Montaje del desastre por Hubert Damisch traducido por Flavia de la Fuente y Quintin Qu es un autor?

, preguntaba Michel Foucalt Qu es un autor en el cine ? Quin tiene el derecho de !irmar una pel"cula con su nombre como #rson $elles sellara con su memorable vo% radio!&nica el !inal de 'he Magni!icent (mbersons ) * +rote the script and * edited it My name is #rson $elles ? ( esa pregunta a la ,ue dedicar"a la vida entera, $elles mismo no conoc"a m-s ,ue una respuesta ) .a /nica puesta en escena ,ue importa es la ,ue se e0erce durante el monta0e 1 2 3or mi estilo, por mi visi&n del cine, el monta0e no es un aspecto, es el aspecto 142 3erder el control del monta0e, ver c&mo se le impon"an cortes dr-sticos, en ocasiones con violencia, para halagar supuestamente la atenci&n del p/blico 5la prueba ,ue $elles debi& soportar continuamente a partir de su segundo largometra0e 6precisamente, 'he Magni!icent (mbersons75 e,uival"a para l a una negaci&n de la autor"a de su obra 8u!icientes ra%ones para ,ue, ya harto, detestara hablar de 'he 8tranger, una pel"cula ,ue acept& rodar en 49:; como un desa!"o, para probar su capacidad de traba0ar en el marco del cine comercial, y ,ue result& un !racaso absoluto despus de haber sido masacrada por los productores <, sin embargo, ocurre con este !ilm ,ue hoy se di!unde regularmente en los canales especiali%ados y ,ue conoce los honores nada desinteresados del D=D algo parecido a lo ,ue $elles se complac"a en decir de 'he 'hird Man de >arol ?eed ) ,ue independientemente de los atentados al monta0e original hay su!icientes huellas e indicios como para saber ,ue $elles pas& por all" no solamente como actor @o s&lo $elles, sino tambin Aohn Huston, todav"a movili%ado y ,ue por esa causa no pod"a !igurar en los t"tulos como autor del gui&n 3ara no mencionar al notable e,uipo tcnico reunido para la ocasi&n Bn cuanto a lo ,ue es de $elles, su marca se reconoce desde el primer plano ) apenas se cierra la puerta sobre la enseCa de la D** secci&n de la >omisi&n interaliada para los cr"menes de guerra y despus de un breve picado en pro!undidad de campo a travs de un vidrio ,ue da sobre lo ,ue se revela como el patio de una c-rcel, se asiste a un vivo altercado entre el procurador ,ue encarna Bd+ard E ?obinson y sus colegas Bstos le recriminan su decisi&n de de0ar escapar a un condenado a muerte particularmente odioso para ,ue lo ponga sobre la pista de su 0e!e, un na%i del m-s alto rango y el autor 6otra variante del concepto, esta ve% criminal7 de proyectos cuyo horror supera la imaginaci&n 6'his obscenity has to be destroyed F <ou hear me ? Destroyed F, grita ?obinson golpeando la es,uina de la mesa y rompiendo por primera ve% su pipa7 8in otra preparaci&n, este plano, al ,ue sucede inmediatamente la imagen de un barco navegando hacia 8udamrica con el lamentable individuo a bordo, marca de una manera abrupta el comien%o de una persecuci&n ,ue culminar- en una pe,ueCa ciudad de @ueva *nglaterra donde, ba0o el aspecto de #rson $elles, este pasa por un curioso y !ascinante eGtran0ero ,ue encontr& re!ugio y supo engaCar a la comunidad al punto de obtener un puesto en el colegio secundario local < esto sin ,ue nadie se in,uiete por averiguar sus antecedentes ni por el recorrido ,ue lo llev& hasta all", apenas terminada la guerra, a travs de una organi%aci&n de contrabando establecida en (mrica del 8ur y cuya precisa reconstrucci&n, provista por $elles con !ines de pedagog"a anti!ascista, los productores 0u%garon pre!erible censurar

3ero esto no ser"a nada si este eGtran0ero ,ue lo era doblemente 5eGtran0ero a la comunidad ,ue tan bien lo hab"a recibido, pero eGtran0ero a su ve% a un mundo del ,ue una obscenidad seme0ante deb"a ser erradicada5 no hubiera encontrado, 0usto el d"a en el ,ue el sabueso descubri& su pista, la manera de casarse nada menos ,ue con la hi0a de un miembro de la >orte 8uprema de los Bstados Hnidos .o ,ue le con!iere su plena resonancia tanto hist&rica como tica, y abiertamente 0ur"dica, a este otro aspecto por el ,ue la pel"cula llama la atenci&n a m-s de medio siglo de distancia ) !ilmada el mismo aCo ,ue el proceso de @uremberg, 'he 8tranger es sin duda la primera pel"cula comercial en la ,ue aparecen, ya en 49:I, im-genes de los campos de la muerte 6a 3eter Jogdanovich, ,ue le hi%o el comentario mucho tiempo despus, $elles le respondi& a!ectando la entonaci&n ) Bst- seguro ? Bn principio estoy contra ese tipo de cosas ) eGplotar la miseria, la agon"a, la muerte con !ines de entretenimiento 3ero cada ve% ,ue se presenta la ocasi&n de obligar al p/blico a mirar las im-genes de un campo de concentraci&n, ba0o el preteGto ,ue sea, es un paso adelante 1K27 *m-genes, entindase bien, de los campos de la muerte, y no solamente de lo ,ue se denominaba el sistema o el universo concentracionario sin haber comprendido todav"a la medida del acontecimiento ) la magnitud 5como escribir"a mucho m-s tarde Maurice Jlanchot5 del desastre < lo m-s importante, para decirlo suavemente, ba0o !ormas cuanto menos singulares y singularmente corrosivas !rente al giro de a,uello ,ue reviste, en el triste presente ,ue es el nuestro y seg/n una pendiente lamentablemente natural, los rasgos rid"culos y !alaces de una nueva ,uerella de las im-genes 3or,ue en de!initiva se trata menos de la cuesti&n del autor, tanto en la acepci&n art"stica como en la penal del trmino 6apenas desenmascarado, el antiguo 0e!e na%i clamar- como tantos otros no haber sido m-s ,ue un e0ecutante7, ,ue la del monta0e y con ella la cuesti&n misma de las im-genes con su estatuto, sus !unciones y sus poderes, ,ue se encuentran despla%adas, si no alteradas, o aun trans!ormadas por la suerte corrida por esos documentos a partir de la etapa del gui&n y por el tratamiento de ,ue son ob0eto, en trminos menos de representaci&n ,ue de presentaci&n en el !ilm tal como se nos ha dado a ver >on el e!ecto, altamente bene!icioso desde el punto de vista cr"tico, de histori%ar el debate abierto recientemente por la disputa entre Aean5.uc Eodard y >laude .an%mann sobre el tema ) Hay o puede haber im-genes de las c-maras de gas ? .a 8hoah puede ser ob0eto de una presentaci&n, es representable o 5lo ,ue no necesariamente signi!ica lo mismo5 se puede representar en su elemento o momento constitutivo ? Bl !ilm logra mostrar con el e0emplo, el tipo de documentos !otogr-!icos y cinematogr-!icos de los ,ue deber"a haberse tratado en un primer tiempo y a ,u operaciones hubieran podido prestarse y en los ,ue la representaci&n 5si es el trmino ,ue corresponde5deber"a encontrar su punto de partida al mismo tiempo ,ue su l"mite 3ara pasar, en un segundo tiempo, al menos como !igura 5como se ver-, la de una ruptura seguida de un cambio de banda5 a otra manera de traba0o ,ue no pasar"a por las im-genes sino por las palabras .o ,ue, le0os de de0ar dormir los archivos visuales, ser"a por el contrario apropiado para renovar la carga, pero despla%-ndola y abrindole nuevos campos, rami!ic-ndola sobre nuevos circuitos, regul-ndola en vista de nuevos usos .a inteligencia ,ue, desde el origen, pudo presidir la elaboraci&n del gui&n de 'he 8tranger y de la ,ue testimonian algunas decisiones ,ue corresponden e!ectivamente al monta0e, se revela igualmente en un cierto n/mero de rasgos de otra naturale%a, pero ,ue marcan no menos claramente la presencia del autor Bl primero testimonia de su parte de una toma de conciencia hist&rica de las m-s raras para la poca .uego de una cena de !amilia a la cual hab"a sido invitado por el 0ue%, $ilson, el procurador, llegar- a creer ,ue se e,uivoc& con respecto al eGtran0ero, al escucharlo eGpresarse en los

trminos aparentemente m-s severos sobre la naci&n alemana llegando, en lo ,ue parece una condena sin apelaci&n posible, a declararla irrecuperable 3ero, durante la noche, cuando est- a punto de declararse vencido y volver con las manos vac"as a $ashington ya ,ue el hombre est- aparentemente por encima de toda sospecha, el propio $ilson recordar- de pronto haber o"do a su presa responderle a su nueva y 0oven cuCada ,ue invocaba el e0emplo de MarG para sugerir ,ue no todos los alemanes eran necesariamente malos ) MarG no era alem-n, Lera 0ud"o F 8i esta a!irmaci&n sonaba a los o"dos del hombre de ley como racista y antisemita 6est-bamos le0os del 8omos todos 0ud"os alemanes de >ohn5Jendit 5menos le0os tal ve% de lo ,ue estamos ahora7, si esta a!irmaci&n denunciaba para l al na%i en el hombre ,ue la hab"a pro!erido y le con!er"a retrospectivamente un sentido completamente distinto a sus declaraciones sobre (lemania, toma en el !ilm una resonancia particular !rente a lo ,ue viene despus, mientras ,ue el hecho de ,ue MarG sea a su ve% el autor de un pan!leto tenido por hertico sobre .a cuesti&n 0ud"a le con!iere m-s !uer%a al enunciado de su nombre Bn una poca en la ,ue se a!irmaba en Buropa una visi&n redentora de la ?esistencia en tanto ,ue se marchaba hacia la creaci&n del Bstado de *srael, las distintas partes ten"an ra%ones generalmente opuestas pero convergentes para ocultar el genocidio de los 0ud"os o para silenciar su dimensi&n 1M2 Mientras ,ue el locutor de (ctualits !ranNaises se absten"a sistem-ticamente, por buenas o malas ra%ones, de pronunciar la palabra 0ud"o cuando evocaba, en la primavera de 49:;, luego de la apertura de los campos, la suerte de los muertos y de los escapados de la deportaci&n 1:2 y, once aCos m-s tarde, el silencio sobre este punto ser"a aun de rigor en el teGto de Aean >ayrol para @oche y niebla de (lain ?esnais, las pocas im-genes presentadas por $elles en 'he 8tranger se inscriben por el contrario, rotunda, literalmente y sin e,u"vocos en la perspectiva de la soluci&n !inal y de a,uello ,ue se denominar- m-s tarde la 8hoah Dichas im-genes 5im-genes cuya elecci&n, en s" misma signi!icativa, era de all" en m-s un hito tanto como pod"a ser un problema5 se reducen a cuatro planos muy cortos 6el primero dura apenas unos segundos7 sin duda eGtra"dos de archivos !"lmicos reunidos por la acusaci&n en el momento del proceso de @uremberg 8e tomar- nota para una !utura memoria ,ue en esos archivos predominaban las im-genes rodadas en Jergen5 Jelsen por los brit-nicos y ,ue estas deb"an ser retomadas en un documental, ( 3ain!ul ?emainder, reali%ado por la JJ> en 49O;, ba0o la direcci&n de (l!red HitchocP 5lo ,ue invitar"a por s" solo a mirarlo m-s de cerca 1;2 Bntre los conse0os dados por HitchcocP a los responsables de la operaci&n, uno habr"a sido evitar el monta0e ) una a!irmaci&n curiosa por parte del autor de 3sicosis y ,ue puede parecer diametralmente opuesta a la idea de $elles, salvo ,ue en 'he 8tranger no se trata de hacer un documental sino una obra de !icci&n .a t-ctica en la ,ue se emplear- el !iscal para acercar a su causa al 0ue% y padre de la 0oven apuntar- menos a proporcionarle a esta pruebas de la culpabilidad de su marido ,ue a suscitar en ella una reacci&n de horror ,ue pueda vencer sus resistencias De la misma manera ,ue lo har-, esta ve% ba0o el rostro de ?ichard $idmarP y rompiendo con la l&gica de la prueba, otro !iscal en una pel"cula de gran p/blico pero de buen porte reali%ada ,uince aCos m-s tarde por 8tanley Qramer, Auicio en @uremberg .o importante en 'he 8tranger 5traducido sin gracia al !rancs como .e criminel, sin duda para evitar la con!usi&n con .Rtranger de >amus5 es la manera en la ,ue se desarrolla la operaci&n ) no bien la 0oven entra en la o!icina de su padre y se ve con!rontada con el enunciado de los hechos, la lu% se apaga y el proyector se pone en marcha mientras ,ue el !iscal contribuye con sus comentarios y un di-logo cruel lo

opone a la in!ortunada esposa del criminal ) una pel"cula se desarrolla ante los o0os de los protagonistas de la cual el espectador no alcan%a a percibir m-s ,ue los destellos de lu% m-s o menos vivos ,ue la pantalla re!le0a sobre las caras, con eGcepci&n de algunos planos ,ue se parecen en /ltima instancia a !otogra!"as y ,ue se deben a un ligero movimiento de c-mara apenas perceptible ) as" pasa la primera imagen 5lo repito a penas entrevista5 y ,ue muestra un amasi0o de cad-veres desnudos desparramados en el suelo y la segunda, ,ue $ilson presenta sin ambages como la de una c-mara de gas, ba0o el aspecto de una sala de duchas cuya tibie%a serv"a aparentemente para abrir los poros de la piel de las v"ctimas, acelerando as" la penetraci&n del producto t&Gico =iene enseguida un plano en el ,ue unos soldados americanos penetran en un dep&sito de cal viva ,ue los 88 utili%aban para proceder sin de0ar rastros a la eliminaci&n de los cad-veres ,ue eran enterrados vivos 3ara terminar, sin m-s comentario, sobre una imagen muy natural, pero parado0almente la m-s animada de las cuatro, de un desdichado al borde del agotamiento al ,ue se intenta con di!icultad acostar en una camilla (l !inal de lo cual la proyecci&n se interrumpe bruscamente por la rotura de la pel"cula mientras ,ue el carrete se acelera girando en el vac"o y el eGtremo roto del !ilm vuelve continuamente con un ruido seco, ,ue hace eco a la rotura de la pipa del !iscal varias veces repetida a lo largo de la pel"cula, hasta ,ue $ilson parte para reunirse con el 0ue% ,ue ha salido con su hi0a a la ,ue intenta en vano hacer ra%onar Bsta secuencia tiene de memorable ,ue se parece a un rebus, en el sentido en el ,ue Freud describ"a el sueCo 6y es, en e!ecto, como un mal sueCo, como una horrible pesadilla ,ue la 0oven vive todo el asunto7 3ara retomar la met-!ora de Bisenstein 6,ue es tambin la de Freud7, el monta0e asocia, tal cual lo hace la escritura 0erogl"!ica, elementos de naturale%a muy di!erentes, ic&nicos y discursivos, o aun sonoros, sin temor de introducir en el !ilm, y ba0o la !orma puramente signalctica de la proyecci&n, asociando sonido y lu%, un documento a su ve% !ilmado pero ,ue no tiene nada de una !icci&n ) un documental, del cual no aparecen en la pantalla m-s ,ue algunos !ragmentos, tan breves como atroces Bl modo de presentaci&n de estas im-genes, y hasta la manera de epigra!iarlas, tal como se puede hacer con una !otogra!"a 6no hay !otogra!"a, pretend"a $alter Jen0amin, sin ep"gra!e como a,u" no hay im-genes de los campos ni de las c-maras de gas sin comentario7 remite, en trminos de monta0e, a a,uello ,ue estos cuatro peda%os de pel"cula 6para hablar como lo hace Eeorges Didi5 Huberman de unas !otogra!"as conocidas de hecho desde larga data y ,ue se suponen haber sido tomadas en una de las c-maras de gas de (usch+it%, pero ,ue no sabr"an pasar en todos los casos, aun,ue la imaginaci&n se despliegue, por im-genes de c-maras de gas strictu sensu S pero a,u" se trata de tro%os de !ilms, no de !otogra!"as, y estos se mueven aun,ue sea un poco7 hacen ver y en los ,ue el horror no tiene para nosotros m-s ,ue un sentido banal, mientras ,ue el !iscal esperaba de ellos ,ue produ0eran un e!ecto retardado Bn este momento su hi0a tiene los hechos 3ero ella no los acepta, le dice al 0ue% 'enemos, sin embargo, un aliado ) su subconsciente Bl sabe la verdad y lucha por hacerse o"r .a escena y a,uella ,ue la precede, hubieran ad,uirido otra tonalidad si, en lugar de ?obinson, el rol del !iscal hubiera sido ad0udicado a una mu0er, (gnTs Morehead, la actri% !etiche de $elles, como este lo hab"a deseado en un principio 3ero en cuanto a la apelaci&n al subconsciente, esta !igura como yo la llam 5teniendo cuidado de subrayar ,ue el dominio de lo representable no se superpone necesariamente con el dominio de lo !igurable m-s de lo ,ue se superpone lo in!igurable a lo irrepresentable, si estos trminos pudieran aceptarse sin m-s eGamen5 y cuya paternidad yo estar"a tentado

de atribuir a Aohn Huston, pero ,ue $elles habr"a hecho suya, esta !igura, digo, ,ue es en todos los casos la obra de un autor, no es solamente !reudiana ) anuncia de manera sorprendente, al cali!icar, resumir, condensar mediante una intuici&n en la ,ue se mani!iesta el genio del autor, en cual,uier sentido ,ue se lo entienda y aun si hay o no derecho a aplic-rselo al nombre de $elles, el desarrollo dr-stico ,ue conocer"a la toma de conciencia de la 8hoah ba0o el traba0o propiamente cinematogr-!ico de .an%mann y de la elecci&n met&dica y no menos cinematogr-!ica, bien en la l"nea del mismo $elles, ,ue habr- consistido de parte del autor de 8hoah a cambiar de bando y a dar vuelta la !amosa proposici&n de $ittgenstein 6.o ,ue no se sabe decir, se puede mostrar7 para comportarse con a,uellos ,ue el pon"a en duda sobre el modo eminentemente anal"tico de lo ,ue no se sabe mostrar, se debe decir Erard $a0cman tuvo ra%&n al recordar, !rente a los ,ue se a!erran, a pesar de todo, a las im-genes, ,ue el psicoan-lisis !reudiano pro!esa desde hace mucho tiempo ,ue los problemas de imagen no se resuelven mediante las im-genes sino mediante la palabra 1I2 < esto !ue as" desde su acta de nacimiento, los Bstudios sobre la histeria, sobre cuya gnesis Aohn Huston supo centrar su hermoso !ilm sobre Freud (hora bien, es muy precisamente a esta tarea, la ,ue reviste en este caso una importancia hist&rica acentuada por una urgencia no menor, a la ,ue se consagrar- >laude .an%mann en su !ilm en todos los aspectos !undador sobre el genocidio de los 0ud"os, prohibindose recurrir a documentos o archivos, cinematogr-!icos o !otogr-!icos, para remitirse a testimonios sobre la cara de los cuales, como escribe $a0cman, los recuerdos pasan como en una pantalla de cine 6de la misma manera en ,ue act/a sobre la cara de los protagonistas, en 'he 8tranger, la lu% re!le0ada por la pantalla en la ,ue se proyectan las im-genes de los campos7, con la preocupaci&n de hacer surgir lo ,ue los na%is se empeCaron en disimular al mundo ) a saber, el crimen constitutivo de la 8hoah, el ,ue constituye su !irma 5las c-maras de gas, de las ,ue no se podr- por de!inici&n eGhibir im-genes mostr-ndolas en actividad, sino solamente describir el !uncionamiento ayud-ndose eventualmente por algunas vistas de los lugares, vac"os de toda presencia humana, como ocurre con la !alsa sala de duchas a la ,ue hice alusi&n 6hab"a, en 49:;, !rente a $elles y a los 0ueces de @uremberg, im-genes de las c-maras de gas ) pero eran im-genes, si se me permite hablar de este modo, desactivadas, im-genes ,ue no dicen m-s ,ue a,uello ,ue se les ,uiere hacer decir y cuyo horror no hubiera bastado para hacer callar a los negacionistas7 ( lo ,ue conviene aportar la correcci&n de ,ue .an%mann no habr- !ilmado m-s ,ue gente y palabras, pero igualmente, como agrimensor ,ue era, lugares cuya escala y topogra!"a 6tengo en la cabe%a los rieles de 'reblinPa y la enumeraci&n de trenes ,ue terminaron all", los centenares de miles de v"ctimas ,ue pasaron por esa estrecha rampa7 no pod"an m-s ,ue aparecer !uera de proporci&n en relaci&n a la enormidad de los hechos relatados por los testigos, 5por e0emplo el ma,uinista subido a la misma locomotora ,ue conduc"a en esa poca, mientras beb"a sin cesar el alcohol ,ue le suministraban los 88 para no o"r los gritos de los deportados 3or ser de poco peso !rente a las nueve horas ,ue dura el !ilm de .an%mann, el tratamiento del ,ue son ob0eto los pocos documentos de archivo mostrados por primera ve% al gran p/blico en 'he 8tranger, y hasta el corte abrupto en el ,ue se acaba su presentaci&n, hacen pensar ,ue hab"a algo ,ue comen%aba a traba0ar desde a,uel entonces y ,ue no llegar"a a madurar hasta mucho m-s tarde cuando, con .an%mann, el cine tomar"a la posta de algunos teGtos como los de 3rimo .evi o ?obert (ntelme, ,ue demostraron ,ue era posible, seg/n la !&rmula de Jlanchot, una escritura del desastre

1U2 >uesti&n de escritura, la operaci&n lo es en e!ecto de punta a punta, en el caso del cine, por intermedio del monta0e ) lo ,ue obliga a terminar con el uso de im-genes ,ue me reprimo a llamar id&latra por miedo de encontrarme atrapado en la trampa de un pensamiento marcado por el doble sello del 0uda"smo y del cristianismo y ,ue utili%a arbitrariamente la oposici&n, redoblada por una complicidad secreta entre estos hermanos sin duda enemigos, pero hermanos al !in, ,ue son los iconoclastas y los icon&latras Bs decir ,ue acepto con muchas reservas la idea de ,ue la abstracci&n tal como se la practic& en el arte del siglo DD apunt& incesantemente al punto real de lo invisible, como sostiene la tesis por otra parte muy poderosa de!endida por Erard $a0cman en .R#b0et du siTcle 1O2 Dado ,ue recha%o, pero esta ve% sin reservas, el uso ,ue hace Eeorges Didi5Huberman de un concepto tan sospechoso y desgastado como el de empat"a, ,ue no duda en enrolar ba0o la bandera de lo ,ue dice ser, a partir del saber, el deber de imaginar ) como si alguna identi!icaci&n !uera posible 6no hablo a,u" de decencia7 con las v"ctimas de la 8hoah en nombre de un no menos supuesto deber de memoria, cuyo solo enunciado implica una contradicci&n en los trminos 5la memoria, en lo ,ue tiene de autntico, no es del dominio de la tica ni del culto y menos aun de la conmemoraci&n >omo si no !uese un obst-culo, irremediablemente, una distanciaci&n ,ue no procede de ninguna deliberaci&n esttica ni ret&rica, pero ,ue se impone como un dato, como un hecho estructural inevitable Bl inconsciente bien puede estar !uera de tiempo 6%eitlos7 como escrib"a Freud ) es necesario pasar por l para ,ue se constituya una memoria, para ,ue se imprima un saber y se instaure, en el tiempo, algo como una historia 3ero, como hablar de historia y como escribirla despus de (usch+it% ? < c&mo hablar de im-genes all" donde el eGceso, el desborde de lo real sobre todo en!o,ue representativo es a tal punto abismal ,ue si hay documentos visuales, no se puede disponer de ellos ni usarlos, en el traba0o de anamnesis, sin suspender tanto lo imaginario como lo simb&lico, como lo seCalaba 8erge Daney evocando, en el correr de una !rase, el retorno obstinado de las no im-genes de @oche y niebla 192 ? ( riesgo de ceder a la tentaci&n an-loga a la ,ue condu0o a Didi5Huberman a sustituir una re!leGi&n sobre la 8hoah por una apolog"a de la imagen, terminar por el momento con un comentario 6,ue no tiene nada de apologtico7 sobre el monta0e Bl traba0o propiamente anal"tico e!ectuado en 'he 8tranger a partir del !ilm documental y ,ue se parece m-s a un des5monta0e o a una demostraci&n en la cual solo algunas im-genes escapan brevemente para integrarse a una secuencia ,ue obedece a otra l&gica ,ue la de la prueba, hasta el momento en el ,ue la pel"cula se desengancha y el motor se acelera, este traba0o testimonia de manera brillante la relaci&n ine,u"voca ,ue la !otogra!"a mantiene con el cine, y el cine con la !otogra!"a ?elaci&n de !iliaci&n 6el cine se presenta habitualmente como el retoCo de la !otogra!"a7 S pero relaci&n tambin de dependencia, y de dependencia rec"proca ) por un lado parece ,ue la !otogra!"a no puede liberarse del discurso legendario ,ue le con!iere un sentido m-s ,ue entrando o estando atrapada en la &rbita del cine, aun,ue este sea sonoro o aun conversado como nunca temi& serlo el de $elles <, por otra parte, el cine se presenta como constantemente acechado por el deseo de reanudar la presunci&n de realidad ,ue se ad0udica a la !otogra!"a en su de!inici&n cl-sica, indiciaria y muda >omo si la !otogra!"a no !uera en de!initiva aceptable, y ni si,uiera admisible sino por haber engendrado el cine < como si el cine se redu0era a alimentar el !antasma de un retorno a la !otogra!"a como su piedra de to,ue documental 14V2, aun,ue por el desv"o del monta0e, una nueva noci&n de imagen aparece, ,ue la piensa, con Aean5.uc Eodard, menos como un insumo del ,ue dispondr"a el monta0e ,ue como su producto, su resultado >on el corolario de ,ue

el cine parece por momentos pasar a la !otogra!"a como la !otogra!"a lo hace continuamente al cine .a imagen cinematogr-!ica no tendr"a sentido m-s ,ue montada (s" sucede con el archivo de la 8hoah, as" $elles, de acuerdo a la hip&tesis ,ue sostengo, habr"a advertido muy tempranamente para obtener los e!ectos seCalados >omo l mismo lo enunciar- ) las im-genes en s" mismas no son su!icientes ) son muy importantes pero no son m-s ,ue im-genes .o esencial es la duraci&n de cada imagen, lo ,ue sigue a cada imagen ) toda la elocuencia del cine se !abrica en la sala de monta0e 1442 Bl monta0e no es un aspecto S es el aspecto 8e puede sostener la aserci&n hasta el !inal, sin desviarse de la l"nea ,ue ser"a la del autor tal como lo de!in"a $elles, cuando se plantea la cuesti&n de lo ,ue podr"a ser la verdad en el cine, la verdad del cine, la verdad en cine, en todos los sentidos en los ,ue >%anne 5y Derrida despus de l, con l5 pudieron hablar de la verdad en pintura ? Bs concebible aceptable, !igurable, la hip&tesis de lo ,ue podr"a ser otra noci&n del monta0e 6otra noci&n de autor ?, otra noci&n de su0eto ?7 ) un monta0e del desastre 5para para!rasear a Jlanchot5 del ,ue $elles habr"a concebido la idea, de0ando ,ue otros, los Eodard o .an%mann, cada uno a su manera, anuden y desanuden los hilos despus ? 142 (ndr Ja%in y >harles Jitsch, Bntretien avec #rson $elles, >ahiers du cinma, nW O: 60unio de 49;O7, p-g I 6el subrayado es del teGto7 1K2 #rson $elles y 3eter Jogdanovich, 'his *s #rson $elles, @e+ <orP, 499K, p-g 4O9 1M2 >! 3eter @ovicP, 'he Holocaust in (merican .i!e, Joston, @e+ <orP, 4999 1:2 >! 8ylvie .indeperg, >lio de ; X U .es actualits !ilmes de la .ibration ) archives du !utur, 3ar"s, KVVV, p-g 4IU 1;2 *bid, p-gs KM45KMM 1I2 Erard $a0cman, De la croyance photographi,ue, .es temps modernes, nW I4M 6mar%o5mayo KVV47, p-g ;; Bste teGto se presenta como una cr"tica del ,ue Eeorges Didi5Huberman redact& para el cat-logo de la eGposici&n Mmoire des camps 3hotographies des camps de concentration et dReGtermination na%is 49MM54999, 3ar"s, KVV4, retomado en *mages malgr tout 63ar"s, Minuit, KVVM7 como preludio a una larga diatriba a la tesis de $a0cman 1U2 Maurice Jlanchot, .RYcriture du dsastre, 3ar"s, Eallimard, 49OV 1O2 Erard $a0cman, .R#b0et du siTcle, 3ar"s, =erdier, 4999 (un,ue una inter!iera con el otro, la idea 5la utop"a ?5 de la no !iguraci&n no procede del en!o,ue de lo in!igurable, m-s de lo ,ue se reduce a l 192 8erge Daney, 3ersvrance Bntretien avec 8erge 'oubiana, 3ar"s, 3ol, 499:, p-g K;I 14V2 8obre las relaciones entre cine y !otogra!"a, al registro documental, c! Marie5Aose Mond%ain, 3hotos souvenirs et cinma mmoire, >ahiers du cinma nW ;9: 6octubre

KVV:7, p-gs KK5K: 1442 ( Ja%in y > Jitsch, Bntretien avec #rson $elles, art cit