RESUMEN:

1. PERCEPCIN: Es un proceso de abstraccin, seleccin y sntesis de la realidad, en ella intervienen los sentidos (procesos visuales pticos), emociones, los procesos culturales, relaciones sociales y psicologa de cada persona. 2. REPRESENTACIN: La relacin entre el contenido cultural del objeto y la construccin de la imagen. Una idea siempre tiene una imagen, y el hombre tiene varios mecanismos para representar la realidad, muchas veces a intentado reflejarla de manera idntica, pero hoy se sabe que es imposible. En esta construccin de la imagen intervienen los sentidos, las emociones, los procesos culturales, relaciones sociales y psicologa de cada persona LA COMUNICACIN VISUAL - AUDIOVISUAL El procesos de comunicacin audiovisual es el MENSAJE el espacio en donde confluyen todos los mecanismos de percepcin y representacin del EMISOR y RECEPTOR (junto con los repertorios sgnicos) CONOCER COMO FUNCIONA EL PROCESOS DE PERCEPCIN Y REPRESENTACIN EN LA CONSTRUCCIN DE LA IMAGEN ES LA BASE PARA PODER ANALIZAR Y CREAR IMGENES CON DESTREZAS COMUNICATIVAS

EL CAMPO Y EL CUADRO

EL SER HUMANO AL REALIZAR UNA COMPOSICIN VISUAL, ELIGE LA COSAS QUE VAN A ENTRAR, Y POR LO MISMO EXCLUYE OTRAS.

ESTO FORMA DE CREAR ES INTUITIVA Y TIENE QUE VER CON LA CULTURA Y LOS MECANISMOS DE LA SOCIEDAD.
EXISTEN LMITES ASIGNADOS PARA CADA COMPOSICIN, LIMITES QUE NOS MUESTRAN LO ELEGIDO Y LO NO ELEGIDO POR ABSTRACCIN Y DESCARTE.

EL SER HUMANO AL REALIZAR UNA COMPOSICIN VISUAL, ELIGE LA COSAS QUE VAN A ENTRAR, Y POR LO MISMO EXCLUYE OTRAS.

ESTO FORMA DE CREAR ES INTUITIVA Y TIENE QUE VER CON LA CULTURA Y LOS MECANISMOS DE LA SOCIEDAD.
EXISTEN LMITES ASIGNADOS PARA CADA COMPOSICIN, LIMITES QUE NOS MUESTRAN LO ELEGIDO Y LO NO ELEGIDO POR ABSTRACCIN Y DESCARTE.

EL SER HUMANO AL REALIZAR UNA COMPOSICIN VISUAL, ELIGE LA COSAS QUE VAN A ENTRAR, Y POR LO MISMO EXCLUYE OTRAS.

ESTO FORMA DE CREAR ES INTUITIVA Y TIENE QUE VER CON LA CULTURA Y LOS MECANISMOS DE LA SOCIEDAD.
EXISTEN LMITES ASIGNADOS PARA CADA COMPOSICIN, LIMITES QUE NOS MUESTRAN LO ELEGIDO Y LO NO ELEGIDO POR ABSTRACCIN Y DESCARTE.

1.AH SURGE EL CAMPO COMO EL ESPACIO ELEGIDO PARA CONTAR O REPRESENTAR ALGO CON LA IMAGEN Y EL FUERA DE CAMPO QUE SON LOS ELEMENTOS QUE NO HEMOS ELEGIDO.

EL FUERA DE CAMPO ACTIVA MUCHOS SIGNIFICADOS EN LA IMAGEN, COMPLEMENTA LO VISIBLE MUCHAS VECES Y ACTIVA EL DESEO. EL CAMPO SE LIMITA A LAS DOS DIMENSIONES DE LA GEOMETRA PLANA. LA TERCERA SE LA ASIGNA EN FOTOGRAFA MEDIANTE UN ARTIFICIO QUE PROVOCA EL LENTE, PROFUNDIDAD DE CAMPO

FUERA DE CAMPO: ES EL ESPACIO IMAGINARIO NO REPRESENTADO FSICAMENTE EN LA IMAGEN.

POR OTRA PARTE, LAS COMPOSICIONES QUE SE REALIZAN ESTN AISLADAS DEL ENTORNO POR ALGN SOPORTE O MECANISMO. EL CASO DE LA FOTOGRAFA ESTE MECANISMO ES EL RECTNGULO O LLAMADO CUADRO EN OCCIDENTE. MUCHAS, POR EQUIVOCACIN, EL CAMPO LLEGA A SER HOMOLOGADO CON EL CUADRO DEBIDO A SUS MISMAS DIMENSIONES, Y SE CONFUNDE.

CAMPO

CUADRO

FUERA DE CUADRO: ES EL SOPORTE QUE SE EXTIENDE MAS ALL DE LOS LMITES DE LA IMAGEN, LO QUE CIRCUNDA AL SOPORTE, MARCO O CUADRO

FUERA DE CUADRO

CUADRO

CAMPO

FUERA DE CAMPO: RESTO DE BUTACAS DEL TEATRO

PORQU EL RECTNGULO? CULTURA TCNICA RACIONALIDAD GEOMTRICA LA ARQUITECTURA LAS CIUDADES AMURALLADAS Y LAS VENTANAS. LAS LEYES DE LA PERSPECTIVA NUESTRA VISIN EST MUY LEJOS DE SER RECTANGULAR LAS PINTURAS ORIENTALES NO TIENEN UN NICO PUNTO DE VISTA. POR LO MISMO LAS NOCIONES DE CAMPO Y CUADRO CARECEN DE SIGNIFICADO O UTILIDAD LA MIMESIS ES UN ELEMENTO IMPORTANTE PARA QUE SE HAYA IMPUESTO LA HOMOLOGACIN CAMPO Y CUADRO.

OTROS SOPORTES ADEMS DEL RECTNGULO :

Pintura rupestre: cavernas CAMPO Y CUADRO NO ESTN DEFINIDOS PUES EL SOPORTE ERA LA SUPERFICIE DE LA CAVERNA,.

Pintura china antigua, el soporte eran objetos decorativos (jarrones, platos) o rollos de papel

Comic, se juego con la transgresin del cuadro

EL DIBUJO EN ILUSTRACIONES DE LIBROS GRABADOS EL VALO CUADRO NO DEFINIDO