Garcia helder poemas (Rosario, 1961) Fragmentos del indito Tomas para un documental aparecieron en el sitio Poesia.

.com (Buenos Aires, 1996), en las revistas Punto de Vista (Buenos Aires, 1997), La modificacin (Madrid, 1998), Matadero 103 (Sgo. de Chile, 2002) y en algunas antologas de poesa latinoamerica. Tiene escritos y publicados ensayos sobre Rubn Daro, Csar Vallejo, Juan L. Ortiz, Francisco Gandolfo, Juana Bignozzi, Francisco Urondo, Marosa di Giorgio, Alejandro Rubio, Ral Gmez Jattin, Daro Canton, Nstor Groppa El faro de Guereo (Libros de Tierra Firme, Bs. As., 1990) Una ninfa El aire que se desliza a ras del agua cruzando el banco de arena, roza los cuerpos expuestos a este sol que empieza a declinar, incluido el de la baista que unos pasos ms all descansa sobre una estera de juncos. Diminuto vello rubio en su piel tostada erizado se mece con la brisa como un campo de trigo. El abundante pelo suelto, las piezas del biquini mojadas, mirando en direccin a esa isla ms o menos yerma que los nativos llaman, inescrupulosos, El Paraso... no la imagino en otras circunstancias ms deseable. De todos modos, en lo que concierne a los dos, proximidad y simultaneidad no significan nada, lo mismo yo estuviese fuera de este banco de arena, en la ciudad, o ella perteneciese a otro tiempo, cuando una ninfa descansando al borde un ro se expona a que un dios la violara. Alisos en la orilla A la rama de un aliso vienen a posarse las torcazas, y esa aparicin, ese idilio, las aguas del ro que bajan corriendo hacia el delta, las nubes de humo industrial, el barro de la orilla, los juncos estn en el ojo de un pescado que se pudre al sol.

Y cuando el viento clido y suave inquieta los alisos, las torcazas como la aguja de un reloj que al completar una vuelta marca, para siempre, el fin de un minuto y el comienzo de otro, se espantan y dejan la rama.

La familia y la red de pescar Un da de abril fuimos a comprar pescado a la costa, donde una gran variedad de especies de ro era exhibida al aire libre. Al bajar del auto, viendo a esas mujeres de manos sucias ante mostradores improvisados con tablas y caballetes, coment a mi hermano Carlos que por Cooperativa de Pescadores me haba figurado otra cosa: paredes y un techo, una casilla de madera, no con cmaras frigorficas, pero al menos con una heladera. Subidos a un rbol y gritando como chimpacs, tres chicos o cuatro caminaban por las ramas, seguros, cerca de unos viejos tejiendo una red nueva y de mallas minsculas que colgaba a medio terminar de un travesao. Ms all, cuajada en una masa de luz y de reflejos, esa imagen no del todo real: la de los pescadores echando al agua o recogiendo algo que no pudimos distinguir y cuyo peso haca tambalear los botes. Y en determinado momento, antes de que hubiramos dado un paso, disonante, la charla de las mujeres que tajeaban la carne blanca arrojando las vsceras en la arena nos lleg, con la brisa, como un anuncio de otro mundo, en otro idioma.

Sobre la corrupcin Puede ser que haya en cada forma un gesto, una cifra, y que de las piedras se infiera perdurabilidad, fugacidad de los insectos y la rosa. Que perfumes, sonidos, colores se correspondan, o que arrojados contra los pinos el viento nos haga una advertencia. Incluso que cualquiera de nosotros se crea sacerdote de estos y otros smbolos, cualquiera capaz de convertir lo concreto en abstraccin, lo invisible en cosa visible, lo familiar, lo inerte, lo alejado en sus contrarios. Sea o no esto as, de algo estoy seguro: no me conviene interpretar mensajes en nada, menos aun, en este momento, descifrar lo que las rachas del aire traen para ac zumbido de moscas verdes, hedor de pescados exanges pudrindose al sol sobre los mostradores de venta, en la costa. ** El guadal (Libros de Tierra Firme, 1994). El garage de Rembrandt La calle est revuelta y sucia, ramas que se frotan como espadas a la altura de cornisas y balcones donde la lluvia se resume en un mnimo de luz, de gris sucio y en un chisporroteo como de aceite frito. Se ve la mala maniobra de un camin frigorfico, la puerta de atrs que se abre. Una media res colgando del travesao oscila, sola, a la vista de la gente. Y habra que pensar que no la llevan a la carnicera, sino al garage donde mont su atelier un naturalista tardo, un futuro nuevo Rembrandt que a esta hora de la madrugada debe estar limpiando los pinceles en la manga de su camisa

-libros viejos ocupando la escalera que sube a una puerta clausurada, debajo una mesita con pomos estrujados y porrones de ginebra, trapos, viandas fras y restos de caf en las tazas que ahora se usan de cenicero. Treinta segundos de ingravidez Yo saba que las ramas arriba llevan una vida ms libre, absolutamente aislada, casi abstracta; pero ahora es distinto, yo tambin vivo arriba, mi cabeza y los hombros se pierden entre las hojas ms altas y hasta siento y pienso como algo que est solo, absolutamente aislado y no tiene raz. Apuntes de pervigilio Palabras que son la mitad de un dilogo. Lo mismo si oyeras a cualquiera recitar su parte en un telfono pblico. Ninguna idea rectora, lo slido ya ves que se lica; ningn resto de conciencia o de vidas pasadas en el filtro del caf. *** Poema Carta Debajo Del Sapo de Daniel Garca Helder El sapo comn, que con la lengua caza los bichos al vuelo y salta, chueco, trillando los yuyos trridos y espoleando las sombras, pardo, noctmbulo, bufn de la zanja, debe sin duda su aspecto al sapo singular del mundo de los arquetipos, que brinca sin hambre ni sed por la vegetacin inmvil de un jardn modelo conservado en un clima ideal. Muy bien, pero el sapo pisapapeles, que no tiene lengua, no tiene hbitos, voz ni verrugas y adems de anuro es capn, a cul debe el suyo?, o al debrselo a uno lo debe tambin al otro?, o no debe su aspecto a uno ni a otro y se lo debe a un arquetipo diferente? Como sea, debajo de sus patas de jaspe hay una carta que acabo de escribir y es movida por la brisa del ventilador;

siendo que no hablo de nada o hablo de cualquier cosa nadie o cualquiera puede ser su destinatario, aunque lo ms probable es que no vaya al buzn sino al cesto, donde hay ms de la misma especie. (sch. 408) Virgen de las causas perdidas con un solo ojo pero de once mil facetas que debe tener tremendo poder de resolucin como para dar gracias que no haya sexo entre las amebas ni tener que presenciarlo, siempre me sent la trilliza del medio un poco perdida en mi biosfera regando en patas las flores sencillas de la misma especie que las hay dobles en casa de mis hermanas, pregunta: qu hacer con las babosas son una plaga, ponen huevos por todas partes despus uno los pisa, pero la estela de ir arrastrndose a la sombra del da de noche fosforece en la pared como nervadura que empalma con los astros de profunda y clara permanencia. * Dale, dale, la mano que sostiene en lo alto la linterna... Dale, dale, la mano que sostiene en lo alto la linterna empieza a aflojar, es ahora, da dos pasos, uno, dos, tus primeros sigilosos pasos en la arena del otoo, uno ms y ya son tres, quitando esos pinos de alas cadas veras la casa en la loma y vaquitas tascando el forraje en la hondonada, s Pero para qu, los pinos no pueden correrse de ah ni la luz cebarse en otra especie ms pa, dale, con el taco marcando la arena, el pasto que invade la arena, abajo, y a no buscar auxilio en las estrellas esterlinas hacen su negocio sobre los techos herrumbrados, dale, hasta que sola en un palo encogida de hombros la rabona garza bruja con un cuac pelado corte el viento nadie va a salir a buscarte, pensando si ests vivo o qu. * El ornitorrinco Negado por la naturaleza como sin duda

lo hubiera querido hacer su padre, vuelve a estornudar, mezcla de varias especies que tras disputarse el predominio se dieron todas por vencidas, abandonando el terreno. Con varas de nardo su genio personal debe estar hacindole cosquillas en la nuca para que sonra as, estirando dos labios de camello, por debajo de un objeto nasal de neto corte pap. El cuello deprimido, nada de pelo sino pelusas de fruta, dedos aporcados sobre un vientre de botella y zambo para que a ojo el diseo no carezca de una base acorde el ngulo cerrado de los hombros, grogui de pie en el sol sigue con ojos pisciformes los aleteos de una docena de passeriformes tomando baos de polvo y po po. Te digo que si un cagatinta quisiera, con un bollo de papel desde cualquiera de esas ventanas del Ministerio, probar puntera en su mollera rosada ya no podra: un viejo cuyo cutis se parece al hollejo de la uva cuando la pulpa es expulsada con semillas y todo por la boca, violentamente, ahora est parado adelante de l y con un pauelo que saca del bolsillo le aprieta la nariz dicindole sonate. * En el campo de los Arocena Y a la vuelta del granero, tres ratas de oscuro y hmedo pelambre, rudas, ojos de confite, que salen despedidas por la boca de un desage, una atrs de otra, como por un recto. Hace apenas un instante, sus patitas apuradas en la caera rat ra rat, rat rat. Y al dar la cara chillan de codicia entre las tres un solo chillido, corto, agudo y ascendente, dirigido a nadie. Digenes descalzo no hubiera pisado este potrero sin compadecerlas, chapuceras de cloaca entre caldos fecales robando el grano a las gallinas, qu ms, cavando tmeles con sus pezuas de sirvienta, y de noche silbando para medir el tiempo que las despabila, ennegrecido. Pero todava hay luz y envueltas en su propio vaho de peste se las ve correr en direccin al molino, donde un cmulo de malvas arbreas recibe la descarga de una nube de polvo. Aspas quietas en el fin de semana esperando lluvia. En el tanque australiano, las hojas se pudren con el agua abombada. Una camioneta por el camino de los pltanos, el verde seco, el ocre y la monotona de las plantaciones, ms nubes de borra en lento desplazamiento comprimido. Y si se vuelve los ojos, una tras otra ensartadas en un hilo de mofa trepan al penacho de una palmera; el tronco est enredado de tallos de hiedra, los cabos truncos de las hojas cadas parecen estacas. *

Un amante de la comedia humana no debera hacer pactos de pudor con sus semejantes A m dame las nubes, ellos pueden quedarse con el viento ahora sin nada para empujar. El grito del afilador, las hojas curtidas de enero y febrero y todos los dems sonidos humillados. Ves la lluvia cmo a ratos pierde fuerza sobre el capot de un auto que pasa. Hombres nacidos del mismo parto estorbndose unos con otros por la escalera mojada hacia los cuatro molinetes del subte. Alejarse y morir en un segundo. Y hay palomas que se pisan y zurean en una cornisa de la Concepcin sucia de holln, esos metecos refugiados en el atrio para con dedos cuarteados trenzarse en discurso de tortuga. Y la florista que arma el ramo segn se le indic, tan parca, tijeras en mano tzac tzac casi manaco. Hasta un robot pondra ms sentimiento tratndose de simples tallos. * Una advertencia Una alambrada donde se cruzan tallos de distintas zarzas y unas pocas caas emergen con sus penachos entre flores acampanadas, tampoco muchas, de un color que remeda al lila, pero que es silvestre. Hay un grupo de estatuas entre los arbustos del que la niebla apenas perdona las cabezas. A ratos se alzan voces de gaviotas y un gas como de harinas en putrefaccin que se dilata, y a cada oleada sigue otra ms picante. Una advertencia a los que crucen este parque y restando poder a la humedad v al suelo quieran hacer un alto para atarse los cordones, prender un cigarrillo, fumarlo, cualquier cosa: ac los pies echan raz al menor signo de parlisis y ya las rodillas se ponen rgidas, la boca

es cerrada por una corteza que sube, spera, desde los hombros y el trax; manotear algo a qu aferrarse no sirve de nada: los brazos flexibles se tuercen en troncos que se ramifican y borrando toda huella de una vida pasada de miles de brotes en silencio rpido salen las primeras hojas. * XI (ac el agua est muerta de verdad) El sol deformado tras un culo de botella en un cielo con emplomaduras sobre la cabecera del puente, negros los fierros, negra el agua, gris sucio el smog por toda conciencia fluctuando en la tibia compota otoal. Fletar muertos de una orilla a otra la misin del botero, cada muerto con su moneda debajo de la lengua a modo de peaje, pero este que rema de memoria en el agua que hace globitos, quince golpes de remo cada vez, iguales en tcnica, frecuencia y empuje hacia una playa de leo y dispersin, barro, pelos, paja, detritos alquitranados, el muelle de teclas entre camalotes de un verde flema con flores que son cada una una paradoja, este botero hundiendo, empujando, hundiendo, empujando el remo en el agua con visos de azul en lo negro, de morado en lo azul, no es el botero sino un botero al que le falta una pierna, no importa, se arremanga, los que transporta tampoco estn muertos, mustios tos doce horas de trabajo, a lo sumo, y sin nada que decirse. * Yace Un bel morir tutta la vita onora. Lo the fair dead! Petrarca super Pound, 1989 No hay, ac no veo, un pedazo de madera nunca va a enceguecer, ojos de carne y cscaras de huevo ac no veo; el viento se basta con el dolor de las hojas y la puerta del altillo que golpea mal cerrada; ac no hay sino ver y desear, no veo sino morir con deseo.

Pero borrar las opiniones vacas, tus esperanzas sin apoyo, los prejuicios, titubeos, los clculos tentativos y otras materias igualmente vagas o falaces supondra dejar la mente en blanco, blanca, una cscara de huevo, pobre cosa hundida en un viento de campanario, la liebre entre los helechos de la luna acurrucada en una cuenca seca. Si hay imgenes, por qu hay memoria? Quin levant para el sol una carpa en el mar? La boca de la chica que yace en el matorral, que yace en el lecho de la zanja dormida, y es picada por las moscas, mordida en los pies por ratas del agua yo la vi, vi la boca, los pies y no pens, di vuelta a la hoja, no pens y volv atrs, cerr los ojos ante el viento sin vida que pasaba por encima de la zanja barriendo el matorral. La cancin de amor que fluyera detenida en cada palabra y que nadie conociera ni llegase a or, esa que el da desnudo a la noche cantara y la noche al otro da, no, es imposible ahora: las cuerdas flojas apenas vibran y hay flores pisadas, pasto pisoteado formando un camino, los murcilagos revuelan en la pantalla sin chistar y atrs de la ruta un poblado y arriba la luna cuelga en un lazo de niebla. Ya sin hambre ni sed, a medias oculta por la maleza, el cuello reclinado en el zcalo de la zanja para que as la descubra el da y con el roco sea reparada, los ojos en blanco, yace.

** "Diario de poesa N 4, 1987 Hombres sin porvenir Los rboles de La Invernada, que perdieron sus hojas torcidas por marzo, en abril, antes que el viento tumbara las frutas con gusanos, podridas, y el cereal almacenado en silos y galpones fuera destinado a la exportacin, vistos desde la orilla opuesta por la ventana mientras me sirvo una taza de t, se parecen, con sus ramas en punta, peladas a los hombres sin porvenir que miran de otro modo el cielo. Una baista El aire que el Paran reenva, espordico, bajo la forma de una rfaga humectante al banco de arena, desciende sobre los cuerpos expuestos a este sol, cenital, doblado por el agua y los puestos de gaseosas. Hacia esa baista, que reposa sobre un rectngulo de lona y mira a lo lejos, en direcin a El Espinillo, no siento atraccin o repulsin; apenas interrumpida por las piezas del biquini, la superficie de su piel cintilla aqu y all, difunde, como algo de bronce, relumbrones que quiebran la opacidad de la mirada.