REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA FUNDACIN CONSERVATORIO VICENTE EMILIO SOJO BARQUISIMETO

AGUSTN BARRIOS, EL INDIO MANGOR

Ctedra: Alumnos:

Historia de la Msica Latinoamericana Rafael Poleo P. C.I. No. 639.253 VIII semestre

Febrero 2005

Indice
Introduccin .....................................................................................................3 La Guitarra Latinoamericana ............................................................................... 4 Mangor el Hombre ...........................................................................................6 Mangor el Artista .............................................................................................8 Mangor y la msica de J.S. Bach ................................................................... 11 Mangor en Venezuela ..................................................................................... 11 La muerte de Mangor ..................................................................................... 14 Conclusiones .................................................................................................. 16 Bibliografa ..................................................................................................... 18

Introduccin
Hablar de la guitarra en Latinoamrica es hablar de Agustn Barrios Mangor, pues sin la presencia de este insigne paraguayo en la vida de ese instrumento tal vez la historia hubiese sido otra. Su triunfo es definitivo en todos los escenarios donde actu; los crticos ms exigentes lo compararon a Segovia como intrprete y como creador lo juzgan precursor, comparndolo con Chopin; adems introdujo en la guitarra un virtuosismo que le acerca a Paganini. Hablar de Agustn Barrios Mangor es hablar de un artista de genio, de una personalidad excepcional que rebasando los lmites de su tiempo, trascendi las fronteras de la cultura universal por el camino de la msica guitarrstica culta y popular. Una de las figuras paradigmticas ms notables de la cultura paraguaya contempornea en la esfera de la creacin artstica de su espacio natal. La vida y obra de Agustn Barrios Mangor representan en el universo de la msica, lo que es el arte por de la colectividad paraguaya; el arte que mejor expresa el carcter de este pueblo. Hasta hoy nadie olvida su figura elegante, bohemia y su extraordinaria personalidad de artista. Todos exclamaban a su paso: "All va el gran Mangor!". Todava su msica es interpretada con entusiasmo y devocin por los mejores intrpretes de ese instrumento maravilloso que es la guitarra, causando xtasis y admiracin entre los oyentes. En todos los pases que visit dej una huella que en muchos casos la caus con su sola presencia, como en Antonio Lauro y su decisin de estudiar guitarra.

La Guitarra Latinoamericana
Para no extendernos tanto retrocedamos hasta el siglo XVIII; en ste, Italia fue indiscutiblemente el centro de la guitarra, pero en el siguiente surgiran otros centros guitarrsticos como Francia y en especial Alemania, donde se estima que los msicos, cansados del uso del lad que hasta lleg a tener 24 cuerdas- comenzaron a usar la guitarra que era un instrumento ms noble. Esto permiti que este instrumento se

expandiera por otros pases del este de Europa como Holanda, Blgica, Polonia, Checoslovaquia, y Rusia. A finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX la guitarra espaola se convirti en un instrumento en boga en todo el continente europeo. El paso ms grande que se dio en el siglo XVIII fue la adicin de la sexta cuerda, supuestamente aadida por Jacob Otto de Jena, aunque que probablemente ya era usada en Italia. Muchos fueron los factores que permitieron el desarrollo de la guitarra en el siglo XIX: los cambios sociales a causa de la Revolucin Industrial y las mejoras en los medios de transporte como los trenes, entre otros. Entre los

exponentes de la escuela del expresionismo espaol estn Fernando Sor (1778-1839), y Dionisio Aguado (1784-1849). La historia de la guitarra moderna llega a su cumbre con la figura de Francisco Trrega (1852-1909), un connotado guitarrista y creador de la escuela moderna. Sus innovaciones se basaron en el posicionamiento de las manos y los dedos y la manera de pulsar las cuerdas. Trrega y sus discpulos dieron particular nfasis al uso de la mano derecha. Las transcripciones de Trrega de la msica de Bach, Beethoven, Mozart, Haydn y compositores espaoles como Albniz y Malats mostraron las grandes posibilidades del instrumento. El origen de la guitarra en Latinoamrica se ubica en el siglo XV y principios del XVI, cuando en cumplimiento de las rdenes dadas por los Reyes Catlicos a Cristbal Coln, los conquistadores debieron introducir por primera vez una pequea guitarra de

cuatro rdenes dobles (la que luego de varias "mutaciones" dara origen al cuatro venezolano): "Asimismo deben ir, algunos instrumentos e msicas para pasatiempo de las gentes que all han de estar". Durante el siglo XX el desarrollo del estudio y la prctica de la guitarra fue especialmente notable en Latinoamrica, la aficin se extendi visiblemente

multiplicndose las escuelas y los profesionales de este instrumento. Este auge tal vez se debi a que la guitarra se convirti en el instrumento inseparable de las danzas, canciones y poemas populares ya fuera en Cuba, Venezuela, Per, Mxico o Argentina. Una caracterstica de la mayora de los grandes guitarristas clsicos

latinoamericanos fue que, al margen de su formacin acadmica y de la produccin que les llegaba de los Maestros europeos, se preocuparon con verdadera pasin de transcribir, arreglar, interpretar y dar a conocer la riqueza de la msica popular de sus respectivos pases, a la vez que de componer nuevas obras de una riqueza incomparable. As lo hicieron Antonio Lauro, Alirio Daz, Rodrigo Riera, Leo Brouwer y Agustn Barrios Mangor. Pero no solo se trata de la lite guitarrstica conocida internacionalmente, pues son innumerables los msicos de cada uno de los pases latinoamericanos, con mayor o menor formacin acadmica, que han ampliado el arte de la guitarra con sus composiciones claramente enraizadas en las formas musicales populares.

Mangor el Hombre
En el segundo libro del registro de Bautismos de la Parroquia de San Juan de las Misiones, se conservan los datos de su nacimiento, consignados por el Rvdo. Padre Nicols Psole: El veintitrs de Mayo de 1885, yo, el infrascrito Cura de esta parroquia de San Ignacio de las Misiones, bautic solemnemente a AGUSTIN PIO que naci el cinco del corriente, hijo legtimo de Doroteo Barrios y de Martina Ferreira. Fue padrino Ceferino Leguizamn de que doy fe. Este es uno de los tantos documentos de valor rescatados de los registros paraguayos, cuya publicacin en su momento, permiti aclarar acerca de la nacionalidad de Agustn Barrios. Su padre Doroteo, era un aficionado de la guitarra, adems de contar con una vasta biblioteca que era visitada por los lugareos. Su madre, Doa Martina se

desempeaba como educadora en una escuela de nias, adems de ser aficionada al teatro. Por estas razones, no es difcil deducir de donde le viene a pequeo Agustn su inters por la msica y otras disciplinas, que veremos ms adelante. En efecto,

algunos testimonios afirman que desde los siete aos ya improvisaba melodas en la guitarra. musical. A los 13 aos fue discpulo del maestro argentino Gustavo Sosa Escalada (18771943), quien desde el comienzo vio en su joven alumno al genio que trascendera muy pronto la vida cultural paraguaya. Sosa Escalada lo inicia entonces, en las tcnicas de Fernando Sor y Dionisio Aguado; en poco tiempo ya estaba interpretando piezas de Francisco Trrega. Los vaticinios de Sosa Escalada y la legtima consagracin que hizo de los mritos de su alumno genial, fueron confirmados e incluso ampliados. Pronto Se dice tambin que cada uno de sus 7 hermanos tocaba un instrumento

es reconocido como nio prodigio y recibe una beca del Colegio Nacional en Asuncin, donde adems de msica se destacara en matemticas, periodismo y literatura.

Barrios tambin estudia caligrafa, siendo adems un talentoso artista grfico; amaba la cultura, diciendo una vez: "Una persona no puede ser un guitarrista sin haberse baado en la fuente de la cultura". Adems de espaol, hablaba Guaran, la lengua nativa de Paraguay, entenda francs, ingls y alemn. En estos primeros tiempos su virtuosismo contribuy a mantener en segundo plano su condicin de compositor. Andrs Segovia, contemporneo de Agustn Barrios, fue su admirador, comentador y amigo; aunque algunos historiadores insisten en afirmar que entre ellos exista una rivalidad y enfrentamiento, jams existieron segn lo prueban las cartas del propio maestro espaol a su colega paraguayo. Sus virtudes de gran observador, su espritu analtico y reflexivo y la enorme facilidad que tuvo para adquirir conocimientos lo llevaron a atesorar sabidura y otras habilidades. Aparte de la msica, gustaba de la literatura, la pera y el teatro. Su cultura le haca dar calidad y universalidad al verso. As en ellos, cant a la mujer amada, a la patria, a la madre, a la nia de ojos azules, a la guitarra y a tantos motivos propios de esa Amrica de sus sueos. Baste leer uno de sus trabajos poticos: EL BOHEMIO Cun raudo es mi girar! Yo soy veleta Que movindose a impulsos del destino Va danzando en loco torbellino Hacia los cuatro vientos del planeta. Llevo en m el plasma de una vida inquieta Y en mi vagar incierto, peregrino, El Arte va alumbrando mi camino Cual si fuera un fantstico cometa. Yo soy hermano en gloria y en dolores De aquellos medievales trovadores Que sufrieron romntica locura.

Como ellos, tambin, cuando haya muerto, ! Dios solo sabe en qu lejano puerto Ir a encontrar mi tosca sepultura!

Tambin realizaba caricaturas con la espontaneidad y la perfeccin con las que tocaba la guitarra.

Mangor el Artista
Para muchos socilogos, el arte tiene el deber social de captar y dar salida a las tensiones y angustias de una colectividad a travs de los mitos y de los smbolos. El artista que no albergue en el fondo de su corazn los sentimientos de su poca no puede, en rigor, ser considerado como tal. El artista es siempre un intrprete, un mediador de estas pulsaciones colectivas, un creador de las formas simblicas (llmense msica, pintura o escultura, por ejemplo) que se condensan y vibran en el corazn de la realidad. El arte es la realidad misma y el artista contribuye al enriquecimiento y densificacin de la cultura. Mangor supo imantar las cuerdas de acero de su guitarra para identificar con su obra el destino de su pueblo. Agustn Barrios fue ese artista en su mxima expresin: un hechicero de la guitarra, un profeta, un precursor, cuyo arte brot y cautiv innumerables guitarristas produciendo sucesores dignos de su herencia singular y de su inspiracin. La trayectoria de Agustn Barrios sigui un rumbo que llev al mundo la imagen del Paraguay. Era todo un personaje, pero al margen de sus extravagancias personales y de la curiosidad de que tocara la guitarra con cuerdas de metal, es considerado como el mejor compositor de la primera mitad del siglo XX. Musicalmente era un gran

improvisador y un gran virtuoso que combinaba con deliciosa creatividad la finura de las composiciones barrocas, romnticas y clsicas con la msica popular paraguaya y latinoamericana. Segn varias historias se dice que muchas piezas las improvisaba de manera espontnea, a veces en pleno concierto. Compuso ms de 300 obras para guitarra; lamentablemente muchos de los manuscritos se han perdido. En su msica podemos apreciar una gran creatividad e inspiracin combinada con un gran conocimiento tcnico de la capacidad armnica de la guitarra. Gran parte de su

msica se caracteriza por ser de carcter folclrico, imitativo y religioso. Compuso preludios, estudios, valses, mazurcas, tarantelas, romanzas, etc. y muchas piezas onomatopyicas. Barrios tambin interpretaba gran cantidad de msica popular, y muchas de sus composiciones se basan en cantos y danzas de toda Amrica Latina como: la cueca, el choro, la milonga, el pericn, tangos, zambas y zapateados. Entre sus obras ms importantes en orden cronolgico encontramos: Souvenir dun Rev (Un Sueo en la Floresta) (1918), Romanza en imitacin al violonchelo (Pagina dAlbum) (1919), Mazurca Apassionata (1919), La Catedral (1921), Preludio en Sol (1921), Valses Op. 8 (1923), Danza Paraguaya (1924), Choro de Saudade (1929), Julia Florida (1938), Una Limosna por Amor a Dios (1944). Para Cayo Sila Godoy 1 (1919- ), Barrios no fue solamente un afortunado intrprete de la msica clsica. La parte ms importante de su personalidad de artista radica en el hecho de que supo sentir y expresar la peculiaridad ntima de la msica americana sin recurrir a fciles recursos de efectos o de postura. Augusto Roa Bastos,

de la revista Exgesis de Paraguay, recuerda en su artculo Agustn Barrios, el Precursor, las palabras escritas por Cayo Silva Godoy:

En el rescate de la obra de Mangor, el maestro Cayo Sila Godoy fue pionero incansable, a la vez que reivindicador de su memoria. 9

En su instrumento resonaba ciertamente la expresin de lo que la guitarra trae vivo desde su remoto origen por el cauce ms nuevo de la sangre espaola. Era pasmosa su facilidad de captacin folclrica. Barrios nunca quiso ni pudo disimular la nostalgia que en sus andanzas senta por su tierra. Y esta nostalgia fue quizs una de las ms dolorosas compaas de su vida.2 Adems de Paraguay, Barrios vivi en Argentina, Uruguay, Brasil, Venezuela, Costa Rica, y El Salvador. Dio continuamente conciertos en Chile, Mxico, Guatemala, Honduras, Panam, Colombia, Cuba, Hait, Repblica Dominicana y Trinidad, desde 1906 hasta su muerte. Entre los aos 1934-1936 viaj a Europa, tocando en Blgica, Alemania, Espaa e Inglaterra. En 1932 estando en Venezuela, un amigo le escribe el nombre al revs: Nitsuga; Barrios le gusta la idea y lo combina con Mangor. Empez entonces a llamarse "Nitsuga Mangor", el Paginini de la guitarra de las selvas del Paraguay. Nitsuga (Agustn escrito al revs) y Mangor por un legendario jefe Guaran que pele ante la conquista espaola. La historia de MANGOR es la siguiente: segn cuenta la tradicin, Mangor era el cacique de los timbus. Se enamor perdidamente de Luca Miranda, esposa de Sebastin Hurtado. Para conquistarla Mangor atac a los espaoles, perdiendo la vida en la accin. Siripo, hermano de Mangor, para vengar su muerte, rapt a Luca a quien no pudo doblegar. Hurtado, el esposo, a su vez efectu una accin de castigo, con mala suerte, pues cay prisionero de los timbus. Siripo le perdon la vida a instancias de Luca, con la condicin de que sta se case con l y Hurtado con cualquier india. As sucedi. Pero un da una vieja los pill juntos y Luca fue quemada viva y Hurtado asaetado.

ROA BASTOS, Augusto. Agustn Barrios, el Precursor. Revista Exgesis. Consultado el 19 de enero de 2005. http://cuhwww.upr.clu.edu/exegesis/ano9/v26/a24.htm 10

Barrios fue el primer artista en grabar msica para guitarra de forma comercial en discos de 78 r.p.m. Muchas de sus obras slo sobreviven en estas grabaciones que datan de aos anteriores a 1910 y otros cuantos entre 1912 y mediados de 1920. Entre 1922 a 1929 grab para el sello Oden, hoy EMI, de Buenos Aires y de San Pablo. El catlogo incluye temas como Danza Paraguaya, Acomquija de la suite

andina, Madrigal, y la hermosa meloda de La Catedral. Tambin abord a grandes clsicos como el Minueto de Beethoven, el Capricho rabe de Francisco Trrega y Traumerei de Robert Schumann.

Mangor y la msica de J.S. Bach

Agustn Barrios (1885-1944) fue un gran admirador de la obra de J. S. Bach, y a su paso por Berln, como prueba directa de ello se convirti en el primer concertista de guitarra que interpret una suite completa de Bach en una trascripcin propia del lad para la guitarra: la Suite para Lad N 1. Esta labor lo lleva a un mejor entendimiento de la funcin armnica-contrapuntstica y a una gran habilidad tcnicocompositiva del estilo barroco a travs del lenguaje personal de Bach. El dominio del contrapunto adquirido a travs de los modelos bachianos se palpa claramente en su obra La Catedral, una de sus ms logradas creaciones; tambin podemos encontrar la influencia del barroco bachiano en sus Preludios en do menor y en el Op. 5 No. 1 en sol menor.

Mangor en Venezuela
Por aquellos das pas por Venezuela Mangor, hizo un programa de radio y lo escuch y no llegu a creer nunca que aquello fuera una guitarra, porque yo crea que la guitarra era solamente para hacer esto (rasguea la guitarra), nada ms que eso, cuando escuch las posibilidades del instrumento, la belleza de su sonido, de su

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timbre, etc., pregunt "qu instrumento es ese. . .?" Me dijeron "eso es una guitarra y ese es Mangor", entonces me enamor Estas palabras pertenecieron a nuestro insigne guitarrista y compositor, Antonio Lauro (1917-1986), en una entrevista concedida al periodista y escritor mexicano, Juan Helguera en la ciudad de La Habana, Cuba en 1978, con ocasin de celebrarse en esa ciudad el Primer Encuentro de Guitarristas de Amrica Latina y del Caribe. Lauro confiesa que inicialmente se haba inscrito en clases de piano con uno de los mejores formadores de pianistas de Venezuela de aquella poca, Salvador Llamosas. Lo que me pas a m al escuchar a Mangor es lo que debe haberle pasado a muchos compositores que queran dedicarse a la composicin de gran orquesta; al escuchar la guitarra deben haberse sentido atrados por ella, y una vez, que uno entra en el mundo de la guitarra es difcil salirse. Esta ancdota, por dems interesante ha sido trada a colacin porque es una de las tantas que se pueden contar de Agustn Barrios a su paso por Venezuela, donde tambin vivi un tiempo. En 1936 regresando de Europa, viene directamente a Venezuela, donde da ms de veinte conciertos, xitos que no ha sido superado hasta hoy por otro guitarrista. Su influencia entre guitarristas venezolanos tambin toc al poeta Andrs Eloy Blanco (1897-1955) quien le dedic el poema que dibuja el significado de Agustn Barrios Mangor para la guitarra, para Paraguay, para Amrica. Qu poeta mataron en Estero Bellaco O en Lomas Valentinas, Qu hondo poeta davdico, Para haber transmigrado as A las manos de este indio? Qu dira ese joven guerrero guaran Cuando encontr en unas breas 12

Por lados de Guat, Una guitarra abandonada? Cmo le dio vueltas en sus manos, Sin saber lo que era aquella cosa desnuda? Qu voz le llam al fin del hueco de la caja Y cmo se le hizo msica entre los dedos? Buena rplica, la mejor Rplica que se dado a la Conquista: Mangor: Por todo lo que Espaa le quit a Monctezuma, Por todo lo que quit a Atahualpa, El Guca Mangor Le ha quitado a Espaa la Guitarra Y ha hecho de ella una pennsula De su corazn Una colonia de su alma. Qu suena all bajo? Guerra? Guerra? Paraguay? Bolivia? Se van a matar los hombres por la tierra? De quin es el Chaco Boreal? Oh, Guerreros, El Chaco, vasto y sonoro y profundo Y en eembuku y el Orinoco y el Vichada Y toda la conciencia india del Continente Son de este indio que los tiene En el hueco de su guitarra. No preguntis de quines son las tierras De Amrica, Hacedlas vuestras como este indio Las hizo suyas sin tocarlas 13

Y gozad del milagro del que pudo meter A toda Amrica en el corazn de una guitarra. En una de sus giras musicales por el estado Lara, Mangor toca en la ciudad de Carora. Por aquella poca el guitarrista y compositor larense Rodrigo Riera (19231999) era un nio que limpiaba zapatos en Barrio Nuevo. Riera se jactaba de haberle limpiado los zapatos al gran Mangor, y haber escuchado uno de sus famosos conciertos, aunque lo hizo a travs de las puertas del teatro, pues no tuvo el dinero suficiente para pagar la entrada.

La muerte de Mangor
Dentro de su genialidad, pareciera que los grandes creadores presienten su muerte. Francisco Trrega escribi 16 compases maravillosos de la obra titulada Oremus, quince das antes de su muerte, los cuales como Mozart con el Rquiem, nunca ejecut. Y Mangor dej su ltima composicin sin nombre alguno, pero con la plena conciencia de que era una de sus ms excelsas creaciones: El Gran Trmolo. Uno de sus ms delicados escritos son los trmolos. Trabajados a la perfeccin como en Un sueo en la floresta, o en Contemplacin, Barrios buscando dar an mayor variedad a ese estilo de composicin, introdujo pausas en la ejecucin del trmolo. Lo ms novedoso en esta pieza es el manejo temtico del bajo en las bordonas, como una frmula rtmica repetida constantemente, mientras se suceden insensibles y bellas modulaciones. Esta pieza es nica por su grandeza meldica y armnica. Esta obra es tambin mal conocida como Una limosna por el amor de Dios, y fue compuesta en junio de 1944 (dos meses antes de su muerte), y es considerado un verdadero rquiem de un genio que vea cercano su fin, y lo expres diciendo: "La inspiracin de esta obra naci libre de la influencia de este mundo."

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El 7 de agosto de 1944, Agustn Barrios Mangor reclama la presencia de un sacerdote, con quien habla largamente, mientras en la casa se haca msica de guitarra. Barrios entonces les dice: No temo al pasado, pero no s, si podr superar el misterio de la noche. Al promediar la tarde deja de latir su corazn y rodeado de sus

alumnos y su esposa Gloria, muere uno de los ms grandes artistas que tuvo Amrica.

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Conclusiones
Revisemos algunas frases pronunciadas acerca de la figura de Agustn Po Barrios, el Indio Mangor. Agustn Po Barrios fue el ms grande compositor de guitarra de todos los tiempos. Estas palabras fueron pronunciadas por John Williams a quien Andrs Segovia llamaba El Prncipe de la Guitarra. En su biografa Seis rayos de plata: vida y tiempo de Agustn Barrios Mangor, Richard D. Stover especula que Segovia debi sentir lstima de Barrios. Quince aos ms tarde, en Santiago de Compostela, Segovia declarara a un grupo de estudiantes que Barrios era un hombre que trataba de destruirse a s mismo, pero no poda a causa de su genio. Lo que Segovia ignoraba es que Barrios inspiraba fervor en sus seguidores y una reciprocidad amorosa por parte de su pblico. Al da siguiente de su muerte, que ocurri el 7 de agosto de 1944, la gente del Mercado Central de San Salvador detuvo sus actividades en silencioso homenaje a Mangor cuando vio pasar la procesin funeraria. Se dice que Mangor escribi la pieza El sueo de la muequita estando en Costa Rica; se supone que Barrios se encontraba en la habitacin de un hotel estudiando, cuando de pronto una nia toca la puerta y le dice que por favor haga silencio porque va a despertar a su mueca; Mangor le dijo que no se preocupara, que l hara silencio... Minutos despus el maestro de maestros compuso ese maravilloso vals. 3

Sabas que Curiosidades. [Homepage]. Consultado el 12 de enero de 2005 http://www.iespana.es/guitarreando/curiosidades.htm 16

Jos Antonio Galeano 4 en un artculo titulado Barrios popular, de la revista Punto de Encuentro, dice: "Barrios demuestra que para los creadores autnticos, para los patriotas genuinos, no son necesarios versos encendidos y nacionalistas, muchas veces lisonjeros y, por obvios, pocos felices". A modo de eplogo se puede decir que Mangor se mantuvo a espaldas de las vanguardias musicales, no le interesaron el impresionismo ni el serialismo, tampoco incursion en la composicin orquestal, Qu resultados tendramos, si Barrios hubiera estudiado a Debussy o a Schonberg? Cul sera la sorpresa, si hubiera encarado la orquestacin? Estas interrogantes no tienen respuestas pues Agustn Barrios Mangor fue un guitarrista a tiempo completo y es por ello que extendi las tcnicas de ese toro de seis cuernos como deca Garca Lorca al referirse a la guitarra, y es en esta faceta que podemos encontrar sus aportaciones originales.

GALEANO, Jos A. Barrios popular. Punto de Encuentro. Editorial Verbo Divino. Bolivia 17

Bibliografa
BOETTNER, Dr. Juan Max. (1956). Msica y msicos de Paraguay. Por Autores Paraguayos Asociados (APA). 296. Pg. (Extracto). GALEANO, Jos A. Barrios popular. Punto de Encuentro. Editorial Verbo Divino. Bolivia Sabas que. Curiosidades. [Homepage]. Consultado el 12 de enero de 2005 www.iespana.es/guitarreando/curiosidades.htm ROA BASTOS, Augusto. Agustn Barrios, el Precursor. Revista Exgesis. Consultado el 19 de enero de 2005. http://cuhwww.upr.clu.edu/exegesis/ano9/v26/a24.htm Breve Recordacin. FA-RE-MI, Revista Artstica Paraguaya [Homepage]. http://www. musicaparaguaya.org.py/breve.html. http://

Agustn Barrios Mangor. El Poder de La Palabra. [Homepage]. http://www.epdlp.com /compclasico.php?id=952 Agustn BARRIOS MANGOR. WWW.DELCAMP.NET. [Homepage]. http://www.

delcamp.net/auteurs/es/5_moderne/barrios_es.html

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