R. M.

Fanstone

COLOREADO DE FOTOGRAFAS
Traduccin de LUIS JORD

FOTO BIBLIOTECA
EDICIONES OMEGA, S. A
Casanova. 420 - B A R C E L O N A

NDICE
EL ALCANCE DEL COLOR MATERIALES PARA EL COLOREADO Lpices de color. Colores transparentes. Colores al leo transparentes. Colores qumicos. CMO ABORDAR EL COLOR Escoja temas sencillos. Conocimiento de los colores. Seleccin de los colores. Mezcla de colores. Tablas sencillas de colores. LA COPIA QUE QUEREMOS COLOREAR . . . . . La superficie de la copia. La calidad de la copia. Tamao de la copia. Viraje previo de la copia. COLOREADO CON LPICES O CLARIONES . . . . La copia correcta. Preparacin de la copia. Aplicacin del color. UTILIZACIN DE COLORES TRANSPARENTES . . . Pinceles. Preparacin de la copia. Aplicacin del color. EMPLEO DE COLORES AL LEO La copia. Preparacin de la copia. Aplicacin del color. Retratos. Paisajes. Jardines y flores. Acabado. COLOREADO QUMICO Colorantes mordientes. Blanqueador mordiente. Solucin colorante de trabajo. Temas o sujetos. Rerrevelado de color. Solucin blanqueadora. Tratamiento de la copia. COMBINACIN DE VIRAJE Y COLOREADO . . . . Viraje de la copia. Utilizacin de una capa protectora. DESCUBRIMIENTO DE ERRORES . RESUMEN . VOCABULARIO FOTOGRFICO . . . . . . . 3 5 8

EL ALCANCE DEL COLOR

Una buena fotografa puede ser hermosa. Puede combinarse en ella un perfecto dibujo, una cuidadosa perspectiva, luz y sombra. Puede haber captado el movimiento, sugerir gracia y ritmo, capturar una expresin fugaz, o sea, que puede tambin traducir y registrar todo lo que puede representar una escena. Y, sin embargo, incluso en la mejor de las copias, se experimenta con frecuencia la sensacin de que le falta algo. Ello es el color, y en el caso de algunos temas, esta ausencia resulta muy evidente. La prdida del color del original se ha considerado como una limitacin impuesta a la fotografa ya desde los primeros tiempos de este arte. La fotografa en colores, si bien es atractiva y capaz de dar bonitos resultados, est limitada a hacer nicamente lo que puede hacer. Y, adems, es cara. El nico camino que queda expedito, si se ha tomado la fotografa, est en aplicar el color a la copia. Los detalles que hay en la copia constituyen el boceto al cual se puede aadir el color que exija el sujeto. Con frecuencia, los resultados no son satisfactorios. Resulta un efecto fro; las fotografas quedan faltas de equilibrio o armona entre los colores, y stos aparecen demasiado violentos, o bien no se combinan como es debido. La fotografa coloreada no debe ser nada de esto. Con tal que el operador conozca algo de los principios del color y de su aplicacin, y tenga en cuenta que el color debe utilizarse con cuidado, la fotografa coloreada puede llegar a ser un objeto realmente hermoso.

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UN LIBRO FOCAL PRESS EDICIONES OMEGA, S. A, - BARCELONA, 1965 Depsito legal, B. 11257-1965 Nm. de registro 2518-1965 IMPRENTA JUVENIL - Dr. Rizal, 14 - BARCELONA (6)

La accin misma de colorear la fotografa no es nada difcil. Principalmente, es cuestin de prctica. Felizmente, algunas personas tienen un sentido del color. Saben cmo aplicar los colores y si el resultado es correcto, o bien en qu punto radica un error. Si usted no tiene sentido de los colores, puede adquirirlo. Si a usted le atrae el color pero no tiene la habilidad de saber dibujar o pintar, la fotografa coloreada puede salvarle esta dificultad. Las fotografas coloreadas no deben ser miradas con desdn. Se pueden superar las limitaciones de la fotografa monocroma y asociar cosas tan distintas como son la fotografa y el color, en una combinacin que da resultados de gran efecto. Utilizando la copia fotogrfica como base, puede aplicarse el color de modos muy distintos. Incluso aquellas personas que practican la fotografa en color, encontrarn utilidad en las copias coloreadas a mano. Una de las desventajas de la transparencia en color est en que slo poseemos una de ellas, y que si deseamos obtener copias de la misma, los procedimientos y operaciones a que hay que someterla no son fciles, y exigen conocimientos especializados. No es un trabajo nada difcil hacer un negativo monocromo a partir de una transparencia en color, y utilizar dicho negativo para producir una copia o ampliacin monocroma. La ampliacin es lo que, posteriormente, puede ser coloreado. La transparencia en color original indicar los colores que hay que utilizar, y en el momento de aplicarlos puede realizarse cualquier operacin correctiva que resulte necesaria. No es nuestro propsito defender aqu la legitimidad del coloreado a mano. No hay ninguna necesidad de defenderlo. Si cumple con las necesidades del usuario, no hay ninguna objecin razonable a este procedimiento, con tal que el resultado obtenido no se haga pasar como ejemplo de fotografa en color.
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MATERIALES PARA EL COLOREADO

Los materiales existentes para el coloreado a mano pueden clasificarse en cuatro grupos, cada uno de los cuales tiene una aplicacin especial. LPICES DE COLOR Ofrecen el modo ms sencillo de efectuar un coloreado. Algunas personas encuentran que el empleo de los lpices es ms sencillo que el de pinceles y colores lquidos.
COLORES TRANSPARENTES

Se expenden en forma lquida, o bien sobre una base de papel que se coloca en agua antes de su empleo. Estos colores, si bien generalmente se emplean para copias, pueden usarse del mismo modo para diapositivas de proyeccin. Ejemplos de colores transparentes existentes en el mercado : colores transparentes de la casa Johnsons de Hendon; colores Velox, colorantes depositados sobre hojas de papel, de la casa Kodak Ltd.; colores transparentes de la marca Talco; colorantes fotogrficos de Winsor & Newton Ltd.
COLORES AL LEO TRANSPARENTES

Son los mejores para copias grandes, y si bien son de uso menos fcil que los dems colores, son susceptibles de dar efectos muy ricos en tonalidades.

Se expenden en series de colores, siendo los principales: colores al leo, de la casa Kodak; colores al leo transparentes para fotografas, de la casa Winsor & Newton Ltd.
COLORES QUMICOS

POCAS HERRAMIENTAS. La preparacin del instrumental para aplicar la pintura al leo es muy sencilla. Tmese un trozo de algodn hidrfilo ordinario (1), dsele una forma alargada y lisa (I A), y seguidamente returzase entre el pulgar y el ndice de ambas manos (1 B). Por ltimo envulvase con este algodn el extremo puntiagudo de un delgado palito (1 C). Las pinturas transparentes necesitan el empleo de pinceles de cerdas largas y flexibles. Una pluma de ave (2) es con frecuencia mejor que un pincel corriente (3) puesto que se puede tener una pluma dedicada para cada color. Un tringulo de papel secante corriente (4) enrollado a un pequeo palito de madera (5) es un utensilio muy til para eliminar los excedentes de color. Cuando se trabaje en una copia mojada, coloqese sta sobre papel secante, y tanto ste como la copia depostense en una placa de vidrio (6). Sea el que fuere el instrumento que utilice, mantngalo limpio. Las herramientas sucias no dan ms que resultados sucios. Reemplcense las bolitas de algodn (1 C) a cada color que se tenga que aplicar o a cada matiz que se deba obtener. Los raspadores de papel secante (5) pueden conservarse en buen estado, desenrollndolos, recortndoles la punta, y volviendo a enrollarlos.

Son el medio de utilizacin ms eficaz cuando se tiene que colorear superficies grandes. Se aplican mediante pinceles, y exigen ser manipulados cuidadosamente para que den buenos resultados. Ejemplos de colores qumicos son: Colour Form, de la casa Johnsons, y Focal Colour Tone, de la Photo Chemical Co. Decida el mtodo que le parezca ms atractivo. El mejor modo consiste en examinar muestras hechas segn los distintos procedimientos. Despus de decidir cul es el que le ofrece ms atractivo, permanezca fiel al mismo hasta que lo haya dominado bien. Saltarse de un procedimiento a otro no conduce al xito. Probablemente se descubrir que los colores aplicados con pincel o clarin son ms fciles de realizar, especialmente por parte de aquellas personas que no han tenido experiencia previa en el trabajo con pinceles. Despus siguen los colorantes transparentes. Los colores al leo ofrecen grandes posibilidades, pero son ms difciles para el principiante. Ninguno de estos procedimientos es realmente complicado, de modo especial si el interesado se halla decidido a dominar por completo la tcnica que ha escogido.

CMO ABORDAR EL COLOR

Antes de que se empiece a aplicar color a la copia fotogrfica, deben tomarse en consideracin muchos aspectos. Es posible que se tenga al sujeto fotografiado, como elemento de consulta en caso de dudas; pero usualmente no ocurren as las cosas, y el operador debe fiar en la memoria. Si tiene bien desarrollado el sentido del color, la memoria puede serle una buena gua, y evitarle incurrir en evidentes errores. Con frecuencia, las fotografas coloreadas a mano presentan combinaciones imposibles de colores. Citaremos un solo ejemplo : el caso de un paisaje. El cielo es azul, pero debe presentar el matiz correcto de azul, y el efecto del cielo azul sobre el paisaje debe tenerse en cuenta muy bien, pues de lo contrario el resultado puede ser falso. Hay que proceder con cuidado y discernimiento en el uso de los colores. No piensen simplemente que el cielo es azul, y que la hierba y el follaje son verdes. Comprenda que existen matices de azul y matices de verde, y que ellos deben armonizar entre s. El color del cielo debe verse repetido o reflejado en el color que presente un ro o un trozo de mar. Adems, para lograr los mejores resultados, la copia debe haber registrado los colores en sus correctos valores o luminosidades. Dicho con otras palabras, el coloreado de las fotografas se ve facilitado con el empleo de material pancromtico junto con el filtro correcto. Las placas o pelculas que no son sensibles a los colores, repro8

ducen los tonos rojos demasiado oscuros, y los verdes y amarillos en tonalidades ms oscuras de cmo los ve el ojo humano, mientras que los tonos azules aparecen excesivamente claros. Las copias sacadas de estas placas o pelculas son menos fciles de colorear. Tampoco es bueno el empleo de filtros de contraste; hacen difcil el coloreado, especialmente los que producen cielos oscuros, como los filtros rojos y anaranjados.
ESCOJA TEMAS SENCILLOS

Como buen principiante, debe escoger temas sencillos, que contengan grandes superficies de color sin muchos detalles pequeos. Seleccione una casa u otro edificio, la esquina de una calle, un grupo de rboles, o bien flores que aparezcan en la copia grandes y bien definidas. Estos son los temas ms sencillos. Es ms fcil colorear un sujeto con unas pocas masas compactas de color, que otro que presente una profusin de detalles pequeos. Para estos ltimos, es necesaria una mayor habilidad, por lo cual estos temas debern evitarse hasta que ya se haya adquirido alguna prctica. Los colores deben combinarse con facilidad, si bien hay que tener en cuenta el hecho de que todo color pierde algo de su intensidad cuando se seca en la copia. Un tema que presente siluetas bien definidas facilita el adquirir la tcnica de dar un lavado uniforme de color a toda la superficie comprendida dentro de estos lmites. Desde el comienzo, esfurcese en asegurarse de que los colores son lo ms exactos posible al original. Pero el operador puede muy bien decidir emplear su criterio personal con respecto al color, e interpretar el tema tal como lo ve l, sin ceirse rigurosamente a la verdad. Para esto se necesita cuidado y conocimientos, si se

quieren evitar errores notables. El empleo de los colores exige ser comprendido, y es ms difcil que la tcnica propiamente dicha de la aplicacin del color. Las fotografas coloreadas han sido a menudo objeto de crticas, debidas al hecho de que los colores no les han sido aplicados con los conocimientos necesarios. CONOCIMIENTO DE LOS COLORES Antes de empezar a colorear una copia, proceda primeramente a informarse de cmo hay que usar los colores determinados que se necesitan para la misma, y cmo hay que combinarlos. Es un hecho que la aplicacin propiamente dicha de los colores es facilsima, pero el arte reside en el modo en que se emplean estos mismos colores. Si ha tenido la suerte de seguir estudios o prcticas de arte, ya poseer estos conocimientos, que le servirn de gua. Pero si no ha estudiado nada de eso, obrar muy bien dedicando algn rato a adquirir los conocimientos esenciales sobre los colores. Esto se adquiere nicamente haciendo experimentos con los colores mismos. Los principiantes se inclinan a emplear combinaciones de colores demasiado vivos. La exageracin es de lo ms insatisfactorio que pueda imaginarse, por lo cual, lo mejor que puede hacerse es tomar a la propia Naturaleza como gua. La Naturaleza rara vez recurre a los colores vivos, y, en cambio, usualmente los atena. La primavera y el otoo nos ofrecen colores vivos, pero slo durante un corto perodo de tiempo. En las dems pocas del ao, las notas ms vivas de color son las flores que vemos destacarse sobre un fondo uniforme, o los efectos de salida y puesta del sol, que son tambin de breve duracin.

MEZCLA DE LOS COLORES. Si bien en cada copia hay una o dos porciones que no necesitan mezcla alguna (1 y 2), la mayora de otras partes de la fotografa presentan cierta cantidad de los colores que les rodea reflejados en las mismas. Tal puede decirse especialmente del agua. La superficie de un lago no es nicamente azul o verde. En ella se ven reflejos del follaje circundante (4 y 6), los de la embarcacin (5) y de la orilla misma (7), e incluso del cielo y de los montes lejanos (3). Lo mismo puede decirse de casi cualquier otro sujeto. Los reflejos de color de las reas circundantes estn presentes casi siempre. No le asuste emplear un poco su imaginacin. Con tal que no exagere el color, no cometer ningn error si hace que los colores que estn adyacentes entre s se mezclen mutuamente.

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SELECCIN DE LOS COLORES Si usted ha tomado la fotografa, tendr probablemente una vivida impresin mental del sujeto, y esto puede ser la razn para introducir el color en la copia final. A pesar de la impresin mental, no resulta siempre fcil lograr reproducir en la copia la impresin verdadera que obtuvimos. Si la fotografa fue tomada con vistas a su coloreacin posterior, ayudar mucho el hecho de que en aquel momento se hubiesen tomado algunas notas. La experiencia demuestra que se obtendrn los mejores resultados slo despus de alguna observacin y cierto estudio de los colores presentados. Esfurcese en recordar la escena. Muchas veces se ve tan slo que los rboles y la hierba son verdes, y que el mar es azul. Pero existen muchos grados diferentes de verdes y azules, y un color se ve afectado por otro. Por ejemplo, el agua es del color reflejado por el cielo. La intensidad de la iluminacin intensificar o disminuir el brillo de los colores. Todos estos detalles deben ser tenidos en cuenta si se quieren obtener resultados convincentes. MEZCLA DE COLORES En esta etapa preliminar pueden aprenderse muchas cosas mediante un sencillo experimento. De la serie de colores que haya adquirido, tome los tres que son conocidos con el nombre de primarios. Son: el rojo, el amarillo y el azul. Mezclando estos tres colores en proporciones distintas, es posible producir una gama de colores totalmente nuevos y diferentes. En realidad, al operador experimentado que posea un pleno conocimiento del color, le ser posible trabajar con dichos tres colores tan slo.

Por ejemplo, si mezclamos rojo y amarillo, el resultado ser anaranjado. Con ms rojo y menos amarillo, obtendremos un color rojo ladrillo. Con ms amarillo y menos rojo, obtendremos un amarillo oscuro. Si a la combinacin le aadimos azul, el resultado obtenido ser el color castao o pardo. Cantidades iguales de los tres colores, nos darn gris. Unos pocos experimentos como estos, realizados sobre papel blanco, harn que muy pronto sea fcil comprender los principios en que se funda esta tcnica. A continuacin enumeramos las combinaciones de colores que se emplean generalmente. Pueden modificarse con facilidad, para atender a fines especiales, aadiendo ms de un color y menos de otro. Rojo y azul producen prpura Verde y amarillo . . . . verde plido Amarillo y azul . . . . . verde Rojo y amarillo rojo ladrillo o anaranjado Azul oscuro y verde . . . verde oscuro Carmn y azul prpura Estas combinaciones de color pueden combinarse de nuevo a su vez, constituyendo la base de otras combinaciones ulteriores de mezclas de colores. TABLAS SENCILLAS DE COLORES Todo esto puede parecer algo complicado, pero con los colores transparentes hay un modo muy sencillo y fcil de ver cmo se forma cada color. ste puede tomarse tambin como gua para el uso de aquellos mismos colores, y adopta la forma de una tabla o carta de los colores. Es muy fcil hacerla, ahorrar tiempo al usuario, y le asegurar una exactitud en su trabajo. Tmese una hoja de papel blanco, y pntese una am-

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ROJO

AMARILLO tfftfttt VERDE-

XNARANJADC :ROJO:

AMARILLO ANARANJADO

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plia faja de cada color a travs de la misma. Cada faja de color debe tener unos 2,5 cn de anchura. Cuando el color est seco, inscriba el nombre de este color al extremo de la lnea. A continuacin pinte otra serie de lnea a travs de las primeras, y selelas como ha hecho antes. Entonces podr ver todas las combinaciones de colores posibles (vase tambin pg. 14). Los colores a base de lpiz no pueden mezclarse con facilidad, y por consiguiente el modo ms sencillo de hacer una tabla con ellos es dividir en cuadrados una hoja de papel, y colorear cada espacio con un solo color. Los colores al leo suelen mezclarse inmediatamente antes de utilizarlos, y es difcil hacer con ellos ninguna tabla de mezclas, puesto que es improbable que se pueda reproducir el matiz exacto cuando se mezclan los mismos colores antes de usarlos. La razn de esto radica en el hecho de que no se puede controlar la cantidad exacta de cada color que se pone en una mezcla. Pero puede ser una gua enumerarlos en sus colores bsicos, e indicar la gama de tonalidades intermedias posibles. Para este fin, puede emplearse el mismo procedimiento que hemos sealado para el caso de los lpices de colores (pgina 14).

CARTAS DE COLORES. Para poder decidir a simple vista los colores que necesita para obtener por mezcla el matiz que desea, confeccinese una carta o tabla de colores. Para aquellos colores que no se pueden tener mezclados, hgase un crculo de color (arriba), e inscriba en la porcin que les corresponda su nombre respectivo. Las pinturas transparentes pueden ser tabuladas para consulta permanente. Trace una lnea de cada uno de los colores bsicos a travs de cada uno de los dems (abajo). Entonces se mezclarn y le indicarn el matiz resultante.

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LA COPIA QUE QUEREMOS COLOREAR

Casi cualquier copia puede ser coloreada, pero es evidentemente mucho ms fcil (y los resultados son mejores) si se opera con una copia que ya sea adecuada para esta clase de trabajo.
LA SUPERFICIE DE LA COPIA

La superficie de la copia tiene importancia. Cuando el coloreado hay que hacerlo con colores a base de colorantes transparentes, deber escogerse una superficie aterciopelada o mate spera. Los colores al pastel o al pincel no pueden aplicarse con xito a una superficie brillante, por lo cual preferiremos una superficie semimate, o mejor todava : ligeramente spera. Si empleamos colores al leo, los papeles del tipo grano brillante sern ms fcil de colorear, y la superficie contribuye a dar una sensacin de profundidad de color.
LA CALIDAD DE LA COPIA

PARA EL COLOREADO CON LPIZ, fije la copia a un tablero liso sobre el cual haya extendido varias hojas de papel secante. Prepare la superficie con el lquido reductor o diluyente especial. Aplique el clarin con presin muy ligera, partiendo de la porcin correspondiente al cielo y sombrendola con algunos trazos de azul. Luego esparza el color uniformemente con un trozo de algodn hidrfilo. A continuacin trate las nubes, y luego los colores del paisaje.

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Es preciso tener en cuenta que la copia debe ser de buena calidad, y para tener la seguridad de que se obtendrn los mejores resultados, dicha copia deber haber sido hecha expresamente para el fin que nos proponemos. Imaginar que es posible disimular las deficiencias de una mala copia mediante la aplicacin de color, es una equivocacin.

Para eliminar color que ya haya aplicado, recorte cierto nmero de pequeos tringulos de papel secante. Enrllelos en palitos grandes o pequeos, segn sea el tamao de la superficie que se deba tratar, y utilcelos a modo de raspadores. Para hacerlos todava ms eficaces, deposite un poquitn de lquido diluyente en el extremo de cada uno de estos difuminos.

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LOS COLORES TRANSPARENTES se aplican despus que la copia ha sido sumergida en agua caliente, permaneciendo en ella durante unos veinte minutos. En el transcurso de este tiempo, prepare las pinturas depositando una cantidad suficiente de cada una en un pequeo planto. Combine la cantidad necesaria para la terminacin del trabajo: si tiene que suspender ste para preparar nueva pintura, perder tiempo y adems es probable que no logre obtener exactamente la misma combinacin de color que antes.

Aplique el color primeramente en las superficies grandes, tales como el cielo, y luego a las partes ms distantes del sujeto, avanzando gradualmente hacia el primer trmino. Para esta operacin use un pincel bastante grande, y aplique una capa uniforme .de color, partiendo desde la parte superior de la copia, y bajando paulatinamente hasta el horizonte. Luego tome un pincel ms pequeo, y cargelo con menos cantidad de color, o incluso simplemente con agua. Hgalo deslizar hasta el horizonte, y por encima del mismo.

Deposite la copia sobre una placa de vidrio cubierta con varias hojas de papel secante, o bien un pao humedecido. La copia no debe secarse durante el coloreado. Cuando la saque del agua, depostela en dicho soporte de vidrio empezando por un lado, a fin de poder eliminar todo el aire sin que queden arrugas o burbujas. Con un secante, se absorbe el agua sobrante, y se deja la superficie de la copia de modo que quede hmeda pero no mojada.

Absorba la cantidad sobrante de color con un trozo de papel secante sostenido en posicin vertical. De este modo, puede evitar cualquier lnea ntida de demarcacin, porque el secreto del xito en el coloreado es que las pinturas queden suaves y bien diluidas. Despus del cielo, aada los dems colores, superponiendo uno al otro excepto en los lugares donde figuren objetos bien destacados y salientes. Para colorear los detalles emplee un pincel delgado. Si se equivoca, elimine el colorante llenando la copia de agua por espacio de unos cuantos minutos.

PARA EL COLOREADO AL LEO, coloque la copia sobre una superficie resistente, tal como un tablero recubierto con papel secante, y fjela al mismo con chnchelas de dibujo. Limpie la copia pasando por ella una torunda de algodn hidrfilo saturada de trementina, por toda la superficie. Para quitar el lquido sobrante, se pasar por la copia un pao que no deje hilachas, y se dejar que la copia se seque. No trabaje sobre una copia hmeda. Mezcle los colores en la paleta, pero en pequeas cantidades. A pesar de la limitada gama de colores, se puede obtener cualquier matiz que se desee, mezclndolos entre s adecuadamente. Para reducirlos, de modo que nos proporcionen tonalidades muy plidas, emplese trementina o los llamados medios reductores. La exacta mezcla de los colores exige alguna prctica, de modo que previamente se deben ensayar sobre una copia vieja o intil, pero que tenga la misma densidad que la que vamos a emplear. De este modo se tendr la seguridad de que los colores que se obtienen son los correctos.

Apliqense los colores con uno de los palitos de naranjo especiales que se suministran junto con el equipo. Cada uno de dichos palitos debe proveerse de una bolita de algodn. Sumrjase este pincel en el color, y apliqese a la superficie con movimiento circular. Esta operacin debe hacerse a la luz natural, o bien de una lmpara especial del tipo llamado luz de da. Esto permite al operador mezclar correctamente los colores.

Se lograr graduar el color hasta obtener el matiz correcto, trabajndolo cuidadosamente con sucesivas bolitas de algodn limpio. Si la pintura no llega a tomar una coloracin uniforme, o bien si usted comete algn error, podr limpiar la copia con trementina, y volver a empezar el trabajo de nuevo. Los colores deben quedar perfectamente mezclados en los bordes. Toda silueta muy acusada deber eliminarse frotndola con algodn limpio.

EL COLOREADO QUMICO o viraje local empieza con el blanqueo de la copia, la cual se sumerge en un bao de blanqueador mordiente que convierte la imagen de plata negra. Al terminar el proceso de blanqueo, la imagen debe seguir siendo dbilmente visible. Despus del blanqueo, lvense las copias por espacio de unos quince minutos. Entonces quedan dispuestas para la aplicacin de los colorantes.

EL REVELADO DE COLOR emplea reveladores especiales que hacen resaltar la imagen coloreada. En primer lugar, se blanquean las porciones de la copia deseadas, para lo cual se les pasa una bolita de algodn empapada en el blanqueador. Cuando ha sido completada esta operacin, se lavar la copia durante cinco minutos, y el agua sobrante se eliminar seguidamente. Cuando se aplique el blanqueador, tngase cuidado en no rebasar los lmites de las superficies que deban ser coloreadas. Apliqese el revelador de color del mismo modo que se aplic el blanqueador. El revelador actuar sobre la porcin blanqueada y le proporcionar un doble revelado, mientras que el resto de la copia permanecer sin experimentar alteracin alguna. Cuando se haya terminado de aplicar un color dado, se volver a lavar la copia por espacio de diez minutos, y luego se someter a otro blanqueo para dar color a otra superficie de la misma. El segundo color y otros sucesivos se aplicarn del mismo modo, y as se ir procediendo hasta la terminacin del trabajo.

Esprzanse los colores por aquellas partes de la copia en que resulten apropiados. Los colorantes quedarn absorbidos en las porciones donde se encuentre la imagen blanqueada. Durante este proceso tambin resultarn coloreados los blancos, pero posteriormente se lavarn sumergiendo la copia durante varias horas en agua, que deber ser renovada de vez en cuando. Con esto, el colorante quedar tan slo en aquellas porciones donde haya quedado retenido por la imagen.

LAS CAPAS PROTECTORAS se emplean en combinacin con el viraje y el coloreado. El objeto que se persigue es evitar que la solucin llegue a las porciones de la fotografa que no deban ser coloreadas. El barniz protector lo expenden las tiendas dedicadas a artculos para pintores, y se esparce con un pincel del tamao adecuado. Sganse los perfiles o siluetas de la superficie cuidadosamente, teniendo la copia fijada sobre una superficie lisa.

La copia a la que se ha aplicado la capa protectora se somete al viraje de un color particular que se desee aplicarle, sumergindola en dicho virador. Luego se lava y se la deja secar. La capa protectora se eliminar utilizando un trozo de algodn hidrfilo empapado en trementina. Apliqese otra capa de barniz protector a toda la copia, salvo la otra porcin de la misma a la que se deba aplicar otro color, y de nuevo se le vuelve a aplicar el viraje, y luego se lava el conjunto de la copia. Se continuar as hasta que hayan sido aplicados todos los colores.

La copia puede ser hecha sobre papel bromuro\ luz de gas. Debe ser clara, y presentar detalles en las porciones de sombra que figuren en el sujeto. Cuanto ms brillante o ms clara sea la imagen, ms atractivo ser el efecto de los colores que se le apliquen. Una copia que sea de tonalidad demasiado tensa, permitir apreciar muy poco color, independientemente de la cantidad de colorante que se aplique, y de la intensidad o brillantez que tengan los colores aplicados. Las sombras dominarn sobre el efecto general, y los/colores no lograrn imponerse en el conjunto. Las copias oscuras aparecern, la mayora de veces, como si la coloracin que se les ha dado fuese oscura o sucia. Mantngase la copia en una tonalidad clara, pero con todos los detalles bien ntidos y destacados. Antes de proceder al coloreado hay que fijar completamente y lavar la copia. El hiposulfito u otros productos qumicos que pudieran subsistir en la copia, podran alterar su permanencia. No endurezca la copia, por cuanto esto podra determinar que la absorcin de los colorantes se hiciera de un modo no uniforme. TAMAO DE LA COPIA Por ltimo, debemos tener en consideracin el tamao. Una copia pequea exige una gran habilidad en su coloreado, porque no es fcil limitar los colores a unas superficies diminutas. Adems, una copia pequea se suele tirar de cerca, de modo que cualquier defecto que haya en ella ser visible inmediatamente. En cambio, si bien una copia grande es ms fcil de colorear, el efecto que presenta es a menudo menos atractivo. Por lo tanto, procure limitar sus primeros trabajos en esta especialidad a una copia de tamao medio, tal como el de media placa. Encontrar que es fcil lograr una apli-

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2 Coloreado de fotografas

cacin uniforme de los colores, y que las superficies a colorear no resultan excesivamente diminutas. Acurdese de empezar con un tema sencillo, que exija pocos colores, y aun, que stos se extiendan en superficies amplias. Evite los temas que contengan detalles muy pequeos, hasta que logre poseer alguna prctica en la aplicacin de la pintura escogida. VIRAJE PREVIO DE LA COPIA La copia en blanco y negro puede ser coloreada tal como est, o bien se le puede aplicar un viraje sepia mediante el procedimiento del sulfuro. Algunos operadores encuentran ms sencillo trabajar con una copia de color sepia, pero esto depende del tema, y tambin del efecto que se busque. Una pequea objecin que puede hacerse al viraje en color sepia es la de que es ms fcil aplicar colores a una copia en blanco y negro que a otra que haya sido virada, ya que el viraje hace que la emulsin sea menos absorbente. Sin embargo, si el sujeto presenta pocas superficies de tonalidad negra, blanca o gris, y en cambio presenta detalles en tonalidades verdes, rojas, amarillas o castaas, la coloracin de una copia de este tipo se ver facilitada por el viraje al sulfuro. Con frecuencia, los retratos se someten al viraje como operacin preliminar para su coloreado, por la razn de que las tonalidades cutneas adquieren un color semejante al que se le tiene que aplicar. Pero los cabellos negros o grises tienen que colorearse mediante la aplicacin de colorante o pigmento azul-negro. Primeramente blanquese la copia en esta solucin :
Agua Bromuro potsico Ferricianuro potsico 500 c. c. 10 gramos 25 gramos

Blanquee la copia hasta que quede tan slo una dbil traza de la imagen en una coloracin de un tono castao amarillento. Seguidamente lvela en agua hasta que no pueda apreciarse ningn indicio de coloracin, y a continuacin sumrjase en la siguiente solucin de viraje :
Agua 500 c. c. Tiocarbamida, solucin al 5 % 100 c. c. Bromuro potsico, solucin al 10 % . . . . 400 c. c. Sosa custica, solucin al 10 % 25 c. c.

Mantenga la copia en la solucin de viraje hasta que ya no se advierta ninguna nueva alteracin en la tonalidad de la imagen. Entonces precdase a lavarla completamente. \e de que la copia est fijada y\ cuadamente, puesto que de lo contrario encontrar imposible obtener ninguna clase de tonalidades satisfactorias.

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COLOREADO CON LPICES O CLARIONES

Uno de los mtodos ms sencillos de aplicar color a la copia es utilizar lpices o clariones de colores. stos se expenden en series de diferentes colores, ya destinados a este fin especfico. Este procedimiento tiene la ventaja de que el trabajo se hace sobre una copia seca y que el efecto del coloreado se puede apreciar ms pronto. Si no tiene experiencia en el trabajo con pinceles, le puede resultar ms sencillo aplicar colores con el lpiz que con el pincel. Tambin resulta as ms sencillo poner color en los detalles pequeos. La riqueza y profundidad del color al leo (pg. 45) estarn ausentes, pero con frecuencia el efecto resultante es ms delicado que el que se obtiene con los dems medios de coloreado. Tambin se produce una ligera prdida del detalle fotogrfico, por lo cual este procedimiento es preferible limitarlo a copias de tamao pequeo, ya que en las de formatos grandes es algo decepcionante. El tamao de tarjeta postal o de media placa deber considerarse como mximo.
LA COPIA CORRECTA

color. Por consiguiente haga clara la copia, y de modo que en ella puedan apreciarse fcilmente todos los detalles. La copia se obtendr sobre un papel de superficie mate o ligeramente rugosa. Las copias brillantes no admiten fcilmente el color. PREPARACIN DE LA COPIA Trabaje sobre la copia seca, pero prepare la superficie de la misma con la aplicacin de un medio adecuado. Este medio suele consistir en partes iguales de aceite de linaza y trementina, y generalmente lo expenden los fabricantes de los materiales de uso corriente. Con una torunda de algodn hidrfilo se esparcir este lquido preparatorio sobre la superficie de la copia. Procrese que se esparza de un modo uniforme, y retrese el sobrante con otra torunda de"algodn hidrfilo. Esta operacin dejar ligeramente aceitosa la superficie de la copia, con cierta tendencia a la pegajosidad, la cual har que se absorba mejor el color de los lpices. Es importante no dejar en la copia una cantidad excesiva de dicho lquido. El sistema de coloreado a seguir es una cuestin de preferencias personales, pero debern seguirse las instrucciones que hemos dado para el empleo de colores transparentes (pg. 31). Sujete con chnchelas la copia sobre un tablero liso en el cual se hayan extendido varias hojas de papel secante. Esto ayudar a impedir que la presin del lpiz deje seal alguna en la superficie de la copia. Por la misma razn, aplique una ligera presin, cuando utilice el lpiz. APLICACIN DEL COLOR Empiece con la superficie de cielo que contenga la copia, y matcela ligeramente con unos cuantos trazos de 29

Las copias que deban ser coloreadas a lpiz, debern ser claras y luminosas. Cuanto ms clara sea la imagen, ms brillantes y puros resultarn los colores. Con una copia oscura y complicada, es casi imposible obtener buenos colores, y en las porciones que puedan quedar en la sombra, no ser posible que haya ninguna clase de 28

azul. Seguidamente tome una pequea bolita de algodn hidrfilo, y esparza con ella, frotando, el colorante por toda la superficie que represente el firmamento, a fin de que dicho color quede extendido uniformemente. Con gran facilidad se puede eliminar cualquier superposicin de colores mediante un trozo limpio de algodn; pero, si es necesario, puede aplicarse algo del medio lquido a que nos hemos referido antes. En realidad, cualquier superficie del firmamento situada en el punto donde se junta con el paisaje puede presentar una superposicin de colores, que se mezclarn uniformemente como dejamos descrito. A continuacin, ocpese en la formacin de las nubes, y proceda a la mezcla de los colores con una bolita de algodn, como antes. A continuacin siguen los colores del paisaje. Despus de ello, se colorearn todas las superficies pequeas, para lo cual se emplearn tan slo unos pocos y ligeros toques de color. Los detalles pequeos, tales como los colores de las flores, pueden resolverse muy a menudo manteniendo el lpiz casi vertical, y hacindolo girar con una suave presin. Cuando los colores tienen que ser muy puros, puede encontrarse que es necesario eliminar el color que se haya aplicado previamente a la superficie circundante. Un modo de eliminar los colores consiste en cortar cierto nmero de pequeos tringulos de papel secante. Se enrollan stos en palitos de madera, grandes o pequeos segn la necesidad del momento. Estos palitos se emplean como raspadores, y sirven para limpiar de color una superficie adecuada a su medida. Un poquitn de la solucin que hemos mencionado al principio, puesta en el extremo de uno de estos palitos, hace que la actuacin de los mismos resulte ms eficaz.

UTILIZACIN DE COLORES TRANSPARENTES

Los colores transparentes se expenden en el comercio en forma lquida concentrada o bien secos y montados sobre papel perforado. El tipo seco se emplea arrancndolo del trozo de papel en que viene fijado, y sumergindolo en un poco de agua depositada en un pequeo plato. Los colores lquidos concentra dds^e suelen expender en frascos pequeos, y slo es necesario diluirlos antes de que queden dispuestos para el uso. Sea el que fuere el procedimiento que haya escogido usted, necesitar unos cuantos platillos o vasijas parecidas, para mezclar en ellos el color. Adems de que se necesita cierta cantidad de papel secante, debe proveerse de un tablero y chinchetas para montar en l la copia mientras trabaja en ella, as como una provisin de algodn hidrfilo y, naturalmente, algunos pinceles.

PINCELES
El xito depender en gran proporcin de los pinceles que se empleen. Los pinceles baratos que suelen vender en las tiendas de juguetes rara vez son satisfactorios. Durante la operacin del coloreado, se les saltan las cerdas, con lo cual la copia puede resultar deteriorada al intentar el operador quitar las cerdas o pelos saltados. Siempre es posible identificar un buen pincel por la

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rigidez de sus cerdas. Cuando usted las aprieta en su punto central hasta doblarlas, deben volver a quedar rectas inmediatamente despus de soltarlas. Acurdese de este detalle, puesto que le permitir saber escoger un buen pincel. Usted necesitar cuatro pinceles: uno del nmero 1 para los detalles pequeos y el silueteado del sujeto; uno del nmero 3 para las superficies pequeas y el trabajo en los detalles, y uno de cada uno de los nmero 5 y 8 para la aplicacin de grandes cantidades de color. Si su trabajo se limita a copias de formato pequeo, no le resultan esenciales los pinceles de los nmeros 5 y 8. PREPARACIN DE LA COPIA Como operacin preliminar para el coloreado, sumerja la copia en agua caliente por espacio de unos veinte minutos. Si ha sido endurecida durante el fijado, deber doblarse la duracin de este bao en agua. Cuando la copia haya sido hecha en un laboratorio fotogrfico comercial, se le deber dar siempre un bao ms largo que el indicado, puesto que es casi cierto que se le habr aplicado el endurecido. Las lamentaciones de que los colores no quedan en la copia se deben usualmente a la insuficiencia de dicho bao preliminar. Este bao, no slo asegurar que la copia responda al color, sino que en el caso de que fuera necesario eliminar el coloreado, resultar ms fcil hacerlo en una copia que haya sido tratada generosamente en este aspecto. Pngase una pequea cantidad de agente humedecedor en el agua, ya que ste contribuir a facilitar que la copia admita los colores. Mientras la copia se encuentra en dicho bao, preprense los colores. Pngase una reducida cantidad de cada uno de ellos en pequeas vasijas. Es conveniente
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EL COLOREADO AL LPIZ es mejor para temas como ste, en los que hay considerable detalle. Es el de aplicacin ms fcil, y exige mucho menos tiempo que los procedimientos hmedos. Los colores pueden variarse fcilmente, y es posible la aplicacin de los mismos a los detalles minuciosos, y adems, no hay que realizar ningn trabajo preliminar de importancia. Hugo van Wadenoyen.

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LAS SUPERFICIES DE COLOR que se ven interrumpidas por otros colores (arriba) no resultan fciles de llenar con los procedimientos qumicos. Una copia que deba ser coloreada con lpiz deber haber sido fotografiada en tonalidad clara, puesto que cuanto ms clara sea la copia, ms puros resultarn los colores. F. Borst. LOS COLORES TRANSPARENTES estn indicados tambin para copias con mucho detalle (pgina siguiente). Se pueden adquirir en forma lquida o seca, y slo es necesario mezclarlos con agua. Se necesitarn unos cuatro pinceles de varios grados de finura, y uno o dos platillos de porcelana. Hugo van Wadenoyen.

LOS DETALLES pueden ser pintados fcilmente con colores transparentes, pero tambin resultan fciles de pintar las grandes superficies. Muchas fotografas son de esta clase (pg. 36), y no podran ser tratadas econmicamente con los agentes de viraje o de rerrevelado del color, que tienen un alcance ms amplio. A. Rumbucher. EL COLOREADO AL LEO es excelente para copias bastante grandes en las que se deban tratar considerables superficies irregulares(ptg. 37). La copia debe presentar una superficie semimate o de rayn. Aunque la coloracin al leo no es precisamente tan fcil como el lpiz o la pintura transparente, proporciona efectos de color muy ricos. H. Steiner.

LOS RETRATOS (arriba) pueden tratarse con pinturas al leo. Las tonalidades cutneas son proporcionadas por un color especial, y no necesitan mezcla con ningn otro color. Las porciones de colores vivos estn especialmente indicadas para este procedimiento. Douglas Glass. EL COLOREADO QUMICO es mejor para grandes superficies de color continuo. Una copia tal como la que figura en la pgina 39

que contiene siluetas bastante regulares, es mucho ms fcil de trabajar blanquendola en porciones, que se irn coloreando progresivamente. Hugo van Wadenoyen. LAS FOTOGRAFAS DE FLORES se prestan al coloreado qumico mientras las flores en s mismas sean grandes (pg. 40), y no figuren en la vista demasiadas clases diferentes de flores. Ergy Landau.

que la cantidad que se prepare resulte suficiente, teniendo en cuenta que la cantidad de color necesaria es siempre engaosa, y que se perder tiempo si tiene que prepararse otra cantidad en mitad de la operacin. Por lo dems, en este ltimo caso se puede dar la circunstancia de que el color que se prepare no tenga el mismo matiz que el anterior. Trabjese siempre con buena luz. La luz natural es preferible, puesto que es dificilsimo enjuiciar el efecto de un color a la luz artificial, salvo cuando se emplea una iluminacin de calidad aproximada a la natural. La luz deber incidir desde detrs o por encima de la cabeza, y los ojos del operador debern resguardarse de la luz directa. Para la operacin del coloreado, la copia debe descansar sobre un soporte. Una placa de vidrio cubierta con varias\capas de papel secante servir para este fin. Pero tambien^puede utilizarse un pao humedecido, en lugar del papel secante. Como solucin intermedia, puede emplearse una tabla recubierta con papel secante o pao. En este ltimo caso, la copia debe ser sujetada por chnchelas de las utilizadas para dibujo o en trabajos de laboratorio fotogrfico. Es importante asegurarse que la copia no se secar durante el coloreado. Cuando se saque la copia del agua, depostese sobre el tablero en que tenga que descansar, primero por uno de sus lados, a fin de que no quede aire entre la copia y el tablero, al establecer stos contacto mutuo. No deben producirse arrugas ni ampollas, y la copia debe estar absolutamente lisa. Seqese toda la humedad excesiva con un pao seco, y djese la copia con la superficie hmeda, pero no mojada. Entonces queda preparada para aplicarle los colores.

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3 Coloreado de fotografas

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APLICACIN DEL COLOR La prctica usual en el coloreado es tratar primeramente las superficies grandes (en un paisaje, sern las correspondientes al cielo); luego, las porciones que queden ms distantes de los sujetos, de modo que se ir trabajando acercndose hacia el primer trmino. Suponiendo que se sigue este procedimiento, y que colorea primeramente el cielo, cargue de color uno de los pinceles grandes y empieze a pintar desde el extremo de la copia, aplicando el color de un modo uniforme. Vaya avanzando de este modo, gradualmente, hacia la lnea del horizonte. Al llegar aqu, tome otro pincel de menor tamao, y mjelo con menos color, e incluso con simple agua clara. Pntese de este modo hasta la lnea del horizonte, y exactamente hasta encima de la misma. Absrbase todo excedente de color con un trozo de papel secante, que se sostendr en posicin vertical. En el empleo de los colores, es de la mayor importancia evitar toda lnea bien concreta de demarcacin, constituyendo el secreto del coloreado un color suave y bien diluido. Despus del cielo, precdase a colorear el paisaje con sus verdes, pardos y grises. Haga que cada color se confunda con el siguiente; por ejemplo, si se trata de los mrgenes de una carretera, el color castao o gris de la pista deber irse confundiendo con los colores que haya en los mrgenes. Cuando se descubre que se ha aplicado demasiado color, virtase buena cantidad de agua sobre la copia, y el sobrante absrbase con papel secante. La calidad de las tonalidades que presente la fotografa constituye una gua para el uso del color. Las partes ms distantes del paisaje son de tonalidad ms clara, por lo cual se las debe pintar con color tambin ms claro. En primer trmino, las tonalidades ms intensas indicarn la necesidad de aplicar tambin colores ms fuertes. La ms vigorosa nota de color se encuentra siempre hacia el primer trmino. Por ltimo, pngase color en los detalles. stos pueden consistir en flores, tejados, embarcaciones o velas coloreadas. Ninguno de estos colores debe ser demasiado fuerte, de modo que se les debe considerar como en realidad son como simples notas de color en el conjunto. Si se encuentran dificultades en la aplicacin del color, la operacin puede hacerse en varias sesiones, en cada una de las cuales se aplicar el color en capas muy finas. Apliqese una de estas capas, y transcurridos unos cuantos segundos, seqese con un secante, y reptase la operacin. Con este mtodo se emplea ms tiempo, pero el resultado es mucho mejor. Resstase siempre a la tentacin de hacer este trabajo rpidamente, llenando la superficie de la fotografa con colores fuertes. Por lo comn, ^tos resultados no presentan ninguna uniformidad, y estnlejos de ser satisfactorios. Mientras que la mayora de operadores prefiere mezclar los colores en pequeos platillos, otros los mezclan encima de la misma copia. Esto facilita ciertamente la mezcla de los colores, pero se necesita muchsima experiencia para que con este procedimiento se puedan lograr resultados ptimos. Recbrase la copia hmeda con finas capas de un solo color, adanse luego las otras capas, y seqese el sobrante. Luego rellnense las superficies pequeas con una serie de toques ligeros. Un cristal de aumento de los que emplean los relojeros, o bien de los que sirven para la lectura, le ayudar en el momento de colorear los detalles ms pequeos. Tenga cuidado en mantener absolutamente limpio todo su equipo, de modo especial los pinceles. Despus de utilizar un pincel para un color, lvelo perfectamente

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antes de emplearlo para otro color. Es muy fcil echar a perder el mejor trabajo pictrico con slo el empleo de un pincel sucio. El trabajo negligente no produce nunca resultados satisfactorios. Si toda la operacin no ha dado buen resultado, o bien se ha aplicado excesivo color, elimnelo mojando la copia con agua tibia. Para este fin puede emplearse algodn hidrfilo o una esponja pequea. Djese que el agua empape la copia por espacio de uno o dos minutos, y precdase seguidamente a eliminar el color sobrante. Ver entonces que gran parte del excedente de color ha sido absorbido, y que puede volver a empezar el trabajo. Si es necesario, esta operacin puede repetirse dos o tres veces. Cuando es necesario eliminar tan slo el excedente de color de una superficie bien delimitada, ello puede hacerse sosteniendo la copia de tal modo que slo quede mojada con agua la porcin que interese. La copia se puede sostener de modo que el agua no llegue a aquellas porciones que no deseamos alterar, y el sobrante de agua se puede dejar escurrir en una cubeta fotogrfica. Antes de empezar a trabajar sobre una copia buena, ser conveniente que realice prcticas sobre copias intiles. Unos cuantos experimentos le proporcionarn un conocimiento muy til sobre la aplicacin de los colores, as como del efecto que se obtiene combinando varios de ellos.

EMPLEO DE COLORES AL LEO

Los colores al leo modernos, de alta calidad, ofrecen un procedimiento sencillo y eficaz de aplicacin del color a las copias o ampliaciones fotogrficas. Se expende una gran variedad de dichos colores. stos estn preparados especialmente para esta clase de trabajo, y suelen estar libres del riesgo de decolorarse por accin qumica. Son de textura fina y de la consistencia adecuada para su fcil aplicacin. Lo mejor es adquirir un equipo que contenga una serie completa de los colores necesarios para estos trabajos. Con ello se tiene la seguridad de obtener colores adecuados, y tambin de que no nos venden colores que son siempre repeticiones de otros. LA COPIA Si^queremos aplicar colores al leo, la copia debe tener un buen tamao, por lo menos el de la placa entera. Una copia con superficie semimate o de rayn es la mejor para este coloreado, ya que las superficies brillantes son difciles de cubrir con la pintura. Algunos operadores prefieren para el coloreado al leo, trabajar con copias viradas en sepia (pg. 26). Afirman que la clida imagen de color castao ayuda a unificar el efecto general de la copia, y que sta presenta una mayor intensidad de color sin dar la impresin de que se le ha aplicado demasiada pintura. El viraje en sepia tiene el efecto de revestir toda la fotografa de una

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clida capa de color castao antes de que se la someta al coloreado. Lo mejor es comenzar con una buena copia en blanco y negro, que no presente tonalidades demasiado intensas. La copia debe ser sometida a un lavado, para eliminar de ella todo residuo de hiposulfito.

PREPARACIN DE LA COPIA
Coloqese la copia seca sobre una superficie dura, por ejemplo un tablero cubierto con varias capas de papel secante, y fjese all con chnchelas de dibujo. Limpese la copia pasndole una torunda de algodn hidrfilo con trementina, por toda la superficie; surtir el mismo efecto un lquido a base de cola. Despus de esta operacin, elimnese todo el lquido sobrante, con un pao suave que no deje hilachas, y djese secar la copia. No trate de trabajar sobre la superficie hmeda. Para la aplicacin del coloreado, lo mejor es la luz natural, pero tambin se puede hacer este trabajo de noche, si se emplean lmparas azules del tipo luz natural. El color al leo no se aplica con un pincel del tipo corriente, sino con una especie de pincel construido recubriendo el extremo de uno de los palitos de naranjo que se suministran junto con el equipo; dicho recubrimiento consistir en una pequea pieza de algodn hidrfilo. Tmese un trozo de dicho algodn que tenga poco ms de 25 mm de longitud, dsele una doble vuelta, y sujtense ambos extremos entre el pulgar y el ndice. Tmese una de las fibras sueltas, y con ella envulvanse las dems de modo que con ello se impida que se desparrame la pequea pieza de algodn. El retorcimiento a dar a este trozo de algodn puede variarse, con lo cual se pueden producir pinceles duros, medios y suaves. Para superficies pequeas, se emplear uno pequeo, que

tenga aproximadamente 19 mm de longitud. Alsese y/ apyese en el dedo ndice. Coloqese la punta del palito/ de naranjo en el centro del trozo de algodn destinado! a ser plegado, y procdase a enrollarlo en dicho bastoncito. El algodn se adherir fuertemente y resistir bastante su utilizacin sin aflojarse. Esta pequea herramienta es tilsima para operaciones de limpieza. Es muy acertado preparar cierto nmero de estos palitos o pinceles, pero en todos ellos asegrese de que queda suficiente cantidad de algodn en la punta del palito, a fin de evitar todo deterioro de la copia durante el trabajo. Mezcle cantidades muy pequeas de los colores necesarios en una paleta. Aunque la gama de colores que le habrn suministrado es limitada, se puede lograr mediante mezcla cualquier color que se desee. Para reducirlos, mezcle el color con el fluido diluyente (o medio reductor, como se le llama tambin) si se quieren matices muy plidos, pero se necesita cierta experiencia antes de que se pueda lograr por mezcla el matiz exacto que se desea.

LPLICACION DEL COLOR

El principio de la aplicacin del color difiere en este caso de la aplicacin de las pinturas al agua. Las pinturas al leo se depositan por frotacin en la superficie de la copia, y luego se retiran enjuagndolas. Sumerja en el color el pincel que tenga preparado, y aplquelo a la superficie, con un movimiento circular. En el primer instante de su aplicacin, el color resultar demasiado fuerte, pero con un cuidadoso movimiento de esparcimiento se le puede reducir o degradar hasta que adquiera el matiz correcto. Lo que ocu47

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rre en realidad, es que el operador va barriendo la cantidad sobrante de pintura. Despus de aplicado el color, frtese con sucesivas torundas limpias, hasta que el color tenga un matiz conveniente, y la aplicacin del mismo sea uniforme. Si el color no adquiere este aspecto de uniformidad, o bien si la pintura presenta bordes duros, elimnese con un pincel limpio mojado en trementina, y vulvase a empezar. Si el coloreado no resultara tal como se deseaba, se puede quitar todo el color tambin con trementina, y volver a empezar de nuevo. Los colores deben mezclarse, y todas las siluetas bien delimitadas deben eliminarse frotndolas con un pincel limpio. No haga este trabajo con prisas. Siga las siluetas y perfiles con todo cuidado, y ponga atencin en asegurarse de que ningn color resulte demasiado intenso con respecto al ambiente general del tema de la fotografa.

RETRATOS
En el coloreado de retratos es necesario procurar que los colores sean lo ms acertados posibles. Algunos operadores tratan esta clase de fotografas ocupndose primeramente del sujeto, luego del primer trmino, si lo hay, y por ltimo dedicndose al fondo. Otros trabajan partiendo del centro, y de aqu hacia los lados. Esto evita el riesgo de ensuciar con otros colores los que ya han sido aplicados. Suponiendo que debemos ocuparnos primeramente del sujeto, mezclaremos y aplicaremos el matiz correspondiente al cutis. Mzclese esta pintura segn si la piel del sujeto es normal u oscura, y diluiremos ligeramente el color si la persona fotografiada tiene el cutis propio de las rubias. Aplicaremos la pintura sobre la totalidad de la superficie, cubriendo incluso los cabellos, ojos y dien-

tes. Limpiaremos luego el color meticulosamente mediante torundas de algodn hidrfilo limpias. Cuando el color de la piel nos parezca satisfactorio, eliminaremos la pintura de los dientes y de las dems porciones donde no sea necesaria, y para ello emplearemos un lquido diluyente o reductor. Los labios pueden ser enrojecidos ligeramente, pero en este detalle es necesario proceder con cuidado. La aplicacin de colores especiales a las tonalidades cutneas puede hacerse con gran efecto, de modo especial en las sombras. Los colores pueden ser clidos o fros segn sea el cutis del sujeto, la iluminacin y el ambiente cromtico general de la fotografa. A una muchacha morena, le haremos las sombras ms clidas que a otra rubia. Esto puede lograrse aadiendo violeta junto con castao clido. Estos matices se aplicarn sobre el color aplicado ya anteriormente, y se mezclarn cuidadosamente con el mismo. Emplense colores fros sobre los prpados, en las sombras laterales de la nariz y en las del cuello. Ello se lograr con un poco de pintura verde de tonalidad media y castao clido. Tambin el blanco de los ojos suele presentar algo de color, usualmente azul claro, y las tonalidades de la piel que presenten grandes luces pueden/realzarse limpindolas con lquido reductor. /El cabello. El cabello rubio no es fcil de colorear. El error corriente consiste en emplear amarillo para ello. Las tonalidades de cabello rubio se producen mejor a base de una mezcla de color siena y de amarillo espectral; los cabellos de una morena se pintarn entre castao y negro, y el cabello de las pelirrojas se pintar con siena tostado. Los cabellos grises no son nada fciles, pero se lograrn imitar con un ligero toque de azul de china. Las cejas suelen ser del mismo tono que los cabellos, pero no se las debe colorear intensamente. Bs-

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quese un efecto delicado y suave. El excesivo empleo de un color intenso no resultara satisfactorio. Vestidos. stos deben colorearse de modo que correspondan a los colores usados por el sujeto. Amarillo espectral, azul de china y negro, dan azul marino; siena y verde amarillento producen el color caqui; el azul cobalto y el negro dan el azul corriente. Adornos de oro. Amarillo. La plata se puede dejar sin colorear, o bien se la acentuar con un toque de azul de china. No se aplique nunca exceso de color al sujeto, pues el resultado no sera satisfactorio. El fondo. El coloreado del fondo necesita tambin sus cuidados. Debe armonizar con el conjunto de colores del sujeto. Si el fondo es un paisaje a base de un jardn o un prado, los colores debern atenuarse y hacer que se superpongan mutuamente. Esto har que el sujeto resalte sobre lo que le rodea. Cuando el fondo es liso, escjanse colores suaves y tngase cuidado en evitar toda tonalidad intensa. Si se pusieran colores violentos en el fondo, competiran con los del sujeto. Usualmente, cuanto ms vivos sean los colores que presente el sujeto por razn de su vestuario, uniforme, etc., ms suave habr de ser la coloracin del fondo. Los retratos en tonalidad clara necesitan fondos a base de colores suaves y ms bien plidos, y por lo dems, esta coloracin suave deber ser siempre la que se emplee en retratos de nios.

PAISAJES
Proceda primeramente a colorear el cielo, y vaya avanzando en su trabajo, desde el punto ms distante que aparezca en la fotografa, hasta la distancia media y lue-

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COLOREADO DE RETRATOS. No es simplemente una cuestin de/aplicar colores de tonalidad cutnea a la cara de la persona fotografiada. Los colores pueden alterar el carcter del retrato. 'Los vestidos (7) deben, naturalmente, colorearse con el matiz que tenan en el original, y lo mismo puede decirse de las joyas (8). Vaya con cuidado en no exagerar el color de los labios (2). Procure que coincidan los colores de las cejas y del cabello (6). El cuello, mejillas y otras partes del rostro deben presentar los matices correctos de color en las grandes luces (1 y 5) y en las porciones de sombra (3 y 4). El orden de realizacin de las operaciones para la aplicacin de los colores debe dejarse al gusto personal de cada uno. El factor principal que debe vigilarse es que los colores no se corran y que no se produzcan tiznaduras. En el diagrama de esta pgina, la numeracin dada ofrece al operador alguna idea sobre el orden que puede seguir para colorear un retrato.

go el primer trmino. Rellene en ltimo extremo los detalles pequeos. Cuando coloree el cielo, aplique azul cobalto bien diluido, y vaya frotndolo hasta que quede bien uniforme; para ello emplear una torunda suave. El resultado ser probablemente que el cielo quede demasiado azul. Trabaje ahora a partir del horizonte con mayor presin, redzcala, o frote con mayor suavidad hacia el punto superior de la copia. El resultado de ello ser la obtencin de un cielo de tonalidad intensa en la parte superior de la copia, que ir aclarndose gradualmente a medida que vaya aproximndose a la lnea del horizonte. Esto dar a la vista profundidad y perspectiva. Las nubes pueden ser tratadas con algodn hidrfilo puesto en un pincel ms puntiagudo, y se har que las nubes ms claras resalten aplicndoles un poquitn de lquido reductor mediante una torunda puntiaguda ms suave. Los efectos de salida y puesta del sol pueden intentarse nicamente cuando las nubes estn situadas eminentemente en posicin para dicho momento. Un sol en lo alto del firmamento con nubes no puede ser considerado una puesta convincente. Con frecuencia, da buenos efectos trabajar la copia con un poco de color rosado claro a lo largo de la lnea del horizonte, seguido por un poco de amarillo, que se mezcle con el azul. Montaas y colinas. Las montaas y colinas distantes situadas a pleno sol presentan dbiles matices de azul. Las ms prximas presentan el color de sus rocas, hierbas, y hora del da. Los efectos de luz solar pueden realzarse mediante amarillo y castao clido. Ponga cuidado en no emplear nunca colores demasiado intensos, y aplquelos siempre con un medio reductor o diluyente. Follaje y hierba de un paisaje. Es necesario poner sumo cuidado en estos temas. El error comn consiste en emplear un color demasiado intenso. El mosaico de

colores que nos presenta la Naturaleza est equilibrado muy suavemente. Para la hierba o el follaje del primer trmino, emplese color verde medio, con un poco de amarillo en las grandes luces, aplicado con un lquido diluyente. Para tonalidades otoales, apliqese castao clido y verde medio, junto con un poco de amarillo para realzar la luz solar. El lado de sombra de los troncos de los rboles es de color gris, ligeramente matizado de violeta, verde o castao. Para los rayos de sol que atraviesan las hojas, emplese amarillo diluido con lquido reductor, para conseguir el efecto de transparencia que necesitamos. Lagos y mar. Estos son temas muy atractivos cuando se les colorea cuidadosamente. Pero deben evitarse las pinturas muy brillantes, puesto que en la mayor parte de casos tienden a producir un efecto exagerado. Lo importante es reconocer el hecho de que el agua refleja el color que tiene detrs o encima. El trozo de mar situado debajo de un cielo azul, es azul; si se encuentra debajo de un cielo gris, es gris. Los lagos y ros son generalmente de un color azul verdoso, y se tiene que estudiar el efecto de estos reflejos. Los reflejos que aparecen en el agua son con frecuencia de tonalidad ms oscura que los objetos mismos reflejados. Y a menos de que se mezclen convenientemente los colores, y se logre producir en ellos los matices correctos, Ja copia resultante presentar un aspecto muy artificial.

JARDINES Y FLORES
No son temas nada fciles, puesto que exigen mucho trabajo en los detalles, y que este trabajo sea bien hecho. Las variedades de verde son tantas que es mejor buscar por va de ensayo las combinaciones de este color que se necesiten.

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A continuacin damos algunas indicaciones sobre el particular. Verde medio y azul de China junto con un medio diluyente darn el color correcto para el follaje de los rboles en verano. En cuanto sea posible, las flores debern representarse con sus colores propios, para lo cual se eliminar de las mismas cualquier otro color que se les haya aplicado, y se les dar el color necesario mediante un pincel muy delgado. El coloreado de cada una de las flores en s no es difcil cuando son grandes, ya que en tal caso pueden seguirse sin dificultad las siluetas. Con todos los temas a base de flores, cualesquiera errores que se cometan en el color se descubrirn inmediatamente. ACABADO Djense de lado los pinceles hechos con algodn hidrfilo, despus de utilizarlos; de todos modos, los palitos pueden volver a utilizarse repetidas veces en otras ocasiones. Para eliminar color de los mrgenes de la copia, coloqese un trozo de papel sobre la fotografa, y mantngase firmemente sujeto en su lugar mientras se procede a limpiar el margen blanco sucio mediante una bolita de algodn saturada de lquido limpiador. Estar acertado aplazar esta operacin durante dos o tres das, a fin de dejar tiempo para que se seque toda la pintura. Durante dichos das, djese la copia bien expuesta al aire, aunque resguardndola del polvo. Antes de intentar montar la copia siguiendo cualquiera de los procedimientos usuales, asegrese de que la pintura est totalmente seca.

COLOREADO QUMICO
En el transcurso de los ltimos aos se ha venido haciendo considerable uso de lo que se ha denominado coloreado qumico, aunque sera mejor denominacin la de viraje local. Los mtodos corrientes de coloreado que hemos venido describiendo hasta aqu implican la adicin de colorantes o pinturas a la imagen fotogrfica, permaneciendo inalterada esta ltima. Con el coloreado qumico, la imagen negra de plata de la copia se elimina y substituye por colorantes seleccionados por el operador. Estas copias tienen una riqueza y profundidad de color que falta a los dems procedimientos, y cuando se hace con cuidado, llegan a ser muy semejantes a buenas copias en color efectuadas por medios fotogrficos. No suponga usted que el coloreado qumico sea nada fcil. Exige una considerable experiencia antes de que e puedan obtener los mejores resultados, y las operaciones que constituyen el conjunto del procedimiento ocupan un tiempo considerable. Hay que dejar empapar las copias durante largos perodos, y si bien esto puede no constituir una desventaja si este tiempo puede ocuparse con^otro trabajo, es una limitacin si la copia se necesita con rapidez. Para este trabajo, lo mejor es el papel de superficie brillante o aterciopelada, y no se debe endurecer; tampoco debe esmaltarse. Es preciso poner de manifiesto que las copias sometidas a este procedimiento deben ser de calidad perfecta, brillantes y con abundancia de detalles. Como sea que 55

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estas copias se someten a procesos qumicos, tiene tambin importancia el hecho de que previamente estn fijadas por completo y bien lavadas. COLORANTES MORDIENTES Blanquense las copias en un blanqueador mordiente (pg. 56). ste eliminar parcialmente la imagen negra de plata, pero esta ltima seguir pudindose apreciar dbilmente. Luego precdase a lavar las copias por espacio de quince minutos, tras lo cual quedarn dispuestas para la aplicacin de los colorantes. stos se denominan colorantes mordientes. Son los siguientes : amarillo de tioflavina o auramina, rojo A de safranina y azul de metileno. Pueden aadrsele otros colorantes, pero es mejor trabajar primeramente con slo estos, hasta haber adquirido alguna experiencia. Dichos colorantes pueden ser adquiridos en los grandes establecimientos fotogrficos, o bien se pueden encargar a sus propios fabricantes; se expenden en forma de polvo y tienen que ser disueltos previamente para su empleo (pg. 57). Extindanse estos colorantes sobre aquellas porciones de la copia fotogrfica donde resulte apropiado su color; los colorantes sern absorbidos en la gelatina afectada por el mordiente, y a partir de aqu colorearn la imagen blanqueada. Al mismo tiempo adquirirn matiz los blancos, pero esto no importa, puesto que este matiz podr eliminarse mediante lavado en la operacin final de todo el proceso. BLANQUEADOR MORDIENTE Sulfato de cobre, solucin al 10 % . . . . 100 c. c. Citrato potsico, solucin al 10 % . . . . 150 c. c. cido actico glacial 7 c. c. Tiocianato amnico, solucin al 10 % . . . 50 c. c.

Disulvanse los productos en el mismo orden en que los enumeramos. Mzclense inmediatamente antes de usarlos, y trese la solucin despus. La solucin debe ser clara. SOLUCIN COLORANTE DE TRABAJO Colorante cido actico glacial Agua destilada 1 gramo 12 c. c. 1000 c. c.

Prepare las soluciones de colorante mientras se estn lavando las copias, y cuando usted saque la copia del agua del lavado, colquela encima de una placa de vidrio. Primeramente, quite toda la humedad sobrante, y luego pinte todas las porciones del sujeto que tengan que ser coloreadas de color azul, con la solucin colorante de este color, siguiendo con todo cuidado las siluetas de la imagen. Recubra las porciones verdes con colorante azul o verde, y luego las porciones rojas con safranina; por ltimo, pintar de amarillo las porciones de este color, con el colorante apropiado. Cuando ya se ha obtenido el efecto deseado, sumrjase en agua la copia por espacio de varias horas. Se tiene que cambiar el agua cierto nmero de veces durante dicho perodo, ya que los colorantes deben ser eliminados de toda la imagen, salvo de aquellas porciones donde quedan retenidos por la imagen misma. En profundidad, deben corresponder a la profundidad de la imagen de plata de la copia. El colorante azul es el que abandona primeramente la imagen; luego sigue el rojo, y por ltimo el amarillo. Otro punto que hay que vigilar durante el lavado es que los colorantes que queremos eliminar puedan quedar adheridos a la cpjia. Por lo cual, si se desea obtener resultados ntidcjs^nay que vigilar muy bien el lavado.

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Coloreado de fotografas

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TEMAS o SUJETOS
Si bien la mayora de temas se prestan a este procedimiento de coloreado, se podr comprobar que el procedimiento se aplica con mayor xito a aquellos temas que presentan unos pocos colores bien delimitados, ms bien que a los que estn integrados por pequeos detalles. Los temas de paisajes y de bosques son de gran efecto. Los retratos quedan incluidos en la serie de temas realizables con este procedimiento, pero en este caso hay que poner de manifiesto que los colores son ms difciles de controlar que en los dems procedimientos mencionados, y que el efecto exacto que se obtendr, slo puede predecirse tras haber adquirido alguna experiencia. Tambin se prestan a este procedimiento los paisajes martimos y los temas navales, as como las flores, pero tambin en este caso debemos recordar que tiene mucha importancia la exactitud del colorido, y que los resultados que se obtienen no son siempre satisfactorios. REKREVELADO DE COLOR Recientemente, los antiguos sistemas de introducir color en las copias al bromuro o a la luz de gas mediante el viraje con sales metlicas, ha dado paso a una nueva tcnica. sta emplea los reveladores y colorantes que contienen formadores de color, que ya vienen utilizndose en los ms recientes procedimientos de fotografa en color del tipo substractivo. El principio en que se basa este procedimiento es parecido al de coloreado qumico. La copia ya acabada es sometida a blanqueo, tras lo cual se la pasa al revelador de color; este ltimo contiene los productos qumicos necesarios para formar el color que debe aplicarse. Con el empleo de este mtodo es posible tratar por-

ciones diferentes de una misma copia con mezclas distintas de colorantes y revelador. En realidad, pueden introducirse en la copia efectos cromticos muy complicados. Se utiliza un barniz de revestimiento para proteger una parte de la copia mientras se est tratando otra, pero esto no es necesario siempre. El color se aplica a una sola superficie cada vez, de modo que hay que terminar por completo con sta, antes de empezar el trabajo con otra superficie.
SOLUCIN BLANQUEADORA

La solucin blanqueadora para la copia se compone muy fcilmente mezclando partes iguales de soluciones al 10 % de bromuro potsico y ferricianuro potsico respectivamente en agua. TRATAMIENTO DE LA COPIA Primeramente, coloqese la copia sobre una placa de vidrio, a fin de poder trabajar en ella cmodamente. Supongamos que el sujeto de esta copia contiene verde, azul y castao. Tmese una bolita de algodn hidrfilo, y sumrjase en la solucin de blanqueo. Esprzase la solucin, en un movimiento circular, por la superficie que tenga que ser coloreada de verde, tomando la precaucin de no rebasar los lmites de esta superficie. SeguidanWnte, cuando toda la mencionada porcin de la copia/ha sido blanqueada, lvese por espacio de cinco minutos. Saqese la copia del agua de lavado, seqese el excedente de humedad, y apliqese el revelador que contenga formador de color verde, de la misma forma que se ha aplicado antes el blanqueador. La imagen blanqueada adquirir una tonalidad verde. El resto de la copia no

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sufrir modificacin alguna. Lvese entonces la copia durante cinco minutos, y psese a preparar la aplicacin del color siguiente, lo cual se har del mismo modo descrito, y as se ir haciendo sucesivamente hasta terminar por completo el trabajo. Por ltimo, se someter la copia a un lavado de diez minutos de duracin, y se secar del modo usual. Si se desea eliminar el color, sumrjase la copia en una solucin muy diluida de cido clorhdrico y agua en la proporcin 1 : 500. Si la imagen es demasiado fuerte con relacin al color, puede reducirse utilizando el bao cido al 1 : 500. Inmediatamente que la reduccin sea suficiente, coloqese la copia en un bao de paro constituido por carbonato sdico al 2 %, y lvese despus por espacio de cinco minutos. Mezclando los distintos forma dores de color, se pueden obtener la mayor parte de matices y tonalidades cromticas, algunas de las cuales enumeramos a continuacin : ESCALA DE TONALIDADES POR REVELADO DE COLOR Cantidades relativas de armadores de color Rojo Azul real Azul de acero Castao intenso Sepia Verde Verdemar Magenta Castao purpreo 3 4 12 11 4 18 12 Azul
15 12
2 9 7

COMBINACIN DE VIRAJE Y COLOREADO

Este procedimiento combina el empleo de colores qumicos junto con la aplicacin de los colores o pinturas transparentes. Es un procedimiento muy sencillo y eficaz para introducir color en una copia, de modo especial cuando el sujeto est constituido por grandes y bien delimitadas masas de color, con siluetas perfectamente definidas. No es un sistema que pueda emplearse en una copia que presente muchos y minuciosos detalles. Son temas adecuados para este sistema, los siguientes: una flor, un grupo de tres o cuatro flores que resalte sobre un fondo liso, o una amplia extensin de paisaje, agua o mar, sin detalles pequeos que exijan coloracin individual. Supongamos que el tema de una copia es un ramillete de flores en un jarrn. Se aplicar el proceso de viraje en sepia de un modo local a las flores. Luego se proceder a virar el fondo, y por ltimo se pasar a aplicar los colores necesarios para las flores, lo cual se efectuar mediante pintura transparente.

Color

Amarillo

VIRAJE DE LA COPIA
Ante tde^hay que efectuar el viraje de la copia en color sepia (pg. 26). Lvese bien la copia, y cuando est bien seca, emppese en agua fra por espacio de unos diez minutos aproximadamente. Elimnese por secado el agua sobrante que haya en

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la copia, y pntense las flores con solucin blanqueadora (pg. 59). Emplese para ello un pincel de tamao medio, y tmese cuidado en no cargar en el pincel una cantidad excesiva de solucin blanqueadora, puesto que en tal caso puede surgir alguna dificultad en el sentido de que se haga difcil que el sobrante de solucin se corra a aquellas partes de la copia que no deban ser viradas. Se emplear un pincel de tamao pequeo para reseguir los bordes del sujeto. Prosgase el tratamiento hasta que las sucesivas aplicaciones del blanqueador demuestren que la operacin ha quedado completada. Pronto descubrir que es preferible hacer varias aplicaciones sucesivas de la solucin, ms bien que utilizar cantidades excesivas de la misma ya la primera vez. Cuando el blanqueo est completo, absrbase cuidadosamente el sobrante de solucin con un papel secante seco. Lvese la copia durante diez minutos, y psese luego al bao de sulfuro. Las flores adquirirn entonces el conocido color sepia, mientras que el fondo permanecer sin experimentar cambio alguno. Cuando ya se ha logrado la tonalidad sepia, se lava bien la copia y se seca del modo corriente. Ahora se procede a montar la copia sobre una base firme, y puede precederse entonces al proceso de coloreado propiamente dicho. UTILIZACIN DE UNA CAPA PROTECTORA La primera operacin que hay que hacer es impedir que el colorante llegue a porciones de la fotografa en las que no queremos penetre el color que estamos utilizando en este momento dado. Para este objeto se aplica una capa protectora de barniz. ste puede adquirirse

usualmente en los comercios donde expenden artculos para pintores. Sganse los perfiles con sumo cuidado, y apliqese la capa protectora a todo lo que haya en la fotografa, salvo los troncos y el follaje. Luego trtese la copia con un virador verde. Despus del lavado, djese secar la copia, y qutese la capa protectora utilizando para ello una torunda de algodn hidrfilo saturada con trementina. Vulvase a aplicar otra capa protectora de barniz; esta vez a todo lo que haya en la fotografa, excepto el fondo. Seguidamente se procede a virar el fondo en azul, del mismo modo que hemos hecho anteriormente, y tambin se efectuar el mismo lavado y secado. Por ltimo, se aplicar color a las flores. Para ello pueden emplearse las pinturas transparentes (pg. 31), pero se debe poner cuidado en que armonicen con los colores que ya se hayan aplicado a dicha copia. Usualmente sern necesarios unos colores bien diluidos. Los temas de paisaje deben tratarse del mismo modo. Primeramente se proceder a virar el fondo en sepia, y luego en azul el cielo y el agua. Tras esto, pueden aadirse cualesquiera pequeos toques adicionales, con pintura transparente. Este mtodo de coloreado exige poseer cierta prctica antes de que pueda llevarse a cabo con algn xito. La mayora de las veces se le substituye por otros procedimientos, pero puede dar resultados de gran efecto, con tal que los colores que se apliquen armonicen entre s, y tambin con el sujeto.

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Errores y fallos Manchas y trozos desiguales de color (en copias coloreadas con pinturas al leo).

Causas y sus remedios Debido a falta de cuidado en el momento de esparcir el color de un modo circular uniforme en la superficie de la copia; si no se presta atencin a esta operacin, los colores forman charcos. Si la superficie pintada presenta bordes duros, el colorante puede ser eliminado con algodn hidrfilo seco, o bien se le puede borrar por completo mediante una bolita de algodn saturada ligeramente con trementina. Debido a dejar que la copia se secara expuesta a una atmsfera cargada de polvo. Deben dejarse dos das para el secado. Debido a que la copia presentaba un contraste excesivo. Hay que procurar que las copias sean de tonalidad clara, y que en las mismas se aprecie abundancia de detalles. Debe haber buen detalle en toda la superficie, de modo que la porcin ms oscura de una copia debe ser gris, no negra. Debido probablemente a que se trabaj de un modo negligente y sucio. Posiblemente, se emplearon bolitas de algodn que anteriormente haban servido para otros colores. La copia estaba demasiado hmeda. Se le aplic demasiado color. Con un papel secante seco absrbase todo el excedente de humedad, y si las superficies adyacen-

DESCUBRIMIENTO DE ERRORES
Los errores son ms fciles de evitar que de rectificar; pero no por esto dejan de producirse. Antes de que usted pueda corregir un error, o evitarlo para el futuro, debe saber cmo se produjo, y cul fue su causa. Con gran frecuencia, diferentes causas producen efectos que en ltimo trmino parecen idnticos. Por lo tanto, debe aprenderse a distinguir las distintas causas de errores.

Polvo en la superficie despus del secado (en copias tratadas con pintura al leo). Los colores son oscuros e intensos.

Errores y fallos El efecto de color es demasiado clido.

Causas y sus remedios Causado por colores demasiado intensos. Puede deberse a que la copia se hubiera virado en sepia; esto da un color clido. Secado demasiado lento.

Manchas y trozos de superficie con coloracin no uniforme (en copias coloreadas con pinturas al leo). Copia de textura spera (en copias coloreadas con pinturas al leo). Los colores son demasiado oscuros (en copias coloreadas con pinturas al leo).

Los colores aparecen degradados (en copias coloreadas con pinturas al leo). Aplicacin desigual de los colores. Falta de cuidado en diluirlos con un adecuado medio reductor o diluyente. Pueden aclararse mediante una cuidadosa reduccin con algodn hidrfilo seco.

Los colores se corren de una parte a otra de la copia (tratndose de colores transparentes a la aguada).

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Errores y fallos

Causas y sus remedios tes aparecen degradadas, sumrjase la copia en agua hasta que quede bien clara, y vuelva a empezar la operacin.

Errores y fallos La superficie de la copia no admite el color (tratndose de colores transparentes a la aguada).

Causas y sus remedios La copia no estaba suficientemente hmeda, y por lo tanto la superficie no era lo bastante blanda para admitit el color. La grasa o las huellas digitales en una copia antigua repelen los colores. Seqese la copia. Lmpiese la superficie con tetracloruro de carbono, djese empapar en agua por espacio de media hora, y vulvase a empezar de nuevo toda la operacin.

Los colores no parecen naturales.

Esto es debido a una errnea intensidad de las pinturas aplicadas. Todos los colores deben coincidir en cuanto a intensidad. Si se acenta un color, debe ponerse cuidado en que no sea excesivo. Ello puede ser debido a la superficie de la copia. Una superficie perfectamente uate da con frecuencia este efecto. A menudo, esto es debido a emplear colores no diluidos, y a no mezclarlos entre s. Si se mezclan los colores, y al incorporarlos a la copia se hace que se penetren mutuamente, no ocurrir esto. Se aplicaron los colores con demasiada intensidad. Es mejor aplicar capas sucesivas de un color diluido, ms bien que una sola aplicacin de un color muy fuerte. Este defecto puede evitarse absorbiendo el excedente de color con un papel secante seco. Puede ser debido a que los pinceles estuvieran sucios. Siempre hay que lavar el pincel completamente, antes de volverlo a utilizar para otro color.

Los colores aparecen turbios, y les falta brillo e intensidad, despus de haberse secado la copia. Los colores parecen violentos.

Los colores son demasiado brillantes (tratndose de colores transparentes a la aguada).

Manchones desiguales de color (tratndose de colores transparentes a la aguada).

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RESUMEN
El coloreado de las copias puede dar los resultados ms satisfactorios, pero debe hacerse del modo adecuado. Escjase el tipo de coloreado que ms convenga a su experiencia personal y a la copia que deba colorearse (pg. 5). Para sus primeras prcticas de coloracin, escoja copias sencillas en las que tengan que aplicarse tan slo unos pocos colorantes (pg. 10). Asegrese de que emplea el color adecuado, y luego aplquelo con moderacin (pgs. 11 y 12). Los colores errneos producen resultados no naturales, y el mismo efecto produce la aplicacin de cantidades excesivas de color. La copia debe ser adecuada para su coloreado (pgina 16). No imagine que una copia mala pueda mejorarse mediante la aplicacin de colores. Si no tiene ninguna experiencia en materia del empleo de pinceles, utilice primeramente clariones (pgina 28). Pero limtese entonces a corregir una copia que haya sido encolada previamente. Para las pinturas transparentes, compre buenos pinceles, y consrvelos en buen estado y limpios (pg. 31). Asegrese de que mezcla bien los colores (pg. 42). Si ha aplicado demasiado color, le ser posible eliminarlo fcilmente (pg. 44). Emplee pinturas al leo en copias de gran tamao (pg. 45). 69

Cuando se coloreen retratos, se deben combinar los colores cuidadosamente, de modo que se parezcan a los que presente la persona en cuestin. No intente dar a la fotografa un carcter distinto (pg. 48). Reserve el coloreado qumico (pg. 55) para aquellos temas que presenten siluetas claras y bien definidas, y un nmero no excesivo de colores. Proceda de manera que su trabajo sea siempre limpio, y procure trabajar con luz natural siempre que le sea posible (pg. 41). El color que ya se haya aplicado a las copias debe estar perfectamente seco antes de que se disponga a montar la copia acabada (pg. 55).

VOCABULARIO FOTOGRFICO
AGENTE HUMEDECEDOR. Se aade al revelador y dems baos fotogrficos a fin de que la solucin empape la emulsin de un modo uniforme. De este modo, contribuye a evitar que se formen burbujas de aire y dems efectos de accin desigual. BLANCOS PUROS. Vase GRANDES LUCES. ENDURECIDO. Consiste en tratar la emulsin de gelatina con ciertos productos qumicos, a fin de hacerla ms resistente a las soluciones calientes y a los deterioros mecnicos. Los materiales sensibles se suelen endurecer basta cierto punto durante su propia fabricacin, pero necesitan ser endurecidos todava ms durante las operaciones de revelado. FIJADO. Elimina por disolucin las sales de plata sensibles que quedanpsin utilizar en la superficie de la pelcula o del papel de positivado, despus del revelado. Una pelcula no fijada se ira ennegreciendo gradualmente al ser expuesta a la luz. FILTROS. Son piezas de vidrio o gelatina coloreados, que se colocan delante del objetivo, y a travs de los cuales debe pasar toda la luz que penetra en la cmara. Los filtros regulan la tonalidad registrada por cualquier color del sujeto sobre la copia final. Cuanto ms oscuro es el color del filtro, ms pronunciado ser el efecto de ste. GRANDES LUCES. Son las porciones de la imagen que corresponden a las partes ms claras o mejor iluminadas del suieto. PELCULAS PANCROMTICAS. Estas pelculas reaccionan a todos los colores visibles, incluso el rojo. Hay otros tipos de pelcula (ortocromtica) que no son sensibles al rojo. Las pelculas ms rpidas suelen ser pancromticas. TONALIDAD CLARA. Las fotografas hechas en esta tonalidad estn constituidas principalmente por matices ligeros, con pocas tonalidades medias y casi, virtualmente, sin ninguna sombra. Por consiguiente, presentan una calidad lisa, bidimensional y a la vez muy delicada.

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