Apreciacin Musical

Modulo 1
Tema 2

MSICA EN LA ANTIGEDAD,
FORMAS E INSTRUMENTOS

Se desconoce cmo pudo ser la msica en la Prehistoria, ya que no queda ningn registro sonoro ni escrito de la misma. basado en la manera de producir el sonido, los instrumentos musicales que se encuentran en la Prehistoria se pueden dividir en:
Aerfonos Idifonos El sonido se produce por la vibracin
Hechos por un material que por si mismo es sonoro El sonido se produce por la vibracin de una membrana estirada El sonido se produce por la vibracin de una cuerda estirada por 2 amarres fijos.

Membranfonos
Cordfonos

Instrumentos Prehispnicos
Idefonos: Teponaztli. Tambor horizontal de tronco ahuecado, hendida en forma de H en la parte superior. Se tae con baquetas de hule. La hendidura forma dos placas flotantes produciendo 2 sonidos diferentes generalmente con intervalo de 3 mayor.

Membranfonos:Tambores de un solo parche, que era un trozo de rbol ahuecado cubierto con una membrana de fibras vegetales tensada.
Cordfonos: arco musical, construido como el arco de caza pero con cuerdas ms cortas.

Aerfonos:cuernos, flautas de caa sin agujeros, caracoles.

Se remota al menos hasta hace 4000 aos

La mayor parte se tocaba usando una escala pentatnica o de 5 notas Con frecuencia se tocaba con instrumentos de cuerda punteada como el Chin de la familia de las citaras.

 La msica tenia un lugar en casi cada aspecto de la vida Los msicos, muchos de ellos eran mujeres ,los segundos en la escala social, solo superados por la realeza. El lad, la lira y el arpa eran los instrumentos populares

Msica Hebrea
Asociaba la msica con la religin En el antiguo testamento encontramos referencias de sus danzas e instrumentos El Chofar o cuerno de carnero es el nico instrumento hebreo que se utiliza hasta hoy en las sinagogas.

 La palabra msica procede del griego Mousike Los instrumentos mas populares eran la citara y el aulos. La msica se tocaba en representaciones y festivales Los concursos de msica tenan lugar durante los juegos olmpicos.

Principales periodos de la msica griega

En el periodo geomtrico (XI al VII): apareci el canto

con acompaamiento musical llamado: Kitharodia ejecutado por cantores profesionales. La aulodia canto o acompaamiento de aulos .
En el periodo arcaico (VIII-VII): En el concurso musical

realizado en las fiestas de Apolo de Esparta*, Terpandro quien resulto vencedor agrego 2 cuerdas mas a la lira (de 5 7 cuerdas) aumentando as el nmero de notas disponibles . Periodo clsico (V al VI): Se desarrollo el genero de la tragedia en el que participaban los msicos y el coro.*
Pera ellos la msica tenia la cualidad de cambiar el estado de animo Pitgoras demostr que tenia un fundamento matemtico Tenan su propia notacin musical.* y los modos griegos*

La msica romana se basaba en la griega Tenia un carcter guerrero y de entretenimiento* Adems de usar tambores los romanos crearon las primeras trompetas y trompas de bronce

Medievo 400-1400
Haba 3 niveles sociales:
La nobleza - ricos terratenientes de la que nos

vienen las leyendas de caballeros con brillante armadura El clero formado por sacerdotes que servan en la iglesia y monjes que Vivian en monasterios La mayora del pueblo perteneca al tercer nivel*

Tenan dos formas principales:

Responsorial: era una

Antifonal: es una frase

especie de estribillo en que los fieles respondan a cada versculo de un salmo entonado por un solista.

musical que introduce a un salmo cantado alternativamente, por dos coros que, al terminar el salmo, vuelven a cantar de nuevo la antfona todos juntos.

-Consista en una sola lnea meldica simple con el texto en latn -El texto era parte de la liturgia catlica romana , incluyendo el servicio religioso conocido como misa -Era escrito por monjes sobre pautas de 4 lneas horizontales cuadradas llamadas neumas* -Se caracteriza por el uso de escalas especiales: modos* -Segn el nmero de notas contenidas en cada silaba se divide en:
Silbico - una nota por cada slaba del texto Melismtico varias notas por slaba Neumtico - cuando se combinan las dos formas anteriores. La forma ms conocida del canto llano es : EL CANTO GREGORIANO llamado as en honor a El papa Gregorio I quien mando recopilar y clasificar los cantos usados en las iglesias y monasterios (590-609).

El organum: Forma primitiva de polifona medieval, consistente en superponer de manera contrapuntstica una o ms voces a la meloda tomada de los cantos gregorianos.*

Tropos y secuencia: Las secuencias evolucionaron a partir del canto gregoriano. La necesidad de recordar los largos melismas de determinadas piezas hizo que hacia el s. IX en los monasterios franceses, se rellenasen esos largos vocalizaciones con textos inventados de manera que correspondiesen una slaba a cada nota musical.
Tropos :al mismo tiempo sucedi que en otros cantos distintos del aleluya, se fueron intercalando fragmentos meldicos inventados, ajenos al repertorio original gregoriano, llamados tropos (del latn tropare = inventar).

Ars antiqua y Ars nova

Ars antiqua se refiere a la msica de Europa a finales de

la edad media 1170-1310 que abarca el perodo de la Escuela de Notre Dame de Polifona y los aos posteriores. Organum:consista en aadir a una meloda gregoriana, llamada cantus firmus , una segunda voz a la distancia de un intervalo de cuarta o quinta, llamada voz organalis. Discantus: consista en dos voces que se mueven por movimiento contrario Conductos: La meloda principal es inventada por el compositor ya no es gregoriana y posee un ritmo procesional

El motete: Forma polifnica en la que en la que dos o tres voces cantan letras diferentes con ritmos tambin diferentes. El Canon: es una forma polifnica en la que hay una sola meloda pero que se va repitiendo mediante entradas sucesivas de diferentes voces o instrumentos.

Ars Nova Es una expresin debida al terico Philippe de Vitry* que designa la produccin musical, tanto francesa como italiana, despus de las ltimas obras del Ars antiqua hasta el predominio de la escuela Borgoa, que ocupar el primer puesto en el panorama musical de Occidental en el Siglo XV

Los gneros tendan a diversificarse, pero el motete sigui siendo la forma ms en auge aunque su estructura interna evolucionar hacia el motete isortmico.*

Las formas fijas de cancin en el siglo XIV, llamadas as porque siguen un esquema mtrico determinado El rondeau- forma potica de 8 versos- ABaAabAB. La ballete- tres estrofas poticas, cada una de las cuales presenta el esquema meldico AaB El virelay -presenta la estructura meldica ABbaA

El Madrigal es una forma potico-musical bastante libre, frecuentemente de temtica amatoria o pastoril Suele componerse de un nmero indeterminado de estrofas que se suceden con la misma meloda , a veces terminaba con una estrofa diferente llamada ritornello. La caccia: especie de canon La Ballata, forma musical que, aos ms tarde, terminara imponindose sobre las otras dos. La ballata es una pieza de origen danzable que fue perdiendo, poco a poco, ese carcter

La msica no religiosa era interpretada por juglares y trovadores que viajaban de castillo en castillo cantando canciones e historias y haciendo trucos, sus canciones hablaban de amor , de la vida y de la caballera Las canciones profanas eran sencillas y tenan una sola meloda, solan ser mas rpidas y utilizaban la lengua vulgar en lugar del latn. Los juglares acompaaban a menudo sus canciones con instrumentos de cuerda o percusin poco a poco estos juglares formaron gremios y alcanzaron mayor respeto en la clase media.

Guido D`Arezzo (9951050) Perfeccion la escritura musical con la implementacin definitiva de lneas horizontales que fijaron alturas de sonido, cercano a nuestro sistema actual y acabando con la notacin neumtica. Finalmente, despus de ensayar varios sistemas de lneas horizontales se impuso el pentagrama griego: cinco lneas. Su obra Micrologus fue el segundo tratado sobre msica con mayor difusin en la Edad Media. Tambin dio un nombre a cada nota de la escala. Utilizo el himno de San Juan Bautista y llam a cada una de las notas con la primera de cada verso.
dUt queant laxis, Resonare fibris, Mira gestorum, Famuli tuorum, Solve polluti, Labii reatum, Sancte Ioannesd

Guillermo de Machault ( 1300- 1377)

fue un gran compositor de misas y poesas autor de la Misa de Notre Dame Toma los hbitos a sus 20 aos, fue conocido como el secretario de Juan de Luxemburgo. As viajo entre batallas y eventos polticos su poesa es de las mas representativas y admirables de Francia en la poca medieval

Francesco Landini ( 1355-1397) fue el msico ms importante del trecento italiano, estilo tambin conocido como ars nova italiano. Aunque por los documentos existentes sabemos que compuso obras religiosas, slo han sobrevivido obras seculares: 89 ballate para dos voces, 42 ballate para tres voces y otras 9 de las cules tenemos versiones para dos y tres voces. Tambin han sobrevivido unos pocos madrigales. *

Felipe de Vitri (1291-1361) se le conoce

principalmente en la historia de la msica, por haber escrito un tratado musical el cul dio nombre a un periodo de la msica medieval, el ars nova. Sus obras muestran innovaciones en notacin, principalmente mensural y ritmo, que hicieron posible la creacin de obras musicales complejas en las dcadas sucesivas y que culminara en el Ars subtilior*. Frecuentemente tambin se le atribuye el desarrollo del concepto de isoritmia.

Adan de Halle (1240-1288)* se Su trabajo ms

conocido es (Juego de Robin y Marion) (hacia1227), considerado precursor de la opera cmica Su otra obra, Juego de la enramada se considera igualmente precedente de la pera cmica. Se seala como fecha de composicin en torno al ao 1276. Su otro trabajo conocido es la epopeya La chanson El Rey de Sicilia incompleta en honor a Carlos Anjou 1282