TABLA DE CONTENIDOS

PRE PRODUCCIÓN

1. Equipo de Trabajo................................................................................................................................1
2. Guiones................................................................................................................................................4
3. Propuesta de Dirección ……………………………………………………………………………………... 11
4. Propuesta de Fotografía……………………………………………………………………………………...41
5. Propuesta de Arte……………………………………………………………………………………………..73
6. Propuesta de Sonido............................................................................................................................88
7. Propuesta de Montaje..........................................................................................................................94
8. Propuesta de Producción……………………………………………………………………………………..96
9. Propuesta de Diseño Gráfico………………………………………………………………………………....124
EQUIPO ECO 1

NOMBRE CÉDULA CÓDIGO CARGO CELULAR EMAIL

Karen Castellanos Cuesta 1049642480 1610011168 Productora 3123292211 krentcc@gmail.com

Jhon Sanabria Duran 1090516859 1520010737 Asistente de 3117362442 Jneyder@hotmail.com

productor

Ana Rodriguez Rojas 1018503837 1610010101 Directora 3114456839 estefaniarrr@gmail.com

Guionista

Walton León Espinosa 1070925228 1410012537 Asist. Dirección 3104684227 waltonle46@gmail.com

Kevin Steven Garzón 10102175070 1510010990 Dir. Fotografía 3209633782 kevinggge@gmail.com

Fabián Bustos García 10185011804 1610010444 Dir. Fotografía 3502528693 fadabuga@gmail.com

Maria Paula Amaya 1125086863 1610010024 Directora de Arte 3143127841 mariapaula970321@gmail.

Guionista com

Paola Poveda Alejo 1015455615 1610010010 Vestuarista 3123912519 pao795@hotmail.com

Mateo Paez Ruiz 1015444503 1520010818 Escenógrafo 3502528693 mateoadolforuiz@hotmail.c

om
 NOMBRE CÉDULA CÓDIGO CARGO CELULAR EMAIL

Omar Santiago Osma Reyes 1018595661 1520010229 Utilería 3195190566 shagofilms14@gmail.com

Yuli Andrea Peñaranda 1052410709 1610010035 Dir. Sonido 3046066792 yuliandreapt@gmail.com

Torres

Armando Samudio Mejía 1020791872 1320040087 Montaje 3115987763 armando.samudiom@gmail.

com

Isaac Yaya Narvaez 1020807751 1310012836 Diseño 3112857987 rubenfelipeeche@gmail.co

Gráfico m

Ruben Felipe Echeverri 1015469433 1610010734 Productor 3112857987 rubenfelipeeche@gmail.co

Martinez niños m

Jennifer Pinzon Moscoso 1010243145 1610010928 Script 3228328955 jjpinzonm@gmail.com

William Rafael Vizcaino Extanjeria 1610010928 Data 3016862503 Williamvfotografias@gmail.

Flores 593177 Manager co

Yeisson johavanny garcia 1077149134 16100800 Medidor 3203699697 yeissongarcia13@gmail.co

sanchez m

Henry Yair Auraad 73201392 1520010227 Gaffer 3057727053 mambabo25@hotmail.com

Rodríguez.
Christian Camilo Cuervo 1015480915 1610010125 LUMINO 1 3142381786 ccca899@hotmail.com
Ariza

1022428041 1520010351 FOQUISTA 1022428041 alejoavila97aj@hotmail.co

Alejandro Avila Jimenez m
 Guion
GUION LITERARIO

“ECO”

1. EXT. BOSQUE ARTIFICIAL - DÍA 4

Se escuchan vibraciones y explosiones en medio de un bosque frío y de iluminación tenue. Allí, acostado sobre una
camilla rígida y desgastada, está ECO (11) un niño salvaje de piel cobriza y calvo. Al escuchar dos explosiones, Eco abre
sus ojos. La intensa luz le hace parpadear prolongadamente. El niño observa confundido la frondosa naturaleza que
cubre el cielo en lo alto. Sus ojos no logran de acostumbrarse a los intensos rayos del sol. Eco inclina su cabeza y mira
asustado sus brazos, en cada uno tiene un tubo transparente: del tubo derecho ingresa un líquido de color amarillo y del
izquierdo sale un líquido negro. Eco intenta quitarse los tubos, pero las manos de dos hombres con guantes negros, lo
sostienen con brusquedad.
Una NIÑA SALVAJE (13) de piel oscura, ojos claros y cabello gris, observa con cautela a través de los grandes árboles
como los dos CIENTÍFICOS, retienen a Eco.
Eco, cansado, deja caer su cabeza con fuerza. Observa a la niña salvaje e intenta aclarar su mirada. La niña asustada le
hace una señal de silencio, pero los científicos la descubren, sueltan a Eco, se aseguran que esté lo suficientemente débil,
y corren tras la niña.
CORTE A:
Aún temblando, Eco logra quitar los tubos en sus brazos. Se levanta con dificultad, rodea la camilla, descubre que junto a
ella hay una cantidad de objetos médicos: una mesa auxiliar con retractores e instrumentación quirúrgica; un soporte de
suero; una mesa llena de muestras de petróleo marcadas con nombres; y un estante cubierto con planos de fracturación
hidráulica. Eco se acerca a la mesa desorientado, observa de cerca las letras de los frascos con petróleo. Desliza su mano
por ellos, se detiene en uno a medio llenar, lo toma, pero el sonido de unos pasos acercándose lo detiene. Del susto deja
caer el frasco marcado con su nombre.

2. EXT. BOSQUE ARTIFICIAL – DÍA

Los sonidos típicos de la excavación y perforación de suelo se escuchan por todo el lugar por donde Eco corre asustado. El
niño tropieza, se apoya en uno de los árboles. Los sonidos de excavación y perforación, le aturden, por ello se agacha,
toma su cabeza fuertemente y empieza a golpearse con los puños cerrados las orejas. Cuando los fuertes sonidos cesan
Eco exhala aliviado.

3. EXT. BOSQUE ARTIFICIAL – DÍA

Bajo sus dedos Eco siente una fotografía sucia que contiene el retrato de un LUTIS mirando tranquilo a la cámara. Se ve
todavía vivo y radiante. Eco se acerca para observar detalladamente la imagen, bajo esta hay planos de fracturación
hidráulica y más fotos con rostros de personas salvajes aún saludables. A medida que Eco escarba, va encontrando más
imágenes de niños de cabello gris y ojos claros, todas enmarcadas entre franjas rojas. El niño huye asustado al ver su
retrato sin franjas.
4. EXT. BOSQUE ARTIFICIAL – DÍA
Eco corre apresurado y choca contra el pecho del HOMBRE (46) de la primera fotografía, solo que ahora se ve destruido y
mórbido. El Hombre ignora al niño. Eco lo toma con fuerza de la cintura intentando pedir ayuda.

ECO
(Frustrado)
!YAKTA!!YAKTA!!YAKTA!

El hombre lo aleja con indiferencia y sigue su camino sin mirarlo. Otros seis Lutis vienen caminando, también ignoran a
Eco, quien, agotado queda tendido lateralmente sobre la hierba.

CORTE A:

Al despertar la apariencia de Eco resulta aún más desgastada. El niño se levanta tambaleándose, camina buscando
ayuda.
5. EXT. BOSQUE ARTIFICIAL – DÍA

Eco divisa entre el verdor una única flor. Acelera sus pasos y cae de rodillas frente a la flor. La contempla con una sonrisa
y suspira aliviado. Pasa delicadamente sus dedos por los pétalos. Se detiene. Toca de nuevo la flor con determinación.
Frota sus yemas contra los pétalos. Está confundido. La arranca, la estruja con fuerza, abre su mano, pero esta sigue
intacta.
Eco deja caer la flor al suelo. Mira confundido a su alrededor. Baja la cabeza durante unos segundos Y la golpea
levemente con los puños cerrados. Pasa sus dedos por la hierba, toma un trozo de pasto y lo levanta con fuerza,
descubre que todo el bosque es de mentira. Apoya sus manos sobre el suelo árido y se da cuenta que su piel se ve similar
a la de la tierra muerta.
Asustado se levanta. Ve que a una distancia prudencial hay 7 Lutis siendo dirigidos agresivamente por los dos científicos,
los obligan a formar una fila. Eco, asustado, camina despacio y entra a la fila para esconderse de los científicos. Adelanta
a dos de ellos.
El sonido de tambores hace que sus pies se muevan con voluntad propia. Ya no puede detenerse, está caminando
directamente hacia el acantilado. A medida que avanza el sonido de tambores aumenta. Uno de los científicos empuja por
el hombro a Eco para que el niño avance más rápido.
Eco se detiene abruptamente impidiendo su caída, gira a la persona que tiene frente a él y se da cuenta que es la niña
salvaje, completamente seca y envejecida. La niña no lo reconoce, su mirada está perdida.
Tres lutis detrás de Eco chocan contra su espalda provocando que Eco empuje a la niña hacia el vacío. Eco la observa
por última vez, y cae también.
 Perfil de personajes

NIÑO SALVAJE: ECO

Perfil Psicológico: Eco (11) es un niño salvaje acostumbrado a la tranquilidad de su comunidad lo que lo hace ingenuo,
puro e inocente, al ser alejado de su familia y su entorno se convierte en una persona agresiva y desconfiada el cual se
enfrenta a un ambiente desconocido que lo lleva a ser precavido, impulsivo y perceptivo pues teme ser atrapado. Al
escuchar sonidos fuertes suele golpear su cabeza con brusquedad pues en su familia tenían mitos acerca de la
posibilidad de una invasión tras sonidos estrepitosos.

Perfil Físico: Eco (11) es un niño de piel cobriza, calvo, constitución robusta, tiene sensibilidad a la luz y por ello parpadea
prolongadamente. Como método de defensa junta su mandíbula con su pecho y se encorva para mirar con intensidad a
los demás, suele correr con los puños apretados. Debido a los experimentos que se le han realizado tiene la piel del
pecho, omoplato, brazos y pies craquelada.

Pasado: Eco (11) vivía en una comunidad de hombres y mujeres salvajes, estos habitaban debajo de la tierra para no ser
utilizados en experimentos. Al filtrarse el agua contaminada decidieron salir. Eco y un grupo de personas fueron raptadas y
alejadas de su familia.
NIÑA SALVAJE

Perfil Psicológico: (13) es una niña salvaje, astuta, ágil, le gusta correr, pues su familia le enseñaba a esconderse para
poder sobrevivir. Es perspicaz e independiente ya que lleva escondida en el bosque 4 meses, se ha alejado de todo
contacto humano y observa con rabia cómo son sometidos desde lejos, debido a que toda su familia ha desaparecido.
Guarda un gran respeto por su raza motivo por el cual, rechaza todo tipo de esclavitud o contacto físico.

Perfil Físico: Es una niña alta, piel oscura, ojos claros, cabello blanco.

Pasado: Proviene de una comunidad de nómadas con un porcentaje alto de petróleo en su cuerpo, esté fue asignado por
los Científicos que están en busca de sustancias extraíbles, en cuanto más alto sea el nivel, mayor provecho obtienen de
ellos, esta comunidad tiene un porcentaje de 85% por ende son más buscados. Su única solución fue cambiar de espacio
para evitar ser rastreados y explotados. En una emboscada todos los integrantes se dispersaron.
CIENTÍFICOS:

Perfil psicológico: Son hombres insensibles pues solo buscan su estabilidad sin importar el número de personas que
mueran, son violentos, ágiles, oportunistas y sin escrúpulos ya que no les interesa utilizar a los salvajes para luego
desecharlos

Pasado: Fueron obligados a mantener con vida a los salvajes ya explotados hasta que a estos de les terminara el preciado
componente, al darse cuenta de que no había futuro para los salvajes se aprovecharon de su cargo para perseguirlos y
cazarlos convirtiéndose en los nuevos dueños del petróleo.

LUTIS:
Pasado: Personas salvajes que empezaron a ser cazados cuando el petróleo de la tierra se extinguió. Una vez son
explotados, no intentan escapar y se resignan.

Perfil físico: Debido a los experimentos, los litus han sufrido cambios en su piel haciendo que esta similar a la textura del
suelo una vez ha sido expuesta al Fracking. Ellos pertenecieron a diferentes comunidades ya cazadas, tiene diferentes
porcentajes de petróleo en su cuerpo y por esto diferentes características físicas, ya sea en el cabello, color de ojos.
 11

1.PROPUESTA DE DIRECCIÓN

Sinopsis comercial

En el año 2062 Eco (11) un niño salvaje despierta en medio de un bosque en el

planeta tierra, el niño se da cuenta que su cuerpo está siendo utilizado para
experimentos, una niña salvaje (13) intenta advertirle de lo que sucede, pero es
perseguida por científicos, Eco recorre el bosque e intenta descubrir qué está
sucediendo, varios indicios le hacen saber que el planeta no está bien y que al
igual que él se está agotando su tiempo de vida.
Sinopsis técnica

Eco (11) un niño salvaje despierta en medio de un bosque en el planeta tierra, dos hombres extraen un líquido negro de su
cuerpo, el niño observa que mientras se le inyecta agua en uno de sus brazos en el otro sale petróleo, deja caer su cabeza
y ve a una NIÑA SALVAJE (13) escondida entre los árboles, la niña le hace un gesto de silencio pero los dos hombres ven
a la niña y corren tras ella, Eco se quita los tubos, y recorre el laboratorio, ve unos frascos con líquido negro y letras
desconocidas para él, toma uno de estos pero el sonido de unos pasos acercándose lo asusta, Eco deja caer el frasco
marcado con su nombre. El niño corre por el bosque y al escuchar los fuertes sonidos de excavación se encoge y tapa
sus oídos, pisa una fotografía y observa que alrededor hay muchas más, recoge la fotografía de un hombre y después se
encuentra con la suya, retrocede y choca contra el hombre del retrato, intenta detenerlo y se agarra de su cuerpo pero este
no le presta atención, cae de rodillas y más personas pasan junto a él sin darle importancia, Eco cae tumbado al suelo y
se duerme agotado, al despertar divisa la única flor en todo el bosque, se acerca a ella, la toma entre su mano y la aprieta,
vuelve a abrir su mano pero la flor sigue intacta, se acerca al suelo y levanta el pasto pero ahora ve la tierra árida al igual
que su cuerpo, se levanta tambaleándose y adelanta a las personas, ve como estas caen al precipicio, se detiene y gira a
la persona delante suyo, reconoce a la niña salvaje totalmente seca y envejecida, juntos caen al vacío.
Nota de la directora

“NATURALEZA ES TEMPLO DONDE VIVOS PILARES DEJAN SALIR A VECES UNA PALABRA OSCURA; ENTRE
BOSQUES DE SÍMBOLOS VA EL HOMBRE A LA VENTURA, SÍMBOLOS QUE LO MIRAN CON OJOS FAMILIARES.
IGUAL QUE LARGOS ECOS LEJANOS, CONFUNDIDOS CON UNA TENEBROSA Y PROFUNDA UNIDAD, VASTA
COMO LA NOCHE Y CUAL LA CLARIDAD, SE RESPONDEN PERFUMES, COLORES Y SONIDOS”

CHARLES BAUDELAIRE- LAS FLORES DEL MAL- IV CORRESPONDENCIA

Por medio de ECO queremos hablar de la destrucción del planeta y del propio ser humano, el punto de caos al que
nos enfrentamos, y un mundo ficticio que inventamos cada día para creer que el medio ambiente aún soporta un poco
más, a través de eco reflexionamos y pensamos, replanteamos y repensamos cómo cada uno de los espectadores
podemos articular cambios significativos para preservar el medio ambiente.
ESTÉTICA VISUAL

La estética visual para eco estará basada en

una atmósfera fría ya que se quiere enfatizar la
idea de un mundo en donde no hay calidez ni
en el alma de las personas los cuales capturan
seres salvajes para extraer petróleo, a través
de esto enfatizamos el enfriamiento total del
planeta y el punto de destrucción al que ha
llegado la tierra
ARTE

En cuanto a arte daremos un sentido minimalista en el que

todo tiene un uso y después de esto será desechado tal
como lo hacen con los lutis.A su vez la escenografía
representa el contraste con la realidad, en donde
colocamos objetos totalmente ajenos a la naturaleza para
demostrar el impacto del daño ambiental al irrumpir en el
bosque. Crearemos otra lógica del mundo ya que la
historia es de ciencia ficción y necesitamos proponer un
arte que trabaje en torno a esta idea de un mundo
distópico. A lo largo del corto hay sombras indefinidas y la
teoría del color también estará trabajado en tonos fríos y
lavados, el tono utilizado será bajo para reforzar aún más
la intención y aunque habrán atmósferas contrastadas del
bosque y el desierto ni siquiera en el desierto habrán
colores cálidos todo será tratado desde un mundo vacío,
los colores que tendrán mayor importancia son los gama
de los verdes, terracotas, azul y grises.
La iluminación será blanda ya que habrá luz reflejo del sol
por medio de los árboles, se usará una iluminación de estilo
de masas y se trabajará en 5600 grados kelvin, a medida
que la historia avanza y Eco descubre que está pasando
tendremos más profundidad de campo para enfatizar que se
amplía el panorama del niño al enfrentarse con la realidad
de un mundo totalmente destruido. El rostro de ECO
siempre estará iluminado al igual que el de la niña en la
primera escena pues se quiere resaltar la inocencia de
estos, los científicos tendrán la mitad del rostro iluminado
para contrastar con la inocencia de los niños.

Los personajes son fundamentales en nuestro corto por lo

cual a través del arte se deben tratar las características
físicas como el pelo de la niña salvaje, la piel de los litus, y
toda la construcción de eco, al no haber diálogos la
expresividad y facciones de los actores son importantes
para hacer aún más potente la historia.
REFERENTES
REFERENTE DE ATMÓSFERA, COLOR, TONO Y FOTOGRAFÍA MELANCOLÍA- LARS VON TRIER
 REFERENTE DE ATMÓSFERA- COLOR Y
FOTOGRAFÍA SOLARIS - ANDRÉI
TARKOVSKI
REFERENTES ARTÍSTICOS SERIE NIÑOS SALVAJES- JULIA FULLERTON BATTEN
REFERENTES PICTÓRICOS NINFEAS- CLAUDE MONET (1904)
· REFERENTES PICTÓRICOS- COLOR, PLANOS, TEXTURAS LUCIAN FREUD
 REFERENTE DE ATMÓSFERAS CONTRASTADAS, FOTOGRAFÍA Y COLOR INSIDE LLEWYN DAVIS- HERMANOS
COEN
REFERENTES ATMÓSFERAS CONTRASTADAS, VIDA MUERTE Y RENACER- LUIS VANEGAS
GUIÓN TÉCNICO
STORYBOARD
PLAN DE RODAJE
 41

5. Propuesta de Fotografía

D-P: KEVIN GARZÓN

FABIÁN BUSTOS
 DISEÑO DE ILUMINACIÒN

Para este cortometraje se ha previsto según la intención del director una propuesta naturalista sin efectos especiales, por lo
que la fotografía de este corto también será completamente naturalista manejada únicamente con luz natural, se manejara
contrastes fuertes entre el personaje principal ECO y los demás personajes, resaltando así mediante la iluminación, la
importancia y dándole prioridad a lo que él representa dentro de la historia: La vida la tierra la naturaleza. Para el resto de
personajes la iluminación será un poco más contrastada para reflejar su hostilidad.

El espacio en el cual se desarrolla la historia será un bosque, por lo que difícilmente trabajemos bajo una luz dura, ya que el
follaje de los árboles funcionará como difusor para la luz, aprovechando también los rayos de luz que se logren filtrar.
Además de aprovechar los árboles para la iluminación, tanto el bosque como el sol harán parte de la historia por lo que
serán un personaje más dentro de la misma, con el ECO interactúa constantemente.
PALETA DE COLOR
 TIEMPO Y ESPACIO

La historia se desarrollará a lo largo de dos días dramático, por lo que el transcurso de la luz será continuo, así poder
trabajar el sol en todas sus posiciones.

Ritmos y Tiempos

La historia está llena de momentos de tensión donde eco se encuentra perdido, asustado desconcertado, los cuales
estarán acompañados por paneos, cámara al hombro, planos secuencias y desenfoques bruscos.
 ATMÓSFERAS

Serán dos las atmósferas a trabajar, la primera será fría, con unos verdes opacos y desaturados, con una niebla espesa.
Lo que ayudará a resaltar a los personajes dentro del entorno. Esto con el fin de mostrar lo artificial del bosque.
La siguiente atmósfera será un poco más calidad, desértica y seca, lo que
ayudará a enmarcar lo árido que se ha vuelto la tierra.
 CURVA DRAMÀTICA

3200k

5600k

Descubre el pasto y
se da cuenta que es falso

ECO Despierta
 COMPOSICIONES Y VALORES DE PLANO

La composición será guiada por la ley de tercios y una composición centrada, aplicando también la dirección de
mirada y trabajando varios términos dentro del mismo plano.

ECO es una historia llena de varios elementos, como lo son los detalles y el paisajismo, por eso la historia será
contada a través de planos subjetivos y generales para mostrar el espacio, planos detalle y primero planos para
los rostros de los personajes y resaltar toda la labor del departamento arte, ya que tiene una gran carga simbólica
en la historia.

La angulación de la cámara será trata siempre a la altura de ECO, con el fin de resaltar su inocencia con respecto
a los otros personajes con los que interactúa, esto quiere decir que, para los otros personajes excepto
TERRACOTA, el Ángulo de la cámara será contrapicado.
Para mostrar la confusión de ECO al darse cuenta que el bosque no es real, el plano se irá cambiando hasta
volverse un plano holandés.
 ÓPTICAS

Trabajaremos principalmente 4 tipos de lentes, 21mm para los planos generales y 35mm 50mm y 85mm para planos
primeros planos y planos detalles.

Para los planos más cerrados y primeros planos trabajaremos con poca profundidad de campo buscando así dar más
importancia a la acción y expresión de los personajes.
 RATIO DE ILUMINACIÓN

Para ECO se trabajará una relación contraste entre 1;1 y 1;4 esto con el fin de transmitir su pureza e inocencia.
Para los otros personajes la iluminación será más dramática, con una relación contraste de 1;8 hasta 1;32
Aspectos Técnicos y Formato de Grabación
Cámara: BLACKMAGIC PRODUCTION CAMERA 4K
Óptica: Carl Zeiss, 5 SLR Lens (Foco y diafragma / Distancias focales fijas)
1. 85 mm FStop1.4 / FOCOS 1m -120 -150- 170- 2- 250- 3- 4- 7- 15 / Pies 3.5- 4- 5- 6- 8- 10- 15- 25-
50

2. 50 mm FStop1.4 / FOCOS 0.45cm - 0.50cm - 0.60cm - 0.70cm - 0.80cm- 1m -120 – 150- 2- 3- 5-

10 / Pies 150- 2- 250- 3- 4- 6- 10- 25

3. 35 mm FStop 2.0/ FOCOS 0.30cm- 0.35cm- 0.40cm- 0.50cm- 0.70cm- 1m- 150- 3 / Pies 12pul-
14- 16- 20- 2Pies- 3- 5- 10

4. 28 mm FStop2 / FOCOS 0.24cm- 0.30cm - 0.40cm - 0.60cm - 1m - 2m / Pies 10pul– 12 – 15 -

2pies – 3 – 6

5. 21 mm FStop2.8 / FOCOS 0.22cm - 0.25cm - 0.30cm - 0.40cm - 0.60cm - 1m - 2m / Pies 9pul –

10 – 12 – 15 - 2pies - 3 - 6

Formato: 1920x1080 Pro Res 24fps

REFERENTES CINEMATOGRÀFICOS
REFERENTES PICTÓRICOS
 73

6.Propuesta de arte

DIR. ARTE: MARIA PAULA AMAYA

VESTUARIO: PAOLA POVEDA
ESCENOGRAFÍA: MATEO PAEZ
• ESTETICA

En eco se manejará una estética minimalista y futurista dada por elementos sencillos de laboratorio y vestuarios simples para
Lutis y niños salvajes, representando culturas que se ven atravesadas por este fenómeno del fracking. Los colores a trabajar
será contrastantes con el bosque y reforzaran la intención dramática de cada personaje. La neblina se convertirá en un
agente de la historia que proporcionara misterio, frialdad y deshumanización.

• PALETA DE COLOR

Los azules estarán relacionados con el petróleo y su uso, pues todo material de laboratorio esta dispuesto y diseñado para
su ergonomía y funcionalidad, en esta caso de fluidos.
Además de representar el desapego e insensibilidad, pues siempre serán fríos.
• El color gris actuara en la historia como un ausente de compromiso, pues estará reforzado en
la escenografía del laboratorio, en matte para intensificar el elemento futurista y evitar
reflejos. Por otro lado representa frialdad por parte de la industria y la obsesión con el
petróleo que ya no existe en el subsuelo.

• Los tonos tierra interpretaran el papel del suelo ya explotado, al tiempo de hacer una analogía
entre la destrucción y nuestra piel. Los subtonos amarillos y cafés resaltarán gradualmente
según sea la finalidad.
• El color terracota aún perteneciente a los tonos tierra y los naranjas jugará un papel crucial
para destacar algo dentro de la historia sin dejar al lado el deterioro extremo de la tierra e
interno de nuestro ser. Se manejarán terracotas lavados.
REFERENCIAS DE FOTOGRAFÍA - COLOR
 • DESGLOSE DE ARTE
ESCENA INT/EXT DIA/NOCHE LOCACIÓN PERSONAJES VESTUARIOS UTILERIA MAQUILLAJE EFECTOS OBSERVACIONES

ECO: BATA DE LABORATORIO COLOR BEIGE OSCURO. CON CAMILLA, SOPORTE DE SUERO, DOS TUBOS (2) DE CATETER
LIQUIDO AMARILLO Y NEGRO, DOS (2) CATÉTERES, MESA ECO: Su piel lucirá pálida, ojeras rojizas, efecto craquelado en
CIENTÍFICOS: GABÁN AZUL CON AUXILIAR
1 EXT DÍA BOSQUE/ LABORATORIO ECO, DOS CIENTÍFICOS, NIÑA SALVAJE. IMPLEMENTOS DE SEGURIDAD. CON IMPLEMENTOS QUIRÚRGICOS, MESA MEDIANA el cuello. NIÑA: Piel radiante, cabello gris. MAQUINA DE HUMO
NIÑA: VESTIDO COLOR TERRACOTA Y ARTESANÍAS. CON DIEZ (10) FRASCOS DE VIDRIO DEBIDAMENTE MARCADOS
(10 ETIQUETAS) MESA CON CINCO (5) PLANOS.

ECO: BATA DE LABORATORIO COLOR BEIGE OSCURO. ECO: La piel de él estará aún mas pálida, labios resecos,
2 EXT DÍA BOSQUE ECO (después de correr) PANTALÓN TERRACOTA Y CAMISA ojeras marcadas, efecto craquelado en el cuello. MAQUINA DE HUMO
BEIGE OSCURO.

ECO: La piel de él estará aún mas pálida, labios resecos,

3 EXT DÍA BOSQUE ECO ECO: PANTALÓN TERRACOTA Y CAMISA BEIGE OSCURO, DIEZ (10) FOTOGRAFÍAS PRINCIPALES, DE LAS CUALES TRES (3) ojeras
TENDRÁN FRANJAS ROJAS. TRES (3) PLANOS DE marcadas, efecto craquelado en el cuello. MAQUINA DE HUMO
DESCALZO. FRACTURACIÓN HIDRÁULICA TAMAÑO HOJA CARTA. LUTIS DE FOTOGRAFÍAS: Ellos tendran piel
radiante y visiblemente desnudos. Primer Plano.

ECO: PANTALÓN TERRACOTA Y CAMISA BEIGE OSCURO, ECO: Inicialmente tendra la piel palida, ojeras marcadas,
DESCALZO. HOMBRE: BATA DE labios resecos y efecto craquelado en el cuello. Al despertar
4 EXT DÍA BOSQUE ECO, HOMBRE, SEIS LUTIS LABORATORIO BEIGE OSCURO, DESTROZADA. parte de su cara y cuello estarán craquelados, al igual que sus
LUTIS: TODOS CON BATA DE LABORATORIO extremidades. LUTIS Y HOMBRE:
BEIGE, EN DIFERENTES GRADOS DE DESGASTE Y Cuatro de ellos tendrán rostro y extremidades craqueladas y
SUCIEDAD. dos solo extremidades. Pieles palidas y labios extra resecos.

ECO:PANTALÓN TERRACOTA Y CAMISA BEIGE OSCURA, ECO: Inicialmente tendra la piel palida, ojeras marcadas,
DESCALZO. CIENTÍFICOS: GABÁN AZUL labios resecos y efecto craquelado en el cuello. Al despertar
parte de su cara y cuello estaran craquelados, al igual que sus
EXT DÍA BOSQUE/ PRECIPICIO ECO, DOS CIENTÍFICOS, SIETE (6) LUTIS, NIÑA OSCURO CON IMPLEMENTOS DE SEGURIDAD .
LUTIS: BATAS DE LABORATORIO BEIGE, EN TRES (3) FLORES ARTIFICIALES, RAMO DE FLORES REALES. extremidades. LUTIS: Cuatro de ellos EL LEVANTAMIENTO DEL SUELO
5 SALVAJE. tendrán rostro y extremidades craqueladas y dos solo
DIFERENTES GRADOS DE DESGASTE Y SUCIEDAD. ESTARÍA DADO POR LA LOCACIÓN.
NIÑA: BATA DE LABORATORIO extremidades. Pieles pálidas y labios extra resecos.
BEIGE NO TAN DESGASTADA. NIÑA: Cabello gris, piel totalmente
craquelada, labios resecos, ojeras marcadas.
• AMBIENTACIÓN – Los elementos con lo que Eco interactúa tendrán una gran
carga emocional, pues, son aquellos que le permiten
UTILERÍA descubrir la realidad de lo que sucede en el bosque artificial.
Estos no tendrán un color llamativo a excepción de la flor
pues la idea es fortalecer el misterio y la mentira por parte
La escenografía contará con un ambiente frío que
de la industria del fracking.
refleje un mundo futurista sin esperanza, de tal
manera, que los objetos serán frígidos, rígidos y
representarán aislamiento y cero calidez humana.
Al inicio de la historia la presencia de bruma será
bastante espesa y a medida que la historia avanza
esta se desintegra progresivamente. Los objetos
serán visualmente intrusos para reforzar la
sensación de las grandes industrias de petróleo
en la naturaleza, siguiendo la línea minimalista
pues todo tendrá una función, nada será
netamente decoración.
REFERENCIAS ELEMENTOS DE LABORATORIO

REFERENCIAS UTILERIA
• VESTUARIO

1. LUTIS:

Los Lutis son personas salvajes que ya fueron raptados y explotados por los científicos. Son desechados una vez se les
acaba el petróleo de su cuerpo. Son la representación nuestra ante la indiferencia. Su vestuario siempre será igual pero
en diferentes grados de deterioro y suciedad. Los cortes serán rectos para representar la industria. La confección de
estas batas médicas será sencilla por la falta de interés y el poco cuidado hacia los Lutis de parte de los científicos.
2. CIENTÍFICOS

Este vestuario manejara un estilo y material aún más futurista, resaltando los cortes y pliegues rectos como
símbolo de un mundo limitado en cuanto a conciencia y ambiente. La comodidad y versatilidad estarán presentes
en este vestuario y manejara tonos azules para dar un contraste entre lo natural del bosque y lo artificial de la
industria. El traje cubierto es importante para mostrar el anonimato de quienes están detrás de esto.
3. ECO
Con este vestuario le daremos mayor énfasis al pasado
de Eco y su comunidad, pues se verá como un niño
salvaje. Los materiales evocan a indonesia y la india por
las grandes empresas de petróleo y aceite de palma.
Estará descalzo.
4. NIÑA SALVAJE
El diseño es sencillo pues se quiere dar a entender de
donde viene. Color contrastante para resaltar a la niña
y el valor de su comunidad, también como predicción
de como quedaría la tierra y como los salvajes la
aprecian.
 ● Referentes accesorios
Los accesorios que portara la niña salvaje intensifican la personalidad de ella y su valor dentro de la historia. Se manejara
un estilo bohemio y naturalista para demostrar su amor hacia la naturaleza.
• MAQUILLAJE
El maquillaje juega un papel fundamental para la realización de metáforas pues representará una analogía entre el
suelo explotado y el cuerpo usado para extracción. Además de ser el protagonista en uno de los planos detalles mas
importante pues hay punto de giro.
Cubierto totalmente: Lutis figurante, Eco y la Niña salvaje.

Suciedad en uñas y vestuario, esto para dar la idea

de que caminan sin rumba y tropiezan entre ellos
sin importancia o sin sentir dolor. Ojeras marcadas,
labios pálidos y secos.
• LOCACIÓN Parque la Florida.
7. PROPUESTA DE SONIDO 88

YULI PEÑARANDA
 PROPUESTA MUSICAL

En este cortometraje nos vamos a basar en la narración de la historia por medio del sonido, para hacer sentir al
espectador lo que ‘‘eco’’ el personaje principal está viviendo , esto lo haremos con efectos sonoros y con música
incidental adecuada al corto, tenemos como referencia bandas musicales de dos películas reconocidas, ‘‘the
imitation game’’ dirigida Morten Tyldum y musicalizada por Alexandre desplat , y otra referencia musical es
‘‘avatar’’, dirigida por james Cameron canción ‘‘you dont dream in cryo’’ de james horner
Referentes Musicales
 Desglose de sonido por escenas
Escena Sonidos concretos Ambientes emoción Elementos de
transición y
sonido

1 ext. bosque •Efecto de sonido de •Sonido de Intriga y Música ambiental

artificial - día vibración y explosiones bosque desorientación de fondo (avatar
•Sonidos de bosque •viento you no sueña in
•El viento •Sonido de cryo) y (the
•Sonido de pasos en la cautela imitation game)
hierba • Música
•Sonido de cautela ambiental fondo
•Pasos rápidos en la
hierba
•Sonido de golpes en
la cabeza
•Pasos acercándose
•Cae el vaso al suelo
Escenas Sonidos concretos Ambientes Emoción Elementos de
transición y sonido

2. ext. bosque •Sonidos típicos de •Sonido de Desespero, miedo, Música ambiental de

artificial – día excavación y perforación bosque y viento incertidumbre fondo (avatar you no
del suelo •Excavación y sueña in cryo) y (the
•Pasos corriendo sobre la perforación del imitation game)
hierba suelo
•Respiración agitada •Música
•Sonido de golpe o ambiente fondo
tropezón.
•Golpea su cabeza
•Sonidos de bosque y
viento
•Suspiro de tranquilidad
escenas Sonidos concretos ambientes Emoción Elementos de
transición y
sonido

3. ext. Bosque •bosque y viento •Bosque y viento Incertidumbre, Música ambiental

artificial – día •Eco escaba con las •Música de miedo de fondo (avatar
manos ambiente fondo you no sueña in
•Sonido de cryo) y (the imitation
fotografía entre sus game)
pies
•Pasos corriendo
sobre la hierba
•Respiración
agitada
Escenas Sonidos concretos Ambientes Emociones Elementos de
transición y sonido

4. ext. bosque •Pasos corriendo sobre la •Sonido de Auxilio, desespero, Música ambiental de
artificial – día hierba bosque y temor fondo (avatar you no
•Respiración agitada viento sueña in cryo) y (the
•Eco Choca contra el pecho •Música de imitation game)
de un hombre ambiente
•Eco pidiendo auxilio fondo
•Sonido de bosque y viento
•Efecto de corazón latiendo
Escenas Sonidos concretos Ambientes Emociones Elementos de
transición y sonido

5. ext. bosque •Golpe contra el suelo •Sonido de Intriga, desespero, Música ambiental de
artificial – día •Estruja con fuerza la bosque temor fondo (avatar you no
flor • tambores cada sueña in cryo) y (the
•Golpes leves vez sonando más imitation game)
•Sonido del pasto fuerte a medida
arrancado con fuerza que eco se acerca
•Sonido de tambores al acantilado
•Pasos sobre la hierba
•Sonido de pito
anunciando la muerte
 94

7. PROPUESTA DE MONTAJE

ARMANDO SAMUDIO
El tipo de montaje que se va a emplear para ECO, va
a ser de atracciones (Sergei Eisenstein), ya que se
quiere orientar al espectador, poco a poco a ir
descubriendo junto al personaje principal, un mundo,
que en un principio parece real, pero que al revelarle
más elementos, y al abrir muchos más los planos, la
perspectiva, y en general tener una visión mucho
más amplia y objetiva, se muestra que es un mundo
irreal, con una metáfora sobre una problemática
ambiental que se genera en nuestros días.
El montaje de atracciones somete al espectador a
una acción sensorial y/o sicológica, por lo que en un
primer instante (primera escena), en término de
composición predominaran los planos cerrados y
subjetivos, los cuales se intercalan lentamente dando
esta sensación de confusión al despertar de un
sueño.
El personaje poco a poco quiere saber en donde se
encuentra, y qué elementos tiene a su alrededor, por lo
que la duración de los planos va a ser alta, ya que se está
descubriendo el espacio. Sin embargo, a medida que Eco
va descubriendo el mundo, se va acortando la duración de
los planos, para así empalmar a la escena 2, donde el
corre por el bosque.
En la escena 2, el montaje se va a convertir en algo más
rítmico, donde converge el personaje corriendo, el
movimiento de cámara rápido que lo sigue, la duración
corta de los planos, y la música (tambores). Va a haber un
juego entre estos tres elementos, que al juntarse, van a
generarle ansiedad al espectador, y van a sentir la
adrenalina del personaje.
En la escena 3 y 4, donde Eco va descubriendo más
cosas del mundo en el que está, como las fotos, y
cuando tiene el encuentro con el otro personaje, la
ansiedad baja. Después de este clímax, la ansiedad
baja, y los movimientos de cámara se hacen más
estables y la duración de los planos incrementa.
Finalmente Eco, se recuesta, de lo exhausto que está,
y se realiza un fade to black, para dar la sensación de
que se duerme.
En la escena 5, Eco despierta y encuentra la flor. Aquí
la música, le da una pista al espectador con respecto a
la flor. Se quiere mostrar que la flor es la clave para
entender la premisa de la historia. La premisa de que
su mundo no es real. Por lo que se intercalan varios
planos de la flor, y la relación de Eco con esta.
Cuando Eco estruja la flor, y esta vuelve a recobrar su
forma, la música de una manera épica, se transforma,
revelando así al espectador la verdad. Eco queda
perplejo, y observa a lo lejos, a varias personas
dirigiéndose a cierto lugar. Eco los sigue, demostrando
así, el final inevitable. Ya después de la premisa, y el
clímax grande del corto, la duración de los planos se
vuelve más larga, afirmando así la inevitabilidad de la
situación.
8. PRODUCCIÓN 96

KAREN CASTELLANOS
Asistencia: JHON SANABRIA
CRONOGRAMA:
Desglose
Presupuesto
LOCACIÓN: PARQUE LA FLORIDA
 CONTRATOS Y ACUERDOS
ACTORES:

Personaje Principal:
ECO

JUAN PABLO GARZÓN

11 años
Estudiante de Academia
Charlot
Personaje Secundario:Niña Salvaje
LIDA PERALTA 13 años
Estudiante de Academia Charlot
9.DISEÑO GRÁFICO
125

ISAAC YAYA
 Los créditos iniciales son parecidos a los
de la primera parte del cortometraje
Desconexión, se anima la herramienta
escalar deI texto
https://www.youtube.com/watch?v=0Fhe5HGnx
So
Ios créditos finales tienen animación de las
herramientas escalar,resplandor,sombra y
burn, la idea de estos créditos fueron sacadas
del cortometraje Anónimos.
https://www.youtube.com/watch?v=b-UatElmI
nE
HOJAS DE VIDA: EQUIPO CINE I