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Trabajo prctico n2

Origen y evolucin del teatro

Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

ndice
Consignas.............................................................................3
Respuestas
A.............................................................................................4 10
B...........................................................................................10 13

1..................................................................................10
2..................................................................................10
3...................................................................................11
4..................................................................................12
5..................................................................................12 13

C..........................................................................................13 14 15
D..................................................................................15 16 17 18
E...........................................................................................18

Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

Consignas
A. Investigar y presentar un informe de aproximadamente 5 hojas
sobre el teatro de la antigua Grecia.
B. Responder las 5 consignas de la gua de lectura de la pgina 41.
1.
2.
3.
4.
5.

Guia de lectura
Expliquen por qu el teatro era algo ms que un
espectculo para los antiguos griegos
En qu ocasiones se representaban obras teatrales y
cmo transcurran estas representaciones?
Sealen las diferencias entre los teatros en la antigua
Grecia y los actuales.
Qu era el coro? Expliquen cules eran sus funciones.
Qu elementos y recursos utilizaban los actores para su
representacin?

C. Desarrollar acerca del origen religioso del teatro. Extensin mnima


3 hojas.
D. Detallar las caractersticas del teatro en Amrica y en Argentina.
E. Elaborar una sntesis completa del Teatro isabelino y sus
caractersticas principales.

Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

Respuestas
A.

Teatro de la antigua Grecia


La historia del teatro en occidente tiene sus races en Atenas,
Grecia, entre los siglos VI y V A. C. All, en un pequeo hoyo de
forma cncava -que protega a los ciudadanos de los fros vientos
del Monte Parnaso y del calor del sol matinal- los atenienses
celebraban los ritos en honor
Dionisio; estas primitivas
ceremonias rituales iran luego
evolucionando hacia el teatro,
constituyendo uno de los
grandes logros culturales de los
griegos. Lo cierto es que este
nuevo arte estuvo tan
estrechamente asociado a la
civilizacin griega que cada una
Teatro Epidauro en Grecia
de las ciudades y colonias ms
importantes cont con un teatro, cuya calidad edilicia era una seal
de la importancia del poblado.
El origen del teatro en Grecia tambin est asociado al de la lrica:
la humanidad, y, en Grecia, los atenienses, haban cantado siempre
al celebrar esos ritos, el canto acompaaba a su vez los
movimientos de una danza o farsa mmica, en la que los danzantes
podan llevar mscara, por ejemplo de stiros (seguidores de
Dionisio y perseguidores de las ninfas.), siempre asociados con el
dios Dionisio. Sabemos de la existencia de rituales mimticos
relacionados con los cultos agrarios, celebrados por coros que en
diversas festividades danzaban y cantaban; el coro efectuaba la
mmesis (imitacin), asumiendo la personalidad de un hroe o un
dios.
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Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

La innovacin que supuso la creacin del teatro consisti en que


ciertos coreutas de los que interpretaban composiciones lricas se
independizaron para convertirse en actores, que dialogaban con el
coro, y pudieron recitar, y no slo cantar, sino que tambin encarnar
personajes individuales del mito o de la ficcin. Tal innovacin se
atribuye a Tespis, un hombre natural de Icaria que naci hacia el ao
540 antes de Jesucristo. l sera el inventor del hipocrits
(intrprete, actor).
El maquillaje en su ms rudimentaria forma surge, tambin se le
atribuyo a Tespis, que obligaba a embadurnarse el rostro con las
heces del vino a todos los componentes del coro.
Sobre el modelo de los coros populares se produjo una
especializacin hacia los temas de sufrimiento y muerte,
que daran lugar a la tragedia, y, ms tarde, hacia los temas festivos,
que daran lugar a la comedia. La especializacin
se produjo tambin en torno al agn (lucha), enfrentamiento entre un
protagonista y su oponente, que con diversas posibilidades de
combinacin dialgica conllevara, adems, la complicacin de la
trama y el aumento del nmero de actores.
El hecho de que los temas representados se relacionen con los
grandes problemas del hombre y de su destino hace que el teatro
aparezca tambin como una prolongacin de la filosofa.
A pesar de que se conozcan hecho del teatro griego muy poco nos
ha quedado del vasto repertorio cultural ateniense que inclua
cientos de obras teatrales. Slo nos han llegado los nombres de la
mayora de sus autores. De todas maneras no hay ninguna duda de
que el teatro en Atenas fue una institucin maravillosamente
coordinada, cuya funcin primordial consista en exaltar la cultura
ateniense, En ensear moralidad y en proporcionar a la ciudadana
su sentido de identidad.
Durante el siglo V sobresali en Atenas la figura de Pericles,
quien dio gran impulso y apoyo a la vida cultural y logr el
florecimiento social y econmico de la ciudad y as, Atenas lleg a
dominar los mares, su puerto Pireo era el ms rico y la ciudad de
Grecia y llego a ser el centro cultural del mundo helnico. All
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confluyeron los ms grandes filsofos, como Scrates, y eminentes


figuras del arte, la literatura, la historia y la poltica.
Desarrollo
Fue en Atenas, tambin, la democrtica ciudad-estado, en la se
produjo y patrocin la tragedia. Consecuencia de la proteccin que
el Estado dispensa al nuevo arte es la aparicin de grandes
dramaturgos (Sfocles, Esquilo, Eurpides, Aristfanes).
En las fiestas nacionales de Atenas en honor de Dionisos, las
Leneas en enero y las Grandes Dionisacas en marzo, haba
representaciones de tragedia y de drama satrico a partir del 535 a.
C., y, de comedia a partir del 485. Fue tambin en Atenas donde la

Los actores con sus trajes y sus mscaras,


bailaban y tocaban instrumentos musicales

comedia se
constituy en
una modalidad especial del drama, en verso y representada por
pocos actores y por coros.
Las representaciones, organizadas por el estado en forma de
concurso, eran parte de la fiesta religiosa, del culto.

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Se otorgaba un premio a un poeta trgico y otro cmico, entre los


seleccionados previamente, cuyas obras se ponan en escena.
El teatro era una fiesta eminentemente popular porque se diriga al
pueblo y buscaba su formacin, en la medida en que trataba
problemas humanos y temas de trascendencia poltica. Sufragaban
los gastos ciudadanos ricos, uno por poeta, llamados coregos. El
estado pagaba la entrada a los ciudadanos pobres.
Temas de la tragedia
Bajo la forma del mito tradicional, podan expresar los poetas ante
su pblico los grandes temas de la vida poltica y de la vida humana,
desde una perspectiva atemporal. Todo en la tragedia es
majestuoso, solemne. El problema de la inocencia o culpabilidad
humana, la desmesura (u(/brij), la cuestin de la sabidura divina y
humana, la arbitrariedad o la justicia divina, son los grandes
momentos del destino humano, sometido al poder de los dioses,
representados
a travs de los hroes del pasado, no de hombres normales.
El hroe de la tragedia es excesivo y soberbio; su arrogancia le
atrae la ira divina. La tragedia, pues, es una leccin de moderacin
para un pueblo temerario como el ateniense.
Sus directores ms importantes fueron: Esquilo, Eurpides y
Sfocles.
Temas de la comedia
Los poetas cmicos se inspiraban en los temas de su propio
tiempo: la poltica y sus representantes, las costumbres, los
vestidos, las modas, los vicios, las ideas imperantes y las
tradiciones muertas, los generales y los soldados, los campesinos,
los filsofos, los jvenes elegantes, los esclavos, etc. La accin
suele ser inventada y tiene un final feliz. Los comedigrafos hacen
uso de una libertad mayor, temtica o estilstica, con tal de mover a
la risa, no se salvan ni los propios dioses. Incluso se podan permitir

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sus chanzas contra personajes reales.


Su director o precursor ms importante fue Aristfanes.
Caractersticas y elementos de la accin dramtica
El protagonista trgico siempre marcha adelante sin importarle su
propia ruina, lo que despierta en el pblico admiracin y pasin,
pero tambin miedo, terror. La accin se organiza en torno al agn,
o enfrentamiento dialctico en el que cada uno de los que
intervienen defiende su punto de vista, que puede darse entre el
coro y el actor, entre dos actores o entre dos semicoros
acompaados de sendos actores.
La tragedia se centra en un momento grave, decisivo de la vida
humana, o de una comunidad, que sufre por angustia.
En el Edipo Rey de Sfocles, Tebas es vctima de la peste y la
ciudad pide a Edipo que la salve; Tebas es liberada de la peste, pero
a costa del horror, la desgracia y la muerte: Edipo descubre que l
es el causante involuntario,
se ciega y marcha al exilio. En Los siete contra Tebas de Esquilo
Tebas es liberada de su asedio al precio de la muerte de los dos
hermanos, Eteocles y Polinices.
Tambin la comedia se basa en el esquema angustia/liberacin
(salvacin de una situacin de opresin), pero siempre ocurre por
medios fantsticos; el hroe cmico logra con sus astucias sacar
adelante sus planes.
En el teatro ms antiguo, los actores individuales eran slo dos,
que alternaban los personajes con el uso de mscaras.
La mscara serva para caracterizar personajes y para amplificar
la voz de los actores, como bocina.
El coro tiene un corifeo, que dirige sus movimientos de danza e
inicia su canto; recita antes y despus del coro, dialoga en nombre
del coro con el actor que llega. Tambin puede cantar el actor y
recitar el corifeo; en cualquier caso, en estas posibilidades
dialgicas se basa el agn.

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El coro intervena en la mayora de las tragedias cantando y


bailando con acompaamiento de msica compuesta tambin por el
poeta; realizaba una especie de comentario de los hechos
representados en un tono ms exaltado que el de los actores.
El papel del coro fue disminuyendo gradualmente con el tiempo,
hasta que Eurpides lo redujo en muchas de sus obras a poco ms
que un interludio musical.
La representacin
La representacin tena lugar al aire libre, y se sola aprovechar un
declive del terreno, como la ladera de una montaa, donde se
colocaban los espectadores, y la obra se desarrollaba a los pies. El
coro se colocaba en la orquestra, la antigua pista de danza
alrededor de la que se situaban los espectadores. La orquestra,
presidida por el altar de Dionisos, se cerraba con una especie de
tienda de campaa o escena, que poda figurar la entrada de un
palacio: era el decorado; en su interior los actores se cambiaban de
ropa o de mscara para representar ms de un personaje.
Los primeros teatros fueron de madera y desmontables; las
gradas de piedra de los teatros conservados, como el
de Atenas o el de Epidauro, son del siglo IV a.C.
Actores y coreutas eran todos varones; llevaban mscara y
disfraz, ricas y suntuosas vestiduras y calzados en la tragedia, en
tanto que en la comedia los actores vestan atuendos
grotescamente llamativos, se daban a la bulla y a la broma, eran
exuberantes en sus gesticulaciones, vociferaban hasta enronquecer,
hacan obscenidades sin ningn reparo, y, de vez en cuando, se
mostraban lricos y serios.
B.
1. Para los griegos el teatro era ms que un simple espectculo,
era un evento social tracendente, al que concurra el pueblo
masivamente, sin distincin de clases sociales, adems de que
formaba parte de su cultura, moral, religin, espiritualidad y

Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

educacin.
Los habitantes iban dispuestos a purificar sus sentimientos ms
violentos mientras presenciaba los hechos conmocionantes que
eran presentados por la tragedia; tambin tenan que estar
preparados para reflexionar acerca de los ms nobles estados
espirituales y, durante la representacin de una comedia, para
rerse de su situacin contempornea, de sus costumbres, de
sus personajes ms importantes y en ltima instancia, de s
mismo. Adems de que en el teatro se llevaban a cabo varias
obras que podan llegar largas horas.
2.

Las obras teatrales no se realizaban e cualquier momento del


ao, sino en festivales que se realizaban en determinadas
fechas dedicadas al culto de Dionisio.
Por tratarse de festivales, no se presentaba una sola obra, sino
varias, y en consecuencia, el espectculo duraba todo un da. En
algunas obras como en Las Grandes Dionisias participaban tres
autores que presentaban tres tragedias y un drama satrico cada
uno, que se alternaban con algunas comedias.
Adems de estas caractersticas, las obras eran gratuitas para
quienes no contaban con los recursos necesarios, por lo tanto,
los gastos eran subvencionados por el Estado.

3.

Hoy en da el teatro ha evolucionado muchsimo desde su


origen, por lo tanto ha habido muchos cambios de todo ndole.
Algunos de esos cambios son:
Las obras teatrales se volvieron privadas
La obras dejaron de ser algo vital en la vida de las
personas.
Se crearon los anfiteatros techados.
Se incorpor la figura femenina al teatro.
El uso del coro diminuy en su totalidad.

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Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

El teatro era utilizado como un medio para rendir tributo a


cultos religiosos. En la actualidad el teatro es utilizado con
diversos fines que no abarcan a los religiosos.
La obras se fueron haciendo ms cortas a medida que nos
acercamos a la actualidad.
En la actualidad existen ms generos teatrales que en la
antigedad.(por ej: la pieza, el melodrama, el teatro
didctico, la comedia musical, la farsa, etc)
En la actualidad, no se usan elementos que se utilizaban
en la puesta de escena del teatro griego. (ej: las mscaras)
En la antigedad las obras estaban divididas en cinco
actos que a su vez estaban divididas en escenas. Haba un
coro y un corifeo. la obra estaba versada y ritmada en
"ditirambos" y siempre exista un narrador que en
ocasiones era un corifeo, un soldado o un adivino ciego
llamado "Tiresias" que narraba el pasado y/o el futuro de
los personajes.
En la actualidad hay un sin nmero de estructuras
dramticas, pueden ser en uno dos o tres actos, en una
solo escena, pueden dividirse en cuadros, etc. puede o no
haber un coro, un narrador o puede o no estar en verso o
ser cantada.
4.

El coro era un personaje colectivo presente en el antiguo teatro


griego, que cumplia con diferentes funciones de acuerdo con el
desarrollo de la obra: poda ser el pueblo o cualquier multitud;
poda representar la voz de la conciencia de un personaje sus
reflexiones, sus remordimientos; servia al autor para comentar, a
travs de los coreautas ( integrantes del coro) diversos paisajes
de la obra.
El coro se ubicaba de espaldas al pblico y en la parte
delantera de la escena, denominada orquesta y desde ese

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Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

lugar realizaba movimientos y acompaaba con cantos y danzas


la representacin.
5.

Los actores utilizaban varios


elementos y recursos para su
representacin. Usaban un
atuendo especial y
mscaras , que contaban con
una caja de resonancia que
aumentaba el alcanze de la
voz del actor: en el caso de
las comedias vestan vistosas
ropas de colores y las
mscaras ocultaban
Macaras con cajas de resonancia
completamente la cabeza; en
cambio en las tragedias, la vestimenta era de uso corriente, los
actores elevaban su estatura mediante el uso de zapatos con
plataforma, llamados coturnos y las mscaas cubran slo el
rostro. El vestuario utilizado tena gran importancia, ya que haca
reconocible la clase social a la que perteneca un personaje.
Tambin variaba el lenguaje que se utizaba ; en el caso de la
tragedia el lenguaje empleado era potico y, popular y hasta a
veces grosero en las comedias.

C. .

Origenes religiosos del teatro


Como un espacio dramtico (tal como la conocemos) tiene sus
orgenes en la civilizacin Griega.
No obstante podemos reconocer que desde las primitivas
manifestaciones encontradas en la pintura rupestre, grabados sobre
madera y hueso, etc. (Periodo Neoltico) el ser humano nos deja
huellas de una constante necesidad de representar su relacin con el
entorno.

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Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

Podemos afirmar que las diferencias de origen, forma y motivo son


las que nos separan del fenmeno dramtico.
Estas respondan a manifestaciones de tipo religioso o ritual.
El espacio por lo tanto es de carcter ritual; (danzas y sacrificios
junto al fuego).
Las manifestaciones cotidianas y los fenmenos naturales que no
pueden explicar su acontecer, dan paso al desarrollo de los espacios
religiosos, aquellos donde se rinde tributo a los dioses, al sol, a los
fenmenos naturales, y se representan anhelos, temores, o
simplemente sucesos que son reflejos de su interpretacin de la vida,
o la vida misma.
Los Egipcios, tres mil aos antes de Cristo dan el punto de partida
a lo que hoy denominamos como artes plsticas, y al igual que los
pueblos mesopotmicos, enriquecen sus rituales con un conjunto de
elementos que acentan y embellecen sus presentaciones
1. mascaras,
2. tatuajes,
3. estatuillas,
4. pinturas,
5. etc.
Sin embargo no podemos an hablar de espacio dramtico.
Este aparece aproximadamente 6000 a.C. en Atenas, dentro de las
actividades religiosa, festejos que duraban varios das y en los cuales
algunos de ellos estaban dedicados a la representacin.

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Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

La literatura dramtica griega naci


con carcter religioso
popular o comunitario, como una
derivacin de los juegos
rituales a sus dioses mayores. Un claro
ejemplo son las
fiestas panateneas, dedicada a la diosa
Atena, y los juegos
dionisiacos, en honor a Dionisio.
En la mitologa clsica, Dionisio es el
dios del vino, inspirador de la locura
ritual, el xtasis y el teatro. Durante su
pas por la Tierra, antes de ascender
hacia el Monte Olimpo ( morada de
todos los dioses de la mitologa griega)
impuso ceremonias a los humanos en
su propio honor, donde haba cantos
que celebraban la invencin de este
dios.
La teora ms aceptada afirma que
el arte dramtico naci
con el instinto natural del hombre a
imitar y que poco a
poco se fue desarrollando a travs de
canciones lricas y
danzas mimticas relacionadas con
manifestaciones rituales y religiosas al
dios Dionisio.
En el desarrollo de esos rituales los
participantes (que eran un coro de 50
personas) entonaban cantos llamados ditirambos, vistiendo
disfraces de pieles de cabra, que era el animal que representaba a
Dionisio. Con el tiempo, del ditirambo se desprendi un solista que
intercalaba con el canto unos versos recitados de carcter narrativo o
informativo referidos a ciertas acciones mticas. Esta innovacin ritual
dio origen a un nuevo gnero dramtico: La tragedia.
El solista, que haba sido introducido por el poeta Tespis (siglo VI
a.C)- poda cubrir su rostro con mscaras alternativas y de esta
manera representar a ms de un personaje. Finalmente, el ditirambo,
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Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

sufri una nueva transformacin: el coro qued relegado a un


segundo plano, como acompaamiento de la accin, que paso a ser
el elemento fundamental.
Posteriormente otros autores introdujeron un segundo y un tercer
actor con lo cual el gnero dramtico adquiri su forma definitiva y
fundamental: el dialogo.
Otro tipo de ceremonia dionisaca, el komos fiesta con cantos y
bailes dio origen a la comedia. En un comienzo se trataba de un
celebracin en la que los participantes se disfrazaban con trajes
ridculos y se cubran con mscaras que reproducan los rasgos de
los determinados animales. En una etapa posterior, se desarrollaron
breves dilogos o monlogos que ridiculizaban y caricaturizaban a
personajes conocidos de la sociedad. De esta manera se
establecieron las bases de la comedia, gnero cmico y popular que
tuvo un gran xito en la antigua Grecia.
Otros tericos relacionan el nacimiento del teatro con
ritos funerarios que honraban a los muertos para obtener su apoyo
desde la inmortalidad de sus espritus. Esta
funcin de honrar a los dioses o a los espritus y de representar,
imitando, parece connatural al hombre, pues todas las culturas
conocidas han producido el drama con relacin con estos ritos.
Dionisio fue la deidad mtica mas celebrada de este modo, y sin
duda, es la que ms se relaciona con el nacimiento del drama.
Escultura de Dionisio

D.

Teatro en Argentina
En 1783 se cre en Buenos Aires la primer Casa de Comedias; el
gestor de esta empresa fue el Virrey de las Luces, como se le llamaba
al Virrey Vertiz. El teatro de La Ranchera desapareci por un incendio
en 1792; all se estren, tres aos antes, Siripo de Manuel Jos de
Lavardn, considerada la primera obra de un autor local. Cuatro aos
despus del incendio de La Ranchera, se inaugur una nueva sala
teatral, el Coliseo Provisional; y se la consider como la sala de la
revolucin, quiz por lo cercana que ya se hallaba la revolucin de
mayo de 1810. En este teatro se estren El detalle de la accin de
Maip, cuyo autor se desconoce; una obra en la que se glosan con
habilidad costumbres populares.
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Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

Ms tarde estuvo en cartel El hipcrita


poltico, slo se conoce del autor lo que
podran ser sus iniciales: P.V.A. ; se trat
de una comedia urbana, en la que se
reflejaba el hogar porteo de la poca.
Tambin en aquel teatro, se estren Tpac
Amaru (o La revolucin de Tpac Amaru),
una tragedia escrita en verso, la historia
registra la revolucin indgena que se
produjo en 1780 en Tungasuka, Per.
En 1884 apareci el drama
gauchesco Juan Moreira en forma de
pantomima en el circo. Este folletn, de Eduardo Gutirrez, que
apareci en un diario de Buenos Aires, fue la base de la primera pieza
de teatro gauchesco, que ms tarde se complet dramticamente con
textos extrados de la novela (1886).
Este ciclo se cerr en 1896, al
Actual edificio Coliseo en 1953
estrenarse Calandria de Martiniano
Leguizamn.
Por ese entonces Buenos Aires reciba gran cantidad de inmigrantes
que llegaban a estas tierras en busca de una vida mejor. Con ellos, y
de parte de los espaoles, vino el sainete, estilo teatral que dio origen
al sainete criollo. Surgi en ese momento, un grupo de autores que se
inscribieron en este estilo y que contaban la vida de los porteos en
los conventillos, en las calles y en los cafs. Entre ellos podemos citar
a Roberto L. Cayol, Carlos M. Pacheco, Jos Gonzlez Castillo,
Alberto Novin y Alberto Vacarezza.
A partir del comienzo del siglo XX la actividad teatral en Buenos
Aires fue intensa. Diferentes compaas estrenaron numerosas obras
inaugurndose de este modo la poca de oro. Florencio Snchez,
Gregorio de Laferrere y Roberto J. Payr, dieron a la actividad una
creatividad poco comn.
Todos los estilos aparecen uno a uno, el sainete criollo,
la gauchesca, la comedia de costumbre y alcanzaron su ms alto lugar
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Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

con Armando Discpolo. Fueron treinta aos de numerosos autores y


actores.

Teatro en Amrica
Entre los pueblos precolombinos, los quechuas cultivaron los tres
gneros literarios; en lo que a lo dramtico refiere, encontramos
Ollantay, primitiva obra de teatro en verso llevada a escena a
comienzos del S XVI.
La mezcla de lo indio con lo espaol produjo un original tipo
dramtico. El teatro colonia naci de la adaptacin del teatro espaol;
ya que los misioneros no eran dramaturgos ni hombres de letras,
pronto decay en la segunda mitad del s XVI.
Del Renacimiento al Barroco se puede hablar de un paso de plenitud
literaria y el teatro del s XVII tiene su mejor exponente en el mexicano
Juan Ruz de Alarcn, quien escribi comedias al mejor estilo
lopeveguesco espaol. Ya desde 1597 Mxico tenia casa de
comedias o sea, teatro pblico permanente con edificio y compaa
de actores.
El teatro, por su carcter social es ndice de refinamiento con el que
se imitan las costumbres cortesanas de Europa. Entremeses y
sainetes se representan en el s XVIII y el costumbrismo se pone de
moda.
En 1780 se represent en Per la annima pieza de Ollantay.
La segunda mitad del siglo coincide con la fundacin de los coliseos,
comprados por hacendados y comerciantes que gustaban de este
entretenimiento en ciudades que se iban fortaleciendo
econmicamente, como por ejemplo: La habana, en 1776; Buenos
Aires en 1783; Caracas en 1784; Montevideo y Bogot en 1793 y La
Paz en 1796.
E. .

Teatro Isabelino

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Trabajo prctico: Orgenes y evolucin del teatro

El teatro isabelino o teatro renacentista ingles fue un lapso de tiempo


que se dio desde 1558 a 1603 y que se consolid en Inglaterra bajo el
mandato de la Reina Isabel I.
Los autores teatrales de esa poca escriban sus obras para su
propia compaa de actores, que estaban formadas exclusivamente
por hombres. Estas compaas lograban , a veces, el aporte
econmico de los nobles para promover las artes.
Las obras del teatro isabelino presentaban caractersticas en comn:
Presentan formas originales de organizar las tramas: en general
saturadas de enredos y muertes violentas. Utilizaban estrategias
narrativas novedosas para la poca.
Se pone en escena un amplio despliegue de recursos
dramticos y actorales; adems de una preocupacin por el
cuidado formal de los parlamentos de los personajes.
Los autores de la poca inventaban la escenografa a travs de
los parlamentos de los personajes, dejando asi una gran
posibilidad creativa a los autores
Los personajes, sin abandonar el tema de la historia, se
preocupaban por conflictos reales de la poca
Los textos no estaban atados a las unidades de tiempo, lugar y
accin
No se observa de manera notable la separacin entre la tragedia
y la comedia
En fin, la libertad formal en lo creativo y el amplsimo conocimiento
del teatro como forma de expresin fueron los rasgos ms
significativos de este periodo.

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