ANLISIS DE LA OBRA EL TNEL ERNESTO SBATO

I. DATOS EXTERNOS DE LA OBRA LITERARIA I.1. Ttulo de la obra: El Tnel I.2. Biografa del autor: Ernesto Sbato I.2.1. Primeros aos Ernesto Sbato naci el 24 de junio de 1911 en la ciudad de Rojas, Provincia de Buenos Aires, Argentina, hijo de Francisco Sbato y Giovanna Mara Ferrari, inmigrantes italianos de origen arbresh provenientes de Calabria. Su familia perteneca a la clase media y el propio Sbato la defini como "clsica y jerrquica". En 1924 regres de la escuela primaria de Rojas y viaj a La Plata para realizar sus estudios secundarios en el Colegio Nacional de La Plata, donde conoci al profesor Pedro Henrquez Urea, a quien luego citara como inspiracin para su carrera literaria, y a Ezequiel Martnez Estrada. En el ao 1929 ingres a la Facultad de Ciencias Fsico-Matemticas de la Universidad Nacional de La Plata. Fue un militante del movimiento de Reforma Universitaria, fundando el Grupo Insurrexit en 1933. Ese mismo ao fue elegido Secretario General de la Federacin Juvenil Comunista. Y en un curso sobre marxismo conoci a Matilde Kusminsky Richter, una estudiante de 17 aos, la cual abandon la casa de sus padres para ir a vivir con l. En 1934 comenz a tener dudas sobre el comunismo y sobre la dictadura de Isif Stalin. El partido, que advirti este cambio, decidi enviarlo por dos aos a las Escuelas Leninistas de Mosc. Antes de Mosc, viaj a Bruselas como delegado del Partido Comunista de la Argentina al Congreso contra el Fascismo y la Guerra. Una vez all, temiendo que de ir a Mosc no regresara, abandon el Congreso y huy a Pars. Es ah donde escribi su primera novela llamada La Fuente Muda. Regres a Buenos Aires en 1936 y contrajo matrimonio por civil con Matilde Kusminsky Richter. En 1938 obtuvo el Doctorado en Fsica en la Universidad Nacional de La Plata. El 25 de mayo de 1938 naci su primer hijo, Jorge Federico. En 1939 fue transferido al Instituto Tecnolgico de Massachusetts (MIT), por lo que abandon Pars antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial. Regres a Argentina en 1940 con la decisin de abandonar la ciencia, pero para cumplir con quienes le haban otorgado la beca se desempe como profesor en la Universidad de La Plata. En 1943, debido a una crisis existencial, decidi alejarse de forma definitiva del rea cientfica para dedicarse de lleno a la literatura y la pintura. Se instal entonces en Pantanillo, en la provincia de Crdoba, para residir en un rancho sin agua ni luz pero entregado a la escritura. A fines de la Segunda Guerra Mundial, en 1945, naci su segundo hijo, Mario Sbato, quien de adulto sera un conocido director de cine. En 1941 apareci su primer trabajo literario, un artculo sobre La invencin de Morel de Adolfo Bioy Casares, en la revista Teseo de La Plata. En 1945 public su primer libro, Uno y el universo, una serie de artculos filosficos en los que critica la aparente neutralidad moral de la ciencia y alerta sobre los procesos de deshumanizacin en las sociedades tecnolgicas. Ese mismo ao recibi, por el libro, el primer premio de prosa de la Municipalidad de Buenos Aires y la faja de honor de la Sociedad Argentina de Escritores. En 1948, despus de haber llevado los manuscritos de su novela a las editoriales de Buenos Aires y de ser rechazado por todas, public en la revista Sur, El tnel, una novela psicolgica narrada en primera persona. El tnel recibi crticas entusiastas de Albert Camus, quien lo hizo traducir por Gallimard al francs. Aparte de ste, la novela ha sido traducida a ms de diez idiomas.

En 1951 se public el ensayo Hombres y engranajes bajo la editorial Emec y al ao siguiente, en 1952, se estren en la Argentina la pelcula de El tnel, una produccin de Argentina Sono Film, dirigida por Len Klimovsky. En 1955 fue nombrado interventor de la revista Mundo Argentino por el gobierno de facto impuesto por la Revolucin Libertadora, cargo al que renunci al ao siguiente por haber denunciado la aplicacin de torturas a militantes obreros y los fusilamientos de junio de 1956. En 1958, durante la presidencia de Arturo Frondizi, Sbato fue designado Director de Relaciones Culturales en el Ministerio de Relaciones Exteriores; puesto al que tambin renunci al ao siguiente por discrepancias con el gobierno. En 1961 public Sobre hroes y tumbas, que ha sido considerada como una de las mejores novelas argentinas del siglo XX. En 1975, Sbato obtuvo el premio de Consagracin Nacional de la Argentina. En 1976, se le concedi el premio a la Mejor Novela Extranjera en Pars, Francia, por Abaddn el exterminador, mientras que en Italia recibi el premio Medici. Al ao siguiente, en 1978, le otorgaron la Gran Cruz al mrito civil en Espaa. En 1979 fue distinguido en Francia como Comandante de la Legin de Honor. Por solicitud del presidente Ral Alfonsn, presidi entre los aos de 1983 y 1984 la CONADEP (Comisin Nacional sobre la Desaparicin de Personas), cuya investigacin, plasmada en el libro Nunca Ms, abri las puertas para el juicio a las juntas militares de la dictadura militar en 1985. En 1984 recibi el Premio Miguel de Cervantes, mximo galardn literario concedido a los escritores de habla hispana. Tambin la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires lo nombr Ciudadano Ilustre, recibi la Orden de Boyac en Colombia y la OEA le otorg el premio Gabriela Mistral. En 1989 y en Israel, adquiri el premio Jerusaln y fue nombrado Doctor honoris causa por la Universidad de Murcia, Espaa; en 1991 por la Universidad de Rosario y la Universidad de San Luis de Argentina, y en 1995 por parte de la Universidad de Turn, Italia. El 21 de diciembre de 1990, en su casa de Santos Lugares se casa por iglesia con Matilde Kusminsky Richter. En 1995 muri su hijo Jorge Federico en un accidente automovilstico. En 1997 recibi el XI Premio Internacional Menndez Pelayo. El 30 de septiembre de 1998 falleci su esposa, Matilde Kusminsky Richter, y public sus memorias bajo el ttulo de Antes del fin y el 4 de junio de 2000 present La Resistencia en la pgina de Internet del diario Clarn, convirtindose de esta manera en el primer escritor de lengua espaola en publicar un libro gratuitamente en Internet antes que en papel. La edicin en papel fue lanzada el 16 de junio. En 2002 se le concedi la Medalla de Oro del Crculo de Bellas Artes de Madrid y la Medalla de Honor de la Universidad Carlos III del mismo pas. En 2004, en una emotiva ceremonia, recibi un homenaje por parte del III Congreso Internacional de la Lengua Espaola en presencia de Cristina Fernndez de Kirchner y Jos Saramago. Residi desde 1945 en la localidad de Santos Lugares, Provincia de Buenos Aires, donde slo se dedic a la pintura, ya que por prohibicin mdica no poda leer ni escribir. Desde 2005 dej de salir de su casa y llevaba una vida rutinaria, asistido por enfermeras y asistentes, que le preparaban la comida y le lean durante la tarde hasta que se dorma. Esto se debe a que por su avanzada edad (99 aos) no poda recibir emociones fuertes. Falleci en su hogar en Santos Lugares durante la madrugada del 30 de abril de 2011, 55 das antes de cumplir 100 aos, a causa de una neumona derivada de una bronquitis que lo aquejaba desde haca algunos meses. Su muerte coincidi con la celebracin de la ciudad de Buenos Aires como Capital Mundial del Libro 2011.

Un da despus recibi un homenaje conjunto a su persona y a Adolfo Bioy Casares en la sala Jorge Luis Borges de la Feria del Libro, por parte del Instituto Cultural en la Feria del Libro llevada a cabo en Buenos Aires, y los preparativos para las celebraciones del centenario de su natalicio ya estaban en marcha. El 24 de junio de 2011, conmemorndose el natalicio del escritor, la ciudad de Buenos Aires lo homenaje con una serie de actividades organizadas por el Ministerio de Cultura porteo y se leyeron fragmentos de sus libros en diversas entidades y en la Torre de Babel (de Marta Minujn); adems, su hijo, Mario Sbato, anunci la remodelacin de la residencia de su padre para posteriormente ser convertida en un museo, que tendr su inauguracin en 2012. Adems el Ministerio de Cultura porteo coloc una gran foto del escritor, reproducida sobre una tela de 88 metros de ancho por 34 metros de alto, sobre la fachada del Edificio Del Plata, en Cerrito 211, la cual se mantiene hasta el da de hoy. I.3. Caractersticas literarias de la poesa del autor: La obra analizada presenta una estructura Psicolgica se entiende que es lo mas oscuro del alma, lo que el hombre quiere y desea conocer como a la verdad. El tnel nos entrega los elementos bsicos de su visin metafsica del existencialismo Segn Ernesto Sbato. "El Tnel" se identifica a la incomunicacin y la conversin del amor en odio. Es una novela que se considera fcil de leer y comprender a pesar de que se puede considerar como policiaca no deja de tener misterio, por lo que la hace aun ms interesante a pesar que desde del inicio uno sabe quien la vctima y quien es el asesino, pese a lo amargo de la historia y su pesimismo que recorre toda la tragedia del libro, Sbato deja tambin espacio para la irona. Es un libro basado en la poca de la posguerra.

II.

ESTUDIO DE LA OBRA LITERARIA II.1. Etapa de la informacin (poesa) II.1.1. Nivel Lxico En sta obra es empleado un tipo de lenguaje natural, es decir, que a pesar de tener un hablar familiar, ste presenta una correccin en la significacin de las palabras, es decir; comn, simple pero correcto. El habla de la novela es coloquial pero con acento argentino, ya que tienen conjugacin de verbos. Y se distinguen los 3 tipos de discurso, es decir, narracin, descripcin y dilogo. Ejemplo: vos, tens, equivocs, imagins. Narracin: "Me senta bastante tonto: de ninguna manera era esa mi forma de ser. Hice una gran esfuerzo mental: acaso yo no razonaba? Por el contrario, mi cerebro estaba constantemente razonando como una maquina de calcular, por ejemplo en esta misma historia, no me haba pasado meses razonando y barajando hiptesis y clasificndolas? Y, en cierto modo, no haba encontrado a Mara al fin, gracias a mi capacidad lgica? Sent que estaba cerca de la verdad, muy cerca, y tuve miedo de perderla: hice un enorme esfuerzo." Pgina 84-85 Dilogo: "- No las queme porque fueran comprometedoras, sino porque eran tristes. Me depriman. - Porque te depriman? - No se...Richard era un hombre depresivo. Se pareca mucho a vos. - Estuviste enamorada de el? - Por favor... - Por favor que? - Pero no, Juan Pablo. Tens cada idea...

- No veo que sea descabellada. Se enamora, te escribe cartas tan tremendas que juzgas mejor quemarlas, se suicida y penss que mi idea es descabellada Por qu? - Porque a pesar de todo nunca estuve enamorada de el. - Porque no? - No se, verdaderamente. Quiz porque no era mi tipo. - Dijiste que se pareca a m. - Por Dios, quise decir que se pareca a vos en cierto sentido, pero no que fuera idntico. Era un hombre incapaz de crear nada, era destructivo, tena una inteligencia mortal, era un nihilista. Algo as como tu parte negativa." Pgina 112 Descripcin: "Abri la puerta un mucamo que deba de ser polaco o algo por el estilo y cuando di mi nombre me hizo pasar a una salita llena de libros: las paredes estaban cubiertas de estantes hasta el techo, pero tambin haba montones de libros encima de dos mesitas y hasta de un silln. Me llamo la atencin el tamao excesivo de muchos volmenes." Pgina 92 II.2. Etapa de Determinacin. Descomposicin o anlisis II.2.1. Plano sonoro a) Figuras literarias Smil "pero esos momentos de ternura se fueron haciendo ms raros y cortos, como inestables momentos de sol en un cielo cada vez mas tempestuoso y sombro" Cp. 17 "cuando ella me vio, se detuvo como si de pronto se hubiera convertido en piedra" Cp. 9 Ah estaban, como un museo de pesadillas petrificadas, como un Museo de la Desesperanza y de la Vergenza.. ..y le dije que la matara como a un perro ..mi pensamiento era como un gusano ciego y torpe dentro de un . Epteto "el cielo, tormentoso" Cp. 27 "entre los rboles agitados" Cp. 38 Asndeton "desprecio a los hombres, los veo sucios, feos, incapaces, vidos, groseros, mezquinos" Cp. 21 "nacemos en medio de dolores, crecemos, luchamos, nos enfermamos, sufrimos, hacemos sufrir, gritamos, morimos, mueren" Cp. 9 Paradoja "sent que eras como yo y que tambin buscabas ciegamente a alguien" Cp. 27 "su rostro de cadver logro sonrerme" Cp. 2 Polisndeton "yo, tan entupido, tan ciego, tan egosta, tan cruel" Cp. 15 "esa vida curiosa y absurda en que hay bailes y fiestas y alegra y frivolidad" Cp. 36 Hiprbole "pero este sol era un sol negro, un sol nocturno" Cp. 15 "el mar se haba ido transformando en un oscuro monstruo" Cp. 27 Fue una espera interminable Cp. 36 Personificacin

 "los caminos me fueron trayendo recuerdos de otros mundos" Cp. 15 Metfora "mi propio tiempo fue una cantidad inmensa y complicada, lleno de cosas y vueltas atrs, un ro oscuro y tumultuoso a veces, y a veces extraamente calmo y casi mar inmvil" Cp. 36 II.3. Plano morfosintctico a) Rasgos morfolgicos (sustantivos, adjetivos, preposiciones , verbos y conjunciones) Sustantivos Juan Pablo caf sociedad vergenza Einstein memoria vanidad Mara abnegacin ciego ventana cabeza multitud telfono vereda reloj rompecabezas Hunter lgica Mim Adjetivos Temerosa deprimido srdido avergonzado cnicos descabellada crueles pequeo oscuro razonable inofensiva agitado pernicioso fra mezquino bondadosa sucio esttico prfido amenazante Preposiciones Sobre mediante a ante bajo por contra con de durante desde tras entre sin excepto hasta segn hacia Verbos Recordar pensar call escribir concentr rer caminar miraba tuve fij sent atinara transmiti sal volva justificar

 recib morira Conjunciones Con que luego tan tanto que por lo tanto y sino pero II.4.

corr prefera ni sin embargo a pesar de con todo no obstante esto es mejor dicho cuyo

Identificacin de ideas a) Tema El tema de la novela es el amor obsesivo de Juan Pablo Castel hacia Mara Iribarne y los celos por la falta de comunicacin que lo llevaron a caer en la obsesin, al borde de la locura y cometer un crimen. Castel pensaba que Mara lo engaaba con Hunter, esto desencaden en l la desconfianza hacia su amada, pues l pensaba que ella lo haba traicionado y por eso se llev a cabo el crimen pasional.

b) Subtemas (cada cpitulo) I y II: Presentacin del personaje. Juan Pablo Castel se presenta a s

mismo como autor del crimen que l mismo relatar, hace una pequea introduccin a su historia de la muerte de Mara Iribarne e irnicamente pide que lo entienda aunque sea uno solo de sus lectores, contando que una sola persona lo entendi y esa fue precisamente la mujer que mat. III a V: Castel conoce a Mara en una exposicin de pintura en el que l expone, Castel se obsesiona con la chica y la busca por toda la ciudad. En su bsqueda, el pintor fantasea con todas las posibilidades que tiene para conocerla y abordarla en la calle; a la vez que hace una serie de reflexiones que muestran su postura ante la pintura y las exposiciones a las que prefiere no ir. VI a VIII: Castel encuentra a Mara en la calle y la sigue hasta unas oficinas. Castel le hace ver que la ha estado buscando, que tienen que hablar de la "ventana" de su cuadro, lo que Mara parece no entender, y l sale corriendo. Mara lo alcanza y se disculpa dicindole que lo tiene muy presente, y se va. Castel no deja de pensar en ella y decide buscarla otra vez. IX a XII: Al da siguiente Castel va al mismo lugar a esperar que Mara pase, y la lleva del brazo a un parque cerca de ah. El pintor le confiesa a Mara que no deja de pensar en ella y que la necesita; le pide que nunca se separe de l. Surge la llamada de Castel a la casa de Mara, donde le comunican que ella haba salido al campo pero que tenan una carta para el que deca: "Yo tambin pienso en usted", esta misiva le entrega Allende quien le cuenta a Castel de la estancia en donde se encuentra Mara, y de Hunter, su primo, quien est al frente del lugar. XIII a XVI: Muy confundido por lo que pas y por el contenido de la carta, Castel empieza a deducir una serie de hiptesis en relacin con la historia que vive y el por qu Mara no le haba mencionado nada de su matrimonio. Das despus, llama para preguntar la direccin de la estancia, y le escribe una carta a Mara para pedirle que le llame en cuanto llegue a Buenos Aires. Mara responde a la carta dicindole que piensa en l y que lo siente entre el

mar y ella. Continan escribindose hasta la llegada de Mara. Quedan en verse y Castel la cuestiona acerca de su repentina ida a la estancia. XVII a XX: Durante ms de un mes, mantienen una relacin constante, pero frecuentemente Juan Pablo se atormenta y atormenta a Mara con cuestionamientos sobre su vida privada, sus relaciones, la manera en que reacciona, el "cario de hermanos" que dice sentir por Allende, etc. Tales situaciones van llegando a extremos, y un da Castel amenaza a Mara con matarla si se entera de que lo engaa. XXI a XXV: Abrumado por el desgaste de la relacin, Castel se pierde en la bebida. Esa noche suea que un hombre le pone una trampa y lo convierte en pjaro, se ve como pjaro e incluso habla como uno, pero nadie se da cuenta de esto excepto l. Al levantarse, llama a casa de Mara y se entera de que nuevamente se fue a la estancia, y le manda una carta pidindole perdn. Das despus, recibe respuesta de Mara invitndolo unos das a la estancia. Al llegar a la estacin "Allende", un chofer recoge a Juan Pablo argumentando cierta indisposicin de Mara. En la estancia es recibido por Hunter y su prima Mim, que lo cuestiona sobre su pintura. Los primos conversan mientras Castel se pregunta sobre los motivos de Mara para no salir de su habitacin. XXVI a XXVIII: Finalmente, aparece Mara y se van a caminar por la playa con el pretexto de ver unos dibujos de Castel. Se quedan en silencio frente al mar y Mara le confiesa lo conmovida que estaba con el cuadro de la ventana, y de cunto deseaba conocerlo. Al regresar a la casa, Hunter est muy agitado y, al parecer, celoso. Eso hace entender a Castel la relacin que hay entre ellos, se retira a su habitacin y les oye discutir. Al da siguiente, muy temprano, decide marcharse. XXIII a XXIX: Castel, confundido y decepcionado por la situacin con Mara, bebe incansablemente, se pelea en los bares y maltrata a prostitutas. Le enva una carta a Mara en donde le explica su salida repentina de la estancia y agradece sus atenciones, pero l no cree ser amado por ella, porque no entiende cmo puede hablarle de amor a l y a su marido y al mismo tiempo acostarse con Hunter, y as se lo hace ver. Castel llama a Mara a la estancia para pedirle que venga a verlo, o, si no lo hace, se matar. Mara le hace ver que no tiene caso verse de nuevo, que slo se lastimarn ms; pero, ante la amenaza de suicidio, acepta. Castel sigue cuestionndose la relacin entre Hunter y Mara, y va a buscar a Lartigue, un amigo cercano a Hunter, para preguntarle desde cundo mantienen relaciones Mara y su primo. Ante la negativa de Lartigue y su nerviosismo, Castel slo confirma sus sospechas. Llama a casa de Mara, que ya est en Buenos Aires, y acuerdan verse al da siguiente a las cinco de la tarde. XXXIV a XXXIX: Mara no llega a la cita, y, al llamarla a su casa, Juan Pablo se entera de que regres temprano a la estancia. Castel le pide un coche a un amigo dicindole que su padre est muy enfermo. Castel se ve a s mismo en el campo de la estancia, y recuerda los momentos felices con Mara y la suea nia corriendo en un caballo con su cabello al viento: [...] en todo caso haba un slo tnel, oscuro y solitario: el mo, el tnel en que haba transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida. [...] Comprende que siempre ha existido un muro de vidrio que lo separa de Mara. Despus de la espera, Castel ve a travs de la ventana de la casa que ellos bajan las escaleras y se van del brazo a dar un paseo por el parque. Al volver a casa, Castel se siente morir al notar que slo se enciende una luz, la de la habitacin central, y ms tarde la de la habitacin de Mara. Juan Pablo, con un cuchillo en mano, sube por el balcn, encuentra una puerta, se mete a la galera interior, y aparece frente a la puerta de Mara, quien le pregunta qu va a hacer. Castel responde que tiene que matarla porque lo ha dejado solo, y

la mata clavndole el cuchillo en el pecho. Sale de la casa y, muy temprano, llama a casa de Mara y le dice a Allende que tiene que verlo. En la cita, Castel le confiesa a Allende sus sospechas de infidelidades de Mara e incluso le hace ver que lo engaaba con l mismo. Intilmente, Allende persigue a Castel y le grita "insensato". Castel se entrega a la comisara y al final se entera de que Allende se ha suicidado. II.5. Conclusiones El tnel me pareci una novela muy interesante. No puedo decir que lo haya ledo con placer, pero si con absoluta absorcin. Admir su sequedad y su intensidad. Es una novela muy dramtica y profunda. Algo que considero muy importante de El tnel es que pueden hacerse muchas interpretaciones de l y adems que es, en cierto modo, bastante realista. Algo que me disgust de esta novela es que cuando el autor realiza descripciones muy extensas y complejas, la lectura se torna aburrida y en consecuencia uno pierde inters rpidamente. Apreciacin crtica Desde un punto de vista la novela habla de una realidad de engaos, romance, experiencias y un sinfn de cuestionamientos haciendo muy realista hasta cierto punto. Cabe decir que la idealizacin a las personas y el deseo obsesivo de que querer lo que ansias a toda costa te lleva al error y a la destruccin personal. El tnel es una obra en la que abunda el pesimismo en cada dilogo o pensamiento de los personajes. El tnel, como denomina Sbato a su libro, es lo oscuro del alma, lo que el hombre pretende conocer como a la verdad. Algo que se podra considerar de esta novela es que cuando el autor realiza descripciones muy extensas y complejas esto hacia en ocasiones que la lectura se torna aburrida y en consecuencia uno pierde inters rpidamente. La Novela El tnel enfatiza mucho la desesperanza, la incomunicacin y la soledad del hombre.

II.6.