El futuro est ms presente que el presente jean-luc godard, Dos o tres cosas que yo s de ella

n un relato olvidado de Raymond Chandler, el detective le muestra a su entrevistado una fotografa donde se le ve en una tienda de antigedades. El hombre niega haber estado en tal sitio y el detective objeta: la fotografa nunca miente. El pasaje pertenece a aquellos gloriosos tiempos en que la veracidad de lo real no poda ser sustituida an por una representacin manipulada, y la arquitectura era todava un escenario estupendo para las novelas negras. La arquitectura contempornea, traspasa los lmites de su representacin? A lo largo de la historia de la arquitectura, las obras que ha gestado la vanguardia de un movimiento han sido conocidas, en su mayora, con posterioridad a su construccin, ya sea por la peregrinacin hacia ellas, por la representacin del proyecto en grabados, dibujos, maquetas o, ms cerca, a travs de la citada imagen fotogrica.1 Lo virtual es hoy un concepto que se diluye en lo cotidiano tan naturalmente como lo

des que abarcaban la muestra con imgenes de piso a techo no estaban construidas en aquel momento. Quienes la visitamos entramos a una cmara de la anticipacin. El orculo contemporneo. Acotacin: Hasta aqu parece no haber diferencia entre la historia que le ha tocado vivir al arquitecto de pocas anteriores y al contemporneo: ambos han trazado sus propuestas para un consumo futuro. El hecho radica en que los ediicios que llenan las revistas actuales sern construidos dentro de (para no lucir alarmistas) seis aos. Y esto, bien mirado, tampoco constituye una gran diferencia si se comparan, en retrospectiva, las tecnologas de la construccin con el tiempo que tomaba erigir, por ejemplo, una catedral. Slo que la veracidad de los actuales mecanismos de persuasin es tan efectiva que, una vez que se da a conocer la obra en su medio virtual, poco interesa si se concreta o no en el futuro. Y las noticias de la inauguracin de ediicios ya conocidos suenan como chistes pasados de moda. Es signiicativo para quienes proyectan la arquitectura actual el consumo de sus obras o se complacen con lo que ha devenido el consumo, que no implica otra cosa que la lectura de su simulacin? 2 El discurso de la arquitectura contempornea, inluido desde luego por todos los componentes del mercado, resulta una disertacin adelantada/retardada donde se consume la obra visualmente pero no importa cundo existir el ediicio en este mundo. (Como si nos mostraran el triler de la ms reciente animacin de Pixar y nunca viramos la pelcula.) Y puede no importar; es decir, que la redeinicin en el universo virtual de acciones como visitar o recorrer aplaque estas interrogantes. Pero an as existe un desfasaje entre lo proyectado (espacialidad simulada) y lo habitado. En esa parcela vaca se cifra la ilusin de arquitectura. Llega a producirse algo que pudiramos apodar, dentro de los marcos de este texto, como virtualidad temporal: otra dimensin en la cual descansa la obra hasta su alzamiento. Una matriz donde se ha congelado la zona que acoger el ediicio, y en este congelamiento se eterniza una ilusin, pues si bien el mundo promueve su velocidad, en diez aos se producen cambios en ese espacio que pueden ir en contra de la obra real. Si aceptamos estos cambios estamos transformando entonces el valor de elementos contextuales como la vegetacin o la topografa, signiicados tambin variables del entorno construido. Y esta metamorfosis es ms paradjica cuando la propuesta se ha apoyado en dichos elementos para su concepcin. Arribamos a otro no-lugar de la arquitectura. Sin mencionar al hombre que habitar los espacios ignotos: si su conducta vara con la velocidad, las funciones que ste realiza a diario estarn marcadas por una constante reconstruccin. Acotacin: Es cierto que se trata de un hombre ideal, con acceso casi vital a las transformaciones de ltima hora, pero es el hombre con que usualmente se trabaja en las propuestas de esta arquitectura. Tal vez el mayor grado de virtualidad estribe en ello. LA ARQUITECTURA ES TAMBIN SU INDUSTRIA

La parcela vaca

Interrogantes sobre algo que ya no s cmo llamar, pero que existe. (O no?)
real (si alguna vez hubo naturalidad en ello). El punto es que ya no es suiciente ni necesaria la fotografa para acreditar un ediicio, pues los sistemas digitales de modelacin son favorables a crear una ilusin de realidad ms vvida y mucho ms cercana al objeto en cuestin. Al resultado pudiramos llamarlo, no sin cierto entusiasmo, el arquetipo de la obra. No hay por qu esperar a que se construya para presentarla a su pblico. Durante la IX Bienal de La Habana asistimos a una exposicin de la obra del arquitecto francs Jean Nouvel, autor, entre muchos otros ediicios memorables, del Instituto del Mundo rabe. Probablemente dos de las cuatro pare-

Aunque no es menos cierto que tambin, y con nimos de inanciar la propuesta, se haca comn emplear ciertos adelantos de persuasin. Para ello el arquitecto se vala por lo general de los mismos medios. 2 Y muchas otras veces slo la celebracin del simulacro.
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Detrs del autor del espacio organizado se ajusta un sistema de ejecucin con estrategias econmicas, inversionistas, obreros, tiempo real. Es as como el anuncio de la obra en proyecto ha

llegado a instaurarse en el vrtice del discurso arquitectnico y se estimula el consumo del ediicio en un adelanto de su visualidad. Por ende, desembocamos en una emulacin por la originalidad visual: obras con un sistema casi codiicado de representacin, prcticamente inarquitecturable. La asimilacin de las potencialidades del lenguaje digital ha aportado a la arquitectura (adems de una celebrada tendencia a la geometra de lo zoomrico) nuevos recursos sinestsicos que no siempre cruzan al plano de la realidad una vez que la obra se construye. El proyecto y el ediicio han invertido sus roles. Si antes el espectador poda suponer, al admirar los dibujos o la maqueta, la magniicencia de la obra una vez que sta fuese terminada y esperaba el portento de una catedral, hoy rezamos porque al terminarse se parezca lo ms posible a su resplandeciente modelo. Acotacin: Los concursos como circuitos donde confrontar las mejores propuestas asumen la impronta de los nuevos mecenas. Se consume la propuesta ganadora, pero tambin las inalistas y las casi inalistas. Son expuestas en galeras, llega a recrearse todo el certamen con un glamour que se estrena en el mbito de la arquitectura y que llega ms all del gremio. Como evento especulativo, ms que promover al jet set de la arquitectura contempornea, los concursos pautan el ritmo de las nuevas apariciones. Acaso la arquitectura deportiva vendra a ser la funcin ms ilustrativa de nuestro tiempo, como alguna vez lo fuera la arquitectura funeraria o religiosa. Valdra aclarar que no se trata de una negacin de formidables mtodos de representacin. Es sabido que en la comunicacin del espacio no es suiciente la mmesis en dos o tres dimensiones de sus profundidades, sino los comentarios expresivos sobre la obra, coronados ahora con la tecnologa digital. Lo verdaderamente embarazoso es aceptar la conversin del conocimiento en arquitectura y el desarrollo de su discurso a la competencia por la puesta en escena de sus efectos especiales. Se trata ms bien de suscitar cierta resistencia, no al universo OSDANY MORALES (Nueva Paz, 1981). Narrador. Graduado de Arquitectura en el ao 2006 digital por el que se conduce la por el Instituto Superior Politcnico Jos Anto- sociedad, sino a un uso no consnio Echevarra, La Habana. Obtuvo el Premio ciente del mismo como ruta de David por el volumen de relatos Minuciosas exploracin para ofrecer resulpuertas estrechas (2007), y el Premio Interna- tados de retroalimentacin entre ambas realidades. Pienso en cional de Cuento Casa de Teatro 2008. H&M y Rem Koolhas, o el visitante Jean Nouvel. Y dejo abierto el camino. ltima acotacin: La arquitectura cubana contempornea no est exenta de ninguna de estas interrogantes, slo que cada caso apunta a ejemplos aislados, en tanto el sostn de una arquitectura de autor es tambin una estructura muy dilatada. Existen quienes incluyen paralelamente en su produccin los dos universos: en equilibrio con los ediicios virtuales, los ediicios en construccin, lo que permite coniar en un futuro ms concreto para los primeros. Escasean los concursos y los concursantes. Y las obras tampoco encuentran un respaldo promocional que las mantenga en pie, ni siquiera en su mbito digital. Luego de la tarde de premiaciones estos ediicios no dejan huella, ni en las revistas ni en los terrenos. Devienen extensin del puro ejercicio de diseo. Ms all de las pancartas adosadas a las vallas metlicas que entre el polvo y el despinte cercan las prometedoras parcelas en construccin, no aparece otra oportunidad de conocer el ediicio que en cualquier momento puede comenzar a formarse del otro lado. De este modo, y a diferencia de lo expuesto, nuestro inmueble puede convertirse para los paseantes en una sorpresa. No siempre feliz. Cundo podremos, por ejemplo, volver la vista a la torre de la biblioteca en Lnea y G. O podemos, aunque no est construida? Poco a poco entramos en el mbito de una utopa, caminamos por una ciudad como si penetrsemos, sin saberlo, un viejo ilme futurista. Que el diseo de los lugares donde habitar estos tiempos se hace imposible sin una estada en el dominio virtual, es una realidad ineludible. Pero lo que s puede desmontarlo todo es que la arquitectura se est limitando Godard otra vez a dos o tres cosas que yo s de ella. 2005-noviembre de 20093
Este texto fue esbozado hace unos aos, incluso se me ocurri desarrollarlo como Trabajo de Diploma. Los inditos comparten el tiempo de las parcelas vacas.
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