Lucien Simn, Cartel de la Exposicin de Arte Francs, 1917

154 Exposicin de Arte Francs

 Une tres belle affaire
La Exposicin de Arte Francs de Barceiona de 1917
JAUME VIDAL OLIVERAS

E n a b r i l de 1916, un conjunto de a r t i s t a s e intelectuales r e a l i z a u n a pro-

puesta al Ayuntamiento de Barcelona, la Junta de Museos y la Diputacin
p a r a que estas i n s t i t u c i o n e s p a t r o c i n e n una e x p o s i c i n de arte f r a n c s
aprovechando que la actividad expositiva en Pars est paralizada a c a u s a
de la P r i m e r a G u e r r a M u n d i a l . L o s grandes s a l o n e s que a n i m a n l a v i d a
c u l t u r a l f r a n c e s a han c e r r a d o s u s p u e r t a s : el de l a S o c i t des A r t i s t e s
Frangais, el de la S o c i t Nationale des Beaux-Arts y el Saln d'Automne.
L a iniciativa tiene como objeto trasladarlos a Barcelona.'
Por s u parte, el Ayuntamiento de B a r c e l o n a , a raz del impulso de l a
Exposicin Universal de 1888 en la que se present una s e c c i n dedicada
a las bellas artes y a las artes i n d u s t r i a l e s , h a b a puesto en m a r c h a un
programa de exposiciones tipo saln que se celebraron con c i e r t a regula-
ridad, aunque tambin con largos parntesis, hasta la Guerra Civil. Abiertas
a la p a r t i c i p a c i n internacional, algunas de ellas acogieron a una n u t r i d a
s e l e c c i n de a r t i s t a s e x t r a n j e r o s . U n a de las m s significativas, en cuanto
a p r e s e n c i a f o r n e a se r e f i e r e , fue l a de 1907, t i t u l a d a p r e c i s a m e n t e
V E x p o s i c i n I n t e r n a c i o n a l de B e l l a s A r t e s e I n d u s t r i a s A r t s t i c a s . M s
p l u r a l e s y d i n m i c a s , y menos b u r o c r a t i z a d a s que las que se h a c a n en
Madrid, las muestras barcelonesas eran una r e s p u e s t a al monopolio ejer-
cido por la capital a travs de las E x p o s i c i o n e s Nacionales de Bellas A r t e s
que, desde 1856, representaban el arte oficial. Exista, pues, en B a r c e l o n a
una tradicin de exhibiciones artsticas con ciertas pretensiones de inter-
nacionalidad, lo que h a c a verosmil u n a i n i c i a t i v a como la propuesta.
L a s instituciones acogen el proyecto con entusiasmo y los trmites se
inician con celeridad. Se crean comisiones de trabajo, se nombran delega-
dos en Pars J o s e p C l a r a y Josep Mara Sert, que vivan en aquella c i u -
dad, se invita oficialmente a los tres salones p a r i s i n o s . . . Dejando de lado
algunas p o l m i c a s y las presiones germanfilas ejercidas desde la p r e n s a
que representaba a un sector de la sociedad barcelonesa, en las actas de
 los trabajos p r e p a r a t o r i o s s l o aparece u n a voz disonante, l a de Dions
B a i x e r a s , confeso pro a l e m n y m i e m b r o de l a J u n t a de Museos, que se
o p o n d r a la iniciativa.^ Sin embargo, esta postura divergente q u e d a r rpi-
damente neutralizada y no tendr ulteriores consecuencias en lo que con-
cierne a l a puesta en p r c t i c a del proyecto. L a Exposici d'Art Francs se
inaugurar el 23 de abril de 1917 y se prolongar m s de dos meses.
No obstante, estas v o c e s discordantes apuntan a las tensiones e inte-
reses en conflicto que se esconden detrs de la iniciativa, y que v a n ms
all de lo e s t r i c t a m e n t e c u l t u r a l . A p a r t i r del estudio del e p i s t o l a r i o de
Miquel Utrillo a l m a oculta del proyecto, Elise T r e n c y E d m o n d
Raillard'^ ban analizado la c o c i n a secreta de la e x p o s i c i n , la cual descubre
un c a m p o de b a t a l l a a tres b a n d a s entre B a r c e l o n a , M a d r i d y P a r s . L a
hiptesis con la que trabajan T r e n c y Raillard es que la e x p o s i c i n se pudo
l l e v a r a c a b o g r a c i a s a l a s i n t o n a de c i e r t o s s e c t o r e s c a t a l a n e s c o n la
c u l t u r a f r a n c e s a y, sobre todo, a la a c c i n de los p o l t i c o s Jules P a m s y
E m m a n u e l B r o u s s e , a m b o s diputados del departamento de los P i r i n e o s
Orientales. s t o s , p r x i m o s a los crculos catalanistas, introdujeron y pro-
m o v i e r o n u n a i n t e n s a c a m p a a de p r o p a g a n d a c u l t u r a l , a t r a v s de l a
organizacin de eventos como la Exposici de la Ciencia Francesa de 1916,
en c o l a b o r a c i n c o n el Institu d'Estudis Catalans, o l a m i s m a e x h i b i c i n
que nos ocupa.
Aparte de la intervencin de estos polticos, result determinante la
i n i c i a t i v a , como m e n c i o n b a m o s al p r i n c i p i o , de un reducido c r c u l o de
intelectuales y artistas c u y a figura ms v i s i b l e y c a r i s m t i c a e r a el pintor
J o s e p M a r i a Sert, bbil relaciones p b l i c a s y c o n o c e d o r de l a s o c i e d a d
parisina. l fue el artesano de l a estrategia que hizo posible la e x p o s i c i n .
Porque, bay que d e c i r l o , el proyecto estaba amenazado. Si se realiz fue
porque, cuando la administracin e s p a o l a y francesa tomaron conciencia
del mismo y de s u s implicaciones, se trataba y a de un hecho consumado y
no se poda dar m a r c h a atrs.
Y es que la e x p o s i c i n b a r c e l o n e s a irrit al gobierno del c o n d e de
Romanones, que se sinti indignado ante las gestiones que el Ayuntamiento
de B a r c e l o n a h a b a empren dido s i n s u beneplcito.'' E v i d e n t e m e n t e , l a
e x p o s i c i n tena un cariz poltico. Si bien es cierto que la iniciativa, tal y
como defenda el Gobierno, poda desestabilizar la posicin de neutralidad
que mantena la poltica exterior espaola, ste no e r a , ni mucho menos, el

156 Exposicin de Arte Francs

principal problema. E l proyecto planteaba, sobre todo, un conflicto de com-
petencias entre la Mancomunitat de Prat de la R i b a y el Gobierno central.
A d e m s , la capital e s p a o l a a s p i r a b a a albergar s u propia e x p o s i c i n de
arte francs. L a propuesta madrilea, sin embargo, llegara tarde, cuando
la e x p o s i c i n de Barcelona estaba a punto de a b r i r s e . . . Con todo, Madrid
acabara por tener s u exhibicin. E n mayo de 1918 se inaugura en el Pala-
cete del Retiro la Exposicin de Pintura Francesa de 1870 a 1918. U n a mues-
tra, en todo caso, de tono menor, incomparable en magnitud y trascendencia
a la de Barcelona, que no llegaba a las 200 piezas frente a las ms de 1.400
barcelonesas y realizada bsicamente a partir de los fondos del entonces
M u s e du Luxembourg.''
Por s u parte, Pars se p o s i c i o n a r c o n m u c h a cautela y r e s e r v a res-
pecto a las pretensiones catalanas. Muy posiblemente, la a d m i n i s t r a c i n
francesa quedara perpleja cuando o b s e r v que sus primeras acciones de
d i p l o m a c i a c u l t u r a l en B a r c e l o n a e r a n i n s t r u m e n t a l i z a d a s por el catala-
nismo. E n todo caso, F r a n c i a acabara por tomar distancia de estos secto-
r e s , a los que c o n s i d e r a b a e l e m e n t o s p e r t u r b a d o r e s p a r a l a C o r o n a
b o r b n i c a , con la cual tena importantes acuerdos e c o n m i c o s y a la que
trataba como aliada."
No hace falta decirlo: la e x p o s i c i n de artistas franceses de 1917 sig-
nificaba una t o m a de p o s i c i n a favor de los Aliados. L a propuesta del cr-
culo de artistas que la p r o m o v i e x p o n a claramente sus argumentos. E n
ella se alude a Pars como capital del mundo latino, y se h a c e t a m b i n
m e n c i n de F r a n c i a como s a l v a g u a r d a de los derecbos y libertades de
nuestra civilizacin y fundamento de la gloriosa civilizacin latina que es
la nuestra. E n resumen, se define una tradicin c u l t u r a l c o m n , l a latina,
y se asocia esa latinidad a una idea de civilizacin democrtica. Un discurso
que se identifica plenamente con los referentes del Noucentisme.
M s all de esta d e c l a r a c i n de principios, es difcil concretar el sig-
nificado preciso del proyecto, puesto que aglutinaba objetivos y sensibili-
dades m u y diferentes. Detrs de la batalla dialctica entre partidarios de
los Aliados y germanfilos, bay una dimensin que atae a la poltica local
y que introduce u n a n u e v a p e r s p e c t i v a . No es n e c e s a r i o e x p l i c a r que el
conflicto entre la Entente y las Potencias Centrales implicaba dos maneras
de entender la ordenacin poltica y social del mundo. A q u l l a represen-
taba las libertades d e m o c r t i c a s y nacionales, mientras que el R e i c h ale-
 m n y s u coalicin personificaban el imperialismo y el autoritarismo. No
obstante, p a r a los sectores de la izquierda nacionalista y del catalanismo
que defendan el bando occidental haba algo ms: abrigaban la expectativa
de que la v i c t o r i a aliada condujera a la cada de las monarquas y la libera-
cin de las nacionalidades oprimidas . . J ste era uno entre otros de los
contenidos latentes en el proyecto.
P a r a los catalanes, por consiguiente, la exposicin de 1917 p o s e a un
alto valor s i m b l i c o . Desde el otro lado, el francs, se vea como una ope-
racin poltica. E n algn momento la prensa gala lleg a calificar la exhibi-
c i n de p r o p a g a n d a . E s t p o r e s t u d i a r el origen y l a b i s t o r i a de l a
d i p l o m a c i a c u l t u r a l en F r a n c i a , pero parece s e r que l a P r i m e r a G u e r r a
Mundial m a r c a un punto de inflexin: ser en este periodo cuando se ensa-
y e n m t o d o s m s eficaces de propaganda y el E s t a d o francs empiece a
articular una e s t r u c t u r a a d m i n i s t r a t i v a en aras de defender sus intereses
en el extranjero, e s t r u c t u r a que seguir explotando tras la salida del con-
flicto. P a r a nuestro objetivo, interesa sealar n i c a m e n t e que, con anterio-
r i d a d a l a g u e r r a de 1914, e x i s t a y a u n a t r a d i c i n de o r g a n i z a c i n de
exposiciones francesas en el extranjero, especialmente aunque no s l o
las relacionadas con grandes eventos, c o m o p o d a n s e r las exhibiciones
universales o las bienales de Venecia.
Conviene destacar esta c u e s t i n , porque el modelo de la e x p o s i c i n
de Barcelona, aunque posea sus singularidades, es algo y a experimentado
y establecido. No e r a l a p r i m e r a vez que se e x p o r t a b a n los tres salones
p a r i s i n o s al e x t r a n j e r o , ni t a m p o c o que se e x b i b i e r a en el e x t e r i o r a los
maestros impresionistas o los tapices gobelinos. As, por ejemplo, frente a
lo que se h a v e n i d o afirmando, tenemos noticia de que l a E x p o s i c i n de
A r t e F r a n c s de Montreal de 1909 expuso u n a s e l e c c i n , al igual que en
B a r c e l o n a , de l a S o c i t des A r t i s t e s F r a n g a i s , la S o c i t Nationale des
Beaux-Arts y el Saln d'Automne." M s an, el delegado de la administra-
cin francesa en Barcelona, A n d r Saglio, haba sido nombrado comisario
de E x p o s i c i o n e s de Bellas Artes en F r a n c i a y el Extranjero en 1900,^ y s u
i m p l i c a c i n desde e s a fecha en u n a multitud de eventos hace pensar en
u n a e s t r u c t u r a a d m i n i s t r a t i v a de largo alcance d e s t i n a d a a difundir un
estilo nacional francs antes de la P r i m e r a G u e r r a Mundial.
Tal v e z , al inicio de las hostilidades, los responsables en E s p a a de la
administracin francesa cuestionaban la necesidad de un aparato de pro-

158-Exposlcin de Arte Francs

paganda en pases neutrales: E s p a a y C a t a l u a estaban ganadas p a r a s u
c a u s a . Pero el e m p u j e de l a p r o p a g a n d a a l e m a n a , que c o n t r o l a b a u n a
e x t e n s a red de p r e n s a , y l a t o m a de c o n c i e n c i a de l a d i l a t a c i n del con-
flicto motivaron un cambio de estrategia que pasaba entre otras opera-
c i o n e s por u n a p o l t i c a de a c c i n c u l t u r a l y e x p o s i c i o n e s . Y a se h a n
citado las muestras promocionadas por Jules P a m s y E m m a n u e l B r o u s s e
en B a r c e l o n a , la de l a c i e n c i a en 1916 y la de arte francs en 1917. E n esta
ciudad no se volveran a organizar otras manifestaciones relacionadas con
la diplomacia cultural francesa. L a c a u s a es incierta: el problema cataln?,
la conflictividad s o c i a l ? . . . E n Madrid, en cambio, el contexto e r a diferente.
E n 1917 se p r e s e n t u n a m u e s t r a de m o d a f r a n c e s a , paralelamente a la
exposicin barcelonesa. L a p r i m a v e r a siguiente, como se h a dicho, se inau-
g u r a r a u n a e x p o s i c i n de arte f r a n c s . Y h a y que m e n c i o n a r a s i m i s m o
o t r a que, aunque i n a u g u r a d a en 1919, inici s u s p r e p a r a t i v o s antes del
armisticio: la E x p o s i c i n Hispano-Francesa de Zaragoza. E n este caso, una
s e l e c c i n de a r t i s t a s e s p a o l e s se confrontaba con o t r a de franceses que
h a b a n p a r t i c i p a d o en los t r e s s a l o n e s : el de l a S o c i t des A r t i s t e s
Frangais, el de la S o c i t Nationale des Beaux-Arts y el Saln d'Automne.'"
L a exposicin de Barcelona consisti en una seleccin de los tres salo-
nes parisinos en todas sus especialidades: pintura, escultura, arquitectura,
artes d e c o r a t i v a s . . . Aqu las razones de Estado se impusieron, y la eleccin
de las obras se realiz con la intervencin de la administracin, generando
las tpicas tensiones entre los artistas a c a u s a de este arbitraje exterior. L a
s e l e c c i n c o r r i a cargo de un c o m i t presidido por el s u b s e c r e t a r i o de
E s t a d o de la S e c c i n de Bellas Artes que incorporaba, de un lado, a altos
funcionarios empezando por A n d r Saglio y a personalidades polticas
e n t r e ellos E m m a n u e l B r o u s s e " y, de otro, a representantes de c a d a
uno de los salones. Una s e l e c c i n que se complementaba con colecciones
pblicas (Muse du Luxembourg, M u s e des A r t s Dcoratifs, Mobilier natio-
nal, etctera) y contaba con la participacin de d i v e r s a s galeras o sea,
de la iniciativa p r i v a d a , que prestaron o b r a p a r a la m u e s t r a .
L a e x p o s i c i n se diriga al gran p b l i c o , b u s c a b a ofrecer una imagen
de la grandeur francesa y evitaba intencionadamente el arte ms avanzado.
D e s d e u n p r i n c i p i o se d e s e s t i m l a p a r t i c i p a c i n d e l S a l n d e s I n -
d p e n d a n t s , que aglutinaba entonces a los sectores artsticos m s inno-
v a d o r e s . E r a y a se h a d i c h o una e x h i b i c i n poltica. P o r e s t a r a z n .
 inclua cuatro conjuntos de tapices del siglo xvii, el G r a n d Sicle francs
{Historia del rey de L e B r u n , La galera de St. Cloud de Mignard, El Antiguo
Testamento de C o y p e l y Los amores de Psique de Giulio R o m a n o ) , todas
ellas obras m a e s t r a s de las manufacturas gobelinas, al lado de una repre-
s e n t a c i n de los m a e s t r o s m o d e r n o s p i n t o r e s y e s c u l t o r e s d e s d e
C o u r b e t h a s t a el p o s t i m p r e s i o n i s m o y los nabis, p a s a n d o por R o d i n
y B o u r d e l l e . Se h a d i c h o , c o n r a z n , que fue u n a e x p o s i c i n b r i l l a n t e :
Daumier, Monet, Manet, Degas, Renoir, Morisot, Carrier, Sisley, Toulouse-
L a u t r e c , C z a n n e , Gauguin, P u v i s de C h a v a n n e s , S e u r a t . . . Y a d e m s , tuvo
un gran eco m e d i t i c o .
Grosso modo, el montaje de la e x p o s i c i n y los asuntos e c o n m i c o s
se c o n s e n s u a r o n c o m o sigue. L o s franceses se r e s p o n s a b i l i z a r a n de l a
s e l e c c i n de artistas y obras, as como de la organizacin general: la pre-
p a r a c i n de los locales y s u d e c o r a c i n , la instalacin de las piezas, los
transportes y s u posterior reexpedicin. A tal efecto, Andr Saglio fue nom-
brado comisario general por el Ministerio de Instruccin P b l i c a y Bellas
A r t e s francs. Los catalanes, por s u parte, se r e s e r v a b a n todo lo concer-
niente a los cuidados de orden interno ( l o c a l , c o n s e r v a c i n , limpieza, vigi-
l a n c i a ) y l a e x p l o t a c i n del e v e n t o ( i m p r e s i n y v e n t a del c a t l o g o ) .
Finalmente, el coste de la exposicin, por lo que respecta al Ayuntamiento,
a s c e n d i a la c a n t i d a d , en nmeros redondos, de 188.000 pesetas, lo que
i n c l u a u n a s u b v e n c i n a F r a n c i a de 100.000 p e s e t a s , a d e m s de otras
50.000 p a r a la rebabilitacin y puesta a punto del Palacio de Bellas A r t e s .
Si bemos de hacer c a s o a la d o c u m e n t a c i n a d m i n i s t r a t i v a , la diferencia
entre la s u b v e n c i n y el gasto q u e d c u b i e r t a por los ingresos que gener
la m i s m a e x p o s i c i n ( v e n t a de c a t l o g o s , entradas, e t c t e r a ) . A p a r t e de
estas dotaciones, el Ayuntamiento, p a r a e n r i q u e c e r s u s museos, d e s t i n
14.864,46 pesetas del p r e s u p u e s t o a la a d q u i s i c i n de o b r a s : un Sisley,
El recodo del Loing (1892), por valor de 11.280 pesetas, a d e m s de nueve
medallas y cinco c e r m i c a s . ' "
Otro a s p e c t o s u s t a n t i v o que se debe r e s a l t a r en relacin c o n este
evento, compromiso entre lo p b l i c o y lo privado, es el referente a la pro-
m o c i n y comercializacin del arte francs c o n t e m p o r n e o . Como hemos
s e a l a d o , algunas galeras fueron invitadas a tomar parte con sus existen-
cias y poulains. Aunque disponemos de u n a d o c u m e n t a c i n fragmentaria
y provisional, todo hace pensar que las ventas de la e x p o s i c i n no mar-

160-Exposcin de Arte Francs

chan m a l . " Hacia finales de julio pese a que an quedaban por confirmar
algunas o p e r a c i o n e s , parece s e r que la S o c i t des A r t i s t e s Frangais
h a b a facturado v e i n t i n u e v e piezas, l a S o c i t Nationale des B e a u x - A r t s
treinta, el Saln d'Automne seis y el m b i t o de las artes decorativas otras
veinte. E l importe de todas estas transacciones fue de 78.796 f r a n c o s . " E s
lo que se llama une tres belle affaire.
Durante los meses de abril y mayo de 1919, se celebra con gran pompa
una importante e x p o s i c i n en el Petit Palais: Exposition de peinture espag-
nole moderne, organizada por el A y u n t a m i e n t o de Pars y el C o m i t de
A p r o x i m a c i n Franco-Espaola, cuyo presidente e r a el duque de Alba. E n
ella no bay ninguna m e n c i n a la e x p o s i c i n de B a r c e l o n a . E s entonces
cuando Miquel Utrillo se pone en contacto con A n d r Saglio p a r a pedirle
que a c t e de mediador y patrocine otra muestra de arte cataln. E s t a expo-
sicin se realizar en 1920 en el marco del Saln d'Automne, que a c o g e r
en s u seno la Exposition des Artistes Catalans, respondiendo de esta manera
se d i c e a la bospitalidad de la municipalidad de Barcelona.
L a e x p o s i c i n parisina, sin embargo, presenta un cariz m u y diferente
al de l a p i o n e r a b a r c e l o n e s a , c o m o se desprende de l a c o r r e s p o n d e n c i a
entre A n d r Saglio y Miquel Utrillo, impulsor este ltimo de la e x p o s i c i n
de 1917 y colaborador y consejero en la s o m b r a del comisario francs. E s
interesante observar, en este sentido, la respuesta de Saglio a Utrillo, con
el cual lleg a entablar una cordial amistad:

Es necesario que sus amigos tomen conciencia de que la invitacin al Saln

d'Automne es un asunto puramente artstico y que no tiene la ms mnima
relacin con una empresa oficial.
Nosotros tenemos la pretensin en nuestra Sociedad [Saln d'Automne]
de ser perfectamente independientes de toda administracin y de toda pol-
tica. Es lo que constituye, en mi opinin, el mrito de la Sociedad y el precio
de nuestra hospitalidad."

E l ciclo h a terminado.
 NOTAS
1. Expediente relativo a la celebracin en
Barcelona de una exposicin de artistas fran-
ceses durante el otoo de 1916 organizada por
la Junta Municipal del Patronato. 11, 12y 15de
abril de 1916. Archivo del Museu Nacional
d'Art de Catalunya.
2. En el mencionado expediente constan di-
versas intervenciones de Dions Baixeras
(vase nota 1).
3. Elise Trenc y Edmond Raillard, Les rela-
tions franco-espagnoles pendant la guerre.
La question catalane vue travers les activi-
ts culturelles frangaises Barcelone, en
Espaoles y franceses en a primera mitad del
siglo XX. Madrid: Consejo Superior de Inves-
tigaciones Cientficas - Centro de Estudios
Histricos, Departamento de Historia Con-
tempornea, 1986. Trenc y Raillard manejan
una documentacin que, segn sus declara-
ciones, proviene de unas fotocopias que les
fueron facilitadas por Miquel Utrillo Vidal y
tambin del fondo del Arxlu Historie de la
Vila de Sitges (en realidad, el Fondo Miquel
Utrillo se conserva en la Biblioteca Santiago
Rusiol de Sitges). Lamentablemente, hoy en
da, cuando el epistolario de Miquel Utrillo
ha sido digitalizado, la correspondencia que
ellos utilizan ha desaparecido del fondo y,
por lo tanto, no se ha podido verificar.
4. Jean-Marc Delaunay, Des palais en Espagne.
L'cole des Hautes Eludes Hispaniques et la
Casa Velzquez au coeur des relations franco-
espagnoles du xxme sicle (1898-1979).
Madrid: Casa Velzquez, 1994, pp. 135-136.
5. Jos Francs, La pintura francesa moder-
na, La Esfera, 1 de junio de 1918.
6. David Martnez Fiol (ed.), El catalanisme i
la Gran Guerra (1914-1918). Antologa. Barce-
lona: Edcions la Magrana, 1988, p. xxxv.
7. Ibtdem, pp. ix y xx.
8. Vase Marc Gauter, Les salons parisiens au
Canad. L'exposition d'art frangais de Montral
en 1909. Memoria presentada en la Facultad de
Estudios Superiores y Posdoctorales de la
Universit Laval, en el marco del programa de
poslicenciatura en historia del arte para la
162-Exposicin de Arte Francs
obtencin del grado de Mltre es Arts. Quebec:
Universit Laval, Facult des lettres et des
Sciences humaines, Dpartement des sciences
historiques, 2011. Consulta on line: http://bit.
ly/laU4473, el 22 de diciembre de 2013.
9. Dossier personal de Andr Saglio (conocido
como escengrafo, artista y tambin especia-
lista y renovador de las artes decorativas con
el nombre de Jacques Drsa). Archives natio-
nales, F23 4052. Marc Gautier (vase la nota
anterior) nos puso sobre la pista. Es intere-
sante asimismo el artculo que le dedica Joan
Sacs, Andrs Saglio, en La Publicidad, 2 de
noviembre de 1916.
10. Silvio Lago, La exposicin de Zaragoza.
La pintura espaola. La Esfera, 14 de junio de
1919, y La exposicin de Zaragoza. La pin-
tura francesa, La Esfera, 21 de junio de 1919.
Esta exposicin coincida con la muestra Fefn-
ture Espagnole Moderne.
11. Emilio Combe, La exposicin francesa de
Barcelona, La Publicidad, 2 de marzo de 1917.
12. Liquidacin de la Exposicin de Arte Fran-
cs. Barcelona: Archivo del Museu Nacional
d'Art de Catalunya.
13. Cita de una carta de Andr Saglio a Miquel
Utrillo en la que comenta las informaciones
recibidas sobre la exposicin, 29 de mayo de
1917. Sitges: Fondo Miquel Utrillo, Biblioteca
Santiago Rusiol.
14. Dossier Barcelona. Estado de las compras
a 27 de julio. Archives nationales, F21 4075.
Sobre el precio de venta al pblico, est pre-
visto un descuento en nombre de la fraterni-
dad y una comisin de venta.
15. Fragmento de una carta de Andr Saglio a
Miquel Utrillo, 27 de mayo de 1919. Fondo Mi-
quel Utrillo {ibdem nota 13).