Marta Traba en lnea: Crtica de Arte Latinoamericano Reproduccin digital con autorizacin del Museo de Arte Moderno de Bogot

MamBo

Augusto Rivera en primera plana Los demonios son los personajes ms difciles de pintar. O se tiene imaginacin para inventarlos, como le pasa a Wilfredo Lam, cuyas extraas creaciones llevan, metamorfoseada pero patente, la huella del Oriente, o en caso contrario se genera lo demonaco como una atmsfera, una situacin, una magia. Augusto Rivera lleva aos pintando brujos y demonios con la sincera conviccin de que las esencias americanas se destilan entre ese humo azufrado y que la tierra vive entre liturgias oscuras y olvidadas que siguen teniendo slo ellas, el poder de convocarlo. Cuando comenz a desarrollar este tema trataba de concretarlo mediante figuras activas, brujos reconocibles pese a la libertad formal, y ritos formulados ms con prolija paciencia que con malicia diablica. Esta concrecin del mito, esa obstinada voluntad de explicarlo, comprometan la pintura de Rivera con toda clase de implicaciones literarias. Ambiciosa y honesta, quera integrarse con la idea americana, definir una especie de irracionalismo fuerte y bsico sin descuidar por eso la penuria y la gloria de pintar: doblegado a ellas y afrontndolas anhelosamente. La literatura era un enredo y un defecto: entre ella la pintura se extenda laboriosamente, con dificultad, como peleando el terreno. Alguien deba ganar este litigio y ha sido la pintura. El mito se volvi pictrico, se integr y desvaneci entre los argumentos plsticos cada vez ms imperiosos. La exposicin que actualmente presenta en la Librera Central no solo es la mejor que ha realizado Rivera hasta ahora, sino que es una exposicin esplndida, llena de valores densos y fuertes que resisten bien cualquier anlisis. Los valores de empaste, materia y color me parecen los ms sobresalientes mientras que los valores formales lnea, plano y composicin retrados por la derrota de la ancdota, vagan con un destino ms incierto por los cuadros. La pasta de la pintura se trabaja con encarnizamiento y con ternura. Se apodera de la tela centmetro a centmetro. Las cubre con una coraza sensible. El cuadro queda armado por ella y slo ella bastara para defenderlo. No se puede considerar informalista porque carece de su brutalidad o de su aspereza fsica, como tambin de su indiferencia cromtica. Al contrario, es una pasta de color, cuyo relieve y rugosidades nunca resultan abruptos: tiene temperatura, es ms viva y caliente que las propias formas que navegan en ella. El brujo rojo, La liturgia para un maleficio, Forma de navo despliegan esa materia total y victoriosa: y, pensando en los abusos del truquismo, habra que subrayar esa materia honesta. Los elementos lineales parecen piezas des-soldadas en los cuadros. Recuerdan el uso libre de la lnea de Wiedemann y tambin ciertos grafismos de Luciano

Marta Traba en lnea: Crtica de Arte Latinoamericano Reproduccin digital con autorizacin del Museo de Arte Moderno de Bogot MamBo

Jaramillo. No siempre estn puestos de acuerdo a una necesidad, sino ms bien por apaciguar una angustia, la angustia de expresar de todas maneras una idea sin caer en la abstraccin. Sera indispensable que esas lneas se volvieran signos en un lenguaje que aspira a ser significante: pero no hay nada ms difcil que incluir signos en la pintura. Una obra tan maravillosa como la de Klee, que se mueve entre signos, puede dar testimonio. Es importante que Augusto Rivera haya logrado crear esa atmsfera gracias a la rica entonacin y a la opulencia de la materia en una rbita sin roce ni contacto alguno con la de Obregn. Los elementos no se integran por desvanecimientos y fusiones de unos en otros ni por los contrapuntos romnticos de luz y de sombra de la obra obregoniana: formas desgarradas se asocian virilmente en la superficie. La magia queda apresada en el plano, nunca nace de increbles rupturas espaciales. Hasta esta exposicin la pintura de Rivera ha sido lenta y escrupulosa: dentro de una sociedad de artistas inmodestos esas raras condiciones pueden tomarse por apocamiento. Debe envalentonarse: su pintura est muy bien, su muestra es de los actos ms serios de este ao plstico.
Revista La Nueva Prensa, BogotColombia, 1962