Pedales 5

Diseño de Pedales de
Distorsión
Filtros Activos y Control
Baxandall
© 2007 Microchip Technology Incorporated. All Rights Reserved. Slide 1

Filtros Activos
 El filtro activo es una de las aplicaciones AOPs más
comunes después de los amplificadores básicos.
 Básicamente, hay cuatro tipos diferentes de filtros,
pero cada uno se puede construir utilizando una gran
variedad de técnicas diferentes.
 El 'orden' del filtro nos brinda información esencial
sobre qué tan bien (o no) un filtro determinado
rechazará las frecuencias no deseadas. Los estándar
son:
En audio, los primeros cuatro son los más utilizados, ya que a medida
que aumenta el orden del filtro, la respuesta transitoria empeora y se
hacen evidentes mayores perturbaciones de fase.
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Respuesta de un filtro
 Hay 4 respuestas principales que se
pueden obtener de los filtros.
 Algunos se derivan, o pueden derivarse,
de otros, por lo que los tipos básicos se
dan primero.
Tipos de Filtros según la
curva de respuesta
 Según la respuesta del filtro dentro de la
banda de paso, los filtros se pueden
clasificar en 4 tipos básicos:
De los anteriores, el Butterworth es el más común en audio.

Aunque las respuestas de algunos filtros pueden estar más cerca de
Chebyshev, esto suele ser más por accidente que por diseño.
Circuitos de Filtrado
 Existen diferentes arreglos de circuitos

que se usan comúnmente en audio para
crear los filtros descritos anteriormente.
 Las combinaciones y permutaciones de
todas estas diferentes posibilidades son
inmensas
Terminología
 Cascada: A medida que aumenta el orden de los filtros, los filtros simples ya no son
factibles, por lo que los filtros usan amplificadores operacionales y se unen en
serie para obtener la respuesta deseada.
 Frecuencia de corte: También se muestra como f o , esta es la frecuencia de -3dB
del filtro, en relación con el pico más alto (si existe alguno) en la banda de paso.
 Década:Una relación de frecuencia de 10:1 (o 1:10). Por ejemplo, 100 Hz a 1000 Hz
es una década. Una década son aproximadamente 3,16 octavas.
 Decibelio (dB): La forma más común de describir la amplitud en el audio. La escala
de dB es logarítmica y describe la amplitud tal como la escuchamos. Una caída de 3
dB en la ganancia equivale a la mitad de la potencia de un amplificador.
 Factor de calidad: Comúnmente conocido como Q, este es el inverso de la
amortiguación del filtro. Por ejemplo, un filtro Butterworth tiene una Q de 0,707, lo
que equivale a una amortiguación de 1,414. Una Q más alta proporciona más
ondulación para los filtros de paso alto y bajo, o hace que un filtro de paso de
banda o de parada de banda sea más selectivo.
 Octava: Una relación de frecuencia de 2:1 (o 1:2). Por ejemplo, de 440 Hz a 880 Hz
es una octava (A440 significa nota musical de tono de concierto 'A').
 Orden: El orden de cualquier filtro determina su respuesta de frecuencia de
atenuación.
– Los filtros de primer orden se acumulan a 6dB por octava (20dB/década) y, a medida que
aumenta el orden, también lo hace la tasa de atenuación. Se ganan 6dB/octava adicionales
por cada etapa adicional, comenzando desde el primero.
– Un filtro de tercer orden tendra 18 dB/octava de atenuacón
Filtro Activo de 1° Orden
Pasa Bajos
 El primer filtro activo debe ser el paso bajo de primer orden.
Simplemente invirtiendo los componentes del filtro, esto se convierte
en un paso alto de primer orden.
 En cada caso, el filtro solo consta de la resistencia y la capacitancia, y
el AOP simplemente aísla el filtro de las siguientes etapas.
 El Q no es variable en un filtro de primer orden, y las únicas opciones
son paso alto y paso bajo. Un filtro de paso de banda solo se puede
crear conectando en cascada un filtro de paso alto y bajo.
1
fc 
2RC
Pasa Altos
 Al invertir las posiciones de R y C, obtenemos un filtro de
paso alto.
 La fórmula sigue siendo la misma y los dos filtros tendrán
una respuesta complementaria.
 No es necesario un retorno a tierra en la entrada para
una sección de paso alto, ya que esto lo proporciona la
resistencia.
1
fc 
2RC
Pasa Banda
 Se crea un filtro de paso de banda conectando en cascada un paso alto
y un paso bajo.
 Se puede usar un AOP entre las dos secciones para evitar cualquier
interacción.
 También es posible escalar el primer filtro para minimizar la
interacción. Esto funciona lo suficientemente bien en la práctica como
para ser una técnica útil.
 Escalar simplemente significa que la relación de valores sigue siendo la
misma, pero la resistencia se reduce y la capacitancia aumenta para
hacer un filtro de menor impedancia con las mismas características.
 El factor de escala generalmente aceptado es una década (un 'orden
de magnitud' o una proporción de 1:10).
Pasa Bajo
 Mediante el uso de múltiples rutas de retroalimentación,
ahora se puede diseñar un filtro de segundo orden.
 Estos son los primeros filtros genuinamente útiles para
crossovers y similares, y son los más utilizados en redes
crossover tanto electrónicas como pasivas.
 De todas las topologías disponibles, la mas usada es el
filtro Butterworth Sallen-Key (también conocido como
ganancia unitaria).
4Q 2
C1 
C2
0.707
C2 
2f c R
Pasa Alto
Controles de tono Baxandall
 Este es el más común de todos los circuitos de control

de tono modernos y recibió su nombre de PJ
Baxandall, a quien se le ocurrió la idea hace muchos
años. El artículo de diseño original se titulaba ' Control
de tono de retroalimentación negativa: variación
independiente de graves y agudos sin interruptores ', y
se publicó en Wireless World (ahora Electronics World)
en 1952.
 Este tipo de control es totalmente simétrico y hay muy
poca interacción. entre los controles, a diferencia de
los controles pasivos más antiguos.
 Cuando está centrado, no hay pérdida ni ganancia, y el
opamp actúa como un búffer.
 La respuesta de frecuencia es absolutamente plana,
siempre que los potenciómetros se centren con
precisión.
Control Baxandall Actual
circuito más o menos convencional, con las frecuencias de ±3dB

establecidas en mis valores preferidos. Esto tiene el efecto de limitar el
aumento y corte máximos dentro del espectro audible a algo menos de
los 20dB citados a menudo. 20 dB es una cantidad de control
escandalosa y supera con creces lo que se necesita para el equilibrio
normal del sistema.
Calculo de la RED Baxandall
Con las siguientes fórmulas se pueden calcular las frecuencias
de corte del control de tono Baxandall
1
f cL _ bass   Hz
2P1C1
1
f cH _ bass   Hz
2R1C1
1
f cL _ treble   Hz
2P2C2
1
f cH _ treble   Hz
2P2C2
El Pedal DOD FX53
El Pedal DOD FX53
Así suena el DOD FX53

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De los anteriores, el Butterworth es el más común en audio.

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circuito más o menos convencional, con las frecuencias de ±3dB

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