Debussy ValentinaPalma

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PPIhEPA PAPSD0IA PAPA CLAPINETE EN SI b Y PIAND 0E

CLAU0E 0EUSSY

Escrto y envcdo c Clcrperu por \clentnc Pclmc

En dIcIembre de 1909, 0ebussy comIenza a escrIbIr un encargo del conservatorIo de
Paris. Lo que comenzo como una pIeza de concurso para el fIn de ao escolar, se
convertIria ms tarde en un gran legado a la lIteratura del clarInete. Su titulo, Rcpsodc y
no Rhcpsodc, ya desIgna a esta obra como francesa, exaltando su orIgen; destacando la
ortografia francesa
1
.

En enero de 1910, estaba termInada la versIon para clarInete y pIano y al ao
sIguIente el arreglo que l mIsmo haria para clarInete y orquesta.

La prImera rapsodIa para clarInete en sIb y pIano de Claude 0ebussy, pertenece a
la corrIente ImpresIonIsta y su gnero musIcal es la rapsodIa. No est escrIta dentro de un
sIstema tonal propIamente; ms bIen podriamos ubIcarla como una mezcla de modalIdad y
tonalIdad.

Est escrIta en un solo movImIento; podemos resumIr su forma en el esquema
sIguIente: A8A con IntroduccIon y coda. Los eventos en esta forma ternarIa, se van
generando de acuerdo al crIterIo del composItor; predomIna la armonia modal (acordes de

1
Segn afirmacin de G. Gourdet (1974, p. 105).
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4tas y 5tas) y las escalas por tonos enteros (acordes aumentados). Suele tener un contenIdo
programtIco, pero este caso es una excepcIon. El color es determInado por la densIdad de
la armonia y los matIces. Esta es una caracteristIca de las ms representatIvas en el
periodo ImpresIonIsta.

AnIIsIs CeneraI

En el presente extracto, desarrollaremos un amplIo resumen, del anlIsIs motivIco,
ritmIco, estructural y armonIco, luego compararemos este anlIsIs, con dos pIezas cumbres
para pIano, pues en este Instrumento, radIca una parte fundamental de su obra, y resume
su lenguaje con mayor clarIdad.
EspecifIcamente, se comparar esta versIon de clarInete y pIano, con su preludIo
para pIano numero X, Lc Ccthdrcle enyloute, y otra obra maestra para el mIsmo
Instrumento L`lsle 1oyeuse
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.

ExposIcIn

lntroduccn: la pIeza comIenza con la IndIcacIon ensoadamente lento, y una armadura
de clave en sol b y comps de 4/4. El comps 1 (en el matIz pp) expone un fa,
reforzado en tres octavas. Aqui, utIlIza su tcnIca de realzar la melodia, con los
dIferentes tImbres del sonIdo (ver grfIco 7).

CrfIco Z. EjempIo de meIoda reforzada por octavas (compases 14).
Tomado de PremIere FhapsodIe pour ClarInette en SIb por Claude 0ebussy, 1910, Paris.

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Estas dos obras poseen caractersticas muy representativas del lenguaje de Debussy; por esta razn
son consideradas dos grandes piezas en la literatura pianstica.
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Este acorde de octavas, seguIr resonando por todo el comps sIguIente, como un
pequeo pedal sobre fa, y posterIormente resolver, en el mIsmo prImer tIempo del
comps 2. Como un retardo que resolver fInalmente en la ultIma nota del tresIllo de
corcheas (do becuadro).

El clarInete doux et express] (sucve y expresvo) InIcIa su entrada en el comps 2,
exponIendo un segundo motIvo de tres notas (clula motivIca), que junto con el anterIor
que expuso el pIano, desarrollaran la IntroduccIon.

El motIvo del pIano se repetIr en el comps J y 4, pero, esta vez, el tresIllo de
corcheas culmIna en la nota do b. PartIendo del fa InIcIal termIna en una cuarta
descendente, ya sea en do natural o en do b (vase comps 2 y 4 del grfIco 7), pero este
Intervalo tan brusco a nuestros oidos, es nublado o velado, por las notas IntermedIas de
este tresIllo (mImI b), lo que hace ms aceptable la utIlIzacIon de este recurso en
0ebussy.

Luego en el comps 5 (7er 1er comps del grfIco 8), encontramos seIs notas en el
clarInete, que complementan la prImera Idea (clula motivIca de tres notas, en el comps
2) anuncIada por este mIsmo Instrumento.

CrfIco 8. EjempIo de utIIIzacIn de modos (compases 58).

Este arabesco (llamado asi por 0ebussy, al referIrse a este tIpo de melodia) no
debIramos ubIcarlo dentro del mIsmo sIstema tonal, pues se trata de una suerte de modos
fusIonados, ms especifIcamente el modo de lIdIo y frigIo (TTT / T1/2tT). Como
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observamos en el ultImo parntesIs, se trata de una escala que se dIvIde en su prImera
parte, Igual al esquema del modo lIdIo (TTT1/2tTT), y en la segunda parte ImIta el
esquema del fInal del modo frigIo (1/2tTTT1/2tT). gualmente, podemos observar la
constItucIon de estos modos en el capitulo 7 grfIco J.

En el pIano, el motIvo del comps 1 y 2, es reducIdo a un solo acorde de octavas, y
luego en una triada menor (comps 5) y mayor (comps 6), ambas sobre do b.
Luego en el comps 7 y 8, el clarInete fInalIza la IntroduccIon, concluyendo con otro
motIvo ms largo (ver grfIco 8), pero del mIsmo carcter que la prImera clula de tres
notas.
Esta pequea IntroduccIon, muy caracteristIca de 0ebussy, nos recuerda a la
IntroduccIon de L`lsle 1oyeuse, la cual se desarrolla sobre el mIsmo Intervalo de cuarta
aumentada y en modo lIdIo. En comparacIon con esta rapsodIa, pudIramos pensar que
se trata de un fa compItIendo con un do b descendente (Intervalo de trItono), que
fInalmente resuelve en un re b en modo lIdIo. Es decIr, una especIe de gran sensIble [do
b = 7(fa), o do b = 7 (re b)], InIcIando una pregunta, que fInalmente ser contestada al
fInal de la pIeza.

lntroduccn a la exoscn: este pequeo prembulo de dos compases (ver grfIco 9),
doux et ycl (suave e Igual), en el pIano; desarrolla un prImer modo mIxolIdIo sobre re
b. 0entro del marco de la armadura de clave, establecIda al prIncIpIo de la pIeza en sol b.

Este motIvo para el pIano exclusIvamente, que se dIsea prImeramente por el
pedal de re b en el bajo, y una progresIon de tresIllos en terceras, en la mano derecha, dan
la sensacIon de un efecto ondeante, como marIno preparando la prImera vez, que
escucharemos al tema central de la obra.

CrfIco . Efecto de terceras (compases 9 y 10).
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Prmer tema o seccn a: el motIvo que anterIormente Introdujo el pIano, ser
constante a lo largo de esta seccIon; que ser encargada exclusIvamente al clarInete (ver
grfIco 10), doux et pntrcnt (sucve y penetrcnte). La armonia que lo acompaa, ser
este mIsmo motIvo de la mano derecha en el pIano, que eventualmente cambIar en el
bajo. Esta caracteristIca del bajo, nos oblIgar a ubIcar esta seccIon, en otro polImodo
(unIon de varIos modos), es decIr, |IxolIdIolIdIo, Igualmente sobre re b como centro tonal.

CrfIco 10. Tema 1 (compases 1120).

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TambIn podemos observar en este trozo, su recurso de acordes con sptImas y
novenas, pero este recurso se combInar con un pp, que acompaa constantemente al
bajo, lo que permIte una sonorIdad muy agradable, y muy tipIca de 0ebussy.

Estos ultImos recursos, de los compases fInales de esta seccIon a, nos preparan
para una seccIon sIguIente en Fe mayor. Pero para realIzar este procedImIento, hemos
querIdo ubIcar estos compases, en un punto aparte, que llamaremos puente o
encadenamIento.

Puente o encadenamento: antes de defInIr la tonalIdad de re mayor, 0ebussy ha
empleado estos compases (1820), que concatenarn el prImer tema, con la sIguIente
seccIon. Para ello, utIlIza un acorde de Sol b con sptIma, en los compases 18 y 19, en el
matIz pp. PosterIormente, resuelve en un acorde de fa mayor, con un pedal sobre lc
natural; cabe destacar que este acorde de fa mayor sustItuye la quInta del mIsmo, por el
Intervalo de sexta. gualmente, el pedal sobre la tercera del acorde, realIza la funcIon de
la domInante de re mayor, es decIr, la tonalIdad del sIguIente trozo. Es de hacer notar, que
este pedal sobre la, se efectua con el mIsmo fIguraje caracteristIco de la seccIon b
(seccIon sIguIente), es decIr, una negra con puntIllo, que es Igual, al valor de una negra
lIgada con una corchea (ver ultImo comps del grfIco 10).

Seyundo tema o seccn b: esta seccIon que comIenza con la armadura de clave en Fe
mayor, comps 21, Poco mosso. Se desarrolla en esta tonalIdad anuncIada, pero se
combIna con el modo lIdIo, de centro tonal re (ver grfIco 11).
El bajo se desplaza en el pIano, en fIguras de blanca y cromtIcamente, durante cuatro
compases seguIdos. |Ientras el clarInete, expone la segunda frase.

CrfIco 11. Tema 2 (compases 2124).
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|s tarde en el comps 25, el pIano hace una ImItacIon de la parte InIcIal de este
segundo tema, pero una tercera ms aguda que el tema orIgInal. En el comps sIguIente, el
clarInete Introduce un nuevo motIvo en fusas, que responde al pIano.

Este nuevo motIvo, es de un carcter dIstInto, y parece como una escala, pero con
alteracIones muy partIculares, que no pertenecen a la tonalIdad.

Estos compases anterIores, nos Introducen a una nueva seccIon cadencIal, que ms
adelante la desarrollar el mIsmo clarInete, acompaado por el pIano al fInal de esta
pequea cadencIa.

Cadenca acomaada: fInalmente el clarInete solo, en el comps 29, explota un pequeo
motIvo de sIete notas, que se repIten en un mIsmo fIguraje de semIcorcheas, y en el ultImo
tIempo del comps J0, entrega a un nuevo desarrollo de esta mIsma Idea musIcal (ver
grfIco 12 en la pgIna sIguIente).

CrfIco 12. Cadenza deI cIarInete (compases 29 y J0).

Estos compases 29 y J0, En Serrcnt (estrechcndo, cada vez ms el tempo) que
aceleran gradualmente las semIcorcheas, son destInados a modular, junto con el
movImIento Scherzando, Le double plus vte (el doble mcs rcpdo), que comIenza con un
s] en la prImera nota del pIano y un ] en el clarInete. Luego, unos tresIllos en el clarInete,
que eventualmente ser acompaado por una breve IntervencIon del pIano, desembocarn
en una seccIon de trInos, que fInalmente modulan a un re b.

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FeafIrmado por la ultIma escala del clarInete, que funcIona como la 7 de sol b,
conecta con el tercer bloque, es decIr, el desarrollo.

Esta ultIma seccIon, es un encadenamIento o parte conclusIva que conecta la exposIcIon
con el desarrollo (ver grfIco 1J).

CrfIco 1J. Cadenza deI cIarInete (compases J1J9).
Tomado de PremIere FhapsodIe pour ClarInet en SIb por Claude 0ebussy, 1910, Paris.

0esarroIIo

Prmer tema o seccn a: con las IndIcacIones 1 tempo, lyer et hcrmoneux (lyero y
crmonoso), comIenza un desplIegue de arpegIos en el pIano, sImulando el arpa de la
orquesta; tambIn se desplaza un bajo por dIstancIa de un tono entre cada nota, partIendo
de un dob hasta llegar a solb, luego hace otro movImIento hasta llegar al re b. Este
ultImo es arpegIado en el bajo con su quInta (ver grfIco 14), nunca coloca la tercera del
acorde, mantenIendo la expectatIva del modo en que se encuentra.
|Ientras esto sucede en el pIano; el clarInete se luce una vez ms con el prImer tema, pero
esta vez se presenta en una octava ms aguda. Fealzndolo, con otro tImbre, otra
sonorIdad, otro contexto (con un acompaamIento dIstInto del pIano).
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CrfIco 14. ArpegIo de Pe mayor con su quInta (compases 44).

El hecho de que la prImera vez (el tema prIncIpal) haya estado acompaado por un
bajo monotono en el pIano y esta versIon del tema, sea en una octava ms aguda y
adornada con arpegIos en el pIano (que fInalmente no determInan la armonia) ubIca esta
segunda vez al tema prIncIpal, en un contexto dIstInto; se trata pues del desarrollo de este
tema central.
FInalmente esta seccIon, termIna con el ultImo arpegIo del pIano Retenu (retendo)
y un perdendos en la melodia del clarInete (comps 44, ver grfIco 14).

Puente: la seccIon sIguIente (comps 45), esta delImItada por un modIfIcador de tempo, de
nuevo Le double plus vte (el doble mcs rcpdo); con un bajo en fa # enarmonIco de sol b,
acompaado de acordes por cuartas en la mano derecha del pIano (ver grfIco 15).
AdIcIonalmente el clarInete, repIte el motIvo de arpegIo, muy parecIdo al que utIlIzo antes
de la seccIon cadencIal (ver segundo comps del grfIco 15).

CrfIco 15. ajo de fa # enarmnIco de soI b y Acordes por 4tas (compases 4546).

FInalmente, dos compases antes del N4 el clarInete Introduce un motIvo en
tresIllos, y el bajo se ha desplazado hasta llegar a do #, esta vez en la mano derecha del
pIano, encontramos acordes con sptImas en prImera InversIon, que se desplazan casI
cromtIcamente, realzando la melodia del clarInete. Esta casI escala de acordes (mano
11
derecha del pIano, ver grfIco 16), fInalmente termIna con un acorde de re # la # y
posterIormente re becuadro la becuadro.

CrfIco 1. hotIvo de tresIIIos, escaIa de acordes (mano derecha del pIano), notese
acordes por octava. Tomado de PremIere FhapsodIe pour ClarInette en SIb por Claude
0ebussy, 1910, Paris.

Luego el clarInete, despus de un crescendo (ver comps 1 y 2 del grfIco 16) entra
en 0n peu retenu (un poco retendo), con un fIguraje bInarIo en semIcorcheas, y
eventualmente har este mIsmo motIvo en seIsIllos.

|s tarde en el comps 57 (ver grfIco 17), con la IndIcacIon cdez (cedendo),
conecta con el motIvo anterIor del clarInete (un peu retenu), que ya ha repetIdo tres
veces; a una nueva seccIon el N 5. Se trata de un nuevo pasaje, que desarrollar ms
amplIamente este motIvo.

CrfIco 1Z. hotIvo repetItIvo que conecta con eI N5 (comps 57).

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Tercer tema o seccn c: a contInuacIon en el N 5, Modrment cnm (Scherzcndo),
moderadamente anImado y pulso de negra Igual a 72, la mayor en la armadura de clave; se
puede dIvIdIr fcIlmente en tres partes.

La prImera, que comIenza en el comps 58, dolce y sostenuto (dulce y sostendo),
con un acorde de la mayor en la mano IzquIerda, reforzado con su duplIcacIon en la octava,
y un mI Igualmente duplIcado una octava arrIba. Este trozo del comps 58, nos refIere
nuevamente a su constante uso de acordes de octavas sIn terceras.

Para culmInar, al fInal de este comps 58, coloca una domInante con sptIma de l
mayor, reforzando la melodia en |I mayor del clarInete, es decIr, estamos en presencIa de
una bItonalIdad (La mayor|I mayor).

Dtra caracteristIca tipIca de 0ebussy, en este tercer tema, es un pedal sobre
fa # (comps 62), que posterIormente ser sustItuIdo, por otro pedal sobre sI en el comps
66, mIentras la mano derecha se desplaza, con acordes que funcIonan como subdomInantes
y domInantes. Pero en defInItIva, lo que este sector est realIzando armonIcamente, es una
gran cadencIa o modulacIon, al mI mayor de la sIguIente seccIon.

0urante los compases 71 y 72, contInua la acentuacIon del sI, que luego ser
InterrumpIda en el sIguIente comps, por acordes del vII` grado de mI. |Ientras el
clarInete hace un largo trIno sobre un sI (nota real), se va desplazando en este mIsmo
comps, hasta un sI de la sIguIente octava ascendente. Pero lo grandIoso de todo este
epIsodIo, es la manera como fabrIca esta modulacIon.

Ya sea por la utIlIzacIon de las octavas, que refuerzan la tonalIdad de la melodia,
acordes sIn terceras, utIlIzando modos (ver grfIco 18), o sImplemente con acordes de la
armonia tradIcIonal (acordes 7 y 7 grado).

CrfIco 18. hodo mIxoIIdIo, con centro tonaI en sI (comps 69).

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Luego en el comps 76 (ver grfIco 19), fInalmente se establece la tonalIdad de |I
mayor; con algunos pasos cromtIcos, en el pIano. |Ientras el clarInete recuerda el
segundo tema (sucve y expresvo). En estos compases, el pIano acompaa con un pedal
sobre mI, adems de utIlIzar acordes en movImIento paralelo (cuartas y quIntas paralelas).

CrfIco 19. Parte de Ia seccIn "c", recuerdo deI segundo tema (comps 7681).

Este movImIento de cuartas y quIntas paralelas, nos recuerda su tcnIca parecIda al
Drycnum del sylo lX, muy desarrollada en su PreludIo X, del prImer lIbro de los PreludIos,
Lc Ccthdrcle enyloute.

En el N 6, con las IndIcacIones: a tempo, (Modrment, cnm), realIza una
prolongacIon de lo que hemos escuchado en el N 5, pero en un modo dIstInto: en prImer
lugar, porque est compartIdo entre el pIano y el clarInete; y en segundo lugar, porque ya
no se encuentra en mI mayor. En este numero, la tonalIdad es combInada con la
modalIdad. En una suerte de polImodo, es decIr, una escala menor (eolIca) que concluye
con el esquema de un modo lIdIo (ver grfIco 20).
Pero fInalmente, la tonalIdad ser rescatada por los acordes del comps sIguIente
(Mme mouvt), mIsmo movImIento.

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CrfIco 20. EscaIas EIIca-IIdIa (comps 8791).

Puente o encadenamento: comIenza fIjando nuevamente la IndIcacIon (Mme mouvt),
mIsmo tempo en el comps 92, molto dImInuendo, y con armadura de clave en lab. Estos
cuatro compases (92 hasta 95), ms los dos anterIores (compases 90 y 91), constItuyen un
pequeo puente que nos conectar con la seccIon d. Pero adems del cambIo de
armadura de clave, y sus constantes notas reforzadas por octavas, no se encuentra alguna
partIcularIdad. Este ultImo encadenamIento lo realIza el pIano exclusIvamente.

Cuarto tema o seccn d: nuevamente el clarInete, expone un materIal nuevo mIentras,
el pIano con un pedal sobre dos notas (mI y re b) acompaa esta nueva seccIon de
cromatIsmos descendentes, que van de un extremo a otro en los dIstIntos regIstros del
clarInete.
Al Igual que la seccIon c, se puede dIvIdIr en varIos trozos, el prImero que expone
el tema cuatro con el clarInete (ver grfIco 21), y se puede ubIcar en los compases 96
(Scherzando) hasta el 11J.

CrfIco 21. Tema cuatro; pedaI sobre mI-reb (compases 98108).
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Luego, a partIr de p p lyer (mcs pcno lyero, del compcs 114), se presenta una
parte IntermedIa, tal vez como un InterludIo de este tema cuatro. En esta seccIon,
podemos ubIcar progresIones del clarInete en el modo lIdIo con centro tonal en fa b
(comps 116), adems de estar basadas en Intervalos de cuartas y quIntas (ver compases
114 y 115 en el grfIco 22), y fInalmente culmIna en el comps 127.

CrfIco 22. ProgresIones de IntervaIos de cuartas, modo IIdIo sobre fab (compases 114
119). Tomado de PremIere FhapsodIe pour ClarInette en SIb por Claude 0ebussy, 1910,
Paris.

|s tarde, en el comps 125 despus del Cdez del clarInete y el suvez
(ccompccr) del pIano (ver grfIco 2J), reaparece oculto el segundo tema (traspuesto a
una sexta descendente del orIgInal).
Esta vez lo hace el pIano, con las IndIcacIones express] (un peu en dehors) es
decIr, expresIvo y un poco afuera o pIu forte, como acotando que debe escucharse a pesar
de estar en pp y acompaando con este bajo melodIco la melodia nueva en el clarInete.
Podemos decIr que este trozo fInal de la seccIon d, es una seccIon recordatorIa pero
velada del segundo tema que ms adelante recapItular.

CrfIco 2J. hotIvo deI segundo tema en eI pIano (compases 124126).

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Seyundo tema o seccn b rma: de manera muy corta, sugerIda tal vez como solia
hacerlo 0ebussy, cuando ya habiamos escuchado varIas veces una mIsma Idea musIcal.
ntroduce nuevamente el segundo tema con las IndIcacIones cvec chcrme (con enccnto) en
el comps 1J2 N 8. Esta vez presenta el segundo tema (ver grfIco 24 en la pgIna
sIguIente) en el clarInete, pero reforzado por la mano derecha del pIano; con valores
reducIdos en la cabeza del tema. La tonalIdad es lab pero al fInal utIlIza un acorde de sIbb
y fInalmente termIna en el comps 1J9.

CrfIco 24. ComIenzo deI segundo tema varIado en Ia mano derecha deI pIano (compases
1J21J4). Tomado de PremIere FhapsodIe pour ClarInette en SIb por Claude 0ebussy,
1910, Paris.

Puente

Prearacn a la reexoscn: a partIr del comps 140 se presenta el materIal de b
varIado ritmIcamente (tresIllos) y est acompaado por el pIano con amplIos acordes de
Intervalos de novena y undcIma (ver grfIco 25). Todo esto dentro del contexto de un
p y dImInuendo a ms pIano. CulmInando en el cdez de los compases 150 y 151.

CrfIco 25. Acordes de novena y undcIma (compases 140 142).
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PeexposIcIn

Prmer y seyundo tema o seccn a y b jusonadas: en el N 9 desde un pedal sobre
las notas re bmI b (ver grfIco 26) con la fIgura de seIsIllos de semIcorcheas, el pIano
acompaa nuevamente el prImer tema en el clarInete en su regIstro orIgInal, casI textual,
sI no fuera por el corte de sus tres ultImos compases (1719 del tema orIgInal) que son
omItIdos por los prImeros compases del segundo tema; adems no hace mencIon de la
IndIcacIon suave y expresIvo que observamos la prImera vez; pero esta recapItulacIon se
realIza en una cuarta ms aguda con respecto al tema orIgInal y varia su acompaamIento.
AdIcIonalmente en este segundo tema, observamos los modIfIcadores sIguIentes: Anmez et
cuymentez, peu c peu (cnmcr y cumentcr poco c poco) en el comps 158, y dos compases
despus Anmez et cuymentez tou]ours (cnmcr y cumentcr sempre).

CrfIco 26. ComIenzo de Ia recapItuIacIn deI prImer tema, pedaI sobre reb - mIb
(compases 152 y 15J). Tomado de PremIere FhapsodIe pour ClarInette en SIb por Claude
0ebussy, 1910, Paris.

Luego de estos compases del grfIco 26, el pedal desaparece en un arpegIo de solb
en segundas que conecta fInalmente con el segundo tema en el comps 158 (anImar y
aumentar poco a poco). Este segundo tema, es acompaado por los mIsmos seIsIllos, pero
en la mano derecha del pIano; mIentras la mano IzquIerda realIza acordes y arpegIos en el
bajo.

Toda esta seccIon concluye en el comps 162. Dbservando con detalle este
fragmento, nos podemos dar cuenta de la caracteristIca de 0ebussy, en la forma
consIstente en reexponer con pequeos recuerdos de los temas prIncIpales de la obra
(reexposIcIones comprImIdas).

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Parte conclusva: con el N 10 y la IndIcacIon Anm (anImado) del comps 16J comIenza
una seccIon bastante dIstInta en cuanto a tImbre y carcter se refIere. Sus arpegIos
(recuerdo de arpegIos en la prImera seccIon, Interpretados por el clarInete), son brIllantes
y rpIdos dando un contraste con la seccIon anterIor. En el comps 164, conseguImos
nuevamente los acordes de octavas con movImIento de quIntas paralelas (ver grfIco 27),
recordando aquel ejemplo de Lc ccthdrcle enyloute.
Pero lo que realmente caracterIza a esta seccIon, son sus brIllantes arpegIos en el
clarInete y la escala cromtIca en el comps 168 que fInalmente nos conecta con la coda.

CrfIco 27. Acordes de octavas con movImIentos de cuartas y quIntas paraIeIas
(caracteristIca tipIca en 0ebussy) (compases 16J165). Tomado de PremIere FhapsodIe
pour ClarInette en SIb por Claude 0ebussy, 1910, Paris.
Coda

8ajo la IndIcacIon Plus cnm (Scherzcndo), pulso de dos por cuatro y armadura de
clave en lab, comIenza un fInal dIgno de esta bella rapsodIa.
Se InIcIa con el motIvo caracteristIco de la seccIon d, acompaado de un pedal sobre solb
en la mano IzquIerda del pIano y sus representatIvos acordes por cuartas en la mano
derecha.
Esta vez este gracIoso tema, se encuentra transportado una sptIma ms aguda que
el orIgInal cuarto tema. Luego anuncIa un nuevo motIvo, partIendo de una fIgura de blanca
con un trIno (ver grfIco 28 en la sIguIente pgIna) que resuelve sobre una clula repetItIva
de corcheas que pronto desarrollar el clarInete con ms vIrtuosIsmo en el N 11. Esta
seccIon del N 11, es bastante cromtIca y termIna con un fortisImo en el pIano.

Comlemento cadencal: extendIendo una vez ms este desarrollo cadencIal en el N 12
con las IndIcacIones 0n peu retenu (un poco retendo), trata de establecer una cadencIa
fInal en el pIano. El clarInete anuncIa un ultImo motIvo en el comps 201 (ver grfIco 29 en
la sIguIente pgIna) que ser resuelto con una sencIlla pero brIllante escala de do mayor en
19
el mIsmo Instrumento. Esta escala, conecta con un acorde de 7 grado en el pIano y es
reforzado por las ultImas notas agudas del clarInete.

CrfIco 28. InIcIo de Ia Coda fInaI (compases 169181).

FInalmente, la rapsodIa concluye en un brIllante acorde de tonIca, es decIr, un
acorde de sol mayor ejecutado por el pIano.
Es Importante sealar, que las caracteristIcas de ejecucIon de estos ultImos
compases, parecIeran tener un carcter jazzistIco y esto evoca un panorama bastante
adelantado para esta poca ImpresIonIsta.

CrfIco 29. ItImos compases de Ia Coda fInaI (compases 196206).

20
Introduccin A (1er tema) + B (2do tema) + Cadencia acompaada
A + Puente + C (c b c) + Puente + D (d e d) + B
A + B + Parte conclusiva Coda
AnIIsIs EstructuraI y ArmnIco

AnIIsIs EstructuraI

Para mayor comprensIon de esta obra, hemos querIdo clarIfIcar en un grfIco el
momento de cada uno de los eventos que partIcIpan en ella; posterIormente en la tabla
sIguIente explIcaremos con detalle el anlIsIs armonIco de la partItura:

Anlss Estructural
de la Prmera Rasoda ara Clarnete en b y Pano de
Claude 0ebussy

SeccIn A (exposIcIn)

SeccIn (desarroIIo)

SeccIn A (re-exposIcIn)

CrfIco J0. AnIIsIs EstructuraI de Ia obra. CrfIco elaborado por 7. P. F.

Preparacin a
Reexposicin
Complemento
cadencial.
21
AnIIsIs EstructuraI y ArmnIco
Cuadro 2
TabIa anaItIca
Evento Comps TonaIIdad y
modaIIdad
PartIcuIarIdad
E X P 0 S l C l 0 N
IntroduccIn 1 8 ComIenza con un
acorde
0e F en octavas,
luego
ntroduce un acorde
de
C b y fInalmente
termIna
En un polImodo de
lIdIo
FrigIo sobre 0 b.
Como lo anuncIamos en el anlIsIs
anterIor,
esta IntroduccIon se desarrolla sobre el
Inter
valo de cuarta aumentada (FC b) que
resuelve en un 0b lIdIo.

IntroduccIn
de Ia
exposIcIn
9 y 10 0b mIxolIdIo. Estos compases son utIlIzados a
manera
de encadenamIento para Ir al 1er
tema.
1er tema o
seccIn A
11 al 19 0b polImodal
LIdIo + mIxolIdIo;
luego
Un acorde de C b.
UtIlIza modos antIguos combInados
(polImodos). Al fInal, prepara la
cadencIa
con un acorde de C b.
Puente o
encadenamIent
o

20 Acorde sobre fa. Este acorde sustItuye la quInta por la
sexta,
adems, su tercera (la natural),
funcIona
como la domInante de la sIguIente
tonalIdad.
2do tema o
seccIn
21 al 28 0 mayor, con algunas
IntervencIones del
modo lIdIo sobre 0.

Parte
concIusIva
29 al J9 Tonalmente Inestable
(0b)
FealIza una especIe de cromatIsmos
que fInalmente modulan con una
escala de 0 b
como un 7 grado que resuelve en C b.
22
0 E S A P P D L L D
1er tema o
seccIn A
40 al 44 C b.
Puente 45 al 57 F # InarmonIco de C
b.
Luego realIza un
acorde
0e C natural, C, A,
C#,
Y fInalmente A
mayor
En este puente usa los acordes por 4tas
(justas y aumentadas). Y constItuye
una
TransIcIon para la sIguIente seccIon.
3er tema o
seccIn C
58 al 89 A mayor8 y
fInalmen
te modula a E
mayor y luego a Ab.
Hace un acorde de A mayor, luego 0.
Un pedal sobre F, luego 8, y una
cadencIa
que nos resuelve en un E mayor y ms
tarde a un Ab.
Puente o
encadenamIent
o
9095. Ab mayor FealIza un Ab anuncIado por la
armadura de
Clave y hace un pedal sobre 0 y E
sImultneamente.
4to tema o
seccIn 0
96 al 1J1 Ab mayor, ms
tarde realIza varIos
acordes:
Cb, A, Cb.
Luego hace como
una especIe de
cadencIa con
domInantes y
sensIbles de Fb. Y
fInalmente
termIna en un
acorde de Cb.

2do tema o
seccIn '
1J2 al 1J9 Ab con algunas
IntervencIones de
un acorde de 8bb.

P U E N T E
PreparacIn a
Ia reexposIcIn
140 al 151 Acorde de novena

Presenta el materIal 8 varIado
ritmIcamente (tresIllos) y esta
construIda sobre un acorde
de novena.
23

P E E X P D S I C I D N
1er tema o
SeccIn A
152 al 157 Cb y realIza un
pedal sobre 0 en
seIsIllos.
Acompaa con un pedal sobre 0.
2do tema o
SeccIn
158 al 162 Cb, con algunos
acor
des de domInantes
secundarIas.
TIene varIacIones en el
acompaamIento.
Parte
concIusIva
16J al 168 Cb Esta seccIon nos recuerda al plan
armonIco
de la prImera IntroduccIon (acordes
de F
y Cb)
C D 0 A
Coda 169 al 206 Cb. UtIlIza acordes por 4tas en InversIon,
enlaza acordes IndependIentes entre
si; los ultImos
10 compases son un complemento de
esta
coda para culmInar con una cadencIa
en Cb.

Tabla 2. AnlIsIs Estructural de la obra. Cuadro elaborado por 7.P.F.

24
PEFEPENCIAS

PeferencIas de Ias fuentes Impresas

8arrIos, |. (1998). Mcnucl de trcbc]os de yrcdo de especclzccon y mcestrc y tess
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8ernal, S. (S/F). Apuntes de clcse de los semestres de cnclss y ]ormcs musccles en el
l.0.0.E.M. 0atos no publIcados.

(Comp.). (1996). 0cconcro de lc recl cccdemc espcolc. |adrId: Espasa.
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(Comp.). (1997). El pequeo lcrousse lustrcdo. ColombIa: Larouse.
(Comp.). (1994). 6rcndes compostores de lc mscc clcscc. Espaa: Planeta.
Cordoba. (0Ir.). (1994, JunIo). Amcdeus. [FevIsta]. Espaa: F8A.
0ebussy, C. (1910). Premre rhcpsode pour clcrnette en sb. ParIs: 0urand.
0ebussy, C. (1912). \entcuctro preludos pcrc pcno. |unchen: Urtext.
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0IdIer, . (1971). Les 6cmmes du clcrnettste, prepcrctores c lc musque du XlX. ParIs:
Henry LemoIne.

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Henry LemoIne.

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Courdet, C. (1974). 0ebussy. |adrId: EspasaCalpe.
Howeler, C. (1960). 6uc del melomcno y del dsco]lo. |xIco: Noguer.
25
LockspeIser, E. Y HalbreIch, H (1989). Clcude 0ebussy. FrancIa: Fayard.
|achlIs, J. (1975). lntroduccon c lc mscc contemporcnec. 8uenos AIres: |arymar.
Prez, |. (1989). 0cconcro de lc mscc y los mscos. |adrId: stmo.
QuentIn, 0. (1982). The musc ]or cccompcned clcrnet solo o] Clcude 0ebussy. U.S.A:
Northwestern UnIversIty.
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7ergara, A. (S/F). Encclopedc lcrouse de lc mscc. Espaa: Larouse.

PeferencIas de fuentes audIovIsuaIes

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[0C]. Londres: The 0ecca Fecord Co. Ltd. (199J).

0ebussy, C. (1910). Rcpsode pour clcrnette [Crabado por PIeterson] En 0ebussy [0C].
AlemanIa: (199J).

0ebussy, C. (1910). Rcpsode pour clcrnette [Crabado por 7an Spaendonck] En Les
Nouvecux lnterpretes [0C]. AlemanIa: Harmonia |undI S.A. (1997).

0ebussy, C. (1910). Rcpsode pour clcrnette [Crabado por Klug]. En Eleye [0C]. U.S.A:
FIax. (1999).
0ebussy, C. (1910). Rcpsode pour clcrnette [Crabado por ArrIgnon]. En \ Festvcl de
1ovenes Clcrnetstcs \enezolcnos [7Ideo]. Caracas: Fonologia.(2001).

0ebussy, C. (1910). Rcpsode pour clcrnette [Crabado por 0amIens]. En \lll Festvcl
Atempo Ccrcccs 2001 [7Ideo]. Caracas: Fonologia. (2001).

0ebussy, C. (1910). Rcpsode pour clcrnette [Crabado por de Peyer]. En Clcude 0ebussy
[casete]. Londres. (S/F).
26
CLDSAPID

Anlss muscal: "Es descomponer una obra en sus dIferentes partes o parmetros con
el fIn de examInar separadamente todos sus aspectos: estructura, forma, tonalIdad,
armonia, rItmo, melodia, tema, agogIca, dInmIca, orquestacIon, contrapunto,
ImItacIones, etc." (Prez, |arIano: 1989, 54). A su vez este anlIsIs se puede
dIvIdIr en varIos tIpos que a contInuacIon defInIremos.
Anlss Motvco: al Igual que el anterIor es un anlIsIs musIcal que se aplIca al estudIo
de los motIvos que Integran el dIscurso melodIco de una obra determInada.
Anlss Estructural: es el anlIsIs que permIte determInar las caracteristIcas que
constItuyen la morfologia de una composIcIon musIcal.
Armona: arte de la formacIon y encadenamIento de los acordes.
Color sonoro: este trmIno sIrve para desIgnar al color que se genera de las dIstIntas
combInacIones del sonIdo y este ultImo es dado por los Instrumentos musIcales que
ejecutan una mIsma nota o sonIdo musIcal IndIvIdualmente o sImultneamente.
Exansn de la Tonaldad: este trmIno sIrve para explIcar el traslado o modulacIon
de una tonalIdad a otra, y este ultImo es generado por el uso de enlaces de acordes
aumentados o acordes amplIos (con Intervalos de novena, dcIma, dcImo prImera...)
permItIendo movImIentos rpIdos de un centro tonal a otro.
Fauvsmo: corrIente pIctorIca desarrollada en Paris a prIncIpIos del sIglo XX.
Hstora: segun El Pequeo Larousse lustrado, "estudIo de los acontecImIentos del
pasado relatIvos al hombre y a las socIedades humanas(....)" (El pequeo Larousse
lustrado: 524). Es decIr se trata de la narracIon y exposIcIon de los acontecImIentos
pasados y cosas memorables relatIvas al hombre, y segun La Feal AcademIa Espaola,
"NarracIon y exposIcIon de los acontecImIentos pasados y dIgnos de memorIa, sean
publIcos o prIvados. 2. 0IscIplIna que estudIa y narra estos sucesos. (...) 6. Conjunto de
los acontecImIentos ocurrIdos a una persona a lo largo de su vIda en un periodo de ella"
(0IccIonarIo de la Feal academIa Espaola: 605).
27
lmresonsmo: segun la Feal AcademIa Espaola "SIstema pIctorIco y escultorIco que
consIste en reproducIr la naturaleza atendIendo ms a la ImpresIon que produce que a
ella mIsma en realIdad" (0IccIonarIo de La Feal AcademIa Espaola: 624). Es decIr, se
trata de un movImIento que surgIo a prIncIpIos del sIglo XX y estaba compuesto por
artIstas que formaban parte de la atmosfera que les rodeaba y se dedIcaban a
representar sus modelos tal y como aparecian en el ambIente partIcular de cada objeto.

Masa Sonora: es una mezcla de sonIdos generada por el tIpo de armonia que se utIlIza
en la tcnIca de composIcIon de 0ebussy y que da como resultado una atmosfera
nublada producto de esta unIon de tImbres de los Instrumentos musIcales; es decIr, se
trata de un bloque de sonIdo provocado por esta mezcla sonora.

Meloda de tmbres: este trmIno lo utIlIzamos para desIgnar a la melodia que se
escucha a travs de los dIferentes tImbres de los dIstIntos Instrumentos musIcales; este
tIpo de melodia es reforzada por los colores de estos Instrumentos y su protagonIsmo se
ve suplantado por la ImportancIa de los sonIdos que la exponen.

Movmento: grados de rapIdez o de lentItud en que debe Interpretarse un fragmento
musIcal.

Mscas extcas: son todos aquellos cantos folclorIcos de orIente y otros pueblos
antIguos, que fueron rescatados por los composItores del sIglo XX; es Importante aclarar
que estos cantos no se pueden escrIbIr con las mIsmas reglas que las melodias
tradIcIonales clsIcas o romntIcas lo que trajo como resultado un sIstema nuevo de
composIcIon para estas melodias.
Muscoloya: cIencIa de la musIca que abarca su teoria y su hIstorIa, se dIvIde en tres
subramas, las cuales son: musIcologia sIstemtIca, musIcologia hIstorIca y musIcologia
comparatIva.
28
Rasoda: segun M0SlCA 6uc del Melomcno y del 0sco]lo, "se entIende hoy bajo este
nombre una fantasia Instrumental sobre aIres populares, por ejemplo, las rapsodIas
Hungaras de LIzt o las rapsodIas Eslavas de 0vork" (CasperHoweler: J06) y segun El
Pequeo Larousse lustrado, (gr. FhapsodIa). Fragmento de un poema pIco,
especIalmente homrIco. 2. Dbra musIcal que utIlIza temas y efectos Instrumentales
procedentes de musIcas nacIonales o regIonales determInadas" (El pequeo Larousse
lustrado: 851).

Smbolsmo: segun El Pequeo Larousse lustrado, "movImIento lIterarIo y artistIco
aparecIdo en la segunda mItad del sIglo XX, como reaccIon contra el naturalIsmo y el
formalIsmo parnasIano" (El pequeo Larousse lustrado: 92J).

Tonaldad meldca: es la tonalIdad que resulta de las melodias exotIcas utIlIzadas por
0ebussy, porque como lo explIcamos anterIormente, estas melodias no pueden ser
procesadas con el mIsmo sIstema tonal clsIcoromntIco y en consecuencIa de ellas
resulta un nuevo sIstema de armonIzacIon propIo que genera este tIpo de tonalIdad.

Debussy ValentinaPalma

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