EL ANTI EN LA OBRA DE VIOLETA

INTRODUCCIN A pesar de lo mucho que ya, por cuestiones social-populares, conocemos de este personaje, an no termina de sorprender, a nuevas y viejas generaciones, que la toman como un ejemplo artstico-popular a seguir, de lo cual se desprenden ideas tan vanguardistas, como tantos otros dentro del siglo XX. Dentro de la realidad latinoamericana, que profundamente nos concierne y nos condiciona, nos encontramos con grandes personajes, que han creado y profundizado en la identidad propia de la regin , como un elemento que, aunque es alterable, se arraiga totalmente en una mezcla nica y particular donde la cultura se ve enriquecida constantemente. Esta mezcla; una combinacin de factores, que abarcan elementos tan diversos que van desde la religin, la diversidad tnica, la costumbres ancestrales, hasta la diferenciacin de la sociedad actual en la cual estamos todos inmersos, hacen que esta diversidad se transforme en una bsqueda de pertenencia en donde cada quien esta marcado por dichas parcialidades, con las que se construye diariamente la cultura, que fue combinada por la colonizacin, ya sea por la destruccin, conservacin o cambio geogrfico de estas. Desde este escenario podemos contar con el legado que nos han dejado personajes como, Violeta Parra, en donde dichas diversidades, que son la realidad latinoamericana, forman parte de una lucha de concientizacin, mostrando su gran valor, que poco a poco toma la importancia que debe tener. Decimos poco a poco, ya que la historia nos demuestra el lento avance en los parmetros sociales en donde el mismo ser humano se transforma en va y reproche del cambio. En el caso de Violeta, la insatisfaccin con los cnones estticos artsticos de la poca, su visin especial de insatisfaccin social, junto con una percepcin melanclica de la vida, hacen de sus obras artsticas una muestra constante de su vida dentro del mundo que la rodea, mundo que por supuesto es totalmente hostil. An as, el reflejo de su vida tambin es el reflejo de gran cantidad de personas que vivan esa misma realidad.

FICHA TCNICA.

Para poder generar las relacin, entre ciertos cnones estticos, dentro de las obras de arte concebidas como anti y aunque no lo fuesen de esa manera, contienen ese cierto elemento de ruptura. Necesitaremos, entonces, definir ciertos elementos propios y tcnicos de varias formas de expresin que surgieron en los andares del siglo xx y otras que son reformadas, dentro de su estructura comn. De igual manera no se quiere tomar a profundidad estos temas, por lo que solo usaremos poca informacin conceptual. DCIMA. Genricamente una dcima en poesa es una estrofa constituida por 10 versos octoslabos. Actualmente se usa esta palabra con el sentido especfico de dcima espinela o espinela cuya rima es abbaaccddc.1 La espinela toma su nombre del poeta, novelista y vihuelista Vicente Espinel, de fines del siglo XVI. La contribucin de Espinel fue fijar la estructura de rimas de la dcima en abbaaccddc. Adems, slo puede haber pausas despus de los versos pares, particularmente despus del cuarto. Durante los siglos XVII y XVIII la dcima se us con frecuencia para el epigrama y la glosa de otros poemas; Flix Lope de Vega, en su Arte nuevo de hacer comedias (1609), escribi que "las dcimas son buenas para quejas" en las obras teatrales, pero las emple indistintamente para cualquier tema. Desde entonces no ha decado su uso en la poesa espaola e hispanoamericana como forma tan cerrada como el soneto y apropiada para el poema redondo y el epigrama, y ha sido la estrofa predilecta de algunos poetas de la Generacin del 27 como Jorge Guilln o Gerardo Diego. La dcima es una de las formas estrficas de mayor arraigo y amplia distribucin en toda Latinoamrica, siendo especialmente significativa en la poesa popular y rural. Ejemplo de esto es la actual pervivencia de prcticas como las payas, donde suele usarse que dos o ms cantores se enfrenten en un duelo de dcimas improvisadas en el momento, con acompaamiento musical, generalmente la guitarra.*(extrado del articulo de Wikipedia) Un caso importante, es el caso de Violeta Parra En este mundo moderno =8 qu sabe el pobre del queso,=8 caldo de papa sin hueso, =8 menos sabe lo que es terno =8 por casa callampa, infierno= 8 de lata y ladrillos viejos.=8 Cmo le aguanta el pellejo?=8 Eso s que no lo s =7+1=8 pero bien s que el burgus=8 se pita al pobre verdejo.=8

En el caso de esta dcima, se muestra la claridad del concepto y su libertad(generada por el uso del lenguaje), haciendo uso de palabras propias de la jerga chilena y otorgndole cierta riqueza al lenguaje; adems de eso, se muestra el mensaje que es propio de la realidad que ella vea. ANTIPOESA La antipoesa es un gnero literario afn a la poesa desarrollado y ejercido particularmente por el escritor chileno Nicanor Parra. En este sentido la antipoesa parriana tiene antecedentes antipoticos que no necesariamente dependen del concepto parriano, pero s lo nutren y dan forma. La antipoesa utiliza elementos del lenguaje comn modificndolos al extremo del absurdo como manera de atraer la atencin del lector. Es una escritura autocrtica, festiva, burlona acerca del lenguaje, el objeto y el autor, que quiere cuestionar y demoler todos aquellos elementos y valores tradicionalmente sobreentendidos a la poesa. Su discurso suele estar constituido por saltos, exabruptos y reflexiones imprevistas. El antipoema se caracteriza principalmente por la ruptura entre la forma exterior y la interior. El tema, habitualmente contemporneo y de inters colectivo, es tratado con desenfado, humor o irona, mediante un lenguaje popular, lo que impide al lector la identificacin emotiva con la situacin expuesta, priorizando la reflexin sobre los aspectos tratados.* En el caso de violeta parra(hermana de Nicanor), se muestran grande elementos propios de esta cuestin antipotica, reflejada por ejemplo en: Me han preguntdico varias persnicas si peligrsicas para las msicas son las cancinicas agitadricas: ay, qu pregntica ms infantlica! Solo un piflico la formulrica, pa mis adntricos yo comentrica. (primeros versos de la cancin mazrquica modrnica) Los cambios dentro del lenguaje, el juego de palabras y de acentos, hacen lo que realmente se busca con este tipo de escritura anti-prosdica; la llamada de atencin con lector y en este caso con el oyente. Las anticuecas En el caso de las anticuecas(obras para guitarra escritas por Violeta Parra en 1957), tienen el mismo concepto, que el anteriormente sealado. El factor anti se hace visible al no usar los mismos parmetros que normalmente tenia este ritmo. El cambio de giros armnicos, el no tener una meloda, el uso de otros tipos de forma, componen esos elementos que cambian y hacen de este elemento totalmente contrario a lo comn de la cueca. violeta, cual es tu inspiracin para crear? De todas las artes prefiero quedarme con la gente los seres humanos la naturaleza la vida, el cielo la muerte la tradicin con sabor a tierra bordaron

el camino de la creacin artstica de violeta, nada queda afuera en la complejidad y sencilles de su discurso y arte popular, su arte es la gente, una constante necesidad de compartir su viaje y experiencia, ya sea como recopiladora del folclore chileno, como compositora de msica y su autobiografa en decima como tambin en plano visual,(arpilleras y oleo), En el plano musical, podemos dividir su obra en distintos generos: 1- Canciones de raz folclrica, (mas de 90 composicion) 2- Msica para films, (formato pequeo) casamientos de negros, mimbre, la trilla, La Tirana 3- Msica instrumental: en este encontramos, obras para guitarra sola o con vos que pertenecen al periodo de 1957-1964 aprox. en las cuales destacaremos las 5 Anticuecas y el gavilan que tienen un carcter ms abstracto en la forma compositiva, es aqu donde violeta deje en claro que la composicin no tiene parmetros rigidos en su manera de consevirla al contrario es tan flexible como el vuelo de un ave.podramos A diferencia del 1 y 2 que tienen en su concepcin un folclore ms bien criollo.

Relaciones anti Ya no le caban en la cabeza los pjaros azules as fue que un medioda de extraa luminosidad les abri un trgico orificio de escapada y los pjaros azules se fueron pero le llevaron la vida Panam Febrero 1967 Atahualpa Yupanqui En este momento, vemos con mas claridad la importancia del anti dentro del criterio creativo de Violeta(especialmente en la etapa que abarca su mayor produccin 1952-67) y es ac donde se torna el centro de este trabajo. la idea de que Violeta hacia parte importante de la gran corriente artsticocambiante en la cual el corte, la duda, la necesidad de buscar otras estticas, de abarcar otros conceptos estticos y otros puntos de vista; todo esto se debe en gran parte a los cambio socio-polticos, protagonistas del inicio del siglo XX, con los cuales se volcaron gran cantidad de elementos sociales hacia las formas y expresiones artsticas. En los casos de musicales, los cambios se ven de una manera muy abrupta, en especial, en la msica erudita donde el atonalismo, es el nuevo lenguaje con el que se quiere cambiar la lnea gua, buscando mas el impacto que la belleza impuesta por las viejas tradiciones. En el caso de violeta, en cada una de sus obras mostr esa nueva expresin de manera mas cercana o alejada a estos criterios, pensado obviamente dentro de los parmetros populistas y las cuestiones de la msica folclrica chilena, en especial la cueca. De esto por tanto se desprende la situacin vista en las anticuecas, que se comprenden desde el mismo concepto anti, donde se hace todo lo contrario

Violeta parra y Arnold Schoenberg (msica). Aunque se vean tan alejados como la misma msica lo muestra, la idea inicial en bsqueda de un cambio totalmente abismal en la organizacin de los parmetros estructurales y de lenguaje musical, es aquella que se asemeja de manera mas profunda. El concepto anti, en la msica de Parra, en este caso dentro de la msica instrumental, un elemento totalmente renovador y generador. Olivia Concha hace un anlisis en su libro Violeta Parra compositora de las anticuecas y del cual cito lo siguiente: "Se mantiene el concepto sintctico gravitacional de

un acorde generador y de una tnica, mas no siempre ese acorde tendr sentido conclusivo; por el contrario, la puntuacin sintctica de orden suspensiva es lo ms frecuente. Se suceden antecedentes interrogativos sin encontrar consecuentes conclusivos. En ocasiones se soslaya la funcin conclusiva y se quebranta la tonalidad modulando a tonalidades lejanas, e introduciendo alteraciones cromticas en interesantes pasajes disonantes [] El uso divergente de la tonalidad con cromatismos armnicos y ornamentales, las disonancias no resueltas, conducen en las Anticuecas ns 4 y 5 a episodios en los que aparecen doce tonos. Esto seala el alto grado de elaboracin lingstica a que llega Violeta Parra.

grfico 1

grfico 2

En el grfico 1 se ve parte de la anticueca 4 donde se muestran estos elementos; conceptos como cambio de mtrica y divisin, una constante modulacin en subidas cromticas(compases uno a tres del grfico) y descensos(compases 4 a 6 del grfico). En este caso las pseudomodulaciones, muy salidas ya de el concepto natural de la cueca, aunque no tanto de la msica que en ese ahora mova al mundo y es ac donde una aclaracin de los criterios propios de ese mundo puede mostrar la otra cara o mas bien, de donde ella pudo haber recopilado esos sonidos y organizaciones nuevas, que justamente las us dentro de sus composiciones. El bajo de la primera parte refleja elementos que, dentro de la organizacin de la obra y de sus objetos sonoros, se hacen importantes, por lo que la repeticin de estos y sus variaciones, hacen que el movimiento sea de mayor libertad sin perder, conciencia inicial de la obra, que en este caso es de raz folclrica con nuevos elementos, esto hace mas importante dichos concepto de repeticin. Ahora bien aunque hay elementos mucho mas cercanos a otros tipos de msica(como por ejemplo el impresionismo, del cual toma muchos elementos tcnicos), consideramos a el hecho de ruptura mucho mas fuerte, ya que el

impresionismo tuvo su base en los post-romnticos, que prepararon ese momento histrico y auditivo, caso que no sucedi con la msica popular, especialmente en Latinoamrica y exactamente en Chile. Por tanto, el cambio es tan fuerte como el generado por las teoras atonales de la escuela de Viena.

En el caso de Arnold Schoenberg

grfico 2

Aunque es otro mundo sonoro; el concepto cromtico, en especial la organizacin serial (en este caso hablaramos de modo seriales), muestran patrones de igualdad dentro del parmetro mayor al tcnico. Como bien se puede ver en esta parte del Drei Klavierstucke op.11 N1, el patrn atonal ya directamente hace parte de esta msica. El factor central o sujeto, tal como se vea en la obra de Violeta se reduce a un pequeo elemento, que se repite de manera variada, de muchas formas posibles. En este caso especifico, este sujeto, es tambin llamado modo serial, compuesto por 3 notas. M3[1-3(4)]

grfico 3

Este elemento es el generador y conector de absolutamente todas las notas en la partitura. Es ms, lo que genera la conexin en s, es la intervlica que sustenta absolutamente todo movimiento y variacin del material de esta pieza. Esto muestra aunque pocas relaciones, los elementos de los que Violeta se pudo haber inspirado para su produccin, en este caso guitarrstica.

Violeta Parra Nicanor Parra. La Antipoesa La antipoesia de Nicanor, en breve resumen se trata de una contra texto un contra discurso lirico sea poesa contra poesa, que duda constantemente de si misma, critica y auto critica utilizando todos los recursos que tenga a su mano ya sean gneros literarios y otras artes y no necesariamente el arte en si est vinculado a un todo. El sujeto de la antipoesia es ms bien urbano, sarcstico e irnico, quien rechaza la inhumanidad, los cdigos de la ciudad moderna pero a la vez se se siente atrado por su oferta, ella tambin el juego de palabras a travez de un sujeto que muchas veces ironico. Al hablar del estrumento dirjome al guitarrn, con su alambre y su bordn su sonoro es un portento. Cinc ordenanzas le cuento tres de a cinco, dos de a tres, del clavijero a sus pies lentrastaura legante, cuatro diablitos cantantes debe su caja tener. (Fragmento. Dcimas. Autobiografa. Violeta Parra)

Te conquistaron con plata y al trote viniste al centro, algo tenas adentro que te hizo meter la pata; al diablo fue la alpargata y echaste todo a rodar; el afn de figurar fue tu "hobby" ms sentido y ahora, hasta tens marido... las cosas que hay que aguantar. (Tortazos. Enrique Marone)

Amor, no te llame amor=8 el que no te corresponde=8 pues que no hay materia adonde=8 imprima forma el favor.=7 naturaleza, en rigor,=7 conserv tantas edades=8

correspondiendo amistades=8 que no hay animal perfecto=8 si no asiste a su concepto=8 la unin de dos voluntades=8 Flix Lope de Vega y Carpio, primeros versos de El Caballero de Olmedo, 1923 Estas comparaciones de dcimas, en las que se toman de distintas corrientes y tiempos, hacen ver bastante la importancia que violeta le daba a la jerga popular y que adems la comparta y modificaba, generando otros tipos de jerga, que si bien por ejemplo en el tango se ven de manera tmabine muy continua, son elementos que se transforman y generan otro lenguaje junto con otro conjunto de palabras que se usan para cada cosa y hay un cierto respeto por aquello que prevalece del lenguaje castellano. En este caso el respeto no esta tan fuerte, pero tampoco hay una gran volcada a lo que es la creacin de un nuevo lxico, sino mas bien el juego con lo que ya existe.

Violeta Parra-expresionismo En lo grafico, uno de los elementos mas importantes con relacin al anti, no se represent dentro de lo tcnico. Parecera que violeta se alimento de una manera muy peculiar al estar en viviendo y Viajando por Europa; conociendo, y experimentando con nuevas formas de hacer arte. Visiblemente en su obra hay ciertas, similitudes con, por ejemplo, el pensamiento de texturas etreas de Mnch, o el colorido de una Kahlo, el elemento copreo en Kirchner. Estos elementos se ven jugando dentro de cada obra, en los cuales gana o pierde alguna, y a veces conviven muy establemente todos, estos aspectos.

Entremos a considerar la siguiente comparacin:

El Grito, Edward Mnch

Convate Naval II, Violeta Parra una relacin de colores, texturas que se ve a simple vista y sin mucha necesidad de aclarar .

Las tres hijas del rey lloran a su padre. Violeta Parra

La iglesia de Auvers-sur-Oise, Vincent Van Gogh

Aunque texturalmente son distintas, los parametros del color y las aproximaciones etreas, hacia lo divino o el mas all, se hacen bastante semejantes.

Conclusiones.

1. una de las bases de este trabajo era tratar de demostrar, que sin muchos elementos tcnicos que ella pudiese haber tenido u obtenido de manera clara, aun as los usaba con mucha claridad y elocuencia, entendiendo al parecer que, todo hacia parte de un elemento, de repudio a una sociedad que ella criticaba profundamente. 2. Habia tenido el trabjao de recopiladora loq ue hizo bastante facil, su recopilacion de informacion en Europa, que sin saber, la fue adoptando como propia y como la mejor forma de expresion de sus ideas, teniendo en cuenta eso, y la idea del nuevo arte, el cual consideraba mas importante el impacto que la belleza y mas el arte en si que su aceptacion popular, hizo de sus ideas un elemento de revolucion absoluta en el ambito de lo popular y folclorico, que gracias a eso perdura y se mantiene vigente, por la importancia de sus ricos elementos nuevos y modificancion de los viejos. 3. Se ve la logica y estabilidad del pensamiento de Violeta y su obra que hablan de maneras distintas de lo mismo refleja la frase gracias a Dios que soy fea, acpetando su realidad y mostrando que el concepto anti, relacionado totalmente a lo contrario, producia la fuerza y el impacto que ella deseaba para poder mostrar y desenterrar la realidad, social y personal que le aquejaban constatemente, sin salir de su realida artistica, que le exigia, de cierta manera, estar a la vanguardia de las ideas artisticas para poder darle mas riqueza e identidad a su trabajo. Trabajo que de una u otra manera, era un trabajo de busqueda de la indentidad de todos, la identidad que todos tenemos arraigada en lo popular y no; en lo propio y lo extranjero, en la pureza y la convinacion; cosas que Violeta parra supo hubicar y hacer uso de todos estos parametros para dar un salto mas hacia una cultura propia y valorada por todo nosotros como lo que la tierra nos deja y nos condiciona como seres humanos.

Juan Lorenzo osorio Andres pardo Laurie Cesar Farias