LA PINTURA A FINALES DEL XIX Y PRINCIPIOS DEL XX IMPRESIONISMO Y POSTIMPRESIONISMO

1 CONTEXTO HISTRICO 2 EL IMPRESIONISMO 3 EL NEOIMPRESIONISMO O PUNTILLISMO 4 LAS VANGUARDIAS HISTRICAS: EL POSTIMPRESIONISMO

MOVIMIENTO

Impresionismo

Neoimpresionismo (o Puntillismo)

Postimpresionismo

PAS Francia Espaa Francia Francia Holanda-Fr Espaa

AUTOR Manet Monet Degas Renoir Sorolla Seurat Signac Pisarro Toulouse-Lautrec Gaugin Czanne Van Gogh Isidro Nonell

OBRA Almuerzo campestre (Le djeuner sur lherbe) Olimpia Impresin.Sol naciente Estacin de San Lzaro Catedral de Run (en diferentes momentos del da) Regatas de Argenteuil Ninfeas Las bailarinas Final de un arabesco Bailarn en el escenario Las carreras de caballos El molino de la Galette El columpio Muchacha con corona de flores Mujer reclinada desnuda Y aun dicen que el pescado es caro Paseo a orillas del mar Nios en la playa Un domingo por la tarde en la isla de la Grande Jatte Los baos de Andelis Mujer en el huerto Jane Avril bailando en el Moulin Rouge La Toilette Senos con flores rojas De dnde venimos? Los jugadores de cartas Autorretrato La montaa de Santa Victoria Autorretrato La noche estrellada La Iglesia de Auvers-sur-Oise Los girasoles Habitacin del pintor en Arls La Manuela

1 CONTEXTO HISTRICO

Pars fue el centro creador fundamental de la pintura a lo largo del siglo XIX. En esta capital residan y trabajaban artistas de todos los pases y es en ella donde germinan y evolucionan los movimientos artsticos de la pintura contempornea, sustituyendo en este sentido la importancia que tuvo Italia en las centurias anteriores. Triunfar en Pars supona para un artista el reconocimiento oficial de su vala en el arte actual. La difusin de las nuevas corrientes pictricas se realiza a travs de mltiples talleres y exposiciones. Sin embargo, la pintura del siglo XIX segua estando determinada por la esttica academicista y oficialista, representada por los pintores seguidores del neoclsicismo, que seguan defendiendo la superioridad de la lnea sobre el color. Adems, el Saln (lugar destinado a la exhibicin pblica de obras de arte) seguir dominado por unas directrices totalmente academicistas que producirn un aluvin de rechazos, apartando todo lo que llevara la marca de originalidad personal. Aun as, el estado de nimo revolucionario que dominaba el ambiente chocaba brutalmente con la realidad oficial. En medio de este contexto surgir el movimiento impresionista como reaccin a la esttica academicista y oficialista, lo que les llevar a mantener una encarnizada lucha para ser reconocidos.
2 EL IMPRESIONISMO

Como contrapunto a los movimientos pictricos desarrollados durante el XIX (neoclasicismo, romanticismo y realismo), al final del tercer cuarto del siglo surge el IMPRESIONISMO . Como consecuencia de los sucesivos rechazos a sus obras por parte del Saln, un grupo de autores decidi organizar una exposicin colectiva privada en 1874. Fue all donde CLAUDE MONET exhibi la famosa obra titulada Impresin Sol naciente, que dio origen al nombre de Impresionismo, impuesto con sentido despectivo por el crtico Louis Leroy. Aquella pintura aportaba dos novedades fundamentales, que se convertirn en caractersticas definitorias del movimiento impresionista: a) supone una nueva concepcin iconogrfica de la realidad, ya que el tema no tendr importancia. Las obras de estos pintores versaban sobre temas vulgares: unas regatas en un ro, unas damas en un jardn, una estacin de ferrocarril, etc. Por todo ello fueron llamados los intransigentes. b) Aportaban tambin una distinta visin plstica de la realidad, basada en. El descubrimiento de que los colores dependen de la percepcin individual y de la luz . Su preocupacin ser plasmar como el carcter cambiante de la luz del da provoca cambios en la percepcin que tenemos de los colores. Lo que tratan es de plasmar lo que perciben a travs de sus sentidos. Por ello, se concede enorme importancia al paisaje pintado al aire libre. Tratan de reflejar como perciben el instante, la impresin que reciben. Reflejar la luz del instante ser la obsesin de estos pintores, mostrando en diferentes series de cuadros el efecto cambiante de la luz solar en las diversas horas del da, as como en las diferentes circunstancias atmosfricas. Lo hacen a travs de pinceladas sueltas, yuxtapuestas, que slo se funden en la distancia, en la retina del espectador. Esta novedad tcnica de la aplicacin de pequeas pinceladas para producir un efecto a cierta distancia, realmente ya se haba iniciado en la pintura barroca de Velzquez, por ejemplo. As pues, para los impresionistas lo fundamental no es lo que pintan (el tema es secundario), sino cmo lo pintan. Como antecedentes del Impresionismo podemos citar a los paisajistas romnticos ingleses Turner y Constable, a los pintores realistas por su aproximacin a una interpretacin realista del paisaje, y a los trabajos de la escuela de Barbizon au pleiu air (al aire libre). Y no nos podemos olvidar como precedente del Impresionismo la obra de Goya La lechera de Burdeos, en la que el genial maestro busca el efecto de la pincelada suelta. Sin embargo, la aceptacin de la tendencia impresionista no fue inmediata, por lo que la ausencia de ventas provoc una autntica miseria para algunos de sus practicantes. No ser hasta 1887-1890

cuando pueda decirse que el Impresionismo es admitido. Entre 1890 y 1900 el xito comercial lo consagrar. EDOUARD MANET ser el primero que evolucione, abandonando la esttica academicista de sus primeras obras. Encabezar la escuela impresionista hasta 1870, en que el liderazgo ser tomado por Monet. Pueden hallarse ya muchos de los fundamentos del impresionismo en su obra ALMUERZO SOBRE LA HIERBA. Aunque lejanamente, se inspira en el Concierto campestre de Giorgione, interpretado de forma realista. Sin embargo, lo que provoca un fuerte impacto en el pblico no es el tema, sino la visin de la luz y la composicin que nos ofrece Manet. La luz se representa como una mancha tonal clara que contrasta violentamente con las zonas de sombra, mediante manchas de color yuxtapuestas y sin gradaciones. Lo que le interesa es reflejar la impresin de la luz sobre la escena. Pero ya hemos dicho que CLAUDE MONET es quien verdaderamente define el impresionismo. Lo mismo que todos los pintores impresionistas, Monet se form en el realismo, aunque tras evolucionar hacia el impresionismo, le ser fiel hasta el fin de sus das. Monet nos muestra en diferentes series de cuadros como LA CATEDRAL DE ROUEN , ACANTILADOS, NINFEAS etc., el efecto cambiante de la luz solar en las diversas horas del da, as como en las diferentes circunstancias atmosfricas. Otras obras suyas son IMPRESIN, SOL NACIENTE (que dio nombre a la corriente pictrica impresionista de fines del siglo XIX) y LA ESTACIN DE SAINT- LAZARE. AUGUSTE RENOIR (1841-1919) llev el impresionismo a la figura humana, al desnudo femenino. No se interesa por el volumen, sino por el cromatismo, con un colorido voluptuoso. Gust de pintar reuniones pblicas, bailes y fiestas, como LE MAULIN DE LA GALETTE. Otra obra destacada suya es EL COLUMPIO en el que el estudio de la luz y el color son las notas caractersticas. El pintor utiliza una pincelada suelta para llamar la atencin sobre los reflejos que el sol produce en las figuras, tanto de los hombres que observan, como de la muchacha, vestida de blanco, que se columpia de pie ante la mirada atenta de un nio. EDGAR DEGAS prefiere los interiores al aire libre. Se consagra a pintar bailarinas ensayando y en escena. Detiene la luz en lo instantneo y demuestra que el impresionismo no est reido con la luz artificial. Se muestra interesado por el escorzo y el movimiento, reflejando una gran variedad de actitudes. Todas estas caractersticas se reflejan en sus obras LA CLASE DE DANZA y FINAL DE UN ARABESCO . El principal representante del impresionismo espaol es JOAQUN SOROLLA , aunque aparece con retraso respecto al impresionismo francs, porque cuando nace Sorolla ya est en marcha el impresionismo. Nadie ha pintado como Sorolla el reflejo vidriado de los cuerpos mojados de los NIOS
EN LA PLAYA. 3 EL NEOIMPRESIONISMO

La tcnica impresionista determina la aparicin, a fines del siglo XIX, del NEOIMPRESIONISMO O PUNTILLISMO. Consiste en aplicar el color mediante puntos diminutos de color puro que se fundirn en la retina del espectador. Los colores se atomizan y son como pequeos puntos en el lienzo, tal como lo vemos actualmente en la pantalla de los televisores, obligando, por otra parte, a encontrarse a una cierta distancia para la debida percepcin de la calidad de una obra. Estos cuadros semejan mosaicos. Pero se opondrn al impresionismo por su despreocupacin por el volumen: renuncian a los perfiles. Esta tendencia tuvo una vida corta porque requera una paciente elaboracin y una firme disciplina. Destacan Signat y SEURAT. De este ltimo podemos destacar su obra LA TARDE DE DOMINGO EN LA ISLA DE LA GRANDE JATTE . Esta tendencia coexiste ya con la actividad de los iniciadores de la pintura del siglo XX, Czanne, Van Gogh y Gauguin, dentro del postimpresionismo.
4 EL POSTIMPRESIONISMO

Los pintores de esta tendencia coexistieron a fines del XIX con el movimiento impresionista en boga.

Suponan una renovacin, por lo que fueron rechazados. Su origen lo encontramos en la fuerte oposicin que muestran al carcter fugaz de la representacin impresionista, por cuanto sta capta slo el aspecto superficial de los objetos en una visin momentnea, a tenor de la fugacidad de la luz solar, cambiante en cada momento. Estas criticas han de conducir a la bsqueda de un lenguaje artstico que supere la superficialidad de esta visin instantnea. Es el POSTIMPRESIONISMO , caracterizado por: a) la recuperacin de la importancia del dibujo. b) la preocupacin por captar la expresividad de las cosas (no slo la luz). Consideran que es tan importante la forma como el contenido que quieren expresar a travs de sus obras, buscando, ante todo, una pintura que exprese sensaciones interiores. c) se acomete el anlisis de las formas sobre las que la luz incide. Hoy, con la perspectiva histrica adecuada, percibimos su verdadera importancia, pues sin ellos posiblemente la pintura de nuestro tiempo hubiera evolucionado en otra direccin. As ocurre cuando consideramos la pintura de Czanne, Van Gogh y Gauguin como los pintores ms significativos del ltimo tercio del siglo XIX, que marcan las directrices de la pintura contempornea. Por una parte, PAUL CZANNE (1839-1906), pretende un arte basado en figuras slidas, buscando las formas geomtricas que subyacen de manera permanente en todos los objetos de la naturaleza. Una montaa puede ser esquematizada con una pirmide (LA MONTAA SANTA VICTORIA), un rbol con un cilindro, y un fruto con una esfera, pues, como dice el propio Czanne, el pintor que sepa pintar un cono, un cilindro y una esfera, sabe pintar la naturaleza. En esta teora se fundamentan algunos aspectos de la tendencia abstracta de la pintura contempornea, como el Cubismo y otras posteriores. Otra muestra de esta geometrizacin de las formas lo tenemos en LOS JUGADORES DE CARTAS. Frente a este criterio se halla la pintura concebida para adentrarse en el alma del espectador a travs del medio cromtico. Su mximo representante es VINCENT VAN GOGH (1853-1890). Los colores se convierten en medios expresivos, significantes, que van ms all de la sensacin ptica de la realidad visual, pues lo que interesa es su significacin y la emocin que se despierta en el espectador. A travs del color plasma sus emociones, su aungustia. Las lneas son simplificadas, con pinceladas cursivas que parecen imitar acentos. Estas caractersticas se aprecian en sus obras LA IGLESIA DE AUVERS, LA HABITACIN DE VAN GOGH EN ARLES, LOS GIRASOLES o NOCHE ESTRELLADA. Con PAUL GAUGUIN (1848-1903), se produce en la pintura contempornea la ruptura con la tradicin de las figuras y temas del mundo occidental, dando cabida a un mundo extico como el de Tahit. La causa de esto es que Gauguin aborreca la civilizacin, estando obsesionado por encontrar un mundo distinto en que los seres naturales (pertenecientes a un mundo primitivo sencillo, no contaminado por el progreso: el paraso perdido) le permitieran componer cuadros que reconstituyeran una imaginera potica. Mundo que encontrar en la Polinesia, donde se refugiar. Mediante lneas y colores, preferentemente planos, se utiliza una nueva perspectiva en la que lo representado es el pretexto para cautivar al espectador con un nuevo lenguaje pictrico y una valoracin de las composiciones y temas no enraizados en la cultura occidental. Extiende el color puro en superficies extensas, armonizando las masas cromticas. Composiciones simplificadas, estticas, con recuerdo a la pintura egipcia. A medio camino entre el Impresionismo y el Fauvismo. Ejemplo de su obra es DE DNDE VENIMOS? QUINES SOMOS? ADNDE VAMOS? o LA ORANA MARA. En LA VISIN DESPUS DEL SERMN, representa un grupo de mujeres bretonas que contemplan una aparicin: la lucha bblica de Jacob con el ngel, que se desarrolla al fondo. El rbol central divide la composicin diagonalmente en dos zonas claramente diferenciadas: la lucha representa el mundo sobrenatural y las bretonas que contemplan la pelea, el mundo real.