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DOMINGO 31 de AGOSTO de 2014 / Nm. 179
Editor: Rael Salvador Diseo: Arturo Corpus palabra@elvigia.net
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DOMINGO 31 de AGOSTO de 2014
No. 179/ 31 de agosto/ 2014
Suplemento
Cultural de
Direccin General
Jorge Camargo
Director Editorial
Ariel Montoya
Editor
Rael Salvador
Editor de Fotografa
Jorge Caldern
Crticos / Colaboradores
Hctor Garca M., Marcela Danemann,
Ruth Gmez, Arnulfo Estrada, Federico
Campbell (), Olga Aragn, Javier Cruz,
Jorge L. Osiris Fernndez, Gerardo
Snchez, Montserrat Buenda, Sergio
Gmez Montero, Elia Crdenas, Jess
Lpez Gorosave, Patrick Liotta, Pal
Nazar, Renata Sndez Oseguera,
Lauro Acevedo, Benjamn Pacheco,
Heberto J. Peterson L., Iliana
Hernndez P., Mara Eugenia Bonifaz
de Novelo, Daniel Pacheco C., Josu
Cordero C., Max Zamarripa S., Kepa
Murua, Dr. David Rodrguez de la
Pea, Ana M. Mora, Herandy Rojas,
Manuel Guilln, Alina I. Gallardo,
Ramiro Padilla, Daniel Salinas, scar
ngeles Reyes, Gerardo Ortega,
Lorena Mancilla, David Salazar,
Fabiola del Castillo, J. Ernesto Garca
H., Aldo Calderoni Etcheverri, Ileana
Brquez, Elba Jordn S., Gabriel Ros
C., Mayra G. Huerta S., Diana Venegas,
Fernando Macillas T., Jaime E. Delfn
V., Manuel Quintero, Eduardo Cruz
Vzquez.
Corresponsal en Francia
Cony Singenza
Corresponsal en Italia
Ferdinando Scianna
Corresponsal en Chile
Ramn ngel Acevedo, Rakar
Fotografa
Enrique Botello
Correo electrnico
raelart@hotmail.com
palabra@elvigia.net
Telfonos para publicidad
120.55.55, ext. 1023
Ensenada, B.C. Mxico.
NOCTI-VAGAS
NOVELA PARA
JVENES?
Por Sergio Gmez Montero*
Han prohibido la sed,
la sed de justicia, y libertad,
pretenden prohibirle a la amapola
su color delirante.
E. Ti: Que vivan los estudiantes.
ES DIFCIL, de entrada, escri-
bir para un determinado grupo
de edad, porque siempre se parte
de supuestos muy lbiles y cam-
biantes, explica en uno de sus li-
bros Walter Benjamin. Lo mejor,
entonces, es escribir tan slo a par-
tir de la existencia de un lector uni-
versal que es capaz de descifrar los
mensajes signalcticos de la escri-
tura, pensando slo que es capaz
de entender lo que los signos co-
munican. Por eso, en el caso de la
novela El misterio de la orqu-
dea calavera (Tusquets, Mxico,
2014), a la que su autor, el sinalo-
ense Elmer Mendoza, califca co-
mo novela para jvenes, le cuesta
a uno, de entrada, defnir el porqu
del carcter que Elmer le atribuye.
Porque es una novela de aventu-
ras, ligera, sin grandes complica-
ciones; cul es la razn? Eso es
novela para jvenes?
Es decir, si bien policiaca (o s-
lo relativamente policiaca?), esta
novela desarrolla, de manera pa-
ralela a la principal, una segunda
ancdota (otro libro, pues) que se
desprende de la lectura de un li-
bro inventado tambin por el au-
tor. Es decir, la lectura no es lineal
sino, desde un principio, paralela
(uno, al mismo tiempo, est leyen-
do dos libros), lo que le otorga al
acto de leer un relativo grado de
difcultad. En otras palabras, todo
comienza con el libro donde se na-
rra el secuestro del padre de quien
es el personaje principal de la ac-
cin (el Capi Garay, quien tiene
18 aos); pero por el otro lado es-
t la trama de un segundo libro
al inicio casi del primero cuyo t-
tulo es el mismo de la novela que
uno est leyendo. En este segun-
do libro el personaje principal es
Edward James, quien es histrico
y quien pas buena parte de su vi-
da en la Huasteca Potosina (Xilitla,
en donde se desarrolla la novela) y
en donde, precisamente, se encar-
g de crear un jardn del Edn
que an existe y en el cual an se
platica de las muchas cosas mis-
teriosas que se describen en el li-
bro que lee el Capi Garay, mien-
tras intenta resolver el secuestro de
su padre.
Ambas tramas paralelas impli-
can altibajos sensibles, pues si bien
las dos estn cargadas de misterio
que slo se resuelve al fnal de am-
bas historias, esto no conlleva suf-
ciencia para sostener el inters de
la lectura, ya que, a ratos, o la tra-
ma se complica innecesariamente
o bien se pierde el hilo de las his-
torias, ya que en algunos casos el
Capi Garay es un personaje ca-
rente de realismo o lo que se des-
cribe en torno a James deja de ser
creble ms de una vez.
En fn, ms que novela para j-
venes, sta de Elmer es una nove-
la si bien no fallida, s fuera de las
lneas temticas y estilsticas pre-
ponderantes del autor; al mismo
tiempo que es una novela que se
lee con difcultad por las razones
ya esgrimidas, lo que implica es-
perar que el escritor sinaloense re-
tome su lnea original de escritu-
ra (la policiaca) y que ojal y pron-
to llegue a defnirse qu es lo que
los jvenes esperan leer en la po-
ca actual.
*Lector expectante.
gomeboka@yahoo.com.mx
Por Lauro Acevedo
EN CADA MOMENTO de la histo-
ria de la cultura y, en particular, del
arte, se han desarrollado periodos
que algunos estudiosos llaman es-
puma; aparecen determinadas for-
mas y usos del fenmeno humano
llamado arte que, tratando de desca-
nonizar, con un afn de creatividad
exprs, inundan las galeras de arti-
ficios que, con sentido estricto, na-
da tienen que ver con ese alcance de
esplendor en la verdad, en el orden
y en la bondad, que segn Aristte-
les son las tres caractersticas esen-
ciales de la obra de arte.
Como resultado de los movi-
mientos sociales y de los siste-
mas econmicos, la cosa se con-
funde con el arte, los objetos ms
vulgares toman lugar en la esce-
na del performance y
nos hacen dudar ante
la sensacin, en una
esttica que no tiene
ningn fundamento,
y suele confundir una
crtica con un comen-
tario tormentosamen-
te elaborado por algn supues-
to gur de la cultura.
As las situaciones, y alejndo-
nos de prejuicios y sinrazones, la
verdad es que existe en este inicio
del siglo XXI una pululante com-
placencia, aunada esta peste al
desparpajo de los comentaristas,
nacidos en una generacin don-
de la tecnologa domina el cam-
po de la vida y se excluye de todo
texto conformante y de los centros
educativos; el humanismo, la flo-
sofa, la tica, la lgica y, en los gra-
dos ms culposos, hasta la gram-
tica, entendida sta como la ver-
dadera capacidad de hacer las co-
sas bien. Vivimos, pues, un perio-
do de espuma, que desde luego le-
vanta monumentos a quienes sin
ninguna base y sin ningn atis-
bo de talento, escriben o realizan
cualquier cosa y le llaman poema,
pintura, danza, etc., al cabo no hay
nadie que los detenga y les interro-
gue por las bases para esa nomi-
nacin; nos movemos en las aguas
tormentosas y oscuras de un mun-
do metalizado y ajeno a las esen-
cias: la verdad es lo que menos im-
porta, a sabiendas de que sta no
existe y que es slo el camino pa-
ra lograr la defnicin ms cerca-
na de un fenmeno.
Es cierto que todo evoluciona y
que todo cambia, que por ejemplo
la lengua es una aparicin-logro de
la cultura, pero los cambios no son
tan vertiginosos, se llevan siglos de
acuerdo a la velocidad de la infor-
macin y al desarrollo de la crea-
tividad, para lograr establecer el
nuevo orden de las cosas; sin em-
bargo, el pblico, la gente, el lec-
tor, el observador que es ignorado,
porque adems y particularmente
es tan honesto que no pretende ser
crtico, sabe, cuando va a una ex-
posicin o a una presentacin de
arte, si ste lo es o no.
En vez de hacerle
caso a determinados
comentaristas mal-
trechos y titubean-
tes, en cuyos ensa-
yos de supuesta crti-
ca se nota el tartamu-
deo provocado por la
ignorancia y la usurpacin, se debe-
ran hacer estudios de la opinin de
los pblicos, sin querer llevar a la de-
mocracia la denominacin del arte,
pues resultara junto con pegado,
ya que la autntica democracia es
aquella que determina algo cuando
todos los que opinan tienen la pre-
paracin igual o equiparada sobre lo
juzgado. Pero seran muy objetivos
los estudios del pblico, porque, a
fin de cuentas, ste es parte del fe-
nmeno llamado arte.
Y no hablemos de la pululante in-
festacin de premios con el nombre
de X, que los cazadores de estas
prebendas consiguen para entro-
nizar ms el movimiento espuma
al que hacemos alusin; la espu-
ma no es perdurable, esto es lo me-
jor, pero en su momento confunde
y menoscaba la creatividad y el tra-
bajo real del artista. Si la endogamia
crea lites indeseables y retrogradas,
la complacencia crea entidades pa-
rasitarias y deprimentes.
enardecidavoz@gmail.com
ARTEOFICIO
LAS HUELLAS DE LA
COMPLACENCIA
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DOMINGO 31 de agosto de 2014
ALEATRIEDADES
LIBRE ALBEDRO
ENSAYSTICO
Por Daniel Salinas Basave
SOY Y HE SIDO un devoto lector de
cuentos y novelas, pero a veces me da
por creer que la nica posibilidad de as-
pirar a una narrativa brutalmente hones-
ta es el ensayo libre. Cuando transcurre
algn tiempo sin que tope por ah con
una trama bien diseada o un personaje
de ccin capaz de sudar un poco de au-
tenticidad, me envuelvo en la bandera de
Montaigne y proclamo que la nica balsa
capaz de salvar a la literatura del naufra-
gio es apostar por el desparrame ensa-
ystico, aquel que
sigue el ritmo de
la divagacin y el
desvaro.
El ensayo li-
bre, heredero
de Miguel de la
Montaa, es la
quintaesencia
del libre albedro
narrativo, un de-
safo a las odiosas
cadenas acade-
micistas. Cuando la
vibra ensaystica me
toma rehn, tiendo a
distanciarme un poco
de la novela.
De repente, estoy
a punto de caer en
la tentacin de co-
incidir con Valery
y Breton y armar
que no es posible
leer algo tan banal
como la marquesa
sali a las cinco,
aunque al nal aca-
be siempre coincidiendo con Sergio
Pitol, quien sostiene que la marquesa
nunca se resign a quedarse en casa.
Si bien, mi condicin de lector
omnvoro me permite la tolerancia
y an el disfrute de extremos que van
de la descarada chatarra a la preten-
ciosa exquisitez, la realidad es que
el buen sabor de boca y el deseo de
inmediata relectura slo quedan por
herencia despus convivir con esas
raras aves de la narrativa hbrida
que parecen disfrutar su condicin
de peces con mantequilla en las ma-
nos de los crticos.
Libros que demandan ser subraya-
dos y cuyas pginas se transforman
en territorio para anotaciones de un
lector siempre inquieto. Libros con-
versacionales capaces de ir sembrado
preguntas a cada prrafo. Obras que
al nal dejan una herencia de mil y
un dudas y ninguna certeza, empe-
zando por su propia denicin.
Es ensayo, diario ntimo, memo-
rias apcrifas o una gran tomadura
de pelo?
Quiz el mejor ejemplo para denir
a este tipo de criaturas rejegas sea
El arte de la fuga
de Sergio Pitol,
nuestro divino
excntrico, cuya
erudicin le
permite sacarle
la lengua al ca-
non y al clich.
Pitol, en efecto,
es un artista a la
hora de fugarse
en cada prrafo.
Escapa de lo pre-
decible, de lo encasi-
llable, del soporfero
pantano del lugar
comn en el que
al menor descuido
acaban chapoteando
los narradores ms
maliciosos. Emble-
mticos caudillos
de este delicioso li-
bertinaje narrativo
son Movimiento per-
petuo, de Augusto
Monterroso, Manuel
del distrado, de Ale-
jandro Rossi y Post Scriptum Triste,
de Federico Campbell.
Aunque no tan dispersos, Efectos
personales y De eso se trata, de Juan
Villoro, me parecen herederos de
esa tradicin. De otros lares puedo
mencionar Formas breves o El lti-
mo lector, de Ricardo Piglia, o aca-
so Suicidios ejemplares y Bartleby y
compaa, de Enrique Vila-Matas.
La escritura como el dilogo inter-
no durante una solitaria caminata o
una charla de caf o cantina.
danibasave@hotmail.com
EN EL PAREDN
EMPRENDEDORES GANAN
A PROMOTORES Y GESTORES
Por Eduardo Cruz Vzquez
PROMOTORES Y GESTORES culturales
no pueden quejarse. Por dcadas, han sido
objeto de una envidiable atencin. Gran parte
de este empeo que les tiene con un amplio
reconocimiento por parte de la sociedad, ha
provenido sobre todo del aparato guberna-
mental y de las universidades pblicas y no
tanto, como debiera, por parte del sector
privado.
Pero hace aos que andan estancados. Se
encuentran en una zona de confort que no
necesariamente signica buenas condiciones de
trabajo para la gran mayora de estos mediado-
res de polticas, contenidos, marcas simblicas,
bienes, servicios, productos, pblicos y consu-
midores. Hablamos de promotores y gestores
culturales que se despliegan a lo largo y ancho
de la Repblica y que se distribuyen en los tres
amplios sectores caractersticos: pblico, social
y privado.
Hay varios elementos que explican lo que su-
cede. Primero, la falta de la patente que otorga-
ra, de incluirlos, la Ley Federal
del Trabajo; segundo, la buro-
cratizacin, el haber sido tanto
parte como presas del abigarra-
do sistema administrativo de
los organismos culturales de
orden pblico, como tambin
se las gastan mal en el llamado
tercer sector, sea cual sea el ori-
gen del organismo. Tercero, la
complicidad o la confrontacin
con el sindicalismo tradicional,
esos gremios que nadie har
que cambien. Cuarto, la im-
plantacin a nivel federal y en
no pocas entidades federativas,
del Servicio Profesional de Carrera, esa suerte de
Sindicalismo Premier que transform el oasis
meritocrtico en catlogo de farsas a efecto de
ocupar y eternizarse en plazas de mandos me-
dios y superiores. Y quinto: que muchos desde
su quehacer independiente se plegaron a los
modos dominantes y se olvidaron de la inno-
vacin y del afn contradictor.
Estimo que una mayora de los promotores y
gestores culturales no quieren admitir que su
paradigma se agot. Que tuvieron tiempo para
darse cuenta y prerieron seguir haciendo caso
al canto de la sirena del ejecutar gasto (otros le
dicen inversin) sin palancas de sustentabili-
dad, de evaluacin y de rendicin de cuentas.
Empecinados en el diseo de acciones (pol-
ticas culturales) donde lo que menos importa
es si se pierde dinero o va poca gente. Y lo ms
importante: promotores y gestores culturales
han despreciado que su estructura y modo de
accin debe hacer sinergia con el emprende-
dor y el empresario cultural, quienes cada da
inuyen ms en la oferta de bienes, servicios y
productos culturales. Son casi los reyes, para no
exagerar, aunque muchos araen el sustento
de su microempresa.
Entonces por qu pierden el promotor y
el gestor cultural? La
respuesta en simple: los
nuevos paradigmas de la
cultura demandan pro-
fesionales que sean capa-
ces de disear polticas y
ejecutar programas con
una enorme responsa-
bilidad econmica, de
criterio nanciero y con
un impulso natural a la
rendicin de cuentas, la
transparencia y la capaci-
dad para generar indica-
dores y estadsticas para
evaluar lo mejor posible
los resultados y el impacto que se genera en
el desarrollo econmico. Estas y ms caracte-
rsticas no las estn adquiriendo promotores y
gestores culturales, acaso, a regaadientes y por
excepcin, por gusto y compromiso.
Quienes las vienen asumiendo, no sin sortear
muchsimas barreras, casi de forma autodidacta
y con una capacidad innovadora que sorprende,
son los emprendedores culturales. Ellos no slo
controlan ya vastos escenarios. Sern llamados
a cubrir puestos y responsabilidades en los
sectores pblico y social. Cosa de unos aos
para que este relevo sea, para bien, un hecho
irreversible.
asesoresencultura@yahoo.com.mx
El ensayo libre,
heredero de Miguel
de la Montaa, es
la quintaesencia
del libre albedro
narrativo, un
desafo a las
odiosas cadenas
academicistas
Promotores y
gestores culturales
que se despliegan a
lo largo y ancho de
la Repblica y que
se distribuyen en los
tres amplios sectores
caractersticos:
pblico, social y
privado
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P G O
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unque se dice que los jvenes prc-
ticamente no leen, un centenar de
estudiantes estn trabajando para
desaar esa premisa. Este ao piensan lle-
nar un espacio de 120 metros cuadrados
con libros usados para inter-
cambiar durante el Librofest.
Para mayor agilidad han
ideado una especie de va-
les llamados libropesos que
desde ahora y durante todo
el evento cualquier intere-
sado recibir a cambio de
los libros que done. Cada
visitante podr obtener algn ttulo
cuyo precio no ser mayor a 50 libro-
pesos. Tambin aceptarn dinero en
efectivo, pero el espritu del evento es
el intercambio, no el lucro.
*
El Librofest que anualmente organizan
los muchachos de Pluma Joven en Ense-
nada es producto de una fuerte inicia-
tiva que suma voluntades, toca puertas
y gestiona ante decenas de personas
fsicas y morales apoyos en forma de
patrocinios. Pero tambin es producto
de algunas casualidades.
Para la cuarta edicin este 2014 que
comienza el 18 de septiembre, se esperan
unas 30 mil visitas y una cantidad similar
de libros intercambiados. En la democra-
cia radical de este evento sin nes de lucro
(Libros de todos, libros para todos, es el
lema) han trabajado ms 120 muchachos,
la mayora promediando los 18 aos, y
todos sin recibir un pago por su trabajo
(alguien tiene que detener eso).
*
Un da de los primeros meses del 2011
en el vestbulo del Centro Estatal de las
Artes de Ensenada (Cearte), se acerc
un grupo de cinco o seis jvenes de no
ms de 17 aos a la mesa en que me
encontraba, ofreciendo boletos a cinco
pesos para una rifa entre amigos. El pre-
mio principal era un volumen engargo-
lado con los trabajos literarios que era
la propia produccin de los integrantes.
La iniciativa me sorprendi, no por el
premio, sino por la inocencia con la que
se proponan difundir sus trabajos y por
la fe que tenan en lo que hacan.
Desgraciadamente no me gan el
premio principal de aquella rifa, pero
tuve oportunidad de seguirlos leyendo.
En ese club de amigos inicial que fun-
cion como escuela informal se han
fogueado varias decenas de jvenes de
Ensenada.
A veces hago un recuento de lo que
han crecido: Ya no rifan su obra en un
volumen engargolado: ahora publican
sus propios libros. Ya no son slo un
club de amigos entusiastas que piden
apoyos de compas y familiares y que
incluso botean en los cruceros: ahora
son una asociacin civil que ofrece re-
cibos deducibles de impuestos. Ya no
hacen rifas de cinco pesos el boleto,
ahora arman de manera independien-
te, por citar este solo ejemplo, un even-
to cultural como el Librofest cuyo sola
organizacin requiere de 235 mil pesos
(alguien tiene que detener eso).
*
Siguen siendo un grupo organizado
y con gran entusiasmo, han concretado
eventos de singular importancia como
el llamado Elige y el Encuentro Litera-
rio Generacional, seala el poeta Lauro
Acevedo.
En sntesis, mi opinin no cambia
subraya el tambin promotor cultural,
son un fenmeno, una rara excepcin
que ojal permanezca en las siguientes
generaciones.
Has visto algo parecido en Ense-
nada?, se le pregunta.
No responde, nunca haba exis-
tido un lder como Cristian [Vzquez,
director de Pluma Joven], pues es el mo-
tor de todo esto; esos lderes se dan cada
gran cantidad de tiempo, establece.
*
Para la edicin 2012, ya con la idea de
hacer un festival de promocin de libros
de mayor alcance, Cristian Vzquez le
solicit a la diseadora Carmen Garca
elaborar la imagen del evento. El nom-
bre propuesto era Festival el joven y el
libro, pero a ella le pareci demasiado
largo, por lo que propuso Librofest,
nombre que fue aceptado por los jve-
nes a partir de aquella edicin.
*
En febrero de aquel mismo ao Pluma
Joven estaba formado en promedio por
muchachos donde una parte an como
lo es ahora eran menores de edad. En
esa poca se reunan en el saln Forja-
dores y durante una de aquellas sesiones
se propusieron hacer un intercambio in-
terno de libros. En esa primera ocasin
varios de los integrantes sustrajeron,
como quien dice atracaron su propia
causas despojndolas de algunos ejem-
plares que pusieron sobre la mesa. Y se
repartieron el botn, mejor dicho, se lo
intercambiaron. La regla era que deja-
ran dos y se llevaran uno. Funcion.
A la siguiente sesin quisieron hacer
lo mismo, pero esta vez el resultado fue
nulo, es ms: nadie asisti.
Los causantes de avivar el fuego del
DE CMO NACI ESTA FI ESTA DEL LI BRO
Organizado, ao con ao en Ensenada, por los muchachos de Pluma Joven
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Con la idea de
hacer un festival de
promocin de libros
de mayor alcance,
Cristian Vzquez le
solicit a la diseadora
Carmen Garca
elaborar la imagen
del evento. El nombre
propuesto era Festival
el joven y el libro,
pero a ella le pareci
demasiado largo,
por lo que propuso
Librofest, nombre que
fue aceptado por los
jvenes a partir de
aquella edicin
LIBROFEST
Lugar: Plaza Cvica de la Patria
Fecha: del 18 al 21 de septiembre
Hora: 8:00 a 21:00 horas
Entrada: libre
Facebook: Libro Fest
Contacto para espacios: (646) 137-78-17.
entusiasmo en el grupo ellos se suelen
llamar mesa directiva fueron Ilse Mc-
Carthy, Uriel Luviano, Max Zamarripa
y Cristian Vzquez Gonzlez.
Este ltimo director general y encar-
gado de organizar los esfuerzos, animar,
escuchar excusas, y delegar parte de las
responsabilidades de los equipos de tra-
bajo, aunque l repite una y otra vez que
las decisiones importantes se toman de
manera colegiada, en conjunto.
Pero en aquel febrero del 2012 no
eran tantos. Nadie acudi a la siguien-
te sesin para el intercambio de libros.
Quiz las cosas habran tomado otra
ruta de no ser por una de las casua-
lidades: Andrs Osuna, un amigo de
Uriel Luviano, sabiendo de la convo-
catoria que se haba hecho en redes
sociales, envo una cargamento de ms
de 2 mil libros que les cay del cielo. Se
sacaron el tigre de la rifa. Me acuerdo
porque nos lleg de sorpresa recuerda
Cristian Vzquez aquel da; llega una
Van con un montn de cajas de libros.
No hallbamos en dnde guardarlas, ah
empez nuestra relacin con el Injuvens
porque no tenamos en dnde guardar
tantos libros.
*
El riesgo de manejar de pronto muchas
verduras, es que luego nos pasa por alto
alguna especie ms o menos conocida.
La ta abuela de Andrs Osuna, el mu-
chacho de 20 aos, estudiante de Me-
dicina en la UABC aqu en Ensenada,
que hizo la donacin, se llamaba Mara
del Pilar El Callado, y dej, al morir
en septiembre del 2006, una biblioteca
de ms de 2 mil volmenes.
Fue matemtica e imparti ctedra de
la UNAM; su hermana Mara del Car-
men estuvo casada con Luis Leero,
hermano del escritor Vicente Leero.
Por este motivo en aquella biblioteca,
que fue a parar a manos del grupo
Pluma Joven, haba algunos ejemplares
(siete, segn Cristian, dos o tres segn
Andrs) dedicados por el autor de Los
albailes. Osuna se comunic das des-
pus porque quera rescatarlos, pero los
muchachos de Pluma Joven no saban
bien a qu se refera. Para nosotros era,
mira qu buena onda, la seora tena
un familiar que escriba. Ahora nos da
pena reconocerlo, pero ninguno de no-
sotros saba quin era Vicente Leero,
conesa Cristian Vzquez.
Esta edicin del Librofest sera la
ms grande hasta el momento, seala
Vzquez Gonzlez, quien tampoco
pasa por alto que en las semanas
previas siguen abiertos a ms patro-
cinadores. El xito depende de ellos,
menciona, y especialmente depende
de las personas que lleven sus pro-
pios libros para intercambiar. Para
cualquier duda, ofrece un nmero
para que los interesados puedan tener
ms informacin: (646) 137-78-17.
yadivia@hotmail.com
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Pon Hvnvn1o J. Pv1vnsoN LvcnnNo
A
ndrea, sentada en cmoda silla frente a
su escritorio dej de teclear su compu-
tadora que estaba sobre l, tom un lpiz y en
un papel escribi un correo electrnico.
A su alrededor, la biblioteca que era de su pa-
dre estaba repleta de libros,
algunas fotografas y figuras
decorativas, as como plantas
que le daban un agradable
ambiente.
Volte hacia tres espacios
libres, en tres paredes distin-
tas, y ponindose de pie se
dirigi al primero de ellos y
coloc un letrero que deca: Testigos mudos
de mi ignorancia.
Los tres que puso en dichos espacios decan
lo mismo.
Recorri la estancia observando sus libros,
que tena debidamente clasificados, tom uno
al azar, lo abri y abanic sus hojas muchas de
ellas subrayadas y con algunas anotaciones.
Lo volvi a colocar y se fue a sentar.
Sobre su escritorio tena una pequea biografa
sobre Sor Juana Ins de la Cruz, cuya avidez
por el conocimiento le dej impresionada;
aprender para ignorar menos, adems de su
prodigiosa inteligencia y su gran tenacidad.
Los sabios con los que convivi, como el je-
suita Carlos de Sigenza y Gngora, y otros
caballeros y damas de gran cultura.
Todo aquello le emocionaba, la cimbraba Se
volvi a poner de pie y, en
otro estante, tom en sus
manos un compendio de
cuentos del gran escritor
Julio Cortzar, conteniendo
narraciones desde la dcada
de los 30 hasta los 60 por
cierto, naci el 26 de agos-
to de 1914, de manera que
sobre l y su obra estos das
mucho se hablar y escri-
bir. La vista sigui reco-
rriendo el anaquel y all estaban los cuentos de
Jos Emilio Pacheco, recientemente fallecido, y
los de Carlos Fuentes, tambin ya ausente y,
desde luego, Bsquedas y encuentros, cuentos
esplndidamente escritos por la escritora en-
senadense Roselia Bonifaz Montes.
En ese desfile de maestros silenciosos los li-
bros no poda faltar Humanismo integral, del
famoso filsofo Jacques Maritain, y otros mu-
chos ms que indudablemente eran testigos
mudos de mi ignorancia.
Andrea estaba consciente de que formaba par-
te del elenco de estudiantes que, ni pretendan
ni se reconocan como prodigios; eran del co-
mn denominador.
El descubrimiento que, en lo personal haba he-
cho, era el de la importancia que desempea el
hecho de tener sed por
aprender, por conocer mejor el mundo en que
vivimos, la emocin que nos puede producir
ese logro, el saber que tambin poda ser crea-
dora de cuentos, ensayos, libros, etc. Sabiendo
encontrar la motivacin que nos impulsa a ello,
el importantsimo papel que juegan las emo-
ciones y sentimientos.
Se emocion de tal manera que logr hacer de
la lectura de buenos libros
un hbito que dilataba su
horizonte; comenz a incur-
sionar en la escritura y, con
el paso del tiempo, logr
escribir su primera novela,
la cual le produjo una enor-
me satisfaccin. Andrea fue
cultivando su inteligencia
con gran esmero y su vo-
luntad con enorme tesn,
y se daba cuenta que cada
da ignoraba menos cosas.
Andrea era muy inteligente y, lo ms impor-
tante, muy dedicada; en la escuela obtena
muy buenas calificaciones, tena claro que es
ms lo que ignoramos que lo que sabemos,
pero tambin el de que cada da es una nueva
oportunidad de crecer integralmente como
persona, en lo material y espiritual.
Testigos mudos de mi ignorancia: Claro! Si
no camino no llego a ninguna parte; si no leo,
mi ignorancia ser cada da mayor.
Y pensar que hay tanto fatuo y pedante, que
por conocer algo creen conocerlo todo, cuan-
do que por pedantes y fatuos su ignorancia es
un inmenso mar donde una sola gota abarca
su sabidura.
petersonheberto@live.com
Naci en Tijuana, B.C., radica en San Bernardino, CA. Adems de fotgrafa, es asistente de Educadora.
La Foto de la Semana es un reconocimiento que se otorga por el mayor
nmero de votos, avalando el dominio del tema, en el sitio de Facebook Fotografa Diaria.
VERNICA
RENTERA
FOTO DE LA SEMANA: ROJO
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SER MENOS IGNORANTE
Si no camino no
llego a ninguna
parte; si no leo,
mi ignorancia
ser cada da
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ernando Catao se refiere a su trabajo
como compositor en un entorno donde se
dieron una serie de circunstancias.
En 1944 ingresa al Conservatorio
Nacional de Msica, ubicado en un
edificio emblemtico, en la esquina
de Moneda y lo que es ahora Correo
Mayor. El marco era una ciudad con
menos de dos millones de habitantes.
En ese espacio, miraba a diario pasar al direc-
tor, Carlos Chvez, y los que despus fueron
sus maestros: Julin Carrillo, Manuel M. Ponce,
Candelario Huzar, Silvestre Revueltas, Pablo
Moncayo y Blas Galindo. Haba un saln gran-
dsimo para ms de noventa alumnos; ah era
donde estudiaban solfeo.
Ley algo del libro Panorama de la Msica Mexica-
na. ltima Mitad del Siglo XIX. Es un trabajo sobre
compositores que han dejado trascendental hue-
lla como excelentes creadores la mayor parte de
sus obras son de gran formato, y parece, se han
perdido para siempre.
Menciona, fuera de la
lectura a Mateo Torres
Serratos, Leonardo Ca-
nales, Melesio Morales,
Ramn Vega, Manuel
M. Paniagua, Felipe
Villanueva y Ricardo
Castro, entre otros.
Entresaca palabras de
Julin Carrillo de uno
de los prrafos de Pa-
norama de la Msica
Mexicana: Era el ao
de 1895 cuando en la
clase de armona del
Conservatorio Nacio-
nal de Msica de la
ciudad de Mxico, a
cargo del maestro Melesio Morales, particip
en un fenmeno musical, que caus por el mo-
mento sorpresa: vaticin que algn da llegaran a
emplearse todos los sonidos de la escala crom-
tica. Diecinueve aos despus, tuvo su primera
manifestacin.
Coment acerca de un pequeo folleto que se ti-
tula: Julin Carrillo. Tcnica Musical. Lo que tengo
que decir del maestro Julin Carrillo es que para
mi es un genio. En ese texto, Julin Carrillo. Tcnica
Musical, se encuentra una infinidad de datos, de
un hombre con una conviccin, fuerza y energa
maysculas. Me pregunto, cmo tuvo valor para
escribir lo que escribi, de decir lo que dijo, no a
medias tintas, sino asegurando que si los sonidos
son doce, la escritura de la humanidad le debe a l
muchos aos, pues logr expresarse con 97.
Cul es la forma de su obra de usted?
Si nos vamos a las tonalidades, partiendo de los
modos griegos y cmo se van transformando a
travs de los siglos y aparece el ars nova, dir en-
tonces que mi lenguaje carece de armadura. Tal
vez por eso se considera compleja mi obra. El m-
sico tradicional est acostumbrado a protegerse,
es decir, si tiene dos sostenidos y obtiene siete,
l sabe lo que tiene que hacer,
pero cuando no, entonces se le
viene el mundo encima.
Cuestionara a los integrantes
de cualquier Sinfnica: cun-
tos pueden leer todas las cla-
ves? Desde la revolucin del
dodecafonismo y una serie de
trasformaciones no podemos
ajustarnos ya a los cnones
del pasado, donde la tonalidad
eran conciertos en Do mayor, Si
bemol y La bemol.
Trabajo la obra y la voy sin-
tiendo y aunque sea tema de
conclusin, hay que hablar de
cdulas armnicas, masculinas
y femeninas. En fin. Cmo se
va armando la msica en su so-
noridad? Eso ya depende de cada compositor.
Me considero dentro de la lnea del maestro
Julin Carrillo -aunque en un principio no era de
mi inters- a quien le reconocen su obra primera-
mente en el extranjero. Reconozco que ahora lo
redescubro como una persona muy valiosa.
Me preguntaba en otro momento, cmo vamos
a hablar de tonalidades, si el maestro Carrillo des-
articul todo: claves, contraltos, accidentes.
Sin perder el hilo de su discurso, Fernando Catao
afin su conocimiento y se verti en la prdida de
las obras de dimensiones mayores, recordando,
que en otro tiempo digamos el siglo XIX e inicios
del XX en muchas casas haba piano y as los tex-
tos eran ms fciles de vender; tambin cuestion:
En dnde se encuentran las piezas supremas y
peras de Ricardo Castro y Felipe Villanueva?.
gabrielrioscortes@hotmail.com
EL JUEGO MS BELLO DE LA VIDA
SE LLAMA MSICA
Miraba a diario
pasar al director,
Carlos Chvez, y los
que despus fueron
sus maestros:
Julin Carrillo,
Manuel M. Ponce,
Candelario Huzar,
Silvestre Revueltas,
Pablo Moncayo y
Blas Galindo
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L
a Feria Internacional del Libro (FIL) Poli-
tcnica 2014 se realizar en Ensenada del
26 de septiembre al 3 de octubre, dos das
menos a lo anunciado originalmente, infor-
m Martha Rosa Snchez Montes de Oca,
coordinadora regional de la FIL.
La tambin presidenta de la Asociacin de
Egresados del Politcnico Nacional en este
municipio, indic que la octava edicin de
esa feria cultural y de la lectura se instalar
en la Plaza Cvica de la Patria.
Seal que se contar con ms de 60 mil
libros en exhibicin, muchos de esos ttulos
del Fondo Editorial Politcnico, y se
sumarn ms de un centenar de
casas editoriales internacionales,
nacionales y de la localidad.
En esta ocasin se contar con
la participacin del Fondo
Editorial Cubano, ya que Cu-
ba es el pas invitado en esta
edicin de la Feria Internacional del Libro
Politcnica.
Snchez Montes de Oca
aadi que a lo largo de
los ocho das de la FIL,
en Ensenada se realizarn
presentaciones culturales,
literarias, artsticas y gas-
tronmicas.
Destac entre esas activi-
dades la presencia y par-
ticipacin de escritores y
poetas de la localidad.
Resalt que Ensenada es la nica ciudad baja-
californiana en la cual se ha logrado consolidar
este esfuerzo del Instituto Politcnico Nacional
por llevar la cultura y la lectura a todas las re-
giones del pas, ya que desde hace ocho aos
se ha celebrado en forma ininterrumpida.
Ha sido tambin una de
las ferias que ms asisten-
tes ha tenido comparati-
vamente a las diferentes
plazas en las que se ha
instalado la FIL.
La FIL 2014 es organiza-
da por la Direccin de
Publicaciones del Insti-
tuto Politcnico Nacio-
nal, el Ayuntamiento de
Ensenada, el Centro de Educacin Continua
del IPN de Tijuana y la Asociacin de Egre-
sados del IPN de este municipio.
elsopordelbuitre@hotmail.com
AJUSTAN FECHAS DE LA FERIA
INTERNACIONAL DEL LIBRO EN ENSENADA
Una de las ferias
que ms asistentes
ha tenido
comparativamente
a las diferentes
plazas en las que
se ha instalado
FERIA POLITCNICA DEL LIBRO
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HERANDY ROJAS
D
e semblante atento, acomodado en su propia
imagen de existencialista tardo, su discurso es
siempre penetrante, bondadosamente afectado por
su tica intelectual, marcada siempre por la dureza
crtica y un mundo de referencias literarias, el editor
en jefe de Palabra, Rael Salvador, habla en exclusiva
de su reciente libro, Obituarios intempestivos, donde
profundiza en las intensas vidas de Anna Politkvs-
kaya, Albert Camus y Facundo Cabral.
Herandy Rojas: Un libro de
ensayos que dar mucho de qu
hablar, sin duda. Advierte en l
sus preferencias?
Rael Salvador: Los ensayos que rene
Obituarios intempestivos son un acerca-
miento a tres autores que merecen mi atencin y, ms
all de ello, mi admiracin.
H.R.: Al leerle, resulta evidente el carcter
de aprecio y comprensin. Los autores a los
que refere marcaron su vida?
R.S.: He seguido acuciosamente sus rastros, ledo
sus obras, entendido alguno de sus conceptos, explo-
tado parte de sus filosofas, sobre todo la potica y
la existencialista. No conoc a Camus personalmente,
ni a Politkvskaya, sino slo a travs de sus escritos,
pero s llegu a convivir con uno de ellos, como es el
caso de Facundo Cabral: una serie de entrevistas que
se desbordaron ms all de la cabalidad, dejndome
la enseanza del contacto directo a travs de la cul-
tura de los libros.
H.R.: Las que se publicaron en el
suplemento cultural Palabra y que dejan
constancia en una serie de dilogos de
afnidad e intensidad literaria
R.S.: Por Cabral supe que la lectura se aquilata para
compartir la msica de la palabra, luz del sentido. Pa-
samos largas noches, en sus arribos a Baja California,
donde el conocimiento compartido fue transforman-
do el goce de la amabilidad intelectual en reflejos de
sabidura.
Quiero decir, la franqueza que ofrece la sensibili-
dad de los mismos libros ledos y los mismos hroes
literarios, nos hizo dilectos. Henry Miller, Rimbaud,
Kerouac, el mismsimo Borges o Cioran, slo fueron
pretextos que nos arrastraban a la fiesta del dilogo.

H.R.: Cul es la enseanza recibida?
R.S.: Como Politkvskaya, Camus y Cabral, rene-
gados y generosos, imperturbables y naturalmente
falibles, he aprendido que, por s mismas, la justicia
y la libertad no existen, que son dos cosas que hay
que hacer. Que no basta el esfuerzo y la intencin,
sino que se necesita de una honestidad a prueba de
autoengao, de un conocimiento certificado por la
accin y de una entrega que va ms all del bien y del
mal, como lo quera Nietzsche.
H.R.: En un momento dado, la afnidad de
pensamiento lo obliga a seguirles el paso
Busca en ellos la obra realizada y encuentra
el legado mortal que le ofrece la realidad?
R.S.: Despus de sus muertes intempestivas, no he
cejado de interesarme e indagar en las novedades,
ya sean reconstrucciones artsticas o humansticas,
que an mantienen vivo su legado en el presente.
El mismo Obituarios intempestivos intenta alimentar
esa llama.
En el caso de Camus, en un mundo donde el sueo
de los hombres entendido ste como inspiracin es
ms sagrado que los apestados, ni su mejor enemigo,
Jean-Paul Sartre, le deseaba la muerte; lo mismo pue-
do decir de Anna Politkvskaya, que ante la lucidez
acuciosa de sus reportajes periodsticos, los estriles
lacayos del rgimen, carentes de creatividad alguna
y uniformados por la brutalidad de la complacencia,
decidieron entregar la cabeza de Anna como dulce re-
galo en el cumpleaos de Putin, el 6 de junio de 2006,
da del atroz crimen. Cabral, tiro en la frente, que no
mereca ni haba buscado, aguijonea la conciencia de
la humanidad, y lo hace con la resaca del absurdo que
haba propuesto Albert Camus y en el que l mimo
habra de ver su destino.
H.R.: Los tres autores referenciados marcan
una poca determinada, pero el caso de
Albert Camus se le puede ver y leer como
una leccin de vida
R.S.: Tres muertes a destiempo, en una sola vida
de la cual soy testigo.
En mi primera juventud, Camus me ayud a com-
prender que, ms que una abstraccin, el asunto de la
muerte posee un importancia concreta, vital. Ahora que
le he ledo y reledo a bastedad, exalto la profundidad
y vigencia de su postura crtica a travs de este ensayo.
De ah que la narrativa que propongo, clida e instruc-
tivamente biogrfica, sea una oportunidad para que los
jvenes vuelvan sus ojos a un romanticismo no carente
de responsabilidades ticas, literarias y polticas.

H.R.: Para concluir Ensayos periodsticos
cartografados con tinta literaria?
R.S.: Como comento al interior del libro, estos en-
sayos no corresponden al periodismo de carcter
cannico, vil y oficial, donde los ciudadanos ponen la
sangre, es decir su abnegada cuota de delirios, y los
diarios sus obstinadas lgrimas, para que los intereses
de las empresas consuelan esos lloriqueos a travs de
apoyos econmicos y polticos, sino a una libre escri-
tura de comunicacin narrativa, donde lo idlico aban-
dera el estilo en la categora de lo formal, permitiendo
que la no ficcin despliegue un mapa literario en el
cual la existencia aparezca como experiencia, es decir
como cosa viva, creble, aceptable, posible y, desde
luego, comprobable en su rasgo existencial.
Es una mirada personal de lo colectivo, un visin
informada, no deudora del dato duro, que los peri-
dicos ingleses dan a llamar The Optic, periodismo de
perspectiva, que antepone lo verosmil, adems del
color y su espectro de belleza, al horror de la verdad
oficial y sus absolutos
De tal manera, si el periodismo pasa, que la litera-
tura quede.
herandyrojas@hotmail.com
herandyrojas.com.mx
Rael Salvador: Si el periodismo pasa,
que la literatura quede
CONVERSACIN CON EL AUTOR DE OBITUARIOS INTEMPESTIVOS
Ya se encuentra en circulacin el libro de ensayos de Rael Salvador, Obituarios
intempestivos, segundo de la Coleccin Palabra, una exquisita edicin ilustrada (ms de
30 lminas a color) en el canon que antepone el cuidado y la excelencia editorial, y que se
suma la profundidad de un estilo trabajado en el esmero y la paciencia
Se necesita de una
honestidad a prueba
de autoengao, de un
conocimiento certifcado por
la accin y de una entrega
que va ms all del bien
y del mal, como lo quera
Nietzsche
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NUMERALIA
10 OBRAS CLSICAS
DE BALLET:
1. Lago de los cisnes:
Coreografa de Julius
Reisinger, msica de Piotr
Tchaikovsky.
2. Romeo y Julieta:
Coreografa de Leonid
Lavrovsky, msica de
Sergei Prokofiev.
3. Giselle: Coreografa de
Coralli y Perot, msica de
Adolphe Adam.
4. El cascanueces:
Coreografa de Petipa
e Ivanov, con msica de
Piotr Tchaikovski.
5. La Bayader (La
bailarina del templo):
Coreografa de Marius
Petipa, msica de Ludwig
Minkus.
6. Le Sacre du Printemps
(La consagracin de la
primavera): Coreografa
de Vaslav Nijinski, msica
de Igor Stravinsky.
7. Sueo de una noche
de verano: Coreografa
de Frederick Ashton,
con msica de Felix
Mendelssohn.
8. La bella durmiente:
Coreografa de Marius
Petipa, msica de Piotr
Tchaikovsky.
9. Don Quijote:
Coreografa de Marius
Petipa, msica de Ludwig
Minkus.
10. Cenicienta:
Coreografa de Rostislav
Zakharov, con msica de
Sergei Prokofiev.