FORO DE LA CINETECA: MELANCOLA Carlos Bonfil La Jornada / 22 de mayo de 2012 Evocacin de la melancola en vsperas del fin del mundo.

El ruido y la furia mediticos en torno a desafortunadas declaraciones del director dans Lars von Trier durante el pasado festival de Cannes tuvieron como efecto eclipsar el valor y excelencia plstica de Melancola, su cinta ms reciente. Es claro hoy que resulta improcedente juzgar una obra artstica a partir de los arrebatos verbales de su autor, sus pretendidas simpatas reaccionarias o sus alardes de megalomana, derivados posiblemente ms de un clculo mercadotcnico que de una conviccin profunda. Lo que importa es el resultado en la pantalla. Y una vez ms, el trabajo del dans es, adems de polmico, visualmente portentoso. Un prlogo plstico, que bien pudiera equipararse a una obertura sinfnica, despliega imgenes que resumen la trama por venir de modo contundente. Un fondo musical wagneriano (el preludio de Tristn e Isolda), barroquismo pictrico con tintes surrealistas, y el rostro de Justine (Kirsten Dunst, merecidamente premiada en Cannes), protagonista etrea y triste, marcan el trnsito del drama de una insatisfaccin conyugal al cataclismo mayor de una colisin planetaria. El llamado planeta Melancola, oculto hasta el momento detrs del Sol, habr de impactar la Tierra en pocos das. La visin de desastre csmico es magnificacin del derrumbe mental y espiritual de una pareja recin casada.

Buena parte del cine de Lars von Trier est presente en esta propuesta narrativa: desde el abandono mstico y doliente de Emily Watson en Rompiendo las olas, hasta las atmsferas de delirio y decadencia social en Los idiotas y la serie televisiva El reino. Nadie mejor que el director dans para combinar visiones apocalpticas y una mirada analtica y fra de las relaciones humanas. Algo similar intenta Terrence Malick en El rbol de la vida, otro drama domstico con reverberaciones csmicas, pero ah la grandilocuencia pierde un poco la partida frente al filo crtico y pesimista del artista nrdico. En un dptico narrativo perfectamente equilibrado el director opone el temperamento melanclico y sombro de la joven recin casada, al espritu prctico y muy terrestre de su hermana Claire (Charlotte Gainsbourg), quienes experimentan juntas una desazn espiritual ante la inminencia del fin del mundo. Parte del universo interior de Justine ha quedado de cualquier modo sepultado, por el colapso de su matrimonio y por su propia conviccin nihilista (La Tierra es un lugar maligno, nadie la echar de menos). Una sensacin de absoluta orfandad es tambin para ella una evidencia (Estamos solos en el universo). Ante estas certidumbres desoladoras, dramas domsticos como una separacin conyugal son asunto trivial, acaso mera confirmacin de un firme escepticismo moral. Lars von Trier es un maestro en la exploracin de los detalles mnimos de este sentimiento melanclico. Los escndalos mediticos que pueda ocasionar el cineasta son apenas un plido reflejo del autntico poder perturbador de su obra artstica.

VON TRIER Y SCHLEINZER: DESAPARECIENDO (Fragmento sobre Melancola) Jorge Ayala Blanco Cinefilia exquisita / El Financiero / 23 de agossto de 2012 I. LA IRRADIACIN APOCALPTICA. En Melancola (Dinamarca-Suecia-Francia-Alemania, 2011), filme 11 del provocadorcsimo autosaboteado/autodevorado autor total dans exDogma de 55 aos Lars von Trier (de El elemento del crimen 84 al Anticristo 09), la trama se divide en dos partes simtricas; en su primera la bella hermana copywright megatetona pero sexoconductualmente trastornada Justine (Kristen Dunst brillante) ve arruinarse la supuesta dicha obligatoria de su rumbosa boda en la mansin con jardines versallescos de su escptico cuado John (Kiefer Sutherland) a causa de las actitudes errticas de su dominante madre agria Gaby (Charlotte Rampling), su padre elusivo al mximo (John Hurt ms Hombre Elefante behavourista que nunca) y su mediocre marido bonito Michael (Alexander Skarsgard) al que rechaza erticamente ... porque, al parecer, una siempre se casa con quien menos se invagina, y al acostarse por acto gratuito con el joven invitado insplido Tim (Brady Corbet) ella misma colabora en esa ruina; y en la segunda parte, la atormentada hermana vidente pechiplana Claire (Charlotte Gainsbourg sublime) ve cernirse sobre ella y sus familiares y el mundo entero todos sus temores realizados, cuando el planeta errante Melancola de la constelacin Escorpin cambia su prevista ruta cientfica de paso junto a la Tierra,

para estrellarse contra ella. La irradiacin apocalptica abre con un largo y enigmtico prlogo hecho de inmovilidades programtico-ficcionales (sin embargo las aves siguen desplomndose en su interior), prosigue a tambor batiente convocando un estilo expresivo que mezcla compulsivamente la cmara en mano posDogma y los cortes sincopados (a lo Festen-la celebracin de Vinterberg 98 porque tal parece que los nrdicos siempre eligen las ceremonias familiares para decirse las cosas ms dolorosas o hirientes) con escenas lricas contemplativas en el arrobo absoluto, y concluye con un apotetico gran final de planetaria destruccin tan equilibrada como ntima hasta la desaparicin extrema. La irradiacin apocalptica basa prcticamente toda su eficacia narrativa en el sostenimiento de una atmsfera de Misterio que es una tensin potica, indisipables y en aumento, cada vez ms concentrados, sin esperanza en s, ni promesa de explicaciones100 por ciento racionales ni meramente psicolgicas, inextricables e irresolubles, csmicos, porque se tornan ms punzantes cuando el plano se abre y resuena un tema wagneriano (tomado del preludio amoroso de la pera Tristn e Isolda) cual leit motiv malditamente invasivo y radiante. La irradiacin apocalptica dicta en hermosas imgenes pictoricistas y preantes del fotgrafo chileno Miguel Alberto Claro (equiparables con las de El rbol de la vida de Malick 11) un ensayo en acto sobre la melancola, la dulce melancola enferma y desazonante que devasta a Justine, pero anmicamente la protege contra la colisin planetaria y el miedo a la melancola de Claire que se har colosal realidad devastadora, pese a todas sus confianzas o expectativas. Y la irradiacin apocalptica medita
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inslitamente y a fondo sobre el Fin del Universo, ms all de perspectivas, creencias, alusiones, consuelos y arrebatos presentes, rebasando pasiones tan intiles como la existencia humana misma, como la noche con dos lunas cual poskubrickeano espacio fantstico-beligerante-cienciaficcional de la Guerra de las Galaxias hecha realidad, o como el cndido dispositivo de alambre que disea el hijito vulnerado de Claire para medir el crecimiento o decrecimiento del astro amenazante; pasiones conclusivas y concluyentes porque a fin de cuentas no deberan sobrevivir aqullos que no lo merecen, ni pasara nada si la depredadora autodepredada especie humana, vista en conjunto desde la opulencia decadente (tipo Los idiotas de Von Trier 98) y el amor fraternal/maternal abrazado en el csped de nuevo tribal, desapareciera de golpe. /

MELANCOLA Eduardo Sabigal Letras Libres / 4 de julio de 2012 Melancholia, estrenada en el Festival de Cannes del 2011, es el segundo eslabn de la ltima etapa de Lars Von Trier, inaugurada por El Anticristo (Antichrist, 2009). Al parecer y siguiendo de nuevo un patrn de triloga, esta etapa cerrar con una tercera pelcula, Nymphomaniac, donde se rumora, tambin actuar Charlotte Gainsbourg, actriz que no solo ha conseguido encarnar los complicados personajes atormentados de Von Trier sino dar muestra de un talento realmente admirable y de un amplio registro. Gainsbourg es una mujer que por momentos acta solo con los ojos y con cada msculo de la cara, haciendo del rostro un campo de batalla psquica. En El Anticristo, junto a Willem Dafoe, personificaba a una mujer poseda por el dolor, enlutada con la muerte de su hijo, convirtindose ella misma en agente del mal; en Melancola es una mujer prctica, en una familia estable, con un hijo y un esposo a los que quiere y la quieren, sin embargo esa mujer aparentemente sencilla y racional, perder el control por ser presa de una ansiedad pnica. Dos personajes muy distintos, que Gainsbourg, dirigida por el mismo hombre, supo resolver sin perder en ningn momento un gramo de verosimilitud en cada personaje. La curva dramtica del film se inscribe en un trptico. Una apertura o prlogo delirante, filmado por su ya famosa cmara digital Phantom HD, y dos captulos con nombres de mujeres, las hermanas protagnicas Justine (Kirsten Dunst) y

Claire (Charlotte Gainsbourg). La estructura funciona porque nos hace cruzar de lo csmico apocalptico apenas sugerido, a lo intimista y ritual de una fiesta familiar, una boda de hecho; para finalmente desembocar en la angustia personal experimentada por la inminente colisin de Melancola, un planeta que se aproxima amenazante a la Tierra y del cual, a esas alturas de la pelcula, hemos tenido muy pocas referencias. Contrario al cine catastrfico norteamericano, en Melancola no hay un inters por la vivencia colectiva del fin del mundo, o la adversidad experimentada socialmente, en medio del caos. Aqu, el tormento es psicolgico, estrictamente familiar, y se podra pensar que casi ocurre adentro de los personajes, en una especie de escenificacin alejada del mundo, del internet y la ciudad. Aislamiento tambin, por estar ms all de las leyes de Dios y del hombre (que tambin murieron con la fiesta matrimonial truncada); aqu slo hay naturaleza, caballos, alfombras de pasto, noches estrelladas, cuerpos desnudos, y la certeza del colapso; el miedo galopando en la sangre. La sensacin catastrfica lograda por Lars Von Trier no proviene de un apocalipsis de efectos especiales o de una complicada urdimbre de ciencia ficcin, con aburridas o excesivas explicaciones cientficas o tecnolgicas, sino de un simple y humano, demasiado humano, temor a la muerte. Pero ese planeta misterioso, que se ha escondido malsanamente de nuestros ojos y telescopios todo este tiempo, es tambin una metfora que danza con el Tristn e Isolda de Richard Wagner. Todos tenemos nuestra propia forma de experimentar esa Melancola que amenaza con atacar la vida.
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A veces se presenta como un impulso de muerte, acelerado, en el suicida; o como una suerte de culpabilidad inexplicable, como si se hubiera cometido un delito metafsico; pero tambin puede aparecer en nuestra sensacin de extrema fragilidad, una vulnerabilidad de vidrio que nos alerta de un posible colapso, un rompimiento irreparable. No importa cmo lo hagamos, pero si divisamos ese planeta, ya no tiene sentido entonces casarse, ascender de puesto en el trabajo, cuidar la casa, los hijos. El personaje de Justine, que evoca casi involuntariamente la obra del Marqus de Sade, encarna esa parte dionisiaca y misntropa que ltimamente ha sido un leitmotiv en Lars Von Trier. La secuencia donde vemos el cuerpo desnudo de Kirsten Dunst sobre una roca, iluminada por la luz de Melancola que se aproxima a la Tierra, es hermosa y siniestra al mismo tiempo, como si estuviramos asistiendo a un ritual ertico-tanatolgico, una mujer a punto de recibir una pequea muerte en medio de la gran muerte, para trascenderse. Ms que un planeta pareciera que el nombre del film quiere describir un estado actual en la humanidad, una especie de sintomatologa hecha por el cineasta en lo que l ve como una etapa de cambios radicales, sin esperanza alguna, sin humanismo posible. Desde El Anticristo el director dans parece concentrado en describir un pantesmo negativo, una suerte de visin naturalista de los elementales en el tenor Tarkovskiano pero de signo contrario; lo sagrado en Tarkovski es en Lars Von Trier lo maligno. Ese planeta oculto es la fuerza destructiva natural, casi satnica.

Mucho antes de que el choque planetario final suceda, la experiencia global de la locura nos ser impuesta desde el exterior, a todos los humanos, sino es que ya est operando aqu y ahora, en todos, esa alteracin provocada por el fin de la especie. Cuando vemos correr a los caballos sin jinete y con las crines al aire, enrgicos y libres, condenados, recordamos la adaptacin de Medea que Lars Von Trier hizo para la televisin all por 1988. Las imgenes trgicas son potentes, hirientes, al ralent, y vemos a una madre cargando a su hijo, hundindose en un campo de golf bajo una lluvia de granizo, o vemos a una mujer con vestido de novia prisionera de lianas que la atan al suelo; vemos un reloj solar, globos de cantoya ascendiendo en la noche, objetos flotando en un campo gravitacional suspendido; y todas esas hermosas imgenes, que consigue Lars Von Trier en medio del desastre, nos hacen pensar que estamos delante de una pintura de Richard Dadd o del Bosco, en plena estetizacin de la locura o el infierno. De los rganos a la conducta, de los astros al espritu, se podra hacer una genealoga clnica o astronmica o astrologa, del apocalipsis. Una historia del comportamiento humano a partir de sus fobias, de Michel Foucault al descubrimiento del asteroide 2012DA14 o la creencia en el Planeta Herclubus o Ajenjo.La Melancola puede ser vista como una patologa, una prediccin o un estado espiritual. El planeta por lo tanto, imaginado por Lars Von Trier, en efecto colisionar en cada uno de nuestros universos privados y por eso el film funciona de forma introspectiva en cada espectador. Cada lector del film le pone nombre y apellido a ese planeta que est por estrellarse contra nosotros.
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UN GRAN FINAL Ernesto Diezmartnez Reforma / 27 de julio de 2012

Casandra que sabe que todo perecer, porque "la Tierra es malvada" y porque "la vida en la Tierra es horrible". En contraste, la tranquila Claire se entrega a la desesperacin. Qu va a pasar con ellos, con la vida tal y como la conocemos? Aunque quebrada -cada captulo vale por s mismo pero no encajan como debieran, sobre todo porque "Justine" es repetitivo y caprichoso como el personaje-, Melancola es una cinta compulsivamente visible, tanto en su vigorosa primera parte -con su inestable cmara en mano-, como en su oscuro y fatalista segmento complementario. Eso s, me queda claro que al cineasta clebre dans no le podran interesar menos algunas de las subtramas de la boda o la tirante relacin entre las dos hermanas. Para Lars von Trier, el Universo es fro, cruel y, en su designio, todas estas cosas no importan mucho. De hecho, estoy convencido que esta cinta fue realizada por Von Trier con el nico fin de poder crear el escenario propicio para esa bellsima y terrible imagen final en la que todos chupamos faros, absorbidos en una ola de color, fuego, muerte y destruccin. Lo que hace este seor cuando le da la "depre".

Melancola (Melancholia, Dinamarca-Suecia-FranciaAlemania-Italia, 2011), el ms reciente largometraje de Lars von Trier, es el sueo dorado de todo maniaco-depresivo: en los primeros ocho minutos del filme, el planeta en el que vivimos se va a la goma. No estoy revelando ningn misterio: esto lo vemos en las primeras imgenes, con las arrobadoras/apocalpticas visiones -en ralenti extremo- que tiene Justine (Kirsten Dunst, Mejor Actriz en Cannes 2011), la depresiva hermana menor de la equilibrada Claire (Charlotte Gainsbourg), las dos mujeres que son las protagonistas de la cinta. Dividida claramente en dos secciones, la primera parte, "Justine", trata de la catica boda de este personaje, evento que termina en un desastre total. El segundo segmento, titulado "Claire", lidia con otra catstrofe, aunque en un mbito un poco mayor: el planeta entero. Un cuerpo celeste llamado "Melancola" chocar con la Tierra en cualquier momento. A estas alturas, los papeles de las protagonistas se han invertido: la desequilibrada Justine -alter ego de von Trier, segn l mismo ha dicho- se ha convertido en una serena