suceda e/l (.'1 Oest e), en Pla/a JI Sangrc;'
J.,itron (--speJO), en La ?n,5cnra de Sal/neo T!Je
(Los hermanos), en Pilsi/J Cross-
JIre (Fuego Cru:::ado) en Ellcrucijada de odios'
My darll7,lg Clr7llcT/t uc (Mi querida C/c71lenti7Ia/,
,(:n n,cs(fl o; Lt5 ejaut, du PI/rodis (Los 7l iios dtl
Para/50) f ue AlIl o1l1e. perdidos; flln-i se convi ni
en El conqus/rlllar de Mh:ico; y poJr ;I1lOs COI1-
[Inuar ha,sra el m[,nito. P;rcccr:: que p;ra l11Jn rc -
nersu tlrulo onglna1 un:! pelcula debe llanurse
por Jo men?,s Ab,l1derado, Singoalla,
e riibi, Rl j:r 1, CodZiia, etcrera.
)-f. :MAQU ILLl J
Sirve J:lra hJctr res:lt:lr o p2r:1 moclific:lr el ros
tro u oto del cuerpo de los pJ I ;)
hacerl os, n:
as
f Otog ni cos O pJrJ ;Cb pl; rlos ; k<
Cter !Srl C':l.s omJ cic:ls e los Se efe c.
tu:! por n eOiO (' especicilist :1s (que en
eS(rt' ch 3 c o bb!'::. cin Co n p el ucueros, lllodin:1s, es-
(,;
, "f' f I
cC!'logr;;.tos, .ologn 0, .1 'lde, ;1. su y,; Z, (Jeu::o :... LJ . ' ! i
interpretar un rostro, y J.r. qu!cnes depenck, a .mc- ''1
DuelO, el buen xito de UIl divo. El !T<3quilhje fun-
damental en apEcar un fnndo de c::ra ele
color rojo para IriS pelle'ulas eJl bl.:-Ico y negro,
o menoS ;ccn ruAdo segn las ca r;tCler i sticas fison-
n-.iClS. Sobre es\::'\ base Si: colocm las pasus cosm-
ticas. Mas largo y clifcil (cuatro horas eran nCcesa-
para. prepuar. al :Ictor Jean Manis 2,nres de cad;)
QIT.2. de La bella)' /, es el m ;quiUaje con
q lle se transforma J los intrpreces en vicj e
s
, tulli
dos, m.onstruos, Aqu es nece aria a veces
la ;lplicacin de posli7.:l5. Eh este
campo se ha llcg;do ; unap(:rfccci(uI not able gr:
l
-
ch-s a las msc;ras de matcial que, ;l cubrir
d rostro, ,1.: adaptAn ; Jos rno'iimienros
llevan. M;quilhjes cdeb;-t:s (adcm.i, de k:: ic
todos los crnicos del perodo llllld(\: Ch;lplin, Kc;-..
LOD, Llo;', Lindel') {uno; )"5 clconrls K"rlof{
la ,e rie de rrank"srcin; A11n;1
;'-ieaglc par; {cilla Vicloria (1931), en. el que eSCi:
personaje ib;t cvolucion; ;lc1o de 10.\ seis a los sesenta
:[lOS; Pauj Muni en las bioL;l:tf;, (L JurCL, p;S-'
teur, Zola; ,,\.arcn, Spencer Trae)' )' Mario'
Soffici '[1 U::t hs \uusins ediciones ele Dodor Jcd:ill
y ?vil. HyJt' l'HL 1950); LO;1 Cha ney pJ-
r:l m\l chas pclC1.Lhs "tcrroriic:\," entre que se
E! .!{/17ta; lI7tl dc- /tI ()p!'r (1925) .
( i
..
I
C/'PiTULO III
55. PR.EMSA
La de lo, truco> nrr:.cer a ser un pU!Je
t;nn dotf.'1JS del cine, un.l :1\<.ngu:J Jc,.:I2.r ada , Ullrt
((.!lJfcsi/Hl dL il1fcrioli,L.ci .ur. !:f ica Y l)cro
e< c"it!"'n(i" q 'oc .P(ll;lo " ',( tl,ll.: !: de
!'l cn i'.:a ,-!lle el c:nl: ;:(!:JH.;,: 1...1l;1 ttCnic .1
\;1;' l'l"C :;c aebF' J .J ;t::: F('.. nec;s;daes, cri--
[(:rt.05 IlU:';()S y del medio, pero que , en
el tondo, es'lA misma tL nic. que hace, Dor ejem-
plo, "inventar" colores y soniJos cue no' existen :l.
los pintores y msicos. ConlO Jc co'slu mhn:, lo im-
portante es este elemento tcng:1. \l n, ll1otjvacin,
que no eXI st;n se aficionen clcsfTlcclich-
mente a los y que st os r:l.:n y sig-
n!fcado. No Impon:! CInto llUi: "se o no,
que se cumph es[;] En los
p,nnclplos de la del cine hab;,l q ui enes quc-
fllfl aber l 0. que ocurr; "dcltro" de );, p:lllt :dla ,
r COI Jcscubnr el co" H. y otros uc, an hoy,
creen que Clark (Jable sabe conducir aj{omGr:ls '\'0-
lador;ls, 10 han visto Cll el cine, o que 1'-;n -
Jolph Scan es ttrad.or de puntera infalibit:. Y tam-
bin en esta mJtcria se )11 rec orrido mucho omino
desde la poo de T. .urnic':re, p;sando lo:, Inventos
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00. '.", , I