JULIO 2013

AO 17

N 59

www.poligonovirtual.blogspot.com

jorGE mAsCInGIolI (1929-2003)

Palabras en la arena
EL viejo seor paseaba por la playa. Era, como todos saban, el hombre ms rico del mundo, pero l procuraba ocultarlo y para ello siempre estaba solo, no llevaba consigo dinero alguno y desde muy joven se haba acostumbrado a vestir con la mayor sencillez, si bien con refinada elegancia En invierno slo usaba un traje gris, camisa blanca, corbata y zapatos negros; en verano, un impecable traje blanco, camisa celeste y corbata y zapatos igualmente negros; en ambos casos llevaba siempre un antiguo, oscuro y lustrado bastn, de caa delgada y redonda empuadura de marfil. De modo que, salvo por su ropa y su bastn, hubiese sido intil robarle. Todos lo saban y, por eso, desde muy joven, haba podido recorrer impunemente el mundo entero. Slo una vez al ao, y siempre en una fecha incierta que l decida a su antojo, su apoderado lo visitaba en cualquier lugar de la Tierra donde el lo citaba, y durante apenas diez minutos revisaba el extracto del estado de sus finanzas y lo firmaba una nica vez, con lo cual el viejo seor resolva por el trmino de otro ao todo el proceso econmico que permita, a sus miles de empresas, bancos y comercios, la prosecucin de la actividad financiera, a millones de hombres y mujeres el mantenimiento de su trabajo, y a l seguir recorriendo el mundo absolutamente solo. Por eso no exista ningn rincn de cualquier mar o continente que el viejo seor no conociese, y desde haca ya muchos aos se limitaba a repetir sus visitas peridicas a los mismos lugares, en los que apenas hallaba el nico inters de ir descubriendo su transformacin y el progreso a que lo sometan los hombres, siempre mucho ms lentos que su retorno, repetido en plazos muy breves. Esta playa que ahora recorra lentamente, por ejemplo, ya haba agotado para l todo su atractivo. Salvo la bellsima ciudad balnearia construida sobre ella, y su admirable crecimiento turstico de los ltimos diez aos, el viejo seor reconoca su extensin y su anchura, la calidad de su fina arena, la perspectiva infinita del mar verdinegro y azul, el mismo devenir de su marea, el cielo tan limpio que pareca resbalar hacia el horizonte, y hasta ese idntico crepsculo impermutable y descolorido del otoo cuyo aire muy fro ya haba alejado a los baistas de la temporada, y que l haba visto tantas veces. Sin duda, pues, el viejo seor iba a marcharse al da siguiente, en procura de otro lugar que, como siempre, alentase su esperanza de una novedad, por lo general ya irrepetible desde su juventud.
Contina en la Pg. 3

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JORGE MASCINGIOLI ENRIQUE ZYSMAN ANGLICA MELFI RONNY RANSENBERG EUGENIA ZALDVAR CATALINA GUTREJDE ANDREA BEATRIZ TOLA VICTORIA STELLA TEJERINA MARA RAQUEL DAZ ALDO NSTOR BLANCO CARMEN HEBE TANCO CARLOS PENSA CARLOS ABRAHAM RAZ NEGRA EDUARDO SANTAMARA MIRTA DE CASTRO HAID DAIBN OSVALDO BRANGER ANNI FULCA ELENA DE MATTOS DAVID ROSARIO SORBILLE HCTOR SERRANO CAYETANO FERRARI CATALINA MOLINARI DAVID ANTONIO SORBILLE MARTA MANNA ERGOTO (DE BONAERO) OLGA CUCINOTTA 1 4 5 5 5 6 6 6 7 7 7 8 9 9 9 10 10 10 11 11 11 12 13 14 14 14 14 15 MARTHA DESPERBASQUES LEONOR VITR MARCOS RODRIGO RAMOS MARA CRISTINA DALBES CORA CAN MARIO GARCA ACEVEDO MARA TERESA BRUGUS GITTEL GRUBER JOS NAROSKY LILIANA FERNNDEZ BLANCO JORGE LOMUTO VICTORIA ASS JORGE CASTAEDA MARA RAQUEL VARELA MARY ACOSTA MARA FERNANDA CARBONE NORBERTO PANNONE PABLO POST SILVIA GATTO JOAQUN MUOZ OLGA M. LEVY RAFAEL MARIO ALTAMIRANO SULY NOLGA TURESSO VIVIANA WALCZAK FERNANDO SORRENTINO MIGUEL MADRID NLIDA OJEDA 15 15 16 17 17 18 19 19 20 21 21 21 22 22 22 23 23 24 26 26 27 28 28 28 29 30 30

Publicaciones Recibidas
(libros, plaquetas, CD, separatas, revistas, peridicos) Los indicios, poemario, enero 1988, Ed. Filofalsa, Haid Daibn Tangos y poemas del nuevo siglo, poemario, junio 2006, Ed.M.Oliver, Haid Daibn. Con el tiempo a cuestas, poemario, setiembre 1985,Ed. Amaru, Haid Daibn. Alas del Sur, revista cultural y literaria, marzo 2013, N71, Victoria Ass. Alas del Sur, revista cultural y literaria, mayo 2013, N 72, Victoria Ass. Luces del alba, poemario, 2013, Ed, del autor, Aldo Nstor, Blanco. Prueba si sabes! Ediciones Vivekienanda, 2013, Ergoto( de Bonaero). todo es Cuento, separata, abril 2013, N 56, ( a Margarita Rodrguez) Carlos Pensa.

Correspondencia, mails recibidos y llamadas telefnicas Gracias a:

Carmen H. Tanco, Aureliano Cornejo Borg, Carlos Pensa,Eduardo Santamara,Ergoto (de Bonaero), Mara F. Carbone, Nlida Caracciolo,Norberto Pannone, Mara Raquel Daz,Osvaldo Branger, Mara C. Dalbes, Suly N. Turesso,Catalina Molinari,Eugenia Zaldvar, Rafael M. Altamirano.

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Pero, entonces, al detenerse un momento antes de regresar al hotel para admirar por ltima vez el paisaje montono y hermoso, baj la vista y descubri, casi a sus pies, en el sitio preciso donde el impulso exhausto de la ola prolonga un fugaz borde de espuma y se retira en seguida sin dejar otra huella que la humedad resplandeciente, algunas palabras escritas en la arena. Los rasgos, hendidos quizs con el dedo o con el extremo de alguna rama, decan: Te amo para siempre. rsula y Cristin. Y haba, tambin, una fecha; 1945. Primero, el viejo seor admiti que era una de las tantas confesiones que los jvenes enamorados, por juego, por exaltacin, por alegra o ternura, suelen siempre complacerse en trazar a orillas del mar, acaso mientras comparten su pasin con el bao y el sol durante el da, tal vez cuando prefieren la soledad de un paseo crepuscular, quizs al contemplar por la noche el plenilunio, sentados en la arena y tomados de la mano. Lo haba visto hacer en todas las playas del mundo. Luego, el viejo seor presumi que los autores de aquellas palabras no deban ser tan jvenes, ya que la fecha, 1945, acaso sugera una evocacin ntima a una pareja que, reunida ms de cuarenta aos atrs, haba regresado ahora a este escenario de su dicha. Despus, el viejo seor supuso que aquellas palabras deban haber sido trazadas haca apenas algunos instantes, y mir a su alrededor intentando descubrir a rsula y Cristin sin hallar, en toda la extensin de la playa que se prolongaba casi indefinidamente, otra cosa que la absoluta soledad de aquel ocaso conocido. Y, por ultimo, el viejo seor se asombr. Pues mientras haca estas reflexiones haba observado que la marea, poco a poco creciente a esa hora, y avanzando sobre la arena cada vez ms, cubra y descubra aquellas palabras con su onda desfallecida, sin deshacerlas ni borrarlas de algn modo. El viejo seor no acept que aquello fuese posible y, para demostrrselo, con el extremo de su bastn destruy los trazos inauditos que, al cabo de un instante, reaparecieron en el texto vulgar; Te amo para siempre. rsula y Cristian. 1945. Una y otra vez el viejo seor removi la arena y borr las palabras; ante su mirada incrdula ellas se recomponan en pocos segundos, como si brotaran desde el fondo de la arena, como si un dedo invisible o una invisible vara las dibujase inexorablemente. Y, al mismo tiempo, el mar tambin las deshaca con su onda incesante, sin que ninguno de los dos, ni su bastn ni el agua, lograsen destruirlas. El viejo seor lleg hasta acuclillarse y, con sus manos impecables, dispers la arena y la vaci profundamente. Era intil: el hueco volva a colmarse y las palabras reaparecan. Otra vez de pie, el viejo seor admiti, entonces, que desde haca ms de cuarenta aos, ni el mar, ni el viento, ni el trnsito revoltoso de los turistas, ni nada en el mundo, haban podido deshacer el texto triunfante, que era como un desafo. Pero, dedujo el viejo seor, si las palabras no desaparecen es porque rsula y Cristin se aman todava. Y esto fue lo que no pudo admitir. Pues l sabia, a travs de la experiencia de su vida, y de la de cuantos hombres y mujeres conoca en todos los confines de la Tierra, que ningn ser humano logra amar a otro hasta la muerte y que, si bien pueden permanecer juntos hasta la ms extrema ancianidad, lo que no pueden, ni nadie ha podido jams, es mantener inmutable el amor que en algn momento los haba reunido. Dios mo, pens el viejo seor, pero y si fuese cierto? Y esta duda ya no le permiti dormir durante toda la noche. Por lo tanto no se marcho de aquella ciudad como haba previsto hacerlo al da siguiente. An por muchos ms regres a la playa y, casi sin abandonarla desde el alba hasta el atardecer, persisti en su empeo de deshacer las palabras enamoradas, pues no quera darse por vencido. Cuando hubo aceptado que aquellos trazos en la arena no se desharan jams, comprendi que deba encontrar a rsula y Cristin. Si sus palabras perduran, dedujo una vez ms, es que viven. Entonces cit a su apoderado en la Capital, y le orden que dispusiese de todo lo necesario, hombres, mquinas, medios de comunicaciones, recompensas y sobornos, para encontrar a una mujer llamada rsula y a un hombre llamado Cristin que, en 1945, haban recorrido, enamorados, aquella playa, una de las tantas de ese pas, uno de los tantos del continente, uno ms de los slo cinco que constituan el escaso y limitadsimo territorio del mundo. -Y si han muerto? -os preguntar tmidamente el apoderado. -No han muerto -afirm el viejo seor-. Encuntrelos. Juntos, o separados, encuntrelos. -Y aadi, como para si mismo: -Lo mejor que podra suceder es que ya no estuviesen juntos. Pero me temo que an lo estarn. Muy pocas horas despus, y en virtud de la actividad febril de miles de computadoras, investigadores y especialistas, y hasta mediante la intervencin del ejrcito, pues todo ello y mucho ms estaba a su disposicin, el viejo seor fue informado del lugar exacto donde vivan, retirados y ancianos, rsula y Cristin. El viejo seor, pues, lleg en seguida a una pequea casa del suburbio de la Capital y se present ante rsula y Cristin, que eran ya dos viejecitos apacibles y arrugados, padres de varios hijos, abuelos de muchos nietos y bisabuelos de algunos biznietos recientes. Al viejo seor no le agradaron, porque sonrean tanto que parecan estar burlndose de l. Entonces les pregunt: -Ustedes escribieron en la arena de una playa Te amo para siempre. rsula y Cristin? -S -respondi l-. Lo escrib yo. Con este dedo. Y mostr al viejo seor su ndice derecho, deformado por el reuma. -Oh -hizo ella-, lo recordamos muy bien porque fue cuando nos conocimos y nos enamoramos. En 1945. -Pero, entonces -sigui el viejo seor, como si tuviera miedo-, se aman todava?

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-Igual que aquel da de ese ao -dijo el anciano, y asi la mano de su mujer. -Como desde el momento en que nos vimos -agreg ella. Y los dos se miraron con tanta ternura que el viejo seor sinti an ms espanto. -Saben -pudo preguntarles todava- que al amarse as ya nunca ms han sido libres? -S -contest l. -Saben que al amarse as tienen que seguir amndose y estando juntos hasta la muerte? -S -respondi ella. -Saben que si un hombre y una mujer se aman para siempre, ya nunca podrn amar otra vez a ningn otro? -S -afirmaron los dos. -Y les parece que eso es lo adecuado? -continu preguntando el viejo seor, cada vez ms aterrorizado. -Es lo mejor, lo ms hernioso, lo nico que vale la pena hacer en el mundo y en la vida -dijo l. -Es lo justo -concluy ella. El viejo seor lanz un gritito, y casi sin voz exclam: -Entonces, es posible? -Para ella y para mi, si -dijo l -Para l y para mi, si -dijo ella. El viejo seor tuvo que admitir definitivamente que rsula y Cristin eran los nicos en el mundo que lo haban logrado. Y se sinti an ms despavorido, pues si para ellos haba podido ser, tambin poda sucederle a otros hombres y a otras mujeres, quizs a muchos, y acaso algn da -por qu no?- a todos los de la Tierra. -No! -aull el viejo seor, y se alej a la carrera de rsula y Cristin y de aquella casita sencilla y atroz que era como la madriguera siniestra de la verdad. Al cabo de algunos das el viejo seor muri sin que nadie pudiera diagnosticar la causa precisa, pues se la atribuy acaso a su edad, a un mal incurable y oculto, al agotamiento producido por su riqueza y a otras infinitas razones indiscernibles. Por lo tanto, y como haba sido el hombre ms rico del mundo, tanto que su fortuna ya no necesitaba de l, su muerte no import a nadie, y fue enterrado sin pompa ni dolor en cualquier lugar insignificante de la Tierra. Cuando rsula y Cristin leyeron la noticia en el diario, ellos lo comprendieron. -No pudo soportarlo -dijo l. -Pobrecito! -exclam ella. Fueron los nicos que no pensaron en su riqueza sino en l, y que se condolieron de su muerte; Pero, sin embargo, seguan tomados de la mano, seguan mirndose a los ojos, y seguan amndose como desde el primer da. Hasta el fin de sus vidas, Para siempre.

EnrIquE ZYsmAn
CON MAYSCULA
Sabes lo que es AMOR? As, con mayscula? No lo sabes, no puedes saberlo. T sabes de enamorarte, pero nunca has sentido el amor en toda su potencia. Si sientes correr por tu boca a miel de los besos, si deseas que sus brazos sean de acero y te estrechen fuerte hasta ahogarte, si al reclinar tu cabeza en su pecho te sientas protegida contra el mundo entero, que al ser la suya, que en el tuyo se asiente, t notes que es como un nio que ruega tus mimos, si sientes correr por tus venas el fuego divino, si experimentas los deseos ntimos de ser suya y l tuyo en el supremo xtasis, entonces, recin entonces, sabrs lo que es AMOR, as, con mayscula.

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AnGlICA mElFI

TE BUSCO BUENOS AIRES

ronnY rAnsEnBErG
ALONDRAS

Yo te busco en ese caminarte, arrimada al cordn del poco espacio. Me empujan las agujas del reloj y llego a tus esquinas con el sol amarillo del buzn. El muro de cemento para arriba, que casi no lo veo. Abajo, colectivos con retratos de perfil y vidrieras de espejos para afuera. Y en la noche mi sombra se acuesta besndote la piel.

Nocturnos amaneceres avanzan en su primer bostezo y mate al momento maanero en fieles lugares ocupando la misma silla, veo edificios parecen guirnaldas de cemento con mi libretn musicando enciendo mi alma mientras policrmicas biromes destilan palabras y alumbran mis manos en montaas, precipicios, llanuras, de inmensos y pequeos papeles Nocturnos amaneceres avanzan en su primer bostezo y mate al momento maanero en fieles lugares.

EuGEnIA ZAlDVAr
A Leopoldo F. Argaars y Daro Zampieri creadores del espacio cultural H " abitantes de mi barrio

A LA MARIPOSA la mariposa un criollo valsecito para ir bailando EL PASO sinuoso el paso en la noche del barrio tangueando tangos DANZA en el jardn la mariposa blanca danza danzando OTOAL danzan las nubes van sonriendo a la lluvia tan otoales

Naifas garabos llegan desde el rioba romnticos bohemios comprometidos eclcticos. Mgicos! Viven en nuestra evocacin... nos abrazan desde la eternidad. Otros estn a la vuelta de la esquina con un poema, una cancin. Hijos dilectos. Habitantes de esta patria. Cuando pass si te tiran una flor... son ellos, desde el alma de algn bodegn, desde el cuore de algn bandonen cha- muyando bajito... con un tango en el corazn!
zaldivar_eugenia@yhoo.com.ar

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Ventanas abiertas

CAtAlInA GutrEjDE

El calor era agobiante. A pesar de que pronosticaban fuertes lluvias, al salir dej las ventanas abiertas para ventilar los ambientes. Apenas camin unas cuadras cuando las primeras gotas aliviaron la pesadez de la atmsfera. Apur el paso, deba estar puntualmente en una reunin laboral. Cuando pas la puerta la tormenta se descarg con furia, anegando rpidamente las calles. La entrevista fue exitosa. De vuelta a casa, desbordada de alegra, no me import poner los pies en el agua fra, hasta el paraguas qued descansando en el bolso. La lluvia era una bendicin. La llave gir en la cerradura, al abrir una exclamacin de angustia borr mi sonrisa. La lluvia haba entrado libremente. Una rama desprendida de un rbol yaca sobre la alfombra convertida en laguna. Las cortinas en su vuelo arrastraron libros, adornos, plantas. Atin a sentarme en una silla, cerr los ojos y un recuerdo me asalt. Era pequea, delgadita, con trenzas largas atadas con cintas deshilachadas; acunaba en mis brazos a mi hermanita mientras mam preparaba mate cocido y algunas tortas fritas. El aroma impregnaba la casilla y se escapaba por las hendijas de la puerta. Un trueno fuerte fue el comienzo de la tragedia. Rpidamente la crecida del ro subi al barrio. Gritos, llantos, hasta que unos brazos fuertes me llevaron a un refugio. Un estruendo me alej del pasado. Salt del lugar, comenc con gran tristeza a ordenar. Al levantar la vista not que un cuadro qued intacto en la pared. Desde l mi madre me sonrea, trasmitindome la fortaleza que fuera puntal para mi vida. La maana siguiente me regal un sol radiante , y la conviccin de que jams dejara al salir, las ventanas abiertas.

AnDrEA BEAtrIZ tolA

Libre
Qu hago para que salgas y te esfumes como nube en da de verano. Qu macabro y tierno!, qu locura de mirarte y odiarte al mismo tiempo. ese miedo era amor; era desierto. Eras mi salvacin, o mi castigo. Qu suerte amor que no estoy contigo.

VICtorIA stEllA tEjErInA

RBOL SECO
En el campo de yuyos y de trbol est desnudo al sol. La brisa que viene de la costa mueve el calor, y en su seca corteza, juegan ardientes, el viento con el sol. Santidad del rbol sin amante, sobre la hierba en flor Es signo nuevo, bajo el cielo abierto en el campo de yuyos y de trbol quemado al sol. Para las aves que en l reposan y los ojos del alma, es la seal de Dios....

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mArA rAquEl DAZ AlDo nstor BlAnCo
BSQUEDA DEL VERDADERO SER Bsqueda del verdadero ser, entre rosas espinosas que penetran en nuestra aura celestial, confundindose con la melancola; oscureciendo la armona que transmiten los pjaros con sus notas musicales claras. Bsqueda del verdadero ser, venciendo los temores de ver nuestra verdadera imagen; venciendo los fracasos cotidianos del mundo globalizado; venciendo los sueos rotos por la crueldad de la injusticia. Bsqueda del verdadero ser, en medio de aquellos humanos, que nos hacen creer lo que no somos que nos hacen ir por el camino que no queremos transitar que nos irritan con su egocentrismo, que nos ponen lmites a nuestros objetivos. Bsqueda del verdadero ser, para fortalecer la esperanza la sabidura para mejorar el hoy y el maana, para desapegarnos de la desarmona que generan la soberbia, la hipocresa Y para no rendirse jams y tener la facultad para ver la belleza de un amanecer rosado, ver la belleza de la luna pintada sobre la montaa nevada, y ver la sonrisa de un nio libre. Bsqueda del verdadero ser, para reencontrarnos con el ngel interior, Y disfrutar cada da de la belleza que reflejan los paisajes del Alma. E-mail: maraqueldiaz@yahoo.com.ar

AQUEL AMOR, PENDIENTE

Volv a cometer el mismo error que el de aquella noche; cuando a la luz de un candil... Acerqu mis labios a tu boca, y te rob a escondidas aquel beso. Falsa ilusin un sueo, que hasta el da de hoy estoy viviendo... No me quejo de aquel sueo del que me hizo sentir feliz por un instante... Pero tampoco no se puede vivir de sueos todo el tiempo. Por eso agradezco, que hayas despertado en m la ilusin perdida, en un instante, y recordar que el reloj se haya detenido siendo las doce y desvanezca en m t ausencia de tanto tiempo y despierte, en m esa ausencia... Tarda, pero siempre est presente y quizs maana con el alba encienda en m y en ti la llama ardiente; y quede encendida para siempre... (De Luces del alba)

CArmEn HEBE tAnCo

COSPEL DE MUERTE
(El encandilado turba. Descarta al enrgico viraje enceguecido) Autopistas de imponente envergadura y un proverbial descenso "prometa" este transporte confortable, idneo con su cospel de muerte inoportuna. Me voy desconcertando pavimento contraluz relevada en desenlace sin adioses ni racional eplogo. Sarmiento 52, Piso 2 - E"

CArlos PEnsA

La belleza ampliando los contenidos en el poema breve (6 y 7) Como ya qued dicho en las siguientes publicaciones anteriores:
1) Ignacio B. Anzotegui (h) Polgono de cuentista y poetas N54 mayo/12 2) Vicente Aleixandre Polgono de cuentista y poetas N 55, julio/2012 3) Amalia Alcoba Martnez Polgono de cuentista y poetas N 56, octubre/2012 4) Gustavo Adolfo Bcquer en Polgono de cuentista y poetas N 57, Diciembre 2012 5) Francisco Luis Bernrdez en Polgono de cuentista y poetas N 58, Abril 2013 en

www.poligonovirtual..blogspot.com , la intencin de estas notas es presentar poemas breves donde la mencin de la belleza ampliar el contenido, imaginacin mediante, del poema al reflexionar sobre las muchas cualidades posibles de la hermosura agregada al verso. Seguimos con AMOR y BELLEZA Ernesto Cardenal Recuerda tantas muchachas bellas que han existido: todas las bellezas de Troya, y las de Acaya, y las de Tebas, y de la Roma de Propercio. Y muchas de ellas dejaron pasar el amor, y murieron, y hace siglos que no existen. T que eres bella ahora en las calles de Managua, un da sers como ellas de un tiempo lejano, cuando las gasolineras sean ruinas romnticas. Acurdate de las bellezas de las calles de Troya! Libro Poesa de uso de El Cid Editor, Buenos Aires, 1979 Poeta de lo vital, sus inquietudes por una sociedad mejor lo comprometieron totalmente en las luchas a favor de los pueblos necesitados de buena justicia: su poesa es arma en y para ese combate. En 1957 ingresa a la vida religiosa y viajando a Cuba, en 1970, dicen que se produce su segunda conversin y ahora sera cristiano-marxista. Nunca dej de luchar contra la abominable tirana somocista de Nicaragua, su patria. De este libro, completo, extenso y antolgico me qued con algunos versos dialogantes donde hermosura y tiempo son el tema enfticamente repetido para contarnos de bellezas del ayer, actuales y de futuras memorias. Nazim Hikmet (1902-1965) XX
El ms bello de los mares Es aquel que no hemos visto. La ms linda criatura Todava no ha nacido. Nuestros das ms hermosos An no los hemos vivido. Y lo mejor de todo aquello que tengo que decirte Todava no lo he dicho. Del libro Antologa POTICA, de Editorial QUETZAL, Buenos Aires 1976 Una nota de la Opinin Cultural (Buenos Aires 12-08-1973) dijo que este escritor era sobre todo un intelectual a quien le apasionan las cosas que ocurren en el mundo, tanto los hechos polticos como la publicacin de una novela La caracterizacin precedente de este poeta turco parece suficiente sin olvidar que fue un artista perseguido y encarcelado pero que nunca dej de escribir. Aqu, en el poema XX, el autor invita al lector a imaginar, sin limites, la magnitud de lo bello, movilizado por la esperanza de lo mejor pareciendo que l no duda de la llegada, hoy o maana, de das ms hermosos portadores de acontecimientos admirables.

CArlos ABrAHAm
EL LIBRO
Abrir un libro antiguo y gastado, escrito con una tipografa a veces clara, a veces ilegible. Hojear sus pginas tejidas con sueos que otros soaron y saber que lo nico que podremos agregar son unas pocas notas al margen que quiz ni siquiera sern ledas. Identificarse con un personaje de los muchos que se nos presentan: aventurero, sacerdote, peregrino, mercader de Kashmir o guerrero de los fiordos de Noruega, poeta, msico, pintor, dama de la corte, hombre activo o contemplativo, profeta o leviatn. Volver, cada tanto, a una de las primeras pginas, a un episodio atesorado que da fuerzas en el camino. Sentir deseos, cada tanto, de desgarrar sus pginas, de quemarlo, de acabar con l para siempre. Abrir sus captulos repletos de dolor y de placer cada maana, y cerrarlos cada noche. Slo este viejo puado de sueos, este libro del que jams conoceremos el autor: la vida.

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rAZ nEGrA
EN UN POEMA COMPLETAMENTE NERVIOSO
Arden sombras y tengo fro Me duelen los claveles cuando huelo mi corazn Escucho plstico cuando toco silencio El canto amarillo ilumina la ausencia rumorea un temblor La noche compone la nervura de los ojos que no voy a ver los que estoy mirando y la sueo de cerca en el equilibrio de una pesadilla Me despierta la fiebre De sangre sudando Arden sombras y efluvios tajantes aun escarchan mi jardn

EDuArDo sAntAmArA
Ella
Me enter de que iba presentar su libro de poesas en el Centro Cultural del Barrio. Haba pasado muchos aos, quera verla, recuerdo su mano acariciando, al pasar, mi cabecita de nio. Entr al saln, no me reconoci estaba conversando con gente amiga, la veo hermosa entera, el valo de su cara con unas incipientes arrugas la hacen mucho ms interesante, dan marco a unos ojos color miel que son parte de su atractivo, de su personalidad. Me acerqu, me present, se sorprendi al verme, me tom del brazo, caminamos unos pasos, pregunt por los mos, le coment todo lo que quera saber, mis sueos, afanes, mi soledad, se emocion, puso su mano sobre mi hombro y sonri levemente. Mi timidez impidi preguntarle ms, puntualmente sobre su vida. Cuando la llamaron para la presentacin del libro, le desee suerte y me qued pensando en el bello ser humano que era. Apenas termin el acto, con el ltimo aplauso me retir, no quise despedirme. Camin un par de cuadras hasta encontrar el callejn, all en una pared descascarada, escrib con pintura negra, hoy desteida, esta leyenda apenas legible: Yo quiero a mi seorita, sonre conmovido, sal, llegu hasta la avenida, par un taxi y regres a mi hogar pasada la medianoche.

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osVAlDo BrAnGEr
PACIENCIA
Saber esperar cuando La mente est en "blanco" y nada sienta. La lluvia como polvo cae en el pavimento qu triste est la tarde, qu gris est el cielo Mi ciudad querida con calles desiertas te envuelve la niebla te atrapa el silencio. Mujeres y hombres estn en sus casas muy bien protegidos, como hacen los pjaros en seguros nidos. Poe eso en esta tarde Buenos Aires te escribo esta poesa, porque es triste la lluvia y solo me acompaa la melancola. No desesperar, poeta, escritor, an en lo ms hondo del olvido la vida tiene sentido. Los versos y la divina prosa seguirn dndote las musas como el perfume de las rosas. Paciencia por los que tienen que perdonar mis propios errores. N o hay males de unos y de otros Si el alma serena est en nosotros La razn suprema de vivir es saber no atamos al rencor, ni a la envida ni a los celos. Qu la Paciencia sea todo amor! Paciencia, por todos los que juran y no depuran sus responsabilidades ante la Patria. Tener Paciencia, a la lacra de los vicios. Saber pedir perdn, pacientemente, sin temer a otros. la Paciencia siempre tuvo hidalgua en los labios de la alegra.

mIrtA DE CAstro
TARDE LLUVIOSA

HAID DAIBn
LEJOS
Lejos est lo que fue. Y es muy profundo, quin lo hallar?. . .
Eclesiasts 6-24

Lejos est la muerte y tan cerca. Lejos la derrota y enmascarada en el triunfo. Lejos la decepcin y late con las horas. Lejos la prdida y a cada instante. Lejos el engao par de la verdad. Lejos puede ser hoy y ahora.

ElEnA DE mAttos
SED
Quiero ver el agua...

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AnnI FulCA
SE LLAMABA TOMS (TOMI)
Lleg a nuestras vidas un da especial, era un cachorrito, peludo, de color marrn , con ojos grandotes y saltones. Reconozco que me hizo renegar mucho, de repente entrabas a casa y pareca que haba pasado un terremoto. Reconozco tambin que llegue a alejarme, a no mirarlo, por estar enojada, por no entender que era un cachorrito. En casa llegaron a pensar que no lo quera, pero eso no es verdad. Se convirti en la mascota preferida de la familia, con sus ojitos nos hablaba, con sus mimos nos llenaba el alma, nos divertamos mucho. Hasta ese da raro, en el que te despediste para siempre. Te fuiste en paz, sin sufrir, dejaste un vaco que jams se llenar, te extraamos Tomi. Dicen que los perros se van al cielo, s que vos ests ah, ese lugar te lo ganaste. Te amaremos por siempre.

Correr por las arterias dolientes de la tierra Abrir su sed Purificando los abismos madurando auroras Moverse entre piedras como danza de peces hambrientos Calmando los sonidos Transgresora... Atrapada en un menudo tronco Soles Astillas Escamas Ambulando en soledad iluminadas por una lnguida luna Para enjugar el llanto de los sauces Un remanso con latido de torrente Buscando... La apetencia germinal del trigo Languidecer sobre la arena quieta Acallando las noctambulas voces Que caminan sobre el silencio Hundirse en la raz dormida Hacerse ro en tiempo de palomas Cortina de espejos Embriagada de sol hacia la espiga.

DAVID rosArIo sorBIllE

MI VIDA Con el alma alejada de las sombras, lo cotidiano hace jornada y mi mente navega por los caminos de la paz. Con el alma alejada de las sombras, mi vida se acerc a vos con el mensaje eterno de mis recuerdos y una lgrima en mi voz. davidsorbille@yahoo.com.ar

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CELESTE PINTURITA

HCtor sErrAno

Me levant como todos los das con mi dolor de cintura. Fui a la cocina y puse agua a calentar para hacerme un te. El mismo te de hace tanto tiempo. Poca leche. Poco azcar. Fui hasta el bao y me lav la cara y me pein. Me mir al espejo y vi mi cara. Ya cansada de algunos aos. Ms tarde sal a la calle y comenc mi caminata de todos los das. Desde que me apareci esta isquemia coronaria el medico me recomend que caminara Una hora todos los das. Aparte de la medicacin. En la esquina me detuve sin saber para donde ir. Ya fui para el sur, para el norte, para el este y el oeste. Tom sin mucha decisin por la avenida hacia el norte. Me dije: Otra vez el lago. Cerca de casa hay un lago y dar toda la vuelta me lleva el tiempo que me aconsej el mdico caminar todos los das. Las casas a travs de los aos, fueron cambiando. Solo quedan algunas de las casas que antes llenaban el barrio. Grandes edificios de departamentos o altas torres las fueron reemplazando. La casa del escultor, al morir, ya haba sido demolida. En su lugar pisos y pisos y pisos. Alturas que los rboles no alcanzaban a tapar. La vieja casona de aquella actriz famosa, no recuerdo si su nombre era Amanda o... bueno, ya no estaba y un supermercado la ocupaba. El chalecito del poltico o juez, all en la esquina tampoco estaba. Cuando llegu al lago vi que seguan tirando abajo el viejo club de tenis, al que yo iba de joven. Di la vuelta al lago. Les sonre a las viejas seoritas, hermanas supongo, por lo parecidas, que tambin siempre dan la vuelta al lago. Cumplido mi deporte diario de caminar resolv volver a casa. Al pasar por el supermercado entr como lo haca siempre para hacer algunas compras. No muchas. Leche, verduras y algn vino. En las horas del medioda siempre hay mucha gente. Busque la cola mas corta y me puse detrs del ltimo changuito. Era solamente cuestin de esperar. Delante de m, un hombre miraba su carrito, sin decidirse que haba comprado todo o faltaba algo. La leche haba aumentado, las galletitas tambin, Ni hablar del pollo. El hombre de adelante se dio vuelta. Me dijo: Me cuida el lugar? Me olvid algo. - Cmo no! - le contest y segu pensando en el atn y el helado que iba a comprar para Pascua. Mi hermana viene a visitarme de vez en cuando. Para Pascua siempre y trae la rosca que comemos primero con el mate y despus con un te y mientras nos contamos las cosas ya sabidas, mis hijos, los suyos, el tiempo, la vida L a cola avanzaba y el hombre no haba regresado. Mir para atrs. La Cola viboreaba entre las gndolas. Pens: No recuerdo su cara. Volver? Lo reconocer? Si, me dije, por sus ojos. Eran de un celeste muy claro, De algn cielo, de algn mar, un celeste como de pinturitas. Mis ojos son oscuros, muy oscuros - Ojos andaluces - deca mi madre Ojos de rabe. Y si, volvi el hombre. - Muchas gracias seor - me dijo - No es nada. Por favor. Y mir sus ojos celestes. Muy celestes. - Me haba olvidado de algo. - A todos nos pasa. La cola avanz, pagu y volv a casa. Soy profesor de Historia, recin jubilado, con hijos ya grandes. Casados. Lejos. Algn llamado telefnico, un mail, nunca una carta. De noche, despus de comer veo televisin o escucho radio. Algn informativo, algn programa de las cosas que pasan en el pas y en el mundo y de las que no pasan, que son las ms. Leo, escribo, investigo, busco datos en Internet. Tengo amigos. Con algunos como, con otros tomo caf, con otros, simplemente charlo. Al da siguiente, al levantarme, soy bastante metdico, fui a la cocina a calentar c\ agua, al bao a lavarme la cara y a mirarme en el espejo a ver si hay alguna cana nueva. Al salir salud al encargado. Esos encargados que no sonren ni porque est de moda y busqu mi rumbo. Hoy iremos para el lado de la estacin del tren. Y hacia all fui. Recorr los andenes varias veces Sub y baj el puente. Vi pasar varios trenes y camin por los alrededores. Al volver para casa una seora mayor me dijo: - Disculpe seor, pero me ayudara a cruzar las vas? Me dan miedo, sabe? Puedo engancharme un taco, no se... - Como no seora. - y la cruc Me dio las gracias. - Disculpe, son cosas de vieja. - No diga eso. A todos nos pasa. Y al mirarla a los ojos vi que eran del mismo celeste del hombre de ayer. Ese color cielo, de lpices de color. No pas mucho tiempo para que volviera a ver el mismo color de ojos. Alguien me pregunt por una calle y vi su mirada celeste. Y record que donde yo daba clases, en el colegio, casi todos tenan Los ojos celestes. Hoy al levantarme, como todos los das, fui a la cocina, encend el gas, puse la pava con agua para el te. Fui al bao. Me lav la cara y al secarme quise buscar alguna cana en el espejo. Solo vi mis ojos celestes. Celeste de algn cielo, de algn mar, un celeste de pinturitas. ACLARACIN: CELESTE PINTURITA se public incompletamente en el N 58 de Polgono. La presente versin corresponde al texto integral.

CAYEtAno FErrArI
PENTAGONEANDO

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1- Pap prepar pacientemente la utopa, y la dej en la heladera para que solidificara. el nio goloso,

sin ser visto, se comi la utopa en minutos. Todo se desvaneci instantneamente, con un nio feliz dentro. 2- Sombra, si buscas un servidor fiel yo estoy a tus rdenes -Gracias, sufrido cadver; yo, solo sombra, ya decid ir sola por entre ranuras y recovecos, que t no comprenderas. Pdrete en paz. 3- Cualquiera sabe cuando una moneda cae de canto. Pero, qu es sentarse de canto? Tratar de explicarlo. Si en subte debo sentarme en un asiento contrario al sentido del movimiento del convoy, miro el pasado, Cuando me siento en el mismo sentido del subte, miro el futuro. Estas dos opciones me parecan siniestras e inevitables. Por eso intent sentarme de canto. Qu ocurrira? Tras muchsimos intentos fallidos logr- por inmerecido azar-sentarme decanto, precisamente el subte. Es una especie de cubismo viviente o repentino surrealismo. Ya no oa el chirro de las vas, ni el traqueteo de los vagones. Nada de voces alteradas, ni de rdenes contradas, ni pitadas rabiosas, ni murmullos quejosos. Lo veo todo de canto, oigo tambin de canto: pura ternura. El ver de canto, para un manitico como yo, es visin mgica. Es como ver un tomo tal cual un sistema solar. Y saba qu pensaba y deseabadistintamente-cada uno de los pasajeros. En la mirada de stos lea la pregunta:Cmo pudiste sentarte de ese modo? Inadmisible. Fueron segundos eternos. Luego, un giro, y ya no pude mantenerme de canto. Ca como un armatoste sobre las circunstancias: el piso y el rel. Baj en la estacin de rutina. Ya ninguno se asombraba de que yo caminara como todos. Pero tuve unos segundos el sueo de la vida, dentro de un subterrneo, sentado de canto. 4- Ninguno de nosotros vive para s, ni tampoco muere para s- san Pablo a los Romanos. Esta fatalidad de estar vivo me llev a las ms audaces experiencias. Las inteligencias en verdad brillantes sonrean condescendientes: Lo suyo es inviable, puro sueo, imagineras. Imagineras? Eleg ser el personaje de una pelcula. Intent el intercambio. El personaje volverse real y yo meterme en la pelcula. Desde la pantalla de un ordenador gigantesco, diseado por m, desde el laboratorio descargo el personaje el personaje elegido mientras yo dorma. Estbamos interconectados la pelcula, el personaje y yo mediante electrodos de acero y slice compactada. Por su parte el ordenador emita una corriente catdica desestructurante de millones de megavatios. Se trataba de una suerte de humanelectrlisis entre el personaje del filme y yo. Lo ms crucial resulta mi introduccin en dos dimensiones (ms tiempo medido) y el surgimiento del personaje en cuatro dimensiones (ms tiempo indeterminado). Aqu omito precisiones crueles por cierto para el lector. Insoportable cuando me vi aplastado: dos dimensiones (ms tiempo medido). De comn acuerdo el personaje tetradimensional quiso probar ilusiones el la llamada vida. Yo, por mi parte, bidimensional (ms tiempo medido) quise representar siempre el mismo papel en la pelcula. Intercambi conscientemente mi libertad para evadirme de la contingencia. (Aunque dependiera de un tercer hombre: el ignoto espectador. El libre albedro del personaje tetradimensional ya escapaba de mi actuacin.) 5-Siempre cre hablar con Dios e imagin ver el Cielo. Pero jams o palabra alguna y siempre me cubrieron espesas nubes. Soy el extrao ideal que espera ser recibido por el Gran Ausente, que nunca vendr. Llego hasta el lmite. Seco, desilusionado. Miro hacia el vaco. Cuanto me rodea es silencio. Qu habr detrs del fulgor de las estrellas? Todas las dimensiones estn esperndote para los paseos de otros sueos-acarici mi alma. (Inspirado en la poesa de E. Dickinson)

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CAtAlInA molInArI
MIRANDO EL HORIZONTE
Es la luna, que se esconde, jugueteando con la nube, entre la luz, y entre la sombra. Y estoy aqu, mirando el horizonte, que a lo lejos, imponente, se vislumbra. Y en este azul, de cielo tan brillante, los duendes y la noche, acuden a mi mente. Vuelven as, las ilusiones donde siempre, la msica reina, y la princesa, la lrica poesa.

DAVID AntonIo sorBIllE

Cuando el arte se expresa con el alma
A Eterno retorno, de Susana Fernndez Sachaos (1999)

Cuando el arte se expresa con el alma hay un retorno asegurado a la semilla una placidez que despierta una sonrisa una contemplacin como nico fin en un instante milagroso de la noche un silencio pletrico de sueos una bella razn que la inspiraba al compartir la plenitud de su tiempo con esa eterna cadencia que disipaba las sombras y el vaco de las despedidas porque su materia era el misterio de la vida y esa fidelidad a la soledad creadora que era el sentido de su lugar en el mundo y la expresin inolvidable de su arte davidsorbille@hotmail.com

mArtA mAnnA
TREN DE PUEBLO
YA NO ATRAVIESA LOS CAMPOS, TAMPOCO SE OYE EL FRAGOR, DE ESA MOLE IMPRESIONANTE, MOVIDA POR EL VAPOR SOLO QUEDA EN LA MEMORIA EL SILBATO DE LOS TRENES, VACIO DE PASAJEROS, SILENCIOSOS LOS ANDENES LA TROCHA YA NO SE VE, CUBIERTA EST DE MALEZA, RUINOSAS DUERMEN LAS VAS BAJO UN MANTO DE TRISTEZA SOBRE RIELES OXIDADOS, VAGONES ABANDONADOS, MORADA DE MUCHOS POBRES SE DIVISA EN LOS POBLADOS LEJOS LLEVARON LAS RUEDAS, LOS SUEOS, LAS ILUSIONES, QUE QUIZS FUERON TRUNCADAS COMO ESTN LAS ESTACIONES SE PERDI EN EL HORIZONTE, EL HUMO DEL VIEJO TREN, BORRADAS ESTN LAS HUELLAS DEL VIAJERO EN EL ANDN.

ErGoto (DE BonAEro)

DIOS, MENTE DEL UNIVERSO
En el hombre hay un centro director, as el mundo tiene un centro motor! Atesmo ridculo y absurdo persiste en"'s ceguera de palurdo! De la nada surgi la Creacin, por arte de... prestidigitacin! Nunca fue necesario un Creador; fue magia sin prestidigitador! Y presta que te prestidigitando, el pobre ateo sigue divagando! Mente extraviada va sin direccin; no logra captar su equivocacin! I la Fuerza Creadora lo ignora; mas en el hombre sagaz, Dios aflora! Dios -tomo inicial- se manifiesta, y quien lo capta-siempre est de fiesta!

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olGA CuCInottA
CNTICO
a Viviana Walczak Tu cntico de vida, es la evocacin: profundo coloquio de soledad y de abstraccin.

lEonor VItr
EL CHISTE DEL SENTIMIENTO
El sentir de su sentir

Tu cntico de vida, misterio errtil del infinito, es un nuevo y majestuoso alborecer.

el sentimiento no aclara, pues solo no sabe nada tampoco con qu explicar, el singular argumento que cuenta para contar. Qu sera de su "persona" si analizar pudiera; pues si quiere a su manera sin conocer .....su por qu, el sentir de su sentir es dueo del "no se qu" Seguir internndose sentido no tiene alguno, iluminar si amanece deja de ser oportuno, pues concebir no entender al silencio antecede, y confirmarle no puede a la consigna "vaga" Slo s..... que no s nada......!! leonorvitro@gmail.com

mArtHA DEsPErBAsquEs
PRONTO TERMINA EL DA
Recupera el suspiro de la alcoba que mantuvo aquel amor en tus pupilas, testigo del ayer cuando me miras. La jornada termina De nuestro tiempo hicimos tantas cosas, por ese andar las tardes sin apuro, a veces con heridas que no lloran. Todava te busco En las aguas profundas fuimos vuelo, colmamos de ilusiones las alforjas y partimos unidos para el puerto. hasta el decir del viento. Bebo el confn sonoro de esas horas por las que voy descalza hacia la cripta donde la culpa vana sufre a solas Congoja, tras la dicha!

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mArCos roDrIGo rAmos
El ltimo girasol
Ian se separ del resto del grupo y lleg al cuarto que deba inspeccionar. Cuando entr lo sorprendi lo que vio en la pared, un rectngulo de un material duro y dentro de l una especie de tela con lo que presumiblemente era un grfico o una infografa pero con un diseo que l nunca haba visto. Casi no tena lneas, era prcticamente colores rojos mezclados con naranjas y amarillos y a su alrededor lneas curvas como dedos y brazos verdes. Todo pareca estar contenido en un recipiente y dentro de l una palabra: Vincent. Ocurri entonces que cerr los ojos y se vio transportado a otro espacio lleno de colores, de aire fresco y perfumado, de amplitud y libertad, de sol, de una msica incomprensible que lo acariciaba. Cuando abri los ojos estaba llorando. Escane la imagen y la envi a la Central. Le ordenaron que se alejara lo ms rpido posible. Obedeci pero llam porque segua muy conmocionado. -Qu era eso? -Eso es una forma de graficacin antiqusima llamada cuadro. -Graficacin de qu? -No entiendo su pregunta. -Qu eran esos colores? -Esos eran girasoles. -Qu son los girasoles? -Son flores. -Qu son las flores? -Son plantas. -Qu son las plantas? -Eso que tiene adelante es la graficacin de una planta. -Pero entonces es verdad que alguna vez existieron las plantas, las flores, los girasoles en la Tierra? -Agente Ian, por favor. Son leyendas, cuentos para nios, graficaciones de simples invenciones populares o de algn artista excntrico. Nunca hubo plantas, ni flores, ni girasoles en este planeta. O acaso usted, sus padres, sus abuelos vieron alguna vez alguna planta? -No. Tiene razn. Qu quiere que haga? -Hemos decidido que es mejor que esa infografa, ese cuadro, debe ser destruido de inmediato por el bien de la poblacin. Usted tiene un lanzallamas. Proceda. -Entendido. Por ms que se orden la destruccin de todo el edificio jams se supo del paradero del agente Ian Van Gogh ni se encontraron restos de la extraa infografa de la que haba hablado.

Marlon Brando Jr.

17 mArA CrIstInA DAlBEs

LGRIMAS AUSENCIA
Moras en febrero verano - sol - fruto. Desde tu mano un rosario de adis, descenda. Rezo y llanto (madreselvas en tu espacio). Los ojos tristes de la soledad eran el musgo de tu universo. Retablo de dolor las paredes de tu alcoba. El da agonizaba contigo. Materia y color se desvanecan con la muerte. Eran una muerte ms. Lejos, muy lejos la vida defina su presencia. El palo de la despedida era una potencia inacabable. Se abrieron las puertas hasta ayer cerradas. Y el oficio inmedido de la dualidad: estar all y aqu; comenz para ti. Una calle se abre para tu nombre con su ventanal: Dios - Milagro - Siempre.

SILENCIO
Bajo un largo silencio se agot tu cansancio y un febrero sin pausa aprision tu ser. Tus sandalias de bruma orillando otras sendas encontraron la puerta de la gloria y la fe. Bajo un largo silencio se detuvo tu llanto y el color de tus ojos y el temblor de tu piel... Y el camino inviolable; el que tu has elegido en jazmines y auroras volver a crecer...

CorA CAn

XXI
Mis manos no pueden acariciar tu frente, ni te alcanza mi voz en el recuerdo. Por qu paisajes deambula tu tristeza? Quin marcha junto a ti en el desvelo? Quin enciende tus das y tus noches? Tus lgrimas, quin las advierte? Ninguna tristeza a la tuya se parece. Ni hay dolor tan antiguo como el que te atormenta.

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mArIo GArCA ACEVEDo

Alocucin Inaugural del Encuentro de Compositores

La Msica ha emergido, constitutivamente hace miles de aos , en el rango de la sabidura primordial , junto a sus hermanas aritmtica , geometra , astronoma , fsica cosmolgica y en la trama ntima de tales extensas e ineludibles relaciones con el todo , vinculada con la doctrina de las proporciones y medidas atribudas al universo , la configuracin de los espacios de ceremonia - los consagrados - el diseo de los cascos navales , la fijacin del calendario y las determinaciones tipogrficas , en la vastsima extensin de la tierra misma. A la vez nos viene de las profundidades ms remotas de la conformacin de las experiencias fundamentales de la humanidad , de la conviccin acerca de esa extraordinaria impregnacin de lo musical en el temple ms ntimo del discurrir de la vida , en lo personal , muy destacadamente lo que viene aqu significndose , a la vez , de notoria manera , en la energa interna de cohesin de los cuerpos sociales , en la animacin ntrinseca de las estirpes . Cada pueblo preserva una intimidad constitutiva de lo que le es de lo que le es propio y de lo que recibe, al imponerle, a la vez , su energa de autoconfiguracin . El trabajo de nosotros , compositores arg . es un servicio al pueblo en su integridad vital y fisonmica , del que no cabe declinar , desertar , ni defeccionar . Desde los tiempos de Alejandro Heredia y de Juan Crisstomo Lafinur se desarrolla la continuidad de trayectoria histrica de nuestros compositores , coexistencia y sucesin , hasta hoy , segn fuere la fase temporal respectiva : no menos de 14 generaciones , en 180 aos . Ya en tiempos de la Pesidencia de Nicols Avellaneda ( 1874 - 1880 ) registramos una notable 1 densidad histrico - social de 4 generaciones de compositores argentinos . Con los ms jvenes a quienes enseamos contamos en la actualidad , 5 generaciones activas convivientes . Todos tienen , por dems derecho a saber que no resulta temerario apreciar en total , al sumar los ya histricos y nuestros contemporneos , en el quehacer artstico de hoy , unos mil nombres de compositores argentinos de caracterologa acadmica , culta o como prefirase llamarla. Resulta imprescindible la alta orientacin y formacin en las Humanidades , en todo egresado de Casa de Estudios Superiores y somos todos quienes all donde nos hallemos , los que debemos hacer el odo a la voz de los grandes testimonios de la Cultura : nadie se arrepiente del esfuerzo que haya comprometido hasta en difciles circunstancias en su autosuperacin, nadie reniega de la enseanza de alto nivel recibida as fuere que haya ello acontecido en situaciones de puesta a prueba porqu ? Porque el Espritu significa la exigencia misma en el desarrollo amplio de la Personalidad , el Espritu no duerme porque la autodisciplina y la autoorientacin nos es ineludiblemente impuesta , en la asuncin misma del Humano quehacer . La un Msica no es un producto sino una Enigmtica Destino , con vacacin de Trascendencia . Clave en el desciframiento de

(Doctor en filosofa y letras, compositor, musiclogo)

19 mArA tErEsA BruGus

El encuentro inevitable
Eran amigos de siempre, por lazos familiares y de estudio. Pero lamentablemente, estos ltimos aos, la maldita poltica, los estaba separando. Y hoy, era el cumpleaos de Susana, tenan que ir, no haba excusa valedera. No tenan deseos de encontrarse, en una reunin con antagonistas polticos. Y pensaron, hasta que surgi una solucin maravillosa Carlos, ese mismo da, tena que presentarle unos trabajos a su jefe. Mnica le dijo: el cumpleaos es de cinco a siete y van a servir un t, Quiere decir, que si llegamos de siete y media a ocho, ya se abran ido casi todos. T jefe, que es un pesado, nos entretuvo hasta las siete. Desde San Isidro a Belgrano hay un tirn. Con buena voluntad llegamos a las ocho. Fenmeno!, somos unos genios, quedamos bien, entregamos el regalo, tres besitos y nos vamos. Carlos y Mnica, terminaron de arreglarse, subieron al coche y partieron rumbo a la casa de los Montoya. Tocaron el timbre, miraron el reloj, ocho menos cuarto. La cumpleaera duea de casa, abri la puerta. Besos y abrazos. En una rpida mirada, Mnica noto que no haba nadie, todo muy silencioso. El comedor en penumbras que inteligentes eran! De pronto, el vozarrn de Alejandro, el dueo de casa dijo: Pero muchachos que les paso? Iban a comenzar con la excusa programada, cuando el continuo han llegado tempransimo, la cena es a las nueve. yayamaestra@hotmail.com

GIttEl GruBEr
STELLA MARIS
Celestino Paredes es un individuo privado de su libertad hace bastante tiempo. Reside en este momento en Norteamrica. El es argentino y por circunstancias de la vida se encuentra ah. Cometi fechoras graves y por sus antecedentes la Cmara de ese pas lo declaro culpable y decreto su pena de muerte. Mato a dos personas. El en todo momento asegura que fue en defensa propia y que es inocente. Por averiguaciones y viendo su prontuario, el de su pas Argentina, le dictaron la fecha y hora de su deceso. Al llegar el da lo sentaron en la silla elctrica, lo ataron y le preguntaron sus verdugos cual es su ultima voluntad. El contesto que quera morir vestido de buzo. Como l siempre fue buzo tctico, quiso vestirse con ese traje. Le colocaron la escafandra, le pusieron el traje y las patas de rana. Ya vestido comenz la operacin. Su traje revestido en goma lo puso contento a Celestino. LOS POLICIAS ACTIVARON POR PRIMERA VEZ LA SILLA ELCTRICA Y NO DIO RESULTADO. eL SE REA Y LOS INSULTABA A LOS EJECUTORES. Activaron por segunda vez y nada. El reo a las carcajadas y ya enojados activaron por tercera vez. Esta vez tena signos de muerte. De inmediato lo colocaron en una camilla, lo depositaron en la morguera y se dirigieron directo al cementerio. Durante el trayecto el preso logra levantarse abri las dos puertas y salto. Escapndose vestido de buzo. Luego al comenzar a caminar se persigno agradeciendo a la virgen Stella Maris que es la patrona de los navegantes la gracia y el milagro concedido. .

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jos nAroskY
CALIDEZ
No es generoso quin da ms sino quien da mejor. Los aos no modifican el amor. Slo cambian los impulsos. Los golpes ensean. Pero las caricias tambin. Prefiero el brillo de tus ojos al de los diamantes. Porque brillan para m slo brillan para m. Abrazar causas nobles es abrazar hombres. Hay silencios que hieren. Pero hay palabras que curan. La fuerza logra adhesiones. La calidez hermandades. La calidez no derrite el hielo. Pero lo entibia. Si a todos nos doliera el dolor del prjimo, casi no habra dolor. Nos cruzamos con muchos hermanos. Pero no los reconocemos. Tu pena por mi pena, atena mi pena. Cuntas puertas abren una sonrisa! Abrir el corazn a todos. Entregarlo a pocos. Mi incomprensin hiri tu ternura. Y era slo ternura.

(De Aforismos de oro)

21 lIlIAnA FErnnDEZ BlAnCo

Y DE REPENTE
Y de repente... Apareci la libertad Esa libertad bendita Ardiente y reciente... Y tambin la sensacin Que estalla el corazn y cuando mas grande es la alegra, mejor es la vida ma! El sol brilla ms fuerte El amor escapa por doquier y tu que estas a mi lado eres mi gran querer. Paso las horas en ti pensando, y mi fe y mi autoestima como una nube van aumentando. En que forma sutil llegaste a mi corazn y a veces, y entre tus brazos nublas mi razn. Que suerte poder amarte y sentir que por ti (por amor) de mi angustia puedo liberarme!!

jorGE lomuto
DIMAS Y GESTAS
En medio de los dos, Cristo mora. De un lado Dimas y del otro Gestas; ste, negro rencor en sus protestas; aqul, creyente y manso en su agona. A travs de la tarde que caa del luctuoso crepsculo en las crestas, al expirar, el buen ladrn, enhiestas las alas, a los cielos ascenda. El otro, prisionero del reproche, naufrag, tras la pgina postrera, en las sombras ocultas de la noche. Por qu fue tan dispar la misma suerte? Quin, escrutando, descifrar pudiera los designios arcanos de la suerte!

jorgelomuto@hotmail.com

VICtorIA Ass
Mi tierra, hecha de fuegos y fumarolas. . . Desde mi pequeo reducto quiero nombrarte, Decepcin, hecha de hielo y fuego Abordarte por los Fuelles de Neptuno anclar en tu anillo de carbonilla caliente y recorrer tu ensenada de guijarros y fumarolas. Desde tus factoras veas llegar al Puerto Deseado en busca de nuevas rutas y el perfil de canchas de pesca. Ni el fro o las erupciones han limitado su curso que lo llevan a navegar y recalar en puertos del fin del mundo. . .

22 mArA rAquEl VArElA jorGE CAstAEDA

ECLESIASTS
Yo voy juntando estrellas en la noche callada Y me brillan las manos con clarsima luz. Yo maneo al lucero en plena madrugada Y la traza conozco donde marcha la Cruz. Yo s que las Maras encuentran su morada En el cielo ms bello que se ha visto en el Sur. El amor idealizado a travs del cristal blanco del prisma de la pasin es amor transfigurado y no es amor. Tintes, luces y destellos, increbles fantasas plasmadas en los colores de un magnfico arco iris nos regalan utopas del amor. En ensoacin profunda entramos en ese mundo idealizado, inventado, iluminado por un cegador fulgor. La luz de amor que nos gua a travs del cristal blanco del prisma de la pasin nos hace a veces felices con momentos increbles y estados de ensoacin, y todo eso tal vez dure lo que una puesta de sol. (De Poemas sobre papel mojado - 2008)

NUNCA IDEALIZAR
a Florencia y Victoria

Yo conozco las huellas del puma predador Y voy por las picadas llevando mi verdad. Yo he mirado la luna en todo su esplendor Cuando viste de plata su clara vanidad. Yo presiento en el aire el inquieto rumor Que viaja en el cielo con voz de tempestad.

Yo levanto las piedras pulidas por el ro Y me subo a los montes del ltimo confn. Yo viajo con el viento como si fuera mo Y abrevo en las vertientes un alba de carmn. Yo conozco los nidos en el peasco fro Donde remonta el guila con su vuelo sinfn.

mArY ACostA
Yo conozco los vados del ro en la espesura Y del mar impetuoso he gustado la sal. He mirado los pjaros que vuelan en la altura Y pesado en mis manos la roca mineral. Yo s que hay en las cosas una cierta ternura Y tambin muchas veces una pizca de mal.

MENSAJERA DE LA OSCURIDAD
Perd la seal de la cruz de mi misma, tras cementerios de olvidos. Entre musgos de tristezas enterr arrugados silencios, saqueadas caricias de raz y el polvo diario de un lmite ciego que a tientas, humedeci venenos en la abismal garganta de los sueos.

He visto muchas cosas y todo es vanidad Dice el Eclesiasts. Y tambin el hasto Que en el alma nos deja no encontrar la verdad. Ser falibles y pobres, menguado todo bro, Esperando la barca que con cierta ansiedad Para siempre nos lleve en las aguas del ro.
Valcheta-Prov. de Rio Negro

23 mArA FErnAnDA CArBonE

NO SABERLO A TIEMPO
a Gerardo G. Roberto era un hombre de mundo, haba recorrido casi todos los pases de Europa y tambin viaj a EE.UU. por su trabajo. Tena cuarenta y seis aos, era buen mozo, seductor, alto y elegante. Tuvo algunos romances pero como viajaba constantemente ninguno concluy en matrimonio. Adems l era muy libre, ya se haba acostumbrado a esa vida. Sin las responsabilidades de ser padre y esposo. Pero cierta vez viaj a Madrid de vacaciones y conoci a una morena joven y bella y le pas algo que nunca antes. Se senta tan a gusto con ella, que cuando tuvo que regresar a Argentina tuvo tristeza al despedirse de Carmen. Ella prometi escribirle pero las cartas nunca llegaron y l tan ocupado sigui con su vida adelante. Pasaron dos aos y el destino lo llev otra vez a Madrid. Lleg y empez a buscarla pero nadie saba de ella. Poco despus se enter que haba entrado en un monasterio. Hacia all parti y persuadiendo mucho consigui verla. Ella se sorprendi y se qued callada. l pregunt -Porqu? Por qu nunca me escribiste? Ella baj la cabeza y contest -Pens que nunca volveras y yo no quera ser de otro hombre, para evitarlo entre aqu, Dios me recibi con amor y ahora soy su esposa. Entonces te digo adis y que sigas tu camino. Roberto dio media vuelta y se march, por sus ojos corran dos lgrimas. (De La aventura de vivir - 2012)

norBErto PAnnonE
EL REFUGIADO La brisa helada abofete su rostro. Alz las solapas del rado sobretodo y hundi con pesar sus manos en los bolsillos. Corra el mes de julio y el fro del invierno congelaba los sueos. El csped, se haba teido de amarillo enfermizo. Con desesperacin, el hombre aor la primavera, pero ella estaba lejos, tan lejanamente lejos como su patria y los rubios recuerdos en brazos de su madre. Siempre le haba temido a todo lo extranjero. A la multitud. A la distancia. Record como haba llorado aquel primer da de su arribo. Su lenguaje result estril. Sus gestos, ambiguos. Atraves la Avenida del Libertador, lleg hasta el monumento a los espaoles y se mir en las aguas heladas y sucias de la fuente, despus, hundi su cabeza definitivamente. El recuerdo final, fue el rayo de sol anidando en su torso desnudo, all, en su amada Belgrado. Asustado, alcanz a divisar la voluta de plvora encendida del franco-tirador y el cuerpo de su hermano dormitando en un charco de sangre. Era primavera y abundaba la miel Casi de inmediato, sucumbi el hambre y la nostalgia.

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IRIDIAGNOSIS

PABlo Post
A la memoria de Aristbulo Echegaray

Mi amigo A. andaba en cierto asunto no estrictamente profano del que nunca llegu a enterarme por completo. Como me consideraba cientificista resolvi consultarme al respecto. Unas lneas suyas, palabras ms palabras menos, decan esto: Estimado C.: necesito una pulgarada (como dira algn antepasado galaico mo de dos polvos que por mero contacto den rojo. Posible? Un apretn de manos. Antes del mensaje habamos conversado del cuento de Scalabrini Ortiz Los polvos verdes, en que un qumico cura a una mujer por sugestin. El remedio? Dos sustancias pulverizadas de amarilla y azul, respectivamente, deben mezclarse en la oscuridad, en da y horas precisos. Sin duda, se obtiene polvo verde; pero la mujer, analfabeta y solitaria, cuando abre la cajita de los polvos queda estupefacta ante el cambio. El estmulo, que acta benficamente sobre su obsesin, provoca un efecto inesperado. En el pedido de mi amigo, claro est, hay un obstculo insalvable: el rojo color primario- no pude obtenerse por mezcla de otros colores. Claramente A. participaba de la elemental conclusin que si vencamos la imposibilidad, sta obrara sobre el asunto de manera mgica, aunque yo no conociera el sujeto de la experiencia. Empiezo por investigar acerca de los colores. Sabemos que la luz llamada blanca, la que nos ilumina, est formada por la mezcla de los siete colores del arco iris. Un objeto es rojo, por ejemplo, porque es la onda de luz coloreada de rojo que no absorbe; otro objeto es negro porque absorbe todas las ondas luminosas que componen la luz; otro cuerpo es blanco porque no absorbe ninguna onda luminosa y la combinacin de todas como digo ms arriba- da blanco. Sucintamente: cada objeto se viste del color que tiene porque son las ondas luminosas que no absorbe. Esas ondas solitarias o bien combinadas determinan el color. Y los colorantes? El colorante maravilla del ingenio humano- es algo fsico: concreto y extenso. Una precisa configuracin espacial otorga propiedades colorantes a las sustancias. El colorante valga la tosca comparacin- es una suerte de edificio cuyas dimensiones y posiciones deben armonizarse cuidadosamente. Por otra parte, nuestro rgano de la visin est dotado para captar slo un corto segmento del vasto territorio lumnico que es patrimonio del Sol. Que vemos apenas unas pocas parcelas lumnicas de las muchas existentes. Hay territorios (ondas) ms all del rojo y del violeta los dos topes o extremos del espectro solar. El colorante, esa especie de edificio, tiene por objeto disfrazar la monotona del gris, captar las distintas ondas coloreadas, fijarlas. Si me detengo en estos aspectos, algo ridos, de los colores y de los colorantes es para que se medite sobre la necesidad de una accin revolucionaria, a fin de modificar nuestros conceptos tradicionales. Ya sea sobre los edificios moleculares, ya sea sobre los rganos de captacin. Necesitaba volcarme al estudio sistemtico de los colorantes y al anlisis completo de los mecanismos del ojo. Renuncio al ceniciento trabajo de analista asalariado para dedicarme todo el tiempo a la investigacin. Compre una buena gama de colorantes en existencia. Improviso con dinero prestado un laboratorio en el departamento donde vivo. Vendo muebles, disputo con mi familia, me aslo de los amigos. Me transformo en un novsimo doctor Griffit, el hombre invisible de Wells. Un objeto es rojo reitero- porque es la onda coloreada que el objeto no absorbe. Este principio, al parecer inconmovible, constitua mi punto de partida. Explico: Si en un edificio se pudiera colocar el segundo piso en el dcimo y hueco que resulta de tal quita comunicarlo con la planta baja; si los ascensores en lugar de bajar y subir se deslizaran labernticamente; si en lugar de puertas hubiera algn oculto mecanismo que nos llevara hasta la puerta del subterrneo ms prximo; si los departamentos fueran mviles y se pudiera meterlos uno dentro del otro a manera de cajas mgicas; en fin, si todas las fantasas y desmesuras fueran posibles, las personas razonables no aceptaran vivir en semejantes engendros. Con los colorantes es posible el juego de las desmesuras. Es posible el agrandamiento y la reduccin; agregarles oxgeno all, o carbono y nitrgeno aqu, o bien volrselo; abrir huecos en la base o en la cabeza de la molcula, jugar a las construcciones con hexgonos o dodecaedros o ambos al mismo tiempo. En consonancia con tal libertad, practiqu infinidad de combinaciones y de mixturas dentro de hermticos balones transparentes y acodadas retortas. Un, arm, destru, recortpero no pude lograr ningn colorante que refleje azul y amarillo para obtener rojo. Siempre apareca el tradicional verde. El rojo no aceptaba ser obtenido por mezcla alguna, segua siendo color primario. Tras la infructuosa primera etapa, me introduje resueltamente en la fisiologa. Mi propsito era el siguiente: Ampliar lo ms posible la captacin del segmento luminoso a travs del ojo. Quera que pudiramos advertir ms ondas luminosas, talvez colores ignorados. Que nuestra retina tuviera ms capacidad combinatoria: que en lugar de siete colores u ocho conquistramos todos los colores del espectro visible e invisible. Destruira de tal manera la frrea limitacin de los colores clasificados en primerias y secundarios y, por consiguiente al antiguo determinismo. Compr muchos gatos, perros y ratas de la India. Les estudi prolijamente la retina y, en general, el rgano de la visin. Secciono msculos y membranas; introduzco modificaciones dentro de los conductos y nervios; interrumpo circuitos naturales e inauguro otras conexiones. El departamento laboratorio queda aatravesado de ladridos y mayidos.

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Resulto amonestado por la administracin por causa de dolor de las pobres bestias (aclaro que operaba con anestesia, pero los posoperatorios no poda controlarlos a voluntad) adems, los pestilentes olores que escapaban de mi departamento haban soliviantado a los vecinos que me llamaban la Bestia del 2 A, o algo por el estilo. Los `pocos animalitos que conseguan huir de mi curiosidad cientfica ciegos o tullidos- andaban perdidos por el edificio de tal manera metamorfoseados que metan miedo y angustia. Pero el rojo segua invicto. El asunto, quiz, habra sido menos subjetivo si hubiera podido experimentar sobre seres racionales. En tal supuesto la descripcin de lo vivido tendra inapreciable valor; pero, dnde adquirir seres humanos capaces de sacrificarse por mi sed experimental, inducida por un amigo? Frente a la montaa de colorantes y materiales de laboratorio; el departamento laboratorio colmado de ratas, perros y gatos (vivos, heridos, torturados y muertos) sin un solo peso, dbil, hambriento y deprimido, me desmay. Dijeron que sala sangre por mis comisuras. Dejo que los detractores se apoderen de m. Me han llevado a cierta casa salud en Merlo. All pasara una temporada rodeado de verde y delantales grises. Mi postracin aseguran los enfermeros se cura con mucho verde, algunos pinchazosy torniquetes para calmarme. Extensa carta escribo a mi amigo. l haba despertado el estro en mi cabeza; l estimul hasta el delirio mi amor por lo imposible. Quera, tarde sin dudas, informarme debidamente del asunto que principi todo esto. Acaso recitar el origen de las cosas no ayuda a olvidarlas? Ahora a m se me da por la literatura y por las ciencias aleatorias. Vino a visitarme. Me cuesta reconocerlo (observo que l tambin mira como extraviado. Hasta dudo que fuera l. La voz grave, impostada, que me seduca le haba cambiado. La de ahora, metlica y distante, me alejaba del amigo, metido en ropas muy holgadas y detrs de lentes irregulares y negros, oye mis protestas. Murmura que l haba dado por terminado el asunto; que solo vino a verme por mi insistente carta. Haba orientado sus bsquedas por otros caminos. Prefiri ante todo- el uso de las fuerzas extrasensoriales desperdiciadas por el hombre positivista. Esos enormes campos magnticos que nos rodean y tanto influjo ejercen en silencio sobre el hombre. No crea en sistemticas bsquedas analticas ni mecnicas ni qumicas ni biolgicas. Cuando le pregunt porqu rechazaba las ciencias, recit dos principios que vienen desde muy lejos: No debe esperarse ningn conocimiento verdadero de las cosas sensibles: La escala de observacin crea el fenmeno. Corolario: Si pudiramos ver ms profundamente- ha dicho Guye- veramos el color como una sucesin de puntitos grises. El color no existira. Dentro de nuestra escala de observacin es imposible ver otra cosa diferente de la vemos. Creamos el fenmeno. La ciencia de laboratorio no me interesa en absoluto. Me deja su ltimo libro supongo que autografiado- e impasible se despide de m. Durante el da un objeto es rojo porque es la onda luminosa del mismo color que el cuerpo no absorbe, la rechazaLo medito, pero cosmolgicamente. Por las tardes, dentro del considerable verde que rodea la casa, gusto de gambetear entre los pinos y los eucaliptos. Sigo en cuclillas el itinerario interesado de alguna hormiga, o me quedo escondido entre las flores hasta que anochece. Espo a la mamboret artera dispuesta a deglutir la cabeza del apasionado macho. Acepto estas presencias sin preguntar por qu estn, ni cmo son. La urbe tumultuosa e intil de los insectos al rededor de ese minsculo rey sol de 100 vatios. Es una tarde que promete terminar como tantas otras; an quedan retazos de la luz, antes que me sujeten al catre. Entre el verde surge una presencia nueva. El pjaro raro que supongo desorientado o herido. Me acerco silenciosamente, pero no tanto como los gatos: el pjaro no parece inmutarse por mi presencia. Lo tomo de atrs, por las dos patas, y vuelve la cabeza hacia m y compruebo su rareza. Semejante a un bho: los ojos enormes, redondos como medallones de mar azul y dentro del crculo dos manchas amarillas que relumbran. Imagino cosmolgicamente que de ese azul y de ese amarillo, tan puros, se obtendra un esplndido verde mar. Tiene mirada inteligente. Tironea para desprenderse; quiero retenerlo unos momentos ms. Por Merlo son rarsimas esas especies, dira que mticas. Mientras se agita ante mi curiosidad, me abismo en esos dos escudos azules de ncleo amarillo. Quiz aprieto demasiado sus patas; lo cierto es que oigo claramente un chirrido rotundo, como si algn hueso de vidrio dentro del pjaro se hubiera quebrado. Veo que el amarillo del centro comienza a difundirse dentro del azul de los ojos. Son finas estrashasta que se incorporan del todo dentro del azul. Y surgen de improviso como condensaciones, como burlas condenatorias, dos ascuas rojsimas que me enceguecen. El imposible se suelta de m. Voy gritando vi el imposiblevi el imposible Acaso no lo veo? Hasta cundo seguir viendo todo entintado de rojo?

26 PARSIFAL

sIlVIA GAtto

Parsifal (1882) el Puro de Corazn,alberga el Ferviente anhelo de la Visin Divina . Es

este Deseo inconmensurable el que le impulsa a seguir . La posibilidad de encontrar el Santo Grial y as, lograr la verdadera Paz y Liberacin definitiva de su Alma , es lo que anima su bsqueda . El carcter de Parsifal no se arraiga en lo determinante de la Tonalidad , sino que se constituye a partir de un Modo Meldico Gradual . Como Smbolo de la Divina Trinidad, los Tres Grados Fundamentales^ en Ascendente Arpegio , inician cada Frase. El Estremecimiento dirige la Intencionalidad del Canon Instrumental y el Silencio contiene en ntima soledad la Meditacin del Alma ante la Contemplacin Beatfica. El Coro no es la diversidad de la multitud , el Coro es , la nica Voz de un Solo Individuo Amplificado que Wagner sustenta como Principio Ideal en la solemne Procesin de su

Msica. Dada la Extrema Concentracin Temtica , la densidad Compositiva de la Obra

sostiene la Estructura Armnica porEnlaces de Alta Complejidad Tonal . Cromticas Escalas que impulsan la Intensidad Discursiva encienden el Fulgor de una Transparencia Sonora, en Comunin con el Motivo Religioso de Sublime Espiritualidad. Tal, la denominacin que asume Richard Wagner (1813 - 1883 ) para el Drama Musical de

PARSIFAL : FESTIVAL SAGRADO

joAqun muoZ
SINFONA OTOAL
Lentamente las sombras Van guardando la luz
Y la tibia tarde astral Nos brinda postrer caricia Un zorzal desgrana su canto Saludando la tarde otoal, que Ebria de ensueos y

melancola De oro radiante, el horizonte Perfumada y suave la brisa Arremolina hojas y recuerdos De un amor que parti Tranco idilio que en mis labios Dejo por siempre el anhelo de beber El nctar de tus besos encendidos De frescas rosas, su aroma, su color Dulces recuerdos de aquel amor Que la noche piadosa cubri Con manto de silencios y olvido Que una viajera luna solitaria Cual nocturnal y delicado orfebre Labra luminosa y radiante joya Entramando hilos de plata con Suaves ptalos de jazmn, que Pinta con sombras de la noche
Y luce cual difano cristal

La primera, y solitaria estrella

Y resuena gloriosa la serenata De una eterna sinfona otoal

olGA m. lEVY
Luminosos Escritores Argentinos

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BERNARDO GONZLEZ ARRILI

Amaba profundamente a su pas, rincones y caractersticas de su tierra fueron descriptos notablemente, con singularidad. Lo rescatamos porque su estilo qued tallado entre los ms brillantes escritores. Y para convalidar la inquebrantable autora de sus escritos, evocamos con honor, orgullo y placer la valiosa personalidad de Gonzlez Arrili. Nos atrevemos a esbozar unas palabras acerca de la vida literaria y periodstica de la polifactica figura. Naci el 18 de octubre de 1892 -en San Telmo- y vivi en varias provincias del pas. No traspas las fronteras, era un argentino impregnado de las ms nobles tradiciones nacionales. Tuvo el privilegio de una vida longeva colmada de talento y creatividad. Falleci el 31 de julio de 1987 -a los 94 aos. Un precioso y mordaz lenguaje acompaa la lucidez de sus artculos periodsticos, de sus novelas, y sus profundos anlisis identificados con las causas nobles de la realidad. Su carcter periodstico abarc diferentes y diversas temticas del quehacer nacional, de acuerdo con el contexto histrico, geogrfico, social y poltico del pas. Su luminosa mente -abierta a las vicisitudes de la patriano se amilanaba ante los requerimientos de la poca. Al contrario, su corazn se encenda, por lo tanto sus escritos resultaban ms vigorosos y atractivos. Durante ms de setenta aos expres sus inquietudes a travs de su labor en la prensa. Hurgaba, investigaba y escriba incansablemente. Los temas no se agotaban, eran creados y recreados por su estilo. El diario La Prensa tuvo la suerte de contarlo entre los colaboradores ms destacados -por ms de veinte aos. Adems particip activamente en La Nacin, en diarios del interior y en muchsimas revistas. Su espritu inquisitivo, agudo y siempre sonriente, e inspirado con el fervor de los grandes maestros, expresaba con alegra sus emociones de la cotidianidad, dando forma a su particular estilo. Gonzlez Arrili deca: Si uno mira bien, los diarios son un poco tristes. As que he tratado que mis artculos de prdica tengan la posibilidad de un sonrisa. Ejerci como profesor durante tres dcadas, su labor docente trascendi el mbito de las escuelas y los liceos. Era un maestro -vocacin y sacerdocio- en las sulas, en el periodismo y en la literatura. Cuentos, novelas, biografas, ensayos, libros de historia (52 libros publicados). La vida lo acerc a distinguidos escritores: Vicente Blasco Ibez, Anatole France, Rubn Daro y muchos ms. Cultiv la amistad de Evaristo Carriego, de otros intelectuales y artistas bohemios; frecuentaba las tertulias de los cafs literarios. Fue precisamente Rubn Daro -el creador de El Modernismo"- quien qued impresionado por su estilo. En 1911 le public en la revista Mundial -que diriga en Pars- su primer artculo sobre la personalidad y la obra de Carlos Guido Spano. Otros trabajos fueron publicados en la revista Elegancia. El espaldarazo de Rubn Daro le abri las puertas de Caras y Caretas, la ms popular revista de la poca, en la que colabor hasta - prcticamente- su cierre. Gonzlez Arrili estuvo presente -no slo en las letras sino tambin- all donde haba que actuar rpido y eficazmente. Nios enfermos amenazados por la epidemia de la poliomielitis, carencia de camas, de insumos... El Hospital de Nios Ricardo Gutirrez necesitaba la colaboracin de todos, se encontraba en emergencia sanitaria. Nuestro querido y recordado escritor, junto a su hijo Protasio - quien se desempeaba como jefe de transmisiones de radio El Mundo -y con el locutor Antonio Carrizo conversaron acerca de la escasez de cosas imprescindibles. Pasaron avisos informando sobre la precariedad y premura del caso: renaci la solidaridad. Las contribuciones -en efectivo o bien en ropas- se acumulaban en rincones del hospital La sala de redacciones de La Prensa fue de gran utilidad para esta contingencia, los colaboradores llegaban hasta all, tambin los institutos educativos y diversos centros culturales participaban en tan noble empresa. A travs de diferentes canales convergan aunndose para solucionar tal emprendimiento y concretar tan digna tarea. Era importante actuar rpido y bien, repartir adecuadamente segn las necesidades de cada uno. Finalmente, luego de meditar cmo distribuir lo recibido, le encomendaron formar una comisin. Bernardo Gonzlez Arrili fue el fundador y primer presidente de la Cooperadora del Hospital de Nios. La disposicin y honestidad se reflejaba en todo su accionar y en su difana personalidad. Su buen humor lo acompa siempre, en todo el largo trayecto de su vida. Tal vez saba que el humor era la sal de la vida, y de su vida. Apreciado, admirado y respetado por su conducta cvica, permanecer entre nosotros a travs de su pluma -su delicada aunque punzante irona- de sus libros y artculos periodsticos. Algunos ttulos: Protasio Lucero, "La ciudad reconquistada, La invasin de los herejes, Andasolo, "El pobre afn de vivir, Biografas de ilustres hombres, entre otros.

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Alfredo Quevedo

rAFAEl mArIo AltAmIrAno

El nio Quevedo tena que recorrer posiblemente 4 kms. para llegar a la escuela rural y la joven maestra, a pesar de su escaso asiento en la zona, ya conoca a casi todos los chicos que concurran a la primaria. Alfredito tena que salir de un campo, cruzar el camino de rodados (carril) y entrar en otro y slo a pocas cuadras de la casa que serva para dictar las clases, andaba camino ancho aunque tierroso y pedregoso para cumplir su asistencia La maestra empez la clase, descubri a Alfredito y dijo luego del saludo del da: A ver usted cmo se llama? Alfredito ya de pie, saba que haba que pararse para contestar, respondi, digamos, con valenta:"Alfero Quevero.Los alumnos, que no eran pocos; tal vez 35, tal vez 40, a punto estuvieron de rer ante el lenguaje escuchado, pero una mirada severa de la docente los.contuvo t/aunque ella misma sujet como pudo la tentacin diciendo;"Nio Quevedo, por qu ha faltado tanto a clase? Y el escolar, siempre de pie, contest: "Seoguita;empachado con choguiso,de / ~ chancho,agogago, en laguna". La docente retuvo no sin dificultad su risa, dijo algo poco entendible para salir del aprieto y el aula sigui sus deberes sin mayores tropiezos. Debo decir que el alumno Quevedo recorra en burro y a veces a pie los kms.citados al comienzo y en su andar, se cruzaba o vea bichos diurnos y aves campesinas y eso evidentemente acortaba su travesa; Con "Alferito Quevero"/sumido de lejanas/tuvo la clase presente/candoroso "Seoguita

sulY nolGA turEsso

LATIDOS
Necesito una lluvia ligera El canto de un gallo Un verano de acacias Arco iris en el cielo Mi jardn de rosas azules Como tantos colibres Parques llenos de nios Tomarme un t conmigo Caminar por la acera Del ayer Un pueblo que trabaje hoy Cientos de jvenes estudiando Gente sonriente maana Dar rienda suelta A mi sexto sentido Encender de amor el corazn Abrigarme en las musas Parir un poema Conquistar mgicamente la victoria Sentirme poeta, descolgar letras Pintar la vida En racimos de armona. Villa Elosa.

VIVIAnA WAlCZAk
La cita

Seguirn las hojas otoales esparcindose en la brisa, entre llantos y alegres risas. Perpetuarn, en vano soporte, las cruces de los cementerios al cruel delirio del viviente. Rotar el saciado continente albergando las serviles vanidades que, en lento peregrinar, algn da, junto a sus amos, hacia insondables sitios, irreversibles, partirn. Se rendirn a las olas las blancas playas y con densidad ociosa, se interpondrn las rocas, en intil intento, a la furia del mar. En tanto, mi gola sedienta de paz, sin aoranza, del ilusorio escenario, volitiva, faltar a la cita.

FErnAnDo sorrEntIno
Mera sugestin

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Mis amigos dicen que yo soy muy sugestionable. Creo que tienen razn. Como argumento, aducen un pequeo episodio que me ocurri el jueves pasado. Esa maana yo estaba leyendo una novela de terror, y, aunque era pleno da, me sugestion. La sugestin me infundi la idea de que en la cocina haba un feroz asesino; y este feroz asesino, esgrimiendo un enorme pual, aguardaba que yo entrase en la cocina para abalanzarse sobre m y clavarme el cuchillo en la espalda. De modo que, pese a que yo estaba sentado frente a la puerta de la cocina y a que nadie podra haber entrado en ella sin que yo lo hubiera visto y a que, excepto aquella puerta, la cocina careca de otro acceso; pese a todos estos hechos, yo, sin embargo, estaba enteramente convencido de que el asesino acechaba tras la puerta cerrada. De manera que yo me hallaba sugestionado y no me atreva a entrar en la cocina. Esto me preocupaba, pues se acercaba la hora del almuerzo y sera imprescindible que yo entrase en la cocina. Entonces son el timbre. Entre! grit sin levantarme. Est sin llave. Entr el portero del edificio, con dos o tres cartas. Se me durmi la pierna dije. No podra ir a la cocina y traerme un vaso de agua? El portero dijo Cmo no, abri la puerta de la cocina y entr. O un grito de dolor y el ruido de un cuerpo que, al caer, arrastraba tras s platos o botellas. Entonces salt de mi silla y corr a la cocina. El portero, con medio cuerpo sobre la mesa y un enorme pual clavado en la espalda, yaca muerto. Ahora, ya tranquilizado, pude comprobar que, desde luego, en la cocina no haba ningn asesino. Se trataba, como es lgico, de un caso de mera sugestin.

[De El mejor de los mundos posibles, Buenos Aires, Editorial Plus Ultra, 1976.]

APLAUDIDAS INTERPRETACIONES DEL DO: PASCUZZO (guitarra) - ARAYA (flauta)

8 de junio de 2013 Gara: A. Troilo-E.Cadcamo Caminito: J. de Dios Filiberto- G.Pealoza Romance de barrio: A-Troilo-H.Manzi El pollo Ricardo: L. A. Fernndez Tres amigos: E. Cadcamo El amanecer: R. Firpo.

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desde las estrellas...

mIGuEl mADrID
PASADO/PRESENTE PRESENTE/PASADO
Emergen de las sombras los viejos fantasmas trayendo cenizas del pasado. Quieren instalarse en la difana tarde del presente. Agitan su figura para envolverme en sus intenciones de recorrer huellas que ayer transit El murmullo de voces lejanas quieren revivir las palabras que estuvieron conmigo cada da Es otoo y la imaginaria cada de los aos no interrumpe la msica sin estridencia que reina alrededor Mis fuerzas quieren acompaar a la mariposa tarda que emprende el vuelo hacia el cosmos La seguir en la firmeza de vivir an a riesgo de arder cuando yo acaricie el sol.

Poeta del amor. Hombre de la amistad. Estoico hasta el final. C.F.

desde las estrellas...

nlIDA ojEDA
De qu mar ser, que en ste, navegar no puedo"

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La frase que sirve a la vez de ttulo, la le hace un tiempo y no recuerdo su autor. Fue leerla y quedar grabada en mi mente, tal vez porque una parte importante de mi personalidad se identifica con ella. Vivo en un mundo atrapado por una tecnologa que llega tarde para insertarme en ella y conocer sus secretos. Un mundo donde los valores fueron desplazados por los antivalores y ocupan el primer plano de la vida. Donde la mentira se ha instalado con fuerza y se filtra con ingenio y audacia en todos los estamentos de nuestra sociedad, creando confusin, desplazando la verdad con argumentos difciles de combatir. La agresividad es otro regalo de esta poca. El dilogo es el gran ausente y sale airoso el que grita ms fuerte. El desprecio por la vida del prjimo y muchas veces por la suya propia, nos causa estupor y aparece ante nuestra vista un fantasma: el miedo, que anula y entorpece el trnsito por el mbito que nos rodea y nos impide disfrutar gran parte de lo bello que la naturaleza nos ofrece. Es cierto que hay cambios favorables: la medicina avanz con pasos rpidos y magistrales, combatiendo enfermedades, cuya curacin era desconocida por la ciencia mdica. Aparecieron aparatos sofisticados para encarar la lucha entre la vida y la muerte, que permitieron a los estudiosos de la salud logros importantes. La aparicin de la computadora nos dio comodidad y rapidez para trmites que antes ocupaban horas de nuestro tiempo. El avance de la telefona permiti la prontitud del mensaje y nos insert en un mundo sin fronteras. Todo esto es cierto, lstima que muchas veces se tergiverse el objetivo de estos logros magnficos, desvindolos por caminos equivocados o haciendo de ellos uso discriminado para el mal. Me acosan deas profundas y contradictorias, preguntas que no tienen respuesta y siento entonces que me cuesta navegar en este mar, donde las turbulencias sacuden la paz que necesita el espritu para el trnsito feliz que Dios nos otorg al darnos la vida, regalo precioso que debemos valorar y cuidar. ltimo escrito que Nlida Ojeda nos entreg para Polgono. Diagnstico y sntesis de su visin del mundo. Mujer activa y de convicciones, escrutadora de la realidad circundante. Elevada en bsqueda de otras dimensiones. Admirable en muchos aspectos. Sigue entre nosotros. C.F.

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Distal Libros Av. Rivadavia 4648

Se aceptan colaboraciones (poemas, cuentos, ensayos cortos). Nos reservamos el derecho de publicacin. La responsabilidad de contenido y sintctica de las colaboraciones firmadas es exclusiva de los autores. Los originales de los trabajos ya publicados en Polgono de Cuentistas y Poetas Sern destruidos. En cuanto a los envos no publicados, podrn ser reclamados dentro de los treinta das posteriores a la aparicin del nmero ms reciente.
DIRECCIN Cayetano Ferrari DIAGRAMACIN Romina A. Buffa PRENSA Y RELACIONES PBLICAS Fabin Araya Rodrguez

GENTILEZA DE

S. F.

Confitera Esquina Homero Manzi San Juan y Boedo