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BSICO DE FOTOGRAFA

UNIVERSIDAD NACIONAL ABIERTA

VICERRECTORADO ACADMICO
EXTENSIN UNIVERSITARIA CENTRO AUDIOVISUAL

TALLER BSICO DE FOTOGRAFA

VCTOR LVAREZ

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Elaborado por
Vctor lvarez Scaneo y diagramacin Audra Fuenmayor. Ernesto Colmenres. Levantamiento del texto Lesbia Sulbaran. Samanta Campodnico. Marlene Perez Q. Correccin del texto Xavier Sarabia. Asesora Diseo Instruccional Lic. Mara Canelones. Diagramacin final Valentina Carrasquel U. Diseo de la portada Jorman Caizales

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OBJETIVO GENERAL

Se espera que los participantes en este curso desarrollen e internalicen un conjunto de conocimientos y destrezas que les permita obtener fotografas con un alto nivel de calidad.
AUDIENCIA

Personas que trabajen en medios impresos o audiovisuales. Estudiantes o graduados de periodismo o publicidad o afines. Personas interesadas en aprender fotografa.
PREREQUISITOS

Mnimo bachiller o experiencia en el rea.

ESTRUCTURA DEL TALLER

El taller estar estructurado en cinco (5) Unidades. Historia de la Fotografa. La Cmara Fotogrfica. La Pelcula Fotogrfica. Cmo realizar buenas fotografas? Del tradicional Laboratorio a lo Digital.

DURACIN

Se estima una duracin de 32 Horas, 24 horas de capacitacin terico - prcticas y 8 horas para el cumplimiento de asignacin a distancia.

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INDICE Pg
UNIDAD I: HISTORIA DE LA FOTOGRAFA.
Historia de la fotografa. Objetivo. Objetivos especificos. Historia de la fotografa. El descubrimiento bsico: de los precursores a los inventores. Niepce, el padre de la fotografa Santiago Daguerr. ! El daguerrotipo. El fin de una poca: El calotipo. ! El colodin. Fotografa para todos: La revolucin kodak. Autoevaluacin. 12 13 14 16 18 18 20 21 23 25

UNIDAD II: LA CMARA FOTOGRFICA.

La cmara fotogrfica. Objetivo. Objetivos especficos. 28 Tipos de cmaras. ! 35mm. ! Medio formato. ! Tcnica o de estudio. ! Polaroid. ! Submarinas. ! Digitales. Elementos bsicos: Elementos de la cmara. El objetivo. Los principales objetivos. ! Gran Angular ! 35 mm. ! 28 mm. ! 24 mm. ! De 20 a 14 mm. ! Ojo de pez. ! Teleobjetivos: ! 85 mm. ! 105 mm. ! 108 mm. ! 200 mm ! 300 mm. ! 400 mm. Los objetivos del profesional. ! Zoom. Principales aberraciones de los lentes. ! Aberracin esfrica ! Aberracin cromtica Diafragmas y nmeros f. El obturador. ! El tiempo de obturacin y el fotgrafo. ! Binomio: Diafragma-Obturador. 29 29 30 30 31 31 31 31 32 32 33 33 33 33 33 34 34 34 34 34 34 34 34 34 35 37 36 36 36 37 38 39 39

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El visor. Plano focal. Longitud o distancias focal. Eje focal. Profundidad de campo. Autoevaluacin. 39 40 40 41 42 43

UNIDAD III. LA PELCULA FOTOGRFICA.

La pelcula fotogrfica. Objetivo. Objetivos especficos. Haluros de plata. Elegir la pelcula adecuada. La pelcula fotogrfica. Vehculo y soporte. La gelatina y sus cualidades. 49 Estructura bsica de una pelcula. Caractersticas de las emulsiones. Tipos de pelculas. Diferentes formatos. Forzado de la pelcula. Autoevaluacin. 46 47 47 48 49

50 51 52 53 53 54

UNIDAD IV. COMO REALIZAR BUENAS FOTOGRAFAS?

Como realizar buenas fotografas?. Objetivo. Objetivos especficos. La composicin fotogrfica. ! Lectura de la imagen. ! Equilibrio y proporciones. ! Situaciones y proporciones. Iluminacin. Temperatura de color. Luz principal. ! Posiciones de la fuente de luz principal ! Lateral de 90. ! Lateral a 45. ! Frontal. ! Cenital. ! Contraluz. Iluminacin en el exterior. Accesorios ms usados por el fotgrafo. ! Tripode. ! Filtros. ! Cmo funciona el filtro coloreado para pelcula blanco y negro? ! Filtros para pelculas de color. ! Haga sus propios filtros Autoevaluacin. 56 57 57 58 58 59 59 59 59 60 60 60 61 61 62 62 63 63 63 63 65 65

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UNIDAD V: DEL TRADICIONAL LABORATORIO B&N, A LO DIGITAL.
Del tradicional laboratorio B&N, A lo digital. Objetivo. Objetivos especficos. Diseo sencillo de un cuarto oscuro. Revela y copia tus propias fotos. Elementos que componen un laboratorio fotogrfico. Revelado de la pelcula Ampliacin de la imagen B& ! Cmo es el proceso? Introduccin a lo digital. Principios de la fotografa. La imagen electrnica. Conversin de la luz en imagen electrnica. La cmara digital. Escaner. Escaner plano. Estructura de la imagen digital. ! Tamao del pixel. ! Tamao de la imagen. El laboratorio digital. ! Tratamiento de imgenes digitales. Publicacin digital. Diferencias esenciales que distinguen el proceso del trabajo digital de la fotografa qumica clsica. Tipos de cmaras digital. ! La Photo pc 850z. Autoevaluacin. BIBLIOGRAFA. GLOSARIO. 68 69 70 70 70 71 71 73 73 74 75 75 76 76 76 77 78 78 78 78 79 80 81 82 83-88

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UNIDAD I
HISTORIA DE LA FOTOGRAFA

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UNIDAD I

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA

OBJETIVO Explicar cronolgicamente el desarrollo de la Fotografa a partir de sus representantes ms importantes y aportes ms significativos. Objetivos Especficos ! Describir el surgimiento de la Fotografa a partir de los primeros avances de los siglos XVI y XVII. ! Resumir los aportes ms relevantes de los precursores e inventores ms connotados a partir del siglo XIX. ! Describir los aportes ms importantes de la llamada revolucin Kodak.

Esta unidad es un resumen ilustrado. Es un resumen de 2400 aos de historia de la evolucin del cuarto oscuro hasta la popularizacin de la fotografa. Comienza con la primera descripcin del cuarto oscuro creado por Aristteles en el siglo IV A.C. Da Vinci us este mtodo para lograr calcar y dibujar paisajes en la poca del Renacimiento Italiano. En esta poca la cmara era tan grande como para alberlgar hasta cuatro personas. El cuarto oscuro se fue reduciendo hasta llegar a ser una pequea caja con objetivo, enfoque y vidrio esmerilado especial para calcar paisajes y pequeos objetos. En 1727 el Sr. Shultze dedujo que algunos compuestos de plata se oscurecan al contacto de la luz. La primera relacin entre la cmara y la imagen fija se debe a Niepce quien en 1826 logr la primera fotografa. Con la evolucin de la qumica fotogrfica y el perfeccionamiento de los procesos, el Sr. Eastman atrap las nuevas tcnicas de 1880 y aplic la fabricacin en serie de cmaras, revelado y copiado. A partir de este momento la fotografa se populariz y masifc. Apenas 54 aos despus de haberse logrado la primera fotografa, la Kodak invade el mundo.

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HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA
La cmara estaba "inventada" desde que existe el hombre: en realidad, el ojo humano es el ms perfecto de todas las cmaras, la ms autntica y robusta que existe. La primera descripcin de algo parecido a una cmara fotogrfica la dej escrita Aristteles en el siglo IV a.c. Describi cmo se formaban las imgenes en el interior de un recinto cuando la luz del sol se filtraba por una rendija. Este efecto y otras aplicaciones que posteriormente se hicieron del mismo, dieron nombre ms tarde a la cmara fotogrfica.

Representacin de un eclipse solar en cmara oscura. Ao 1544.

El estudio de la naturaleza y del fenmeno de la visin es casi tan antiguo como la civilizacin misma. En los ltimos aos los conocimientos acerca de la luz, el ojo, la visin y la fotografa han llegado a una gran precisin y han alcanzado un espectacular crecimiento. Resulta asombroso hoy da ver las fotografas de los pioneros, incluso los primeros ensayos de imgenes en color; tienen una gran perfeccin, pese a los escasos conocimientos que entonces se posean sobre ptica, naturaleza de la luz, composicin, entre otros. Las ms antiguas descripciones de la cmara oscura las encontramos en el siglo XVI, muy detalladas por cierto. Leonardo da Vinci se sirvi de ello, lo mismo que Alberto Durero, para dibujar. En tiempo de ambos artistas era un instrumento conocido y muy utilizado.

Cmara oscura del siglo XVII. El interior estaba formado por una pared de papel traslcido.

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En 1558, el napolitano Juan Bautista Della Porta, hizo una descripcin minuciosa de un aparato de este tipo y lo recomend, en un extenso tratado, a pintores no muy expertos. Las posteriores ediciones de su libro Magia Naturalis, en el cual da cuenta del sistema, han hecho que se considere a Della Porta el inventor de la cmara oscura como instrumento destinado a un fin definido, aunque como curiosidad cientfica era ya conocida desde muy antiguo. Della Porta invent as mismo el objetivo. En el siglo XVII, las cmaras oscuras haban dejado de ser autnticas habitaciones; las ms grandes eran semiporttiles o desarmables, las pequeas haban sido reducidas a un mueble de uso comn; es sorprendente que la moderna cmara reflex tenga su antecedente en esa poca. El espejo redujo notablemente su tamao. Incluso otro religioso austriaco, Johann Zhan, invent un aparato totalmente porttil y con innovaciones apreciables, tales como el cristal esmerilado para el enfoque; adems, estaba pintado en negro por dentro. El conjunto se pareca notablemente a una cmara fotogrfica autntica, pero la fotografa an no haba llegado. Faltaban casi doscientos cincuenta aos para que los primeros fotgrafos se interesaran en "dibujar con luz".

Diseo de Cmara oscura de 1769.

EL DESCUBRIMIENTO BASICO: de los precursores a los inventores

Dibujar con luz? S, ste es el significado etimolgico de la palabra fotografa: Fotos = luz; grafein = dibujar, en griego. La fotografa se "invent" cuando la Qumica y la Fsica evolucionaron hasta saltar al plano de la ciencia con un fundamento cientfico; hasta ese momento slo eran Alquimia y Filosofa.

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El primer paso hacia la fotografa propiamente dicha fue dado en 1727 por Juan Henrique Schultze. Lo di en el terreno de la qumica, puesto que en el de la cmara ya se haba avanzado notablemente para que la misma estuviera lista y perfeccionada, a fin de convertirse, a su tiempo, en cmara fotogrfica. Shultze, profesor de Anatoma cerca de Nuremberg, haba observado que algunos compuestos de plata se oscurecan y dedujo que este fenmeno conocido anteriormente y descrito por los alquimistas haca ya siglos no se deba a la intervencin del calor o del aire, como hasta entonces se supona. Experimentalmente lleg al convencimiento de que la luz era la causante del fenmeno.

Esta silueta de un helecho fue reproducido con xito sobre cuero cubierto de nitrato de plata.

En experimentos sucesivos aument la cantidad de plata de la mezcla y la expuso al aire y al calor; lleg a la conclusin de que el oscurecimiento slo se produca por efecto de la luz y que se deba sin duda a la presencia del nitrato de plata. Shultze, como acabamos de sealar, no descubri nada nuevo. Tan slo extrajo conclusiones de un hecho conocido desde mucho tiempo atrs. En los siglos XVI y XVII ya se utilizaba el nitrato de plata para ennegrecer la madera, el marfil, las pieles y hasta para el teido de barba y cabellos. El cloruro de plata era llamado por los alquimistas "Luna crnea", y era conocida su propiedad de ennegrecerse al ser expuesto al aire libre. La primera relacin entre la imagen realizada con luz y una cmara oscura se debe a los hermanos Niepce, y aunque para el relato cuenta ms Juan Nicforo Niepce como protagonista del descubrimiento. Para la historia fue la labor de ste y de su hermano Claudio, conjuntamente, la que llev al primero a figurar como inventor de la fotografa. Otro entusiasta, Jean Hellot, aplic nitrato de plata a un papel en 1737. Unos 40 aos despus, un qumico suizo llamado Carl Scheele experiment con el cloruro de plata, y descubri que era particularmente sensible a la luz violeta. Estos primeros descubrimientos relativos a la sensibilidad a la luz de las sales de plata eran una novedad. El termino " fotografa " que significa " escribir con luz " podra aplicarse al trabajo de Hellot, ya que sus experimentos incluan la escritura " secreta " con nitrato de plata sobre papel blanco, que permaneca invisible hasta ser expuestos a la luz. El primero en aplicar la idea de los compuestos sensibles de la luz a la cmara oscura fue Thomas Wedwood llev a cabo sus propios experimentos haciendo siluetas de hojas y alas de insectos sobre cuero blanco cubierto de nitrato de plata. 15

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NIEPCE, El padre de la fotografa

La fotografa comienza con Niepce y no con Daguerre como muchos suponen. Niepce fue el ltimo eslabn en la larga cadena del descubrimiento, Daguerre fue ms bien el primero de los fabricantes, el primer fotgrafo "comercial", sin que por ello dejase de investigar y aportar un estimable caudal de soluciones a los problemas presentados en el desarrollo de la nueva ciencia, del nuevo arte.

Jos Nicforo Nipce, hacia 1826, inventor de la fotografa.

Niepce conocedor, como ya hemos dicho de las experiencias de otros investigadores, saba la particularidad que tiene el betn de Judea, especie de asfalto usado por grabadores que posee la propiedad de endurecerse e insolubilizarse por la accin de la luz. Esta propiedad haba sido descrita por el fsico Senebier, pero nunca haba sido explotada en el sentido en que lo hizo Niepce por vez primera.

Vista desde de la ventana del laboratorio de Nipce. Francia, 1826.

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Niepce utiliz sucesivamente soportes de papel, cuero y metal, concretamente cobre pulido, y ms tarde plateado. La superficie pulida se recubra con betn de Judea mezclado con aceite de espliego. Una vez seca se expona a la luz y se utilizaba como original para reproducir grabados impregnados de parafina con el objeto de hacerlo traslcidos. Las primeras imgenes logradas no fueron, pues, autnticas fotografas, sino reproducciones de grabados que su autor haca por "contacto", es decir, poniendo el original en contacto con la superficie sensibilizada y sometiendo el conjunto a la accin de la luz. Posteriormente "revelaba" la imagen disolviendo el betn con el aceite de espliego y petrleo. Con ello se consegua que el betn expuesto permaneciera sobre el soporte, mientras que el no expuesto desapareca con el solvente En un momento dado, Niepce se sirvi de la cmara oscura para obtener imgenes de la vida real, prescindiendo de las reproducciones de grabados. Con la cmara y sus materiales de cobre y aleaciones de estao consegua imgenes negativas que deban ser reproducidas a su vez para poderlas ver en "positivo". Precisamente ste fue uno de los escollos con los que tropez. Una vez expuesta la placa era sometida a la accin de vapores de yodo; con ello la plata de las zonas donde no haba dado luz se ennegreca. Este ingenioso procedimiento permiti usar la cmara por primera vez para obtener una imagen sin recurrir a siluetas o a grabados como originales. Niepce llam al procedimiento heliografas (helio = sol, graphos = escritura). La imagen ms antigua que se conserva es posiblemente una naturaleza muerta o "bodegn", que podra ostentar el ttulo de "primera fotografa", aunque sus bigrafos y su propio hijo sostienen que la primera imagen fue una vista del patio de la casa del inventor, tomada desde una ventana del laboratorio. En esta fotografa, fechada, al parecer por error, ms tarde, por el propio Niepce (12 de junio de 1826), se representan unos tejados con un palomar y un rbol al fondo. Se da en ella un efecto curioso; la luz baa los edificios en lados opuestos, lo cual es normal si se tiene en cuenta que la exposicin segn relata el autor en sus notas duraba ocho horas a pleno sol.

Fotografa fechada por Nipce en 1882. Histricamente se le considera la primera imagen fotogrfica.

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SANTIAGO DAGUERRE
Como muchos paisajistas y pintores de la poca, Daguerre se serva de la cmara oscura para facilitar la labor del dibujo: en cierto momento pens en utilizarla para imprimir de alguna manera la imagen que la cmara reflejaba sobre el cristal esmerilado. Hizo tentativas mediante ideas y experiencias que recogi de terceros. No obtuvo, al parecer, ningn xito, aunque en algunas ocasiones afirmara lo contrario.

Litografa de Daguerre en 1837.

La lentitud de la impresin le hizo pensar en un "agente revelador" que acelerase la aparicin de la imagen. Mediante un ensayo con el vapor de mercurio y una placa sensibilizada con yoduro de plata, observ que el metal lquido slo se depositaba en los lugares donde haba incidido luz. Encontr tambin que la imagen as obtenida se fijaba con un lavado de agua caliente y sal comn. Daguerre haba descubierto un nuevo procedimiento fotogrfico del que se senta satisfecho, por lo que plane presentarlo a la Academia de Ciencias Francesa.

El daguerrotipo
Al principio, el daguerrotipo no era til para obtener un retrato ya que su sensibilidad obligaba a "poses" muy prolongadas. No obstante, pronto se perfeccion, convirtindose en una moda avasalladora. En 1850, en la ciudad de Nueva York, pese a su distancia de Pars, haba ya 71 establecimientos destinados a "retratos" mediante el nuevo procedimiento. Tener un daguerrotipo era entonces un signo de distincin. Los estudios estaban provistos de amplios ventanales para la entrada de la luz, con techos de cristal azulado. Eran las primitivas "galeras" que han dado nombre a los estudios de los actuales profesionales dedicados al retrato. Las cmaras eran impresionantes: equipos pesados y construidos por expertos ebanistas y pticos. A pesar de que los tiempos de exposicin se haban reducido considerablemente, an se contaban en minutos, lo cual obligaba a los "modelos" a posar inmviles durante un tiempo muy largo. He ah la razn de que su postura resultara artificialmente esttica. Tenan que apoyarse en pesadas columnas, en sillones duros provistos de dispositivos para sujetar la cabeza, etc. Era frecuente que los ojos no salieran ntidos debido al pestaeo, los retratos de nios pequeos aparecan borrosos a causa del movimiento. 18

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El daguerrotipo no permita ver la imagen si no era orientndola en determinado sentido; no permita tampoco copias, ni ampliaciones y por otra parte resultaba costoso, pero estaba de moda. En 1840, Chevalier present su modelo "Fotgrafo", sin duda el ms perfeccionado de la poca, que logr hacer historia. Consista en un equipo provisto de la totalidad de los accesorios para tratamiento de las placas sensibilizadas, productos qumicos incluidos. La "cmara" propiamente dicha era plegable y de un tamao considerable. La produccin normal para algunos daguerrotipistas famosos llegaba a los dos o tres mil daguerrotipos por ao, es decir, casi una media de 10 al da. Como dato anecdtico, sealaremos que la imagen del daguerrotipo estaba invertida: representaba el lado derecho a la izquierda. Por esta razn algunos tipos de retrato por ejemplo, un militar uniformado, con sable y condecoraciones exigan el cambio de tales insignias y armas al lado opuesto antes de ser retratados.

Cmara Daguerrotipo construida en 1839.

Silla con sujetador para el cuello. Empleo de luz artificial. 1875.

A la izquierda: El primer daguerrotipo fue una naturaleza muerta tomada en un rincn del estudio de Daguerre.

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EL FIN DE UNA EPOCA: El calotipo

Entre los procedimientos contemporneos del daguerrotipo slo el calotipo fue un rival para el invento de Daguerre. Su inventor, Fox Talbot, era un rico aficionado, poseedor de una gran cultura. Arquelogo y matemtico, se serva de la cmara oscura para sus actividades.

Fox Talbot, inventor del calotipo. Ao 1870.

En 1841 fue patentado como uno de los ms perfectos y logrados medios de reproducir imgenes. Talbot lo llam calotipo, y consista en un papel corriente sensibilizado con sales de plata, yodo y cido glico. Del negativo obtenido se producan copias por contacto con gran facilidad y a un costo muy bajo. El procedimiento negativopositivo, entonces incipiente, fue el origen de todos los avances posteriores. Los calotipos o talbotipos, como tambin se les llam, llegaron a poseer una calidad inigualable. Se intent la publicacin de una obra ilustrada slo con calotipos; nicamente aparecieron cinco nmeros de la misma. Fox Talbot y su calotipo, juntamente con otros autores que rondaban alrededor de procedimientos similares ms o menos afortunados sealaban ya otro cambio, otra etapa de la historia de la fotografa.
El primer negativo: Fue realizado por Fox Talbot en 1935. Era una vista de una ventana de su casa en Lacok Abbey. Inglaterra.

Negativo de calotipo.

Imagen positiva a partir de un negativo.

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El colodin
Tres factores bsicos ocupaban a los primeros experimentadores en fotografa: permanencia, definicin y rapidez. La permanencia fue gradualmente lograda por Niepce, Daguerre y Fox Talbot, quienes idearon diferentes procedimientos para fijar las copias. La definicin lleg con la mejora de los objetivos y, en cierta medida, de las emulsiones. La mejor calidad de los objetivos colabor tambin para acortar el tiempo de exposicin. Los siguientes progresos fueron obra de un escultor londinense, Frederick Scott Archer, que haba aprendido el proceso del calotipo para ayudarse en la obtencin de un mayor parecido con los modelos. Deseando un papel ms sensible que el de yoduro de plata o albumen, Archer empez a experimentar con otras emulsiones. Ensay con una substancia relativamente nueva: algodn de plvora disuelto en ter, originalmente usado para cubrir las heridas de guerra. Lo llam colodin, de la palabra griega kolla "pegar".

Cmara de placa con pantalla de enfoque desmontable.

El papel no era una buena base para el colodin, y Archer prob con el vidrio, cubrindolo con una emulsin de colodin yodado. Otros haban experimentado con el colodin dejndolo secar antes de aplicar la capa de yoduro de plata. Archer le aadi yoduro potsico, sumergi el vidrio en un bao de nitrato de plata, y lo expuso, todava hmedo ya que haba descubierto que al secar tena lugar una considerable prdida de sensibilidad. De hecho, la nueva emulsin hmeda era tan sensible que fueron posibles exposiciones de menos de tres segundos. La placa se revelaba con cido piroglico o con sulfato ferroso, fijndose bien con cianuro potsico, o con tiosulfato sdico. El proceso de la placa hmeda no slo exiga experiencia fotogrfica, sino tambin conocimientos de qumica. Como las exposiciones estaban rgidamente ligadas al proceso en el laboratorio, los fotgrafos deban llevar su equipo con ellos, incluyendo una tienda, cajas de placas y docenas de frascos. Las cmaras grandes de "paisaje" que daban placas de 30,5 x 40,6 cm, y pesaban hasta 13,6 kg. no eran raras, ya que es el tiempo anterior a la introduccin de la ampliadora, y las imgenes grandes tenan mucha demanda. Como producto secundario del proceso del colodin, Archer introdujo el ambrotipo en colaboracin con un colega, Peter Fry. Los ambrotipos eran delgados

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negativos impregnados de colodin sobre vidrio, blanqueados con cido ntrico y colocados contra un fondo obscuro que inverta los tonos y daba el aspecto de un positivo. Resultaban comparables al daguerrotipo en que eran imgenes nicas de tamao semejante, y se hicieron muy populares como tcnica de retrato.

Fotografa de moda realizada en el siglo XIX.

Por lo que respecta a la fotografa, la poca victoriana fue de intensa actividad y renovacin. A consecuencia de la mana por las imgenes estereoscpicas, aparecieron cmaras multiobjetivos a la par que el invento americano del ferrotipo. Los ferrotipos eran similares a los ambrotipos , pero en vez de vidrio como base para el colodin se usaban delgadas placas de metal barnizadas. Los materiales eran baratos y el mtodo de obtencin de ferrotipos era ms rpido que la tcnica de la placa de vidrio.

Arriba, daguerrotipo esteroscpico y visor de 1.854. La fotografa presenta una tpica escena victoriana. Las fotos eran montadas en cartn y los lentes tenan diferentes graduaciones.

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FOTOGRAFIA PARA TODOS: La revolucin Kodak

Aunque la mayor parte del invento ya estaba hecho, haca falta un proceso ms sencillo que el del colodin hmedo. Era el mtodo de fotografiar ms rpido nunca inventado, pero resultaba sucio, engorroso y exiga una prctica y destreza considerables. El problema de aumentar la sensibilidad y facilitar la exposicin, y el revelado ocup a los fotgrafos durante muchos aos. Para ello trataron de preservar las placas cubrindolas con diversas substancias; miel, cerveza, vino de jenjibre y jerez: las placas podan guardarse durante seis meses o ms, pero su sensibilidad se reduca. En la dcada de 1880 se comercializaron diversas cmaras; muchas de ellas eran novedades o curiosidades diseadas para expresar la pericia del fabricante. Las disfrazadas de bastones, relojes, libros y otros pequeos objetos se conocan como "cmaras de detective", porque en 1881 se hicieron dos de ellas para la vigilancia policial. Durante varias dcadas todas las cmaras pequeas se llamaron de "detective", hasta el cambio de siglo cuando el nombre ms frecuentemente asociado a ellas era "Kodak".

Aunque producida masivamente, la kodak era una buena cmara de precisin que incorporaba caractersticas nicas. En 1889 se introdujo la primera cmara con rollo de celuloide, olvidndose rpidamente la base de papel antes usada.

En 1888 George Eastman lanz la cmara "Usted aprieta el botn, nosotros hacemos lo dems": la famosa Kodak. Esto marc el comienzo de Eastman Kodak. Eastman escogi el nombre Kodak para que pudiese pronunciarse fcilmente en todo el mundo. La cmara reuna todas las cualidades necesarias para la produccin masiva y el atractivo popular. Era ligera, compacta y el fotgrafo no tena que revelar las fotos. Por vez primera una cmara poda cargarse con pelcula en rollo, de la que se desplegaba el papel que actuaba como base para la emulsin en el momento de copiar, y que vala para cien exposiciones. La cmara se devolva al fabricante, que revelaba la pelcula y transfera cada negativo a una placa de vidrio para la copia por contacto. A 23

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continuacin se volva a cargar la cmara y se enviaba a su propietario junto con las copias de la pelcula anterior. Al principio de este siglo, cualquiera era un fotgrafo en potencia. Kodak satisfaca la demanda de cmaras baratas, siguiendo a su primer xito de la "Brownie" en 1900, y la cmara de fuelle plegable en 1903.

El creador de la Kodak. George Eastman, inventor de la famosa cmara Kodak de cajn. Eastman ide la palabra Kodak para que pudiese recordarse fcilmente y usarse en casi cualquier lenguaje. Tambin fue el pionero de la pelcula el rollo con fondo de papel y emulsin de gelatina bromuro que se colocaba dentro de la cmara. A la izquierda est G. Eastman con una de las primeras cmaras, fotografiado en un viaje a Europa alrededor de 1890.

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AUTOEVALUACION
A - Describa brevemente la evolucin del cuarto oscuro. B - Quin y en que ao logra la primera fotografa?. C - Describa el proceso del daguerrotipo. D - Describa el proceso del calotipo. E - Describa cual fue el proceso que masific la cmara fotogrfica.

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UNIDAD II
LA CAMARA FOTOGRAFICA

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UNIDAD II

LA CMARA FOTOGRFICA

OBJETIVO Identificar la estructura de la cmara fotogrfica diferenciando sus componentes de acuerdo a sus funciones y caractersticas ms sigficativas . Objetivos Especficos ! Diferenciar los distintos tipos de cmaras.. ! Definir las partes esenciales de una cmara describiendo sus funciones.

La sencillez de esta unidad radica en los grficos expositivos de los diferentes tipos de cmara e incluye, como referencia, las costosas y exclusivas cmaras Contax y Linhof. Se incluyen los precios aproximados en dlares. Profundidad de campo, eje focal, el visor, el objetivo, la funcin de los diferentes tipos de lentes y otros conceptos que usa el fotgrafo profesional en forma inconciente, estn expuestos de forma clara y transparente para el estudiante.

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TIPOS DE CAMARA 35 MM
Son las ms usadas por aficionados y profesionales. Por su versatilidad y rapidez de uso es la preferida por los reporteros grficos. Las hay de todos los tipos, desde las desechables hasta las sofisticadas autofocos electrnicas. Poseen objetivos intercambiables y una gama casi infiniota de accesorios. Marcas ms comunes: Kodak - Canon - Nikon - Minolta - Zenit... Precio aproximado: 500 - 4.000 U$.

Medio formato
Usadas por profesionales. Las ms sencillas las son de dos objetivos con lente fijo y de objetivos y chasis intercambiables. Todas usan rollo 120 y el formato del negativo puede ser de 6x7 cm, 6x6 cm y 6x4.5 cm. Tienen la cualidad de ser de fcil manejo, transportables y relativo poco peso. Marcas ms comunes: Rolley Yashica Hasselblad - Mamilla. Precio aproximado: 2.000 U$.

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Tcnica o de estudio
Usadas principalmente para publicidad. Admiten negativos de hasta 20 x 24 cm., son sumamente costosas, de complicado manejo, voluminosas y pesadas por lo que su uso se limita a grandes estudios. Producen imgenes de alta calidad y permiten grandes ampliaciones. Muy pocas personas tienen acceso a estas cmaras. Marca ms comn: Linhof. Precio aproximado. 10.000 U$.

Polaroid
Muy usadas en estudios fotogrficos para foto-carnet al minuto. En publicidad se usa para corregir la composicin y la iluminacin del producto. Por el alto costo del paquete de pelcula, su uso no est muy difundido. Marca nica: Polaroid. Precio aproximado: 60 $.

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Submarinas
Existen estuches de plexiglas donde pueden instalarse cmaras de 35 mm o formato mediano y que aguantan presiones de hasta 30 metros de profundidad. Tambin hay cmaras de 35 mm. provistas de grandes angulares y flases estroboscpicos que usando pelcula normal obtienen imgenes excelentes. Marcas ms comunes: Nikon - Canon - Minolta. Estuche precio aproximado: 100 U$. Cmara precio aproximado: 400 U$.

Digitales
Son la nueva generacin de cmaras, no usan los rollos convencionales sino que captan la imagen en alta y baja resolucin en una tarjeta o diskete, pudindose ver la imagen en el monitor de la cmara, en TV en la computadora. Son sumamente costosas y las imgenes no presentan an la calidad de la fotografa convencional. Marcas ms comunes: Canon-Cassio-Kodak. Precio aproximado: 1.000 U$.

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ELEMENTOS BASICOS Elementos de la cmara

Todas las cmaras son cajas hermticas de luz de diferentes tamaos, con cinco elementos esenciales: 1.- Un objetivo con un pequeo orificio para enfocar los rayos de luz divergentes del sujeto hacia la pelcula; 2.- Una abertura o diafragma para controlar la cantidad de luz que llega a la pelcula; 3.- Un obturador para controlar cuando, y durante cuanto tiempo la luz llega a la pelcula; 4.- Un visor para poder determinar lo que aparecer en la fotografa, y 5.- Un soporte o plano focal para la pelcula y un mecanismo de arrastre que coloque el material sensible en el plano correcto y poder mover la parte de la pelcula, todava sin impresionar, a la posicin exacta para la siguiente fotografa.
Vi r so

O bj ti e vo

O btura d or D i frag m a a

S o p orte o p l n o foca l a

El objetivo
En su forma ms simple es un trozo de vidrio pulido de forma que sea ms grueso por el centro que por los bordes (convexo). El primer objetivo fue citado en 1550, como invencin usada para corregir la vista defectuosa. Las lentes italianas eran bi-convexas y de all que la gente observ su parecido con las lentejas que coman, viniendo esta palabra lente que en latn significa lenteja.

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En 1657, en Alemania, se invent una cmara que tena 2 objetivos y foco ajustable que funcionaba por medio de dos cajas una de las cuales se deslizaba dentro de la otra. Un siglo despus se cre el objetivo telescpico formado por dos elementos (uno cncavo y otro convexo) para conseguir una imagen ampliada. En ste momento cercano a 1750 ya los fsicos no podan hacer mucho para mejorar la optica. Era el momento de los qumicos. El objetivo es el ojo del fotgrafo y la parte ms importante de cualquier cmara. Todos los objetivos tienen elementos de cristal con una curvatura que refractan los rayos de luz sobre el plano focal.

LOS PRINCIPALES OBJETIVOS Gran angular

Los objetivos de gran angular son aquellos cuya longitud focal es menor que la considerada normal para un formato dado. Para la misma distancia entre el sujeto y la cmara abarcan ms espacio pero el tamao de la imagen es menor y la profundidad de campo aumenta. El incremento de la profundidad de campo los hace particularmente tiles cuando se tiene poco tiempo para enfocar con precisin. La longitud focal es la distancia de la lente a la pelcula, y cuando ms corta es la longitud focal, la lente est ms cerca de la pelcula.

35 mm.
Algunos fotgrafos prefieren utilizar normalmente el objetivo de 35 mm que uno de 50 mm. Suele ser adecuado para muchos tipos de fotografa y no distorsiona demasiado la imagen. Tiene un ngulo de visin de 62 grados y se fabrican generalmente con una abertura de F2.8, F2 e incluso de F1.4.

28 mm.
Esta es la siguiente opcin en anchura. Estos lentes se pueden se puede conseguir con una abertura de F2.8 o F2. Anteriormente se utilizaba mucho pero recientemente ha dejado paso a la optica de 24 mm.

24mm.
Este objetivo incluye unas cuatro veces el rea de la lente estndar de 50 mm y es, con toda probabilidad, el objetivo de gran angular ms utilizado en fotografa de prensa. Es muy manual y til cuando se tienen que hacer tomas deprisa y no hay tiempo para enfocar. Como su ngulo de visin produce una perspectiva exagerada puede dar una sensacin de imgenes dramticas si los objetos estn cerca de la lente.

De 20 a 14 mm.
Estos objetivos se reconocen porque tienen un elemento frontal protuberante especialmente en las longitudes focales ms cortas. La exagerada perspectiva que producen resulta til para fotos inusuales, pero su uso indiscriminado puede resultar repetitivo.

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Ojo de pez
Son objetivos de una longitud focal extremadamente corta con un ngulo de visin que puede sobrepasar los 180 grados. Producen imgenes tpicas en las que las lneas que no pasan por el centro de la imagen sufren la distorsin de barril. La lente tradicional de ojo de pez produce una imagen circular.

TELEOBJETIVOS 85 mm.
Este es el primer objetivo por encima del normal y generalmente existe en F2 o F1. 4, incluso un fabricante lo ofrece en F1.2. Es un buen objetivo para hacer retratos, con una limitada profundidad de campo. Se usa mucho para noticias generales.

105 mm.
Se utiliz mucho cuando se afirmaba que un fotgrafo siempre debera tener un objetivo que fuera dos veces mayor que el siguiente ms corto, el 105 es dos veces el normal de 50 mm, pero ya no se utiliza mucho. Puede tener una abertura mxima de F2. lo cual la hace muy til cuando la luz es dbil. Los fotgrafos aficionados solan utilizarlo a menudo antes de que los teleobjetivos con zoom tuvieran un precio razonable y una calidad ptica aceptable.

108 mm
Es el objetivo favorito entre los profesionales de la fotografa. Normalmente su abertura mxima es de F2.8 y es muy utilizado en noticias, deportes y pasarelas por su capacidad de enfocar slo un plano dejando los fondos desenfocados.

200 mm
Su tamao y peso hacen que no sea el ms adecuado para llevarlo encima todo el tiempo a no ser por alguna razn especfica.

300 mm
Los de abertura F2.8 se pueden utilizar para una gran variedad de fotografas con pelculas lentas y luz dbil.

400 mm
Se fabrica con abertura F2, F3.5 y F5.6. Son, de hecho, objetivos especializados para fotografas de prensa, deportes y naturaleza, y dependiendo de su abertura pueden costar varios miles de dlares.

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LOS OBJETIVOS DEL PROFESIONAL ZOOM

Los objetivos zoom cubren una variedad de longitudes. Las longitudes focales tpicas de un zoom cubren entre 20-30,28,35-70,35-200,80-200 y 180-600 mm. Son raros y costosos los objetivos de zoom para cmaras que utilicen pelcula de 120. Un objetivo zoom tiene ms elementos que un objetivo de distancia focal fija y el movimiento interno de las lentes que lo constituyen ha de controlarse con precisin. Durante mucho tiempo algunos profesionales de la fotografa se mostraban recelosos al uso de objetivos zoom, pensaban que sus resultados eran pticamente inferiores a los objetivos de distancia focal y fija y, adems, eran ms delicados. Algunos de estos problemas se han superado. Diversos fabricantes producen objetivos de 80-200 mm con una abertura mxima de F2.8 en toda la gama focal. Si se combina su empleo con un objetivo de 35-70mm de abertura F2.8 significa que la gran mayora del trabajo de un fotgrafo de prensa puede hacerse con slo dos objetivos. Hace veinte aos pocos profesionales de la fotografa utilizaban el zoom con regularidad. El hecho de que muchos los utilicen en la actualidad es un tributo a la capacidad de los diseadores.

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PRINCIPALES ABERRACIONES DE LOS LENTES

Una lente simple presenta en las imgenes que forma, una serie de imperfecciones que tambin se observan en las proporcionadas por objetivos compuestos, si bien en este ltimo caso y en pticas modernas, estas imperfecciones o aberraciones estn notablemente corregidas, aunque no totalmente en muchos casos, ya que, como hemos dicho, no hay objetivo perfecto. En las lentes simples la correccin ms frecuente se lleva a cabo por el propio diafragma.

Aberracin esfrica
En este tipo de aberracin, los rayos de luz procedentes de un sujeto, cualquiera que sea su longitud de onda, se enfocan en un lugar del eje de la lente diferente a aquel en el que se enfocan los rayos que pasan por otras zonas ms perifricas de esa lente. Este tipo de aberracin es ms frecuente que la cromtica; se presenta siempre en pticas de bajo precio y aumenta notablemente con la abertura. Provoca prdida de definicin de la imagen sobre todo en los bordes.

F III

F II

FI

Ejem.de aberracin esfrica.

Aberracin cromtica
Es la incapacidad de un objetivo para concentrar en el mismo plano de imagen la luz de diferentes longitudes de ondas, es decir, de diferente color, procedente del mismo plano del sujeto. Al no poder un objetivo enfocar en el mismo plano los diferentes colores produce el dominio de algn color primario. Los rayos verdes azules y rojo convergen en diferentes focos proyectndose los rayos azules ms cercanos a la lente y los rayos rojos ms lejanos. Actualmente, un objetivo est totalmente corregido, su aberracin cromtica es tan mnima que no cuenta a la hora de evaluar su calidad. 36

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Rojo

Azul

Verde

Ejem. de aberracin cromtica.

DIAFRAGMAS Y NUMERO F

f/1,4

f/1,2

f/2,8

f/2,8 f/4

f/5,6

f/8

f/11

f/16

f/22

Tamaos relativos de la abertura del diafragma a distintos valores f.

La superficie sensible sobre la que ha de reproducir la imagen proporcionada por el objetivo se impresiona en razn de la cantidad de luz que llega a la misma; por otra parte, esta cantidad vara de un sujeto a otro; para limitar el paso de la luz, los objetivos estn previstos de dispositivos tales como obturador y diafragma. 37

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El diafragma es, como acabamos de decir, un dispositivo mecnico que limita el paso de los rayos de luz. Este efecto, primitivamente se consegua con lminas de metal taladradas con crculos de diferentes dimetros. Cada ptico y fabricante dispona de una escala de orificios que obedecan las ms de las veces a una escala graduada arbitrariamente en milmetros o centmetros, sin mayor significacin, la sensibilidad limitada y nica de los escasos tipos de emulsiones no hacan muy difcil determinar la cantidad de luz necesaria, establecida siempre mediante tanteos previos. Los objetivos poseen una clara referencia a estos nmeros y a otros valores de inters; en su montura, generalmente cerca de la lente frontal, figuran los datos tcnicos, nombre del fabricante, tipo de objetivo, etc.

EL OBTURADOR
La primera fotografa tomada por Niepce en 1826 tuvo una velocidad de obturacin de 8 horas. El Daguerrotipo permiti exposiciones rpidas de hasta 1/2 hora en 1878. Al producirse las gelatinas de placas secas, la velocidad ya era de 1/25seg, suficiente para prescindir del trpode. Como vemos, el obturador es el tiempo que puede actuar la luz en la pelcula. La velocidad de obturacin puede ser controlada desde el cuerpo de la cmara o desde el objetivo.
Rebobinador

Palanca de arrastre

Velocidad de obturacin Disparador

Pelcula

Chasis

Cortina Primaria Cortina Secundaria

Este obturador se sita lo ms cerca posible del plano focal. Consiste en un sistema de cortinas cuya funcin es controlar el tiempo en que la luz impresiona la emulsin.

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Actualmente se alcanzan velocidades de hasta 1/8000 seg. Lo normal es que las cmaras funcionen a velocidades mximas de una milsima de segundo. Con el obturador podemos seleccionar el tiempo de exposicin necesario para obtener la imagen fotogrfica correctamente expuesta. Existen dos posiciones bsicas de obturadores: central y de plano focal. El central va colocado normalmente en la misma ptica o cerca de ella y el de plano focal en la zona donde se forma la imagen. La serie de velocidades que se indica y la lectura de las mismas siempre se refiere a un segundo dividido por la cifra indicada. Estas son 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000 y 8000. Entre ellas existen una diferencia lumnica del doble o la mitad segn vaya creciendo o decreciendo. Es decir, si tenemos una velocidad de 125 y deseamos el doble de luz, usaremos una velocidad de 60 y por el contrario, si deseamos la mitad de luz utilizaremos una velocidad de 250. Adems de las velocidades indicadas, algunos obturadores poseen tambin la posicin B. En la posicin B el obturador permanece abierto tanto tiempo como se est apretando el botn o cable de disparo.

El tiempo de obturacin y el fotgrafo

Otro factor que determina la velocidad de obturacin es si la fotografa se realiza a mano alzada o con trpode. Como termino medio es mejor usar el trpode cuando la velocidad de obturacin es igual o menor de 1/60 seg.

Binomio Diafragma - Obturador

#

Cuando realizamos una fotografa debemos combinar siempre un nmero de diafragma y relacionarlo con la velocidad de obturacin. Esta combinacin depende de muchos factores, entre ellos: intensidad lumnica, profundidad de campo, sensibilidad de la pelcula, etc. A un nmero mayor de diafragma (f11) corresponde una velocidad de obturacin relativamente lenta (1/8 seg.) o viceversa, a un nmero pequeo de diafragma (f2) corresponde una velocidad de obturacin relativamente rpida (250 seg.).

Diafragma Velocidad
#

f:1,2 500

f: 2 250

f: 2.8 f: 4 125 60

f: 5.6 f: 8 30 15

f: 11 8

Debemos, ante todo, analizar las caractersticas de esta serie de combinaciones y analizar las caractersticas del trabajo que vamos a realizar.

EL VISOR
El visor es el elemento de la cmara dnde componemos el objeto a ser fotografiado. Hay muchos tipos de visores; existen los de la cmaras Reflex dnde lo que se ve es lo que capta el negativo. En las cmaras de visores fijos hay una pequea separacin entre lo que se ve y lo que capta el plano focal.

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Existe el visor de cintura para hacer fotos con perspectivas diferentes. Las cmaras tcnicas tienen un enorme visor de capucha donde se observa la imagen invertida y, hay visores deportivos dnde se logra encuadrar imgenes sin acercarse a la cmara.

PLANO FOCAL
Es la superficie sobre la que se forma la imagen ntida del sujeto. Mientras se toma una fotografa, la pelcula est extendida a travs del plano focal. Cuanto ms cerca est la cmara del sujeto, ms lejos est el plano focal del objetivo. Por tanto es necesario algn mecanismo de enfoque para alejar o acercar el objetivo a la cmara y as obtener imgenes ntidas tanto de sujetos lejanos como de cercanos. Todas las cmaras estn diseadas de forma que cuando estn bien enfocadas; el plano focal coincida con la superficie de la pelcula.

Objeto a fotografiar

Objetivo

Objeto fotografiado

Plano focal

En el grfico se puede apreciar que el plano focal es el sitio donde se enfoca la imagen en el portanegativo de la cmara.

LONGITUD FOCAL O DISTANCIA FOCAL

Se define como la distancia existente entre el centro del objetivo y el punto focal posterior, cuando el sujeto enfocado est situado en el infinito. La utilidad inmediata que tiene el manejo de esta definicin no est en saber dnde se forma la imagen fotografiada, sino en conocer el tamao que tendr y, en todo caso, en poder variar el tamao y la perspectiva de dicha imagen. En la prctica, el fotgrafo recurre a cambiar el objetivo de la cmara por otro de distancia focal diferente, a utilizar otra cmara en caso de que el objetivo sea fijo y no pueda cambiarse. 40

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Esta necesidad de cambiar el objetivo se comprende fcilmente si consideramos que cuanto mayor sea su capacidad concentradora, la imagen se proyecta ms cerca, resultando la proyeccin ms pequea. Por el contrario, cuando el poder de convergencia del objetivo es escaso, la imagen es proyectada ms lejos, con lo cual su tamao es mayor.

Objeto a fotografiar

Objetivo

Distancia focal

Objeto fotografiado

En el grfico se puede apreciar que la distancia focal es la distancia existente entre el centro del objetivo y el plano focal posterior.

EJE FOCAL
Se define como la distancia existente entre el objeto a fotografiar y el plano focal. Es una lnea imaginaria que atravieza el centro de un objetivo. Un rayo luminoso que coincida con este eje debe viajar en lnea recta hasta el plano focal.

Objeto a fotografiar

Objetivo

Eje focal

Objeto fotografiado

En el grfico se puede observar que el eje focal es una lnea recta imaginaria que define la distancia entre el objeto a fotografiar y el objeto fotografiado.

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PROFUNDIDAD DE CAMPO
Intimamente unido al concepto de distancia focal est el concepto de profundidad de campo. Cuando es enfocado un objeto con el fin de que su imagen resulte lo ms ntida posible, esta nitidez es ciertamente mxima en el objeto enfocado, sin que por ello desaparezca total y bruscamente ms all de esta zona de enfoque preciso. La prdida de nitidez en la imagen es gradual a medida que nos alejamos del objeto enfocado, tanto hacia atrs como hacia adelante. Existe, no obstante, una franja donde esta disminucin de la nitidez es tan mnima que apenas puede considerarse como tal. La zona en cuestin se denomina profundidad de campo. Cada objetivo tiene la suya propia y est en funcin de la distancia focal del mismo y de su abertura.

20 mts.

15 mts.

10 mts.

5 mts.

0 mts. f: 1,4 f: 5,6 f: 16

La parte sombreada corresponde a la zona de nitidez. Por ejemplo con una abertura de F: 5,6 la zona de nitidez es de 5 metros hasta 15 metros.

Cuanto ms corta sea la distancia focal, mayor ser la profundidad de campo. Asimismo, cuando ms cerca est el sujeto, menor ser esta profundidad. Es decir, que la profundidad de campo disminuye cuanto mayor es la distancia focal.

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AUTOEVALUACION
A - Describa 5 tipos diferentes de cmaras fotogrficas. B - Cules son los cinco elementos que compone una cmara fotogrfica ? C - Describa brevemente: Diafragma, velocidad de obturacin, obturador, visor y plano focal. D - Qu significa el trmino profundidad de campo?

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UNIDAD III LA PELICULA FOTOGRAFICA

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UNIDAD III

LA PELCULA FOTOGRFICA
OBJETIVO Identificar las caractersticas de estructura, tipo y grado de sensibilidad que deben de ser consideradas para la seleccin de las pelculas fotogrficas. Objetivos Especficos ! Describir los aspectos que definen la sesibilidad de la pelcula fotogrfica. ! Explicar la utilizacin del halurode plata y la gelatina en la construccin de las pelculas fotogrficas. ! Identificar los tipos y formatos de pelculas.

Es importante mencionar el nombre de Shulze quien descubri que la plata disuelta en cido ntrico se oscureca en presencia de la luz. En los primeros experimentos de Niepce, este usaba soportes como el cuero, lminas de cobre, vidrio. El nitrato de plata era colocado en estos soportes haciendo una emulsin con miel, clara de huevos, vino de jengibre y Jerez. Actualmente se consigue la pelcula con soporte de gelatina en cualquier tienda. Las hay de 25 a 3.200 ASAS, para ser trabajadas en cualquier condicin de luz natural o artificial. El nmero de fabricantes de pelcula es cada vez mayor, siendo la Kodak el principal consumidor de plata en el mundo. En este captulo vamos a penetrar dentro de la pelcula, llegando a conocer cada capa que forma la estructura de la misma. Conoceremos los diferentes formatos existentes, los tipos de pelcula y el trmino forzado de la pelcula.

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HALUROS DE PLATA
En 1727, el qumico alemn Johann Schulze descubri que la plata disuelta en cido ntrico (nitrato de plata) mezclada con yeso se oscureca visiblemente bajo la accin de la luz. Coloc unos calcos de papel alrededor de una botella que contena una solucin de dichas sustancias. Despus de dejar por algn tiempo la botella a la luz del sol, vio que el nitrato de plata haba registrado la forma del calco. Lo que en realidad ocurra era que el nitrato de plata se descompona lentamente bajo la accin de la luz y formaba unos granos muy finamente divididos de plata metlica negra, que se manifestaban destacando muy negros sobre la blancura del yeso. Los primeros precursores en fotografa del Siglo XIX que intentaron en principio registrar qumicamente las imgenes captadas por la cmara, vieron muy pronto que el nitrato de plata por s solo era demasiado lento en su reaccin a la luz para tener utilidad prctica. Sin embargo, se observ que aumentaba la sensibilidad a la luz cuando la plata se combinaba con un elemento halgeno ( cloro, bromo o yodo). Esta combinacin o compuesto se conoce con el nombre de haluro de plata (ej. cloruro, bromuro y yoduro de plata). Adems, se descubri que era innecesario esperar a que se realizaran las prolongadas exposiciones durante las cuales la luz tena que descomponer estos haluros de plata y convertirlos en plata suficientemente oscurecida para ser visible. El registro de la imagen qumica poda tener lugar en fases ms cmodas: Exposicin a la luz el mnimo suficiente para formar unos pocos tomos de plata metlica invisible al ojo humano. (Tambin se liberan en esta fase diminutas cantidades de halgeno). Amplificacin o revelado de esos pocos tomos mediante una solucin qumica, adecuada, para formar una fuerte imagen visual ennegrecida proporcionalmente a las superficies donde hubiera incidido la luz. Eliminacin qumica de todo el haluro de plata restante que no haba sido afectado por la luz y por consiguiente no se revelaba, pero que si no se eliminaba se ennegreca lentamente por efecto de la luz. Esta eliminacin de haluro de plata es el fijado de la imagen.

ELEGIR LA PELCULA ADECUADA

En ocasiones una buena toma fotogrfica depender en buen grado de la pelcula elegida. Por eso la importancia de conocer su construccin, diseo y el por qu de su creacin. Lo primero es entender que debe su existencia al hecho cierto de ser producto del desarrollo humano. Esto significa simplemente que lo que se adquiere en el mercado, como pelcula fotogrfica cualquiera sea su tipo, est destinada a fines especficos, es decir, puede actuar bajo condiciones especiales en funcin de proporcionar resultados previsibles en cuanto a luminosidad, contraste, nivel cromtico, etc. La pelcula o el film, como lo queramos llamar, siempre nos dar excelentes resultados dependiendo del nivel de comprensin que tengamos en cuanto a su uso. El hecho de ser un producto diseado y construido por el hombre, lo convierte en una herramienta fotogrfica que, sensible a la luz, reacciona segn las caractersticas de sta.

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Las pelculas conocidas como pancromticas deben su nombre y construccin a la capacidad de reaccionar a todos los colores del espectro solar, es decir responden y registran todas las longitudes de onda, tal y como es capaz de percibirlas nuestra vista. Son las pelculas que podemos adquirir comnmente en cualquier tienda fotogrfica. A diferencia de las conocidas como ortocromticas, las cuales son capaces de registrar solo algunas longitudes de onda. Existen muchas sustancias que se alteran por la accin de la luz (son sensibles a la luz) y por consiguiente podran utilizarse hipotticamente para la fotografa. Algunas sustancias colorantes son blanqueadas por la luz (las telas estampadas que sirven para cortinas son un ejemplo). Otras sustancias se oscurecen, endurecen, reblandecen o experimentan otras transformaciones fsicas o qumicas influidas por la energa radiante. Algunas de estas transformaciones son muy convenientes para procesos tales como la produccin de planchas para imprimir, registros de documentos y reproduccin documental. Pero como fotgrafos, que tratamos de registrar imgenes en la cmara en toda clase de condiciones, necesitamos una sustancia que tenga una muy elevada sensibilidad al espectro visible, reaccione al mismo y produzca una forma de registro finamente detallado y permanente. Desde los primeros tiempos de la fotografa, las sustancias qumicas que ms eficazmente han reunido estas especificaciones han sido las sales de plata. Siguen siendo la piedra angular de los aspectos qumicos de la fotografa.

LA PELCULA FOTOGRFICA
La pelcula fotogrfica se fabrica cubriendo una base plstica de acetato con varias capas sensibles a la luz, que reciben en conjunto el nombre de emulsin. Cuando la luz llega a una de las capas sensibles de la emulsin, la quema lo afecta de modo que la imagen existe en forma latente. La construccin de las cmaras fotogrficas y la presentacin de las pelculas estn diseadas de manera que la luz siempre llega primero a la capa I. La capa I es sensible a la luz azul. El filtro amarillo que sigue a esta impide el paso de la luz azul hacia las otras capas, pero desaparece o es destruido por el proceso de revelado. La capa 2 es sensible a la luz verde y azul, pero la accin del filtro amarillo hace que slo responda a la luz verde. La capa 3 slo reacciona a la luz roja.

C apa 1 F itro a m a ril l lo C apa 2 C apa 3 B a se

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La cantidad de luz necesaria para hacer una impresin suficiente en cada una de las capas de la pelcula determina su sensibilidad. A ms sensibilidad, menos luz es necesaria para impresionar la pelcula. Normalmente, la sensibilidad de una pelcula se especifica con el nmero ASA. Estos nmeros son ndice que sigue una progresin aritmtica, que significa que la sensibilidad se duplica cada vez que el nmero ASA es mayor al anterior.Las pelculas ms sensibles son las de 1600 3200 ASA. Existen otras caractersticas que aconsejan usar pelcula ms o menos sensibles segn las circunstancias en que se toma la fotografa.

VEHCULO Y SOPORTE
La forma prctica en la que el haluro de plata es presentado a la imagen captada por la cmara es un problema en s. Evidentemente, el compuesto qumico debe estar extendido sobre algn soporte adecuado, tal como una base de pelcula, cristal o papel. El haluro de plata en una solucin de agua forma una pasta lechosa virtualmente insoluble, constituida por millones de diminutos cristales agrumados o coagulados entre s. En esta forma es posible extenderlo uniformemente sobre el soporte (lo cual es esencial s el material tiene que ser uniformemente sensible a la luz en la totalidad de su superficie). Al secarse, el haluro precipitar en forma de cristales y se desprender del soporte. Tambin en este caso, la aplicacin de cualquier solucin reveladora es casi seguro que desalojar a los cristales de haluro. Por consiguiente, es necesario utilizar un vehiculo o aglutinante, es decir, una sustancia transparente e inerte que envuelva a los cristales de haluros de plata llamados comnmente granos y los mantenga en suspensin uniforme y fijos al soporte. Sin embargo, lo mismo que una esponja, el aglutinante debe permitir la entrada y eliminacin de los lquidos del revelado, sin desalojar ninguno de los granos. Tras dcadas de esfuerzos individuales para utilizar sustancias como aglutinantes (clara de huevo, plvora ,ter, miel,etc ) se encontr que la gelatina reuna las propiedades ideales. Desde que el doctor Maddox propuso sus uso en un artculo publicado en el British Journal of Photography en 1871, los investigadores no han descubierto todava un coloide mejor como vehculo.

LA GELATINA Y SUS CUALIDADES

La gelatina impide la coagulacin de los haluros de plata, haciendo que estn en suspensin ms o menos uniforme en todo el aglutinante. # Calentada, la gelatina forma un lquido fcil de mezclar y cmodo de depositar en el soporte y sin embargo, fragua rpidamente (forma geles) cuando se le enfra o se seca. # La gelatina es muy transparente, carece de grano y es virtualmente incolora. # La gelatina aumenta la sensibilidad de los haluros de plata. Se cree que esto se debe a que absorbe las diminutas cantidades de halgenos liberadas cuando se forman tomos de plata durante la exposicin. Sin esta absorcin, algo de halgeno y de plata tendera a volverse a combinar poco despus de la exposicin, o sea, a formar una retrorreaccin que anulara algo del efecto de la luz.
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La gelatina es permeable, hinchndose cuando se pone en solucin, de modo que permite la penetracin de las sustancias qumicas hasta los haluros de plata y la eliminacin por lavado de cualquier compuesto soluble, o sea, los haluros disueltos del fijador. Al mismo tiempo, los propios haluros de plata no resultan alterados a las temperaturas normales de trabajo. # La gelatina es de fcil obtencin y no se deteriora fcilmente. # Las imgenes de plata reveladas y secadas contenidas en la gelatina son lo suficientemente slidas para resistir una razonable manipulacin en forma de copias, negativos, pelculas cinematogrficas, etc.
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La combinacin de haluros de plata suspendida en la gelatina se conoce con el nombre de emulsin de haluro de plata. En los primeros tiempos de la fotografa cada fotgrafo tena que preparar sus propias emulsiones sensibles a la luz y depositarlas sobre el soporte conveniente. Luego se crearon ciertos negocios dedicados a la venta de emulsiones, en sobres, para que el fotgrafo pudiera depositarlas sobre vidrio o papel, en su casa o laboratorio. Pero a medida que fue aumentando el conocimiento sobre la preparacin de las emulsiones, se aadieron refinamientos que determinaron que la fabricacin de los materiales sensibles a la luz pasara de las manos del individuo a las de la industria. Actualmente, la preparacin de materiales fotogrficos para usos generales est totalmente en manos de grandes empresas. Respaldados por extensos trabajos de investigaciones cientficas, estos organismos estn en situacin de fabricar en condiciones ideales, y principalmente con mayor consistencia que la pequea empresa o el individuo. Tal vez se haya perdido algo de la magia de la fotografa, pero el fotgrafo corriente, que est ms interesado en las imgenes visuales que en la qumica de la emulsin, est satisfecho con la libertad que esto le ha dado.

Estructura bsica de una pelcula

La pelcula fotogrfica consta de cuatro capas bsicas. La capa fotogrficamente activa se llama emulsin y es una suspensin de sales de plata sensibles a la luz. La emulsin est recubierta por una sustancia resistente a la abrasin que la protege del roce. Ambas capas se apoyan en una base de plstico transparente. La cara posterior de la base de la pelcula, dispuesta al lado de la emulsin, se reviste con una capa antihalo cuyo objeto es evitar que los rayos luminosos se reflejen y expongan la emulsin por detrs. # Capa antiesttica: Evita la acumulacin de cargas elctricas. # Capa antihalo: El halo es el fulgor brillante que se forma en las zonas claras. # Soporte: Se colocan las capas sensibles y otras que actan como auxiliares. # Capa sustrato: Permite al resto de las capas sensibles alianzarse al soporte. # Capas sensibles: En el caso de pelculas de baja sensibilidad es solo una. Cuando son ms sensibles exigen ms capas. # Capa anti-abrasiva: Protege contra pequeos araazos y durante el trato rudo en el revelado.

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Capa antiabrasiva Cristal de haluro de Plata Gelatina

Base de la pelcula Capa antihalo antisttica

En este grfico vemos las diferentes capas que forman las estructuras de una pelcula fotogrfica B&N.

Caractersticas de las emulsiones

Las emulsiones fotogrficas ofrecen un amplio surtido de posibilidades que permiten la realizacin de tomas en casi cualquier condicin de iluminacin. El trmino de sensibilidad est ntimamente ligado a las emulsiones fotogrficas y se expresa como el grado de respuesta que la emulsin tiene ante la luz blanca. La sensibilidad se determina mediante sistemas que han ido variando a lo largo del tiempo; aqu en Venezuela el sistema americano es el imperante y se denomina A.S.A (American Standars Association) que se impone a partir de 1943.

Estructura granular de una pelcula sensible.

Estructura granular de una pelcula poco sensible.

Una pelcula de 125 ASA es la mitad sensible que una de 250 ASA, o lo que es lo mismo la de 250 ASA ser el doble de sensible que una de 125 ASA. La pelcula ms usada por aficionados y profesionales es la de 100 ASA ya que permite buenas fotos en exteriores y con flash. Las de 400 ASA son usadas principalmente por profesionales, estas permiten tomas en variadas condiciones lumnicas.

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TIPOS DE PELCULAS
Las pelculas negativa a color son las ms econmicas y usadas por millones de aficionados en todo el mundo; adems su procesamiento se hace en cualquier laboratorio fotogrfico. # Se pueden obtener ampliaciones de hasta 50 x 60 cm. A partir de un negativo de 35mm. # Las pelculas negativas B&N son usadas por aficionados avanzados y/o profesionales...muy usada por reporteros grficos y artistas del lente. Su revelado y copiado no es muy comn en los laboratorios comerciales, ya que el proceso es artesanal. El precio de los rollos, qumicos y papeles son bastantes costosos. # Pelculas positivas o diapositivas: Su uso es limitado a fotografas para catlogos, portadas de revistas, exposiciones, etc. Si se desea hacer una copia en papel, se usa el sistema cibacrhome se hace un internegativo. El costo de la pelcula es alto pero el revelado es econmico
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Diferentes tipos de pelculas que se consiguen en las principales ciudades de Venezuela

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DIFERENTES FORMATOS
El formato es el tamao del negativo. Independientemente del tipo de emulsin, el formato ms pequeo es el de las pocket 110 que emplea cartuchos de 16mm. La mayora de las pelculas en rollo son de 35mm. Las de formato 120 para uso profesional, permiten un tamao de negativo de 6X4.5 cm, 6X6 cms, 6X9 cms 6X12 cms. los formatos mayores pertenecen a las cmaras tcnicas o de estudio que puieden llegar a medir 20x24 cms.
1 0 .2 x 1 2 .7 cm .

6 x 7 cm . 6 x 6 cm .

35 m m . 126

Este grfico muestra los diferentes tamaos de pelcula fotogrfica.

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FORZADO DE LA PELCULA
Imaginemos que est dentro de una casa con una pelcula de 100 ASA y las condiciones lumnicas no permiten realizar la toma. En ste caso, ponemos el fotmetro en 400 ASA y en el momento de revelar, deben darle ms tiempo de revelado. Cuando forzamos una de 100 a 200 ASA es un stop ms. Un stop significa abrir un diafragma o bajar la velocidad de obturacin. De 100 a 400 son dos stop. La pelcula que ms se presta al forzado es la de B&N de 400 ASA que puede ser llevadas a 3600 ASA con solo aumentar el tiempo de revelado. La sensibilidad mxima est dada por la mnima cantidad de luz que llega a la pelcula y que produce una imagen latente. Ese mnimo es necesario porque donde no hay nada de luz, nada se produce. Hay que tener cuidado cuando se sobrerevela temas contrastados con sombras ya que el forzado de la pelcula produce prdidas de detalles en las mismas. Un tema de contraste bajo admite mayor ganancia de sensibilidad. Las pelculas sometidas a forzado presentan las siguientes caractersticas: # Mayor Grano. # Mayor tendencia al velo # Menor contraste. # Menos nitidez. 53

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AUTOEVALUACION
A - Describa los pasos que debe tener en cuenta para el revelado de la pelcula. B - Describa brevemente el positivado ampliacin en papel B&N. C - Describa la estructura bsica de la pelcula. D - Menciones tres tipos de pelculas.

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UNIDAD IV CMO REALIZAR BUENAS FOTOGRAFIAS?

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UNIDAD IV

CMO REALIZAR BUENAS FOTOGRAFAS?

OBJETIVO Manejar los procesos tcnicos, accesorios y materiales requeridos para obtener buenas fotografas. Objetivos Especficos ! Identificar los aspectos ms importantes relacionados con la composicin, equilibrio y proporciones en el , manejo de las imgenes. ! Describir la importancia del factor Iluminacin y de su adecuado manejo en la obtencin de fotografas de calidad. ! Caracterizar los accesorios ms importantes a ser utilizados en el trabajo del fotgrafo. ! Describir las caractersticas ms importantes a considerar para la seleccin de los filtros fotogrficos.

La formulacin de la composicin de imgenes como ciencia se basa en reglas similares a las que rigen la estructura de las frases. Las imgenes como las palabras, deben ordenarse de alguna forma si se pretende una comunicacin eficaz. Conoceremos una medida cuya razn entre longitud y anchura es de 1.618 usadas en composicin y arquitectura. G.A. Gurdgief dice que para un artista el obtener un estilo propio basado en las leyes de la composicin es su gran limitacin. Conozcamos las reglas de la composicin, las lecturas de la imagen, las proporciones de equilibrio, las posiciones de la fuente de luz natural, los accesorios ms usados y otros temas interesantes para dominar y as poder romper las reglas establecidas. Esta unidad es una invitacin a que desarrolles tu ser creativo.

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LA COMPOSICIN FOTOGRFICA
Igual que a un pintor, la capacidad de percepcin y seleccin del fotgrafo le har escoger los componentes que ms le agraden, existen informen. Segn la experiencia, gusto y consideracin del sujeto,el fotgrafo eligir el punto de vista, la cmara, la ptica, el tipo de pelcula y la iluminacin. Al encuadrar se excluye de la imagen cualquier zona o detalle que interfiera o sea extraa al sujeto principal. A veces puede colocarse el sujeto en relacin con el entorno, en el que los muebles y elementos decorativos se disponen en orden a lograr el mejor resultado. En cualquier caso, sta siempre debe considerarse desde la posicin de la cmara, teniendo en cuenta la longitud focal u ptica empleada. Una vez tomada la fotografa, puede trabajarse la imagen durante el revelado y la ampliacin para destacar an ms al sujeto. La formulacin de la composicin de imgenes como ciencia se basa en reglas similares a las que rigen la estructura de las frases. Las imgenes como las palabras, deben ordenarse de alguna forma si se pretende una comunicacin eficaz. La composicin es elemental, ayuda a comunicar el significado de la imagen con tanta efectividad como sea posible y de esta forma ayuda a obtener una respuesta emocional del espectador. Existen dos tipos de composicin: la simtrica y la asimtrica. La primera es aquella cuyos elementos estn dispuestos de igual forma arriba que abajo; a la derecha que a la izquierda. Da la impresin de fuerza, equilibrio y estabilidad. La composicin asimtrica presenta una estructura irregular, gil y dinmica muy utilizada actualmente por la nueva generacin de fotgrafos y diseadores grficos.

La lectura de la imagen
En nuestra cultura occidental, el sistema de lectura de una imagen, cuando los elementos estn en un mismo plano, es siempre de izquierda a derecha y de arriba abajo. Una vez el ojo ha hecho estos desplazamientos, analiza la figura en diagonal.

Lectura de la imagen (1 fase).

Una imagen compuesta de forma optima es aquella que permite al ojo caminar de elemento en elemento, con un cierto orden, para analizar todo el sujeto. En primer lugar y siguiendo las lneas dominantes sobre el elemento principal (ver grfico), permite ver el motivo fundamental, y despus, los complementarios. 57

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Lectura de la imagen (2 fase).

Equilibrio y proporciones
Manifiesta Rudolf Arnheim que: el equilibrio es el estado de distribucin de las partes por la cual todo ha llegado a una situacin de reposo. En una composicin equilibrada, todos los factores se determinan entre s de tal forma que no parece posible ningn cambio y la totalidad manifiesta el carcter de necesidad de todas las partes. El peso de un elemento aumenta proporcionalmente a su distancia del centro de equilibrio. Un elemento grande pesar ms que uno pequeo, un tono brillante ms que uno oscuro y un elemento situado en la parte derecha o arriba pesa ms que uno colocado a la izquierda o parte inferior de la imagen. Estas consideraciones son bsicas si queremos obtener un perfecto equilibrio, ya que una imagen mal equilibrada es generalmente rechazada por el observador y, por lo tanto, su misin de comunicar puede quedar anulada.

Situaciones y proporciones
La armona de las proporciones es a veces material y evidente, pero otras es inmaterial e intuitivas. Los antiguos egipcios, al construir sus monumentos, lo hicieron siguiendo principios rigurosamente geomtricos y realizaron un tringulo rectngulo cuyos lados tienen una proporcin de 3,4 y 5 que fue llamado ms tarde tringulo de Pitgoras. Existe el llamado Rectngulo de oro cuya razn entre longitud y anchura es 1,618.
1.618

Esta proporcin relaciona las partes con el todo y fue usada por la mayora de los pintores del renacimiento, perdurando hasta nuestros das. Existe un sistema ms simple para lograr una composicin asimtrica equilibrada. Se divide el rea en tercios vertical y horizontalmente. La lnea del horizonte deber estar siempre situada en una de las lneas bien en el tercio superior o en el inferior, 58

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Composicin asimtrica equilibrada.

ILUMINACIN
La luz es la base de las fotografas. No debemos o lvidar que la palabra fotografa significa como ya les he explicado en el Mdulo I; escribir o dibujar con luz. Es por eso que una vez compuestos los elementos en el rea, el siguiente punto es la iluminacin, esto se refiere al uso de la luz artificial (bombillos, flash, lmparas, etc.). Cuando trabajamos sin luz artificial, debemos adecuar el objeto a la fuente de luz. Por lo tanto, vamos a dividir la iluminacin en natural o artificial. Segn su naturaleza fsica; en exterior, interior o mixta. En razn de la distribucin de los haces de luz es concentrada o difusa. Es directa o indirecta atendiendo a la incidencia sobre el sujeto. Es contrastada o suave en funcin a los valores tonales. Antes de adentrarnos en los diferentes tipos de iluminacin debemos tener claro el trmino temperatura de color.

TEMPERATURA DE COLOR
Un procedimiento adecuado de describir el color de una luz es por su temperatura en grados Kelvins (K). Si un metal se calienta emite una luz de todas las longitudes. Al calentarlo adquiere un tono rojo oscuro, despus naranja, y sigue recorriendo todo el espectro, hasta transformarse en blanco azulada. Los materiales blanco y negro pueden emplearse a cualquier temperatura de color y los negativos o positivos de color pueden corregirse mediante filtros. La luz de da tiene una temperatura de 5.500 K igual que los flashes electrnicos, las luces de vdeo o de tungsteno tienen 3.200 K. Mientras mayor es la temperatura de color el espectro es ms azulado y mientras menor es ms amarillo. La mayora de las pelculas se fabrican para luz natural (5.000 6.000 K). Hay pelculas equilibradas para 3.400 K y para 3.200 K. Otras correcciones se realizan mediante filtros.

LUZ PRINCIPAL
En toda iluminacin debe haber una sola fuente de luz dominante que dar volumen y forma a todos los objetos que aparezcan en la imagen, esta luz dominante toma el nombre de luz principal.

POSICIONES DE LA FUENTE DE LUZ PRINCIPAL

Las posiciones que pueden tener una fuente de luz en el espacio son mltiples, pero voy a clasificarlas en cinco grandes grupos:

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Lateral a 90, lateral a 45, frontal, cenital y de contraluz. Lateral a 90 grados. Esta iluminacin proyecta sombras muy marcadas. Realza las texturas de la ropa y el cabello, pero al mismo tiempo, reduce el rostro a dos mitades. Se usa para crear efectos dramticos en rostros u objetos. Para reducir el contraste se utilizan pantallas de reflexin o luz secundaria.

Luz principal: lateral 90 a la izquierda.

Luz principal: lateral 90 a la derecha.

Lateral a 45 grados: Es la ms utilizada tanto en luz natural como artificial. Es el tipo de iluminacin que da ms tridimencionalidad a los sujetos; realza tambin la textura de los objetos, aunque no tanto como la lateral a 90.

Luz principal: lateral 45 a la izquierda.

Luz principal: lateral 45 a la derecha.

Frontal: Tiene en realidad dos formas cuyos resultados son diferentes: posicin frontal baja, que aplana completamente la imagen del sujeto y que no resalta la textura, por lo que no se recomienda como fuente principal de iluminacin salvo en los casos en que precisamente se desee ese efecto, y posicin frontal alta, que produce pequeas sombras siendo ideal para retratos de personas con arrugas, mujeres y nios. Aplana completamente la imagen del sujeto y no resalta la textura por lo que no es recomendable para la mayora de los retratos. 60

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Luz principal: frontal.

Cenital: Corresponde a la del sol en su punto ms alto, produce sombras cortas. Cuando la fotografa se efecta en exteriores, con luz natural, produce sombras en los ojos, por lo que no es recomendable para este tipo de fotografas. Se usa mucho para la fotografa publicitaria de objetos de vidrio (envases, licores) y fotografa area. No es recomendable para fotos de personas porque produce sombras en los ojos.

Luz principal: cenital.

Contraluz: Est en el lado opuesto al sujeto. Produce mucho contraste y dramatismo, es til cuando se desea obtener siluetas o dar a la fotografa cierto aire de grafismo.

Luz principal: contraluz.

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Hemos indicado que el fotgrafo utiliza otras fuentes de luz simultneas que llamaremos secundarias. Estas se emplean, entre otras cosas, para rebajar el contraste que supondra el uso de una sola luz, la principal. Muchas veces, visualmente, tenemos la sensacin de que con una sola luz principal es suficiente para tomar la fotografa, ya que aparentemente no se nota mucho el contraste, pero esto es debido a que el ojo humano se acomoda rpidamente a los diferentes niveles de luz que tiene ante s; no obstante, hay que recordar que la pelcula no posee esta particularidad, por lo que es necesario, mediante otras fuentes de luz menos intensa, iluminar las partes oscuras, es decir, las sombras creadas por la luz principal. Otras fuentes de luz se utilizan para iluminar el fondo, para recortar la forma del sujeto, para resaltar una textura o para dar nfasis a una zona determinada. Pero debemos recordar que al contemplar la imagen slo se debe detectar a simple vista una sola fuente de luz, que ser la principal.

ILUMINACION EN EL EXTERIOR
Nuestra fuente natural de luz es el sol la cual es utilizada constantemente por los fotgrafos. En nuestro pas los contrastes que produce el sol son muy fuertes, las mejores horas para fotografiar en exteriores son de 8:00 a.m. a 11:00 a.m. y de 3:00 p.m. a 6:00 p.m.. No fotografiamos de 11:00 a.m. a 3:00 p.m. porque el contraste es muy fuerte y la luz cenital aplana las sombras dejando a los objetos sin relieve. Cuando el da est nublado la iluminacin es mucho ms suave lo que hace que sea ideal, en la mayora de los casos, para cierto tipo de fotografas, de ah que resulte el favorito para muchos fotgrafos de exteriores. La luz natural es rica en posibilidades, pero a veces imprevisible e imposible de controlar. No obstante, siempre hay formas de prever las condiciones naturales o de sacarles partido. A veces todo se reduce a esperar: a que cambie el ngulo de la luz, a que las nubes oculten el sol y difundan las sombras o a otro da ms prometedor. En otras ocasiones basta con moverse para proteger al sujeto de la luz directa y sus sombras duras o para mejorar el ngulo con que el sol ilumina la escena. Cuando la luz es muy contrastada, podemos usar pantallas que reflejen luz, en este caso usamos un anime blanco. Este mtodo es muy bueno cuando fotografiamos rostros, medios cuerpos u objetos pequeos. Igualmente podemos usar el flash para rebajar los contrastes en zonas pequeas.

ACCESORIOS MAS USADOS POR EL FOTOGRAFO

En los captulos anteriores les mencion los diferentes tipos de cmaras y lentes. Para ser un buen fotgrafo no hace falta poseer el equipo ms costoso ni ms moderno. Con una cmara sencilla se pueden lograr imgenes excelentes. En fotografa, la cantidad de accesorios es ilimitada y muchos no se consiguen en el pas. Voy a mencionarles dos de los accesorios que ms se usan y que todo fotgrafo debera tener: trpode y filtros.

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TRPODE
Es indispensable para realizar fotografas a baja velocidad. La baja velocidad de obturacin se usa en casos muy especficos: Cuando hay poca luz y el rollo no es de alta sensibilidad. Cuando deseamos obtener gran profundidad de campo (cerramos el diafragma). Cuando usamos lentes teleobjetivos. Cuando la toma debe ser muy precisa, por ejemplo fotografas de cuadros o de naturaleza muerta.

FILTROS
Puede ser usado directamente sobre el objetivo de la cmara o en la fuente lumnica. El ms bsico es el U.V o ultra violeta, este filtro se usa permanentemente en el objetivo protegindolo de polvo y ralladuras. Este filtro se usa independientemente cuando la pelcula es de color o blanco y negro o diapositiva. Hay filtros para pelcula a color y tambin para pelcula Blanco & Negro.

Cmo funciona el filtro coloreado para pelcula Blanco y Negro?

Su funcin consiste en retener los colores complementarios dejando pasar el 100% de su mismo color. Por ejemplo:
Rojo Verde Azul Filtro Rojo Rojo

As, con el paso de las radiaciones rojas, el negativo se oscurece ms en las zonas afectadas, por lo que el positivo es ms claro. En la prctica funciona as: Le hacemos una fotografa a un rostro con un filtro rojo Qu sucede?. El filtro deja pasar los colores rojos (los labios) acentuando el color rojo en el negativo (oscureciendo los rojos). Cuando ampliamos las zonas oscuras del negativo quedan ms claras en el positivo por lo que el efecto final son unos labios ms claros, casi blancos. Lo mismo sucede con el filtro verde, naranja, etc.

Filtros para pelculas de color

Los filtros coloreados producen una dominante del mismo color en el positivo. Un filtro verde con pelcula a color hace que la foto sea verde. Un filtro rojo hace que la foto sea roja... Se pueden usar para efectos creativos. 63

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Los filtros correctores para pelcula a color se usan principalmente en las tomas con diapositivas dado que la imagen obtenida no puede ser modificada. Estos filtros se usan de la siguiente forma: si la pelcula est equilibrada para luz de da y la luz es de bombillos con tendencia al amarillo debemos usar un filtro azul. Si la pelcula est equilibrada para luz artificial (3.400 K) y la foto la hacemos con luz de da debemos usar un filtro corrector amarillo. Con pelcula B y N los filtros que ms se usan son: Rojo o anaranjado para acentuar el cielo. Verde para retratos. Polarizador para evitar reflejos y acentuar el cielo. Hay que tener en cuenta que al usar un filtro (a excepcin del U.V) hay que aumentar la exposicin. Dependiendo del color del filtro entra menos luz por lo que hay que aumentar el tiempo de exposicin. Todos los filtros tienen un factor de correccin de exposicin. Un filtro con factor 2 debe calcularse con una exposicin dos veces ms larga. Si el fotmetro est adaptado a una cmara reflex, el mismo corrige la exposicin, pero si es de mano debemos tener en cuenta el factor filtro.

Haga sus propios filtros

La forma ms fcil y econmica es hacerlo con acetatos de colores. Cortamos un cuadro de un 10 x 10 cm. Vigilando que no tenga burbujas o ralladuras y lo ponemos delante del lente. Una media de nylon femenina, puesta delante del objetivo da un efecto suavizador. Rejillas metlicas muy finas puestas delante del objetivo dan un efecto de estrella a los puntos brillantes. Usando vaselina o aceite en un acetato o vidrio transparente la imagen se difumina.

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AUTOEVALUACION
A - Describa brevemente como funciona la pelcula fotogrfica. B - Describa 3 componentes o estructura bsica de una pelcula. C - Describa 3 diferentes formatos de pelcula fotogrfica. D - Qu significa el trmino forzado de la pelcula y que caractersticas tiene una pelcula forzada?

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UNIDAD V

DEL TRADICIONAL LABORATORIO B&N

A LO DIGITAL

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UNIDAD V DEL TRADICIONAL LABORATORIO BLANCO Y NEGRO, A LO DIGITAL

OBJETIVO Relacionar los aspectos tericos y los procedimientos a utilizar en el procesamiento fotogrfico a partir de la fotografa qumica clsica y las tcnicas digitalizadas. Objetivos Especficos ! Describir los aspectos ms importantes en el procesamiento fotogrfico clsico. ! Caracterizar la imagen fotogrfica digital. ! Definir los aspectos bsicos en el procesamiento fotogrfico digital. ! Comparar los procesos clsicos y digital sealando sus similitudes, ventajas y desventajas en cada caso.

En esta ltima unidad aprenders a conocer la magia del cuarto oscuro. Revelar y copiar tus propias fotografas es un proceso muy sencillo que es explicado aqu con detenimiento. El curso es concluido con una descripcin de la era digital. Vas a conocer como es la estructura de la imagen digital y los conceptos de pixeles, scanner, photo shop y otros trminos que cada vez nos invaden ms. El revelado y copiado de la imagen con gasto de material contaminante (qumicos) y equipos e instalaciones especiales (ampliadora, cuarto oscuro) es algo con tendencia a quedarse en el pasado. La nueva tecnologa digital hace que todo este proceso sea cosa de los abuelos.

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DISEO SENCILLO DE UN CUARTO OSCURO

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REVELA Y COPIA TUS PROPIAS FOTOS

El tiempo para dictar este taller ha sido muy corto. En estos cuatro mdulos anteriores han visto los principios tericos de la fotografa. Ya sabes algo de historia, de cmaras, de iluminacin y muchos trminos fotogrficos pero todo es teora. Aprende bien la teora y en la prctica lo hars mejor. El revelado y copiado es sumamente sencillo; siempre digo que es una receta de cocina. Si un rollo B&N de 100 ASA es tomado en condiciones normales de iluminacin, el revelado y copiado deber ser muy sencillo. Para el revelado de pelcula debes tener en cuenta lo siguiente: Total oscuridad. Tener el rollo, el espiral y el tanque de revelado a mano. El espiral debe estar completamente seco. Mientras menos contacto y menos roce tengas con la pelcula virgen cuando la introduces en el espiral , tendrs mejores resultados.

ELEMENTOS QUE COMPONEN UN LABORATORIO FOTOGRFICO

1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.Interruptor de luz Ventilador Tanque de lavado Papel desechable Cubetas Repisa Tobo Papelera Luz de seguridad Luz principal 11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.Armario Ampliadora Esmaltadora Lmpara de seguridad Banco Guillotina Marginador Reloj de ampliadora Archivo Gavetas archivadoras

REVELADO DE LA PELCULA
Revelar con un qumico recin preparado con menos de un mes y medio de preparacin. Debes tener en cuenta la concentracin, la temperatura, el tiempo de revelado y la agitacin del tanque. El tiempo de lavado debe ser por lo menos un minuto. El tiempo de fijado no debe ser menos de 5 minutos. El lavado final un mnimo de hora con agua corriente. Una vez lavado el rollo, debes agregarle un agente humectante que rompe la tensin superficial del agua y hace que las partculas minerales que estn en el agua precipiten. . el rollo salga completamente limpio. En caso de no traer un agente humectante es 70

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El secado del rollo es importante. No debe tener contacto con ninguna superficie. Si no tienes secadora no importa, el bao es un buen sitio; cierras la ventana y la puerta para que no entre polvo ni corriente de aire. El rollo debe ser colgado con un contrapeso porque se enrolla y el manejo se dificulta. Si usas un secador de pelo a velocidad lenta y tibio se facilita toda la operacin. Cuando est totalmente seco inmediatamente lo cortas en tiras de 6 tomas y los archivas. Copiar fotos es muy sencillo. Existen papeles de fotografa de muchas marcas, texturas y gradaciones. Qu significa gradaciones?......Gradacin es el grado de contraste que tiene el papel Y, esto para qu sirve?.....Si el negativo es muy oscuro (denso, contrastado) se usa un papel de poco contraste, por ejemplo; grado uno. S el negativo tiene una gama de grises aceptable usamos papel de contraste normal, grado dos o tres. Y si el negativo es muy claro usamos el grado cuatro o cinco. Todos estos conceptos sern ampliados con ms detalle en un prximo taller avanzado de fotografa.

CMO AMPLIAR TUS FOTOGRAFAS B & N?

Para la ampliacin no hace falta una total oscuridad, ste paso es mucho ms flexible que el revelado del rollo. Hace falta un bombillo rojo de 25 w situado a cierta distancia del sitio de trabajo. Existen lmparas de filtros de seguridad para el mismo fin. La forma ms sencilla, casera y barata es enrollar teipe rojo (de electricidad) en un tubo de nen. Se coloca el tubo a unos 2 metros y se hacen las pruebas de seguridad. Toma una moneda y colocala sobre el papel virgen con la luz de seguridad encendida, deja la moneda sobre el papel unos tres minutos. Revela el papel, si hay indicios del crculo, aleja la luz de seguridad, o la mesa de trabajo de la luz. Para copiar hace falta: Ampliadora, 3 bandejas o recipientes, luz de seguridad, pinzas (no es indispensable), qumicos y papel.Uno de los procesos ms satisfactorios de la fotografa es el proceso de revelado.Debes estar perfectamente organizado porque los errores son difciles de corregir. Trabajar en el cuarto oscuro (no hace falta que sea permanente) es fcil una vez que la vista se ha acostumbrado. No es preciso disponer de agua corriente por lo que la instalacin puede ser en la cocina en el comedor siempre que trabajemos de noche. En este caso la temperatura puede variar y no importa que sobrepase los 20C. En nuestro pas siempre sobrepasa los 20C.

Cmo es el proceso?
Se expone una hoja de papel a la imagen negativa proyectada por la ampliadora. El primer bao, el revelador, debe actuar un minuto hasta que la imagen que ha estado apareciendo posea una completa gama de grises. Una vez revelada la copia, se lleva a la bandeja con agua. Es bueno agregarle un chorrito de vinagre a este proceso ya que acta como bao de paro e interrumpe la accin del revelador. Tras unos segundos se pasa al fijador dnde se deja unos 10 minutos. El lavado con agua corriente es la ltima etapa y es fundamental prolongarlo una media

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hora para eliminar los restos de fijador. Si usamos un papel con base de fibra debemos quintuplicar el tiempo de fijado y lavado final.

Revelador

Bao de Paro

Fijador

Para secar el papel basta que lo coloques sobre peridicos. Puedes acelerar el proceso secndolo con una tela de algodn y pasndole un secador de pelo a alta velocidad y mucho calor, pero desde lejos tratando de que en aire caliente cubra uniformemente toda la zona del papel. Los papeles vienen de varios tamaos, el ms usado es el 8x10 (20x24cm). Le sigue el de 30x40cm, 50x60cm y la bobina que es de 120 cm. X 10mts.

Proceso de copiado

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Deseo que recuerdes algo. Revelar y copiar tus fotografas no es un proceso complicado, no hace falta instalaciones ni equipos costosos. No hace falta un secador de negativos, ni un secador de papel, ni siquiera hace falta un laboratorio o cuarto oscuro. Lo ms dificil es revelar el negativo y como te dije antes, hace falta oscuridad total. Cmo logras esto?.... Trabaja de noche. Apaga las luces,el televisor, el equipo de sonido, no fumes ni prendas un fsforo, cubre las ventanas con telas gruesas o colcale peridicos asegurados con tirro, cuida que no entre luz por debajo de las puertas. Si tienes un closet mtete all y ponte una cobija encima; espera unos minutos a que tus ojos se acostumbren a la oscuridad y si no ves ninguna luz, procede. Una vez que el rollo est en el tanque de revelado, puedes prender la luz y proceder a revelar. Los tiempos de revelado y fijado puedes verlo en un reloj de pulsera o de pared o volteando un reloj de arena. El copiado es ms flexible, puedes trabajar en la mesa del comedor (es mi lugar favorito). Debes trabajar de noche, apagar todas las luces y utilizar la luz de seguridad. No importa que se cuele alguna luz tenue y puedes trabajar con las ventanas abiertas. La luz del equipo de sonido no molesta, incluso si lo deseas, puedes fumar. En un prximo taller o en el prximo instructivo les mencionar las principales frmulas qumicas, tiempos de revelado, forzado de pelcula, identificacin de defectos en el revelado y copiado, procesos de conservacin del material fotogrfico, realizacin de portanegativos econmicos, retocado e iluminado de fotos B&N, virado, copiado del contacto, copiado creativo, etc.

INTRODUCIN A LO LO DIGITAL
PRINCIPIOS DE LA FOTOGRAFIA
Los Principios de la fotografa se han mantenido prcticamente inalterado durante 125 aos, desde que Daguerre y Talbot empezaran a experimentar con las propiedades fotosensibles de la plata. Como es lgico, la revolucin electrnica afect enseguida la fotografa tradicional. Las nuevas tecnologas desarrolladas en la dcada de 1980 comenzaron pronto a aplicarse para aumentar la precisin, la eficiencia y la comodidad de los mtodos tradicionales. Las cmaras incorporaron objetivos de enfoque automtico, obturadores controlados electrnicamente y tablas de exposicin programadas. Los cronmetros de laboratorio se hicieron electrnicos. Los exposmetros se perfeccionaron y ganaron en precisin. Pero la tcnica de formacin de la imagen se mantuvo esencialmente inalterada: la nica forma de crear una fotografa era dirigir la luz hacia una emulsin de plata y revelarla qumicamente para obtener una imagen visible. Ahora ya ha cambiado todo. Los rpidos adelantos de la ltima dcada permiten capturar imgenes directamente en forma electrnica, tratarlas electrnicamente e imprimirlas. En el interior de una cmara digital, la luz se transforma directamente en un motivo electrnico que se guarda de la misma forma que otros datos en nuestra computadora. Por el momento, las imgenes obtenidas con cmaras digitales raramente son tan detalladas como las tradicionales, pero a cambio esta tcnica ofrece ventajas inigualables de rapidez, factibilidad de distribucin y flexibilidad. Muchos fotgrafos han aprendido a combinar la elevada resolucin de las pelculas convencionales con las ventajas del tratamiento digital. 73

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En cierto modo, el trabajo del fotgrafo ha cambiado muy poco con la aparicin de las tcnicas digitales. Una cmara digital no es ms que un instrumento nuevo puesto en alguien que sabe comunicarse con la imagen. Los fotgrafos de la era digital deben seguir interesndose por la composicin, la preparacin del sujeto, la narracin visual, la expresin de ideas o la materializacin de fantasas. Necesitan conocer la longitud focal y la profundidad de campo. Y, sobre todo,deben conocer y apreciar las cualidades de las luces y las sombras. Pero en otros aspectos, la nueva tecnologa electrnica s es revolucionaria. Las computadotas sustituyen a las bandejas, qumicos, luz roja... y el fotgrafo puede controlar mucho ms la imagen final. Las fotografas digitales se transmiten fcilmente por telfono o por satlite, lo que supone una ventaja enorme para los reporteros grficos. Los mtodos electrnicos liberan a la fotografa de la dependencia de los costosos materiales de plata y ponen fin a la manipulacin, conservacin y eliminacin de productos qumicos peligrosos. Los nuevos dispositivos de salida renuevan la imagen fotogrfica y abren caminos inexplorados al arte de la fotografa.

LA IMAGEN ELECTRNICA
La diferencia esencial entre la fotografa digital y tradicional, basada en la qumica de la plata, estriba en la representacin de las luces y las sombras. Si se examina una imagen en blanco y negro, se observa que consiste en una organizacin de tonos que van desde el blanco puro hasta el negro pasando por una escala continua de matices del gris. Los fotgrafos llaman a esto escala de grises. En cualquier fotografa, sea plata o digital, este motivo de grises lo forma la accin directa de la luz. En la imagen de plata tradicional, la escala de grises es el producto de los distintos grados de exposicin recibidos por cristales de plata fotosensibles. En una copia fotogrfica de plata, las sombras corresponden a zonas con gran calidad de plata metlica, los tonos medios a mezclas en distintas proporciones de plata negra y papel blanco y las luces por papel blanco con pequeas cantidades de plata. En la imagen electrnica, las variaciones de luminosidad se transforman en una seal electrnica que se digitaliza y se almacena en forma numrica. El rea de imagen es una retcula - una especie de tablero de ajedrez formada por miles o millones de diminutos cuadrados. Cada uno de estos cuadros es un elemento de imagen o pixel y representa un tono de gris. Vista con gran aumento, una copia fotogrfica tradicional aparece formada por grnulos de plata distribuidos aleatoriamente sobre el papel blanco. Los grnulos varan en tamao y numero, y la proporcin entre plata negra y papel blanco determina la intensidad del gris. En cambio, una imagen electrnica es un conjunto ordenado de pixeles, cada uno de los cuales representa un valor determinado de gris.

Estructura de pixeles de una imagen digital.

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CONVERSIN DE LA LUZ EN IMAGEN ELECTRNICA

La conversin de la luz en pixeles se lleva a cabo con diversos instrumentos, como una cmara digital, un escner para pelculas o un escner para papel. Estos tres aparatos contienen en su interior un sensor electrnico especial llamado dispositivos acoplado a la carga o CCD. Este CCD es una matriz formada por miles de diminutos elementos fotosensibles; cada uno de ellos convierte la luz que recibe en una seal elctrica de intensidad proporcional a la luminosa. Esta seal se digitaliza y se almacena en forma numrica para utilizarla ms adelante.

LA CMARA DIGITAL
En una cmara digital, el CCD es una matriz bidimensional de receptores fotosensibles, cada uno de los cuales dar lugar a un pxel en la imagen final. Este CCD suele ser menor que el rectngulo de un negativo de 35mm, pero aun as contiene miles, y hasta millones de elementos sensibles. Este dispositivo va montado en el plano focal, y se expone igual que una cmara corriente. La luz que atravieza el objeto se enfoca en el CCD, y ste la transforma en una matriz de pixeles. Los datos de la imagen se almacenan en una memoria digital incorporada a la cmara o se transmiten a un dispositivo de almacenamiento externo.
F o to g rafa trad i o n al ci F o to g rafa d i i g tal

L u ces

L u ces

Ton os m ed i s o

Ton os m ed i s o

S om b ras

S om b ras

R ep resen taci n d e l uces y so m b ras en foto g rafas trad i o n al y el ci ectr n i ca

La resolucin de una cmara digital est por el nmero de elementos del CCD. Es difcil fabricar CCD con millones de elementos fotosensibles ,por lo cual, las cmaras digitales capaces de formar imgenes de un milln de puntos o ms son mucho ms caras que las convencionales de pelcula. Pero, a pesar de ello, son instrumentos muy tiles para los reporteros grficos que trabajan en contra del tiempo y lejos de un laboratorio. Estas cmaras no solo ahorran las operaciones de revelado, sino que adems se pueden conectar a un mdem para transmitir inmediatamente la imagen por telfono hasta la redaccin del peridico. Gracias a la tcnica digital, la imagen llega a su destino algunos segundos despus de haber sido tomada. Debido al elevado precio de las cmaras digitales de alta resolucin, la mayor parte de los profesionales que trabajan en este campo combinan las tcnicas antiguas con las nuevas: parten de una imagen obtenida de la manera tradicional y la digitalizan 75

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con un escner para pelcula.

ESCNER
No es necesario comprar un escner para disponer de imgenes digitales. Si tienes una computadora con la unidad de CD-ROM, puedes llevar tus negativos o diapositivas a uno de los muchos laboratorios que graban discos Kodak Photo-CD y por un precio no muy elevado obtendras el CD-ROM con las fotografas originales reducidas a distintos tamaos. Casi todos los programas de retoque fotogrfico, y en particular Photoshop, aceptan archivos en formato Photo-CD y trabajan con ello exactamente igual que si se hubiesen creado con un escner.

ESCNER PLANO
El escner plano sirve para digitalizar copias y otros originales opacos. Exteriormente se parece mucho a una fotocopiadora de sobremesa, y funciona igual al escner de pelcula: un CD lineal capta lnea por lnea la informacin luminosa contenida en el original y reconstruye con ella un molde de pixeles que representa la imagen. La luz reflejada por la copia incide en un espejo y se enfoca en el CCD lineal con ayuda de una lente. El escner plano es relativamente barato y fcil de usar y rinde imgenes digitalizadas de bastante calidad, aunque no tan buena como los modelos de pelculas. Su principal inconveniente cono instrumento de fotografa digital es que obliga, no solo a revelar la pelcula, sino tambin a hacer copias, de manera que no supone ningn ahorro de tiempo de revelado. Pero se trata de un instrumento barato que acepta prcticamente cualquier material impreso, no slo fotografa.
Fotografa (boca abajo)

Fuente luminosa Espejo Lente

Escaner Plano

CCD lineal

ESTRUCTURA DE LA IMAGEN DIGITAL

Cada pixel de una fotografa digital en blanco y negro est representado por un nmero que indica su valor de gris. Un pixel completamente negro, por ejemplo, se representa por el valor 0, y por el 15 uno completamente blanco. Los nmeros ms bajos corresponden a los tonos ms oscuros, y los ms altos, a los ms luminosos. Un gris medio tendra un valor de 7u 8. Una imagen fotogrfica digitalizada es en realidad una tabla de nmeros que la computadora almacena y manipula como tales.

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3 4 4 6 6 5 4 5

4 3 4 6 4 3 6 6

4 5 5 3 4 5 6 5

6 6 6 7 7 8 9 9

10 10 10 11 9 9 9 7

13 13 13 13 13 12 11 11

7 7 8 10 11 12 11 9

4 3 4 6 5 7 8 8

Imagen digital almacenada en forma de tabla de nmero

Al trabajar con una cmara digital o con un programa de retoque fotogrfico no es necesario preocuparse por los detalles de los millares de nmeros que forman la imagen. Pero si es til tener cierto conocimiento general sobre el comportamiento de estos nmeros, porque determina las caractersticas y limitaciones del proceso digital. Las propiedades de una imagen digital vienen determinadas por el nmero y por el tamao de los pixeles que la forman y por la amplitud de la gama de grises que representan sus valores numricos.

TAMAO DEL PIXEL

El tamao del pixel determina la resolucin de la imagen. En fotografa, la resolucin indica la capacidad de representacin de los detalles ms pequeos. En una imagen digital, cuanto mayor son los pixeles, menor es la resolucin. Como es fcil comprender, si se tienen dos imgenes del mismo tamao, una formada por muchos pixeles diminutos y la otra por nos pocos pixeles grandes, la primera tendr mas detalles y resolucin mas elevada.

Pixeles y resoluciones
Pixeles por pulgadas lineales. Pixeles por pulgadas cuadrada

10 100

25 625

50 2.500

100 10.000

El tamao tpico del pixel oscila entre 1/50 y 1/500 de pulgadas (0.5mm a 0.05mm). Una imagen de baja resolucin con pixel de 1/50 de pulgadas tendr 50 pixeles por cada pulgada lineal; de una imagen as se dice que tiene una resolucin de 50 pixeles por pulgadas o 50 ppp. Una pulgada cuadrada de la imagen tendr, por tanto, 50 x 50 = 2500 pixeles. Una imagen de alta resolucin de 500 ppp tendr 500 X 500 = 250.000 pixeles en una pulgada cuadrada. El nmero de pixeles necesarios para representar una imagen determinada aumenta proporcionalmente al cuadrado de la resolucin. Esto significa que una imagen de alta resolucin est formada por muchos ms pixeles que otra similar de baja resolucin. Por supuesto, la tabla numrica que representa la imagen crece proporcionalmente al cuadrado de la resolucin.

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Tamao de la imagen
El nmero de pixeles necesarios para representar una fotografa digital depende tambin del tamao de esta. Como acabamos de ver, sea cual sea la resolucin, el numero de pixeles depende de la superficie de la imagen. Entre dos imgenes de igual resolucin (formadas por pixeles del mismo tamao), la ms grande necesitara ms pixeles. Una fotografa de 20 x 24 cm, necesita cuatro veces ms pixeles que otra de 10 x 24 cm, pues tiene una superficie cuatro veces mayor. Como en el caso de la resolucin, la tabla de nmeros que almacena la informacin de la imagen ser tambin cuatro veces mayor.

EL LABORATORIO DIGITAL
Una vez convertida la fotografa al formato electrnico se puede llevar a la computadora, manipularla de distintas formas e imprimirla en distintos formatos, adems de publicarlas tambin por medios electrnicos. Dentro de la computadora, los millones de nmeros que representan la imagen digital se modifican de formas difciles o imposibles de lograr en un laboratorio tradicional. Una vez terminado el trabajo con la imagen, sta se imprime para transformar de nuevo esos millones de nmeros en una representacin visual que resistir la comparacin con cualquier fotografa tradicional en trminos de nitidez y riqueza tonal. Tambin puede ser difundida por medio de Internet.

Tratamiento de la imagen digital

En la prctica, para trabajar con la imagen en el laboratorio electrnico no hace falta prestar atencin a los nmeros que la forman. La computadora presenta la fotografa en la pantalla a todo color o en forma de escala monocromtica. Con el ratn se manipula una serie de herramientas que modifican la exposicin y el contraste, por ejemplo. El efecto de estos ajustes se refleja en la pantalla inmediatamente, sin necesidad de revelar la imagen y esperar varios minutos. Tampoco hay que cambiar filtros de contraste ni mojarse las manos. La computadora hace en un momento cualquiera de los ajustes normales en el laboratorio tradicional, como sobreexponer o tapar zonas seleccionadas de la imagen y retocar manchas de polvo o rayas. Hay tratamientos que dan a la imagen de partida el aspecto de un grabado. Diversos filtros y tramas modifican la textura y crean efectos de acuarela, leo u otros acabados o la descomponen en elementos diminutos similares a las pinceladas de los puntillistas. Una de las posibilidades ms impresionantes del tratamiento digital de la imagen es la de combinar imgenes para crear con ellas realidades nuevas. El artista electrnico maneja los pixeles igual que el pintor los leos o las acuarelas, pero el resultado es a veces ms sugestivo, pues goza del realismo de la fotografa y de la falta de limitaciones tcnicas de la pintura. Una vez corregida o manipulada, la imagen se imprime para que otros puedan verla.

PUBLICACIN DIGITAL
No siempre hace falta papeles y pelculas para mostrar a otros el trabajo realizado en el laboratorio digital. Cada vez con mayor frecuencia, el producto final es la propia

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imagen digital que se publica de esta forma en Internet y medios similares. Actualmente, estn a la venta,innumerables ttulos en CD-ROM en los que el texto est ilustrado con imgenes que se ven directamente en el monitor. En Internet hay numerosas galeras de artes. Y cualquiera puede disear una pagina para exponer sus fotografas en la telaraa mundial (World Wide Web). Uno de los primeros libros publicados en CD-ROM fue From Alice to Ocean, de Rick Smolan, que relata un largo viaje en solitario de Robyn Davidson por las regiones ms remotas de Australia. Es un libro interactivo: se hace clic en un mapa y se abre una fotografa tomada en el lugar en que se ha sealado con el ratn. Accionando un botn que aparece en la fotografa se escucha al autor explicando cmo la ha tomado o al sujeto retratado haciendo algn otro comentario. Smolan public poco despus un segundo CD-ROM que recoga un viaje por Vietnam. La lista de libros fotogrficos interactivos no deja de crecer. Para recorrer la telaraa mundial hace falta un programa explorador y una conexin con Internet. El explorador presenta documentos almacenados en otras computadoras basndose en un lenguaje de marcacin de hipertexto llamado HTML. Estos documentos contienen textos e imgenes digitalizadas en formato GIF o JPE. Muchas de las pginas web tienen vnculos desde los que, haciendo clic con el ratn, se salta a otras pginas, a veces contenidas en ordenadores situados al otro extremo del mundo. Estos vnculos forman una verdadera malla que enlaza millones de documentos repartidos por todos los pases del globo: la telaraa mundial. Muchas empresas ofrecen la posibilidad de disear y abrir pginas en esta telaraa por una tarifa muy econmica; es un buen escaparate para exhibir las propias fotografas.

DIFERENCIAS ESENCIALES QUE DISTINGEN EL PROCESO DE TRABAJO DIGITAL, DE LA FOTOGRAFA QUMICA CLSICA
Cuando la composicin de la toma est lista, la imagen es fotografiada en forma digital. En el trmino de unos pocos segundos el resultado es visible en la pantalla. Contrariamente a las tomas en fotografa instantnea, esa imagen es la que se puede usar para el resultado final impreso. Si la iluminacin o la composicin tuvieran que modificarse, se puede realizar un nmero ilimitado de tomas diferentes sin ocasionar por ello gastos adicionales en pelculas. Una vez que se ha determinado la toma definitiva no es necesario esperar el trabajo del laboratorio pues ya se tiene asegurado el resultado, y se puede proceder a tomar la fotografa siguiente. De la imagen fotografiada en forma digital puede obtenerse de inmediato una copia en una impresora digital, y presentrsela al cliente como original definitivo de impresin, para aceptacin y conformidad. La espera durante horas, incluso hasta das, para que la imagen regrese del laboratorio, o de la litografa como prueba definitiva de impresin, no ser ya ms necesaria. El archivo de los datos electrnicos es simple y poco voluminoso, contrariamente a la conservacin de diapositivas originales. Adems, la imagen permanece siempre disponible en calidad de original. Se determinaron las prdidas de calidad debida, por ejemplo, a la elaboracin de duplicados de diapositivas. 79

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TIPOS DE CMARA DIGITAL La Photo pc 850z

En un artculo aparecido el da 6 de dic. de 2000 en el diario El Nacional, cuerpo tecnologa, escriben sobre una cmara digital que la venden como la ms avanzada en su gnero. Es la primera cmara digital de Epson que combina todas las caractersticas que desean los aficionados y que los fotgrafos profesionales exigen. Su lente para teleobjetivo va de 35mm hasta 105mm con tan slo tocar un botn. El soporte incorporado permite agregar una unidad de flash sin ninguna dificultad. El adaptador de lentes realiza un cambio rpido entre el primer plano, gran angular y teleobjetivo. El micrfono incorporado le permiten grabar y volver a escuchar un mensaje de hasta 10seg. por cada imagen captada. Acepta la tarjeta CompacFlash Type II, de modo que puede tomarse un gran nmero de fotografas sin tener que preocuparse por la memoria. Ofrece un control completo con exposicin manual, prioridad de obturacin y aberturas. Adapta el foco, usa medicin de matriz o de punto y cambia la sensibilidad y los ajustes de equilibrio del blanco. Incorpora un sensor CCD de 2,11 megapixeles y tecnologa HyPict. Juntos elevan la resolucin hasta 1984x1488 pixeles, logrando imgenes y fotos de hasta 11x14 pulgadas. El panel incorporador LCD Solar Assist, y las baterias recargables aumentan la duracin de la batera. Imprime en cualquier impresora.

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AUTOEVALUACION
A - Cuales son los qumicos que intervienen en el proceso del revelado de la pelcula? B - Que aparatos de revelado de pelculas debe haber en todo laboratorio B&N.? C - Mencione tres diferencias entre el proceso tradicional de revelado B&N y el del laboratorio digital. D - Qu sustituye a la pelcula en una cmara digital? E - Qu es un pixel?

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BIBLIOGRAFIA

! MANUAL COMPLETO DE FOTOGRAFA. Ronald P. Lovell, Fred C. Zwahlen y James A.

Folts.
! MANUAL DE TCNICA FOTOGRFICA. Jhon Hedgecoe. ! FOTOGRAFA CREATIVA. Jhon Hedgecoe. ! TCNICAS DE LOS GRANDES FOTGRAFOS. Brian Coe, Amy Bedik, Terence

Pep per.
! FOTOGRAFA PARA PROFESIONALES. Joaqun Moya, Miguel Galmes, Jordi Gumi. ! EL REVELADO. C.I.Jacobson. ! REVISTA DE FOTOGRAFA. Shutterbug. junio 2000. ! TCNICAS DE POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO. Huber C. Birnbaum. ! DIARIO `` El NACIONAL 6-12-2000. Cuerpo Tecnologa.

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dard Association (Asociacin Estadounidense de normalizacin)

GLOSARIO B A
! Aberracin: Incapacidad de un objetivo para
rendir una imagen perfecta del sujeto.

! B: Letra que indica una posicin del obturador en

la que ste permanece abierto mientras est presionando el disparador.

! Abertura: Orificio circular del objetivo de la cmara

que controla la cantidad de luz que alcanzar la pelcula.

! Bao de paro: Solucin que tiene por finalidad

detener el revelado neutralizando el bao revelador. Esto aumenta la precisin del relevado y evita la contaminacin del fijador.

! Acetato: Producto no inflamable que sustituy

como base de pelculas al nitrato de celulosa, muy inflamable.

! Basculamiento: Trmino empleado para describir

los movimientos de inclinacin de los paneles del objetivo o de las pelculas de las cmaras tcnicas.

! Adamson, Robert, 1821-1848: Fotgrafo de la

poca victoriana que obtuvo en colaboracin con D.O.Hill excelentes retratos y fotografas de grupos.

! Base: Soporte de una emulsin fotogrfica; puede

ser papel, nitrato de celulosa, cristal,cermica etc.

! Betn: Hidrocarburo que se endurece por accin

de la luz. Joseph Nicphonre Nipce lo emple para hacer la primera fotografa del mundo a principio del siglo XIX.

! Aerografa: Mtodo de retoque de fotografas en

blanco y negro y en color que consiste en la pulverizacin a presin de pigmentos sobre reas determinadas del negativo.

! Bolsa opaca: Bolsa de tela impermeable a la luz

en cuyo interior pueden manejarse con seguridad los materiales fotogrficos sensibles.

! Agente reductor: Compuesto de una solucin

reveladora que transforma los haluros expuestos en plata metlica negra.

! Altas luces: Trmino que hace referencia a las

zonas ms claras del sujeto, representadas en el negativo por depsitos densos de plata metlica como reas negras.

C
! Cmara de cajn: Es el tipo ms sencillo de
cmara, fabricado e introducido en el mercado por vez primera por George Eastman en 1866. Lleva un objetivo sencillo formado por un solo elemento.

! Ambrotipo: Proceso fotogrfico introducido en

1851-52 por Federick Scott Archer y Peter Fry. Los ambrotipos sustituyeron rpidamente a los primeros daguerrotipos, porque eran ms baratos y ms fciles de ver.

! Cmara oscura: Es el origen de las actuales

cmaras. En su forma ms simple consiste en una habitacin oscura con un pequeo orificio en una pared. La primera referencia proviene de Aristteles, en el siglo IV a.C.

! Ampliacin: Trmino empleado para describir

una copia de mayor tamao que el negativo de partida.

! Cmara reflex: Cmara que emplea un espejo

para reflejar los rayos que forma sobre una pantalla de cristal esmerilado que proporciona un sistema de encuadre y enfoque.

! Archer, Federick Scott, 1813-1857: Natural de

Inglaterra. A finales de 1852 ide el ambrotipo en colaboracin con su amigo Peter Fry.

! Cameron, Julia Margaret, 1815-1879: Fotgrafo

inglesa famosa por sus retratos de eminentes personalidades del siglo XIX.

! ASA: Indice de sensibilidad de materiales

fotogrficos puesto a punto por la Amrica Stan

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! CCD: Dispositivo acoplado a la carga; sensor que

transforma la luz en una seal elctrica. Se utiliza en cmaras digitales en lugar de la pelcula tradicional.

! Daguerrotipo: Proceso fotogrfico que parte de

una capa sensible de nitrato de plata extendida sobre una base de cobre; se obtiene un positivo a partir de una sola exposicin en la cmara. Revelando en mercurio; la imagen se hace permanente.

! CMYK: Sistema de formacin del color que utiliza

los tres primarios sustractivos (cian, magenta y amarillo) y el negro.

! Definicin: Trmino subjetivo empleado para

describir la nitidez de un negativo o de una copia.

! Clula fotoelctrica: Clula sensible a la luz. En

los exposmetros se emplean dos tipos diferentes de esa clula.

! Diafragma: Trmino empleado para referirse a

la abertura ajustable del objetivo. Determina la cantidad de luz que pasa al interior de la cmara.

! Centgrado: Escala de temperaturas que sita el

punto de ebullicin a 100 y el de congelacin a OC.

! Diapositiva: Imagen positiva, en blanco y negro

o en color, cuya base es una pelcula trasparente, y que se observa por luz transmitida.

! Cian: Color substractivo primario azul verdoso,

que transmite este y absorbe el rojo; es luz blanca sin rojo.

! Difraccin: Dispersin y cambio de direccin de

los rayos luminosos que ocurre cuando stos atraviesan un orificio pequeo o pasan cerca de una superficie opaca.

! Cloruro frrico: Solucin de blanqueo para

materiales negativos.

! Colodin hmedo: Una placa de vidrio

sensibilizado se sumerga en un bao de nitrato de plata, exponindola mientras an estaba hmeda. El aumento de sensibilidad logrado por este procedimiento permiti acortar notablemente las exposiciones.

E
! Eastman, George, 1854-1932: Fabricante
americano que inici la produccin fotogrfica en masa comercializando una pelcula flexible de celulosa emulsionada con plata para utilizar en la famosa cmara de cajn Kodak (1888).

! Colores primarios: Los tres colores aditivos

primarios del espectro. En trminos de luz transmitida son azul, verde y rojo. En trminos de pigmentos opacos se considera que los primarios son azul, rojo y amarillo.

! Eje ptico: Lnea imaginaria que atravieza el

centro de un objetivo.

! Emulsin: Material sensible a la luz consistente

en una suspensin de haluros de plata en gelatina y que se deposita sobre diferentes bases para obtener placas, pelculas y papeles fotogrficos.

! Chasis: Recipiente de metal o plstico opaco a la

luz en el que se introduce la pelcula de 35 mm para cargarla en la cmara.

! Endurecedor: Compuesto que suele emplearse

junto con un bao fijador para mejorar las caractersticas fsicas de la emulsin.

D
! Daguerre, Louis Jaques Mande, 1787-1851: El
19 de agosto de 1839 introdujo en Pars el daguerrotipo, primer proceso fotogrfico comercial. Los daguerrotipos conquistaron el mundo, alcanzando ms xito en el campo del retrato. Cuando Daguerre muri en 1851, su proceso empezaba a ser superado por el calotipo y el ambrotipo, ste mucho ms barato.

! Enfoque: Disposicin mecnica que permite

mover el objetivo en relacin con el plano de la imagen para lograr el necesario grado de nitidez sobre la pelcula.

! Enfoque automtico: Dispositivo electrnico que

enfoca automticamente el objetivo.

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! Escala de pH: Sistema numrico que va de O a

14 empleando para expresar la alcalinidad o acidez de una solucin, siendo el 7,neutro.

! Flash: Fuente de luz artificial que aprovecha la

combinacin de determinados gases en el interior de un recinto o tubo transparente.

! Escner: Dispositivo utilizado para transformar

imgenes a formato electrnico y manipularlas en la computadora.

! Foco fijo: Cmara cuyo objetivo carece de

sistema de enfoque.

! Exposicin: En trminos fotogrficos es el

producto de la intensidad luminica por el tiempo en que la luz acta.

! Forzar: Aumentar la sensibilidad recomendada

por el fabricante de la pelcula.

! Fotmetro: Instrumento que mide la luz reflejada

por una superficie.

! Exposicin manual: La que se determina

ajustando manualmente la abertura y la velocidad de la cmara.

! Fox-Talbot, William Henry, 1800-1877: Inventor

del primer procedimiento negativo/positivo til, llamado calotipo.

! Exposicin programada: Modalidad de

exposicin automtica en la cual la cmara fija tanto la velocidad de obturacin como la abertura de diafragma.

G
! Gama tonal: En una fotografa, conjunto de
valores de gris que se produce por accin directa de la luz.

! Exposmetro: Instrumento que mide la cantidad

de luz que incide sobre o es reflejada por un sujeto.

! Exposmetro de luz incidente: El que mide la

intensidad de la luz que ilumina al sujeto.

! Gelatina: Medio empleado en fotografa y que

contiene en suspensin los haluros de plata sensibles.

! Exposmetro de luz reflejada: El que mide la luz

reflejada por el sujeto hacia la cmara.

! Grado: Clasificacin del contraste de los papeles.

Generalmente va desde O, suave, hasta 5, ultraduro.

F
! Factor de filtro: Valor numrico que indica la
medida en que debe corregirse la exposicin para compensar la luz que absorbe un filtro.

! Grado de contraste: Expresin numrica de las

caractersticas del contraste de un papel de positivado. As, un papel de 2 grados presenta un contraste normal.

! Fahrenheit: En esta escala el punto de

congelacin del agua se sita a 32F y el de ebullicin a 212F.

! Grano: Los haluros de plata expuestos y

revelados se unen en granos de plata metlica negra que constituyen la imagen visible.

! Fenton Roger, 1819-1869: Primer fotgrafo ingls

en registrar escenas reales de guerra en Crimea en 1855.

! Gris medio: tono de gris que refleja el 18 % de la

luz que recibe; este valor es el reflejado por una escena de tipo medio y se usa para calibrar los exposmetros de la luz reflejada.

! Fijador: Bao qumico que transforma los haluros

no expuestos en complejos de plata solubles, tanto sobre negativos como sobre copias, haciendo la imagen estable a la luz.

H
! Halo: Imagen difusa que suele formarse en torno
a las altas luces del sujeto.

! Filtros: Discos coloreados de cristal o gelatina

que modifican la calidad de la luz que los atraviesa, sobre todo en trminos de contenido de color.

! Haluros de plata: Cristales sensibles a la luz

empleados en las emulsiones fotogrficas; son

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bromuros, cloruros y yoduros de plata. Se vuelven negros cuando se exponen a la luz.

! Longitud focal: Es la distancia entre la parte

posterior del objetivo y el plano de la pelcula.

! Hercher, Sir Williams: Descubri los rayos

infrarrojos que forman parte del espectro y son visibles al ojo humano.

! Longitud de onda: Distancia entre dos crestas

consecutivas de una onda del espectro electromagntico.

! Holografia: Complejo sistema fotogrfico que no

emplea cmara ni objetivo y que recurre a un rayo lser para crear una imagen tridimensional sobre una placa fotogrfica de grano fino.

M
! Macrofotogrfa: Tcnica fotogrfica que
produce imgenes de tamao mayor que el sujeto sin emplear microscopio.

I
! Iluminacin de seguridad: Iluminacin de
laboratorio que permite manipular las emulsiones sensibles sin que estas resulten veladas.

! Magenta: Color complementario del verde,

formado por luz azul y roja.

! Impresora lser: Se basa en un principio similar

al de una fotocopiadora; alcanza una resolucin relativamente baja.

! Microfotografia: Fotografa de tamao muy

pequeo. Generalmente se emplea para registrar documentos y debe observarse a travs de un lector de microfilm.

! Indicacin de copyright: Lneas de texto que

recuerda que cierto material est protegido por la legislacin sobre derechos de autor.

! Monocromatica: Luz de una sola longitud de

onda. Tambin se aplica, aunque no es exacto, la luz de un solo color.

J
! Joule: Unidad empleada para cuantificar la
potencia luminosa del flash electrnico.

N
! Nadar: Nombre adoptado por el primer fotgrafo
areo que fotografiaba desde un globo de aire caliente.

k
! Kelvin: Unidad de medida sobre la escala de
temperaturas absolutas. Se emplea para medir la calidad del color.

! Negativo: Imagen obtenida sobre una emulsin

fotogrfica por exposicin y revelado, y en la que los tonos estn invertidos.

! Nitrato de plata: Combinacin qumica de plata

y cido ntrico. Se emplea principalmente en la fabricacin de pelculas y papeles fotogrficos.

L
! Laboratorio: Habitacin opaca a la luz empleada
para procesar y positivar, con iluminacin de seguridad adecuada, los materiales sensibles a la luz.

! Numeros f: Nmeros grabados en el cuerpo

del objetivo que indica el tamao de la abertura. Se calcula dividiendo la longitud focal del objetivo por el dimetro de la abertura; ej.: un objetivo de 55mm y una abertura de 5mm, la abertura ser f11.

! Lmpara: Trmino general que describe las

fuentes de luz artificial empleadas en fotografa.

! Latitud: Magnitud en que puede variarse la

exposicin obteniendo resultados aceptables.

O
! Objetivo: En su forma ms simple es un vidrio
pulido en forma convexa. La luz que se refleja de

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un objeto, pasa a travs del objetivo y converge en un plano de forma invertida, ntida y luminosa.

correspondencia de los tonos reales del sujeto original.

! Obturador: Dispositivo mecnico que controla el

tiempo en que la luz acta sobre la emulsin sensible.

! Posterizacin: Reduccin de los tonos de una

imagen a unos pocos valores de gris claramente diferenciados.

P
! Pantalla de enfoque: Pantalla de cristal
deslustrado colocada en el plano focal de la cmara. Permite la observacin y enfoque de la imagen.

! Primario sustractivo: Cualquiera de los tres

colores (amarillo, magenta, cian) utilizados en fotografa y artes grficas para formar imgenes en color.

! Prioridad a la abertura: Modo de exposicin

automtica en el cual el fotgrafo fija la abertura y la cmara ajusta la velocidad de obturacin al valor adecuado para obtener una exposicin correcta.

! Paralaje: Diferencia entre la imagen que se

observa a travs del visor y la que se registra en la pelcula.

! Prioridad al obturador: Modo de exposicin

automtica en el cual el fotgrafo elije la velocidad de obturacin -elevada para reproducir con nitidez al sujeto o baja para ilustrar el movimiento, por ejemplo- y los circuitos electrnicos de la cmara calculan la abertura adecuada para obtener una exposicin correcta.

! Parasol: Accesorio desmontable que protege el

objetivo de la luz directa.

! Pelcula infrarroja: Emulsin en blanco y negro

o en color sensible a la regin infrarroja del espectro y tambin a la luz visible; se usa con fines experimentales y cientficos.

! Profundidad de campo: Es la distancia entre el

punto ms cercano y ms lejano del sujeto que aparece ntido en la imagen.

! Pentaprisma: Dispositivo ptico, generalmente

acoplados a las cmaras de 35mm. Un espejo invierte la imagen de forma que la escena se vea en su forma original.

! Punteado: Procedimiento de retoque consistente

en aplicar en forma de pequeos puntos pigmentos para retocar o iluminar fotografas.

! Pxel: Elemento de la imagen digital.Es cada una

de las unidades que forman una imagen digital; admite valores de tono y de color.

! Placa: Se llama as a los primeros materiales

fotogrficos.La emulsin sensible cubra vidrios,cueros,placas de cobre y en general cualquier superficie plana.

R
! Reductores: Soluciones que eliminan plata de los
negativos o las copias.

! Plano focal: Plano imaginario perpendicular al eje

ptico en el punto focal.

! Reflector: Cualquier superficie capaz de reflejar

luz.

! Poder de resolucin: Capacidad del ojo, objetivo

o emulsin fotogrfica de reproducir el detalle fino.

! Revelador: Solucion que contiene agentes

reductores, que transforman los haluros de plata expuestos en plata metlica negra, haciendo as visible la imagen latente.

! Polarizacin, filtro: El que tiene la propiedad de

eliminar los reflejos en superficies no metlicas; tambin aumenta el contraste.

S
! Saturacin: Grado de pureza de un color.

! Positivo: En fotografas, copias o diapositivas en

la que las luces y sombras estn en

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! Saturados, colores: Los puros, sin mezcla de

gris. La subexposicin ligera de la pelcula de diapositivas aumenta casi siempre la saturacin de los colores.

! Termmetro: Instrumento que mide la

temperatura; se usa en el laboratorio para llevar los baos de procesado a la temperatura correcta.

! Sincronizacin M: La que debe utilizarse con

flashes de bombilla.

! Tiempo de revelado de la pelcula: Tiempo

durante el cual la pelcula debe permanecer en contacto con el revelador.

! Sincronizacin X: Posicin de sincronizacin

apropiada para flash electrnico.

!Tinte: Color considerado individualmente: rojo,

verde, etc.

! Sistema ptico: Describe el tipo y cantidad de

lentes que dispone una determinada cmara.

U
! Ultravioleta, filtro: El que impide el paso de la
radiacin ultravioleta y evita as la formacin de una segunda imagen fantasma que reduce la nitidez. En muchos casos se usa para proteger el objetivo.

! Sobreexposicin: Expresin usada para indicar

que un material sensible a la luz ha recibido una exposicin excesiva.

! Sobreexposicin parcial: En el laboratorio,

manipulacin que consiste en aumentar la exposicin que recibe una parte del positivo para hacerla ms oscura.

V
! Valor de exposicin: Valor numrico que indica
el conjunto de todas las combinaciones de aberturas y velocidades que producen una exposicin correcta con una intensidad luminosa conocida.

! Sobrerevelado: Se produce cuando hay un

aumento del tiempo de revelado de la emulsin, provocando un aumento de la densidad y el contraste.

! Solarizacin: Inversin parcial o total de la imagen

por exposicin extrema.

! Velocidad: Sensibilidad de una emulsin

fotogrfica a la luz.

! Sombras: Zonas oscuras de la escena original;

corresponden a las partes ms claras del negativo.

! Velocidad de obturacin: Tiempo durante el cual

el obturador permanece abierto para exponer la pelcula.

! Subexposicin: Exposicin insuficiente que da

lugar a un negativo o un papel de densidad inferior a la normal.

! Virado: Tratamiento qumico de las copias

fotogrficas que cambia el negro de la plata metlica por sepia u otro color.

! Subrevelado: Reduccin del tiempo de

exposicin. Da como resultado una baja en la densidad y el contraste.

T
! Telemetro: Sistema de enfoque que mide la
distancia de la cmara al sujeto.

! Temperatura de color: Escala que expresa el

contenido y calidad del color de una fuente luminosa.

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