Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Mini-morphosis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
MELOHMAN - EL CONCEPTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4 TUTORIAL 8: BOTN FREE SELECT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 TUTORIAL 9: LEDS DE CONTROL MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 TUTORIAL 10: LFO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 TUTORIAL 11: RESPUESTA A LA VELOCIDAD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 TUTORIAL 12: RUEDA DE MODULACIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
El equipo de GForce. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Webs de inters para el Mini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 Libros de inters para el Mini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 Desarrollado por: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 Gracias a: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 Diseo de sonido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Registro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Gua de inicio rpido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Minimonsta - Gestin de Patches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7 Controles del Mini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
EL PANEL CONTROLLERS (CONTROLADORES) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9 OSCILLATOR BANK (BANCO DE OSCILADORES) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 EL PANEL MIXER (MEZCLADOR) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 EL PANEL FILTER MODIFIERS (FILTRO) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 EL PANEL LOUDNESS CONTOUR MODIFIERS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 EL PANEL DELAY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 EL PANEL OUTPUT (SALIDA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Seccin Performance
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Seccin LFO y XADSR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 Seccin de control MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Seccin Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 SECCIN TUTORIAL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
TUTORIAL 1: USO DEL MINIMOSTA COMO PLUG-IN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 TUTORIAL 2: USO DEL MINIMOSTA COMO PLUG-IN EN LOGIC 7. . . . . . . . . . . . .26 TUTORIAL 3: USO DEL OSCILADOR 3 COMO UN LFO EN LA AFINACIN . . . . .26 TUTORIAL 4: EL TRUCO DE LA REALIMENTACIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 TUTORIAL 5: ASIGNACIN DE SONIDOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 TUTORIAL 6: CMO TOMAR UN PATCH Y USARLO DE BASE . . . . . . . . . . . . . . . . .28 TUTORIAL 7: XADSR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Mini-morphosis
Antes de 1970 los sintetizadores eran, principalmente, gigantes aparatos modulares, ms adecuados para un estudio de grabacin de lujo o para un laboratorio, que para transportarlos de escenario en escenario. Los problemas de acarrear una bestia de esta naturaleza de un lugar a otro eran diversos. As lo recuerda Chris Macleod, miermbro de GMEDIA Music, de sus tiempos como pipa de Keith Emerson. Cargar el Moog de un lugar a otro era una autntica pesadilla, sobre todo porque slo se utilizaba para uno o dos sonidos del concierto. Se estropeaba tan a menudo que llegamos a traer con nosotros un tcnico especco de Moog, al cual bautizamos como Sr. Diodo. S que era parte de la actuacin de Keith, aunque francamente, estaba ansioso por ver el nal de aquello. Como consecuencia, a da de hoy todava me duele la espalda, y en el penltimo concierto enganch un cartel en el Moog que deca: EN VENTA - EL PROPIETARIO ABANDONA EL PLANETA, lo cual le pareci divertido a todo el mundo. Claro que en 1970 ya exista un sintetizador porttil, el EMS VCS3, pero era demasiado cientco. Estaba claro que si el sintetizador tena que convertirse en un instrumento popular era necesario encontrar una solucin porttil basada en las necesidades de los msicos. El primer indicio de esto lleg con la pre-produccin del Minimoog Model A, que en gran medida consista en un conjunto bsico de mdulos obtenidos de los instrumentos modulares y que segua necesitando latiguillos para enrutar la seal. Este modelo fue renado posteriormente hasta obtener el Model B, de un solo panel y capaz de enrutar mediante conmutadores, y despus el Model C, que introdujo la parte trasera abatible. Estos prototipos condujeron nalmente a la produccin del Model D, aunque llegar tan lejos no fue tan sencillo como pueda parecer. Debido al xito de los instrumentos modulares, Bob Moog se convirti en un conferenciante y demostrador de sintetizadores muy requerido, y antes de partir unas semanas de viaje autoriz la produccin de diez Model C ms. Sin embargo dej dicho especcamente que no se utilizaran placas de circuito impreso (PCB) para esta pequea produccin, sin duda debido al coste que implicaba. Segn el diseador Jim Scott, tan pronto como Bob se march la mayora de la plantilla se reuni y debatieron que a menos que llegasen a un punto en el que pudiesen fabricar el instrumento, se quedaran sin trabajo en un futuro no muy lejano. De este modo se acord desobedecer las rdenes de Bob y construir los instrumentos utilizando PCBs. A la vuelta, Bob encontr varios instrumentos en diferentes estados de nalizacin e inmediatamente llam a todo el mundo a su ocina para preguntar por el responsable. Segn Jim, Nadie dijo una palabra, pero todos nos observamos las uas y cosas por el estilo. No poda despedir a todo su equipo, as que se complet la primera tirada de D Models. El Minimoog Model D fue la versin que se comercializ en 1970 y que constituy la verdadera llegada del sintetizador para msicos de todo el mundo. Adems, tena muchas de las cosas que los msicos pronto daran por supuestas. Por ejemplo, las ruedas verticales de anacin (pitch) y modulacin se convirtieron en un estndar, igual que el deseo generalizado de un ltro pasa bajo de 24dB por octava. Aqu es donde destac el Minimoog - tanto por su sonido como por su facilidad de uso. Innumerables msicos lo fueron adoptando rpidamente, desde los pioneros como Rick Wakeman, Keith Emerson y Chick Corea, hasta los exploradores de nuestros das como Gary Numan y Adrian Utley. A pesar de que la produccin del Mini termin en 1981, una rpida mirada a su lista de usuarios muestra lo ms granado de la msica contempornea. Rick Wakeman explica: El Minimoog es mi sintetizador favorito de todos los tiempos. Hubo un punto en el que tena nueve, cada uno con un sonido ligeramente diferente. El primero que tuve me cost 35 (unos 60) y se lo compr al actor Jack Wilde. Debera haber costado 1200 pero Jack me dijo que lo haba comprado dos semanas antes, que no funcionaba y que quera deshacerse de l. Me imagin que arreglarlo me costara menos de 1200, as que lo recog, lo llev a casa, lo puse en marcha y no pude encontrar nada que no funcionase. Lo llam y le dije que estaba bien, pero me dijo que seguro que estaba defectuoso porque no poda reproducir ms de una nota a la vez. En aquel entonces se trataba de un malentendido bastante comn. No obstante, s que existan otros problemas reales con los primeros modelos, tal como explica de nuevo Rick: La pesadilla ms evidente era la inestabilidad en su anacin, y no te miento, a veces, al llevar el Minimoog en directo, tenamos suerte siquiera de poder utilizarlo. Otro problema menos conocido es que el Mk 1 sola tener interferencias de radio. Recuerdo un concierto en el Alexandra Palace delante de veinte mil personas en el que justo antes de empezar todo lo que se escuchaba a travs de la PA era Arsenal 2 - Wolverhampton Wanderers 1. Fue divertidsimo. Dejando de lado estos problemas, la portabilidad, el sonido y la inmediatez de los controles hacan que este instrumento fuese esencial para cualquier teclista de gira. Asimismo, result un enorme xito comercial. Durante su vida se hicieron unas 13.000 unidades, y hoy da sigue siendo uno de los instrumentos electrnicos ms preciados.
El Minimonsta est basado en nuestro querido Minimoog (nmero de serie 1794), el cual elegimos porque representa lo mejor del caracterstico sonido Mini: en concreto, un ltro ultra-grueso, elegantes envolventes y esos distintivos tonos ricos y efervescentes. Siguiendo con lo que deca Rick Wakeman, todos los Minimoogs sonaban ligeramente diferentes, lo cual se hace evidente en nuestro Mini por dos motivos. En primer lugar, los osciladores son los primeros, que eran los menos estables y propensos a variar la anacin a la mnima. En segundo lugar, el nfasis del ltro entraba antes en que versiones posteriores. No obstante, mientras que era importante estabilizar el oscilador, tambin consideramos que era importante mantenerse el al ltro de nuestro instrumento y no restarle personalidad. A pesar de todo, creemos que es bueno asumir riesgos, y despus del xito del el Oddity y del atrevido impOSCar, empezamos a pensar en cmo hacer justicia a un icono como el Minimoog a la vez que aadamos prestaciones que pudieran llevarlo a otros territorios sonoros bien diferentes. Se discutieron varias ideas pero ninguna encajaba con el espritu del instrumento original hasta que nos reunimos con los co-conspiradores del Oddity: Ohm Force. Este hecho cambi el rumbo del proyecto, y despus de presenciar su sintetizador Symptohm Melohman, se acord una joint venture. Poco despus, la funcionalidad del Melohman pudo verse en todo su esplendor en una primera versin alfa del Minimonsta, y todos empezamos a salivar pesando en el potencial de esta complejidad tan expresiva combinada con la sencillez de operacin del instrumento original.
MELOHMAN - EL CONCEPTO
Las prestaciones del Ohm Force Melohman estn basadas en un conjunto de herramientas interactivas que transforman la experiencia de tocar un instrumento virtual mediante conceptos nicos e inspiradores. En esencia, ofrece una octava denible por el usuario que puede utilizarse para disparar morphs (transiciones) temporizados o instantneos entre hasta doce Patches. Los modos de morph son: Morphing, Morph Back & Forth, Morph Sequence, Mutate y Partial Mutate. En lo que a la interpretacin se reere, esta prestacin ayuda a rebatir el argumento de que los sintetizadores virtuales no son sucientemente expresivos en la interpretacin debido a la falta inherente de una interfaz tctil propia. Adems est la famosa prestacin de Ohm Force de aplicar un LFO o ADSR adicional a casi cualquier parmetro. Esta caracterstica proporciona unas posibilidades de diseo de sonido ilimitadas, que van de lo sublime a lo autnticamente perturbado, y que ayudan a sortear las limitaciones del instrumento original, como la de perder el tercer oscilador por el LFO. El Minimonsta, de manera muy parecida a la del instrumento original, pas por varias revisiones durante el desarrollo, y casi lleg a provocar dos motines. Sin embargo, a medida que progresaba el instrumento comenzamos a darnos cuenta de que estbamos creando mucho ms que una simple emulacin, estbamos creando un monstruo (Monster). En ese momento se nos ocurri el nombre del sintetizador. El nombre Minimonsta tambin comprende al instrumento, ya que opera a dos niveles diferentes. En primer lugar, puede operar como una sencilla pero sumamente el emulacin del Mini original mediante la familiar e intuitiva interfaz grca. En este modo, puede ignorar la seccin superior de la interfaz grca que contiene las secciones del LFO, XADSR y control MIDI y concentrarse en los controles familiares y en la creacin de autnticos sonidos de Mini con el mnimo esfuerzo. No obstante, a un segundo nivel el Mini se convierte en un autntico monstruo gracias a las prestaciones adicionales del LFO, ADSR y a la posibilidad de control MIDI dinmico de todos los parmetros de la interfaz. La unidad ofrece un inigualable control de sonido a tiempo real mediante las opciones Melohman Patch Morphing, y una innidad de opciones de disparo que incluyen los modos Monophonic (monofnico), Polyphonic (polifnico), Legato y Unison (unsono). Hemos invertido mucho cuidado y trabajo en asegurarnos de que estos elementos se han mezclado de manera que garantizan una combinacin del autntico sonido Mini con un monstruo gigantesco. Esperamos sinceramente que disfrute del instrumento y que haga un uso creativo de sus funciones nicas y de sus sonidos sublimes. En estos dos aos de desarrollo hemos removido cielo y tierra en busca de la mejor calidad de sonido, y podemos asegurar que nadie ha perdido el tiempo mirndose las uas o las musaraas.
El equipo de GForce.
Un llamamiento - Por favor, apoye a los desarrolladores de productos, no el robo de copyright. Si est leyendo esto del manual en papel impreso, lo ms probable es que haya pagado por este software, lo cual le agradecemos de todo corazn. El dinero ingresado por las ventas del Minimonsta se reinvertir en futuros proyectos de desarrollo y se utilizar para crear otros productos musicales interesantes y vlidos. No obstante, si no ha pagado por este instrumento, por favor, intente comprender las implicaciones de la piratera para pequeas compaas como la nuestra. La piratera est daando severamente a las pequeas compaas de software, y con la abundancia de instrumentos gratuitos disponibles, no hay excusa para este tipo de robo. Como msicos, nosotros respetamos a cualquiera que cree buena msica con herramientas limitadas, a diferencia de aqullos que hacen msica mediocre con todas las herramienta existentes. Escoja sus herramientas con cuidado y aprndalas bien: resulta mucho ms creativo y graticante.
Desde nuestro punto de vista, este producto ha tardado casi dos aos en completarse y ha supuesto para el pequeo equipo de desarrollo muchos sacricios personales y nancieros. A pesar de todo, hemos intentado mantener el coste del instrumento a un precio razonable y hacer la proteccin anticopia tan discretamente como nos ha sido posible. No dudaremos en perseguir a cualquiera que infrinja el copyright, pero preferimos pedirle que tenga la amabilidad de no colocar el Minimosta en ningn grupo de noticias o red P2P y respete nuestro trabajo. Muchas gracias!
Desarrollado por:
Ohm Force y GMEDIA Music como GForce. Laurent de Soras, Jerome Noel, Raphael Dinge, Grgory Makles, Dave Spiers, Chris Macleod, Ian Legge y un grupo de respaldo mucho mayor.
Gracias a:
Flemming Bloch, Lee Groves, Matt Hooper, Jay Ahern, Ellis Breen, Bruce Satinover, Phil Hartnol, Dave Goodwin, Robin Rimbaud, Darren Price, Marius DeVries, James Towler, Steve Winwood, Pascal Gabriel, Geoff Downes, Frank Hoffmann, Nick Batt, Meffy Ellis, Putte, Malcolm Corbett, Mr Smith y Mr Hyde, Orren Merton. Uwe Bauer, Rick Wakeman
Diseo de sonido.
Dave Spiers, Rick Wakeman, Chris Macleod, Davy Blakely, Huston Singletary, Howard Scarr, Hans-Jorg Schlefer, Matt Hooper, Brian Desmond, Markus Hastreiter, Brice Duncan, Andreas Ehrhardt, Rory Dow, Geoff Downes, Phil Hartnol, Steve Winwood, Marius DeVries, Pascal Gabriel y Lee Groves.
PC - Introduzca el CD Minimonsta Master en la unidad de CDROM. En la ventana del programa de instalacin, seleccione Install y siga atentamente las instrucciones que aparecern en la pantalla, introduciendo su nombre de usuario (User Name) y cdigos de registro (Registration codes) EXACTAMENTE como aparecen impresos en su gua de instalacin rpida. Mac - Introduzca el CD Minimonsta Master en la unidad de CD-ROM. Haga doble clic sobre el icono GForce Minimonsta para examinar el contenido del CD. Haga doble clic sobre el archivo Minimonsta.dmg y ejecute el programa de instalacin siguiendo atentamente las instrucciones que aparecern en la pantalla, introduciendo su nombre de usuario (User Name) y cdigos de registro (Registration codes) EXACTAMENTE como aparecen impresos en su gua de instalacin rpida. Durante la instalacin, asegrese de pulsar el botn Next hasta el nal del proceso.
Registro
Por favor, tmese el tiempo de registrar por internet su Minimonsta en la direccin: www.gforcesoftware.com Es necesario estar registrado para recibir soporte tcnico.
META-PATCH A Meta-Patch is group of up to 12 Patches (sounds) META-PATCH BoomBass Default Default Default Default Default Default Default Default Default Default Default A Meta-Patch containing a single Patch META-PATCH BoomBass BoomBass BoomBass BoomBass BoomBass BoomBass BoomBass BoomBass BoomBass BoomBass BoomBass BoomBass A Meta-Patch consisting of 12 identical Patches META-PATCH BoomBass Filtered MoreRez Panning SlowAttack LongDelay LevelMod FilterWah SnapDecay Sweeping MultiMods Madness A Meta-Patch consisting of 12 Patches, each being a variant of Patch 1
Patch 1 Patch 2 Patch 3 Patch 4 Patch 5 Patch 6 Patch 7 Patch 8 Patch 9 Patch 10 Patch 11 Patch 12
A partir de ahora, cada vez que lo abra, el Minimonsta recordar el directorio raz que haya seleccionado.
Controles automatizables
Con esta prestacin puede agarrar y operar los controles de la mayora de parmetros de la interfaz grca y hacer que se muevan automticamente en su rango hasta su posicin de valor mximo o mnimo. Para hacer que esto funcione basta con mantener pulsado el botn del ratn sobre el texto situado en la base de un control y moverlo hacia la derecha para incrementar el valor de ese parmetro, o hacia la izquierda para reducirlo. Cuanto ms rpido lo mueva, ms rpido se mover el control.
Nota: Esta caracterstica no funciona con los controles de rango del oscilador (Oscillator Range) ni de forma de onda (Waveform).
Octava Melohman
La octava Melohman se utiliza para modicar la interpretacin a tiempo real, y puede asignarse a cualquier octava del teclado del Minimonsta. Asimismo, est directamente asociada a los controles situados a la derecha del teclado. Para ms detalles, consulte la seccin Morphing en la pgina 17.
1) Cree un sonido que desee conservar en el Minimonsta. 2) Pulse en la ventana de patches y d un nombre a su sonido.
4) Pulse el botn ALL . De esta manera asigna su sonido a todos los patches. Aparecer una ventana preguntando si est seguro de que desea sobrescribir todos sus patches. Pulse OK. (Ventana para Mac).
5) Pulse el botn SAVE situado a la izquierda de la ventana MetaPatch, navegue hasta su directorio raz, d un nombre a su MetaPatch y gurdelo en el disco.
IMPORTANTE: DEBES SALVAR A DISCO antes de seleccionar otro Meta-Patch o tu SONIDO NUEVO se perder.
Una vez haya guardado su Meta-Patch, podr verlo y seleccionarlo desde la ventana de seleccin de Meta-Patches. (Si desea una explicacin ms detallada de la Gestin de Patches, consulte el Tutorial 5 en la pgina 27)
INDICADORES AZULES
Siempre que el nombre y los indicadores de posicin de un parmetro estn iluminados de color AZUL quiere decir que el parmetro est siendo modulado por el LFO y/o XADSR adicional del Minimonsta.
INDICADORES ROJOS
Siempre que un indicador de posicin de un parmetro est iluminado de color ROJO quiere decir que el parmetro est siendo controlado (modulado) va MIDI. Esto es extensible a cualquier LED.
Nota: Para poder or cualquier ajuste del control de mezcla de modulacin, la rueda de modulacin de la izquierda del teclado debe empujarse hacia delante.
10
Nota: Si el conmutador Osc3 Ctrl est en Off, el rango de frecuencias de este control es mayor que con el conmutador activado. (Consulte el Tutorial 3 en la pgina 26).
11
12
13
EL PANEL DELAY
Nota: Si pulsa con el botn izquierdo del ratn, ambos controles se mueven de manera vinculada y se ajustan al mismo valor. Sin embargo, si pulsa con el botn derecho del ratn, cada control puede ajustarse a un tiempo de delay independiente. Por ejemplo, si ajusta un tiempo de delay de 3/4 de negra en la salida izquierda y un tiempo de delay de una negra en la salida derecha, es posible crear una imagen estreo ms amplia que utilizando los mismos tiempos de delay para ambas salidas.
Los usuarios de computadoras Mac deben mantener pulsada la tecla ? mientras hacen clic con el ratn sobre los controles de delay izquierdo y derecho para ajustar independientemente sus tiempos de delay.
14
Seccin Performance
1. Botn Hold
Al usar el Minimonsta como un plug-in, tiene que activar este botn, y a continuacin pulsar y soltar una nota en el teclado de la interfaz grca del Minimonsta para permitir el paso de la seal externa a travs del Minimonsta.
3. Conmutador Decay
Permite que el sonido se desvanezca con un tiempo de cada especicado (consulte el control Decay Time en la seccin Loudness Contour Modiers, pgina 13), en vez de cortarse inmediatamente despus de soltar una nota. Esta cada (o desvanecimiento) tiene efecto despus de la fase de sustain de la envolvente.
6. Rueda de Modulacin
En su manera ms simple, la rueda de modulacin es usada para controlar cuanta MOD MIX se aplica al pitch o al corte del ltro. Puede tambin usarse de maneras ms complejas para controlar mltiples parmetros al mismo tiempo.
15
1. Botn MEM
Una vez haya creado un sonido en el Minimonsta que desee conservar, pulse el botn MEM para colocar dicho sonido en la memoria temporal antes de asignrselo a un patch.
2. Botones de patches
Estos botones permiten almacenar y recuperar los 12 patches incluidos en un meta-patch. En modo Morph, la distribucin de estos botones reproduce la octava Melohman. Por ejemplo, el patch 1 es Do en la octava Melohman, el patch 2 es Do#, y as sucesivamente. Una vez disponga del sonido que desee asignar a un patch, pulse sobre el botn de memorizacin hasta que se ilumine de rojo y, a continuacin, pulse sobre el botn del patch al que quiera asignar el sonido. Un Meta-Patch contiene 12 Patches. No obstante, es conveniente prestar especial atencin al patch 1, que ser el primero en escucharse al cargar el meta-patch.
3. Botn ALL
Si desea aplicar un mismo sonido a todos los patches (ALL) simultneamente, pulse el botn MEM y a continuacin pulse ALL. Aparecer el siguiente mensaje: This will overwrite the whole Meta-Patch (Esta accin sobrescribir todo el Meta-Patch). Si acepta, el sonido se guardar en todos los patches. (consulte la pgina 5)
Nota: Mientras no guarde el meta-patch en su disco duro, los patches no quedarn permanentemente almacenados (Tutorial 5, pgina 27). Asegrese de no modicar los meta-patches antes de almacenarlos de forma permanente, o podra perder el trabajo realizado.
4. Botn SETUP
Este botn permite especicar la respuesta del instrumento a determinadas funciones. (Consulte la pgina 24)
16
OPCIONES DE MORPHING
En manos de un instrumentista consumado, el uso de la seccin Morph junto con unos patches cuidadosamente programados puede brindar algunos resultados excepcionalmente expresivos y creativos. Exceptuando los patches del Minimoog original que hemos recreado para el Minimonsta, todos los Meta-Patches proporcionados contienen variaciones de un patch, por lo que le recomendamos que invierta un tiempo jugando con ellos y aprendiendo las diferencias entre los patches de un mismo Meta-Patch. Quin sabe? Quizs encuentre un patch que le inspire para crear un Meta-Patch completamente nuevo. Morphing
Es la manera ms sencilla de realizar una transicin entre patches. El modo Morphing cambia el patch dependiendo de la nota pulsada en la octava Melohman y de la duracin establecida mediante el control Time. Al pulsar una tecla Melohman, el sonido empieza a realizar una transicin hacia el patch asociado a la tecla pulsada. La transicin se detiene al soltar la tecla o al nalizar el tiempo de morph. Si pulsa otra tecla iniciar una transicin hacia el nuevo patch asociado a esta tecla, aunque si suelta la segunda tecla sin dejar de pulsar la primera, realizar una transicin de vuelta al patch anterior.
17
Este modo es bastante similar al modo Morphing, salvo que el Minimonsta realizar una transcin de vuelta al estado en el que estaba justo antes de pulsar la primera tecla. Si ha seleccionado un tiempo de morph largo, al soltar todas las teclas obtendr una transicin larga de vuelta al patch original. No obstante, puede pulsar dos veces una tecla en cualquier momento durante una transicin para convertir ese patch en la referencia a la cual volvern todos las transiciones despus de soltar cualquier otra tecla Melohman que pulse posteriormente. Morph Sequence
En este modo, al mantener pulsada una tecla Melohman se reproducir una secuencia de morphs. A continuacin se muestra la secuencia para cada tecla. Las notas indican los patches correspondientes: D: Do#: Re: Re#: Mi: Fa: Fa#: Sol: Sol#: > La: La#: B: D, Re Do, Re, Mi Do, Re, Mi, Fa Do, Re, Mi, Fa, Sol, La Do, Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol Do, Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, La#, Si Do, Do, Re, Re, Do, Do, Mi, Re, Do, Mi Aleatorio (slo presets Do y Re) Aleatorio (todos los presets) La velocidad modica la duracin de la transicin Ralentiza la secuencia con un factor 2 (pero no la duracin de la transicin) Reinicia el tiempo de transformacin (segn indique el visor Time) Acelera la secuencia con un factor 2
La duracin entre cada transicin est determinada por el control Melohman Time. Mutate
Este modo se basa en aleatorizaciones de patches relacionadas con un patch de referencia especco, lo cual signica que los nuevos patches generados son variaciones del patch de referencia original. Al seleccionar este modo, el patch actual siempre queda seleccionado como el patch de referencia. Las nueve teclas inferiores de la octava Melohman (del Do al Sol#) estn dedicadas a transformaciones progresivamente ms diferenciadas del patch de referencia. Al pulsar una de las nueve teclas inferiores se computa un nuevo ajuste, y el sintetizador realiza una transicin hacia este nuevo ajuste, igual que en el modo Morphing normal (con sensibilidad a la velocidad opcional). La transicin se detiene si suelta una tecla durante el tiempo que dura el morph y no se ha alcanzado el tiempo de Morph, lo cual permite alcanzar estados snicos entre patches. Puede volver al patch de referencia pulsando la tecla Si superior, y despus realizar una transicin de vuelta al ltimo patch transformado pulsando la tecla La superior. En cualquier momento puede crear un nuevo patch de referencia a partir de las variaciones pulsando la tecla Si b.
18
En este modo y en el modo Partial Mutate todos los parmetros se gestionan de manera inteligente. Por ejemplo, los parmetros de tiempo del LFO y ADSR siempre toman valores relacionados con el tempo. Si la amplitud de un LFO o ADSR est ajustada a 0, su posibilidad de ser transformada es menor. Sin embargo, recomendamos utilizar la funcin de morphing con cuidado, ya que ocasionalmente puede provocar niveles de salida muy altos. Partial Mutate
Este modo funciona de manera similar al modo Mutate, aunque con algunas sutiles diferencias. Do: Do#: Re: Re#: Filtro (+ FM + Control de teclado) sin modulacin Filtro (+ FM + Control de teclado) con modulacin Slo modulacin (LFO + ADSR) del ltro (+ FM + Control de teclado) Osciladores con modulacin (+ Control del Osc 3 + modulacin del Osc + Anacin + Deslizamiento) Osciladores sin modulacin Timbre (rango del Osc + Osc WF + volmen del Osc + conmutador del Osc + modulacin del Osc) Envolventes (env VCA + env VCF + Contour + Pan (slo mod) + Volumen (slo mod) Mezclador (+ realimentacin de E/S + color del ruido) Delay [Aplica la ltima transformacin] [Guarda el patch de referencia] [Aplica el patch de referencia]
Mi: Fa:
Fa#:
Existen funciones adicionales directamente vinculadas a los parmetros de morph Melohman, como por ejemplo la vinculacin de la duracin de la transicin a la velocidad de Note-On de una tecla Melohman. Para ms detalles acerca de esta y otras funciones de morph Melohman consulte el apartado SET UP en la pgina 24.
10
19
6) Cosine Down (coseno descendente) - Igual que el coseno ascendente pero en el sentido inverso. 7) Square (cuadrada) - El LFO se mantiene medio periodo en el punto mximo y medio en el mnimo. 8) Random (aleatoria) - Esta forma de onda es un oscilador catico. Est basado en una onda sinusoidal que a veces se frena y otras se acelera, o que incluso va hacia delante y hacia atrs. Estas variaciones aleatorias siempre mantienen el mismo valor medio de fase. 9) Brown Noise (ruido marrn) - El valor del LFO cambia aleatoriamente, combinando movimientos amplios y lentos con oscilaciones pequeas y rpidas. Con un periodo muy largo, este tipo de LFO resulta perfecto para dar a un parmetro una variacin aleatoria natural y nerviosa. 10) Red Noise (ruido rojo) - Parecido al ruido marrn, pero con las oscilaciones rpidas ms amortiguadas, por lo que los movimientos aleatorios resultan ms suaves.
20
Envolvente XADSR
Estos controles y deslizadores permiten modelar independientemente cualquier parmetro que pueda ser controlado por esta seccin. 1. Control XADSR Amplitude (Amplitud del XADSR) Este control, que puede tomar valores positivos y negativos, determina la amplitud de la envolvente XADSR. 2. Control XADSR Velocity (Velocidad del XADSR) Este control dene cmo afecta la velocidad a la envolvente XADSR, y tambin puede tomar valores positivos y negativos. 3. Deslizador XADSR Attack (Ataque del XADSR) Determina el tiempo de ataque de la envolvente XADSR. Puede tomar valores que van de 0 a 256 negras o de 0 a 128,00 milisegundos, dependiendo del estado del botn MS/BEATS. La fase de ataque comienza despus de recibir un mensaje de Note on. 4. Deslizador XADSR Decay (Cada del XADSR) Determina el tiempo de cada de la envolvente XADSR, despus del cual la envolvente se mueve al nivel de sustain. Puede tomar valores que van de 0 a 256 negras o de 0 a 128,00 milisegundos. La fase de cada sucede a la de ataque. 5. Deslizador XADSR Sustain Este control determina el nivel de sustain de la envolvente XADSR, y tambin puede tomar valores positivos y negativos. 6. Deslizador XADSR Sustain Time (Tiempo de sustain del XADSR) Determina el tiempo de sustain de la envolvente XADSR, es decir, el tiempo que tarda la envolvente en caer del nivel de sustain a cero. Puede tomar valores que van de 0 a 256 negras o de 0 a 128,00 milisegundos, dependiendo del estado del botn MS/BEATS. 7. Deslizador XADSR Release (Desvanecimiento del XADSR) Determina el tiempo de desvanecimiento de la envolvente XADSR. Puede tomar valores que van de 0 a 256 negras o de 0 a 128,00 milisegundos. La fase de desvanecimiento empieza cuando se detecta un evento de Note off.
11
Nota: Los ajustes de esta seccin son globales, lo cual signica que cualquier ajuste o cambio que realice sobre un patch afectar a todos los patches del Meta-Patch al que pertenece. (Consulte los Tutoriales 11 y 12 en la pgina 29-30).
21
22
12
Seccin Settings
A diferencia del instrumento original, que slo era monofnico, el Minimonsta dispone de varios modos adicionales que pueden seleccionarse en esta seccin.
1. Modo Mono
Reproduce una nica nota a la vez, y cada nota pulsada vuelve a disparar los generadores de envolvente.
4. Modo Legato
Tocar legato implica tocar una nueva nota antes de soltar la primera. En el Minimoog, tocando legato se evitaba que se volviesen a disparar los generadores de envolvente cada vez que se pulsaba una nota. No obstante, en el legato del Minimoog original slo tena prioridad la nota ms baja, mientras que en el Minimonsta pueden tener prioridad tanto la nota ms alta como la ms baja.
5. Poly
A estas alturas, vamos a asumir que ya sabe lo que signica el modo polifnico. En este modo, el nmero de voces disponible est determinado por el valor de la ventana Polyphony.
Nota: Los ajustes que acabamos de explicar son especcos de cada patch, no globales. Por ejemplo, en un Meta-Patch es posible tener un patch con un ajuste de modo unsono y otro con uno polifnico. Por otro lado, los siguientes parmetros de la seccin Settings SON globales.
23
8. Ventana Tempo
Selecciona el tempo al que funcionan los ajustes de LFOs y Delays del Minimonsta. Acostumbra a ser el mismo que el tempo del secuenciador de la aplicacin husped.
9. Botn MS/Beats
Para ver los ajustes del LFO, XADSR y Delay en valores musicales de negras por comps es necesario tener este botn iluminado. Si no est iluminado, visualizar estos ajustes en milisegundos.
Utilice esta opcin para cargar los archivos *.cfg tal como se indica en la seccin Auto-Bind que sigue a continuacin. Save (Guardar)
Utilice esta opcin para guardar los archivos *.cfg tal como se indica en la seccin Auto-Bind que sigue a continuacin. Autoload (Abrir automticamente)
Si activa esta opcin, el Minimonsta abrir automticamente el ltimo archivo de conguracin utilizado. Esta opcin resulta prctica si tiene una conguracin Auto-Bind especca que utiliza habitualmente. Modo Enhanced Mouse (Ratn mejorado)
Si activa este modo, el cursor del ratn desaparecer al mover un deslizador. Resulta ms cmodo para editar, ya que permite mover los deslizadores con precisin a pesar de su pequeo tamao. Existe la opcin de desactivar este modo debido a que es posible que no funcione correctamente con algunos ratones del tipo trackball o con tabletas grcas en un Mac. SECCIN DE CONTROL MIDI Auto-Bind (Vinculacin automtica)
A pesar de que todos los parmetros del Minimonsta tienen su propio nmero de Controlador Continuo preasignado (consulte la lista de CC en la pgina 31), puede utilizar la funcin Auto-bind para crear sus propias plantillas de controladores MIDI y guardarlas como un archivo *.cfg en la seccin Settings (como se ha indicado anteriormente). Para utilizar esta funcin, entre primero en el modo Auto-bind activando la casilla del mismo nombre en el men Setup. A continuacin, basta con mover el control, deslizador o conmutador requerido en el Minimonsta, y despus mover un control o deslizador en su controlador MIDI externo. En cuanto el Minimonsta detecte este movimiento de controlador externo, se realizar la conexin y el control o deslizador que haya movido se asociar al parmetro seleccionado. A modo de ayuda, si ya ha seleccionado un parmetro anteriormente, se mostrar su nombre entre parntesis en el men, por ejemplo: Auto-bind [target: Cutoff Freq]. Todos los parmetros del Minimonsta se pueden vincular a diferentes MIDI CCs. Asimismo, tambin puede guardar varias conguraciones diferentes como archivos *.cfg. Para abandonar el modo Auto-bind basta con desactivar la casilla correspondiente en el men Setup, despus de lo cual, los CCs que haya vinculado anteriormente pasarn a controlar los parmetros relevantes. Input & Output Devices (Dispositivos de entrada y salida)
Dependiendo de su aplicacin husped, sus dispositivos MIDI y la conguracin de su sistema, puede que tenga uno o ms puertos MIDI de entrada y salida disponibles. Es posible seleccionar los puertos virtuales para recibir y enviar eventos MIDI. Para seleccionar el puerto de entrada (el puerto por el que el plug-in recibe los datos MIDI), vaya al men MIDI>Input device y escoja el puerto que desee. Igualmente, seleccione el puerto de salida que desee en el men MIDI>Output device. Los puertos MIDI que haya seleccionado deben tener una marca junto a ellos. Nota: Slo es posible seleccionar un puerto MIDI de entrada y otro de salida.
24
Utilice la automatizacin lineal si controla una AudioUnit desde un controlador hardware como Logic Control. En el modo lineal, el Minimonsta enva datos del tipo Hercios y dB, etc., y los controladores como Logic Control utilizan estos valores para identicar y mostrar correctamente los parmetros. Tenga en cuenta que en este modo todas las automatizaciones son lineales, por lo que con parmetros como la frecuencia de corte, la gama de frecuencias graves (10 Hz - 100 Hz) ocupa una parte muy pequea del rango automatizado, mientras que el rango de 10kHz-20kHz ocupa la mitad del rango automatizado. En el modo no lineal, solo se muestra a la aplicacin husped el recorrido del control. Gracias a ello, las automatizaciones son exactamente iguales a los recorridos de los controles. Por otro lado, los controladores hardware nicamente mostrarn parmetros opacos cuyos valores van de 0 a 1. Nota: Estos modos no son compatibles entre s, y si reproduce automatizaciones en un modo diferente al de grabacin, obtendr unos resultados incorrectos. CONFIGURACIN DE MELOHMAN Melohman Sensitivity (Sensibilidad Melohman)
Puede regular los ajustes de sensibilidad de la octava Melohman para permitir que la velocidad del teclado vare los tiempos de morph de los patches. Asimismo, esta caracterstica est directamente relacionada con el mapeo de las curvas MIDI. Hi Sensitivity (Sensibilidad alta)
Si toca una nota en la octava Melohman con una velocidad baja, obtendr un tiempo de transicin lento (el mismo que indica la ventana Morph Time). Si toca una nota en la octava Melohman con una velocidad alta, obtendr una transicin instantnea. Low Sensitivity (Sensibilidad baja)
Independientemente de la velocidad con la que toque una nota en la octava Melohman, obtendr la duracin de la transicin indicada en la ventana Morph Time. Melohman Density (Densidad Melohman)
En un morph Melohman, debido a cuestiones relacionadas con el funcionamiento del programa, no todos los parmetros cambian simultneamente sino que en su lugar, rotan. La densidad Melohman indica el nmero de parmetros que se estn actualizando por segundo (Low (baja)= 10000, Medium (media)= 20000, Hi (alta)= 30000) y permite optar por una mayor suavidad de la transicin o por una menor carga sobre la CPU. Melohman Channel (Canal Melohman).
13
SECCIN TUTORIAL
TUTORIAL 1: USO DEL MINIMOSTA COMO PLUG-IN
El ltro Minimoog original se convirti rpidamente en la referencia aceptada para los ltros pasa bajo de 24dB/oct. Afortunadamente, los diseadores se encargaron de que los sonidos externos tambin pudieran ser procesados a travs del mismo mediante las funciones de External Input (entrada externa). Del mismo modo, nos hemos preocupado de que tambin pueda utilizar el ltro del Minimonsta para procesar otros sonidos. 1. Abra el Minimonsta como un plug-in en una pista de audio en la que est reproduciendo algn archivo. Puede utilizar un bucle de batera, por ejemplo. 2. Apague todos los osciladores mediante los botones azules de la seccin Mixer. 3. En la misma seccin, active el conmutador de External Input y gire el control External Input Volume hasta alcanzar un valor de 50%.
25
4. Compruebe que el control Filter Cutoff est abierto. 5. Pulse el botn Hold situado a la izquierda del teclado del Minimonsta. 6. Haga clic con el ratn en una nota del teclado del Minimonsta. 7. Debera escuchar el archivo de audio asignado a esa pista y poder procesar el sonido mediante el ltro, envolventes, LFO, seccin de delay e incluso mediante el LFO y XADSR Melohman del Minimonsta.
26
7. Mueva el control Oscillator 3 Waveform hasta la posicin Triangle. 8. Al subir la rueda de modulacin debera escuchar como se modula nicamente el ltro. La rueda de modulacin controla la profundidad de la modulacin del ltro, mientras que el control Fine Tune del oscilador 3 regula la frecuencia (o velocidad) de la modulacin. Nota: Si desea combinar la modulacin de la anacin y la de la frecuencia de corte active los dos conmutadores rojos, Filter Modulation y Oscillator Modulation. Tambin puede mezclar la modulacin del oscilador 3 con ruido blanco o rosa (debe seleccionarlo con el conmutador White/Pink de la seccin Mixer) mediante el control Mod Mix de la seccin Controllers. Si desea probar cosas ms exageradas, experimente cambiando las formas de onda del oscilador 3 y cambiando el rango de frecuencias de Lo a cualquier otro ajuste. Experimentando cuidadosamente con estas funciones puede conseguir algunos sonidos excelentes parecidos a los de un modulador en anillo.
27
Cargar un patch existente en un Meta-Patch Si desea cargar un patch individual en un Meta-Patch diferente, tan solo necesita reproducir ese patch y pulsar con el botn derecho del ratn (en un Mac, haga clic manteniendo la tecla ? pulsada) en el Meta-Patch al que desea transferir ese patch. El patch original continuar siendo el patch activo, pero si desea guardar la nueva conguracin, tendr que guardarlo en una de las posiciones de patch antes de guardar todo el Meta-Patch a disco.
TUTORIAL 7: XADSR
1. Cargue el patch ABoogieOnBass de la ventana de seleccin de Meta-Patches y toque una nota. 2. Pulse sobre el control Cutoff Frequency de la seccin Filter en la interfaz grca principal. 3. Mueva el control Amp en la seccin XADSR hasta un valor de aproximadamente el 25% (o bien introduzca directamente este valor en el visor XADSR). 4. Mueva el deslizador XADSR Attack hasta 1/4 y preste atencin a la diferencia respecto al original en el ataque de la frecuencia de corte del ltro. 5. Cambie el deslizador Sustain hasta obtener un valor de - 60% y escuche atentamente el efecto que tiene sobre la envolvente. 6. Finalmente, cambie el deslizador Decay de 0 Beats (valor musical de negra) a 4 Beats y preste atencin al efecto sobre la envolvente. Para eliminar la envolvente XADSR de la frecuencia de corte, cambie el valor del control Amp de 25% a 0%. Alternativamente, tambin puede hacer doble clic sobre el valor.
28
29
Despus de este ejemplo, vamos a congurar la respuesta a la velocidad de la frecuencia de corte del ltro. 1. Seleccione el control Cutoff Frequency. 2. La ventana de nombres de parmetros debera mostrar el nombre VCF Cutoff. 3. Haga clic sobre la echa situada junto al visor MIDI Source y navegue hasta encontrar la opcin Key Velocity. 4. Cambie el valor del control Sensitivity de 0 a 100, por ejemplo. 5. Toque el teclado y retoque el control Sensitivity hasta que se adapte a su manera de tocar. Tambin existe un sinfn de cosas que puede hacer con la respuesta a la velocidad, como por ejemplo usar la velocidad para controlar el nivel de cada oscilador, o incluso para cambiar la forma de onda de los osciladores. Las posibilidades son prcticamente innitas.
30
14
31
15
Contattare M-Audio
(626) 633-9055 - Il servizio di Supporto Tecnico M-Audio risponde al pubblico dalle 7am alle 7pm PST, dal Luned al Venerd. techsupt@m-audio.com Potete anche contattare il servizio di Supporto Tecnico via e-mail. Generalmente dovreste ricevere una risposta nellarco di una giornata lavorativa. www.m-audio.com Controllate il sito web M-Audio per novit, FAQ o aggiornamenti relativi al vostro prodotto. Potreste trovare la soluzione ai vostri problemi direttamente sul nostro sito web, evitando cos di dover chiamare il servizio di Supporto Tecnico.
M-AUDIO U.K. Floor 6, Gresham House, 53 Clarendon Road, Watford, WD17 1LA, United Kingdom
Sales Information (phone): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 (0) 1923 204010 Sales Information (fax): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 (0) 1923 204039 Sales Information (email): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . info@maudio.co.uk Technical Support (PC): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 (0) 1309 671301 Technical Support (Mac): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 (0) 1765 650072 Technical Support (email): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .support@maudio.co.uk Internet Home Page : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .http://www.maudio.co.uk
M-AUDIO Canada 1400 St-Jean Baptiste Ave. #150, Quebec City, Quebec G2E 5 B7, Canada
Technical Support (e-mail): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . techcanada@m-audio.com Technical Support (PC): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (418) 872-0444 Technical Support (Mac): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1-800-638-2120 Technical Support ( fax): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (418) 872-0034 Sales (e-mail): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .infocanada@m-audio.com Sales (phone): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (866) 872-0444 Sales (fax): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (514) 396-7102 Internet Home Page . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . http://www.m-audio.ca
M-AUDIO France Floor 6, Gresham House, 53 Clarendon Road, Watford, WD17 1LA, United Kingdom
Assistance Technique (aucune questions relies aux ventes) courriel (assistance PC): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . support@m-audio-france.com courriel (assistance Mac): . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mac@m-audio-france.com tlphone (assistance PC): . . . . . . . . . . . . . . . . .0820 000 731 (0,12 Euros par minute) tlphone (assistance Mac): . . . . . . . . . . . . . . . 0820 391 191 (0,12 Euros par minute) tlcopieur/fax: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 01 72 72 90 52 Ventes (aucun appels dassistance technique) tlphone: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0810 001 105 (Numero Azur) courriel: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . info@m-audio-france.com tlcopieur/fax: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 01 72 72 90 52
050426_MINIMONSTA_UG_ES01
32
33