Mxico DF Septiembre 26, 2003 Correo electrnico: amcpress@servidor.unam.

mx

Nmero 18

A n t i
Ral Garca Romn

Msica e imaginacin
Ya los chinos observaban la relacin que podan tener los distintos estados de la materia con la imaginacin musical: Julio Estrada
aproximarse a un modelo. En msica pasa algo semejante, expres en entrevista Julio Estrada Velasco, del Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM. Ya los chinos observaban la relacin que podan tener los distintos estados de la materia con la imaginacin musical: el aire representaba una flauta, el agua una cuerda y la piedra una percusin. Al observar las mismas categoras en la imaginacin, creamos interiormente la msica en modelos cercanos a lo que seran una nube, sin peso, o a un ro de cristales. Asociar imaginacin y realidad constituye el proyecto ms importante de mis investigaciones, agrega el investigador. En una perspectiva orientada a entender la materia musical ms como parte de la realidad que de lo ideal, puede considerarse a la imaginacin no como el producto del empleo de De un permutaedro que representa el potencial combinatorio un lenguaje, tal como ocurrira en la de un acorde constituido por cuatro intervalos de distinta dimen- imaginacin de un ajedrecista que conoce las reglas del juego, combisin en cualquier escala. na, calcula y avanza, sino como una manera de entender con mayor libertad los recura msica es un objeto de estudio complejo. Un sos de la fantasa y poderlos asociar a estados fsico observa la realidad y la representa en su imagi- propios de la materia. Es ah donde est la revolucin ms importannacin, pero de aquello que no puede entender cabalmente, hace suposiciones. La imaginacin lo convoca te: observar la realidad de la materia musical con a interpretar y utilizar una serie de ecuaciones para una herramienta terica apropiada para percibir

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m a t e r i a

Representa un fragmento de la obra de Julio Estrada euaonome, realizada en el sistema Upic y donde cada lnea equivale a una voz. Imgenes
cortesa de Julio Estrada

con claridad la imaginacin y entender en sta categoras o estados de la materia, no solamente sonora, sino la materia en general, agrega Julio Estrada. Observar la imaginacin como una fuente no influida por el lenguaje musical sino por sus propios impulsos y naturaleza generativa, informa sobre el modo en que se mueve la sustancia creada en el imaginario, el objeto que interesa conocer para transportarlo a una forma que, en la msica o el arte en general, denote su dinmica esencial. Es necesario observar cmo la influencia de las ideas contribuye a distorsionar la percepcin sobre la realidad: el ejemplo ms claro es el de suponer que el sonido y el ritmo son dos cosas distintas, cuando en la realidad fsica son exactamente lo mismo. Una forma de onda sonora no cambia en estructura al ser transportada a las bajas frecuencias: sus componentes de frecuencia, amplitud y contenido armnico sin idnticos; slo cambia su velocidad. Los lmites de percepcin asociados a su influencia sobre lo racional han conducido en este caso a entender de manera confusa la informacin. Ah puede observarse un dilema fundamental que atae a la filosofa terica de lo musical: hacer caso a los lmites de percepcin o aceptar la realidad tal cual es por encima de una
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confusin propia del sistema auditivo. El criterio cientfico debe predominar para entonces modificar la percepcin, porque sta es siempre cambiante. Es ms, lo que hace todo arte nuevo es cambiar la percepcin. Este trabajo de investigacin sobre realidad e imaginacin musical tiene que ver con psicologa, percepcin, teora bsica de la msica fsico-acstica y

matemticas e innovacin tecnolgica, materias de apoyo a los mtodos de enseanza que aplic en el Laboratorio de Creacin Musical a su cargo en la Escuela Nacional de Msica. LACREMUS es un proyecto piloto en el que se forma a futuros creadores musicales con nuevas bases filosficas, tericas y cientficas producto de mis investigaciones, concluye el investigador.

Fuente de foto: http://www.hidraumodel.com/spain/imagenes/partituras.jpg

Por qu caminan sobre el agua los insectos

Nancy Cabanillas-Tern *

Cuando nos acercamos a una charca, a un

estanque, al ro, o al mar, o a cualquier recipiente que contenga agua. Si miramos con atencin no nos sorprender ver a estilizados y apacibles insectos flotando sobre el agua, si nos acercamos ms, lo que vemos es que estos miembros de la entomofauna ms bien estn parados sobre el agua y caminan sobre sta apenas rozndola cmo lo logran? Esta pregunta no resultaba nada trivial pues de hecho era todo un misterio, hasta que el pasado 7 de agosto se public en Nature la respuesta a esta incgnita, fruto del trabajo de investigadores del Instituto Tecnolgico de Massachusetts (MIT, por sus siglas en Ingls). Este nuevo hallazgo resuelve un problema suscitado en 1993 conocido como la Paradoja de Denny. Se crea que ciertos insectos acuticos, como los zancudos, se movan creando pequeas ondas, mismas que les permitan impulsarse hacia adelante. Sin embargo, fundndose en dicha teora los zancudos ms jvenes no podran caminar sobre el agua debido a que sus patas no son lo suficiente grandes para crear esas ondas en la superficie del agua. Pero el meollo de esta paradoja radica justamente en que los pequeos zancudos s tienen la capacidad de desplazarse sobre de la superficie tal como lo hacen los de mayor tamao. Basndose en esa teora y creyendo que la explicacin radica en otro hecho; John Bush, del MIT, le dio vuelta a ese razonamiento dando una nueva respuesta a cmo ciertos insectos pueden deslizarse sin esfuerzo sobre la superficie del agua. Con la ayuda de sus colegas David Hu y Brian Chan se dio a la tarea de la utilizacin de las matemticas, fotografa de

alta velocidad y varias tcnicas de visualizacin de flujo para descubrir lo que hay detrs de un zancudo posado serenamente sobre el agua. Mosquito robot Para contestar a su pregunta crearon a Robostrider, nada menos que un zancudo robot que utiliza el mismo principio de la dinmica de fluidos tal como lo hacen los insectos. Con la ayuda de Robostrider comprobaron que en lugar de mantenerse de pie y andando mediante la creacin de ondas, emplean uno de sus tres pares de patas (cubiertas por finos

pelos) como remos para crear espirales en el agua lo que los impulsa hacia adelante a velocidades de hasta 150 centmetros por segundo (54 km/h). Cuando el insecto se posa sobre la superficie, la punta de sus delgadas patas forma un minsculo valle. Entonces, mueve el par de patas que se halla en medio de su cuerpo todos los insectos poseen tres pares como si fueran remos, causando que el agua situada tras stas los impulse hacia delante. Aunque se crean pequeas ondas, no es la principal fuerza motriz. La transferencia del impulso es principalmente en la forma de espirales bajo la superficie, asegur John Bush. * Con informacin del Instituto Tecnolgico de Massachusetts

Los zancudos de familias como la Gerridae y otras, utilizan un mtodo hidrodinmico para desplazarse sobre el agua que hasta ahora era un misterio

Fuente de la foto: http://www.photo.net/photo/pcd1660/denalimosquito-48.3.jpg

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Los nuestros...

Remembranzas
El 5 de octubre de 1948 es la fecha de creacin de la Unin Internacional para la Conservacin de la Naturaleza, una de las primeras asociaciones mundiales creadas para salvaguardar la vida. En los aos que siguieron a la conquista de Amrica, muchas especies de animales fueron exterminadas por la accin de los conquistadores o quedaron en peligro de extincin. A mediados del siglo XIX comenzaron las grandes talas de rboles y el uso de plaguicidas qumicos. Desde los primeros aos del siglo XX se multiplicaron los establecimientos industriales emisores de gases venenosos, se iniciaron las experiencias atmicas y se sucedieron los derrames de petrleo. Estas son slo algunas muestras de los desastres ecolgicos que ocurrieron con mayor frecuencia a medida que se alcanzaban mayores conocimientos cientficos y ms manejo de tecnologa. Es cierto que tambin hubo desde temprano algunas tomas de conciencia, como la que llev a la creacin del Parque Nacional de Yellostone en 1872, en los Estados Unidos, seguido por otros en todos los continentes. Pero el primer organismo creado en ese sentido fue la Unin Internacional para la Conservacin de la Naturaleza, asociacin mundial de organismos pblicos y organizaciones no gubernamentales. Naci durante el transcurso de una conferencia convocada por la UNESCO y celebrada en Fontainebleau, Francia. Para entonces ya era fuerte la alarma ante los desastres provocados por las acciones humanas, y el propsito de la sociedad fue promover las actividades para lograr el uso racional de los recursos naturales y la proteccin de la flora y la fauna. Desde su creacin, la Unin aport fondos para proyectos cientficos, desarroll programas como el rescate de tierras amenazadas por las sequas en frica, y lanz campaas de educacin, explicando que de la conservacin de la naturaleza depende la supervivencia del ser humano.

Eduardo Mata

Naci en Mxico, DF, en 1942, muri el

4 de enero de 1995. Desde joven inici su formacin artstica. Realiz estudios en el Conservatorio Nacional de Msica; tuvo su primera aparicin en pblico a la edad de 16 aos junto al tenor Plcido Domingo. Alumno del famoso compositor Carlos Chvez, compuso varias sonatas y sinfonas, as como arreglos musicales y suites. Miembro del Colegio Nacional desde 1984, es considerado como uno de los mejores compositores mexicanos de este siglo. Durante dos dcadas dirigi diversas orquestas sinfnicas de Estados Unidos y Europa, donde demostr su gran talento musical. En nuestro pas no se le supo apreciar, ya que dirigiendo la Orquesta Sinfnica Nacional, elev enormemente la calidad de esta agrupacin y a pesar de que los propios msicos y el pblico pedan que continuara al frente,
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pudo ms la burocracia del INBA y tuvo que emigrar. Desde joven fue director de orquesta, residente en el Festival del Berkshire Music Center; permanente, de la Sinfnica de Guadalajara; artstico, de la Sinfnica de la Universidad, cuyo nombre cambi por Filarmnica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico en 1972 . Fue jefe del Departamento de Msica de la UNAM (1965 a 1972) y asesor artstico y director de la pera del Instituto Nacional de Bellas Artes. Desde el 9 de agosto de 1984 fue miembro de El Colegio Nacional. Muri en un accidente de aviacin cuando vena de visita a nuestro pas, siendo director emrito de la Orquesta Sinfnica de Dallas.
Fuentes: http://mx.geocities.com http://www.colegionacional.org.mx

Consejo Directivo
Presidente Jos Antonio de la Pea Vicepresidente Octavio Paredes Lpez Secretarios Soledad Loaeza Tovar Guillermo Aguilar Sahagn Tesorero Jos Luis Gzquez Mateos Secretaria Ejecutiva Renata Villalba Cohen Coordinacin de Prensa y Difusin Carlos Garza Falla / Hernando Lujn Editora Mara E. lvarez M.