INSTRUMENTOS DE CUERDA

Bandurria
Bandurria

La bandurria es un instrumento de cuerda pulsada y pertenece a la familia del lad espaol, no del lad del Norte de Europa. La familia de este instrumento espaol es la familia del lad espaol-bandurrias. En esta familia aparecen cinco instrumentos (bandurria soprano, bandurria contralto, bandurria tenor, bandurria bajo y bandurria contrabajo). A la bandurria tenor tambin se le llama lad, pero realmente es un nombre popular. Se le llamaba nuevo lad a principios del siglo XX porque sus formas y sonido quera recordar a aquel instrumento del Barroco, pero realmente no pertenecen a la misma familia de instrumentos. La bandurria tenor tiene una forma muy similar al lad, pero con el mstil ms corto y el cuerpo ms redondeado, aunque el fondo del instrumento, como en la guitarra, es plano, al igual que el del lad y a diferencia del lad barroco, con el que no tiene parentesco, que est abombado. Se toca con pa de concha o de cuerno, aunque en la actualidad se utilizan pas de PVC que tienen distintos grosores.

Bajo elctrico
bajo elctrico

El bajo elctrico, llamado sencillamente bajo,1 es un instrumento musical de la familia de los cordfonos, similar en apariencia y construccin a la guitarra elctrica, pero con un cuerpo de mayores dimensiones, un mstil de mayor longitud y escala y, normalmente, cuatro cuerdas afinadas segn la afinacin estndar delcontrabajo.2 3

Instrumentos de viento
La tuba Es el mayor de los instrumentos de viento-metal y sus antecesores son el serpentn y el oficleido. Es uno de los instrumentos ms recientemente aadidos a la orquesta sinfnica moderna, aparecido en 1835 con Wilhelm Wieprecht y Johann Gottfried Moritz, sustituyendo al oficleido del siglo XVIII. La primera vez que se utiliz la tuba moderna en una orquesta sinfnica fue en "El anillo de los nibelungos" de Richard Wagner. Refuerza cuerdas y vientos de madera o como instrumento para solos. La flauta Se cree que la flauta es el instrumento musical ms antiguo dada su simplicidad. Se encuentra en todas las culturas, de all que sorprenda la cantidad de tipos de flautas que existe. Las ms clsicas son de madera o metal, pero hay de materiales diversos: hueso, cristal, marfil, plsticos o resinas industriales. Su construccin es de una sencillez extrema. Un tubo de mediano tamao con varios orificios que se cierran o abren para producir determinados sonidos con cadencia y ritmo. La trompeta El sonido de la trompeta es potente. Este instrumento de viento pertenece al grupo de los metales y forma parte fundamental de las orquestas, bien sea una sinfnica, de saln, salsa, jazz o en un grupo de mariachis. En cuanto a su origen, ste se remonta a la antigedad. Los hebreos atribuan su creacin a Moiss. Es un tubo de metal que se dobla en forma de espiral y termina en una ampliacin llamada campana. Posee varias vlvulas que producen las tonalidades de las notas.

El saxofn Debe su nombre al clarinetista belga Adolphe Sax (1814-1894). Se dice que experimentando con el clarinete el msico lleg al saxo, instrumento de la familia de los viento-madera, generalmente hecho de latn. Consta de una boquilla con una caa simple. Existen al menos diez tipos de saxos de acuerdo con sus registros: contrabajo, bajo, bartono, tenor, meldico, alto, mezzosoprano, soprano, soprano y sopranino. Es utilizado principalmente en el jazz y la msica popular.

Instrumento de viento
CAMPANAS TUBULARES Este instrumento lo forman aproximadamente 18 tubos de latn o de acero que aparecen colgados de un soporte metlico en posicin vertical. ordenados segn su longitud, los tubos se colocan en la misma disposicin que las teclas del piano. Usualmente los tubos se golpean en la parte superior con un mazo de madera. mediante un mecanismo que funciona con el pie se puede controlar la reverberacin que se produzca.

TIMBALES Consisten en un cuenco de cobre o fibra de vidrio que sostiene en la parte superior un parche de piel o plstico tensado al borde. es por tanto membranfono. Los timbales son instrumentos de afinacin definida que puede incluso variar dentro de la misma obra. las notas se cambian tensando y aflojando el parche. segn el tipo de mecanismo que se utilice los timbales pueden ser:

de manivela: se usaba en el s xix para aflojar o tensar todas las tuercas a la vez se usaba una manivela redonda. de llave: tiene varias llaves o tensores y los vamos apretando o aflojando para tensar. de pedal: hay un pedal que segn lo pises o lo sueltes vas cambiando la afinacin al momento. es el ms cmodo.

PARTES DE UN TIMBAL

INSTRUMENTOS DE PERCUSIN NO AFINADOS: Estos son los tambin conocidos con el nombre de instrumentos de altura indeterminada. son instrumentos rtmicos que no son capaces de sonar en diferentes alturas y por ello, con ellos no se pueden tocar melodas.

CAJA CHINA Pertenece al grupo de los instrumentos de percusinIdifonos. es un bloque rectangular de madera con una o dos aberturas o ranuras longitudinales en cada lado con el fin de conseguir mayor y mejor sonoridad. se coloca sobre la palma de la mano, ahuecndola lo suficiente para que funcione como caja de resonancia, mientras que se golpea con una baqueta de madera.

Instrumentos elctricos
Mandolina
Mandolina

La mandolina o bandoln es un instrumento musical de 4 rdenes dobles. El nmero y tipo de cuerdas de la mandolina ha variado con el tiempo y el lugar, pero la configuracin predominante en la actualidad es mandolina napolitana, con cuatro cuerdas dobles afinadas como el violn (sol-re-lami). Las cuerdas de la mandolina se pulsan usualmente con una pa o plectro, sin embargo tambin existen tcnicas con dedos. Lacaja de resonancia puede ser cncava o plana. Actualmente se usa para diversos fines, parecidos a los de laBandurria.

Pedal Steel guitar

La pedal steel guitar (literalmente guitarra de acero con pedal, en espaol) es el tipo ms avanzado de la familia de guitarras elctricas llamadas steel guitars, que utilizan una barra de tonos para pisar las cuerdas (conocida como "steel", de donde viene su nombre), en lugar de los dedos como se hace con una guitarra convencional. El instrumento se coloca horizontalmente, con

las cuerdas hacia el guitarrista, y normalmente se toca con una cua metlica. Lospedales del instrumento se utilizan para cambiar la afinacin de sus cuerdas mientras se toca. Su campo de accin puede ser fijo, o puede ser configurable por el guitarrista para seleccionar qu cuerdas se ven afectados por los pedales. Este instrumento es uno de los ms caractersticos instrumentos de la msica country.

Guitarra preparada
Una guitarra preparada es una guitarra elctrica cuyo sonido se ha alterado colocando objetos (preparaciones) en sus cuerdas. Inspirado por el piano preparado de John Cage, Keith Rowe comenz a experimentar con su guitarra. En los aos 1970 y 1980 Fred Frith y Sonic Youth utilizaron guitarras preparadas.

HISTORIA DE LA MUSICA La prehistoria y las civilizaciones antiguas Hace mas o menos 51 mil aos o mas nuestros antepasados inventaron la musica. Los hombres primitivos tenian preocupaciones. Como no conocian la agricultura tenian que buscar sin cesar el alimento, mientras se defendian contra sus semejantes o contra los animales feroces. Eran a la vez cazadores y cazados, lo que les obligaba a desplazamientos continuos. Un buen dia el hombre descubre que puede imponer su voluntad a la naturaleza. Algunos animales buscan su compaa y aprenden a obedecerle; algunos vegetales comestibles se pueden plantar y de esta forma multiplicarse. Entonces unas tribus nomades descubren los encantos de la vida sedentaria. Se afincan en valles fertiles o fundan pueblos y luego ciudades. Estamos entre los aos 10 mil y 5 mil ac. Los pobladores de algunos valles; Tigris y Eufrates, Nilo, Rio Amarillo... fueron los primeros en muchas cosas: metales, carros de ruedas, escrituras, artitmetica y musica. Verdarera musica como hoy la entendemos. Varias regiones fueron destruidas por cataclismos naturales, los libros antiquisimos hablan de ello, es El Diluvio del que habla La Biblia. Quizas se trate de inundaciones catastroficas provocadas por los grandes rios pero no por eso menos devastadoras. Ciudades enteras fueron destruidas con sus habitantes y sus tesoros. En cambio se han encontrado instrumentos de musica, escritos, esculturas de la epoca que siguio al Diluvio, etc. Los que escaparon del Diluvio entre el Tigris y el Eufrates tocaban la flauta de plata, el arpa, la lira, el tambor o el laud.

La musica en Egipto En Egipto, tierra de las piramides y la esfinge, la musica es un misterio. Se admite su influencia sobre la cultura musical griega y la existencia de indicios sobre instrumentos conservados. Se deduce que los egipcios poseian instrumentos de cuerda viento y percusion ya que se encontraron en algunas tumbas faraonicas figuras de flautas. Empleaban el movimiento de la mano, para indicar la ondulcaion melodica marcaban el ritmo con palmadas, cistros platillos y tambores. Tambien para indicar la marcha de la melodia se valian de movimientos de las manos. La musica se la asignaba con una doble posibilidad, por un lado la capacidad de motivar en el hombre una sensacion (gozo y alegria) y por otro lado el de crear sensaciones de naturaleza mistica y magica.

La musica en la antigedad consistio en la extereorizacion de los sentimientos del hombre a travez del sonido de su propia voz. Los primeros instrumentos fueron los objetos o utensilios o el mismo cuerpo del hombre que podian producir sonidos. Los diferentes instrumentos musicales primitivos estan clasificados en:

Autofonos: Aquellos que producen sonidos por medio de la materia con la que estan construidos. Membranofonos: Serie de instrumentos mas sencillos que los construidos por el hombre, por ejemplo tambores hechos con una membrana tirante sobre una nuez de coco, un recipiente cualquiera o una verdadera y autentica caja de resonancia. Cordonofonos: De cuerda, por ejemplo el arpa. Aerofobos: El sonido se origina en ellos por vibraciones de una columna de aire. Uno de los primeros instrumentos fue la flauta, construida con un hueso con agujeros. La musica en Grecia Los griegos componian musica sobre la base de tipos de musica ya consagrados o sea: no creaban musica. Solian agregarle un determinado esquema musical a diferentes poesias o alteraban su ritmo dando nacimiento a otras obras musicales. El sistema musical se nutrio de los principios de Pitagoras. Los antiguos griegos dividian el marco melodico en 2 cuartas. En las celebres fiestas nacionales se organizaban procesiones en las cuales se danzaba y cantaban ditirambos. En las representaciones teatrales el coro era un personaje importante en las tragedias griegas. La musica en Roma Roma conquisto militarmente a Grecia pero el vigor y el esplendor de la civilizacion griega domino al nuevo imperio. Las artes, las ciencias, la filosofia pasaron a integrar el pensamiento romano. La tragedia y la musica griega se afincaron en la peninsula desarrollandose a la manera romana, tomando caracteristicas que en muchas oportunidades desvirtuaron el significado estetico que la musica habia alcanzado entre los griegos. En Roma tuvieron gran auge las fiestas musicales consistentes en brillantes cortejos formados por centenares de musicos y coros inmensos que recorrian la ciudad. Desarrollo de la musica en el Lejano Oriente La musica en China: En China el emperador Shih Huang-Ti fue quien ordeno la destruccion de todos los libros. Todo lo que se sabe del pasado de China se sabe por leyendas o por la enseanza oral de los sabios que preservaron la antigua cultura. La musica en China atrajo a viajeros occidentales que visitaban ese pais anciosos de novedades. Los chinos diferenciaban las notas de la musica, las notas eran para los hombres ordinarios , la musica a los hombre sabios. La Musica en Japon La teoria musical y los instrumentos utilizados en Japon eran provenientes de Corea, que a su vez, los habia incorporado desde China. A pesar de esto el refinamiento musical japones alcanzo un nivel superior al chino.

Los instrumentos favoritos japoneses eran: el koto, el Yamato-goto y el Yamato-bue. En los casos de acompaamiento musical no acostumbraban a hacer sonar simultaneamente la voz y el instrumento. Existian diferentes generos musicales: el Bagaki para ceremonias del emperador, el No para la musica de fondo en actos de teatro, el Ko-uta para la musica folclorica y el Noga-uta para la musica seria. La musica en la India La India por su situacion geografica alejada de Europa no dio a conocer su musica hasta despues de varios siglos. El carcter de la musica india se encuentra mas cercana a la musica occidental que a la china y japonesa. Sus rasgos principales son de origen mitologico, predomina el compas ternario y la division cromatica de la escala. Algunos de sus instrumentos fueron:

De arco: ravanastia, ravana y amurita. De viento: flautas, oboes, cornamusas y trompetas. De percusion: campanas, platillos, panderos y tambores. La musica en Israel La musica en Israel era un elemento inseparable del culto.

Pentateuco: el caso de Laban Genesis: que cita instrumentos musicales. La musica en la Edad Media La musica en la edad media se divide en el Periodo Patristico (hasta el ao 840). En el Romantico (ao 840 hasta el ao 1250 en el siglo XII). En el Gotico (1250 a fin de la edad media y 1453, fines del siglo XV). En el Periodo Patristico aparecio la Era Cristiana y la Era Media, en esta ultima la historia de la musica se encuentra intimamente ligada a la forma en que se desarrollo la liturgia cristiana, ya que se consideraba a la musica el vehiculo por medio del cual los sacerdotes elevaban la palabra a Dios. Las diversas formas musicales utilizadas en la liturgia cristiana debieron enfrentar la existencia de textos y melodias profanas que trataron de penetrar en los oficios religiosos. En el ao 374 a 397 San Ambrosio reunio aquellos signos que debian ser aceptados en un credo antifonario naciendo asi el Canto Ambrosiano. En el 540 al 604 San Gregorio Magno recopila himnos eliminando los que tenian origen popular o pagano, dando nacimiento al Canto Gregoriano. Desde su nacimiento la musica cristiana fue una oracion que se tenia que cantar con devocion tal como lo decia San Pablo Cantando a Dios con vuestro corazon, asi pues el texto es la razon de ser del canto gregoriano ya que el que canta reza dos veces.

Signos musicales
Pentagrama El entramado fundamental de una partitura sobre el cual se ubican los dems smbolos. Cada una de las cinco lneas y sus espacios intermedios corresponden a los siete tonos repetitivos de la escala diatnica, de acuerdo con la clave en uso. Por ejemplo, en un pentagrama con la clave de sol, la primera lnea inferior corresponde a la nota Mi (E) correspondiente al Do central (C). El espacio inmediatamente superior es Fa (F4) y as sucesivamente. Lneas adicionales Se utilizan para extender el pentagrama cuando se quieren representar notas por encima o debajo de este. Estas lneas adicionales se extienden brevemente a los dos lados de la nota. El lmite convencional es de 4 lneas adicionales. Barra divisoria Utilizada para separar dos compases (ver tiempo y comps ms abajo para ampliar informacin sobre el comps). En ocasiones, las lneas divisorias se extienden para unir un pentagrama superior y otro inferior. Doble barra divisoria Utilizada para separar dos secciones o frases musicales. Igualmente se emplean cuando hay un cambio de armadura de clave, de comps o cambios sustanciales de estilo o tempo. Tambin conocidas como el smbolo que empieza y termina una pieza musical.

Barra divisoria punteada Subdivide los compases largos de ritmo complicado en segmentos ms pequeos para facilitar la lectura de la partitura.

Acolada o llaves Conecta dos o ms pentagramas para ser interpretados 1 simultneamente. Normalmente la encontramos en las partituras para piano.

Claves
Las claves definen el rango tonal o tesitura del pentagrama. La clave es normalmente el smbolo que se representa ms a la izquierda del pentagrama. Puede haber claves adicionales en medio para indicar un cambio de registro para instrumentos con rango amplio.

Clave de sol El centro de la espiral define la lnea o espacio sobre el cual descansa la nota sol sobre el do central o aproximadamente 392 Hz. Situada as, se asigna a sol sobre el do central a la segunda lnea del pentagrama contada desde la parte inferior y se conoce como la clave de agudos. Esta es la clave ms comn en notacin musical y se usa para la mayor parte de la msica vocal moderna. Clave de do Esta clave indica la lnea (o espacio, rara vez) que representa al do central o aproximadamente 262 Hz. Situada as, hace que la lnea central del pentagrama corresponda al do central. Mientras otras claves pueden situarse en cualquier lugar dentro del pentagrama para indicar varias tesituras, la clave de do es considerada comnmente una clave "movible": frecuentemente se sita en la cuarta lnea. Esta clave es utilizada comnmente en msica escrita para viola, fagot, violonchelo y trombn. Reemplaza la clave de fa cuando el nmero de lneas adicionales sobre la clave de fa impide una fcil lectura. Clave de fa La lnea o espacio entre los puntos en esta clave indica fa bajo el do central o aproximadamente 175 Hz. Situada as, hace que la segunda lnea del pentagrama contada desde la parte superior corresponda a fa bajo el do central.

Tablatura
Para las guitarras y otros instrumentos de cuerda pulsada, es posible notar mediante tablatura en lugar de usar las notas ordinarias. En este caso, un signo TAB se escribe en lugar de una clave. El nmero de lneas del pentagrama no es necesariamente cinco: se utiliza una lnea para cada cuerda del instrumento (as, para las guitarras de 6 cuerdas se usan seis lneas). Los nmeros en las lneas muestran el traste en que la cuerda debera ser tocada. Este signo TAB, al igual que la clave de percusin, no es una clave en sentido estricto, sino ms bien un smbolo empleado en lugar de una clave.

Figuras y silencios
Los valores de las figuras y silencios no son absolutos sino proporcionales en duracin a las otras notas y silencios. Para propsitos de la definicin, la duracin de un cuarto de nota (negra) corresponde a un un tiempo o duracin de referencia. Nota Duracin Silencio

Longa Duracin: 16 Tiempos

Cuadrada Duracin: 8 Tiempos

Redonda Duracin: 4 Tiempos

Blanca Duracin: 2 Tiempos

Negra Duracin: 1 Tiempo

Las colas de los silencios y de las notas se corresponden. Corchea Duracin: Tiempo

Semicorchea Duracin: Tiempo

Fusa 1 Duracin: /8 Tiempo

Semifusa 1 Duracin: /16 Tiempo

Cuartifusa o Garrapatea 1 Duracin: /32 Tiempo

Notas con uniones Conectan valores de notas breves.

Puntillo Colocando un puntillo a la derecha aadimos a la nota la mitad de la duracin que tena.Se pueden aadir ms puntillos, y cada uno aadir a la nota la mitad de duracin que le aade el puntillo precedente. Los silencios tambin pueden tener puntillos, en la misma manera que las notas.

Comps de espera Indica el nmero de comps que se deben esperar en silencio.

Duraciones ms breves que la garrapatea son infrecuentes. Se ven semigarrapateas en obras de Vivaldi hasta incluso de Beethoven. Un caso extremo es en la Toccata Grande Cromtica de principios de siglo XIX escrita por el compositor estadounidense Anthony Philip Heinrich, que utiliza valores de notas de 2,048. Sin embargo, el contexto muestra claramente que estas notas tienen una unin de ms, por lo que realmente se observa 1024.

Pausas
Respiro En una partitura, ste smbolo dice al intrprete que debe tomar un breve aliento (o hacer una ligera pausa para instrumentos que no son de viento). sta pausa no afecta el tiempo entero por lo general. Para instrumentos de cuerda indica levantar el arco y tocar la siguiente nota hacia abajo.

Caesura Indica una breve pausa silenciosa, durante la cual no se cuenta el tiempo. En un conjunto de cuerdas, el tiempo contina cuando lo indica el director.

Alteraciones
Las alteraciones modifican la altura de las notas que les siguen en la misma posicin del pentagrama dentro de una medida, a no ser que sea cancelada por una nueva alteracin.

Doble bemol Disminuye el tono de la nota por dos semitonos cromticos.

Bemol y medio Disminuye el tono de una nota por 3/4 de tono. (Usado en msica microtonal.)

Bemol Disminuye el tono de una nota por un semitono.

Semibemol Disminuye el tono de una nota por 1/4. (Usado en msica microtonal.)

Becuadro Cancela un accidente previo, o modifica el tono de un sostenido o bemol segn la clave que figura al principio del pentagrama (Como por ejemplo: un Fa-sostenido en una clave de Sol Mayor).

Semisostenido Aumenta el tono de la nota por 1/4. (Usado en msica microtonal.)

Sostenido Aumenta el tono de la nota por un semitono.

Sostenido y medio Aumenta el tono de la nota por 3/4. (Usado en msica microtonal.)

Doble sostenido Aumenta el tono de la nota por dos semitonos cromticos.

Armaduras de clave
Las armaduras de clave definen las alteraciones que tendrn las notas en esa lnea o espacio, evitando el uso de alteraciones para muchas notas. Si no figura ninguna armadura, la tonalidad asociada se supone que es do mayor / la menor, pero tambin puede significar una

armadura neutral, empleando las alteraciones individuales que sean necesarias para cada nota. Las armaduras empleadas en el siguiente ejemplo, son descritas como podran aparecer en un pentagrama. Armadura de bemoles Disminuye un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente, determinando si la tonalidad es menor o mayor. Las diversas tonalidades se caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen. Estos bemoles aparecen siempre siguiendo un orden determinado: Si Mi - La - Re - Sol - Do - Fa. Por ejemplo, si se utilizan nicamente los dos primeros bemoles, la tonalidad es Si bemol mayor / Sol menor y todas las notas Si y Mi son disminuidas a Si yMi. Armadura de sostenidos Aumenta un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente, determinando si la tonalidad es menor o mayor. Las diversas tonalidades se caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen. Estos sostenidos aparecen siempre siguiendo un orden determinado: Fa Do - Sol - Re - La - Mi - Si. Por ejemplo, si se utilizan nicamente los primeros cuatro sostenidos la tonalidad es Mi mayor / Do sostenido menor y las notas correspondientes son elevadas un semitono.

Adornos
Los adornos modifican el patrn de alturas de una nota individual. Trino Una rpida alternacion entre la nota especfica y el siguiente tono o semitono ms alto dentro de su duracin. Cuando es seguida por una lnea horizontal ondulada, este smbolo indica un largo trino. Mordente Es la insercin de una nota a modo de trino breve, la nota insertada puede ser un semitono o un tono superior o inferior enmarcada en el valor de la nota que lleva el smbolo (este caso particular se llama "mordente superior" y la nota insertada es la que est por encima de la nota que porta el mordente). Si este mismo signo estuviera atravesado en el centro por una pequea lnea vertical, la nota insertada estara por debajo de la nota especfica, y el adorno se llamara "mordente inferior".

Grupeto, combina un mordente mayor y menor, en ese orden, se especifica en la nota del valor. Si el smbolo se invierte, el mordente menor se toca primero.

Apoyatura En italiano appoggiatura, esto significa que la primera mitad que dura la nota principal, tiene el tono de la nota de gracia (los dos primeros tercios si la nota principal es un puntillo). La mayora de las veces no afecta al tiempo.

Msica criolla y afroperuana

La cultura musical criolla y se inicia con la llegada de los espaoles y los esclavos africanos que fueron trados por ellos. La cultura musical criolla en Limaconstruye de manera constante una identidad propia, transformando los gneros musicales y patrones estticos importados. Desde la presencia de valsesde origen viens, mazurcas, jotas espaolas, continuando con la influencia de la msica francesa e italiana, la cultura popular limea se fue perfilando a travs de la transformacin y decantacin de gneros, de tal manera que, aun asumiendo las modas correspondientes a cada poca, se gestaron y desarrollaron algunas formas musicales que llegan hasta fines del siglo XX y que identifican lo limeo. Cada momento histrico, desde la poca colonialhasta ahora, fue plasmndose de diferentes maneras la cultura musical a travs de los instrumentos musicales utilizados, las formas y contenidos del canto, los bailes. Entre los gneros ms importantes, cultivados en el siglo XX se encuentran el vals peruano, la marinera limea o canto de jarana, el tondero y el festejo.

Conjuntos y dos[editar editar cdigo]

El nacimiento del siglo XX encontr a Lima en medio de un arduo trajn musical. Los cantantes de entonces buscaban voltear la pgina del viejo jorge viens, ya en agona. Francisco Ferreyros, bohemio y popular solista de entonces, cantaba a pulmn limpio en la Alameda de los Descalzos temas decisivos: "Luis Pardo", "Celaje", "China Hereje" o "dolo". No era raro que eso ocurriese. Las retretas pblicas y los musicales de los teatros haban creado un pblico fervoroso que oa a sus intrpretes con no poca pasin. Eso hizo posible que un do de cantantes del distrito del Rmac, Eduardo Montes y Csar Manrique, fueran llevados a Nueva York en 1911 por la Casa Holtig y Ca. El fin era grabar discos para la Columbia Phonograph & Company. Aquel do produjo un total de noventa y un discos de 78 rpm, con 182 temas, todos de la llamada Guardia Vieja, generalmente autores annimos que nunca pensaron en ese lujo estrafalario de los derechos de autor. Los discos grabados se vendieron en Lima inmediatamente. Fue el primer do en abrazar la fama. En la segunda mitad de la dcada de 1930 brillaba Rosita Ascoy, "La Limeita". Aos ms tarde congregara a su hermano Alejandro, su eterna segunda voz y guitarra. Ambos eran menudos, sin arrogancia y muchos decan que sus registros de voz eran ms bien modestos y que su guitarreo no sala del tundete. Pero la emocin, el sentimiento con que cantaban, su cuidadosa eleccin de temas de la Guardia Vieja, los hicieron inmortales. Contemporneos de Felipe Pinglo, el do Costa y Monteverde, conformado por Jorge Costa y ngel Monteverde, fue uno de los ms extraordinarios de su poca. Los guapeos criollos de Jorge Costa hicieron historia. Tmidas y hogareas, estaban Las Limeitas, las hermanas Graciela y Noem Polo. Ellas frecuentaban tambin los tabladillos de Radio Nacional y Radio Lima, pero nunca recalaron en la bohemia.

La voz, clasificacin e historia de los instrumentos antiguos

La voz

El sonido vocal se produce en una accin fsica combinada. Las partes son el apoyo, la funcin combinada de mucosidad, cuerdas y msculos vocales (mezza di voce) y de la resonancia y supresin de los armnicos del sonido emitido del laringe al tracto vocal (boca, cabeza). El espectro de armnicos se llama timbre. Es individual en cada persona. En la pedagoga de canto, el proceso de despertar ciertos armnicos para hacer la voz brillante se denomina comnmente resonancia. Sin embargo, del sonido inicial de la laringe solo un 20% es emitido efectivamente como sonido vocal, el resto esta suprimido por el tracto vocal. Por lo tanto, es ms correcto hablar de filtracin parcial del sonido inicial.[1] Mientras que la formacin sea de cada persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a travs de entrenamientoconstante. Resulta que las voces percibidas como prominentes y brillantes son las que tienen una fuerte proporcin del formante entre 2.800 hz y 3.200 hz.[2] Una voz se deja distinguir por el mbito, el timbre vocal y la forma de vibrato. La conformacin individual de laringe y tracto vocal es la razn por la cual el cantante individual es ms distinguible por su sonido vocal, que un instrumento musical de otro del mismo tipo. La tcnica vocal no enfoca primariamente el virtuosismo instrumental, sino la formacin de la emisin correcta del sonido. Como el aparato fonador y el diafragma no son accesibles a travs de sensaciones nerviosas, el profesor de canto tiene que usar mtodos indirectos de influenciar la voz, como imgenes, sensaciones musculares en rganos adyacentes y el entrenamiento del tracto vocal. El mtodo ms eficaz es la interferencia entre el sistema auditivo y la laringe, o sea: la atencin al sonido mejora el sonido.

Clasificacin
Se divide la clasificacin de la voz dentro de un punto de vista didctico en: 4A: Clasificacion Sexual 4B: Clasificacion por tesitura 4C: Clasificacion por timbre

Clasificacin sexual: No es importante dicha clasificacin, por obvia y posiblemente por simplista, de todos modos a grandes rasgos comentamos que la voz de mujer se halla condicionada por las caractersticas antomo-fisiolgicas propias y que la laringe de la mujer, presenta unas medidas que oscilan entre 3,6 cm de altura , 4,3 cm. de anchura y un dimetro anteroposterior de unos 2,6 cm.; y la longitud de las cuerdas vocales se situa entre los 1,5 y 2 cm. La mujer canta una octava ms aguda que el hombre. Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamao, situndose esta entre los siguientes parmetros; una altura de unos 4,9 cm. y otros tantos de anchura y un dimetro antero-posterior de unos 3,5 cm. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm. El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer. Clasificacin por tesitura: Es una clasificacin importante, no la nica pero si interesante y que debe conocerse.

Se define, como aquella, que clasifica la voz por su amplitud tonal. Es en la amplitud tonal adecuada, en la que el cantante se mueve a su comodidad sin apurar las notas extremas. Esta amplitud tonal, se situa entre dos octavas y evidentemente hay bastantes excepciones. Son pus, el conjunto de notas que puede emitir una determinada persona. Un sentido correcto de interpretar la tesitura, es el que situa el conjunto de sonidos, en los que la voz se adapta mejor, es pus, la parte de la gamma vocal, en que el cantante se siente cmodo, sin ningn tipo de fatiga. Tipos de voz segn tesitura: Importante: Se exponen dicha clasificacin como esquema orientativo, siendo susceptible de variacin segn voces.
Tipos de voz Mujer Voces agudas Soprano Hombre Tenor

Voces medias Mezzo-soprano Bartono Voces graves Contralto Bajo

Instrumento musical

Frente y flanco de unaguitarra.

Un instrumento musical es un objeto compuesto por la combinacin de uno o ms sistemas resonantes y los medios para su vibracin, construido con el fin de reproducir sonido en uno o ms tonos que puedan ser combinados por un intrprete para producir msica. Al final, cualquier cosa que produzca sonido puede servir de instrumento musical, pero la expresin se reserva, generalmente, a aquellos objetos que tienen ese propsito especfico.

Historia
El cuerpo humano, generando sonidos por medio de las vas areas superiores vocales y percusivos, fue, probablemente, el primer instrumento. Sachs1 y otros han especulado sobre la capacidad del Homo habilis de agregar sonidos de modo idiofnico a impulsos de expresin emocional motriz como la danza, empleando diversos medios como piedras, troncos huecos, brazaletes, conchas y dientes de animales.
Nefertari tocando unsistro (templo de Abu Simbel).

Excavaciones arqueolgicas y dems han encontrado aerfonos de filo (flautas) de hueso de treinta mil aos de antigedad. Resulta evidente que algunos aerfonos producen sonido por la accin natural del viento (sobre caas de bamb), ofreciendo el fenmeno sonoro al observador casual. Asimismo, otros aerfonos como los cuernos de animales, por el volumen de los sonidos producidos, pudieron ser y fueron empleados como instrumentos de seales sonoras para la caza. La gran cantidad de instrumentos musicales de viento, cuerda y percusin encontrados en excavaciones arqueolgicas de todas las grandes civilizaciones antiguas y la extensa documentacin pictrica y literaria coinciden con la gran importancia que la msica ha tenido siempre para el ser humano. En tiempos del Egipto ptolemaico, el ingeniero Ctesibio deAlejandra desarroll el rgano hidrulico o hydraulis, destinado a producir melodas con gran volumen sonoro, que poda ser empleado en funciones circenses al aire libre.

Clasificacin
Existen muchas divisiones alternativas y subdivisiones de instrumentos. Generalmente, al estudiar los instrumentos musicales es frecuente encontrarse con la clsica divisin de los instrumentos en cuatro familias: viento, cuerda, percusin y los instrumentos elctricos (creados por el hombre hace aproximadamente 50 aos). Sin embargo, debido a que esta clasificacin est orientada a los instrumentos de la orquesta sinfnica, adolece de ciertas restricciones y defectos. Debido a ello, algunos musiclogos sencillamente amplan esta clasificacin aadiendo hasta tres categoras adicionales: voz, teclados y electrnicos. Sin embargo, en 1914 los msicos Curt Sachs y Erich Hornbostel idearon un nuevo mtodo de clasificacin que, atendiendo a las propiedades fsicas de cada instrumento, pretenda ser capaz de englobar a todos los existentes. Una tercera clasificacin, muy seguida en el este de Asia, clasifica los instrumentos atendiendo a sus materiales de construccin: metal, madera, barro, cuero, entre otros. La clasificacin ms usada de manera convencional es la de viento, cuerda y percusin.

Viento: saxofn, flauta, clarinete, etc. Cuerda: guitarra, arpa, violn, piano (el piano es de cuerda percutida), etc. Percusin: timbal, tambor, platillos, etc. Instrumentos elctricos: bajo elctrico, guitarra elctrica, etc.

Clasificacin de Sachs y Hornbostel

Erich von Hornbostel y Curt Sachs publicaron en 1914 una clasificacin de los instrumentos musicales en su trabajo Zeitschrift fr Ethnologie que es ampliamente seguida en la actualidad. Establecieron cuatro clases o categoras principales de instrumentos musicales (a la que aadieron una quinta posteriormente), que a su vez se dividen en grupos y subgrupos, segn el modo de generacin del sonido:

Idifonos

Son aquellos instrumentos en los que el sonido procede de un cuerpo slido y es generado por vibracin del instrumento mismo mediante percusin, frotacin o pulsacin, como en el caso de las claves, xilfono,campanatimbal

Membranfonos

Los membranfonos son aquellos en los cuales el sonido es generado por la vibracin de una membrana por percusin o frotacin, como es el caso del timbal, tambor, conga.
Una flauta de origen paleoltico.

Aerfonos

Son los llamados instrumentos de viento, donde el sonido es generado por la vibracin del aire, a causa del roce con una lengeta, labios o cuerdas vocales, como es en el caso de la flauta, trompeta, saxo.
Un arpa celta.

Cordfonos

Son los llamados instrumentos de cuerda, donde el sonido es generado por la vibracin de una cuerda mediante percusin, frotacin o pinzamiento, como en el caso del arpa, guitarra, violn, piano.

Electrfonos
Durante el siglo XX se desarroll un nuevo tipo de instrumento, los denominados electrfonos.

Un sintetizador.

En estos instrumentos, el sonido es generado por medios electrnicos, como en elsintetizador o el theremn. No deben ser confundidos con los instrumentos electroacsticos, donde el sonido es generado de modo no electrnico pero modificado electrnicamente, como en el caso de la guitarra elctrica y el bajo elctrico. Sachs, por esta razn, ms tarde aadi una quinta categora a su clasificacin, los electrfonos.

Instrumentologa
Clasificacin segn su origen
Aborigen Bombo Caja Quena Siku Erke Pinkillo Trutruka Kultrun Anata Erkencho Clavelito2 Europeo Guitarra Arpa Violn Bandonen Acorden

Europeo - Aborigen Charango

Rodolfo el reno
Era Rodolfo un reno que tena la nariz roja como la grana con un brillo singular. Todos sus compaeros se rean sin parar, y nuestro buen amigo triste y solo se qued. Pero Navidad lleg Santa Clos baj y a Rodolfo lo eligi por su singular nariz. Tirando del trineo fue Rodolfo sensacin, y desde ese momento toda burla termin.

El chiquirritn
Ay, del Chiquirritn, Chiquirriquitn, metidito entre pajas; ay, del Chiquirritn Chiquirriquitn, queridito del alma. Por debajo del arco del portalito, se descubre a Mara, Jos y el Nio. Ay, del Chiquirritn, Chiquirriquitn, metidito entre pajas; ay, del Chiquirritn Chiquirriquitn, queridito del alma. Entre un buey y una mula Dios ha nacido, y en un pobre pesebre le han recogido. Ay, del Chiquirritn, Chiquirriquitn, metidito entre pajas; ay, del Chiquirritn Chiquirriquitn, queridito del alma. No me mires airado, hijito mo; mrame con los ojos que yo te miro. Ay, del Chiquirritn, Chiquirriquitn, metidito entre pajas; ay, del Chiquirritn Chiquirriquitn, queridito del alma.

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Feliz Navidad
Feliz Navidad Feliz Navidad Feliz Navidad prspero ao y felicidad. Feliz Navidad Feliz Navidad Feliz Navidad prspero ao y felicidad. I wanna wish you a Merry Christmas I wanna wish you a Merry Christmas I wanna wish you a Merry Christmas From the bottom of my heart.

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Muy Bueno / 4.2

Los peces en el ro
Pero mira como beben los peces en el ro Pero mira como beben por ver al Dios Nacido Beben y Beben y vuelven a Beber Los peces en el ro por ver a Dios Nacer. La Virgen est lavando y tendiendo en el romero los pajaritos cantando y el romero floreciendo Pero mira como beben los peces en el ro Pero mira como beben por ver al Dios Nacido Beben y Beben y vuelven a Beber Los peces en el ro por ver a Dios Nacer. La Virgen se est peinando entre cortina y cortina los cabellos son de oro y el peine de plata fina Pero mira como beben los peces en el ro Pero mira como beben por ver al Dios Nacido Beben y Beben y vuelven a Beber Los peces en el ro por ver a Dios Nacer.

recordar tu infancia podrs al llegar la blanca navidad

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Ande, ande, ande, la marimorena ande, ande, ande que es la Nochebuena. En el portal de Beln hay estrellas, sol y luna la Virgen y San Jos y el Nio que est en la cuna. Ande, ande, ande, la marimorena ande, ande, ande que es la Nochebuena. Los pastores que supieron que el Nio quera fiesta, hubo pastor que rompi tres pares de castauelas. Ande, ande, ande, la marimorena ande, ande, ande que es la Nochebuena.

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Oh, blanca Navidad, sueo y con la nieve alrededor blanca es mi quimera y es mensajera de paz y de puro amor Oh, blanca Navidad, nieve una esperanza y un cantar