ESCUELA SUPERIOR DE BELLAS ARTES PBLICA DE TRUJILLO MACEDONIO DE LA TORRE

ESC U ELA S

E V P ERIO R D B

L LAS ART ES

MACEDONIO DE LA TORRE - TRUJILLO -

IDENTIDAD FERREAFANA
TRABAJO DE MONOGRAFIA PARA OPTAR EL TITULO DE ARTISTA PROFESIONAL EN LA ESPECIALIDAD DE DIBUJO Y PINTURA.

AUTOR: JUAN ALBERTO PANTA ARRIETA ASESOR: ARTISTA: VICTOR MONTENEGRO BURGA

TRUJILLO-PERU

IDENTIDAD FERREAFANA

DEDICATORIA A

A mis queridos Padres: IRIS ARRIETA GARCIA Y conducirme mediante sus consejos y su apoyo por el camino del bien.

JUAN

PANTA QUIROZ, por darme la vida, por ser quienes sean esforzado para

Por ser las personas que ms admiro y ser mi ejemplo a seguir por el resto de mi vida.

AGRADECIMIENTO 3

A Dios por darme la vida y ser mi gua espiritual. A mi Escuela Superior de Formacin Artstica por Formarme como artista, a su Director Francisco Cndor Huamn y a cada uno de los profesores que me brindaron su tiempo y conocimiento en todos mis aos de estudio. A mi asesor. Sr. Profesor: Vctor Montenegro Burga, por su orientacin en la realizacin del presente trabajo.

REFLEXION
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Identidad es la semejanza que tenemos con alguien que comparte nuestro mismo destino. En las ciencias sociales se define la identidad cultural como el sentimiento de pertenencia de los individuos a un grupo. Este sentimiento se concreta en la adherencia de estos a un conjunto concreto de valores ticos y morales. Pero la identidad no est dada de antemano. La identidad se construye, se aprende, evoluciona. No es algo que nace de una vez y para siempre. La identidad es una bsqueda: nuestros valores, nuestros medios de alcanzarlos. Reivindicar la identidad cultural de una comunidad o de una nacin busca mantener la distincin con la identidad de los otros, de no ser confundidos, de no ser absorbidos por ellos. En sntesis, el papel de la identidad cultural es integrarnos alrededor de un proyecto nacional o comunitario, lo cual no significa exclusin de la cultura universal.

INDICE
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Pg.

Caratula..................................................................................................................................................... 1 Nombre del proyecto ............................................................................................................................ 2 Dedicatoria ............................................................................................................................................... 3 Agradecimiento ...................................................................................................................................... 4 Reflexin.................................................................................................................................................... 5 ndice .......................................................................................................................................................... 6 Presentacin ........................................................................................................................................... 8 Fundamentacin .................................................................................................................................... 9 Esquema de plan de trabajo ............................................................................................................ 10 Fundamentacin de las obras ......................................................................................................... 12 Presentacin de las obras acadmicas ........................................................................................ 13 Titulo de la obra: Cholita de inkahuasi ........................................................................................ 14 Foto de la obra ...................................................................................................................................... 15 I descripcin de la obra ............................................................................................................. 16 II analisisis compositivos ......................................................................................................... 17 1. Fundamentos visuales .................................................................................................... 17 2. Principios compositivos ................................................................................................ 27 Titulo de la obra: doncella sican .................................................................................................... 32 Foto de la obra ...................................................................................................................................... 33 I descripcin de la obra ............................................................................................................. 34 II analisisis compositivos ......................................................................................................... 35 1. Fundamentos visuales .................................................................................................... 35 2. Principios compositivos ................................................................................................ 45 Titulo de la obra :rito sican .............................................................................................................. 50 Foto de la obra ...................................................................................................................................... 51 I descripcin de la obra ............................................................................................................. 52 II analisisis compositivos ......................................................................................................... 53 1. Fundamentos visuales .................................................................................................... 53 2. Principios compositivos ................................................................................................ 62 Titulo de la obra: Ceremonia de adoracin................................................................................ 67
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Foto de la obra ...................................................................................................................................... 68 I descripcin de la obra ............................................................................................................. 69 II anlisis compositivos ............................................................................................................. 70 1. Fundamentos visuales .................................................................................................... 70 2. Principios compositivos ................................................................................................ 79 Titulo de la obra: congregacin sican .......................................................................................... 84 Foto de la obra ...................................................................................................................................... 85 I Descripcin de la obra ............................................................................................................ 86 II Anlisis compositivos ............................................................................................................ 87 1. Fundamentos visuales .................................................................................................... 86 2. Principios compositivos ................................................................................................ 96 Glosario ................................................................................................................................................... 101 Bibliografa ............................................................................................................................................ 108

PRESENTACION

Seores miembros del jurado:

En conformidad con lo que establece el reglamento interno de la Escuela Superior de Bellas Artes Macedonio de la Torre de Trujillo, presento ante Uds. mi plan de trabajo titulado Identidad Ferreafana, con sus respectivas obras mediante las cuales pretendo obtener el ttulo de Artista Plstico Profesional en la especialidad de Dibujo y Pintura.

En el presente documento describo un planteamiento personal mediante el cual trato de conducirme en la bsqueda de un lenguaje artstico propio que me identifique como tal poniendo a prueba los conocimientos adquiridos en los cinco aos de estudio en esta institucin.

Gracias Juan Alberto Panta Arrieta

Trujillo diciembre del 2011

FUNDAMENTACION

El presente grupo de obras tituladas IDENTIDAD FERREAFA que hoy sustento, son el resultado de mi esmero y dedicacin en las Artes Plsticas por medio de los conocimientos adquiridos en esta prestigiosa institucin. Las cinco pinturas parten desde un enfoque muy particular.en donde se representa la vivencia personal y como complemento a esta, mi entorno, su cultura y el legado esttico , manifestado a travs del tema, el color, personaje, etc. Los 2 primeros trabajos llamados estudio de figura humana desnuda y vestida son el producto de lo aprendido en esta alma mater, pues son de estilo acadmico demostrando la vala profesores. Las 3 obras siguientes llamadas creativas son el resultado de la investigacin artstica en donde pude encontrar un camino en el cual me siento muy cmodo por lo que represento la cultura del lugar que me vio nacer. de los consejos impartidos por los que fueron mis

ESQUEMA DE PLAN DE TRABAJO

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1. DATOS GENERALES: 1.1. Centro de Formacin : Escuela Superior de Formacin Artstica de Trujillo Macedonio De la torre 1.2. Graduando 1.3. Periodos de estudios 1.4. Ttulo 1.5. Especialidad 1.6. Docente Asesor 1.7. Lugar de ejecucin 1.8. Fecha 2. DATOS DE LAS OBRAS : IDENTIDAD FERRAAFANA 2.1. Primera parte Ttulo: Corriente: Tema: Tcnica: Dimensiones: 2.1.2. Segundo cuadro Ttulo: Corriente: Tema: Tcnica: Dimensiones: 2.2. Segunda parte DONCELLA SICAN Realismo Acadmico leo sobre lienzo 80 x 120 cm : CREATIVOS : ACADEMICOS CHOLITA DE INKAHUASI Realismo Acadmico leo sobre lienzo 85 x 110 cm : Juan Alberto Panta Arrieta : 2005-2009 : Artista Profesional : Dibujo- Pintura : Vctor Montenegro Burga : Taller del Artista : 2011

2.1.1. Primer cuadro

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2.2.1. Primer cuadro Ttulo: Corriente: Tema: Tcnica: Dimensiones: RITO SICAN Simbolismo Ritual Mixta 100 x 120 cm

2.2.2. Segundo cuadro Ttulo: Corriente: Tema: Tcnica: Dimensiones: CEREMONIA DE ADORACION Simbolismo Mgico-religioso leo sobre lienzo 100 x 120 cm

2.2.3. Tercer cuadro Ttulo: Corriente: Tema: Tcnica: Dimensiones: DEIDAD SICAN Simbolismo Ceremonial leo sobre lienzo 100 x 120 cm

FUNDAMENTACION DE LAS OBRAS

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1.

DESCRIPCION DE LAS OBRAS: 1.1. 1.2. 1.3. Foto de la Obra Aspecto Temtico Aspecto Formal

2.

ANALISIS COMPOSITIVO: 2.1. Fundamentos: 2.1.1. Espacio 2.1.2. Lnea 2.1.2. a. Esquema Compositivo 2.1.2. b. Estructura Oculta 2.1.3. Forma 2.1.4. Tonos y Masas 2.1.5. Color 2.1.6. Planos 2.1.7. Recorrido visual 2.2. Principios compositivos: 2.2.1. Proporcin 2.2.2. Equilibrio 2.2.3. Ritmo 2.2.4. Unidad y variedad 2.2.5. Centro de inters

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PRESENTACION DE OBRAS ACADEMICAS

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CHOLITA DE INKAHUASI

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I.DESCRIPCION DE LA OBRA
1. ASPECTO TEMATICO:
Esta cholita es oriunda de un pueblo llamado Inkahuasi (casa del inca), distrito de la provincia de ferreafe. Este personaje es vital dentro del folklore ferreafano porque pone de manifiesto el valor de las costumbres que a pesar del tiempo siguen vigentes en algunos lugares del pas, uno de estos lugares es INKAHUASI. Hace algunos aos fui a conocer este lugar con un profesor y un grupo de amigos de la ESBAT, como una especie de paseo- estudio del paisaje serrano. realmente quede emocionado por el colorido de esta tierra, por las aun costumbres que se ven reflejadas en su forma de comunicarse ,en la forma de danzar , de vestir y de realizar sus quehaceres ; la misma convivencia con sus personajes te encierra en su mundo y quedas encantado dentro de l.

2. ASPECTO FORMAL:
Mi obra est representada en un formato rectangular, con predominio

vertical, tambin es asimtrica generada por la variedad de proporciones de las masas que componen la obra. La figura principal de mi obra se encuentra ubicada en la parte central y dominante del cuadro sujeto a elementos secundarios como los personajes recortados que se ubican a los lados.

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II.ANALISIS COMPOSITIVO 1. FUNDAMENTOS VISUALES:

1.1. EL ESPACIO:
El espacio pictrico, es la superficie donde se sitan las imgenes reales o irreales, que forman en conjunto un cuadro. No solo sirve de base material de nuestro trabajo, sino tambin como factor manejable para afectos de composicin. El espacio se divide en : .E. Real o Concreto. .E. Virtual E.CONCRETO: Lienzo de formato rectangular con predominio vertical de 100 x 120cm.

ESTRUCTURA DEL ESPACIO CONCRETO: BASTIDOR PRIMERA CAPA (SATINADO + GOMA) SEGUNDA CAPA (SATINADO SOLO) TERCERA CAPA (SATINADO SOLO)

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E.VIRTUAL: Es el espacio donde se encuentran los elementos que componen la obra acadmica la cual que representa la cultura viva de INKAUASI.

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1.2. LINEA:
L a lnea es de mucha importancia para la construccin de la obra artstica. En la presente composicin existe un predominio de lneas verticales, las cuales aportan fuerza y dignidad; tambin encontramos lneas diagonales y curvas cuya cualidad rompe con la rigidez dndole ms bien variedad y movimiento a la composicin.

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ESQUEMA COMPOSITIVO: El esquema compositivo de mi obra es una especie de rectngulo trunco, el cual se comprueba al unir puntos de referencia que encierran a los elementos principales.

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ESTRUCTURA OCULTA: La estructura oculta est dada por las lneas principales sobre las cuales estn Puestos los elementos fundamentales. La estructura oculta en mi obra est dada por tres lneas; dos verticales y una diagonal en las cuales recae todo el peso de los elementos que la componen.

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1.3. FORMA:
En esta obra la figura est representada de modo acadmico dando importancia a las luces y a los volmenes. Este cuadro tiene una luz lateral, esta tipo de luz destaca el volumen y la profundidad de los objetos tridimensionales y resalta la textura; tambin aumenta el contraste de la imagen.

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1.4. CLAVE TONAL:

Para lograr contrastes ya sean sutiles o muy marcados, se utilizan los diversos tonos que van desde la luz hasta la sombra pasando por los medios tonos; es decir la escala de grises. Mi obra tiene una aproximacin tonal a la clave baja mayor, en donde existe una gran rea de gris oscuro y negro, se destaca una pequea zona de blanco. Se trata de una clave de un fuerte impacto expresivo, utilizada mucho por los grandes maestros del claroscuro (Rembrat, Caravaggio, Ribera, etc.).Su arte es dramtico, solemne, profundo y lleno de misterio.

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1.5. COLOR:
El color en las artes es el medio ms valioso para que una obra transmita las Mismas sensaciones que el artista experimento frente a la escena o motivo original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza, efectos y adecuadamente ser posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado, etc. La gama cromtica predomnate es clida, donde predomina en un primer grado el Color violeta, naranja y el siena tostada complementando a estos colores encontramos en un segundo grado el cerleo , azul ultramar y verdes. La vistosidad y variedad de la vestimenta propia del lugar hacen de que mi paleta contenga diversos matices, tonalidades, estos colores se agrupan en colores complementarios y colores anlogos.

Colores complementarios: Anaranjado-azul

Amarillo- violeta

Rojo-verde

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1.6. PLANOS:
Los planos son elementos que determinan la secuencia y profundidad de la obra, en este caso consta de 3 planos. 1. En el primer plano se ubica el personaje principal que es la cholita. 2. En el segundo plano se ubica la madre de la cholita. 3. En el tercer plano se encuentra el fondo.

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1.7. RECORRIDO VISUAL:

El recorrido visual vendra a ser la secuencia o recorrido que hace nuestra vista al momento de estar frente a una obra.

Se inicia por la parte superior izquierda, descendiendo por las cintas hasta llegar a la
mano de la nia, continua el recorrido por los brazos dando un giro en la cabeza, para luego descender en forma vertical hasta los zapatos de la nia, la cual se unen al llanque de su madre mediante una lnea horizontal, finalmente asciende por el faldn de la mujer hasta salir del cuadro.

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2. PRINCIPIOS COMPOSITIVOS:
2.1-PROPORCION:

La proporcin es la correspondencia de las partes con el todo, los elementos lineales de una obra deben de estar en relacin entre s. Tomando en consideracin la medida clsica de una nia de 3 o 4 aos, podemos comprobarlo mediante la unidad de medida que sera la cabeza repetida 5 veces, pero es importante tener en cuenta que la vista es un picado (nivel visual hacia abajo), de acuerdo a esta vista la medida va cambiando a medida que va descendiendo por lo tanto no se puede medir con exactitud matemtica la proporcin.

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2.2

EQUILIBRIO:
El equilibrio es la estabilidad que se determina cuando fuerzas encontradas se compensan mutuamente.

El equilibrio es tan natural que no lo percibimos cuando existe, pero al ser violado experimentamos automticamente una sensacin de molestia y desagrado.

El equilibrio que la obra luce es de carcter asimtrico, si trazamos una lnea vertical en el centro de la obra evidenciaremos que el cuadro se divide en 2 masas, la masa mayor se encuentra en el centro, una masa tambin mayor se ubica en la parte derecha estando equilibrada por la masa oscura del fondo y los tonos claros llamados luces, ubicadas en la parte izquierda marcadas por las cintas de colores , mano de la nia,

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2.3

RITMO:
El ritmo es una armoniosa sucesin u orden acompaado de movimientos lineales, valores y colores.

En el cuadro se percibe un ritmo dinmico dado por lneas curvas en algunos casos y por la misma tonalidades de los colores los cuales producen que la vista recorra la obra .Otro elemento que hace que este ritmo no sea esttico es la diagonal invisible que se traza desde una mano a la otra de la nia, esta diagonal aporta movimiento a la obra.

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2.4

UNIDAD VARIEDAD:

La unidad bien a ser la reunin de todos los aspectos pictricos en una sola expresin, la organizacin del planteamiento del color, lnea, valores y tema hacen que se obtenga una expresin conjunta.

La variedad en esta obra se encuentra bsicamente en color, lnea y forma. COLOR: Variedad LINEA: en tonalidades y la utilizacin de colores

complementarios, anlogos. Diversidad en cuanto a lneas rectas, curvas, diagonales, las que aportan fuerza y soltura. FORMA: Dada por la inclinacin de diversos elementos, aprovechando la mixtura de su vestimenta donde se observa la riqueza de sus accesorios como: llicllas, blusa, faja, faldn, pulsera, etc.

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2.5

CENTRO DE INTERES:

Este principio lleva a la vista a la lnea, forma o color ms importante, al elemento de mayor inters en un conjunto y en orden de importancia sobre todos los dems factores.

No necesariamente el centro de inters se ubica en los puntos ureos. En este caso se ubica en la parte superior cntrica casi por el rostro de la nia por tener el tono ms alto de la obra.

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DONCELLA SICAN

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1. ASPECTO TEMATICO:
Esta obra es de orden acadmico, en la cual se aprecia el estudio de la figura humana femenina. Esta mujer representa a una doncella SICAN. En los rituales o ceremonias ya sea de ofrenda o de adoracin la deidad SICAN estaba acompaada de sbditos y doncellas. Estas doncellas portaban los diferentes tocados, los mismos que eran utilizados por el SEOR DE SICAN, esto con el fin de darle importancia al momento; estos tocados se portaban en la cabeza rectangulares, semilunares, etc. Dentro de todos los tocados ya antes mencionados exista uno muy particular por lo que solo se utilizara por nica vez en el momento de la muerte del gobernante, este tocado o mscara funeraria era la representacin principal de toda la cultura. Esta doncella vendra a ser la protagonista de la obra por lo que porta en su mano izquierda LA MASCARA FUNERARIA DEL SEOR DE SICAN. Tambin se aprecia que esta doncella sostiene una mascarilla con la cual se cubre el rostro simbolizando en respeto hacia su Dios. Esta figura se ve complementada con un fondo muy sutil, esto con el fin de no restarle importancia a la figura principal. tenan diferentes formas como

2. ASPECTO FORMAL:
Esta obra se encuentra representada en formato rectangular con predominio vertical. La figura principal de esta obra se ubica en el centro del formato con una ligera inclinacin hacia el lado derecho, generando asimetra para con ello obtener variedad de masas en la obra. Este personaje por estar en forma vertical transmite aplomo y fuerza.

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II. ANALISIS COMPOSITIVO

1. FUNDAMENTOS VISUALES:

1.1.

ESPACIO: Es la superficie donde reposan todos los elementos utilizados que van a crear la obra. El espacio se divide en : .E. Real o Concreto. .E. Virtual

E.CONCRETO: Lienzo de formato rectangular con predominio vertical de 100 x 120cm.

ESTRUCTURA DEL ESPACIO CONCRETO:

BASTIDOR PRIMERA CAPA (SATINADO + GOMA) SEGUNDA CAPA (SATINADO SOLO) TERCERA CAPA (SATINADO SOLO)

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E.VIRTUAL: Es el espacio donde van a situarse corresponden a la obra. los diversos elementos que

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1.2. LINEA:
Las lneas forman el esqueleto del que depende toda anatoma del cuadro, son las q nos hacen reaccionar inconscientemente ante su potente influencia, cada lnea es una especie de gesto permanente, que induce, despierta y sugiere emociones. En esta composicin existen lneas rectas, diagonales, curvas, las cuales le dan a la obra variedad lineal. En esta obra se logra una conjugacin lineal variable. La lnea recta que vendra ah ser la principal se ubica en el centro de la figura, seguidas de otras en menos proporcin ubicadas en los brazos, tambin encontramos lneas curvas insinuadas en los senos caderas creando gracia y movimiento.

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ESQUEMA COMPOSITIVO:
El esquema compositivo es aquel q encierra mediante lneas a la figura principal de la obra, en este caso es un pentgono.

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ESTRUCTURA OCULTA:
La estructura oculta es un elemento el cual las lneas principales se toman para determinar los ejes de la obra. En este caso toda la composicin recae en una especie de cruz, la cual es muy estable y es de gran aplomo. De la cruz se prolongan unos ngulos que vendran a ser los que sostienen a los brazos; existen dos lneas rectas diagonales que sostienen a los senos y mascara, finalmente encontramos un ovalo el cual define el rostro del personaje.

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1.3. FORMA:
Esta obra est pintada de modo acadmico, representa a una mujer desnuda la cual ha sido trabajada de acuerdo a mi criterio en cuanto al color forma, dndole la sensacin de piel, aportando variedad en cuanto a textura en la mscara ubicada en la parte inferior de la obra. Esta obra tiene una luz lateral la cual produce las diferentes tonalidades, las cuales producen sombras propias proyectadas.

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1.4. CLAVE TONAL:

Esta obra trasladndola a una escala de grises diremos que se acerca a una clave intermedia mayor. Se dice de esta clave que es la ms vulgar y de menor expresividad. Su cualidad es de gran franqueza se utiliza mayormente para asuntos de arquitectura, escenas corrientes, bodegones, paisajes, retratos de juventud.

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1.5.

COLOR:
Los colores utilizados en esta obra de acadmica est formada en conjunto por una gama clida. Cuando hablamos de colores clidos nos referimos al valor emocional de temperatura que transmite el color. Los colores utilizados en la piel van desde el amarillo cadmio, naranja, siena natural, ocre y sombra de tierra tostada. En el elemento secundario como es la mscara de sican se intensifico el color rojo tratando de imitar el cianuro, que se utilizaba en ese entonces como pigmento para darle color a los diferentes ornamentos. El fondo est pintado en un tono alto con predominio de amarillos, esto con la intensin de simular el color o brillo del oro; teniendo en cuenta que la cultura sican fue una de las culturas peruanas que ms utilizo el oro, prueba de ello son las piezas ornamentales en su tumba.

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1.6. PLANOS:
1. En los planos solo se puede ubicar 2 planos , los cuales son: 1. Primer plano: la figura humana desnuda. 2. Segundo plano: el fondo

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1.7. RECORRIDO VISUAL:

El recorrido visual ingresa por el codo derecho del personaje ubicado en la parte superior izquierda, se desliza por el brazo y senos llegando hasta la cabeza, hace un giros en esta, continua descendiendo por el pelo, esta cinta se conecte visualmente con la mscara por llevar el mismo color logrando una tensin vertical, luego se desliza en forma semicircular desde su cadera derecha hasta el vientre para finalmente descender por la pierna.

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2. PRINCIPIOS COMPOSITIVOS:
2.1. PROPORCION:
En este caso la unidad de medida vendra a ser la cabeza, tratando de manejar la medida cuidadosamente por lo que esta no est frontal, con los cual sera ms sencillo trazar los puntos divisorios en el cuerpo.

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2.2. EQUILIBRIO:
El equilibrio de esta obra es asimtrico, porque al dividir el espacio en dos en forma vertical, comprobaremos que el lado derecho tiene una masa mayor la cual se encuentra equilibrada por la tensin que hace el codo de la modelo.

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2.3. RITMO:
El ritmo en mi cuadro es dinmico por lo que encuentran lneas curvas las

mismas que establecen gracia y feminidad.

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2.4. UNIDAD VARIEDAD:

Toda obra de arte debe tener un motivo o elemento principal , en este caso es la doncella sican, si existieran otros elementos habrn que estar subordinados hacia el ms importante.

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2.5. CENTRO DE INTERES:

El centro de inters es el punto donde impacta visualmente ms que otros sectores. En este caso se ubica en el rostro, en este sector se encuentra la nica parte blanca, e incluso la direccionalidad del brazo nos lleva hacia all.

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RITO SICAN

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I.
ASPECTO TEMATICO:

DESCRIPCION DE LA OBRA

Esta obra titulada RITO SICAN, constituye el inicio de una serie de obras , serie en la cual los diferentes elementos de esta cultura se manifiestan de diversas formas. Rito Sican es una obra plstica cuyo tema central es el culto a su Dios , culto donde se congregan todo el pueblo para rendirle tributo divinidad. El respeto por parte de los sbditos, la mayora de estos por no decir todos se encuentran con la cabeza gachas, uno con un mate inclinado hacia su Dios llevndole ofrendas, otros con una representacin de un felino y un semidis del mar las cuales con figuras muy repetitiva en esta cultura y por ultimo uno tocando instrumentos musicales; todos estos personajes dan a entender la importancia de este gobernante en tierras lambayecanas. Esta cultura es muy influente en m, ya que se desarroll en mi tierra , la cual desde muy pequeo fue tomando mucho inters , esto gracias al aporte Constante y valioso de mi padre mediante visitas a las huacas museos. Conocer las manifestaciones artsticas culturales de cada lugar donde suelo estar algn tiempo y ms aun tratndose de ferreafe es una constante en m , porque el saber entender su mensaje hacen que poco a poco se desarrolle mi identidad cultural. a su

ASPECTO FORMAL:
Esta obra est realizada en lienzo en formato rectangular con predominio horizontal, en donde represento una figura de un personaje tratado en forma sugerida, ubicado en posicin vertical mostrndose por su ubicacin como centro de inters, pintando con diferentes tonalidades que el resto de la obra, sin perder la unidad en cuanto a tcnica de la misma. Esta obra es pieza clave por ser la primera e esta serie.

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II.ANALISIS COMPOSITIVO 1. FUNDAMENTOS VISUALES:

1.1. EL ESPACIO:

El espacio pictrico, es la superficie donde se sitan las imgenes reales e irreales, que forman en conjunto un cuadro. No solo sirve de base material de nuestro trabajo sino tambin como factor manejable para efectos de composicin.

El espacio pictrico puede clasificarse en : . Espacio real o concreto. . Espacio virtual.

E. REAL O CONCRETO: La obra se encuentra en un rectngulo horizontal.

ESTRUCTURA DEL ESPACIO CONCRETO: BASTIDOR PRIMERA CAPA (SATINADO + GOMA) SEGUNDA CAPA (SATINADO SOLO) TERCERA CAPA (SATINADO SOLO)

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E. VIRTUAL: es el espacio donde van a estar los elementos correspondientes a la obra.

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1.2.- LINEA:
Esta es un elemento de apoyo para el logro de la direccin, secuencia y de soporte dentro de mi cuadro. En la presente composicin hay un predominio de lneas rectas, la cual es una lnea estimulante que expresa fuerza y permanencia. Las lneas, curvas dan una sensacin de alegra, descubriendo un movimiento rtmico. Todo esquema lineal debe estar basado, fundamentalmente, en lneas rectas a las cuales se puede (y es conveniente) aadir alguna curvas activadora y dulcificadora. Pero siempre, la base, debe estar montada sobre armazones rectos, ms seguros, unitarios coherentes.

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ESQUEMA COMPOSITIVO:
Esta dado en forma de un rectngulo horizontal, el cual genera unidad y estabilidad. Es una de las formas ms empleadas como base esquemtica en toda la historia de la pintura y el dibujo, pudindose utilizar un solo rectngulo como centro compositivo.

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ESTRUCTURA OCULTA:
La participacin de las lneas principales son las que generan determinan en forma rtmica equilibrada. a los

personajes de la composicin una especie de ejes invisibles los cuales se

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1.3.- FORMA:
Este cuadro est representado de manera geomtrica en un formato rectangular. La forma total que da un aspecto de friso, madera o telar que ha sido logrado mediante veladuras y restregados.

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1.4. CLAVE TONAL:

Los valores tonales estn dispuestos administrados de tal manera que se afilia a la clave INTERMEDIA MENOR. Clave que est dada en un fondo de gris medio, las cuales se armonizan con grises claros y oscuros. Esta clave es de gran equilibrio; en ella no se destaca nada especialmente. Su matizacin es elegante, suave se parece en cierto modo a la clave Alta Mayor pero sin la alegra de esta.

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1.5.- COLOR:
La gama dominante es clida, en la cual los matices de color naranjas, ocres, sienas pesan ms que los pocos verdes translucidos en la mscara en el fondo. Se observa que los tonos ms bajos son los que corresponden a los tonos variables de sombra tostada. Los colores anlogos son los que priman en este cuadro partiendo del naranja, amarillo y rojo, a este ltimo se le une su complementario que es el verde.

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1.6. PLANOS:
No considero planos es esta obra por lo que los elementos se encuentran unidos mediante la tcnica y dan un aspecto bidimensional.

1.7.- RECORRIDO VISUAL:

Se inicia en la mscara, la cual se ubica en uno de los puntos ureos, desciende en forma vertical por uno de los brazos de esta, hasta llegar a una lnea horizontal ubicada casa al borde inferior del cuadro, la cual nos lleva al otro extremo del mismo donde se encuentran los sbditos; el recorrido asciende en forma vertical por una franja rojiza para despus ingresar al centro del cuadro por el otro brazo del personaje principal, luego desciende por la secuencia de tringulos invertidos hasta un rectngulo de forma baja, finalmente retorna en forma horizontal hacia uno de los sbditos (la que lleva la ofrenda) pero terminar saliendo en forma ascendente de la obra.

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2. PRINCIPIOS COMPOSITIVOS:
2.1.- PROPORCIN:
La proporcin se establece en relacin a la ubicacin de las masas con la rea virtual, con el resultado de la armona que estas pueden alcanzar sin generar desproporcin, las areas en este cuadro estn proporcionados en funcin de correspondencia de su peso y su tono.

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2.2- EQUILIBRIO:
Al observar la composicin automticamente se demuestra un equilibrio asimtrico, lo cual da un efecto dinmico en la variedad de masas y pesos tonales. En la parte izquierda se encuentra el elemento con mayor proporcin, que se ubica en uno de los puntos ureos, al lado de otro elemento con menor masa puesto a un extremo del lado inferior izquierdo. Todo este peso se encuentra equilibrado por la suma de masas medianas puestas del lado derecho que en conjunto logran balancear el peso tanto en masas como en tonos.

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2.3. RITMO:
En mi obra el ritmo es dinmico dado por las lneas rectas curvas, estas lneas producen rigidez, movimiento, variedad y sensaciones que hacen que la obra posea un determinado ritmo. El movimiento rtmico se organiza por la repeticin de formas, por la proporcin de tamaos y por un movimiento de lnea continuo o fcilmente conectado.

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2.4. UNIDAD Y VARIEDAD:

La unidad en mi cuadro esta lograda por la armona simultanea de sus elementos que lo constituyen. El color, el tono y las lneas se fusionan en una proporcin acorde a sus propsitos visuales generado una unidad visual. La variedad en esta obra se encuentra bsicamente en: color, lnea y forma. Color: Variedad en colores bsicamente perteneciente a la gama clida. Lnea: Diversidad en lneas rectas y curvas para propiciar movimiento. Forma: Lograda por la diversidad de diversos personajes como, el Dios de Sican los sbditos y sus herramientas.

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2.5. CENTRO DE INTERES:

La zona de inters en mi cuadro se encuentra en mascara , esto es para favorecer la expresin de la misma. Con la utilizacin de la regla de oro, se determina que coincidentemente el centro de inters se ubica en uno de los puntos ureos.

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CEREMONIA DE ADORACION

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I.DESCRIPCION DE LA OBRA 1.- ASPECTO TEMATICO:

Esta cultura considerada en la parte norte del Per era conformada por un pueblo el cual no se consideraba guerrero, ms bien fue un pueblo en el cual el ritual era parte fundamental dentro de sus costumbres. Las ofrendas por parte de los sbditos como por ejemplo; el maz, papa, conchas, espondilos, eran llevados al Seor de Sican como smbolo de respeto. Tambin observamos en la obra la presencia de un dios del mar el cual se rinde ante la divinidad Sican, esta inclinacin denota que este dios marino traer la lluvia al pueblo, los que conocen sabrn entender de que la lluvia en el norte trae abundancia; con ello los peces se reproducan y los productos agrcolas se cosechaban rpidamente. Este dios Sican traa abundancia en todo sentido, era un gobernante mochica en tierras lambayecanas.

2.- ASPECTO FORMAL:

Mi obra est elaborada en un formato rectangular con predominio horizontal, represento a la mscara sican smbolo de esta cultura, la cual se ubica en uno de los puntos ureos como elemento principal. El predominio cromtico es clido, complementado por algunos tonos verdosos insinuados en el fondo de la obra y muy marcados en la mscara.

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II.
1.1. ESPACIO:

ANALISIS COMPOSITIVO.

1. FUNDAMENTOS VISUALES:
Vemos que no solo es importante como distribuimos los elementos dentro de la superficie del cuadro, sino que la forma y proporciones de esa superficie, tambin tiene su importancia y determina unas sensaciones que deben estar acordes con el tema de la obra. As vemos que internamente, las lneas, transmiten sensaciones diferentes si son verticales, horizontales o inclinadas.

El espacio pictrico puede clasificarse en : . Espacio real o concreto. . Espacio virtual.

E. REAL O CONCRETO:
formato rectangular con predominio horizontal.

ESTRUCTURA DEL ESPACIO CONCRETO: BASTIDOR PRIMERA CAPA (SATINADO + GOMA) SEGUNDA CAPA (SATINADO SOLO) TERCERA CAPA (SATINADO SOLO)

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E. VIRTUAL: Es aquel que ocupa las figuras, es decir lo que se est representando dentro del espacio real.

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1.2. LINEA:
En esta pintura es la lnea quien cumple una posicin constructiva ya que se observa en gran proporcin de la obra, la cual determina un porcentaje altsimo de carcter de la misma. En mi cuadro se ve la sucesin de lneas rectas, las cuales producen sencillez y fuerza, es de carcter masculino y podramos decir que encierra decisin. Tambin se observa lnea curva la cual expresa movimiento rtmico, suave y elegante; a esta lnea se le atribuye carcter femenino.

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ESQUEMA COMPOSITIVO: El esquema compositivo en mi obra es un rectngulo trapecio, esta figura es muy estable.

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ESTRUCTURA OCULTA: La Estructura oculta en mi obra forma una especie de J invertida agrupada con lneas verticales y horizontales.

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3.- FORMA:
Este cuadro est representado en un formato sub armnico. La forma ha sido lograda por distintos tonos, areas claras, medias y bajas los cuales logran una tonalidad por medio de veladuras.

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4. TONOS Y MASAS:
Este cuadro tonalmente tiene una aproximacin a la clave tonal INTERMEDIA MENOR, la cual posee un fondo gris medio, el cual se armoniza con grises claros y oscuros. Su motivacin es elegante, suave y se parece en cierto modo a la clave alta menor, pero sin la alegra de esta.

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5. COLOR:
La gama predominante en este cuadro es clida por la inclusin de tonos que van dando el amarillo, naranja rojizo, siena natural hasta llegar a los sombra tostada que es el tono ms bajo, complementando a estos colores tenemos a insinuados verdes y turquesas, los cuales los vemos opuestos en una primera capa.

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6. PLANOS:
No considero planos en esta obra porque no ha sido concebida con esa intensin; sino ms bien como una obra bidimensional.

7. RECORRIDO VISUAL:
Se inicia en la mscara, ubicada en la parte superior izquierda, por encontrarse en un punto ureo; desciende en forma vertical por una franja oscura y rojiza hasta encontrarse con unas olas, el recorrido se desplaza en forma horizontal hacia la derecha para luego dar un giro por el cuerpo del dios del mar y finalmente salir en forma vertical ascendente por un plano totalmente naranja.

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2. PRINCIPIOS COMPOSITIVOS:
2.1 PROPORCION:
La proporcin en esta obra por tratarse de una obra creativa se basa en la relacin de tamaos que existe en los diversos diseos puestos sobre el lienzo.

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2.2

EQUILIBRIO:
El equilibrio es asimtrico, este tipo de equilibrio, se determina al trazar una lnea vertical por el centro de la obra la cual divide en 2 partes iguales el rea total del formato. El mayor peso en cuanto a tonos y masas se ubica en la parte izquierda vale decir en la mscara, pero este peso se equilibra por la suma de pesos medianos, agrupados en el sector derecho.

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2.3

RITMO: El ritmo en mi obra es dinmico el cual se manifiesta por el arreglo

lineal, por la sucesin acompaada de las lneas verticales, horizontales y curvas que componen el cuadro; ayudado por los valores y colores que pasan del claro a oscuro o viceversa.

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2.4

UNIDAD VARIEDAD: La unidad interviene en el asunto, en las lneas, masas, proporcin, los
valores y colores; es decir la suma de todos estos elementos.

La variedad es la gracia y belleza por el cambio; cambios en cuanto a

masas, formas, lneas, tonos y colores.

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2.5

CENTRO DE INTERES: El centro de inters se encuentra ubicado coincidentemente en una de

las puntos ureos de la obra, en la parte superior izquierda en donde el smbolo ms sobresaliente de esta cultura hace su aparicin.

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CONGREGACION SICAN

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I.DESCRIPCION DE LA OBRA
1. ASPECTO TEMATICO:

Con esta obra concluyo mi primera serie de obras pictricas basadas en la cultura sican.

La temtica que desarrollo esta cultura se traslada a los temas como: los cuerpos celestiales (sol y luna), el mar y el aire.

Se aprecia en esta obra la congregacin tanto de los sbditos, como del semidis del mar, la elevacin del ave y ubicado en lugar estratgico se ve una escena muy inusual; por lo que la deidad SICAN en uno de sus brazos sostiene una cabeza de algn guerrero, esto significara el traslado o herencia del conocimiento hacia su pueblo.

Es por ello la reunin de tierra, mar y aire. Las estrellas en el tocado y en el fondo se incorporan a la obra. Todos reunidos para tan importante momento.

La secuencia se inicia en el DIOS SICAN, el cual lleva o traslada el conocimiento hacia el pueblo, este se conecta con el mar, pasa por los sbditos y finalmente es nuevamente llevada por el ave hacia la DEIDAD.

Esta obra se convierte en una obra con demasiada importancia por el mismo significado que tiene.

2. ASPECTO FORMAL:
Este cuadro est pintado sobre lienzo en formato rectangular con predominio vertical, se observa a ciertos elementos extrados de los tres temas bsicos en esta cultura, en el cual se impone el personaje principal complementado con otros elementos secundarios que se observan alrededor de este.

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II.ANALISIS COMPOSITIVO.
1. FUNDAMENTOS VISUALES: 1.1 EL ESPACIO:
Con lo primero que nos topamos cuando nos disponemos a comenzar un trabajo de dibujo(o de pintura), es con un espacio inmaculado sin una sola lnea, sobre el que, con motivos diversos (los motivos de nuestra obra) debemos conseguir esa unidad. El espacio pictrico puede clasificarse en : . Espacio real o concreto. . Espacio virtual. E. REAL O CONCRETO: La obra se encuentra en un rectngulo horizontal.

ESTRUCTURA DEL ESPACIO CONCRETO: BASTIDOR PRIMERA CAPA (SATINADO + GOMA) SEGUNDA CAPA (SATINADO SOLO) TERCERA CAPA (SATINADO SOLO)

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E. VIRTUAL: Es aquel que ocupa las figuras, es decir lo que se est representando dentro del espacio real.

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1.2 LINEA:
Mayormente se aprecian lneas rectas verticales, las cuales refirindose al tema producen la sensacin de sublimidad y aplomo.

Tambin se aprecian lneas horizontales en menor grado que las anteriores, esto para aportar variedad lineal lograr estabilidad. Por ltimo se incluye lneas curvas puestas sutilmente en algunos diseos de animales que representan a una mezcla de felinos con peces. Con ello se produce un juego lineal donde se incluye las tres lneas bsicas; la vertical, horizontal y curva.

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ESQUEMA COMPOSITIVO: El esquema se comprueba al unir los puntos extremos de los elementos principales que se sitan en la obra. El esquema compositivo est ligado a una forma algo pareca a una L, con cierta prolongacin en la parte inferior derecha.

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ESTRUCTURA OCULTA: En la estructura oculta se puede comprobar bsicamente dos lneas verticales las cuales dividen en casi tres partes iguales el formato. Tambin se aprecian tres lneas horizontales las cuales ayudan a la estructura propia de esta obra.

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1.3 FORMA:
Esta obra est representada de una forma interpretativa con figuras geomtricas bsicas como el crculo, triangulo, cuadrado y rectngulo. Las diferentes formas son llevadas al lienzo mediante la recopilacin de iconografa e interpretacin personal de esta.

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1.4 TONOS MASAS:

Esta obra trasladndola a una escala de grises se aproxima a una clave INTERMEDIA MENOR. En un fondo de gris medio, se armonizan grises claros y oscuros. Esta clave es de un gran equilibrio. En ella no se destaca nada especialmente, su matizacin es elegante y suave.

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1.5

COLOR:

La gama cromtica es clida, parecida o igual a los dos cuadros anteriores, esto dado por los colores utilizados en esta cultura y la reinterpretacin por parte ma.

Estas diferentes tonalidades no llegan ni al blanco ni al negro,. Los sienas, el rojo indio, el alizarina permanente hacen ver a este cuadro mucho ms clido al tener en su composicin cromtica bastantes tonos de rojo.

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1.6

PLANOS:
En esta obra tambin no se considera planos ya que se ha trabajado sin considerar este punto, por la intencin temtica de las obras.

1.7

RECORRIDO VISUAL:
El recorrido visual se inicia en la parte superior izquierda, desciende hasta la mano del sican hace un recorrido corto en forma horizontal, al encontrarse con la ave de picada asciende en forma vertical hasta la mscara, hace un giro en esta para descender nuevamente por la serie de tringulos hasta el sbdito, se desplaza en forma horizontal hacia el otro lado muy cerca del dios del mar para terminar desplazndose hacia arriba y salir del cuadro.

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2 PRINCIOS COMPOSITYIVOS
2.1 PROPORCION:
Todos los elementos lineales de una obra deben de estar en relacin entre s. En este tipo de cuadro por ser tratado en una forma creativa y muy lineal hay que tomar en cuenta los tamaos de los elementos y lneas; en las que evitaremos la igualdad de 3 o ms medidas as como una gran diferencia entre ellas.

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2.2 EQUILIBRIO:
En este caso el equilibrio es asimtrico, ya que uno de los lados tiene una mayor masa y los pesos son desiguales, teniendo cada uno de los sectores una fuerza de atraccin diferente.

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2.3 RITMO:
El ritmo en esta obra es dinmico, el cual se comprueba al conjugar una variedad de lneas, como horizontales, verticales y curvas, tambin se establece por la diferencia de masas q van haciendo q este ritmo se perciba en forma dinmica en la obra.

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2.4 UNIDAD Y VARIEDAD:

La unidad est establecida por el tema, el tipo de lnea y msaun por la tcnica que hace que la obra se vuelva unificada. La variedad se observa en los diversos diseos iconogrficos escogidos por su cambio de lnea, proporcin, por sus tonos, y color.

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2.5 CENTRO DE INTERES

El centro de inters se localiza en la figura principal que es la mscara de sican sobre la cual giran todos los otros elementos secundarios; coincidentemente se encuentra en uno de los puntos ureos.

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GLOSARIO

A
ACADMICO: Perteneciente o relativo a las academias AGRUPADA : Reunir en grupo, apiar ANALOGOS: Relacin de semejanza entre cosas distintas. ANTAO: APOYO:

En tiempo pasado Cosa que sirve para apoyar o apoyarse

ARMONA: Conveniente proporcin y correspondencia de unas cosas con

Cosas.
ASIMTRICO: Que carece de simetra. AUREOS: Parecido al oro o dorado.

B
BASE : Fundamento o apoyo principal de algo. BSICAMENTE: Perteneciente o relativo a la base o bases sobre que se sustenta

algo, fundamental.
BASTIDOR : Armazn de palos o listones de madera, o de barras delgadas de

metal, en la cual se fijan lienzos para pintar y bordar, que sirve tambin para armar vidrieras y para otros usos anlogos.

102

C
CABEZA: Parte superior del cuerpo del hombre y superior o anterior de muchos

animales, en la que estn situados algunos rganos de los sentidos e importantes centros nerviosos.
CENTRO: Punto interior que aproximadamente equidista de los lmites de una

figura, superficie, territorio, etc.

CELESTIAL: Perteneciente o relativo al cielo, considerado como la mansin

eterna de los bienaventurados.

CEREMONIA: Accin o acto exterior arreglado, por ley, estatuto o costumbre,

para dar culto a las cosas divinas, o reverencia y honor a las profanas.
CLAVE : Cdigo de signos convenidos para la transmisin de mensajes

secretos o privados.
COMPENSANDO: Igualar en opuesto sentido el efecto de una cosa con el de otra. CONJUGACIN: Accin y efecto de conjugar. COLOR : Sensacin producida por los rayos luminosos que impresionan

los rganos visuales y que depende de la longitud de onda. Hbito, modo habitual de obrar o proceder establecido por tradicin o por la repeticin de los mismos actos y que puede llegar a adquirir fuerza de precepto.
COSTUMBRES:

Homenaje externo de respeto y amor que el cristiano tributa a Dios, a la Virgen, a los ngeles, a los santos y a los beatos.
CULTO :

D
DESNUDA: Falto o despojado de lo que cubre o adorna. DEIDAD : Ser divino o esencia divina.

DIGNIDAD: Cualidad de digno.

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DIMENSIN: Longitud, rea o volumen de una lnea, una superficie o un cuerpo,

respectivamente.
DINMICO: Perteneciente o relativo a la fuerza cuando produce movimiento. DIOS : Ser supremo que en las religiones monotestas es considerado

hacedor del universo, el todo.

DONCELLA : Mujer que no ha conocido varn.

E
ESQUELETO : Conjunto de piezas duras y resistentes, por lo regular trabadas o

articuladas entre s, que da consistencia al cuerpo de los animales, sosteniendo o protegiendo sus partes blandas.
EMOCIN : Alteracin del nimo intensa y pasajera, agradable o penosa, que va

acompaada de cierta conmocin somtica.

ESPACIO : Extensin que contiene toda la materia existente. ESTTICO : Que permanece en un mismo estado, sin mudanza en l.

F
FIGURA : Forma exterior de un cuerpo por la cual se diferencia de otro. FONDO : Zona ms alejada de la entrada o de un determinado punto de

referencia.
FOLCLORE: Conjunto de creencias, costumbres, artesanas, etc., tradicionales de

un pueblo.
FRISO : Faja ms o menos ancha que suele pintarse en la parte inferior de las

paredes, de diverso color que estas. Tambin puede ser de seda, estera de junco, papel pintado, azulejos, mrmol, etc.

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G
GACHA: Encorvado, inclinado hacia la tierra. GAMA: Serie de elementos que pertenecen a una misma clase o categora. GOBERNANTE: Hombre que se mete a gobernar algo. GUERRERO: Perteneciente o relativo a la guerra.

H
HUACAS: Monumentos arqueolgicos. HORIZONTAL: Paralelo al horizonte.

I
IDENTIDAD: Conjunto de rasgos propios de un individuo o de una colectividad

que los caracterizan frente a los dems.

INFERIOR : Que est debajo de algo o ms bajo que ello. INTERS : Provecho, utilidad, ganancia.

L
LIENZO : Tela que se fabrica de lino, camo o algodn. LINEALES: Perteneciente o relativo a la lnea.

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M
MADERA : Parte slida de los rboles cubierta por la corteza. MSCARA: Figura que representa un rostro humano, de animal o puramente

imaginario, con la que una persona puede cubrirse la cara para no ser reconocida, tomar el aspecto de otra o practicar ciertas actividades escnicas o rituales.
MOVIMIENTO: Estado de los cuerpos mientras cambian de lugar o de posicin. MURAL : Dicho de una cosa: Que, extendida, ocupa una buena parte de pared

o muro.
MUSEOS : Lugar en que se guardan colecciones de objetos artsticos, cientficos

o de otro tipo, y en general de valor cultural, convenientemente colocados para que sean examinados.

P
PLANO: Representacin esquemtica, en dos dimensiones y a

determinada escala, de un terreno, una poblacin, una mquina, una construccin, etc.
PROFUNDIDAD: Dimensin de los cuerpos perpendicular a una superficie

dada.

R
RECOPILACIN : Compendio, resumen o reduccin breve de una obra o un

discurso.
RIGIDEZ: Cualidad de rgido.

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S
SECTOR : Parte de una ciudad, de un local o de cualquier otro lugar. SEMILUNAR: Que tiene forma de media luna. SENSACIONES: Impresin que las cosas producen por medio de los

sentidos.
SUBLIMIDAD: Cualidad de sublime.

T
TEMPERATURA : Magnitud fsica que expresa el grado o nivel de calor de

los cuerpos o del ambiente.

TENSION : Estado de un cuerpo sometido a la accin de fuerzas opuestas

que lo atraen.
TOCADO : Prenda con que se cubre la cabeza. TONALIDADES: . Sistema de colores y tonos.

U
UNIDAD : Propiedad de todo ser, en virtud de la cual no puede dividirse

sin que su esencia se destruya o altere.

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V
VARIEDAD : Diferencia dentro de la unidad. VISUAL : Perteneciente o relativo a la visin.

Z
ZONA : Extensin considerable de terreno que tiene forma de banda o

franja.

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BIBLIOGRAFIA
FUNDAMENTOS DE LA COMPOSICION JOSE ANTONINO ..

JOSE DE SAGARO TEORIA DEL COLOR.

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