Colorinche no! Colorido: s, gracias. Por Ingrid Calvo I.

El color es un recurso visual que presenta un gran desafo a la hora de su utilizacin. A lo largo de la historia, los artistas se han agrupado entre aquellos que lo prefieren y lo emplean con mayor o menor xito sin discrecin y aquellos que lo rehuyen, le temen e incluso decididamente lo evitan en su trabajo plstico. Sin duda, la modista y artista espaola Agatha Ruiz de la Prada pertenece al primer grupo. En octubre de 2009, en el marco de un plan cultural y educativo de la Municipalidad de Santiago, Ruiz de la Prada regal a la ciudad un mural de 364 metros cuadrados, emplazado a la salida de la estacin del metro Bellas Artes. Desde su realizacin, el mural ha despertado gran cantidad de comentarios, algunos a favor, la mayora en contra, con respecto a la manera en la que irrumpe en el cntrico barrio. El mural repleto de estrellas, flores y corazones, de acuerdo a la placa que lo acompaa, pretende ser una inyeccin de energa, y quiz lo sea, pero su utilizacin del color plantea, a lo menos, una reflexin sobre cmo intervenimos nuestros espacios pblicos, y cmo estas intervenciones se hacen cargo de potenciar o no la valoracin del color como un elemento fundamental en la vida, en el paisaje y diseo urbanos. Ms all de una apreciacin personal, el mural presenta un caos cromtico. Los colores no han sido escogidos cuidadosamente. No ha habido una intensin en la combinatoria cromtica. Se aprecian principalmente cuatro matices: rojo, azul, amarillo y verde; pero sus variaciones de luminosidad (claro-oscuro) o de saturacin (intenso-apagado) no presentan relacin de ningn tipo. Un trabajo correcto de los colores debe considerar una convivencia de balance y proporcin, dos conceptos que no aparecen en la obra de Ruiz de la Prada. Es difcil reconocer claramente en ella alguna armona o contraste del color especficos, herramientas para la combinatoria utilizadas por siglos en el arte pictrico y agrupadas por Johannes Itten en la Bauhaus. El caos cromtico del mural, lo convierte en una pieza visual colorinche, y no bien colorida. Dicho caos cromtico es desorden de color, y este mural literalmente desordena el entorno ordenado y cuidadoso donde se encuentra emplazado. Llama la atencin? S, la llama. Gusta? Depender de quien lo aprecie. Lo concreto es que desde el punto de vista del color, este mural no ha sido bien ejecutado, y bien puede contribuir a explicar porqu algunos artistas no se atreven a emplear este recurso. Aplicar el color no debe ser slo acordarse de l al final del proceso, pintar sobre lo ya dibujado. El color es tanto o ms importante que la forma, y genera casi ms impacto psico-fisiolgico en el espectador que ella. Utilizarlo correctamente implica reconocer sus leyes y dominar las herramientas que nos harn libres en su uso. Los colores en el mural de Ruiz de la Prada bien pueden haber sido mal aplicados por quienes lo pintaron la modista lo dise y no particip de su realizacin, slo lo vio terminado luego de que 14 personas lo pintaran pero es, sin duda, responsabilidad de la artista realizar la curatora cromtica de su obra, de manera que se empodere y emplaze correctamente en el lugar, ofreciendo una ambientacin visual atractiva ms all de ser slo una intervencin urbana de autor. Finalmente, al pasar por el lugar, slo nos queda mirar el mural con atencin y volver a darle otra oportunidad: tratar de encontrarle ese algo que llev a las autoridades a aceptar 364 metros de un regalo colorinche.