ACTIVIDAD 2.

RECORRIDO VIRTUAL EN LA CUEVA DE LASCAUX

Síntesis histórica

En el año de 1940, en Dordoña y a mitad de la cuesta de la colina que domina al sur la

localidad de Montignac, se abrió una fisura que, según la leyenda local, debía conducir a
la casa solariega de Lascaux. El jueves 12 de septiembre, se amplió el orificio de la
anfractuosidad y Marcel Ravidat (un aprendiz de mecánico), junto con Jacques Marsal,
Georges Agnel y Simon Coenca, cruzaron una sala de una treintena de metros de
longitud dentro de una chimenea vertical, donde, gracias a un estrechamiento de la
galería percibieron las primeras pinturas rupestres de la cueva. Al día siguiente volvieron
1 con una cuerda que desenrollaron en el orificio que se abría en el suelo, donde Marcel fue
el primero que se aventuró en este pozo profundo de ocho metros y al pie, descubrió la
escena del hombre enfrentado al bisonte. Finalmente, el 21 de ese mismo mes el abad
Henri Breuil hizo un primer reconocimiento del yacimiento.

Una semana después del descubrimiento, el abad Breuil y varios prehistoriadores (entre
ellos el abad Jean Bouyssonie, el Dr. Cheynier y Denis Peyrony) asistieron nuevamente a
la Lascaux, para una autentificación de las figuras del santuario. El mes siguiente, bajo la
dirección de Breuil, empezaron los primeros trabajos de registro fotográfico por Fernand
Windels y del dibujo de las figuras, por Maurice Thaon. La cueva se acondicionó para
realizar actividades turísticas en 1948, pero en 1949 se realizaron las primeras
excavaciones realizadas por el abad Breuil y Séverin Blanc.

En 1952, el sucesor de Breuil, el abad André Glory comenzó sus trabajos de registro por
el Pasaje, donde registró 286 figuras identificables, de las cuales la gran mayoría fueron
dibujadas. Prosiguió con las del divertículo de los Felinos que estaba compuesto por 87.
Con el Ábside, se enfrentó a un conjunto monumental en el que el descifrado y ejecución
gráfica de aproximadamente 600 figuras. El abad Glory, no pudo publicar la totalidad de
sus investigaciones, debido a su fallecimiento.

Años después, bajo la dirección de Arlette Leroi-Gourhan y de Jacques Allain, se

constituyó un equipo pluridisciplinario, que se encargó de recoger un conjunto de datos
durante las excavaciones y las múltiples sesiones de dibujo de las figuraciones parietales,
este material sirvió para hacer un estudio global arqueológico del yacimiento. Estos
trabajos requirieron la contribución de numerosos especialistas para el estudio tanto de la
fauna y la flora, de la industria lítica y ósea, como del arte parietal.

Finalmente, Norbert Aujoulat reanudó estos trabajos, la finalidad de estos residió en la

identificación de los factores y secuencias de construcción no sólo de las figuras, sino
también de los conjuntos iconográficos. Sus investigaciones revelaron, el papel
fundamental de la arquitectura de la caverna en la distribución de las obras parietales y de
las propiedades mecánicas, ópticas y morfológicas de los soportes en la adaptación a la
pared de las técnicas de pintura y grabado.
 ACTIVIDAD 2. RECORRIDO VIRTUAL EN LA CUEVA DE LASCAUX

Igualmente, este autor puso en evidencia las razones del uso exclusivo del manganeso en
los dibujos y pinturas negras e investigó el ámbito subterráneo accesible desde la cuenca
vertiente del río Vézère con el fin de reconocer los criterios que llevaron a los hombres del
Paleolítico a orientarse hacia la cueva de Lascaux.

Sus trabajos sobre los caracteres de estacionalidad de los animales confirmaron la

presencia de ciclos biológicos anuales vinculados a en la realización de los distintos
temas del bestiario.

2 Descripción

A continuación, se presenta la descripción de algunas imágenes observadas dentro

del recorrido virtual de la cueva de Lascaux, el mayor museo de arte prehistórico:

Imagen Formas Líneas Paleta crómatica Observaciones

SALA: LOS CABALLOS (Panel del Oso Negro)

La línea
Utiliza pigmentos Es la cabeza y
inferior es
Cabeza de color rojo y con cerviz de vaca
doble,
Vaca contornos de 22 cm de
indicando una
grabados longitud.
corrección.

Describe todos
Subsisten algunos los detalles
Consta de un
trazos de un anatómicos y el
Caballo grabado
pigmento negro desarrollo
barbudo profundamente
que conforman el piloso, desde la
inciso
pelaje del animal. barbada al labio
inferior.

SALA: VACA ROJA Y PRIMER CABALLO CHINO (Galería axial)

Esta realizado con Los elementos

pigmentos negros del cuerpo y la
Resalta una y rojos, donde los cabeza han
línea de once pigmentos negros sido tratados
El Ciervo
puntuaciones representan al con la técnica
Negro
negras y un animal y de color del “soufflé”, los
cuadrangular rojo se encuentra cuernos están
una nube trazados al
(respiración) pincel.
 ACTIVIDAD 2. RECORRIDO VIRTUAL EN LA CUEVA DE LASCAUX

Los cuernos
están Tal como su
La forma de la
conformados nombre lo indica
pared permitió
El Bisonte por una curva se utilizaron
darle volumen y
Rojo doble para uno pigmentos de color
crear una
y una curva rojo para su
silueta masiva.
triple para el creación.
otro.

3 SALA: CABALLO CASTAÑO (Friso de los pequeños Ciervos)

Posee casi la
Están trazados totalidad de los
Para los contornos
los contornos detalles
inforiores se
de estos toro y anatómicos:
recurrió a la
posee encornadura,
pulverización de
Segundo simbolos como pelos de la
pigmentos, donde
toro puntuaciones, nuca
resaltan los
señal de desdoblados,
colores negros y
corchete y puntuaciones
rojos.
trazos. del pelaje, sexo
recalcado.
SALA: SIGNO CUADRANGULAR (El Pasaje – algunas figuras)
La figura está
rodeada de
pequeñas
Posee eflorescencias
Caballo de calcita
incisiones Es de color café y
pintado y blanca, que la
paralelas para negro
grabado cubren
simular la crin
parcialmente.

SALA: LAS PUNTUACIONES ROJAS (La Nave)

Hay un aspecto
adicional que lo
distingue de
Las líneas Poseeía un todos los
profundamente pigmento negro demás caballos
El caballo grabadas recubriendolo en en la cueva: un
barbudo representan su totalidad, pero crecimiento de
cada detalle ya casi no hay cabello entre la
anatómico rastro de él. mandíbula
inferior y el
labio inferior.

SALA: EL BISONTE (La Vaca que cae)

 ACTIVIDAD 2. RECORRIDO VIRTUAL EN LA CUEVA DE LASCAUX

Son dos
grandes
caballos
Sus contornos Se trata de
Caballo adornan el
son incisos y pigmentos color
amarillo techo. Uno está
está grabado rojo y amarillos
grabado (rojo) y
es el caballo
amarillo

4 SALA: THE SHAFT (El panel del Unicornio)

Posee líneas Está realizado

ondulantes, no con la técnica
Pigmentos color
El Unicornio obstante, tiene de soplado a
negro
dos cuernos excepción de
rectilíneos los dos cuernos

SALA: EL PASAJE – LAS FIGURAS (Panel del oso)

Se creó con la
técnica del
No tiene spray, mientras
contornos tan que se utilizó
definidos a Se utilizaron un pincel para
Oso negro excepción de pigmentos color ciertas partes
la nariz, orejas negro
y las tres
garras

Es importante recalcar que las pinturas de Lascaux tienen el mismo objetivo que las
pinturas rupestres de la época prehistórica: la representación. En el caso de las pinturas
localizadas dentro de esta cueva podemos encontrar que los seres humanos de esa
época se enfocaron en la representación de los animales que probablemente les
rodeaban y con los que convivían en su entorno.

Me gustaría mencionar ya para finalizar este trabajo, que fue muy enriquecedora el poder
visitar aunque fuera de manera virtual esta cueva y descubrir la cantidad de vestigios de
arte parietal que contiene, la belleza e incluso el tamaño de los mismos. Fue muy divertido
recorrer cada sala y analizar las obras favoritas para incluirlas aquí.

Fuentes de información

M.N.A. (s. f.). Visita de la cueva | Archéologie | culture.fr. Archeologie.culture. Recuperado 30 de

agosto de 2022, de https://archeologie.culture.gouv.fr/lascaux/es/visita-cueva