EL CINE Y LAS DIFERENTES CARAS DE UN PADRE

El cine es un mundo de posibilidades que nos muestra una realidad diferente y entretenida en la que podemos comprender o rechazar las ideas, en el cine todo puede ser realidad si se tienen tres grandes cosas, la historia, la direccin y la actuacin, si hay una balance entre estos tres puntos, sin duda tendremos de frente una gran obra digna de considerarse arte. En l, podemos encontrar infinidad de temticas, historias, paisajes, sentimientos, secuencias, y hasta imgenes que pueden marcar nuestra vida y nos pueden erizar la piel con cada dialogo o cada silencio que forma parte de cada una de las secuencias que se nos muestran en la pantalla y sobre todo cuando son historias de la vida cotidiana o bien de personajes que juegan un rol importante en nuestras vidas, tal es el caso de un film en el que su unidad temtica sea el padre. Hablar de un padre, es profundizar mucho ms que en las cinco letras que forman la palabra, hablar de un padre es hablar del pilar fundamental dentro del hogar, de la figura modelo en la estructura, en otras palabras l pap es el modelo, la base segura del hogar, por lo tanto, cumple un rol importante de socializacin y ciertamente de vinculacin con el mundo externo ya que es el padre el que tiende a vincular al nio con lo novedoso del mundo, con el mundo ms ajeno al crculo familiar habitual. Por ello, es muy importante la consistencia y la coherencia entre lo que l hace y dice. Sin embargo, tambin es cierto que existen todos tipo de padres, el autoritario, el permisivo, el sobre protector, el democrtico, etc. Hoy en da tenemos grandes ejemplos del padre y su rol en la vida, por ejemplo en Padre e hijo, se excava en las profundidades del deseo como si estuvisemos en un sueo en el que puede deducirse un componente incestuoso. En la secuencia inicial de la vemos dos torsos desnudos presumiblemente uno encima del otro. El detalle se centra en unos brazos masculinos que tratan de retener los del segundo y donde omos una respiracin entrecortada. Unas exhalaciones que bien podran parecer un aliento sexual. Pero lo que escuchamos no parece encajarnos del todo con lo que vemos. Esta fruicin da paso a un primersimo plano de una boca que se abre, emitiendo un profundo gemido. Todo parece indicar que son dos cuerpos que retozan en el acto sexual y uno de ellos alcanza el orgasmo. Para a continuacin, dejarnos ver, como uno de los hombres semidesnudo mantiene en su regazo al ms joven. Padre e hijo en una comunin absoluta y todo ello expresado mediante la parcelacin del fsico.

Pero la historia tambin va mucho ms all una relacin incestuosa, tambin se ubica en el lance traumtico en que el hijo debe separarse de sus progenitores (acaso pudiera ser lo contrario?) y ese proceso implica inevitablemente una dolorosa indiferencia. La separacin fsica slo es posible si el hijo entiende el proceso natural (T eres el siguiente. Ahora mi lugar est detrs de ti, dice en Padre e hijo el primero), esto es, que debe convertirse l en padre para as relegar a los suyos al fin del ciclo biolgico: la expiracin En la historia, ambos vivan en un tico y muchas secuencias transcurren en la azotea inmediatamente superior, alegora del espacio mental que ambos comparten y de la ingravidez propia de lo onrico. En Padre e hijo sobrevuela la sombra de la tragedia, una pulsin de muerte que intenta supurar en forma de accidente o de enfermedad. No en vano, Sokurov muestra al hijo mirando a travs de las radiografas de su padre: Eres como un rbol. Tus piernas son las races. Tu pecho es el tronco dice. Reverbera Tarkovsky y el rbol enfermo que padre e hijo plantan en Sacrificio, y el padre que abandona al hijo y el dolor que eso supone. Aqu el padre acepta que su hijo se marche (Todas las historias tienen dos caras. Ahora pienso que soy una carga para ti dice el padre), pero este no quiere, pues el amor que profesa hacia l no le deja. La interrogacin crstica (Padre, por qu me has abandonado?) parece aqu formularse a la inversa: Padre, por qu te he de abandonar? Padre e hijo acaba igual que empieza, con un sueo del chico. Esta vez vemos que su padre camina sobre la azotea del edificio, espacio transitado por ambos durante el film. Est nevando. Entonces omos la voz en off del hijo, que habla desde afuera: -Padre, dnde ests? pregunta; -Cerca. le contesta su padre; -Y yo, estoy ah?; -No, estoy slo.. El padre se sienta en el tejado bajo la nevada. Es invierno, tiempo de amar, tiempo de morir. Y por otro lado tenemos a un padre que abandona y regresa despus de mucho tiempo, El regreso que es una cinta que plantea preguntas, que se esfuerza slo por constatar un punto de quiebre; el momento en que se deja la niez y se comprenden cosas que hasta entonces slo se intuan, lo dems simplemente fluye. Los protagonistas son los hermanos Andrey e Ivan, le temen al miedo, a la cobarda, creen que ser hombre significa saltar a un lago desde un andamio alto en presencia de los amigos. El relato est formulado como un viaje; los dos hermanos junto a un padre que reaparece despus de doce aos. Eso es todo lo que sabemos, ellos y nosotros Dnde estuvo el padre todo este tiempo?, por qu volvi?, hacia dnde se dirigen? Son preguntas que quedarn sin respuestas. En la cinta podemos ver la funcin paterna de guiar hacia el mundo externo, de acompaar las experiencias de iniciacin, de orientar desde la costa, como un

faro, sin evitar la vivencia instrumentadora de la tormenta, aquella funcin no ayuda a crecer. Hay un cordn umbilical, fsico, que corta la obstetra y hay un cordn umbilical emocional que slo puede ayudar a cortar el padre. El final del film entrega a esos mismos chicos convertidos, como resultado de una transicin dramtica, conmovedora y trgica, en dos varones que, en el umbral de la hombra, han adquirido recursos para atravesar el mundo, moverse en espacios lejanos y ajenos y, desde all, regresar a casa transformados. Cabe aqu la pregunta: de qu regreso habla el ttulo del film? Del regreso del padre, del de los hijos, que vuelven de una experiencia en la que han tenido un contacto pleno y duro con el padre anhelado, temido y tambin odiado, despus del cual ya no sern nios? O habla, en fin, del regreso del padre a ese lugar inasible y difuso en el que ha sido buscado y perdido? Entre ese comienzo y ese final el padre ocupar su lugar de manera excluyente. Ser inflexible, omnipresente, exigente. Tambin, a su manera, ser instrumentador. En medio de una tormenta aprobar el modo en que su hijo mayor conduce el auto para sacarlo de un barrial, y con ello dar al chico una herramienta esencial, como luego se ver. Cuando un ladronzuelo le robe la billetera a uno de sus hijos tras amenazarlo, l mismo ir en busca del ladrn, lo traer ante el hijo y le dejar a ste la responsabilidad: "Te rob a vos, decid que hars". Y respeta la decisin del hijo de no vengarse. Al lado de ese padre de pocas palabras y casi ningn gesto amoroso, los chicos aprendern, a travs de la experiencia pura y fsica, nociones esenciales de supervivencia. A lo largo del contacto entre el padre y los hijos, una de ellos, el mayor, ir demostrando su admiracin creciente y silenciosa, expresada en gestos y miradas, por ese hombre que es su padre. Reaccionar como una planta sedienta ante las primeras gotas del agua tan necesaria. El otro mostrar su rabia, bajo la forma de rechazo y planteos, ante ese desconocido que lo hiri con su ausencia, cuando l tanto precisaba tenerlo para crecer. "Si no fueras as, te querra", clama entre gritos y llantos. Todo el tiempo vemos a un padre autoritario pero creo que ms que autoritarismo, el padre de este film solo trata de hacer lo que sabe, lo que hicieron con l, intenta reparar como puede aquello que no le ensearon a proveer y que por ser un analfabeto emocional, como tantos hombres de cualquier edad y nivel cultural y social, termina pagando el precio ms alto, su vida, como legado del pasaje fugaz y transformador por la existencia de sus hijos. Este viaje nos demuestra que slo un padre puede convertir a un nio en hombre. El regreso ilustra esa hiptesis. Es tarea de los varones (en nuestra vida personal,

familiar, profesional y social) encontrar modos de dar significado y vigencia a esa expresin con actos de presencia a los que nos autoriza nuestra condicin, antes que perpetuar ausencias, fsicas o emocionales, sombras. Los parajes donde rueda el director son silenciosos, vastos, hay lluvias torrenciales y poqusimos seres humanos. La cmara simplemente acompaa, cada cierto tiempo se aleja y observa, el plano se desenfoca levemente. El transcurrir del tiempo se estira y comprime segn los acontecimientos, un tiempo subjetivo que la estructura de la pelcula se encarga de objetivar; la cinta se divide en das, cada uno es un captulo. En el viaje y en la puesta en escena el director opta por la austeridad, deja que los planos largos digan lo que los personajes callan. No impone puntos de vistas ni miradas. El conflicto con el padre es el hilo que conduce la pelcula, pero el valor de la narracin se concentra en la relacin entre los hermanos, el trato cotidiano, la convivencia y las oposiciones, Los encuadres en esta pelcula espan y subrayan, pero no da pistas, no son necesarias; simplemente nos hacen testigos de este viaje inicitico, largo y sin respuestas. As podemos seguir con una larga lista de padres que nos dejaran ver sus diferentes roles, como el padre que nunca escucha, el padre presente pero ausente, el padre que no entiende, el padre amoroso, etc, pero que sin duda a pesar de ser personajes emocional y psicolgicamente diferentes son la base fundamental de toda familia.