Sntesis de prensa 06.10.

2013 Electroingenieria (Agencias e Internet)

Obras que no caben en un museo (Infonews)
DENTRO DE LA TERCERA EDICIN DE TECNPOLIS, SE INAUGUR LA SECCIN DE PLSTICA QUE HASTA EL 3 DE NOVIEMBRE PRESENTA CREACIONES DE ENORME TAMAO, COMO EL PREDIO QUE ALBERGA LA MAYOR MUESTRA LATINOAMERICANA DE CIENCIA, TECNOLOGA, INDUSTRIA Y ARTE.

Obras que no caben en un museo

06/10/2013 05:16 | Infonews | 13152 caracteres. Gabriela Esquivada Dentro de la tercera edicin de Tecnpolis, se inaugur la seccin de plstica que hasta el 3 de noviembre presenta creaciones de enorme tamao, como el predio que alberga la mayor muestra latinoamericana de ciencia, tecnologa, industria y arte. De noche, desde la avenida General Paz a la altura de Villa Martelli, los automovilistas ven a pocos metros, como un faro dentro del predio de Tecnpolis, un robot iluminado que les sonre, les guia un ojo, tuerce su boca de luces de led. Es una de las dos decenas de obras que componen Ar.Tec, el nombre que en su tercera edicin lleva Tecnpolis Arte, la seccin de artes plsticas de la megamuestra de ciencia, tecnologa, industria y arte ms grande de Amrica latina (ver nota relacionada). El Coloso de la energa es una de las cuatro piezas que permanecen de la exposicin de 2012, a la que este ao sus autores, los integrantes del colectivo de diseo grfico, graffiti y estncil, Grupo Doma, le agregaron la animacin lumnica que recorre su silueta. Tal vez El Coloso de la energa sea la obra que ms se acerca a las particularidades que exigen estas intervenciones de gran formato, como se requiere que sean los trabajos de Ar.Tec para poder ser visibles en este predio de 50 hectreas, con grandes espacios construidos y abiertos, y de masividad, ya que la feria ha sido visitada desde su inauguracin en 2011 por tres millones de personas. El Grupo Doma recorri el lugar y hall una torre de alta tensin de la empresa de electroingeniera cordobesa Eling (representada en la muestra mayor de Tecnpolis, que recorre 200 aos de historia de la industria y la tecnologa nacionales), en la que imagin un robot: se le agregaron partes, luces y un software que ordena la secuencia lumnica. Al recorrer el parque durante el da, la gran torre es el punto de referencia obligado; de noche, el robot se enciende y su visin acompaa a los visitantes que dejan la muestra. Gran formato. Las medidas de las obras (45 metros el Coloso; 30 metros por 40 Industria Argentina, de Nushi Muntaabski, y 26,40 metros por 12,90 1116, el mural de Pablo Siquier, otras dos obras que tambin quedaron desde la segunda edicin; 114 metros por 7, Guardrail, de Andrs Sobrino) son importantes porque su escala es uno de los atractivos mayores de Ar.Tec. La experiencia sensible no se limita a la mirada; de hecho, es difcil evitar que los nios jueguen dentro de la Casita Feliz (5 metros por 3) de Marcos Lpez o se cuelguen de las mangueras de PVC amarillo del Penetrable itinerante (3 metros por 4 por 4) del venezolano Jess Soto. En el terreno donde funcion el Batalln 601 del Ejrcito, el de los carapintadas que se alzaron contra el presidente Ral Alfonsn, son tantos los espacios que conviven, en los que suceden distintas actividades de ciencia, tecnologa, industria y arte, que las intervenciones de los artistas trabajos todos que se pensaron y se desarrollaron especialmente para Ar.Tec tienen dura competencia. La posibilidad de trabajar en una escala enorme, dijo a este medio Muntaabski, cuya pieza mide 1.200 metros cuadrados, es para m un lujo que difcilmente pueda olvidar. La obra de Sobrino ocupa todos los lados de la fachada de un edificio con barreras metlicas de seguridad vial pintadas con los colores de catlogo de pintura enlatada industrial. El artista agiganta as la esttica que haba desarrollado con cintas autoadhesivas de colores en obras para paredes de galeras y centros culturales; la importancia del salto de la escala es visible en este caso porque a la distancia Guardrail se ve junto al dinosaurio ms grande de Tecnpolis, que en la perspectiva de la Calle 2 de la ciudadela parece asomar la cabeza sobre el edificio multicolor.

Ese salto es un desafo para los artistas, explic a Miradas al Sur el Equipo de Tecnpolis encargado de la produccin artstica. Los creadores cuentan con un espacio y un apoyo para trabajar ms all del lmite de sus talleres o sus galeras, de obras para exposiciones en centros culturales o en museos. Para algunos que acercaron sus proyectos no fue posible cambiar la escala y mantener la potica y el impacto. Todos se entusiasmaban pero luego las condiciones de viabilidad de la obra se contradecan con las recomendaciones de ingenieros o expertos en seguridad. La intemperie y el uso. Las piezas estn a la intemperie deben soportar el viento y la lluvia, no pueden presentar peligro para los visitantes que interactan con ellas y tienen que resistir algo infrecuente en la plstica: el uso. La gente que pasa por el espacio circula entre las obras; como mnimo las toca. Ar.Tec se integra as al concepto de masividad de Tecnpolis, que visitan gratis grupos de chicos de escuelas, turistas de las provincias, familias enteras los fines de semana que llevan a sus hijos a las tres plazas de juegos, o al acuario, o a ver los animatronics de dinosaurios, o al espacio de videojuegos o los de matemtica y ciencia As llega mucha gente que por primera vez se acerca al arte con la comodidad de poder llevar un carrito de beb o un bolso para hacer un picnic en los espacios al aire libre. No todas las obras sobreviven a esa funcin de uso. En 2012 se present Mi bandera, de Manuel Ameztoy, una enorme escultura elica que por las noches permita ver al parque en el horizonte con los colores celeste y blanco. La obra estaba hecha con telas resistentes, pero la gente se colgaba de ellas, los nios las convertan en lianas, las tormentas daaron los rieles Mi Bandera no se pudo restaurar, a diferencia de los neones sobre pared que componen el Mini-Atlas de Dolores Cceres (un cielo gigantesco de luz azul que forma una trama de constelaciones imaginarias, frmulas, nmeros, estrellas y otros smbolos, que se mont en un nuevo espacio) o los murales de Siquier y de Muntaabski. Siquier tiene una experiencia valorada de intervencin en la va pblica: en un restaurant, en la estacin del subte Carlos Pellegrini, en Puerto Madero. Pero ninguna de esas obras posee la perspectiva de su mural en Tecnpolis, que despliega sobre el muro del Pabelln Cultural un ejercicio de abstraccin geomtrica que propone una reflexin sobre la trama urbana, sus vacos y sus llenos, y se ve a gran distancia. Industria Argentina se extiende en posicin horizontal en la explanada del ingreso principal a Tecnpolis. Un obrero enorme de la dcada de 1940, generada sobre el suelo y enteramente hecha con productos nacionales, es un mural sobre el que se camina para observarlo de cerca y a la vez se ve desde la altura, porque a su lado se alza una torre que funciona como mirador para el parque pero que sobre todo permite comprender la figura completa. Con mi obra se produce una situacin que me atrae mucho, dijo la artista a este medio. La gente la transita, sin darse cuenta est en la obra, forma parte de ella en un gesto sin prejuicio; camina sobre una obra de arte sin temor. Ese hecho que puede parecer menor es clave para Muntaabski: En ese gesto se rompen las barreras que muchas veces generan distancia con las obras. All la gente camina sobre formas y materiales que descubren luego, cuando ya son parte de la obra. Eso es sumamente simblico. La doble lectura del trabajo, de cerca, para contemplar los materiales, ntegramente fabricados en la Argentina (maderas, hierros, cermicos, ladrillos y dems), y la otra, que se descubre a distancia, donde se comprende la figura de un obrero que hace girar un engranaje, rodeado de fbricas, edificios y con banderas argentinas que contienen un manojo de trigo, me resulta muy estimulante, agreg la autora, por lo ldico (el juego de participar y de sentirse parte) y por la imagen de ese hombre que representa, que nos representa como parte de una Argentina histricamente industrial, pujante y bella, de la que sin dudas todos queremos formar parte, cada cual moviendo su engranaje, desde la cultura, la industria, la enseanza y todas las industrias argentinas que amamos y de la cual nunca deberamos alejarnos. Lenguajes y generaciones Ar.Tec se pretende, adems, como un panorama de las artes plsticas locales (tambin hay dos piezas de venezolanos: la de Soto y el Caleidoscopio de Carlos Cruz Diez), un abanico generacional y disciplinario con un arco amplio de lenguajes, estticas y grados de reconocimiento. Hay artistas de la dcada de 1990, como Leandro Erlich o Martn Di Girolamo; anteriores, como Graciela Sacco o Lpez; nuevos, como el Grupo Doma. Hay artistas que han expuesto su obra en el exterior, como Sacco, Erlich, Siquier o Lpez (quien adems de la Casita imprimi en 22,50 metros de tela sus Santos populares latinoamericanos y participa en el sector de fotografa Perfiles); tambin jvenes con una trayectoria ms local como Di Girolamo, autor de Ornella y Samo, una pareja que simboliza al hombre y la mujer comunes. Su escultura de 4 metros en resina polister es un monumento al pblico, segn dijo a Miradas al Sur. Todo monumento es un sealamiento a alguien, a algo o a una circunstancia o hecho que merece ser destacada, rememorada. Los monumentos son

realizados por personas, comunidades o instituciones para recordarnos aquello que no debiramos olvidar. Casi siempre existe una distancia inmensa entre lo que representa el monumento y quien lo contempla. Casi siempre es aquello a lo que aspiramos o aquello a lo que no deberamos volver nunca. A los monumentos solemos mirarlos desde el llano. Con esta obra propongo un monumento que nos sirva como espejo. No de lo que aspiramos. No de lo que no deberamos ser. No con la dignidad del pobre o del trabajador. No con la grandeza del hroe. No con la tragedia de la injusticia, sino con la simpleza de lo que somos. Un monumento donde, al mirarnos, podamos reconocernos hoy, as: comunes. Comunes y fundamentales. Dentro del edificio de colores de Sobrino se halla la obra del consagrado Erlich, La Tormenta, un pasillo oscuro que el visitante atraviesa entre relmpagos y truenos, para sentirse inmerso, aunque protegido, en una noche tempestuosa. Como en su proyecto general, esta segunda participacin de Erlich en Tecnpolis (el ao pasado mostr La escalera, la paradoja visual de una escalera que no baja ni sube) trastoca la nocin de la realidad, confunde y quien se deja llevar se sentir dentro de la tormenta. Y al salir llegar a Cualquier salida puede ser un encierro, de la tambin reconocida Sacco, que trabaja con video y espejos: en un rectngulo se proyecta y se refleja un mar que, segn cmo se lo vaya mirando, desdibuja su lmite. La obra, explic la artista a este medio, es parte de la serie M2 (metro cuadrado) en la que trabaja hace aos: Metro cuadrado entendido como el mnimo espacio que una persona necesita para vivir. La obra encara temas recurrentes en su obra, dijo: Las migrancias, los lmites y las fronteras. Entre los desarrollos que realiz sobre ellos, en este caso en especial se trata de las fronteras por agua, y es una reflexin sobre los permanentes e incesantes movimientos que se hacen en funcin de alcanzar o conseguir el espacio que uno siente que le pertenece o corresponde. La videoinstalacin se realiza con un dispositivo que permite vivenciar un infinito, que desde mi punto de vista produce esta ambivalencia entre encierro y apertura, agreg. La filmacin que se proyecta fue realizada en la Costa da Morte, en Galicia, desde donde salieron la mayora de los barcos hacia Amrica, muchsimos de los cuales se hundieron en esas aguas. Cualquier salida puede ser un encierro es una metfora de las permanentes contradicciones que se generan en las migrancias. Sin curadores. La disposicin de las obras y de una muestra dentro de la muestra, Perfiles (fotografas de nueve artistas del pas montadas en carteles lumnicos de publicidad), se realiz como un trabajo conjunto entre los artistas, los curadores que asesoraron a la direccin (Fernando Farina y Gabriel Valansi), los montajistas, los arquitectos que trabajan en el parque, los productores artsticos y los mismos lugares, algunos evidentes como la torre del Coloso; o el frente blanco del Pabelln Cultural, justo en el centro del predio, donde se realiz 1116, o el permetro de vidrio del Pabelln Bicentenario donde se ven los neones de Hernn Marina, Gestos y posturas para una nueva economa, y el Caleidoscopio de Cruz Diez. El fin era y el Equipo Tecnpolis lo considera cumplido que las obras no pasaran inadvertidas. La gente se detiene y observa, juega, comenta, se toma fotos con las obras. Como la megamuestra que la contiene hasta el 3 de noviembre, de mircoles a domingo de 12 a 20, Ar.Tec invita a que el espectador sea a la vez participante. Volver Volver
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