PREHISTORI

A
Arte rupestre
Parietal
Prof. Claudio
Rodríguez
 Paleolítico Superior (35000 –
9000) Sólo pueden mantenerse grupos
Contexto pequeños
histórico Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
Vida en
Glaciaciones cuevas

Capa de arcilla superficial

(por descomposición de
Parietal caliza)
Soport (sobre Sobre roca
e paredes) original

Pintura Carbón vegetal

paleolític Negro
Pigmentos
a manganeso
Arcillas
cromáticos
Materiale Óxidos de hierro
s
Grasa
Aglutinantes animal
Resinas

Tamponado trozos de piel mojado en pintura

Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla
Técnicas
Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbón fragmentos de madera carbonizada
 Individuales sin
formar
escenas Yuxtaposición amplia
(separadas por longitud superior a
Figuras figuras)
Yuxtaposición estrecha
aisladas (separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición
Ausencia de
(unos animales cubren parte de otros)
composición

Ausencia Indefinido Ausencia de parte inferior de

de animales
suelo Lineal Final de patas sugieren
suelo
Posicione Horizontale
s s
variadas Verticales
Pintura Característica Oblicuas
paleolític s
a formales

Seguida
Silueta Difuminad
Trazo pintada a
grueso puntillada
Refuerzo Raspado Hocico, ojos,
s cuernos
estrías especialmente
 Realismo visual Salientes de roca crean
(parecido con tridimensionalidad
realidad) Reproducción de pelaje (pequeños
naturalism Realismo intelectual trazos) Figura de perfil
Perspectiv
o (representa lo que a Cuatro patas
existe torcida Pezuñas y cuernos de
aunque no se pueda frente
ver
al mismo tiempo)

Animación nula (estatismo)

Intentos de Según Animación simétrica (muy movidas)
representar Leroi- Animación segmentada (parte cuerpo movida)
movimiento Courham Animación coordinada (cuatro extremidades
movidas)

Pintura Característica
paleolític s Al combinar distinta cantidad
a formales de pigmentos y colocar
Negro manganeso o
Policromí diferentes
carbón
a espesores surge policromía
Óxido de hierros
(en realidad muchas veces eran
Arcillas
pinturas planas yuxtapuestas y
en otras zonas mezcladas)

Convencionalismos M ventral de animales

Cabezas desproporcionadamente
pequeñas
 Signos, contornos de
manos,
Predominio de animales
de gran tamaño (más
de
temátic
un metro)
a Escasa presencia
de figuras
humanas

Abate Breuil Figuras representan ideas

Magia de animales concretos.
(considera
poco Danzan y hieren
simpática simbólicamente
importante el
significado) para propiciar caza División en siete
Masculino caballos y regiones (Principales
Interpretacione Leroi- Santuarios
venablos masculino-femenino.
s Gourham con
Secundarias
dos principios
Femenino bóvidos y heridas cápridos
Otros No siempre se cumplen cérvidos)
Pintura (Ucko –
paleolític las divisiones de Leroi-Gourham
Rosenfeld)
a
Casi trescientos
animales

III y IV magdaleniense según Leroi-

Estilo Gourham
Ejempl Cueva de Altamira Seis fases según F. Jordá
o
Sala de polícromos ( 18 x 9
m.)
zonas Pasillo en zig-zag
Zona final (50 m. longitud)
 Positivo
s

Negativos
(con
aerografía)

Pintura de manos
Cueva de Altamira
 Características generales (esquema
anterior)

Grande Ausencia de convencionalismo policromí Trazo grueso Naturalismo

s s a e incisiones (visual e
figuras composición intelectual)

Soporte
Materiales
Técnicas
Temáticas
Hasta año 1925
Interpretación
el suelo estaba
Contexto
muy cerca del techo
histórico
por lo que era imposible
Etc.
una contemplación
unitaria
Descubierta en 1879
de todas las figuras
por Marcelino de
Según Leroi-Gourham: Sautuola
Grupo de bisontes
delimitados Datada de hace unos 14.000
por dos caballos, un jabalí y a
dos ciervas ( casi treinta 15.000 años
figuras)
Altamira. Techo de sala policromada
Altamira. Bisontes
Altamira. Figuras aisladas.
Ausencia de composiciòn
Altamira. Contorno grueso.
Policromía
 Naturalismo. Pelo
señalado. Cuatro patas
 Cueva de
Lascaux
Diversas zonas
Sala de los toros Passage y Nef Cabinet des
Galería axial Felins
Uros de cinco metros Galería
Veinte metros principal
y un monstruo ( la
Licorne)
Ábside El
pozo

Manifestaciones
pictóricas
pertenecientes al estilo
magdaleniense III

Más de
Descubierta en 1940 cuatrocientas
por Radivat y cincuenta figuras
Marsal reconocibles en
toda
la cueva

Lascaux. Galería axial.

Lascaux. Caballos chinos
 Mesolítico (9.000 – 6.000)
Sólo pueden mantenerse grupos
Contexto Grupos de cazadores- pequeños
histórico recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
Vida en abrigos
Interglaciar rocosos

Capa de arcilla superficial

(por descomposición de
Parietal caliza)
Soport (sobre Sobre roca
e paredes) original

Pintura
postpaleolític Pigmentos Óxidos de hierro
a
cromáticos predominantemente
Materiale
s
Grasa
Aglutinantes animal
Resinas

Técnicas Dedos
“Pincel”
 Composición en
diagonal
Forman (punto de fuga oblicuo)
Composición escenas Escenas muy
movidas

Silueta
continua
Trazo
fino
Sin
incisiones
Contornos simplificados
Geometrización Eliminación de los
y detalles
Pintura
Característica esquematización (no señalan ojos o pelo)
postpaleolític Antinaturalism
a s o Figuras No reproducen
formales
planas volumen

Posiciones diagonales
Representación
del movimiento Figuras con extremidades muy
abiertas

Figuras rellenas de un solo

Monocromía color
Predominio de tonos ocres
 Predominio de animales
de pequeño tamaño (en
torno a veinte
Temática centímetros)
(Se impone Muy estilizadas Escenas de
lo Abundancia vida
de figuras Partes de
narrativo) Convencionalismos cotidiana
humanas frente
(recolección,
Partes de perfil
caza, etc.)

Pintura interpretacione Pierden función

postpaleolític s mágica
a

Valltorta (Castellón) Mesolítico

Ejemplo
s
Cogull (Lérida) Neolítico
Área de difusión del arte rupestre levantino
Valltorta. Abrigo rocoso
 Características
generales
(ver esquema anterior)
Contorno monocromí Composicione planitu
esquematizació estilizació
s a s d
n n
finos dinámicas

Carácter Composición
en
narrativo diagonal

convencionalismo
s

Extremidades
muy
abiertas

Valltorta. Cacería
Valltorta. Arquero