LA T R AN SP ARE N CI A, LA SI M U LT ANE ID AD, EL MOV IMI E NT O

La ab str acc i n, l a tr a n sp ar e nci a, l a s i mu l ta n ei d ad y la s i mb o l iza ci n so n med io s d e e xp r e si n q u e ap ar e ce n ta nto e n lo s al b o res d e l art e co mo ho y. D ura nt e la s d o s p r i mer as d c ad a s d e e st e s i gl o se d e sc ub r iero n e no r me s co nj u nto s d e ar te p al eo l ti co . S u e sp l e nd o r aso mb ro so s e d io a co no cer in med i at a me n te a tr a v s d e p ub li cac io ne s co mp l eta s y l uj o sa s. A me n ud o co s t trab aj o a s u s e xp lo r ad o r es r eco no c er q ue u n e s t ud i o d e l e n fo q u e d e lo s art is ta s co n te mp o r neo s p ud ier a ser ti l p ara co mp re nd er el s i g ni ficad o i n ter n o d e lo s te so ro s q ue ha b a n e x h u mad o . La r az n d e e s to es t e n q ue c ad a u no d e no so tro s lle v a a la o b r a d e ar te e l s ub s tr ato d e e d u cac i n v is u al q u e ha ab so rb i d o en s u vid a, y e l j uic io e id ea le s q u e e so i mp lic a. U na y o tra vez he mo s vi sto q ue e n la act it ud a n te el ar te p r i me vo ha i n fl u id o la id e nt i fica ci n d el si g lo x i x d el art e co n la rep r e se nt aci n n at ur a li s ta, y s u e xi g e nci a d e u n a e xp l ic aci n n a tu ral i sta d el co n te n id o . A mb a s co sa s ha n co n st it u id o , p o r lo re g u lar, el cri ter io d e ci si vo . De a h q u e, co mo d ij i mo s a nt es , la fa s e fi na l d el arte p ri me vo , d o mi n ad a p o r la ab s trac ci n, f uer a ca talo g ad a co mo d e g e nera ci n, co n ve nc io na li s mo y b aj o o tra s va lo r ac io ne s p e yo r ati v as s e mej a nt e s. Lo mi s mo p ued e a fir mar se d e la s exp li cac io ne s q u e se d ier o n d el co n te nid o d e cier ta s es ce na s s u ma me nt e en i g m ti ca s, co mo e n en ca so d el p o zo d e la c ue va d e Las ca u x, d o nd e l a esc e na e n q ue ap a r e ce n u n b i so n te her id o , u n h o mb r e co n cab eza d e p j aro , u n av e so b re u n p o s te y u n r ino c er o nt e h u ye n d o h a sid o d e scri ta co mo si fuer a u n cu ad ro a n ecd t ico co l g a d o e n u n sal n d el s i glo p asad o . Co n la l le g ad a d el a r te co nt e mp o r n eo rea p arec iero n a sp ec to s d e la na t ura lez a h u ma n a q ue h ab a n e st ad o sep ul t ad o s d ur a nt e si g lo s . P ero s u s afi nid ad e s co n el ar t e p r eh i st r ico no fu ero n vi s i b le s ha st a mu c ho d e sp u s. La co mp ar a ci n d el ar te p r i me v o co n e l ar te co nt e mp o r n eo p ued e d ar lu g ar a male n te nd id o s y a mo d a s q ue r p id a me n t e se d ep rec ia n. Vo l ve r a lo s co mie n zo s d e l ar te s l o tie ne s e nt id o c ua nd o se aho nd a e n lo fu nd a me n tal : cu a nd o lo q u e s e va b u sca nd o no so n se mej a nz as e xt er na s, si no m t o d o s d e rep re se nt ac i n co mp ar a b le s. No ha y q ue o l vid a r q ue el p r i mero e n mi rar el a rte p re h i st r ico co n o j o s no 'o fu s cad o s p o r cr iter io s d el si g lo xi x fue u n g e lo g o al e m n, W il h el m P au lc ke , q ue fu e ta mb i n a lp i n i s ta fa mo so y p io ne ro d el esq u . U n l e go , p ue s, e n to d o s lo s se nt id o s. E n s u l ib r o Steinzeit Kunst unc moderne Kunst - Ein Vergleich ( Art e d e la Ed ad d e P ied r a y ar t e mo d er no : u n a c o mp ar aci n ; 1 9 2 3 ), P a ul c ke s e acer c mu c ho m s a la na t u r ale za d e l ar te p r i me v o q ue lo s | p re h is to ri a d o res e hi s to ri ad o r e s d e l ar te d e s u ge n er ac i n. No

fig. 445

72 Los medios de expresin en el arte primevo

lo ca ta lo g d e sd e e l p u nt o d e vi st a d e l na t ur ali s mo p er sp ec ti vo , y e n v a no b u sca r a mo s e n s u o b r a e xp r e s io n es t ale s co mo e sq u e m ti co , co n v e n ci n , p er sp ect i va , p r o p o r c i n , etc t era, q ue ap l ica n a l arte p re h i st r ic o u no s crit erio s q u e so n ab so l u t a me nt e co n trar io s a s u c o nt e nid o e i n te n ci n r ea le s. Al g u no s d e lo s ar g u me n to s d e P a ul c ke ha n ca d o en d e s u so . Se ap o ya b a en el fa mo so t r at ad o d e V e r wo r n Zur Psychologie der primitiven Kunst (1 9 0 8 ) , d o nd e es te a u to r so ste n a q u e lo p r i me ro e n el ti e mp o era e l ar te n at ur ali s ta, y q u e e n u n e s tad io d e d e sa r r o llo p o s ter io r le se g u a el art e ab s trac to es ti liz ad o (P au lc ke, 1 9 2 3 , p g. 3 3 ) . P ero lo i mp o r ta n te d el l ib ro d e P a ul c ke es q ue in c u so e n el p er o d o f o r mat i vo d el art e mo d er n o s u a u to r t u v ier a e l val o r y la clar i vid e nci a d e vo l v er se ha ci a la o b r a d e K and i n s k y y K lce, art is t as p o r en to nce s m u y cr iti cad o s , e n b us ca d e a u xi lio p a ra e nt e nd er e l ar te p r e hi st r ico . Uti li z , p o r ej e mp lo , la x ilo gr a f a d e K a nd i n s k y El jinete (1 9 1 1 ) p ara mo st rar u n a tc n ica y si mp li f ic aci n s i mi lar e s p ar a ll e gar a ele me nto s tp i co s (p ie d e la l m . 5 5 d e P au lc ke) . Ah y e n o t r o s l u ga re s d el lib ro , no b a sab a s u s ar g u me nto s e n se mej a n za s s up er f ic ial es , s i no e n co mp ara cio n es me to d o l g ic as : a l i g ual $

20

20. W A S S I L Y K A N D I N S K Y : El jinete. Xilografa, 91.

q ue e n P a u l Kl cc y Ka n d in s k y, e n lo s ho mb r es d e la Ed ad d e P ied ra e n co n tra mo s l n ea s y si g no s i nd e ter mi n ad o s e n m l t ip l es co mb i nac io n es (p g. 4 3 ).

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 73

Fi n al me n te, P a ul c ke se d io c ue n ta d e q ue el mo d o d e p re se n tac i n d e l arte , p ri me vo te n a s u r az e n s u co nt en id o si mb l ico . As o m b ra ver le ll e gar, al c ab o d e u na seri e d e co mp ara cio ne s, a la c u es ti n e se nc ia l: E ste ca mi no , q ue fue mu y p ro n to re co rrid o y aho r a e st vo l v ie nd o a s er lo , co nd uce al s i mb o l i s mo (p g. 4 5 ). El p ar e nt es co e n tr e el ar te p r i me v o y e l co n t e mp o r neo q u ed a n m s s ub r a yad o cu a nd o se r eco no cie r o n lo s verd ad ero s car acte re s d e l a me n ta li d ad p ri mi t i va y p reh i st r ica , si b ie n b aj o et iq uet a s d e l si g lo xi x. No s re feri mo s aq u e n p art ic ul ar a l a o b r a d e L v y- B r u hl , q u e p ar tie nd o d e b as es p o si ti v is ta s p e ne tr e n la mentnlit primitive co n u n a me n te ar i sto tl i ca e xt r e mad a me n te l g i ca, y a G. H. Lu q ue t, q u e d es c ub ri la v a d e ac ce so c o r r ec ta al ar t e p r i mi ti vo , a u nq u e d nd o le la g ro te sc a d e no mi n ac i n d e r e al is mo i n te lec t ua l .

La va de acceso a la mentalidad pri meva

Ya e n 1 8 7 1 E. B . T ylo r , e n s u to d a v a va lio s o Primitive cuitare, la o b ra d e to d a s u vid a, hab a i nt r o d ucid o la id ea d e u na me n t al id ad p ri mi t i va b as ad a e n el a n i mi s mo : l a d o ctri n a d e al ma s h u ma na s y d e o tr a nd o le s ub si s te nt es e n u na nat ur alez a e n tera me nt e an i mad a. Nad i e, e mp e r o , s e ha ad en tr ad o e n la mentalit primitive co n ta n to c u id ad o y p r ud e nc ia co mo L v y - B r u h l e n lo s sei s to mo s d e La mythologie primitive (el p ri me ro p ub l icad o e n 1 9 1 0 ) , y e n s u s Carnets ( 1 9 4 9 ) , p ub li cad o s d ie z a o s d esp u s d e s u m uer te. Ar mad o d el nexus causalis co mo her r a mie n ta, l d e sc ub ri la d i me n s i n d e l a exprience inystiquc, y d e p aso ab o l i d e u n a vez p o r to d a s la s t eo ra s d el p ro gr eso d ar vi n ia n a y sp en cer ia na. En s u s Carnets, ta l v ez m s r e ve lad o re s q ue s u s vo l me n es m s e x te n so s, L v y - B r u hl gi ra i n ce sa n te me n te e n to r no a s u co ncep to m s i mp o r ta n te, la p ar ti ci p aci n. No e s 1111 co nq u i stad o r . T ien e to d as l as i n h ib i cio n es d e l l g ico q ue si e nte l a n e ces id ad d e p ro b ar cu a nto b r o ta d e l e stad o d e p en s a mi e nto prlogique, o , co mo tal v ez d i ra mo s ho y, d e l a me n ta lid ad ir r acio n al. P er o er i s u s Carnets ha d es ec had o ya la id e a d e u n e stad o d e p en sa mie n to p r e l gi co , y r e co no ce q ue la s c o nc ep cio n e s d el ho mb r e p ri mi ti vo es t n reg id a s p o r o tr a cl as e d e l g ica . Lo p ri n cip al e s q u e L v y - B r u hl si g ue av a nza nd o , co mo d ice M. Le e n har d t e n s u p r lo go a lo s Carnets, la re nco n tre d e s cat g o rie s o ub li e s ; y es to e s lo q ue i mp o r t a. Ma s. s i L v y - B r u h l, co n s u ta le n to p ara p e n etr a r en co mp lej o s ca si i nac ces ib l es y s u me ti c ulo s id ad e n la e xp l o r aci n d el mi to , h ub i er a te n id o la a tr e v id a p er cep c i n f ilo s fi ca d e s u co n te m p o rn eo H e nri B er g so n p e n se mo s so l a me n te e n la a mp l ia c i n p sq u ica a q ue B er g so n so me ti l a s id ea s d e t ie mp o y d ur a ci n , ho y d a p o d r a mo s co n tar co n u na mej o r co mp re n si n d el si g n i fi cad o d el ar te p r e h is t r ico . Co n to d o , le 1 d eb e mo s u na e sp eci al gra ti t ud : s us ar ma s l g ic as c uid ad o s a me n te af il ad a s sac aro n a la l uz u na me n tal id ad e n l a q u e i ma g e n y cu er p o , p e n s a mie n to y r eal id ad e s tab a n i n fi ni ta me n te m s e n tre tej id o s q ue ho y. Ho y lo s so c i lo go s h a n d e sec h ad o la s o b ra s d e L v y - B r u h l, p o r d e ma sia d o

74 Los medios de expresin en el arte primevo

in e sp cc fi ca s. Va lo r a n m s lo s m to d o s es tad s ti co s co mp li cad o s, c o n t arj eta s p er fo r ad a s y co mp ut ad o r as ; p o r ej e mp lo , la s in v e st i gac io ne s d e G. P . Murd o c k so b r e lo s e sq ue ma s d e c o mp o r ta mi e n to d e la s so cied ad e s p ri mi t i va s. El o tr o er ud i to fr a n c s, G. H. Lu q ue t, e s to d a v a m s i mp o rt a nt e p ar a lo q ue aq u no s i nt er e sa. E l cap t ulo p ri nc ip a l d e s u o b r it a, b r e ve p ero s u ma me n te p en etr a nte , Art primitif (\930) e st d ed i cad o al ralistne intellectuel. E n q u co ns i ste e se r ea li s mo i nte le ct ua l? Luq u et, q ue e mp ez c o mo fi l so fo y p si c lo go , co mp ar a me t d ica me n te el si g n i fi cad o d e lo s d ib uj o s i n fa n ti le s, d e l ar te p ri mi ti vo y d e l art e p r e h is t ri co . E n el lib r o c itad o d e sp lie g a lo s p r i nc ip io s d e la p i nt ura co n te mp o r nea, p e se a no t e ner la me no r id ea d e s u e x is te nc ia. Nad i e h a mo s t rad o mej o r q ue l la si mi l it ud d e p ri ncip io s q u e e xi s te e n tr e lo s p ri mero s d ib uj o s d e u n ni o y e l art e p r i mi ti vo d e cu alq u ier t ip o . El lo e s t an to m s a so mb ro so y c o n v i nce n te c ua n to q ue l a act it ud d e l p ro p io Luq ue t h aci a e l ar te es t l i mi tad a p o r el p u nto d e v is ta n ico d el Re n aci mie n to , y so b r e t o d o p o r l a cr ee nc ia d el si g lo x i x d e q u e to d o ar t e d eb e e sta r atad o a u na r ep r e se n tac i n n at ura li s ta d el o b j e t o . A p e s ar d e es to , s u a g ud a vi si n no s ha r e ve lad o lo s m to d o s e mp le ad o s i g ual m en te e n e l art e p ri mi t i v o y e n lo s d ib uj o s i n fa n ti le s. Luq u et mu e str a s u co n tra st e in ter io r co n el ar te rcp r ese n ta cio na l d el x i x, y, r ea l me n te s in d a rs e c ue nt a, s u a fi nid ad co n el ar te mo d erno . Hac e afir ma cio n es ci er t as d e ma n era to t al me n te i nco n sc ie nt e, p o rq ue la s v i n cu la a id e a s to mad a s d e la s co n vi cci o ne s art st ica s d el g u sto d o mi na n te d e l si g lo p a sad o . V al ga co mo ej e mp lo e st a fr as e: P a ra el ho mb r e d e ho y, u na p i n t ura e s c o mp r e ns ib l e cu a nd o r ep r o d uce lo q ue s us o j o s v e n; p ara el ho mb r e p r i mi ti vo lo e s c u a nd o exp r e sa lo q ue s u me n te sab e (p g. 1 6 7 ) . Co mo ej e mp lo d e l ralistne intellectuel d el ni o d a l a si g u ie n te d es crip ci n fig- 21 d e u n d ib uj o d e u n ca mp o d e p atat as he c ho p o r u n ni o ho l a nd s d e si et e ao s: No d ib uj a ni n g u n a d e l as p ar te s d el ca mp o d e p a t ata s q u e lo s o j o s ve n, es to e s, l as p ro p ia s p l a nta s d e p a t ata, s i no ni ca me n te e le me n to s i n v is ib l e s: lo s t ub r c u lo s o cu lto s b aj o t ier r a, y u n el e me n to q ue c arec e d e rea lid ad o b j et i va y e s s i mp le me nt e u na co ncep ci n ab str a ct a, el l mi te q u e c irc u nd a el c a mp o (p g. 6 8 ).

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 75

21. Campo de patatas dibujado por un nio de siete aos.

Vie n e a co nt i n uac i n u na d e fi n ic i n a so mb ro s a y co mp let a me n te i nc o n s cie n te d e. lo s p r i n cip i o s d e l arte co n te mp o r n eo : E l d ib uj o d e l ni o no rep ro d uce e l o b j eto r eal q ue s te tie n e a nt e s , y q ue a me n ud o ni s iq uie ra mira , si no q u e d a u na r ep r e s en tac i n d e l o b j eto ta l co mo l lo ve me nt al m en te, u n asp e cto d e lo q ue yo h e l la ma d o la i ma g e n i nt er na (le modle interne)1. E sta i ma ge n i n ter na e s u na s elec ci n me n tal e sp o nt ne a he c ha d e e n tre lo s a trib u to s vi s ib l es d e l o b j eto . C ab e p o st u lar l a ex i st e nci a d e u n o j o me n tal q ue e s tab l ece u na s u er te d e j er ar q u a al ha cer u n a s el ecc i n d e e ntr e lo s ele me nto s q ue le p res e nta e l o j o vi s u al . S lo aq uel lo s e le me nto s q ue el ar ti st a c o n sid era ab so l uta me nt e nec es ar i o s so n r et e nid o s y p re se n tad o s e n l a p i n t ura. La o b r a ter mi n ad a p u ed e co n te n er a sp ec to s i n v is ib l es d el mo d e lo , y al mi s mo t ie mp o e s p o sib le q u e o tr o s q u e sa lta n a l a vi s ta se a n e n ter a me nt e d e sd e ad o s (p g. 6 9 ) .

La transparencia en el arte primevo y contemporneo

So n d o s p r i n cip al me n te la s ma n era s d e u sa r l a tr an sp a re nc ia: La p r i mer a e s la s up e r p o si ci n d e d i fere n te s co n fi g ura cio ne s c uerp o s o li ne ad s i n d a ar n i an u lar ni n g u na d e el la s. U n ej e mp lo se n ci llo d e e s te si s te ma e s el d ib uj o d a cti lar e n arc il la d e u n a cier v a e n Alt a mir a, /&. 2, 3 en e l q ue e l c u er p o ap ar ec e c r uz ad o p o r l nea s o nd u la d as. O tro c a so m s el ab o rad o e s la i nt erp e ne tr a ci n s i mu lt n ea d e l n ea s p o r en c i ma y p o r d eb aj o i d e la cab eza d e u n a n i mal e n Ho r no s d e la P e a (Sa n ta nd e r) . /g. 22 -i, 2 25 La se g u nd a ma n era co n s is te e n ha cer el c uer p o tr a nsp are n te, mo str a nd o a s s i mu l t n ea me n te s u in ter io r y s u . e xt er io r . E st e p r o ced i mi e nto s e d a

1 S i g o l a t r a d u c c i n d o G i e d i o n , q u e d i c c infernal mage (N. del T.).

76 Los medios de expresin en el arte primevo

mu y rar as v ece s e n e l ar te ma gd a le n ie n se, e s mu y frec u e nte e n e l p ri mit i vo y r ec u rr e act ua l me n te e n e l co n te mp o r neo .

La superposicin de cuerpos Est a c la se d e tr a n sp a r en ci a e s fr ec ue n te t an to e n el ar te p r i m evo co mo e n e l co n te mp o r neo . Ap ar ece e n gr a n e sca la e n la Sa la d e lo s J er o gl fico s d e P ec h -Me rle , c erca d e Cab r ere ts ( Lo t) . E ste t e mp lo r up es tre o grotte-temple, co mo lo ll a ma el ab ate Le mo zi, e st a u no s tre i nt a k il metr o s d e Ca ho r s, e n e l s ur d e Fra nc ia. No h a y e n l u n a n fite atro d e fr es co s co mo e n La sc a u x, n i nad a q ue se p are zca al tec ho b aj o d e Al ta mi ra, co n s u s mu c ha s p ro t ub e r a n cia s c ub ier t a s d e b iso n te s y o tro s ani mal es d e si g n i fic a ci n e ni g m t ica. P ero , to mad a e n s u co nj u nto , P ech - Mer le e s la m s m g ic a d e la s c ue v a s p reh i st r ica s. I nc l u so e n ao s rec ie n te s se h a n he c ho e n e lla n ue vo s y aso mb ro so s hal la z go s : es ce na s co n a ni ma le s fab u lo so s u n a r e i na - l eo n a, p o r ej e mp lo q ue j a m s se hab a n vi s to e n n i n g n o tro l u ga r. En e l ce n tr o si e s q ue se p ued e u sar e st a exp re s i n p ara l as co mp lic ad a s ca v er na s s ub t err ne a s d e P ec h -M er le ha y u na a lt a s ala ab o v ed ad a co n u n fa nt st ico ma c h n d e ro ca y mapa V es tal ac ti ta s. Es te ma r co na t ural e ra id neo p ar a est ab le cer e n l u n gra n s a nt u ario e n e l q ue d i fer e n te s p ar te s, a d i fer e n te s ni v ele s, fuer a n u ti li zad a s p o r d i ver s as ge n te s (t al vez in cl u so d e r az a s d i f er en te s) , e n d i fere n te s p o cas , co mo l u gar es s agr ad o s d e c ulto , si n p ert urb ar p ar a e llo lo s cr ead o s p o r l as ge ner ac io n e s p a sad a s. Ser a i n til p re g u n tar se d ura n te cu nto ti e mp o se u ti liz es ta c ue va co n fi n e s re l ig io so s, si d ur a nte c ua tr o mil, ci n co mi l o d ie z mi l a o s , d e sd e el p er o d o a ur i a ci e ns e ha st a e l ma gd al e nie n s e, o a n m s tard e . El fo nd o d e e s ta s ala a l ta e st p er fo rad o p o r d o s g al era s na t ura le s. S o b re el te c ho d e la ga ler a s up er io r se d e sp l ie ga u na ma n i fes tac i n a gr a n e sc ala d e u no d e lo s p r i me ro s exp eri me n to s ar t st ico s d el ho mb re. Co n raz n e l ab ate Le mo z i d io a es t e reci n to el no mb re d e Sal a d e lo s J er o g l f ico s. Ni n g n o tro d o c u me nto d e l p er o d o a ur i a cie n se e xp re sa co n t al in te n s id ad la s co n cep c i o ne s f u n d a me n ta le s d e l a p o c a. P ar a n ue st ra v i st a, so b re to d o e n u na p ri mera o j ead a, e st e tec ho , co n 's u s l ne a s e n tre cru za d as, no p a rece t e n er si g n i fic ac i n a l g u na. Lu e go , s up er p ue s to s , d i b uj ad o s co n lo s d ed o s e n la ar ci lla b la nd a (b l a nd a y d ct il a n ho y), si n d irec ci n d o mi n a nt e, cr uz nd o s e e i nt erp en etr nd o s e u n o s a o t ro s, va n ap arec ie nd o ma mu t s, f lid o s y c ab e zas d e cab al lo , a s co mo fi g ura s fe me n i na s ( si n c ab ez a e n l a p ar te s up er io r d e n ue str a il u s tr ac i n, y n u e va me n t e, co n cab eza d e a ve, e n l a p ar te d e ab aj o ). Lo s mi e mb r o s d e e sta s l ti ma s e st n red uc id o s a me ro s mu o ne s : to d o s e ha d e sd e ad o fie 22 sa l vo lo s atr ib uto s d e l a f ert il id ad , lo s se no s y el v ie n tre ab u ltad o . D u ran te d o s lar go s me s es ,


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22. P E C H - M E R L E (Lot): Techo de la Sala de los Jeroglficos, con dibujos dactilares de arcilla.

78 Los med ios de expr esi n en el arte prim evo

23

GEORGES BRAQUE

r del Iago Eslwfah,,

Grabado en escayola ennegrecida, 1932.

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 79

24. Dibujo de Lemozi correspondiente a la figura 22 (en negativo).

el ab ate : Le mo z i, t e nd id o ( l e d o s clo u s ur la r o ch e ), fue red ib uj and o cad a u no d e lo s c uare n ta y ci nco me tro s c uad r ad o s a s u ta ma o na t ura l, /s. 24 d ese n mar a a nd o a l mi s mo ti e mp o mu c h a s d e la s fi g ura s e n tre me zc lad a s . El ho mb r e a ur i aci e ns e entr ab a e n p o s es i n m g ic a d e lo s a n i ma le s q ue co d ic iab a d ib uj and o s u s co nto r no s e n la o s c ur id ad d e l as c a ver na s, s lo il u mi n ad a s p o r u n a a n to r ch a va ci la nt e. As na ci s u a rte , co mo r e sp ue st a

80 Los medios de expresin en el arte primevo

d irec ta a s u vi s i n i nte r io r . Q ui e n aq u trab aj ab a era u n ser i g no ra n te d e s mi s mo , p ero es trec h a me n te u nid o a las f u erz as d el co s m o s. La s to s ca s i m g e n es d e P e c h -Me rle , d ib uj ad as s i mp l e me n te co n el d ed o , lo mi s mo q u e lo s mu l t ico lo r es y fu ert e me n te d efi nid o s b i so nte s d e Al ta mi r a, s lo se a n i ma n y co b ra n v id a c ua nd o d e u n sa lto e mer g e n d e la s t i ni eb la s. C u a nd o la l i nt er na e lc tri ca i nt en ta a trap arl as, s e d e sl u ce n y s e ap l a sta n , p ierd e n co lo r , fo r ma y mo v i mi e nto . E s ta, p o r c ierto , e s u na d e la s gra nd e s d i fic u lt ad e s q ue s e p r e se n ta n c ua n d o se i nt e nt a ab o rd a r el a rte p re hi s t ri co co n i n str u me n to s me c n ico s. C ua nd o el ar t i sta co nt e mp o r neo tr at a d e a sir a lg u n a s p ar tc u la s d e s u vid a i n ter io r, ta mb i n l tie n e q ue vo l ver la mir a d a hac ia d e n tro . E n /ig. 2} ci ert a o c as i n e n se l o s d ib uj o s d e P e c h Mer l e a Ha n s Ar p , y l me co n fe s q u e s u e sp o s a y l a me n u d o d ib uj ab an s u s c ur va s in ter p e ne tr a nt e s co n lo s o j o s s e mic errad o s. M s tard e me e sc rib i lo s i g ui e nt e:
Configuracin.

25.

HANS

ARP:

Litografa, 1927.

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 81

26. L E S T R O I S
FRRES animales figuras y sobre (Ariete) de oirs roca. Superposiciones

Dibujo de Breiiil (en negativo).

E n t o nce s, co n lo s p r p ad o s e n to r nad o s, e l m o vi mie n to i n ter io r fl u y e i n mac u lad o ha s ta la ma n o . E n u na h ab it aci n o s c ura e s a n m s fc il s e g uir la g u a d el mo v i mi e nto in ter io r q ue al a ir e l ib r e. U n d ir e cto r d e m si ca i n terio r, el gra n d is e ad o r d e la s i m ge n es p r e hi st r ic as, tr ab aj ab a co n l a mir a d a v ue lt a h ac ia d e nt ro . As s u s d ib uj o s ga n a n e n tr a nsp ar e nc ia ; se ab r e n a la i n terp e n e trac i n, a l a i nsp ira ci n r ep e n ti na , a la rec up era ci n d e la me lo d a i n ter io r , a la ap ro x i mac i n circ u lar, y la to t al id ad se tra n s mu t a e n u n a gr a n e x ha lac i n . P ica sso e xp r e s la p r o y ecci n d irec ta d e l a l u z in ter io r q ue go b ie r na la ma n d el arti s ta: S i p i n ta s, ci er r a lo s o j o s y ca n ta . T a mb i n Geo r g es B r aq u e, u no d e lo s mej o re s p i nto re s fra nc es e s, e s ad i c to a la l n ea p ura

82 Los medios de expresin en el arte primevo

co mo sa lid a ms d ir ec t a d el mo vi mi e n to y l a exp r e si n irr aci o n al. Lo s a ud ac es d ib uj o s a ti nt a d e s u Cahier ( 1 9 4 8 ) d e mu e str a n c mo se p ued e ut il izar la l ne a p ara co mu n i car u n a tra n sp ar e n ci a i nso nd ab l e. Ese e fec to es a n m s c laro e n s u s i l u st racio n es d e H es o d o (alred ed o r fis- 2} d e 1 9 3 2 ) , d o nd e la s l n ea s gr a b ad as co n u n i ns tr u me n to a g ud o s e mu e v e n lib re me nt e so b r e l a s u p er fic ie d ci l d e u na t ab le ta d e ye so e n ne gr e cid o . P a ra co mu n i car si mu l t nea me nt e la s d i v er s as ac cio ne s q ue Hr c ul e s t u vo q ue ej ec u tar p ara d a r mu e rte a la s av es d e gar r a s d e b r o nc e d el la go E st n fa lo , l n eas y mo v i mi e nto s e s u p erp o n e n e n u n fl uj o si n fi n. El esq u e ma q u e fo r ma n no e s l g ico en to d o s s u s d e tal le s, ni p ued e s er sie mp re d il uc id ad o p o r u n p r o c eso d e razo n a mi e nto . Al i g ua l q ue el tec ho d e P ech - Mer le, ap ela d irec ta me n te a lo s s e nt i d o s. C ua nd o el hi s to r iad o r d el a rte Car i E i ns te i n q u iso ab o rd ar e l p ro c ed i m ie nto ar t st ico d e es te ar ti st a, t u vo q ue r e cur r ir a d e s crip c io ne s q ue se p ued e n ap l ic ar ca si i g ual me nt e al arte p reh i st r ico : p s yc ho g r a m me.. . l e d e v e nir h al l uci n ato ire.. . ma ria ge d e s l me n t s d is se mb lab le s . E n B r aq u e fig. 2) a s is ti mo s a l nac i mi e nto d e u na n ue v a fi g ur ac i n p o r si mu l t a ne id ad d e si g no s ... e n el p sico gr a ma ca s a e le me n to s he tero g ne o s y lo s co mb i na fo r ma nd o u n a so la v is i n. .. La e str u ct ur a d e s us fi g u rac io ne s no s e so me te a n i n g n o rd e n es tab l ec id o , a n te s b ie n si g u e el c ur so d el p e n sa mi e nto al u ci na n te. .. La me n ta lid ad irr acio n al read q ui er e a s u na f uer z a in me n sa, y v u el ve a s er el fac to r d o mi na n te y d ecis i vo . Me re fiero aq u a la s il u st r ac io ne s d e B r aq ue p ara He so d o (1 9 3 4 , p g. 1 2 7 ) . La s up er p o si ci n tr a n s p ar e nt e d e a ni ma le s y fi g ura s h u ma n a s, e xt end id a e n to d a s d irec cio ne s, ap ar e ce va r ia s vec es e n lo s gr ab ad o s r up e st re s d e la c u e va d e Le s T ro is Fr re s ( Ari ge) . E sa s s up er p o si cio ne s, i ne x tri cab le s p ar a l a vi s ta d el co n te mp l a d o r no r ma l, h a n sid o cu id ad o sa me n t e d e sc i fr ad as p o r el ab a te B r e u il y e l co nd e B go u n. A v ece s la s fi g ur as es tab a n ta n co mp le ta me nt e s up erp ue s ta s q ue fu ero n n ece s aria s v ari as t e mp o rad a s d e trab aj o p ara se g u ir la s l nea s p o r en tero e id e n ti fic arl as ha st a d o nd e se p ud o (B reu il, 1 9 5 2 , fi g s. 1 2 5 -1 2 9 ) . U no d e lo s l ie nzo s d e p a r ed , co n n u me ro sa s fi g u ras co nce n trad as e n fig. 26 u n rea mu y p eq u e a, co nt ie ne u n a e sce n a c u as i mi to l g ic a e n la q ue u n ho mb re , c ub ierto co n u na m sca ra d e b iso n te y to c a nd o u n i n s tr u me n to mu s ic al, co nd u ce d e la nt e d e s a n i ma le s hb rid o s y co mp ue sto s . No lej o s d e l a s ala gr a n d e d e P ech - Mer le, co n s u p i lar ce n tra l d e ro ca, ha y u na o q ued ad p o co p r o f u nd a o c up ad a p o r u n gra n mu r al d e ms d e ve i nt e me tro s d e a nc h ur a. P o r l a izq ui er d a la o q ued ad t er mi n a e n u n arco b aj o d e p ied ra, d e ntro d el c ual u n n ic ho ab o ci nad o se h u nd e e n la s ti n ie b la s. S o b re e se arco se c ur va n l as fo r ma s in g e nt es d e ma mu t s gi g a nt es co s . E n gr u eso s co n to r no s ne gro s, d e ap r o xi mad a me n t e u n c e nt i me -

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 83

27. P E C H - M E R L E : Capilla de los Mamuts. Figuras centrales de Ciiluillo y bisonte.

tro d e gr o so r , u n e xt e n so p a no r a ma d e a n i ma l es se d e sp l ie ga so b r e e l fo nd o b la nco , p ar c ial me nt e c ub i er to p o r cap as tra n s p are nt es d e e st al act it as . En el ce ntro d e e sta C a p il la d e lo s Ma mu t s s e esp arce n lo s a ni ma l es m s co d ic iad o s, co mo p o d r an ser vi sto s e n lo s ca mp o s d e caz a a fri ca no s . Un as ve ce s, la s e no r me s b es t ia s se ap arec e n co mo u na c ad e na d e mo n ta a s , co mo cu a nd o e l ca zad o r p o r p r i mer a vez d i vi sa , mu y a lo lej o s, l a s l ne as e nc o rvad a s d e s u s lo mo s so b r e e l ho r i zo nt e. O tra s e st n co n ceb id o s co mo i n d iv id uo s co mp le to s, co mo u n b i s o nt e ma c ho q ue p at ale a co n furia . E n

fHNMMt
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25. PECH-MERLE

Cepilla de los Mamuts. Detalle de las fiaras centrales.

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 85

el ce n tr o mi s mo d e la c o mp o si ci n se al za tr a n q ui lo u n cab a llo d e gr a n ta ma o . T o d o s lo s p o r me n o r e s e st n d i b uj ad o s co n se g u rid ad i n fa lib le y co n l a m xi m a co nd e ns ac i n. El l ar go y e sp e so p el o d el ma mu t d e la er a gla ci al q ued a i nd i cad o med ia nt e u na s p o ca s l ne as , p er o ha y p eq u e o s d eta ll e s d il i ge nt e me nt e p la s mad o s, co mo e l d o b le o ri fic io na sa l d e la tr o mp a d e l m is mo a ni mal . T o d o s lo s a ni mal es so n d e d is ti n to ta ma o c i m p o rta nc ia, y s e ub ica n e n d i st i nto s ni v el es . N i n g u no a n ul a a o tr o . Se tr as lap a n c o n l n ea s c u r va s tra n sp are nt es. T o d o s ex i ste n si mu l t ne a me n t e. A ni n g u no se l e d es p o j a d e su d erec ho a r en acer . E ntre el tec ho a ur i aci e n se d e la Sa la d e lo s J e ro gl fico s y es ta C ap i lla d e lo s Ma mu t s ma gd al e nie n s e s e ha i n s ta ur ad o u n a se g ur id ad d e tra zo e x trao rd i nar ia. En e l Guernica d e P ic as s o , lo s p ri nc ip a le s p ro ta g o ni s ta s so n a n i ma le s d e d o s cla s es, si mb li co s : el to r o y lo s cab a llo s to rt u rad o s, q ue ec lip sa n e l t u mu l to h u ma no q ue le s ro d ea. E s ste u n he c ho mu y c urio so , y si n p rec e d en te s e n n ue st ra p o ca. E n u n es t ud io p ara e l Guernica fec h ad o el 2 d e ma yo d e 1 9 3 7 , la c ab ez a d el cab a ll o ma n ti e ne u na rela ci n mu c h o m s p r xi ma co n el to ro q ue e n el c u ad ro d e fi ni ti vo . E n u n d e ta ll e d e la Cap il la d e lo s Ma mu ts, l a c ab ez a d e l cab a ll o d el ce n tro se j u n ta c o n la p o d ero sa l ne a d e l a ca a y r ab o asc e nd e n te d e u n to ro , y co n la c u r va d e l lo mo d e u n ma mu t : to d o tr a n sp ar e nt e, to d o ex i ste n te e n y d e n tro d e lo d e m s. Co mp ar a nd o es te d e tal le co n el b o ce to d e P i ca sso p ar a el Guernica, h e mo s d e co nced er la s up er io r id ad a l art i sta ma gd al e - ni e ns e e n c ua n to a la fu erza d e l a s l ne as.

La transparencia de los cuerpos Lo m s fr ec ue n te c ua n d o se q uie re d a r u na i ma g e n si mu l t nea d e l i nt erio r y e l ex ter io r d e a l go es m o str ar la co sa d e q u e s e trat e co mo si fue ra tr a n sp are n te, d eli n ea nd o e l co n to r no y r ep re s e nt a nd o * d e s p u s e l i n ter io r. Al h ab lar d el a rte p ri mi ti vo , lo s a ntr o p lo go s ha n d ad o a e st e s i st e ma el no mb r e d e rad i o gra fa . E n el arte co nt e mp o r n eo ha p asad o a s er ya u n u so acep t ad o , q u e sa ti s fa ce la ne ce sid ad d e exp r e sar a l mi s mo t ie m p o a sp e cto s i n ter io re s y e x ter io re s d e u n o b j eto . E n el a rte p ri me vo , lo mi s mo q u e en tr e lo s p ueb lo s p r i mi ti vo s, la rep re se nt ac i n si mu l t n ea d e in ter io r y e xt er io r t e n a u na s i g ni fica ci n mu cho ma yo r : e n trab a e n el mb i to d el s mb o lo p o te nt e, e l mb ito d e lo s r ito s d e ca za y la ma g ia c ha ma n i s ta. T o d ava e n lo s p ueb lo s p ri mi ti vo s e xi s te n te s se enc u e ntr a n a ni ma le s re p res e ntad o s co n u na p ar te d el c uer p o tr a n sp a re nt e y el re s t o mac izo . D e la b o ca d el a ni ma l p art e u na l n ea q u e r e co r r e la gar g a nt a ha st a ac ab ar

86 Los medios de expresin en el arte primevo

en u n a fo r ma cir c ula r . Se ha d ad o a e s ta s l ne as e l no mb r e d e l ne as vi ta le s, p o rq ue s i mb o l iz a n l a v id a. E s ta l ne a co n s u fi g ura circ u lar ap ar e ce e n i m ge n es d e a ni ma le s p o r to d o u n a mp lio se cto r d e la re gi n no r u e ga y s uec a d el ar te r up e str e, y h a s id o e xp lic ad a p o r re lac i n co n lo s r it ua le s jtg. 32 m g ico s d e ca za d e lo s ind io s o j ib wa. Aq u e sc ras go se i nterp ret a co mo l nea d e la v id a, e l co r az n q ue s i mb o l iza la p iez a vi va q u e ha d e se r mu er ta co n el au x il io d e la ma gi a ( Gj cs si n g , 1 9 4 4 , p g s. 5 7 y 5 8 ). En tre l o s ej e mp lo s r e u ni d o s p o r Gj es s i n g ha y u n d ib uj o a mer i nd io q u e m ue s tra e l co raz n d el a ni ma l atr a v esad o p o r u n d ard o e mp l u mad o . U n a l nea q ue c r uz a e l c ue rp o sep a ra s u s p ar te s tr a n sp ar e nt e y ma ci za. f<g- a T o d ava e n e s te si g lo la s her mo s as va s ij as d e ce r m i ca d e a lg u n o s i nd io s a mer ica no s se ad o r na n co n e st a c l ase d e rep re se nt ac i n. El e mp l eo d e l a tr a n sp ar e nc ia e n la ma gi a s i mp ti ca d e lo s r ito s d e caz a es t mu y e xt e nd id o : e x i st e e n el art e r up e s tre te mp r a no d e No r ue g a y S u ecia , e n C hi n a y J ap n, e n tr e lo s p ueb lo s ci rc u mp o lare s, en tre lo s i nd io s a mer ic ano s d e Arizo n a y N ue vo M xi co . La d i fu s i n ca si mu nd i al d e e st e s is t e ma d e rep re se nt ac i n d e a ni ma le s no q u ed a e n mo d o a lg u n o re s tri n g id a a lo s p ueb lo s p ri mi ti vo s act u al es : s u s o r ge n es s e re mo n ta n co n s e g uri d ad ha st a e l p ero d o ma gd al e nie n s e, ta l ve z i nc l u so ha sta el so l u tre n se o ha s ta l as lt i ma s fase s d e l p eri go r d i e n se. U n g r ab ad o e n h ue so fis 29 p ro ced e n te d e Lo r t he t ( Ha ut es P yr n e s) mu e s tr a lo s r ga no s d i ge s ti vo s d e u n p ez a tra v s d e s u c o b ert ura ex ter io r d e e s ca ma s. S lo s e co n ser va la p arte d ela n tera d el p ez. Ca s i to d o l es t r ep r e se n tad o d esd e f u er a : l a c ab ez a y el l o mo . S lo la p art e i n fe rio r d e l cu erp o e s tr a n sp ar e nte .

de

29. L O R T H E T (Hautes-Pyrncs): Parte delantera de un pez: grabado sobre hueso: 8,5 cn. largo.

De ma n era mu y se mej a n te, e n n ue stro s d a s, u n ab o ri ge n a u stra li a no fig 30 d el No r t her n T ernto r y ( tr ib u ka k ud a) r ep r e se nt a u na b arra c ud a g i ga n te e n p ar te d esd e fu era y e n p arte d esd e d e n tr o . A l o lar go d el lo mo e s t i n d icad a u na l ne a d e car n e. P o r d eb aj o d e ell a e st l a e sp i n a d o r sa l, y m s ab aj o a n lo s r ga no s i nt er no s (Sp e nce r, 1 9 1 4 , p g. 4 3 8 ).

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 87

Mmm mm
mm.

31. G O R G E D E N F E R (Dordoa): Relieve plano de un salmn soure el techo del Abri du Poisson. (El recuadro fue recortado por Un ladrn frustrado. )

88 Los medios de expresin en el arte primevo

P o r q u r a z n se mu e str a n si mu l t nea me n t e el i nter io r y el e xt erio r d el an i ma l? Lo s r ga no s i n ter no s rep re se n tad o s va n d e sd e l a b o ca p o r l a gar g a nt a ha s ta e l e s t ma go y a me n ud o m s al l, y a ve ce s e s t n d ib uj ad o s co n u n ex cel e nt e co no c i mi e nto d e la a n ato m a. No ha y exp li ca ci n ab so l u ta me n te c lara p ara e s te u so d e la tr a n s p ar e nc ia, p ero es ca s i se g uro q u e g ua rd a r ela ci n co n la ma g ia d el caz ad o r . Se p in ta n lo s r ga no s v ita le s p ara q u e e l ca zad o r p u ed a alca n zar u n d o mi n io so b r e la l nea v it al. Es p o s ib l e q ue e l d e seo d e mo s trar s i mu l t n ea me n te e l i n ter io r y e l e xt erio r d el a ni mal te n ga s us r ace s ya e n e l p eri go rd ic n se ta rd o o e n el so lu tre n se . So b re e l tec ho b aj o d el Ab r i d u P o is so n, u n ab r igo r up es tre fie-n mi n s cu lo d el Go r ge d E n f er , ce r ca d e Le s E yz ie s, ap a rec e i nc i so u n s al m n d e g ra n t a ma o (1 ,0 5 m d e lar go ) . La cab e z a e st rep re se nt ad a co n d e ta ll e. Arrib a h a y u na hi ler a d e tr a zo s ver t ic al es p ar a lelo s, s e mej a nt es a lo s d e l c u er no q ue so st ie ne la Ve n u s d e La u s sel . D eb a j o d e es to y e n re la ci n co n e llo h a y u na cab ez a ' d e a ve d e p resa . U na d ep r e si n a mo d o d e aca na lad ur a se e xti e nd e a lo lar g o d el p ez, d esd e la cab e za, d o nd e p as a p o r d eb aj o d e ci nco c p u la s mu y p eq u e a s ali n ead a s, ha st a a cab a r e n u n p u nto cer ca d el a no . E n el i m p o rta nt e e mp la za mi e nto d o nd e s e h al l el r el ie ve , a l a o ril la mi s ma d e l ro Vz re , p arece p o si b le q ue es a aca na lad ura p art ic ul ar me n te v is ib l e e n e l c u erp o d el sa l m n si g n i f iq ue u n i n te nto t e mp ra no d e tra n s p are nc ia, u n t a nt eo e n p o s d e la l ne a v it al. ( E l ll a ma ti v o mar co p ro fu nd a me n te in ci so a lred ed o r d e l p ez se d eb e a q ue u n p es cad o r d e l a cer ca na La u ger ie Ha u te q u iso ve nd er e n sec r eto e s te reli e ve a u n mu s eo ale m n, s ie nd o so rp r e nd id o c ua nd o i nt e nt ab a a rra nc a rlo .) En 1 9 2 3 P a ul Kl ee r es u c it e s te u so d e la tr a nsp are nc ia p ar a e xp r es ar fig .34 u na tra ged ia an i ma l. E n s u d ib uj o Getrojfenes Muttertier ( ma d r e a ni ma l a sae tead a), Kle e s e al a l a l ne a vi ta l. E n el p u n to en q ue ap arec e to cad a p o r la flec h a fa ta l, e l c u e rp o e ntero s e ret uer ce d e d o lo r . El a ni ma l tie n e e l p e lo er izad o . S u s d o s cr a s a n b us ca n ha mb r ie n ta s s u s t eta s ll e na s. El c ue r p o tr a n sp ar e nt e es fci l d e e nte nd er c u and o s i mb o l iza la fert il id ad mo st r a nd o u na cr a e n e l vi e ntre d e u n a ni mal p re ad o o u n ni o d e ntro d e u na mu j er e n ci n ta. Lu q uet ve e n l a tra n sp are nc ia u n ra s go d i st i nti vo d el ralisme intellectuel, y ha ce no tar q u e co n frec u e nc ia lo s n i o s rep r es e nt a n e l i n terio r d e u n o b j eto o p a co c o mo si e n e s ta o ca s i n s e h u b iera v ue lto tra n sp ar e nt e. T o d o s lo s e le me n to s q ue e l ni o ar ti s ta d e sea r etr ata r ha n d e se r p re se nt ad o s al mi s m o tie mp o , a u nq ue e n r eal i d ad s lo se ra n v is ib l e s en s uc es i n o d e sd e d i fer e nt es p u n to s d e v is ta ( 1 9 3 0 , p g. 9 5 ). Luq ue t p o n e j u n to s u n d ib uj o d e u n i nd io d ako ta q u e mu e s tr a a u n n i o d e n tro fi g . 36 d e u n c u erp o d e muj e r, u na cer mi ca esp a o la co n u n p j ar o d en tr o d e o tro , u n d ib uj o esq ui ma l d e u na cr a d e b all e na d en tro d e s u mad r e y u n d ib uj o i n fa n ti l d o nd e se ve al p o l lo d e n tro d e l h ue vo . Est a c la se d e tr a n sp ar e n cia ta mb i n se e nc u e ntra al g u na s v ece s e n la s

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 89

32. Dibujos primitivos de la linca vital. Tomado de Gjessing, 1944 (en negativo).

p r i mer a s i a lt as c i vi li za cio ne s. Lo s ostraca (d e la p al ab ra grie g a q u e s i g ni fic a co n c ha d e o str a) so n f r ag me nto s d e c er mi ca ro ta a me n u d o e n co nt rad o s e n Eg ip to , co n d ib uj o s d e d iv erso s t ip o s. E n u no d e ello s se mu e str a u n d ib uj o fr o n tal d e u na ma d r e co n s u n i o d e nt ro , to d o ello e xp re sad o co n cur v a s r ed o nd ead a s. En e st e s i glo , M ar c C h ag al l h a p i ntad o u na m uj er e nc i nta co lo sal q u e a tr a v s d e u na ab e r t ur a o va l tra n sp are nt e d ej a v e r el n i o q ue l le va e n e l vi e ntre ( S we e ne y, 1 9 4 6 , p g. 2 7 ) . Ma yo r fu erz a p o tic a tie n e s u

90 Los medios de expresin en el arte primevo

33. I N D I O S Z U I (Nuevo Mxico): Cntaro (posterior a 1925).

[, g .)8 co no c id o c uad r o El tratante de ganado (1 9 1 2). El tr ata n te, se n tad o e n s u carro , d e cu ya s c u atr o r ued a s s l o se ve n d o s, v u el ve la cab ez a h aci a atr s e n perspcctiue tordue. Va g uia nd o u na ye g u a p re ad a, e n l a q u e el p o tri llo se h ace vi s ib le p o r tr a n sp ar e n ci a. E n e ste l ie nzo el art i st a no s lo evo ca r ec uerd o s d e s u i n fa n ci a en u na a ld ea p r x i ma a Vit eb s k, s i no q ue ad e m s lo s sa n ti fica a tr av s d e l n ue vo me d io d e e xp r e si n d e l ar te co n te mp o r n eo . S i mu l t ne a me n te re s uc it a el e mp leo d e l a tr a n sp ar e nc ia p ara re tra tar u na sit u aci n p sq u ica d e ma s iad o co mp lej a p ar a la s p o s i b ilid ad e s d el me ro n at ura li s mo . P a u l Kl ee a v an za u n p aso m s e n s u a c uar ela El

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 91

34. P A U L K L E E : Madre animal asaeteada. Dibujo coloreado, 1923.

fruto, p r o p ied ad d e M i es va n d er Ro he (G ie d io n -W el c ker, 1 9 5 2 , fi g. 1 0 1 ): co mu n ic a nd o t u n a c ua l id ad tr a n sl c id a a s u s co lo re s (p g. 9 5 ), r etra ta e l p ro ce so d e cr ec i mi e nto , mo st ra nd o si mu l t nea me nt e l a flo r y e l fr u to .

La si multaneidad
T an p r o n to co mo a l a r e p res e nta ci n d e lo s gra b ad o s p ri me vo s se ap li c a el co n cep to d e l t ie mp o , tr a nsp are nc ia y s i m ul ta n eid ad ap are ce n e n e llo s n ti ma me n te li g ad a s. H a y i nd icio s d e q ue el ti e mp o t al co mo no s o tro s lo en te nd e mo s la se c ue n cia cr o no l g ica d e p a sad o , p re se nt e y fu t uro ,

35. l j u v ^ a U A (Doydoci): Nave'. Varios caballos superpuestos, pintados al bistre f grabados. Dibujo correspondiente a la figura 352.

a d
36. Transparencia cu el arte primitivo c infantil: (a) mujer embarazada, obra de un indio dakota; tb) pjaro, de una pieza de ceramica espaola; (c) pollo dentro de! huevo, obra de un nio de cinco aos; (d) ballena, obra de un esquimal. Dibujos tomados de Luquet.

94 Los medios de expresin en el arte primevo

y la o b l it er ac i n d e u no p o r o tro c arec a d e se nt id o p ara e l ho mb re p r eh i st r ico . El lo e xp l i ca e n p ar te la s up erp o si ci n d e co n to r no s d e a n i mal e s, u no s so b r e o tr o s, si n a n ul ar lo s i n fer io re s. T o d o s e x i ste n s i mu l t n ea me n te. Est e fe n me no se o b se r v a e n to d o el ar te p r i me v o , d esd e l a s rep r es e nta cio ne s e n gr a n e s cal a so b r e p ar ed es y t ec ho s ha s ta lo s p eq ue o s g u ij arro s fig.265 grab ad o s, co mo lo s e n co nt r ad o s e n La Co lo mb ie r e ( Ai n). La s up er p o s ic i n co nt i n uad a o b ed e ce, co n to d a p ro b ab il id ad , a q ue c ier to s lu g ar e s d e la s c a ver n as, o c ier ta s p ied ra s, s e co n sid erab a n d o t ad o s d e ma y o re s p r o p ied ad es m g ic as q u e o tro s . A vec es, co mo en la s al a p ri nc ip al d e Las ca u x , se r ep i nt a u n a y o tr a ve z, y cad a a n i ma l tra sl ap a, f<r,- p ero no a n u la, a s u p r ed ece so r . E n u n ca so el co nto r no d e u n to ro g i ga n te sco ap ar ece tra sl ap ad o p o r u n c ab al lo p o s te r io r co lo r ead o , p ero e n o t ro el co n to r no d el to ro ha sid o n ue v a me n te r ep i n tad o s o b r e la s up er fi cie d e co l o r d el a ni ma l m s rec ie n te. T a mb i n e n la na v e d e Las ca u x se p ued e v er q ue e l ho mb re p r i me vo s ab a gr ab ar hb i l me n te s u s s up erp o s icio n e s d e mo d o q ue sa l tar a n i n med ia ta me n te a la v is ta, a u nq ue e st u v ie r an hec h a s so b re u n a s up er fic ie d e co lo r fu ert e. H a y all var io s cab a llo s s up er p u e sto s, grab ad o s y p in tad o s co n b i str e; ig.n en tre ello s se ha gr ab ad o d esp u s o tro mu c ho me no r, d e a n i mad o c o nt o r no ma gd al e ni e n s e. U no d e lo s ca sco s d e e ste ca b all ito r eb a sa el b o rd e d e la s up er f ic ie p i nt ad a d e l ma yo r: no se t rat a, p u e s, d e u n a rep re se n tac i n d e la gr a v id e z. De c ier to s p u n to s e ma nab a u na ma g ia e sp eci al, o er a n o b j eto d e u na esp e ci al r e v er e nc ia, y a ll la rep i nt ur a rec urr e n te d e l as mi s ma s co n fi g ura cio ne s se h izo co s t u mb r e p ers i ste n te. La s rep r e se n tac io ne s d e lo s ab ri go s d e l le va n te esp a o l, q ue al ca nza n ha sta l a Ed ad d el B ro nc e tard a, se re no varo n ha s ta u na d o ce n a d e v ec es. En e l tec h o d e Al ta mi r a la s p i nt ur as p o licro m as ma gd ale n ie n se s t ap a n e n p ar te lo s d e sco lo r id o s a ni mal e s a mar il le nto s d e l au ri a cie n s e, p ero s l o en la med id a e n q ue el lo f ue ab so l ut a me n te ne ce sar i o p ara d a r l a d eb id a lib ertad a lo s a ni ma le s m s r ec ie nt e s. S ie mp re q ue se a p o sib le se r es p et a n lo s cu erp o s d es l ucid o s d e lo s a ni mal es a nte rio re s. E n u n ca s o fa mo so ap arec e u n j ab al co n o cho p ata s, y d ur a nt e a lg n ti e mp o se cr e y q ue es a mu l tip li ci d ad p o d ra ser ind ic at i va d e mo v i mi e n to , p ero e n re al id ad e s el re s ul tad o d e la rep i n tu ra d e o tr o a ni ma l a n ter io r , c u ya s c u atro p a ta s mu e str a n q ue to d a va co n s erv a el d er ec ho a l a e x is te nc ia. Nad a se b o rrab a .

El movi miento
La r ep r e se n ta ci n d e l m o vi mie n to e s co n s u st a nc ial al ar te p aleo l ti co d e sd e s u s i n ici o s. F u e mu y p e r fe cc io nad a d ur a nt e e l p e ro d o ma gd ale n ie n se,

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 95

so b re to d o e n s u s e g u n d a mitad , al t ie mp o q u e la ab stra cc i n se ha c a cad a ve z m s p ro n u nc iad a. El i n ter s o b v io q ue p ar a el c azad o r p al eo l t ico en cerrab a e l ret rat ar e l mo v i mi e nto d e lo s a n i ma le s d e q ue d ep e nd a p ar a s u s us te nto , t a n s up er io re s a l e n ve lo cid ad y fue rza, e s u na e xp l ic a ci n f ci l, p ero to ta l m en te i n sat i s fac to r ia. B a j o la e xq u is it a rep re se nt ac i n d el mo v i mi e nto , so b r e g u ij a rro s p eq u e o s o gra nd e s li e n zo s d e ro c a, ha y u n p ro fu n d o se nt ir d el p ar e nt es co e n tre ho mb re y a ni ma l, q ue se ma n i fi es ta e n l a n ti m a co n cie n ci a q ue p o se a e l ho mb r e p aleo l ti co d e to d o s y cad a u no d e lo s asp ec to s d e la fo r ma y co mp o r ta mie n to d e la s b e sti a s. U no s p o co s ej e mp lo s s er v ir n p ar a il u str ar lo q ue d ec i mo s . El p eq u eo b i so n te aur i a cic n se d e P ec h - Mer l e e xp r e sa la re lac i n n ti ma d e l a ab s tra c ci n e n e l Jigs. >, d co n to r no y el mo vi mie n to . Se ha o mi t id o e n l t o d o lo q ue no s ir vi era p ara e vo car la se n sac i n d e e mb e s ti d a. De la s fi g u r ac io ne s e nt r ela zad a s d e l tec ho d e la S ala d e lo s J ero g l fi co s d e P ech - Mer le, el ab ate Ler no zi, co n met ic u lo so es mero , ai s l 1111 ho m b re ac fa lo fig. 39 s up erp u es to a 1111 to r o al mi zc la d o . R ep re se n t a u n ca zad o r co rr ie nd o : la nic a p ier na rep r e se nt ad a s e p r o ye ct a co n ta n ta fuer za h aci a d el a nte q ue fo r ma n g ulo re ct o co n el c u er p o ( p g. 1 4 1 ) . Lo mi s mo q ue e n el caso d el b iso n te e mb i s tie nd o , to d o e l e mp e o se v ue lca e n l a exp r e si n d e l mo v i mi e nto , aq u u n s al to ; se h a el i mi n ad o to d o lo d e m s.

96 Los medios de expresin en el arte primevo.

Ha y u n p a so tr e me nd o e nt re e st e d ib uj o d ac ti lar aur i ac ie n se so b re arci l la y el p er o d o m s r e ci e nte d el ar te p r i me vo e n lo s ab ri go s d el Le va n te esp ao l, ya en lo s u mb r a le s d e la a b str acc i n ab so l uta. S i n e mb ar go , la r ep re se n ta ci n d e la ve lo cid ad h u ma na r e cib e u n trat a mi e nto mu y si mi l ar. E n la c ue v a Re mi g i a, d el B ar r a nco d e la G as ul la ( C as te ll n), h a y ftg. 40 u na c acer a d e j ab al e s, co n var io s ho mb r e s q ue so s tie n e n ho rizo n ta l me n tc arco s d e g ra n ta ma o . La p art e s up er io r d e lo s c uer p o s est red uc id a a u n tr i n g u lo o a u n so lo tra zo , y l a cab ez a ap e na s e s t i nd i cad a. Las p ier na s, e n c a mb io , e s t n e xa g erad a s ha st a mu c ho m s a ll d e l a s p ro p o rc io ne s no r ma l es, ta n to e n gro so r c o mo e n lo n g it ud . E s t n e xte n d id as ho rizo n - t al me n te , co mo la s d e u n b ai lar n ha cie nd o u na d e sp er nad a. La r ep r e se n ta ci n d e l m o vi mie n to p re se n ta u n a lto grad o d e d i fer e nc ia ci n en el ar te p a leo l tic o . Go s sar t, u n co ro ne l d e cab al ler a fra nc s, o p i n a e n s u lib r o Les allures du cheval ( 1 9 0 7 ) q ue e n e l ar te p reh i st r ico se p ued e n re co no cer ci nc ue n ta y c ua tr o mo d o s d e marc h a d e l cab al lo . T a mb i n p ued e r ep r e se nt ar se e l mo v i mi e nto c a si s i mb l ica me nt e cr uz a n d o u na s so b r e o tr a s la s p ata s d el a n i ma l, co mo en la c ue v a d e Eb b o u 'g 'ii ( Ar d c h e ) : aq u u n cab allo p ro fu nd a me n te i nc i so , co mo var io s o tro s a ni ma le s an ter io r e s d e la mi s ma ca ver n a, p re se n ta la s p ata s d ela n ter as cr uz ad as d e ma n er a q ue u na l nea r ecta i ni nt err u mp id a co n d uc e d esd e el c ue llo h as ta la p u n ta d e u na d e el la s. Al ho mb r e p ri me vo d e b i p arec erl e s u fic ie n te cru zar s lo la s p ata s d ela n ter as p ara i nd ic ar q ue el a ni ma l se es tab a mo vi e nd o .

40. C U E V A R E M I G I A (Castelln): Hombres cazando jabales. Dibujo tomado de Porcar e t a l . , 1935.

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 97

41. E B B O U (Ardche): Calicillo auriaciense con las palas delanteras cruzadas.

De ma ner a m s co mp l ic ad a, s e d a la mi s ma i nd i caci n d e mo v i mi e nto m ed ia n te figs. 9, 10 d o s l nea s cr u zad a s e n la v i sta fro n ta l d e u n reno ma g d al e nie n s e p ro ced e nt e d e Go urd a n ( Ha u tc -G ar o n n e) . J'Z- *2 Re cie n te me n te , B . B t ir ac ha e x h u mad o u n b as t n p er fo rad o (batan de commandement) e xc ep cio na l me n te e le ga n te e n e l Ab r i Mo nt a str uc , cerc a d e B ru n iq uel (T arn -e t -G ar o n ne) . P r o c ed e d e la fa se med i a d e l ma gd al e nic n - s e, y mu e str a u n cab al lo sa lta nd o . E l a n i ma l se ele va co n la s p a ta s d el an ter as reco g id a s, q u ed and o e nc errad a s la s tra ser as e n e l la r go y e sb e lto f u ste . T o d a la co mp o s ic i n s i g ue la c u rva t ura d e l a sta d e re no e n q ue es t ta lla d a. T o d o sir ve p ara a cre ce nta r ha sta u n g rad o e x trao rd i n ario el mp et u d el mo vi mi e n to . En el e xtr e mo t er mi n al d el p er o d o ma g d al e ni e n se, ya to ta l me n te d o mi -

98

Los medios de expresin en el arte primevo

nad o el co nto r n o , f ue p o sib le gr ab ar so b r e p eq ue o s g u ij arro s l nea s t an fiefi na s q u e la fo to gr a f a no e s cap a z d e cap t arla s co n s u fi cie n te c l arid ad . Rep ro d u ci mo s aq u a s u ta ma o n at ur al u no d e eso s g u ij arro s, p ro c ed e nt e d el Ab r M ur at ( Lo t) , e n c o nt r ad o y co p i ad o p o r el ab a te Le mo zi . Se g n l lo d esc rib e, u no d e lo s l ad o s mu e str a u n a es ce na d e ma g ia r it ua l a nt es d e l a caza. En e l o tr o ha y u n b ic e h u ye nd o . Lo s ni co s ra s go s q u e s ir ve n p ara id e nt i fica r a es te a ni ma l so n, co mo tan ta s vec es o c urr e, u n cuer no y u na o rej a. P o co m s q ued a d e l a c ab ez a. El cu er p o es t e st irad o al m x i mo . U n tr azo li g er a me nt e cur vo p ar a l a s p a ta s d el an ter as y d o s l n ea s p a r a l as tr as era s cap t a n a l an i ma l en el air e. P ar te d e l ta le nto ma g is t r al d e l ho mb r e ma g d al e ni e n se r es id e e n s u hab i lid ad p ara i nco r p o r ar c ualq u ie r cla se d e mo vi mi e nto a la o b ra d e arte, e sp e cia l me nt e en la f a se me d ia d el p er o d o . No si e mp r e e l mo v i mi e nto r ep re se n tad o e s u n sa lto e n el a ire : p u ed e ser, p o r ej e mp lo , el i ns ta n te en q ue e l a ni mal se re co g e i n med ia ta me n te a n te s d e sa ltar . U n c aso d e e sto es la t al la e n h ue so d e u n a ni ma l car n ic ero p ro ced e nt e d el ab r i go d e La M ad e l ei ne, q ue a ho r a se co n s erv a e n el mu s eo fig. 44 d e Sai n t Ger ma i n -e n - La ye. P e yr o n lo e n co ntr e n mu y ma l e stad o , co n el ma ter ia l d esc a scar il l nd o se ( C a p it n y P e yro n y, 1 9 2 8 , p g s. 5 0 -5 1 ). No e st c laro si rep re se nt a u na hi e na o u n f l id o . Lo i n ter es a nt e e s la h ab i lid ad co n q ue e st cap tad o el e st ad o d e te n si n d e l a ni ma l a g aza p ad o an te s d el sa lto . E l cuerp o en tero s e es tr e me ce : la cab ez a se ap l a na y se a d ela n ta, e n el lo mo c ur v ad o ha y u n e s fu er zo m x i mo y l a te n s i n d e la s p a ta s d ela n tera s es tir ad a s e n d ia go na l p ro lo n ga la l nea d e aq u l. T o d o ello p res ta ma y o r relie v e a u na p er fo r a ci n e n fo r ma d e r a n ur a q u e sep ar a d e l s uelo la l nea v e nt ral . El ab r i go r up e s tr e d e La Mad ele i ne, alb er gab a ta mb i n u n p eq ue o fig. 43 b iso n te mu y co no cid o , ta ll ad o e n a st a d e re no . S e ha p ue sto u n p arti c ul a r es me ro e n e ste o b j eto , e n el q u e e l i nter s se ce nt ra esp eci al m e n t e e n la cab e za v ue lt a hac ia atr s , q ue, si n d ud a i n te n cio nad a me nt e, es ma yo r d e lo no r ma l: El trat a mi e nto co n ced id o a es ta cab ez a e s a so mb ro so ; to d o e st aq u : l a fr e nt e ab u lt ad a g uar n ecid a d e sp e r o p elo , el ho c ico o sc uro re c ub i erto d e p ie l s ua ve, u n c uer no e n r e lie v e y el o tr o h u nd id o , l a o rej a p eq ue a, e l o j o gra nd e y b i e n es t ud iad o , el co nto r no q ue r o d ea lo s o ri fic io s n asa le s y la b o c a sep ar ad o d e la p iel h ir s uta p o r u na l n ea d e p u n t uac io ne s; la p ap ad a y la s cr i ne s est n rep re se nt ad a s co n tr azo s la r go s ; la l e n g ua a so ma d e la b o c a y se h u n d e en e l lo mo ( p g s. 4 9 -5 0 ) . Lo q u e aq u s e ret rat a co n p le n o vi go r p l st ico y d esa fia nd o to d a r el aci n nat u ral i sta e n tre c ue rp o y cab e za e s el p o d ero s o mo v i mi e nto d el a ni ma l la mi nd o se e l lo mo . E s t a cab e za v u el ta ha ci a a tr s no es e n mo d o a l g u no u n tour de forc d ic tad o p o r la e sca se z d e ma ter ial , co mo e n u n p ri nc ip io se p e n s ( p g. 4 9 ) . E st e tip o d e ca b eza v uel ta hac ia a tr s ap arec e co n

42. A B R I M O N T A S T R U C (Tarn-et-Garonne) : Bastn perforado con cabali

100 Los medios de expresin en el arte primevo

43. L A M A D E L E I N E (Dordoa): Bisonte volviendo lo cabeza, tallado sobre asta, del [mndale- iliense IV. 10,2 cm. de lar^o.

fr c c uc nc ia e n e l ar t e ma gd a le n ie n se, a u n a ll d o nd e s e d i sp o ne d e a mp li o esp a cio o ma ter i al.

El movimiento hoy Ho y d a el a f n d e e xp lo rar el mo vi mi e n to e st o es, el ca mb io e n to d a s s u s fo r ma s d eter mi na lo s ca uce s p o r lo s q ue d i sc u rre n el p e n sa mi e n to

y la e xp eri me nt aci n ci e nt f ico s y, e n l ti ma i n s ta nc ia, n u es tra e xp re si n e mo cio n al e n l as ar t e s. El mo vi mie n to e s u n a d e la s c u e stio n e s fu nd a me n ta le s d e la ci v il iza ci n o ccid e n ta l. E n Mechaization takcs command (1 9 4 8 , p g s. 1 4 -3 0 ) se g ui mo s co n cier to d e tal le la e vo l uc i n d e s u r ep re se n tac i n cie n t fica : ap arec id a e n el si g lo xi v , no co no c i u n d es a r r o llo e sp e ct ac ul ar ha st a la p ri mera mi t ad d el s ig lo xi x , en q ue p o r p r i mer a v ez f ue r e gi str ad o co n med i o s mec ni co s. La s e g u n d a mit ad d el s i glo lo gr la vi s ua li zac i n d el mo vi mi e nto e n e l esp acio med ia nt e e l e mp leo d e la fo to gr a f a, q ue r eco g a fa se s d el mi s mo i nac ce sib le s al o j o h u ma no . Ci te mo s a A. J . Mar e y, q ue ya e n 1 8 8 5 fo to gra fi l a tr a yec to ri a d el a l a d e u n c r v id o . En lo s p r i me r o s a o s d e es te si g lo , a l g u no s p i n t o res y es c ul to re s tr ab aj a ro n p aral ela p er o i nd ep e nd ie nt e me n te d e lo s i n v es ti gad o r e s i nd u str ia le s en la rep re se nt ac i n s i mu l t n ea d e l as f as e s s uc e si v as d e l mo vi mie n to : a h est n e l Perro con correa d e G ia co mo B ai la (1 9 1 2 ) , e l Caminante d e U mb erto B o c cio n i (1 9 1 3 ) y o tr a s o b r a s d e l f u t ur i s mo it al ia no . T al v ez e l tr at a mie n to

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 101

- - L A M A D E L E I N E : Hiena o fJido acurrucado antes de saltar, tallado sobre asta, del inagdaleniciisc II . 10,8 cm le

C L iOT r C '\
L
O M A E v

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102 Los medios de expresin en el arte primevo

m s a ud az d e la s d i f er e n te s fa se s d e u n mi s mo m o vi mie n to fu e e l Desnudo bajando una escalera d e Mar cel D uc h a mp (1 9 1 2 ). P a u l K le e, en s u Scene f i e - m i t der Laufenden ( E sce n a co n u na muj e r co rr ie nd o ; 1 9 2 5 ), ll e v a n m s l ej o s e l p ro ce so al mo st r ar e l e sp a cio d e sl i z nd o s e co n re sp ec to a l a fi g u ra e n mo v i mi e nto . El p a so s i g ui e nte ser a la rep r es e nta ci n d e la tra ye cto r ia d e l mo vi mi e nto mi s mo , s i n i nt er ve nc i n d el c u erp o ca u sa n te. Esto d e sp i ert a u na r e sp ue st a e mo cio n al i n med ia ta e n lo s l ie nzo s d e Kle e, K and i n s k y o Mir , e ntr e o tro s , y es aso mb r o so h as ta q u p u n to d e her ma nd ad se ap ro x i ma n s u s r ep re se n t acio ne s d el mo v i mi e nto ab so l ut o a lo s re g i stro s c ie n t fi co s d e l nea s d e mo vi mi en to e n el e sp acio , l le vad o s a c ab o p o r a l g u no s d e lo s p io nero s d e l a ad mi n i s trac i n cie n t f ica ( G ied io n , 1 9 4 8 , p gs . 1 0 0 -1 1 3 ). He i nc l uid o es te b r e v e res u me n p ara e v it ar c ua l q ui er i mp r es i n d e q ue en tr e la s r ep r e se n ta cio n es d e l mo vi mi e n to e n el arte p ri me vo y n ue stro in ter s co n te mp o r neo p o r e l m o vi mie n to se p ud i era tr azar u n p ar ale lo d irec to , co mo p ud o h acer se co n r e sp ec to al e mp leo d e la tra n s p are nc ia. En la p r e h is to r i a el p u es to d o mi na n te lo o c up ab a el a n i ma l, y to d as las rep r e se nt ac io ne s d el m o vi mie n to s e s up ed it ab an a e se he c ho . P ero el art e co n te mp o r neo , e n lo q ue s e re fier e a s u rep r ese n ta ci n d el mo vi mi e nto , se ali me n t a d e d o s f u e nte s mu y d i st i nta s. La p r i mer a, s e g n se h a s e a lad o

45. A B R I M U R A T (Lot): Guijarro grabado con nn ibicc que huye y, en el reverso, escena ritual. Dibujo de Lemozi.

a p ro p si to d el e mp leo d e la tr a n sp ar e nci a y l a si mu l ta n eid ad , es e l d esp er ta r d e i n st i nto s d ur a n te mu cho ti e mp o so ter rad o s y , p aral el a me nt e, l a re u ti liz a ci n d e cier to s med io s d e e xp r e s i n p ri me v o s. La o tra e s el e mp leo d e n ue vo s med io s d e e xp r e s i n t o mad o s d irec ta me n te d e la md u la d e l p e n sa mi e nto

La transparencia, la simultaneidad, el movimiento 103

co n te mp o r neo . Es ta s d o s f ue n te s no so n e n mo d o al g u no co ntr ad ic to ri a s, a nte s b ie n i n s ta ur a n u na co r r e lac i n e n tre la co ns ta nc i a y el ca mb io .

46. P A U L K L E E : D i ' e Sceue mil dcr Laufenden Dibujo, 925.