4.

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La Televisin: estructura, gneros y programacin

"La realidad es la realidad y la televisin es una forma como otra de acercase a ella con un filtro. Habr cosas que pasarn por el agujero, otras se quedarn y tambin las habr que saldrn torcidas. uerer comprender la realidad a travs de la televisin sin entender el mecanismo del filtro equivale a no comprender nada. !dentificar el filtro, comprender su funcionamiento y aprender a convivir humanamente con l nos har ms personas y por tanto ms libres" Xavier Obach, periodista de TVE en el libro CD Educacin para la Comunicacin. Televisin y Multimedia. Mster de Televisin Educativa. 200 .

1. Cmo se !ace la televisin "#$E$ E% L# EL#&'(#C)*% +E ,% -('.(#M# +E TELE/)$)*% -roduccin (eali0acin -ostproduccin Emisin !a televisin tiene un alto co"ponente tecnol#ico $ de recursos t%cnicos &ue de'inen su estructura. Co"o ele"entos bsicos nos encontra"os( ) C1maras para captar las i"#enes, $a sean de estudio o de e*teriores. ) +iste"a de micro2on3a para captar el sonido. ) +iste"as de gra4acin de la imagen y el sonido. ) Mesas de Edicin, donde "e,clar las diversas 'uentes de i"#enes $ sonidos $ co"poner los docu"entos audiovisuales. ) Mesas de -ostproduccin, donde introducir #ra'is"os $ e'ectos especiales tanto a la i"a#en co"o al sonido. -de"s de los recursos t%cnicos, la televisin ta"bi%n se co"pone de un e5uipo !umano con per2iles pro2esionales muy especiali0ados, as. co"o de espacios de tra4a6o "u$ de'inidos. En los si#uientes apartados se abordan a"bos aspectos.

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E7,)-' 8,M#%' !a produccin audiovisual en televisin es 'unda"ental"ente resultado de un tra4a6o de e5uipo meticulosamente engranado. !a #rabacin de un pro#ra"a se puede co"parar con la representacin "usical de una or&uesta, donde todos los "/sicos do"inan su instru"ento "usical $ disponen de una partitura previa"ente ensa$ada, pero &ue necesitan al "is"o tie"po del traba0o del director de or&uesta para &ue va$a "arcando el rit"o de la puesta en escena. En el caso de la televisin, la partitura se corresponder.a con la escaleta o #uin bsico. +irector: diri#e el pro#ra"a $ controla a todos los e&uipos de traba0o. (eali0ador: decide la disposicin de las c"aras, los tipos de plano $ la co"binacin de los "is"os dentro del pro#ra"a. +e co"unica con los pro'esionales del estudio a trav%s de siste"as de interco"unicacin 1ta"bi%n lla"ados pinganillos2. (egidor: 3i#ura propia de #rabacin en plat. El re#idor sirve de enlace entre el estudio $ el control. El reali,ador, aun&ue puede co"unicarse directa"ente con el resto del e&uipo 1c"aras, presentadores, etc.2, suele trasladar las rdenes principal"ente al re#idor para &ue %ste las distribu$a por "edio de se4ales con las "anos( p. e0. cuando se entra en directo, cuando ha$ &ue cortar para publicidad, etc. 'peradores de C1mara: controlan las c"aras en el estudio $ si#uen las rdenes del reali,ador a trav%s de la interco"unicacin( por si tienen &ue hacer un se#ui"iento a un persona0e, abrir el plano, "over el n#ulo, etc. Tcnicos de $onido: controlan el volu"en $ calidad del re#istro de sonido de cada "icr'ono utili,ado en plat. Editores de v3deo: "ontan los pro#ra"as a trav%s de la "e,cla de distintas 'uentes de i"a#en $ sonido 1c"aras, archivo, etc.2. -resentador9es: conducen el pro#ra"a desde plat o en e*teriores, se#/n sea el 'or"ato esco#ido en el pro#ra"a2. E5uipo E%.: e&uipo auton"o de #rabacin audiovisual, "s vinculados con las salidas a e*teriores para pro#ra"as

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in'or"ativos. 5or"al"ente co"puesto por un operador de c"ara $ un reportero, ade"s de un a$udante de sonido. 'tros: produccin, ilu"inacin, etc. secretar.a, "a&uilla0e, pelu&uer.a,

E$-#C)'$ +E T(#&#:' !a televisin se puede producir tanto en espacios interiores co"o en e*teriores. Cuando se reali,a en interiores, ha$ dos espacios clsicos en los &ue se divide el traba0o( por un lado, tene"os el estudio o plat $, por otro, la ,ona de control de reali0acin. -"bos espacios se encuentran separados '.sica"ente, pero interco"unicados entre s. a trav%s de "icro'on.a interna.

Estudios o plats de televisin: espacios donde se sit/a la accin &ue es reco#ida por las c"aras. E0e"plo de plat de televisin en la si#uiente i"a#en 1'uente2.

Control de reali0acin: espacio desde donde se controla la #rabacin del estudio. +e encuentra separado de %ste $ re/ne al e&uipo de produccin $ reali,acin. Desde a&u. el reali,ador va dando las rdenes al resto del e&uipo. E0e"plo de control de televisin en la si#uiente i"a#en 1'uente2.

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Control de continuidad: son los encar#ados de &ue toda la pro#ra"acin va$a entrando en e"isin en la 'or"a $ orden en &ue ha sido pro#ra"ada. Van dando paso a cada espacio de la escaleta $ cuidan de &ue no ha$a nin#una ano"al.a. Cuando %stas se producen, cortan la pro#ra"acin con al#/n aviso $ la restablecen en el "s breve espacio de tie"po.

El guin en televisin El guin es el soporte documental de una produccin audiovisual En el guin completo o guin literario se introducen indicaciones de todos los ele"entos &ue van a aparecer en el "inutado del pro#ra"a 1cundo se introduce un v.deo, cundo se pasa a presentacin desde plat, cundo a una entrevista, si aparecen cortinillas, cortes de publicidad, etc.2 as. co"o los te;tos 5ue van a ser le3dos desde plat por el presentador o presentadores. Este tipo de #uin ocupa varias p#inas. !a escaleta en ca"bio es un tipo de #uin "s 'uncional, donde aparecen todos los pasos del "inutado pero no se inclu$en los te*tos literales de la presentacin. +uele ocupar una ho0a $ act/a a "odo de partitura #eneral o #uin bsico para todo el e&uipo.

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E6emplo de escaleta de un programa de televisin 1ver escaleta en ane*o en pd'2

.uin de produccin de 2iccin. !os pro#ra"as de 'iccin re&uieren de una 4i4lia o documento maestro donde estn desarrollados todos los ele"entos narrativos de la serie a producir con el ob0etivo de dotarla de coherencia ar#u"ental 1sinopsis, ar#u"ento, descripcin detallada de cada persona0e $ la divisin de tra"as principales $ secundarias2. !a biblia inclu$e las tra"as pero no los dilo#os, &ue sern desarrollados "s adelante para cada cap.tulo concreto. !os #uionistas de 'iccin suelen traba0ar en e&uipo, dividi%ndose e interca"bindose de 'or"a re#ular distintas partes del traba0o ba0o la supervisin de los coordinadores. -s. pode"os distin#uir entre los guionistas de escaleta, &ue desarrollan las tra"as previa"ente de'inidas en la biblia, $ los dialoguistas, &ue se encar#an de poner en boca de los persona0es las tra"as previa"ente de'inidas. 2. .neros televisivos 6na 'rase clsica re'erida dice &ue la televisin pretende in2ormar, 2ormar y entretener. Esto es as., pero con un "a$or predo"inio de los pro#ra"as de entreteni"iento $ de in'or"acin, puesto &ue la educacin &ueda rele#ada dentro de las parrillas de pro#ra"acin actuales a horarios "ar#inales. Con respecto a los 'or"atos de pro#ra"as, e*iste cierta tendencia a la !i4ridacin siendo el 2ormato maga0ine uno de los "s representativos. -ct/a a "odo de estructura contenedora $ puede alber#ar todo tipo de contenidos( entrevistas, tertulias, secciones de in'or"acin, reporta0es, hu"or, etc.

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)n2ormativos ) "las! in'or"ativo $ avances in'or"ativos ) Telediario( pro#ra"a in'or"ativo por e*celencia, ocupa la 'ran0a "s i"portante $ aun&ue son caros de producir, llevan el peso de la credibilidad e i"a#en de una cadena. ) Ediciones especiales( eventos deportivos, pol.ticos 1elecciones2, etc. ) 'pinin( tertulias, debates. ) (eporta6es de actualidad( p.e0. 7n'or"e +e"anal $ En portada. ) Entrevistas a persona0es de inter%s social, cultural, pol.tico, etc. ) El tiempo 9 +eportes( secciones clave dentro de un Telediario, hasta tal punto &ue se presentan con cierta autono".a en blo&ues di'erenciados. Culturales9+ivulgativos ) +ocumental( de cierto carcter in'or"ativo pero no necesaria"ente pe#ado a la actualidad. ) Musicales: pro#ra"as para divul#ar la "/sica. ) Educativos: pueden estar asociados a un pro#ra"a de educacin 'or"al $ re#lada 1ver apartado sobre Televisin Educativa "s aba0o2. ) 'tros: especiali,ados en libros, arte, via0es, etc. "iccin ) $eries( con tra"as espec.'icas por cap.tulo $ tra"as de lar#a duracin. ) Miniseries( series de corta duracin, co"o "mera "af en Telecinco. ) Telenovelas( tra"as continuadas entre cap.tulos. ) Tv movies: pel.culas producidas espec.'ica"ente para televisin. 5o se estrenan en cine. ) Cine: pel.culas &ue se e"iten en televisin despu%s de un tie"po de e*plotacin co"ercial en los cines. Entretenimiento ) Maga0ines: en#loba #%neros diversos $ sirve co"o 'or"ato contenedor ) .alas( con actuaciones "usicales, de hu"or, etc. ) Concursos( de a,ar, de "%ritos, etc. ) Tal< s!o=s( testi"onios en plat. ) (eality s!o=s( #%nero "u$ popular en los /lti"os a4os. El e0e"plo paradi#"tico 8#ran Hermano. 9a$ distintas Departamento TIC del CRIF Las Acacias - 2008 CC by-nc-sa 6

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variedades $ suele incluir al#/n tipo de concurso( de 'a"osos, de convivencia, de "%ritos, etc. +eportes ) -rogramas espec32icos de pro#ra"acin re#ular. ) (etransmisiones de competiciones( '/tbol, "otos, 3: , ciclis"o, etc. ) Eventos especiales( ;ue#os Ol."picos, Ca"peonatos del Mundo, etc.

2.1 La noticia en televisin !a noticia en televisin supone la unidad bsica dentro de los #%neros in'or"ativos, "s concreta"ente de los telediarios. !as noticias suelen durar en torno a un "inuto $ se co"ponen de i"#enes con su correspondiente sonido de a"biente, declaraciones de personas :ta"bi%n lla"ados 8totales8: $ vo, en o'' donde el periodista constru$e el ar#u"ento narrativo desde la palabra hablada &ue es superpuesta a las i"#enes de la noticia. Co"o #%nero in'or"ativo clsico, en la noticia audiovisual se evitan elementos dram1ticos co"o el uso de "/sicas $ e'ectos para &ue la e*posicin sea lo "s ob0etiva $ as%ptica posible. -si"is"o, el periodista carece de cual&uier tipo de prota#onis"o puesto &ue son los hechos los &ue deben hablar por s. solos. Tanto &ue sus pre#untas no suelen aparecer en pantalla $ slo se editan las declaraciones de los entrevistados o totales. Esto no i"pide &ue pueda construirse con un stand:up o presentacin del periodista ante c"ara, pero incluso en estos casos su papel es de "ero in'or"ador &ue intenta hacer "s co"prensible el aconteci"iento narrado desde el lu#ar de los hechos. !os stand up pueden aparecer al co"ien,o, "itad o 'inal de la noticia $ to"an por no"bre entradilla, medianilla o salidilla respectiva"ente. !as colas dentro de un in'or"ativo son una serie de i"#enes &ue suelen ser "s cortas &ue las noticias editadas $ &ue aparecen con su sonido a"biente pero sin edicin de vo, en o''. !a narracin suele venir de los presentadores de plat, &ue leen en directo el te*to de la noticia "ientras aparecen las i"#enes.

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>. -rogramacin Toda la e"isin de un canal se entiende co"o un producto glo4al 5ue est1 2ragmentado en 4lo5ues de programas y pu4licidad. El pro#ra"ador est encar#ado de ordenar la ubicacin de los pro#ra"as se#/n las 'ran0as horarias $ los hbitos de consu"o de la audiencia. +e entiende por prime time el periodo del d.a en &ue "s #ente se re/ne 'rente a la televisin. !os pro#ra"adores reservan para esas horas sus pro#ra"as estrella con el ob0eto de atraer al "a$or n/"ero de p/blicos $, con ello, poder cobrar "s cara la publicidad de esa 'ran0a horaria. El horario de prime time var.a se#/n los hbitos de cena $ sue4o de cada pa.s. -s. en el <eino 6nido por e0e"plo, esta 'ran0a se sit/a en torno a las 20(=0h "ientras &ue en Espa4a est sobre las 22(00h. Estrategias de programacin !a contraprogramacin co"o estrate#ia est prohibida por el abuso &ue se hi,o de esta t%cnica durante al#unos a4os. -ctual"ente las cadenas estn obli#adas a publicar sus parrillas de pro#ra"acin con unos d.as de antelacin $ a0ustarse a las "is"as, de "anera &ue no pueden ca"biar pro#ra"as de /lti"a hora para 8contrapro#ra"ar8 a sus co"petidores. +in e"bar#o, e*isten otras t%cnicas de pro#ra"acin "u$ 'recuentes en las cadenas para atraer al "a$or n/"ero de audiencias. +?ple;. +e a"pl.a la duracin de un pro#ra"a &ue tiene buen .ndice de audiencia para &ue ocupe "s tie"po de televisin $ atrapar as. a la #ente durante "s tie"po. 8amaca. +e coloca un pro#ra"a nuevo entre dos pro#ra"as con buen .ndice de audiencia con el ob0etivo de &ue se &ueden en el canal en ese tie"po. Clipping. Cortar los t.tulos de cr%dito de las pel.culas o series $ co"en,ar el si#uiente pro#ra"a in"ediata"ente, sin anuncios de por "edio, para evitar &ue se ca"bie de canal. -unta de lan0a. -brir la 'ran0a horaria con un pro#ra"a con buen .ndice de audiencia con el ob0etivo de &ue atrape al espectador $ se "anten#a en el canal en los si#uientes pro#ra"as. Ta"bi%n conocido co"o programa locomotora, por a&uello de &ue tira del resto de pro#ra"as.

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!as estrate#ias de pro#ra"acin orientadas a alcan,ar el "a$or .ndice de audiencia hace &ue se rele#uen a horarios "enos 'recuentados pro#ra"as &ue no son tan 8populares8 o "asivos en principio. >or tanto, el 'racaso de un pro#ra"a en ocasiones tiene "s &ue ver con el horario en &ue se e"ita, si %ste se a0usta al p/blico al &ue se diri#e $ con la 'ran0a en la &ue co"pita &ue con la calidad de su contenido. Esto pone de relieve el eterno dile"a de @Ala televisin emite lo 5ue 5uieren ver los espectadores o los espectadores aca4an por demandar a5uello 5ue la televisin les o2receB@.

%uevas tendencias -ctual"ente asisti"os a una reconsideracin del concepto de programacin televisiva. +i hasta ahora las parrillas televisivas se hab.an basado en el concepto de 8pro#ra"acin de citas8 1a las 0(00 ponen "i pro#ra"a, a las 22( ? echan "i pel.cula...2, la realidad tecnol#ica est de0ando paso a un "odelo basado en la autoprogramacin. !os actuales descodi'icadores e"pie,an a per"itir la #rabacin $@o descar#a de pro#ra"as 'avoritos en cual&uier horario, de "odo &ue el espectador puede ver lo &ue &uiera en cual&uier "o"ento del d.a. Cada usuario se con'i#ura as. su propia parrilla, sin depender tanto de los horarios de e"isin de la cadena. -/n es pronto para a'ir"ar &ue el "odelo de autopro#ra"acin est consolidado, pero es una tendencia &ue pro#resa con solide,. Cabe pre#untarse c"o a'ectar a ciertas prcticas &ue se basaban en el "odelo anterior de citas. >or e0e"plo, la publicidad, &ue aprovechaba los descansos entre pro#ra"as para incluir sus spots $ &ue ahora tendr &ue usar alternativas 1se#ura"ente se reprodu,can 'r"ulas &ue $a se usan en 7nternet, co"o son los spots en descar#as2. !as t%cnicas de pro#ra"acin a&u. citadas 1punta de lan,a, etc...2 tendrn &ue ser ree"pla,adas por otras no basadas en la continuidad pro#ra"ativa, pues la tendencia, co"o ocurre con 7nternet, ser de "odelo 'ra#"entario.

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