ANTONI GAUD PARK GELL

PARA UNA SEMITICA DE ANTONIO GAUD (1852-1926), ARQUITECTO Y GENIO ALUCINADO

1. INTRODUCCIN.
La Generalitat de Catalunya proclamo el ao del 2002 como ao de Gaud, al cumplirse los 150 aos de su nacimiento, en Riudoms o Reus(Tarragona) Se han recogido asimismo gran parte de sus escritos y ensayos diseminados hasta nuestra generacin, en los que queda patente muchas veces sus credos estticos, pero tambin su ideologa de catlico ultramontano y nacionalista. A pesar de todo Gaud sigue siendo para muchos, pese a su genialidad, un inadaptado dentro del tiempo que le toc vivir, incluso si se le considera como uno de los pioneros de la Reinaxena que se impone durante la segunda mitad del siglo XIX, afianzndose durante toda la Restauracin borbnica hasta prcticamente la proclamacin de la II Repblica espaola, un lustro despus de la muerte de Gaud. Por lo general se le llama Antonio, pese a que en su partida de nacimiento figuran los tres nombres cristianos de Antn, Plcid y Guilln, aunque ha pasado a la Historia como Antoni o Antonio. Utilizamos, por lgica gramatical, el adjetivo/gentilicio gaudino, prefirindolo a gaudiano, gaudinino, gaudista, etc. utilizados por diversos ensayistas y publicistas, ms, teniendo en cuenta la filiacin del apellido paterno. Posiblemente derivado de gaudino, nombre que recibieron en el Medioevo los alguaciles o servidores seoriales. No ha habido an quien haya estudiado su singular psique, que impulsa su trayectoria, un tanto errtica, e incluso modus vivendi, modificado con la atencin a contratos varios; su dependencia relativa del Conde Gell, autntico mecenas suyo durante un cuarto de siglo y su entrega a preocupaciones nacionalistas y religiosas. Quien es este genio de Gaud? sus preocupaciones y sueos, a la vez que rgimen de vida, incluso ayunos continuados que dieron que hablar, fruto quiz de las mismas obsesiones utpicas, estticas y religiosas, a expresarse en sus controvertidas soluciones decorativas, pero a la vez su terror a los desrdenes que produce la anarqua y mal gobierno y su entrega sin ambages a dogmas catlicos ultramontanos.

Cumplidos los 75 aos abandona el dandismo de sus aos mozos, relajndose paulatinamente ms y ms, al asumir como nico proyecto la realizacin del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, en la Ciudad Condal. Se acumulan as en su existencia una serie de factores que nadie ha pensado conocer bajo el prisma de la Antropologa cognitiva, aunque sabemos que se hizo algo en el campo concreto de la Neurologa, que nos ofrece un curioso ensayo patogrfico3, cuyo diagnstico cabe aceptar en parte sabiendo de la mentalidad de Gaud y su adolescencia atribulada.

2. BAIX CAMP DE TARRAGONA: UNA CASA PRADIAL. ANTONI GAUDI bautizado en la ltima poblacin. Su padre era un artesano y comerciante de Ruidoms, Francisco Gaud Serra, de origen galo, y su madre, la reusense Antonia Cornet Bertrn. El matrimonio conoci cinco hijos, de los que llegaron a mayores Francisco, mdico, que muri prematuramente, Antoni, el futuro arquitecto y Rosa, fallecida en agraz. Radicada en Reus la familia Gaud, Antoni, an tierno infante, no pudo acceder con regularidad al parvulario del maestro reusense Berenguer, ni tampoco a la escuela primaria del seor Palau, a causa de un reumatismo articular que se le present antes de los 6 aos y que se manifestara varias veces en el transcurso de su existencia. Los estudios de segunda enseanza los iniciara a los 11 aos en el colegio de los Padres Escolapios de Reus, sin sobresalir apenas, aunque muy pronto se distingui por sus calificaciones en Geometra. El trabajar, hacia 1860, en el taller de su padre, supuso para el joven Gaud, ms, al iniciarse en algo un tanto ritual, el reparar en los diversos materiales naturales que poda ofrecer la multicromtica naturaleza del baix camp a todo aquel que pactase con ella. Puede hablarse aqu quiz de algo as como una iniciacin, ms o menos subconsciente, que a fin de cuentas supuso para Gaud el dar cabida en sus neuronas a la presunta geometra de los troncos de los rboles, la que le brindaban las osamentas de distintos vertebrados, pero tambin las formas de riscos, montaas e incluso nanoformas botnicas, como los mismos revellons y amanitas... Algo fantstico que con los aos Gaud supo transferir a sus creaciones arquitectnicas, dotndoles de un carcter atemporal, dado que pudieron inspirarse simplemente en la Madre Naturaleza, ms que logros arquitectnicos que le precedieron. Todo un universo mental en el que se inici, adolescente an, tras las acampadas estivales junto a las ruinas cistercienses de Poblet, con sus amigos Eduardo Toda y Jos Rivera. Acampadas que mediante acciones poco conocidas, pudo conocer una iniciacin entegena que le hace llegar al logro de la consciencia disociada. As, entre 1867-68, encontramos a Gaud batiendo el cobre en la calderera de su padre, en Reus, e imbuyndose en la artesana metalrgica. Barcelona, para Gaud, era todava algo nuevo que habr de ofrecerle inmediatamente contrastes inesperados, dado que prcticamente es la capital industrial de las Espaas, y que en pocos aos pasara a contar con medio milln de habitantes, cuando conoce su metamorfosis desde plaza fuerte a urbe cosmopolita, tras su remodelacin por el ingeniero Jord. En el Instituto Jaume Balmes de Segunda Enseanza que habr de frecuentar, quiz pasa inadvertido como autodidacta. Sabemos no obstante que por lo que se refiere a la Ciudad

Condal a la que ha pasado a vivir, le fascinan las angostas calles de la Ribera, a la vez que los palacios un tanto ruinosos, destacando entre ellos Santa Mara del Mar, una iglesia gtica que merecer su particular atencin, proporcionando a Gaud pautas para posibles inspiraciones, al igual que ms all de El Borne los llamados Porxos (porches) de Xifred i Cases, de escaso valor arquitectnico, levantados por el indiano que les dio nombre (1840), cuya emblemtica simblica y esotrica alucinara a nuestro Gaud, dndole motivo a particulares reflexiones. Contaba 22 aos de edad cuando en octubre de 1874 Gaud pudo matricularse en la Escuela de Arquitectura de reciente creacin. Tal ingreso supuso el superarse continuamente en dibujo lineal, artstico y francs, pero tambin aprender, ya alemn, ya ingls, ya que como catalano-parlante pronto dominase el francs, lo que le permite entusiasmarse con la lectura de Las siete lmparas de la arquitectura, de J. Ruskin, y al ingls Morris, vertido en lengua gala. As pronto se le ver como asiduo un tanto obsesivo de la biblioteca de la Escuela, maravillndose del canon clsico de Luigi Canina, pero tambin de diversas lindezas contemporneas y particularmente interesado en la arquitectura islmica, ms conocida como morisca, y que conoce tambin merced a monumentos hindes, egipcios y mudjares, que descubre tras la lectura de textos de Amador de los Ros. Fueron aos de duro aprendizaje, de cuyas lecturas nos da cierta medida H. Gn-Loyer5. En el transcurso del mismo pudo atiborrarse de un sinfn de arquitecturas exticas, avalancha que le hizo reflexionar y aprovechar hasta cierto punto la estructura prctica e intelectual que enseaban sus profesores, pero tambin incidir una experiencia personal en resistencia de materiales, anlisis de la tensin, dibujos en perspectiva, mecnica, topografa y trazado de esbozos. Comprendi que Espaa rebosaba de tradiciones culturales, an vivas en su arquitectura e integradas en su cultura. Pero antes de tal descubrimiento pudo asimilar las lecciones de los tratados y ensayos de Pugin, Ruskin y Viollet-Le-Duc, tres maestros que posiblemente le proporcionaron el aparato crtico para captar toda la informacin recogida. Es natural que en medio de esta indigestin o pandemonium le llegase algn proyecto primerizo, lo que parece no importarle demasiado. En tal situacin y an sin tener el ttulo de arquitecto, entrara a trabajar con Josep Fonser i Mestre, autor del nuevo Parque de la Ciutatdella. Por entonces muri su hermano, el mdico, an joven, prdida que le produjo una particular depresin que a prolongarse quiz al tener que cuidar un tanto de su hermana afectada de minusvala. Por otra parte, ya trabajando en dos o tres proyectos a la vez, tena su mquina mental siempre a punto. Fue posiblemente por entonces cuando hilvan alguna de sus meditaciones sobre la casa pairal catalana que nos ha dejado escritas-, junto con otras notas tambin conocidas, sobre el que llamaramos compaerismo de taller, en el que deja traslucir un particular inters por un socialismo ms o menos utpico. A Gaud, para bien y para mal, se le ha motejado y calificado de todo, desde genio incomprendido hasta excntrico, visionario, mstico, loco e incluso santo. Incluso hace unos pocos aos se puso en marcha su proceso de canonizacin por la Iglesia de Roma, teniendo en cuenta sus valores solidarios, su dedicacin a nobles ideales, su probada sumisin a la jerarqua catlica, su comportamiento como ser humano e incluso, digmoslo ya, su uncin hacia Lo Sagrado. Forma de ser que se manifiesta plenamente cuando cumplidos 30 aos, se enrola en los grupos excursionistas de Catalunya, cuando visita lugares sagrados, cuando comparte conversaciones con distintas jerarquas

eclesisticas, cuando se ilumina su faz, lo mismo ante un sermn de un prelado que ante los recitados poemticos de su amigo mosn Jacinto Verdaguer, y, sobre todo, cuando asume la pesada carga que significa para un arquitecto llamado a hacerse clebre y acomodado, el aceptar la continuacin en 1883 del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia y convertirse en un mito cataln a partir de su trgica muerte, en 1926. DISEADOR Y ARQUITECTO. El 15 de marzo de 1878, Gaud pudo obtener el ttulo oficial de arquitecto y con el mismo la facultad de figurar en el elenco del Colegio de Arquitectos de Catalunya y a la vez participar en los concursos oficiales. Haca algn tiempo que trabajaba como delineante en el taller de Fonsre, un acreditado constructor cataln, en cuyo estudio traz una serie de proyectos un tanto rutinarios. Es el mismo ao en que Domenech publica en Barcelona su manifiesto En busca de una arquitectura nacional, con el que quiere responder un tanto a las ansias regionales que nutran el catalanismo como movimiento ideolgico coherente. Es entonces cuando se manifiesta la Reinaxena captando a Gaud, quien vuelca sus sentires con el gtico cataln y el ingls William Morris, a quien relee y estudia, sugirindole la recreacin de una ornamentacin plena de color y novedades Son estos aos difciles en los que Gaud no tiene demasiados encargos, que pongan de manifiesto su genio. Slo unos pocos clientes con los que inicia relaciones profesionales, lo que le obliga a manifestarse como un tanto petimetr, permitindole introducirse en la que hoy llamaramos jet y alta burguesa catalana, entre la que figura -cmo no!- Eusebi Gell y Bacigalupi, futuro amigo, mecenas y patrn. Desde un primer momento Gell compartir con Gaud los ideales de la Reinaxena, recomendndole al industrial, millonario y naviero Marqus de Comillas, empeado en edificar algo importante en la villa cntabra homnima, el Palacio de Sobrellano y que han encargando al arquitecto cataln Martinell. En Gaud recaera el diseo del mobiliario de la capilla-panten neogtica, a realizar por los talleres barceloneses de E. Punti y que dieron a Gaud ocasin de lucimiento. Sera, no obstante ya en la dcada de los 80, cuando Gaud va cobrando fama con construcciones varias, que le convierten en un genio controvertido e innovador. As realizar trabajos varios para la Cooperativa Obrera Mataronense (1881); el proyecto y construccin de El Capricho (Comillas), por encargo de Mximo Daz de Quijano (1883-1885); pero tambin, ya en Barcelona, la Casa Vicens, calle de Las Carolinas, 18-24 (1883-1888), para acto seguido, tambin en Barcelona y por encargo directo de Gell, el proyecto y , en las Corts de Sarri, proyecto que culmina con otro encargo, el Palau Gell (una mansin urbana esplendorosa entre medianeras, prxima al Gran Teatro Liceo, iniciada en 1886 y concluida en 1889, el mismo ao de la Exposicin Internacional de Barcelona). As, en unos construccin de la Finca Gell diez aos ha podido convertirse junto a Domenech, en uno de los ms reputados y respetados arquitectos catalanes, merced a esas pocas obras recordadas y significativas, convirtindose en seera figura de la Reinaxena catalana. Esta fama, nunca buscada, se iniciara un ao antes, en abril de 1879, tras inscribirse en la Associaci Catalanista dExcursions Cientficas, que da vida a todo un movimiento excursionista/ecologista sustentado por el amor a la patria catalana. Perteneciendo Gaud a dicho grupo fue cuando el 19 de marzo de 1882 festividad catlica de San Jos- el obispo Urquinaona puso la primera piedra del Templo Expiatorio de la

Sagrada Familia, cuyo proyecto haba sido trazado por el arquitecto diocesano Francisco de Paula del Villar, inspirado en la Baslica italiana de Loreto. Su construccin, empero, dependa de una suscripcin cvica a mantener aos y aos. Pronto, sin embargo, surgi una enorme tirantez entre el arquitecto Villar y la Junta gestora, presidida por el librero Bodabella, surgiendo los naturales problemas, que continuaron hasta que segn el folklore local, Bodabella, inspirado (haba soado con un joven arquitecto de ojos azules y barba azafranada), se top con Gaud. Leyenda o milagro? El caso es que al parecer Gaud, reconocido catlico ultramontano y nacionalista, se interesara en tal proyecto colosal y casi utpico, quedando enganchado l para toda su vida. Henos as ante aos en los que Gaud, tras asumir las obras del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, parece madurar profesionalmente, al pasar del eclecticismo que le impone el gtico europeo revalorizado por Viollet-Le-Duc al mudejarismo peninsular, al que suma sus aportes personales surgidos de su conocimiento/dominio de la ornamentacin arquitectnica euroasitica, pero tambin del decorativismo de artes aplicadas varias. Su dedicacin proteica, fruto de su consciencia disociada, ha podido pese a todo, ser catalogada por distintos tratadistas que al estudiar la obra gaudina hablan, ya de tres, ya de cuatro fases, discernibles en la misma. La primera, de iniciacin, que surge de su conocimiento y estudio de distintas realizaciones europeas y de su genio decorativista, sin imposicin de barreras cromticas. La segunda, de revisiones medievalistas en cuanto a expresin, forma, creacin e invencin, en lo que se refiere a reacondicionamiento del llamado espacio interior, mediante la introduccin del llamado arco catenario. La tercera, la adopcin de nuevas frmulas expresivas a convertir en cnones, al margen de estilos propiamente dichos y que caracterizan sus creaciones bajo un punto de vista formal y espacial. Todo esto nos da motivo para pasar a otras realizaciones gaudinas, claramente modernistas, a realizar a inicios de la ltima decena del siglo XIX en el centro de la Pennsula y en las que alguno ha querido apreciar resabios neogoticistas. As, el Palacio Episcopal de Astorga (Castilla-Len), por encargo de J. B. Grau, obispo de Astorga, o la construccin de la llamada Casa de los Botines, en la ciudad de Len, por encargo de Mariano Andrs y Simn Fernndez. En Astorga surgen diferencias con los cannicos que le obligan a dejar la direccin de las obras, cosa que no le resta mpetu y energa, ya que sabemos que entonces viajar a Marruecos y Tnger, y tras conocer de visu la arquitectura tradicional musulmana asumir por cuenta de Claudi Lpez Bru, Marqus de Comillas, el proyecto para un residencia de misioneros que no llega a construirse. Vemos pues que proyectos no faltan. En la misma Barcelona ha consentido en asumir la continuacin de otra obra parada: el Colegio-Convento de Santa Teresa, en el barrio de San Gervasio. Fue un compromiso asumido a instancias del P. Enrique de Oss, viejo amigo

suyo, con limitaciones presupuestarias que obligan a Gaud a utilizar el legado gtico, el arco catenario que ha redescubierto y abundantes ladrillos que abaraten la obra y causan autntica sensacin. Se abre as para Gaud un nuevo periodo de xitos y satisfaccin, incrementados con el prestigio que logra como miembro distinguido del Circol de Sant Just, fundado por un grupo catlico ultramontano de la burguesa catalana que alcanzara gran influencia en la Ciudad Condal. Por estos aos el obispo de Mallorca Pere Campins le encomienda la restauracin litrgica de la catedral de Mallorca que logra a satisfaccin, tras ms de un lustro de viajes y estancias continuadas en Palma, lo que le permite imbuirse en la obra de Ramn Llull a influir un tanto en nuestro impresionable arquitecto. As estn las cosas, cuando en otoo de 1907, Gaud recibira de los herederos de Pere Calvet, acaudalados industriales textiles, el encargo de construir, en la calle Caspe del Ensanche, la futura Casa Calvet. El proyecto dara ocasin a Gaud de expresarse en un singular eclecticismo -barroco o rococ?-, apelando a una curiosa fachada en sillera, con una tribuna en la segunda planta y dos piones de coronamiento en su tico, en el que no tendra empacho en situar los bustos de los Santos Patronos de sus clientes, palmas de martirio y alguna otra parafernalia catlica. Llama la atencin su elaborada tribuna del segundo piso, en la que Gaud hace un autntico canto a la Madre Naturaleza, no slo en las cornucopias repletas de frutas, sino con la presencia de alguna avecilla e incluso todo un catlogo de setas. Atencin especial merece el estudio del portal y vestbulo del edificio, de abigarrada inspiracin barroca, conseguida tras una genial confusin de estilos y detalles. Coincidiendo con la finalizacin de la Casa Calvet, es digno de researse otro proyecto que al parecer se inspir en un presunto gtico catalanista, que constituir Casa Figueras, a levantar en la calle Bellesguard, en la ladera de la Sierra de Collserola y un tanto apartada del Ensanche. Al parecer en dicho lugar, de nombre Bellesguard, existi a inicios del siglo XV, una masa propiedad del ltimo rey cataln Mart el Humano. Por los mismos aos, ya entrado el siglo XX, Gaud se ocupara de algunas construcciones y restauraciones menores, coincidiendo con sus viajes a Palma. As, Casa Capls, en la calle de El Escorial (Gracia), o la vivienda que reacondicionara para el doctor Santal, un acaudalado mdico que colaboraba con el Hospital de Maternidad y cuyo hijo se haba asociado con un primo de Gaud para la explotacin de una herrera. Pero tambin estos aos iniciales del nuevo siglo habrn de significarse por la realizacin de dos proyectos barceloneses de Gaud, que le daran, ambos patrocinados por su fiel protector y mecenas Eusebi Gell. Por un lado la iglesia y cripta a construir en la Colonia Gell (Santa Coloma de Cervell), a varios kilmetros de Barcelona, y, por otro, el Parque Gell. Obras a las que nos tendremos que referir para recordar un tanto a la Casa Batll, levantada en pleno Paseo de Gracia, de Barcelona, coincidiendo su construccin con los primeros desplazamientos de nuestro arquitecto a Palma de Mallorca, donde a instancias del prelado Pere Campins i Barcel asumira la restauracin/adecuacin de la catedral y que supuso restauraciones y adecuaciones varias en dicho monumento.

Junto al compromiso que significaba la construccin de Casa Batll, Gaud no dejara de lado sus otros proyectos contemporneos. As la iglesia de la Colonia Gell, en Santa Coloma de Cervell, para una colonia de trabajadores textiles integrada por gentes con cierta instruccin, ingenuas y devotas, y para cuya construccin Gaud se sinti inspirado, ms, pensando en las posibilidades que le ofreca el uso y abuso del arco catenario, ya utilizado con xito en anteriores realizaciones, y que ya pensaba utilizar en su concepcin del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, que sigue avanzando en funcin de su parca financiacin. Ahora, lucubrando en los inicios de la obra de la iglesia de la Colonia Gell y cmo abordara el proyecto a comenzar por la cripta, a Gaud se le ocurri utilizar el significativo principio de Hermes, que propugna que todo lo que se presenta colocado hacia arriba debe conservar su equilibrio si se coloca hacia abajo... Partiendo del mismo, iniciara Gaud la construccin de una singular maqueta para la cripta e iglesia de la Colonia Gell, utilizando cordeles que definiesen las lneas de fuerza de las bvedas y las inclinaciones de los pilares que las sostuvieran. Unos saquitos con perdigones de plomo suspendidos de ellas, podran equiparar los pesos de las cargas. Surge as una maqueta polifunicular a escala 1:10, hoy perdida, pero de la que se han conservado fotografas varias que nos muestran la compleja estructura colgante de pesos, alambres y cordeles, permitiendo reconstruirla hasta cierto punto. Inmerso Gaud en sus lucubraciones y en la construccin de la cripta hubo de compartir sus preocupaciones con la del trazado del Parque o Park Gell. Con la construccin del Park Gell, Gaud se enfrenta al ms importante proyecto de su vida, que constituye todo un desafo cerebral que ahora habr de asumir, compartiendo posiblemente su elaboracin con su ayudante Josep M. Jujol (1859-1949), genial pionero del surrealismo en Espaa y cuya personalidad no ha sido an estudiada debidamente. Es el mismo Jujol que trabaj con l en Palma. Ahora, en la realizacin de Park Gell es posible que ayudase decisivamente a Gaud en la carga semitica que upuso para ambos asumir creaciones como el banco sinusoidal decorado con fascinantes trencads, sobre la terraza del mercado o gora, plena de emblemas, graffiti e incluso de referencias esotricas. Quiz ms gaudina pudo ser la concepcin de la sala hipstila, junto con toda una serie de estructuras megalticas de las que tanto Gaud como Jujol slo saban por descripciones y fotografas que empezaban a conocerse y a valorarse en la Ciudad Condal tras los hallazgos del alemn Schliemann y el ingls Evans, en Micenas y Creta. El ltimo gran empeo urbano de Gaud, asimismo en el Ensanche, lo constituir un edificio emblemtico conocido como Casa Mil, y a la que ante su extrao perfil de vieja montaa erosionada, el vulgo del de un principio bautiz como La Pedrera, nombre por el que es conocido popularmente. Surgira as un edificio que al parecer no cabe equiparar con alguno de otro lugar del mundo y que incluso mereci los ms sabrosos eptetos, entre los que cabra recordar el de garaje para zeppelines, atribuido a La Cierva, y refugio para dinosaurios, del francs Georges que destacan el ensanchamiento de los huecos de luces en las plantas superiores y su aspecto de gigantesca escultura macropeana, antes que una casa. En realidad fue una obra muy pensada para la que Gaud exigi una modificacin total del solar. Para ello nuestro arquitecto hizo desaparecer totalmente el ngulo creado por el cruce perpendicular de dos calles, redondeando el ngulo en una sola pieza y fachada y

dotando a la amplia superficie lograda de un ritmo ininterrumpido que hasta cierto punto ha sido recogido en nuestros das por el Museo Guggenheim de Gheri en Bilbao. Por otra parte, Gaud puso un particular empeo en eliminar toda policroma, utilizando una piedra de color ocre, lo que quiz contribuy a que se impusiese al inmueble el nombre de La Pedrera (La Cantera). Surgira as un edificio que pareca irradiar fuerza telrica, parecido a un acantilado marino, lo que posiblemente pens Gaud al pretender convertirle en un homenaje cvico a la Virgen Mara, como Magna Mater del Mediterrneo, y cuyo icono hubiera debido coronar la fachada sobre el gran portn. Tal hecho, en realidad poco divulgado, nos permite interpretar la construccin de La Pedrera de una forma un tanto distinta a lo que se ha venido haciendo, teniendo en cuenta que las ondulaciones que presenta la fachada y que disminuyen a medida que se asciende una planta tras otras, podran muy bien significar los movimientos de oleaje del Mare Nostrum, al romperse a los pies del icono de la Virgen. Sin embargo, el inmueble no pudo culminarse como pretenda su artfice por la misma inseguridad ciudadana que conoca la Ciudad Condal tras sangrientas revueltas (as, las de julio de 1909, conocida como la Semana Trgica), al negarse sus promotores a entronizar el icono esculpido por un artista de segunda fila y ante la contumacia de un agraviado Gaud cuyos honorarios seran retenidos durante aos hasta ganar un proceloso pleito que incluso supuso la hipoteca de La Pedrera, inconclusa por Gaud,pero terminada por Jujol. Reacciones como esta amargaron a Gaud hacindole despreocuparse de su indumentaria y abandonar su pose de petimetre de comunin diaria, sobre todo tras la muerte de su perenne mecenas Eusebi Gell, del que estaba un tanto decepcionado, al igual que de los Marqueses de Comillas tras el descrdito en que sumieron al atrabiliario humano y genial poeta que era mosn Jacinto Verdaguer, cuya obra poemtica La Atlntida, Gaud se saba casi de memoria. A partir de todo esto opt por dedicarse nicamente a la culminacin desde luego, impensable, del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. Henos ante hechos e idearios que dentro de la psicologa profunda han de explicarse no slo en la formacin decorativista que conoce el Gaud joven, sino su evolucin y actitudes dentro de la sociedad que le ha tocado vivir, impregnada por un sentimiento de plenitud catalanista, que no se da en otras regiones hispanas, y, sobre todo, los trances religiosos, incluso msticos, por los que pasa el artista, cuya naturaleza corporal desde nio sabemos que est sometida a diversos avatares, regmenes alimenticios e incluso manas que pudieron llevarle o no al consumo de entegenos desde sus aos de Poblet, pero tambin a practicar el ayuno, dentro de un impuesto autocontrol, con la utilizacin de tcnicas hidroterpicas varias que para algunos aprendi de su propio padre, llegando en alguna de estas prcticas al paroxismo, arribando con tales prcticas y creaciones a un comportamiento singular, ya entrevisto por S. Larsen (1998), en personalidades chamnicas y que en Antoni Gaud se manifestaban claramente al establecer un particular contacto entre el inconsciente, con sus pulsiones libres y caticas, y el mundo exterior regido por las normas sociales.

El Parque Gell es un reflejo de la plenitud artstica de Gaud: pertenece a su etapa naturalista (primera dcada del siglo XX), periodo en que el arquitecto perfeccion su estilo personal, a travs de la inspiracin en las formas orgnicas de la naturaleza, para lo que puso en prctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en sus profundos anlisis de la geometra reglada. A ello aade el artista cataln una gran libertad creativa y una imaginativa creacin ornamental: partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren gran riqueza estructural, de formas y volmenes desprovistos de rigidez racionalista o de cualquier premisa clsica. En el Parque Gell despleg Gaud todo su genio arquitectnico, y puso en prctica muchas de sus innovadoras soluciones estructurales que seran emblemticas de su estilo organicista y que culminaran en la Sagrada Familia. El parque fue concebido por Gell y Gaud como un conjunto estructurado donde, dentro de un incomparable marco de belleza natural, se situaran unas viviendas de alto standing, con todos los adelantos tecnolgicos de la poca para procurar el mximo confort, con unos acabados de gran calidad artstica. Asimismo, idearon un conjunto impregnado de un fuerte simbolismo, ya que procuraron sintetizar en los elementos comunes del parque muchos de los ideales tanto polticos como religiosos que compartan mecenas y arquitecto: as, son perceptibles en el conjunto conceptos procedentes del catalanismo poltico sobre todo en la escalinata de acceso, donde se representan losPases catalanes, y de la religin catlica en el Monumento al Calvario, ideado en principio como capilla. Tambin es importante el elemento mitolgico: segn parece, Gell y Gaud se inspiraron en el Templo de Apolo de Delfos para su concepcin del parque.2 Por otro lado, numerosos expertos han querido ver en el parque una serie de referencias de variado signo, debido a la compleja iconografaaplicada por Gaud al conjunto del proyecto urbanstico, referencias que van desde la reivindicacin poltica hasta la exaltacin religiosa, pasando por la mitologa, la historia o la filosofa. En concreto, muchos estudiosos pretenden ver referencias a la masonera, hecho poco probable debido a las profundas creencias religiosas tanto de Gaud como del conde Gell, y en todo caso no probado por ningn indicio objetivo en toda la historiografa del arquitecto modernista. La multiplicidad de smbolos desarrollada en el Parque Gell es, como se ha dicho, de signo poltico y religioso, en todo caso con cierto carcter mistrico debido al gusto de la poca por los enigmas y acertijos.3

El parque debe su nombre a Eusebi Gell, rico empresario cataln miembro de una influyente familia burguesa de la ciudad condal. Hombre polifactico y de gran cultura, fue escritor, pintor, lingista, qumico y bilogo.4 Asimismo, milit en el catalanismo y fue diputado en las Cortes(1878). En 1910 fue nombrado conde por el rey Alfonso XIII. Amigo ntimo y mecenas de Gaud, le encarg muchas de las obras efectuadas por el arquitecto modernista, sin interferir en sus decisiones artsticas. Para el conde Gell, Gaud construy, adems del Parque Gell, el Palacio Gell, las Bodegas Gell, los Pabellones Gell y la cripta de la Colonia Gell.

El Parque Gell se form por la unin de dos fincas, Can Muntaner de Dalt y Can Coll i Pujol,5 en la llamada Montaa Pelada (hoy da Monte Carmelo), adquiridas por Gell en 1899. El terreno haba pertenecido al marqus de Marianao (alcalde de Barcelona en 1905-1906 y 1910-1911), promotor del Parque de Sam en Cambrils, obra de Josep Fontser (1882), uno de los maestros de Gaud. Segn los expertos, el Parque de Sam pudo servir de influencia para el arquitecto reusense. El conde Gell se instal en una gran mansin situada en el recinto del parque antes de su urbanizacin, la Casa Larrard, que Gaud reform entre 1906 y 1922;6 actualmente es un colegio (CEIP Baldiri Reixac). Planta y alzado de los pabellones de entrada al parque, firmados por Gaud (1904). Fue el conde Gell quien proyect convertir la falda de la montaa en una urbanizacin, encargo que encomend a Gaud, con el que mantena una fructfera relacin profesional desde 1878, fecha en que el empresario qued impresionado con el talento del joven arquitecto al ver una obra suya (una vitrina realizada para la Guantera Comella) en la Exposicin Universal de Pars de ese ao. Junto con Gaud trabajaron algunos de sus colaboradores ms habituales, como Josep Maria Jujol, Francesc Berenguer, Joan Rubi y Lloren Matamala. Las obras corrieron a cargo del contratista Josep Pardo i Casanovas. Gell y Gaud tenan en mente un proyecto al estilo de las ciudades-jardninglesas (lo que queda manifiesto en la ortografa inicial Park Gell), siguiendo las teoras de Ebenezer Howard. El conde Gell tena experiencia con la organizacin laboral inglesa, como se vio reflejado en su proyecto de ciudad obrera de la Colonia Gell, en Santa Coloma de Cervell.7Asimismo, Gell se inspir para las zonas ajardinadas en el Jardn de la Fontaine de la ciudad de Nmes, donde vivi en su juventud. Sin embargo, pese al empeo puesto por ambos, el proyecto fue un fracaso comercial: estaba previsto construir una urbanizacin de gran categora, con aproximadamente 60 viviendas diseminadas en un inmenso jardn, en las inmediaciones de la ciudad y con una vista panormica sobre toda Barcelona. Cada parcela tena de 1.200 a 1.400 m2, de los que solo seran edificables de 200 a 240 m2, una sexta parte de la parcela, destinando el resto a jardines. El precio de venta estaba entre 0,75 y 1 peseta el palmo cuadrado, por lo que una parcela poda valer de 23.000 a 37.000 pesetas, un precio un poco caro para la poca.9 Pero el proyecto result poco atractivo para los barceloneses, que encontraron que la zona, entonces poco urbanizada, quedaba lejos del centro de Barcelona, y slo se vendieron dos parcelas: una de ellas es la actual Casa-Museo Gaud, donde vivi el arquitecto entre 1906 y 1925, obra de su colaborador Francesc Berenguer; y la otra la Casa Trias, propiedad del abogado Mart Trias i Domnech, amigo de Gell y Gaud, obra del arquitecto Juli Batllevell (1905).10 Quiz el motivo del fracaso del proyecto se pudo deber a la huelga general de 1902, que acentu las distancias entre la burguesa y el proletariado, e inici un perodo de inestabilidad poltica que culmin en la Semana Trgica de 1909. Otro factor pudo ser la manifiesta catalanidad del parque, en un momento en que las clases dirigentes catalanas se acercaban al gobierno central para asegurarse la tutela del ejrcito frente a la insurgencia obrera.

Hacia 1906 ya se empez a ver que el proyecto no dara el fruto esperado; aun as, las obras siguieron en marcha para las zonas comunes de la urbanizacin, hasta 1914, en que fueron paralizadas tras el inicio de la Primera Guerra Mundial. La cronologa de las obras del parque sera la siguiente: el inicio fue en noviembre de 1900, y desde esta fecha hasta 1903 se construy la cerca que rodea el parque, los pabellones de entrada, el refugio para carruajes, la escalinata de acceso, los caminos y viaductos y el sistema de alcantarillado; entre 1904 y 1906 se construy la casa de muestra, actual Casa-Museo Gaud; en 1905 se edific la Casa Trias; entre 1908 y 1909 se construy la Sala Hipstila; y entre 1907 y 1913 se erigi el teatro griego con el banco ondulado.12 Despus de la muerte del conde Gell en 1918, sus herederos decidieron vender al Ayuntamiento de Barcelona el parque para convertirlo en pblico. La primera cuota de 500.000 pesetas la pag el Ayuntamiento a la sociedad annima creada por los herederos de Gell despus del fallecimiento de Gaud (1926), y ese mismo ao se abri el parque, que desde entonces es uno de los puntos neurlgicos de la ciudad de Barcelona, lugar de celebracin de numerosos espectculos y actos pblicos y centro de gran inters turstico. En 1969 el Parque Gell fue nombrado Monumento Histrico-Artstico de Carcter Nacional, y en 1984 la UNESCO lo incluy dentro del Lugar Patrimonio de la Humanidad Obras de Antoni Gaud.13 Entre 1987 y 1994 se hizo una restauracin del parque, a cargo de Elies Torres i Tur y Josep Antoni Martnez i Lapea, con la colaboracin de Joan Bassegoda.14 Queda pendiente un proyecto de adecuacin de la cara norte de la montaa que no entr en el proyecto de Gaud, especialmente la zona de la fuente de San Salvador de Horta y del Castillo d'en Frey, mansin seorial construida en los aos 1920 y derruida en los aos 1960, del que solo quedan vestigios de las murallas.15 Descripcin El parque tiene una extensin de 17,18 hectreas (0,1718 km2). Se trata de un terreno devnico, formado por estratos de pizarra ycaliza.16 En el diseo se pone claramente de manifiesto la mano de un arquitecto, y el estilo peculiar de Gaud resulta evidente en cualquier elemento, por pequeo que sea. Existen formas onduladas, parecidas a los ros de lava, y paseos cubiertos con columnas que tienen formas de rboles, estalactitas y formas geomtricas. Muchas de las superficies estn cubiertas con pedazos de cermica o de vidrio a modo de mosaicos de colores, que recibe el nombre de trencads. Por su localizacin al margen de la urbe y a una altitud elevada, este parque es un remanso de paz que contrasta con el ruido y frenes de la capital catalana. Gaud se empe en lograr una perfecta integracin de sus obras en la naturaleza. Prueba de ello son las columnas constituidas de piedras de tamaos y formas muy variables, que sugieren troncos de rboles, estalactitas y cuevas naturales. Los ngulos rectos no aparecen en ningn lugar: las columnas estn inclinadas como palmeras. Cuando Gaud se hizo cargo del proyecto la zona estaba deforestada como indicaba su nombre de Montaa Pelada, por lo que mand plantar nueva vegetacin, escogiendo especies mediterrneas autctonas, las que mejor se

adaptaban al terreno: pino, algarrobo, encina, eucalipto, palmera, ciprs, higuera, almendro,ciruelo, mimosa, m agnolia, pita, lentisco, hiedra, maquia, coscoja, retama, jara, romero, tomillo, lavanda, salvia, etc.17 Gaud lo concibi con un sentido religioso a la vez que orgnico y urbanstico, ya que aprovech el desnivel de 60 metros que tiene la montaa (cuya altura oscila de 150 a 210 metros) para proyectar un camino de elevacin espiritual, y situando en su cima una capilla que finalmente no se construy, en el lugar que actualmente ocupa el monumento al Calvario (o Colina de las Tres Cruces). Un proyecto paralelo al del Parque Gell y excelente muestra de jardn diseado por Gaud son los Jardines de Can Artigas, en La Pobla de Lillet (1905-1907), encargo del industrial textil Joan Artigas i Alart. Intervinieron en esta obra operarios que haban trabajado en el Parque Gell, realizando un proyecto parecido al del famoso parque barcelons, por lo que las similitudes estilsticas y estructurales son evidentes entre ambas obras. Como en el Parque Gell, Gaud dise unos jardines plenamente integrados en la naturaleza, con un conjunto de construcciones de lneas orgnicas que se integran perfectamente con el entorno natural.18 La entrada El acceso al parque presenta una estructura alegrica de gran simbolismo donde, dentro de los parmetros conceptuales que compartan Gaud y el conde Gell, centrados en el catalanismo poltico y en la religin catlica, se presenta la urbanizacin como una alegora que representa lo ms elevado del mundo terrenal y espiritual, con referencias tanto al avance de la industria y el desarrollo de la burguesa como a la cultura de tradicin clsica grecorromana y, especialmente y por encima de todo, la presencia de la religin: el acceso al parque representa la entrada al Paraso, al lugar utpico donde reina la calma y el bienestar.19 . Gaud situ la entrada en la parte ms baja de la montaa (calle Olot), la ms cercana al ncleo urbano. Como acceso ide una entrada monumental con un par de gacelas mecnicas que se abriran con las dos puertas, pero que no lleg a construirse. En su lugar se ubic una puerta de hierro forjado, representando hojas de palmito, que fue trasladada al parque en 1965 procedente de la Casa Vicens, una de las primeras obras de Gaud.20 El parque cuenta con otros seis ingresos: dos laterales en cada extremo de la calle Olot, donde se sita la entrada principal, dos en la Avenida del Coll del Portell y otra en la Carretera del Carmel. En los dos lados de la reja de entrada se sitan dos pabellones, que estaban destinados uno a portera y otro a administracin y mantenimiento de la urbanizacin. Junto a los pabellones nace una muralla que tena que envolver el recinto, aunque slo se construy parcialmente. Est construida con piedra rstica del lugar y rematada con cermica, donde destacan los medallones

con las inscripciones Park y Gell. Tanto la muralla como los pabellones se construyeron entre 1900 y 1903. En la entrada se sita un vestbulo de 400 m2 para organizar los accesos al parque, a cuyos lados se sitan dos reas de servicio a modo de grutas, la de la izquierda para garaje y almacn, y la de la derecha para refugio de carruajes. Esta ltima tiene una sala circular sostenida por una columna central de forma cnica, con una estructura que recuerda las patas de un elefante; dicha columna es semejante a la de la cripta del Monasterio de Sant Pere de Rodes, posible lugar de inspiracin del arquitecto.21 Esta sala tiene la particularidad de que el sonido viaja por sus paredes, por lo que es comn ver a dos personas en sus extremos hablando el uno con el otro de espaldas.

Pabellones de entrada. Los pabellones de entrada son del ms puro estilo gaudiniano, con una estructura orgnica reflejo del profundo estudio que Gaud haca de la naturaleza. Realizados con mampostera de piedra del lugar, destacan por sus bvedas en forma de paraboloide hiperblico,22cubiertas con cermica de vivos colores. Gaud utiliz la tcnica de la bveda catalana o bveda tabicada, que consista en la superposicin de varias capas de ladrillos con argamasa.23 Algunas de las estructuras eran prefabricadas y luego instaladas en sus lugares correspondientes, adelantndose Gaud de nuevo a las tcnicas de construccin actuales. El pabelln ms pequeo, destinado a administracin, tiene dos plantas, terraza y una torre coronada por la tpica cruz gaudiniana de cuatro brazos, que se alza a 29 metros del suelo. El pabelln ms grande, la portera, tiene tres plantas, y est rematado con una cpulaen forma de seta (amanita muscaria). Los pabellones combinan la piedra rstica con la cermica en trencads. Por su fantasa formal y cromtica se ha sugerido que los pabellones evocan el cuento de Hnsel y Gretel, cuya versin operstica, a cargo de Engelbert Humperdinck, se representaba en el Liceu en 1901 ao de construccin de los pabellones, con traduccin de Joan Maragall, amigo de Gell y Gaud.24 Escalinata Dragn de la escalinata. Del vestbulo de entrada parte una escalinata que conduce a la plaza central de la urbanizacin, construida entre 1900 y 1903. Est dispuesta simtricamente alrededor de una escultura de salamandra que se ha convertido en el emblema del jardn y de Barcelona. Puede representar la salamandra alqumica, que simboliza el elemento fuego, aunque tambin se suele interpretar como un dragn, quiz el mitolgico Pitndel templo de Delfos. La escalinata est ubicada entre muros almenados, y tiene tres tramos de once escalones y uno de doce. En su zona central alberga tres fuentes con conjuntos escultricos, que representan los

pases catalanes: Catalua norte, francesa, y Catalua sur, espaola. En la primera fuente Gaud situ un crculo como smbolo del mundo y un comps como smbolo del arquitecto. La segunda fuente contiene el escudo de Catalua y una serpiente, como alusin a la medicina o bien representando a la serpiente Nejustn que llevabaMoiss en su cayado, rodeados de flores de eucalipto. En la tercera fuente, el dragn o salamandra representa a la ciudad de Nmes(presente en el escudo de esta ciudad), lugar donde se cri Gell; sobre esta figura hay una pequea construccin en forma de trpode, en alusin al utilizado por la pitonisa de Delfos. En el ltimo tramo de la escalinata se sita un banco en forma de oden, situado de forma que le da el sol durante el invierno y la sombra durante el verano. Sala Hipstila Sala de las cien columnas. Sobre la escalinata se sita la Sala Hipstila o Sala de las Cien Columnas, que sirve de soporte a la plaza superior. Construida entre 1908 y 1909, esta sala fue pensada para funcionar como mercado para el barrio residencial que Gaud estaba creando, pero actualmente no cumple tal funcin y slo la utilizan algunos msicos para disfrute de los turistas por la buena acstica que ofrece. Est compuesta por 86 columnas estriadas, de 6 metros de alto y 1,20 de dimetro, confeccionadas de mortero y escombro simulandomrmol, y tienen revestimiento de trencads, hasta una altura de 1,80 m. Las columnas exteriores estn ligeramente inclinadas para lograr un mejor equilibrio estructural. Son de orden drico, aunque de baco octogonal en vez de cuadrado, parecidas a estalagmitasgigantes en una cueva. El techo est confeccionado con bvedas semiesfricas revestidas con trencads blanco, entre cuyos espacios se sitan 4 plafones circulares (rosetas), que representan las cuatro estaciones del ao, con dibujos de soles de 20 puntas, y 14 ms pequeos que representan el ciclo lunar, con dibujos de remolinos y espirales.30 Los plafones fueron obra de Jujol, el colaborador de Gaud con ms fantasa creativa. La plaza El punto central del parque lo constituye una inmensa plaza de forma oval, de 3.000 m2, construida entre 1907 y 1913. Su borde sirve de banco y ondula como una serpiente de 110 metros de longitud. Est recubierto de pequeas piezas de cermica y cristal obra de Josep Maria Jujol, con una de las tcnicas preferidas del arquitecto, el trencads. Segn el plano original, la plaza central deba ser un teatro griego, apto para las reuniones comunitarias y para la celebracin de eventos culturales y religiosos. En su parte exterior contiene un friso cubierto de grgolas para desaguar la lluvia, as como pequeas figuras en forma de gota de agua. El banco ondulante est formado por una sucesin de mdulos cncavos y convexos de 1,5 m, con un diseo ergonmico adaptado al cuerpo humano.31 La base es de trencads blanco, y se corona con una decoracin cermica que recuerda los collages dadastas o surrealistas, con motivos

generalmente abstractos, pero tambin algn elemento figurativo, como los signos del Zodaco, estrellas, flores, peces, cangrejos, etc. El trencads se construy con materiales de desecho, baldosas, botellas y trozos de vajilla. Predominan los colores azul, verde y amarillo, que para Gaud simbolizaban la Fe, la Esperanza y la Caridad. Jujol incluy tambin rosas y frases alegricas en homenaje a la Virgen Mara, en cataln y en latn. Esta plaza est sin pavimentar, debido a que el agua que recoge procedente de precipitaciones es drenada y canalizada por las columnas que la sostienen, y es acumulada en un depsito subterrneo de 1.200 m3,32 para posteriormente ser empleada para regar el parque. Si el depsito sobrepasa un lmite determinado, el agua sobrante es expulsada por el dragn que da la bienvenida al parque. Debido al fracaso de la urbanizacin, en 1913 el conde Gell decidi comercializar el agua bajo la marca SARVA (sar y va son dos letras en snscrito, iniciales de iva y Viu, dioses hindes que significan el Todo).33 Los viaductos Gaud construy una serie de viaductos para transitar por el parque, lo suficientemente anchos para el paso de carruajes, y con unos caminos porticados por debajo para el paso de transentes. Los caminos tienen una longitud total de tres kilmetros, que salvan el desnivel de la montaa y comunican de forma ptima el nivel inferior con el superior. Los viaductos tienen soluciones estructurales diferenciadas, inspiradas en distintos estilos arquitectnicos: el inferior (Viaducto del Museo) en estilo gtico, el intermedio (Viaducto del Algarrobo) barroco y el superior (Viaducto de las Jardineras) romnico.34 El camino principal, llamado del Rosario por tener una hilera de bolas de piedra a modo de cuentas de un rosario, parte de la plaza central atravesando el parque en sentido transversal; tiene diez metros de ancho, y se construy sobre una antigua calzada romana que conduca a San Cugat del Valls.35 Tambin destaca el llamado Prtico de la Lavandera, apodado as por una columna de tipo caritide esculpida en forma de lavandera, aunque otros estudiosos ven en la forma de esta columna una imitacin de La portadora de ofrendas, una famosa estatuilla egipcia conservada en el Museo del Louvre.36 Este prtico rodea la Casa Gell, y tiene forma de claustro romnico posiblemente inspirado en el de la Catedral de Elne, con una doble hilera de columnas, las interiores inclinadas para soportar mejor el peso; un segundo tramo del prtico es una rampa en forma de espiral, con columnas helicoidales. En la entrada del prtico se encuentra una puerta de hierro con forma de hgados de ternera, segn una famosa frase de Salvador Dal.37 El Calvario

En un promontorio de la parte alta del parque, en un lugar llamado antiguamente tur de les Menes (colina de las Minas, por unas minas de hierro que se encontraban en el lugar), a 182 metros de altura, Gaud pensaba construir una capilla, que debido al fracaso de la urbanizacin finalmente no se llev a cabo. Esta capilla habra tenido un dimetro de 30 metros, con forma

lobulada, como una flor de seis ptalos, similar a la cripta de la Colonia Gell. Cuando este proyecto no se realiz, Gaud dise en su lugar una monumental cruz con las insignias de la Pasin de Jess: la cruz la coronara una J con la corona de espinas y la inscripcin Aleluya; en el travesao se situaran los clavos de la crucifixin en la interseccin y las letras griegas alfa y omega (smbolo del principio y el fin) en los extremos; y debajo se encontraran los instrumentos de tortura del Nazareno (el ltigo y la lanza de Longino), y la inscripcin Amn. Por un esbozo que dej Gaud, donde situaba una persona al pie de la cruz, se puede apreciar que esta habra tenido una altura de unos 10 metros, y un ancho de unos 4 metros en el travesao horizontal. Finalmente, en el lugar donde se habra situado la capilla Gaud construy un monumento en forma de Calvario de tres cruces. Inspirado por el hallazgo de unas cuevas prehistricas en el parque donde se hallaron restos fsiles que fueron estudiados por Norbert Font i Sagu, Gaud concibi el Calvario como un monumento megaltico, al estilo de los talayotes de la prehistoria balear.39 El monumento tiene planta circular y dos rampas de escaleras, en cuya cima se sitan las tres cruces y desde donde hay una magnfica panormica de Barcelona. Hay dos cruces ms bajas ( de 1,50 m) y una ms alta (1,70 m), una de las cuales termina en forma de flecha. La orientacin de las cruces indica los cuatro puntos cardinales y la que acaba en flecha apunta hacia el cielo, lo que da lugar a que se realicen especulaciones sobre su significado. Las cruces fueron destruidas en 1936, en el transcurso de laGuerra Civil, y reconstruidas en 1939.40 La Casa-Museo Gaud En el recinto del Parque Gell, en el Camino del Rosario, se encuentra la Casa-Museo Gaud, lugar de residencia del arquitecto desde 1906 hasta 1925, pocos meses antes de su muerte, fecha en que pas a residir en el taller de la Sagrada Familia. Aqu vivi con su padre, Francesc Gaud i Serra (fallecido en 1906 a los 93 aos) y su sobrina, Rosa Egea Gaud (fallecida en 1912 a los 36 aos). Diseada por su ayudante Francesc Berenguer entre 1904 y 1906, fue construida como casa de muestra de la urbanizacin, hasta que fue adquirida por Gaud cuando ya se vea el fracaso del proyecto. A la muerte del arquitecto fue puesta en venta, siendo el importe destinado a las obras de la Sagrada Familia segn eltestamento dejado por Gaud. Fue adquirida por el matrimonio italiano Chiappo Arietti, hasta que en 1963 fue comprada por la Asociacin Amigos de Gaud con el objetivo de fundar un museo dedicado al arquitecto reusense.41 El museo cuenta con una amplia coleccin de obras de Gaud y de algunos de sus colaboradores, distribuido en tres plantas: en el stano se encuentra una sala dedicada al escultor Carles Mani; en el primer piso se muestran los mobiliarios diseados por Gaud para las casas Batll yCalvet; y en el segundo piso se muestran el despacho y el dormitorio de Gaud, el mobiliario y el suelo de baldosas hidrulicas de la Casa Mil, as como obras y objetos de Eusebi Gell, Josep Maria Jujol, Francesc Berenguer y Aleix Claps. Otros objetos destacados expuestos en el Museo son: la cruz de cuatro brazos del portal de la Finca Miralles, un busto de bronce con la efigie de Gaud obra de Joan Matamala y un retabloen madera y marfil procedente de la Casa Mil, obra de Josep Llimona.