ANALISTA EN MICROSCOPIA

OPTICA COMPUESTA Y
ESTEREOSCOPICA
FORENSE

Andrés Ricardo CHAVIERI SALAZAR

BIOLOGO
OBJETIVO
Permitir al participante el adquirir el
conocimiento sobre los microscopios utilizados
en la labor pericial , así como el adquirir la
experticia en el manejo, preparación de
muestras , observación , análisis e
interpretación de los resultados. Practicar la
metodología con el fin de adquirir competencia
en su uso para la labor pericial.
 ANALISTA EN MICROSCOPIA
OPTICA COMPUESTA Y
ESTEREOSCOPICA
FORENSE

Andrés Ricardo CHAVIERI SALAZAR

BIOLOGO
 PRIMERA SESION

ASPECTOS GENERALES DE OPTICA :

- Los primeros microscopios
- La lente , principios ópticos
- La luz , el color y la longitud de onda
- VIDEO / ORGANIZADOR GRÁFICO
- Fundamentos de la formación de la imagen
 Los primeros microscopios

El origen de la
microscopía se remonta
al siglo XVI cuando,
alrededor de 1595,
apareció en los Países
Bajos el microscopio que
construyó Zacharías
Janssen (1580-1638).
Solamente un italiano, Gianbattista
della Porta (1635-1615), había ya
descrito en 1589 la posibilidad de
construir un instrumento para
observar seres diminutos, pero
habría que esperar a que otro
italiano, Galileo Galilei (1564-
1642), utilizara el invento holandés
para indagar sistemáticamente en
la naturaleza, tanto como lo venía
haciendo con éxito con el
telescopio.
En 1665, el inglés
Robert Hooke
(1635-1703)
publicó el primer
tratado de
microscopía en el
que apareció el
concepto de célula.
Poco a poco, a través de
observaciones más
detalladas como las de
Antonie van Leeuwenhoek
(1632-1723) fueron
describiéndose las
microestructuras de los
organismos vivos -animales
y vegetales-, y también de
los microorganismos.
De esta manera, a partir
del siglo XVII el
microscopio se convierte
en un instrumento
esencial para los
naturalistas europeos,
que lo llevan consigo a las
cuatro esquinas del
mundo.
 Tipos de microscopios
Microscopios
Un solo objetivo
óptico Simple
Microscopio
óptico
Campo Claro
Microscopios óptico Campo Oscuro
Compuesto Contraste de fases
Fluorescencia
Tipos de
Microscopios

Transmisión
Microscopios
Electrónico
Barrido
 Tipos de microscopios

Microscopio óptico, es un
tipo de microscopio
simple que utiliza una
combinación de lentes
agrandando las imágenes
de pequeños objetos.

Los microscopios ópticos

son antiguos y simples de
utilizar y fabricar
 Tipos de microscopios
Microscopio compuesto es un
aparato óptico hecho para
agrandar objetos, consiste en un
número de lentes formando la
imagen por lentes o una
combinación de lentes
posicionados cerca del objeto,
proyectándolo hacia los lentes
oculares u el ocular.
El microscopio compuesto es el
tipo de microscopio más utilizado.
 Tipos de microscopios

Un microscopio estéreo,
también llamado "
microscopio de disección",
utilice dos objetivos y dos
oculares que permiten ver un
espécimen bajo ángulos por
los ojos humanos formando
una visión óptica de tercera
dimensión.
 Tipos de microscopios
Un microscopio estéreo, proporciona una imagen
estereoscópica, en tres dimensiones (3D) del espécimen.

Se fundamenta en la visión binocular

convencional, en la que los dos ojos
observan el espécimen con ángulos
levemente distintos.

El microscopio estereoscópico debe ser

binocular. Se utiliza para observar
especímenes de gran tamaño, sin corte
o preparación previa puesto que
emplea luz incidente y no funciona por
transiluminación
 Tipos de microscopios
M
icroscopio fluoresce
nte
o " es un tipo
especial de
microscopio liviano,
que en vez de tener
un reflejo liviano y
una absorción
utiliza fluorescencia
y fosforescencia
para ver las pruebas
y sus propiedades.
 Tipos de microscopios
Un microscopio electrónico es
uno de los más avanzados e
importantes tipos de
microscopios con la capacidad
más alta de magnificación. En
los microscopios de
electrones los electrones son
utilizados para iluminar las
partículas más pequeñas. El
microscopio de electrón es
una herramienta mucho más
poderosa en comparación a
los comúnmente utilizados
microscopios livianos. Microscopio de Transmisión
 Tipos de microscopios

Microscopio Electrónico de Barrido

con analizador de rayos “X” - FEI
 LA LENTE
Es un disco de cristal especialmente tratado que posee la propiedad de
desviar los rayos luminosos. Existen lentes convergentes o positivas y
divergentes o negativas

I II III IV V VI

TIPOS DE LENTES
I. Lentes biconvexa
II.Lente plano convexa Lentes positivas
III. Menisco convergente

IV. Menisco divergente Lentes negativas

V.Lente plano cóncava
VI. Lente bicóncava
 PRINCIPIOS ÓPTICOS

Profundidad de foco
Delante y detrás del foco hay una región en la que la
imagen sigue teniendo una nitidez aceptable, la
distancia entre los extremos de esta zona de llama
profundidad de foco.
Un punto muy luminoso aparece más grande
cuando está desenfocado y su tamaño se va
reduciendo hasta el punto en el momento en que
el enfoque es preciso, si el movimiento de enfoque
continua vuelve a formara un disco luminoso
desenfocado .
PRINCIPIOS ÓPTICOS
Profundidad de campo
Es la distancia entre el punto más
lejano y el más cercano del sujeto
que aparecen nítidos en una
posición determinada del enfoque .
A mayor abertura de diafragma
disminuye la profundidad de campo a
memor abertura aumenta la
profundidad de campo . La
profundidad se extiende más por
detrás del sujeto que por delante
 La luz
La luz de acuerdo al enfoque actual, más que una
onda, es considerada de manera más exacta una
oscilación electromagnética que se propaga en el
vacío o en un medio transparente y que es capaz de
ser percibida por nuestro sentido de la vista.

Se considera como una forma de energía que viaja a

una alta velocidad, alrededor de 300.000 km/s (por
definición es una constante universal de valor
299.792.458 m/s en el vacío) .
Es una parte
insignificante del
espectro
electromagnético
Sobre la base de las ideas planteadas anteriormente, se
deben considerar las siguientes afirmaciones:

• La luz es una forma de energía electromagnética.

• La energía luminosa se transmite a través de partículas:
Los “fotones”.
• La energía luminosa se transmite a través de ondas.
• La mecánica cuántica concilia los dos puntos de vista a
través de la confirmación de la “dualidad partícula-onda”.
• Muchos aspectos sobre la naturaleza de la luz aún se
desconocen.
Longitud de onda:

La mayor parte de la radiación

electromagnética se genera en la
naturaleza a partir de objetos
calientes y cuanto más calientes
sean, tanto más su energía se irradia
en longitudes de onda más cortas .
 Longitud de onda:
El rango del espectro de las radiaciones
solares corresponde al intervalo de
longitudes de onda que ve el ojo.

Las fuentes de luz hechas por el hombre tales

como la bombilla eléctrica incandescente,
irradian y tienen un espectro de emisión
amplio; otras fuentes emiten únicamente
una luz de determinada longitud de onda.
Longitud de onda:

Al considerar la luz como una onda

que se transmite de forma sinusoidal
y periódica, que describe ciclos
repetitivos, la longitud de una onda es
la distancia entre dos crestas
consecutivas .
La longitud de onda es la distancia entre puntos idénticos o
crestas de ondas sucesivas. La amplitud es la distancia vertical
de la línea media de la onda a la cresta o el valle.
 LUZ Y COLOR

Los colores de nuestro alrededor nunca

son monocromáticos por que siempre
consisten en reflejos de bandas del
espectro.

 FUENTES DE LUZ
 La luz puede ser natural o artificial.  LUZ
DIURNA (luz del sol o natural)
 EL ESPECTRO VISIBLE

El ojo es sensible no sólo a la presencia de luz

sino a su longitud de onda. Vemos las diferentes
longitudes de onda
Como colores diferentes. El ojo humano puede
distinguir unos 200 matices diferentes, formado
por una sola , las longitudes de onda o por
mezcla de longitudes de onda. Cuando todas
las longitudes de onda están mezcladas, más o
menos en igual cantidad, vemos blanco si no
hay luz vemos negro.
 EL ESPECTRO VISIBLE

La luz solar
La luz del sol se compone de una
variedad de energías que son
transmitidas a la tierra en forma de
ondas electromagnéticas y solo un 1%
del total del espectro electromagnético
puede ser percibido por el ojo humano.
 EL ESPECTRO VISIBLE
La luz solar
El espectro total de luz se compone de
tres elementos:
1) ondas la luz infrarroja,
2) la porción visible del espectro
electromagnético que contiene todos los
colores del arco iris, del color violeta
(con la menor longitud de onda) al color
rojo (con la mayor longitud de onda) y
3) la luz invisible (rayos gama, rayos X y
rayos ultravioleta).
El Espectro de luz contiene todas las
longitudes de onda visible en partes
aproximadamente iguales, cuando es
fraccionada por gotas de lluvia muestra
los diferentes colores en un arco iris .
El mismo efecto se produce con un simple
prisma de vidrio. este refracta los rayos de luz
en un ángulo que viene determinado por su
longitud de onda. Aunque el espectro así
obtenido es continuo, los ojos lo ven como un
conjunto de bandas de diferentes colores que
pueden describirse como :

Violeta , índigo, azul, verde,

amarillo, anaranjado y rojo en orden
creciente de sus longitud de onda.
La longitud de onda de la luz se mide en
nanómetros (nm) de modo que el espectro
visible se extiende desde los 400 nm (violeta) hasta
unos 700 nm (rojo intenso). Esta es la serie de
colores que captamos normalmente en una
fotografía.
 VIDEOS

ORGANIZADOR GRAFICO
 Formación de la imagen en el
microscopio compuesto
Sin la lente colocada
en f’g’ el ojo verá la
flecha con el ángulo
formado por las líneas
punteadas b y c,
formando la imagen
b’c’.
 Formación de la imagen en el
microscopio compuesto
Los rayos b’f’ y c’g’
emanados de las
extremidades de la
flecha son refractados
por la lente hacia el ojo
en dirección f y g, los
cuales crean un ángulo
visual mayor que hace
que la fecha se vea
más grande (d-e)
Principio del microscopio
compuesto, está
conformado por dos
sistemas de lentes, los
cuales deben estar
centrados, es decir, tienen
el mismo eje óptico.
El primer sistema, cercano
al objeto en estudio, se
denomina objetivo, posee
una distancia focal muy corta
y es posible colocar el objeto
un poco más allá de su punto
focal para obtener una
imagen real, invertida y
aumentada.
El segundo sistema de
lentes a través del cual
el observador examina
se denomina ocular y
funciona como una
lupa que aumenta la
imagen real producida
por el objetivo.
La distancia entre el
ocular y el objetivo
debe ser calculada de
manera que la imagen
real obtenida por el
objetivo se forme entre
el ocular y su punto
focal .
 El aumento del microscopio
dependerá en principio de la
longitud focal del objetivo.

Mientras más pequeña sea

esta longitud y el objeto se
acerque al objetivo, más
grande será la imagen real.

El aumento también depende

de la distancia focal del ocular
y mientras más corta sea esta,
mayor será el aumento
Esquema simplificado que muestra el trayecto
que siguen los rayos emanados del espécimen
en estudio y su paso a través de las lentes
objetivo y ocular para la formación de las
imágenes.

La flecha ab corresponde al espécimen, que

está colocado un poco por delante del foco (f)
del objetivo, el cual forma una imagen
real, aumentada e invertida en a’b’. Esta
imagen se forma por dentro del foco (f ’) de la
lente ocular.

El ojo del observador percibirá a través del

ocular la imagen virtual, aumentada y
derecha a’’b’’ de la imagen real a’b’.
 SEGUNDA SESION

MICROSCOPIO OPTICO COMPUESTO :

- Sistema Mecánico
- Sistema Iluminación
- Sistema óptico
- VIDEO / ORGANIZADOR GRÁFICO
- Procesamiento de muestras
- Practica de Observación
 EL MICROSCOPIO
Para un mejor estudio del microscopio
reconoceremos los siguientes sistemas:

Sistema mecánico
Sistema óptico
Sistema de iluminación
 El sistema mecánico
tiene como misión sostener a la parte
óptica y permitir los desplazamientos
necesarios para el enfoque y está
constituido por lo siguiente:
Base, pie o estativo. Además de ser un
soporte firme para el microscopio, suele
tener peso suficiente para dar estabilidad
al instrumento, presentándose en
diferentes formas.
Columna. Está formada por el pilar que
une la platina con la base y el brazo,
que sirve para el transporte del
instrumento.
Platina. Es una placa cuadrangular que
presenta una perforación central que
deja pasar los rayos procedentes de la
fuente de iluminación y donde se
coloca el portaobjetos con la muestra a
ser observada.
Pinzas. Sostienen la preparación con
firmeza sobre la platina.
Vernier. Sistema de medida ubicado en
la platina que se utiliza para tomar las
coordenadas de una muestra y
también desplazarla de derecha a
izquierda o arriba y abajo.
Tornillo macrométrico. Se utiliza para
desplazar rápida y ampliamente el
objetivo a la distancia de trabajo
aproximada con respecto a la muestra.
Tornillo micrométrico. Sirve para
realizar desplazamientos cortos en
micras y enfocar la muestra.
Revolver. Permite colocar en posición de
trabajo alternativamente a los objetivos
con que cuenta el microscopio.
Tubo ocular. Proporciona estabilidad a los
oculares y objetivos manteniendo la
separación a la distancia correcta de
trabajo.
 El sistema óptico
Comprende un conjunto de lentes
dispuestos de tal manera que produce el
aumento de las imágenes que se observan
a través de ellos. Está formado por los
oculares y los objetivos.
 El sistema óptico
Ocular. Denominado así porque va cerca
del ojo observador, ubicado en la parte
superior del tubo ocular, consta de un
sistema de lentes de aumento y puede
intercambiarse. En la parte superior lleva
grabado el número de aumentos (10X,
15X).
Objetivos. Denominados así porque van
cerca del objeto por observar, ubicados
en el revolver, compuestos por lentes de
diferentes aumentos (4X, 10X, 20X, 40X,
100X).
Hay dos clases de objetivos:

objetivos secos porque entre ellos y la

muestra sólo se interpone el aire y

objetivo de inmersión porque entre el y la

muestra se interpone una sustancia líquida,
llamada aceite de inmersión; además, lleva
una línea negra que facilita su identificación.
En el tubo de los objetivos va grabado el número de
aumentos (4X, 10X, 40X, 100X) y la apertura numérica (0.20,
0.60, 1.25).
 El sistema de iluminación
comprende las partes del microscopio que
reflejan, trasmiten y regulan la cantidad de
luz necesaria para efectuar la observación
a través del microscopio.
Espejo. De forma circular y presenta una
cara cóncava y otra plana que reflejan los
rayos luminosos.
Condensador. Situado debajo de la
platina, tiene por objeto condensar o
concentrar los rayos luminosos
provenientes del espejo.

Diafragma. Dispositivo del

condensador que permite regular la
cantidad de rayos luminosos emitidos
por el espejo.
Filtros. Se usan para observar las
muestras con una longitud de
onda seleccionada (azul, verde,
naranja…) Se ubican en el
portafiltros.
La trayectoria que sigue un haz de luz a través
del microscopio es la siguiente:

El haz luminoso procedente de la lámpara pasa

directamente a través del diafragma al
condensador, gracias al sistema de lentes que
posee el condensador, la luz es concentrada
sobre la preparación a observar: El haz de luz
penetra en el objetivo y sigue por el tubo ocular
hasta llegar al ocular, donde es captado por el
ojo del observador.
La imagen que se observa a través del microscopio
es una imagen virtual, invertida y aumentada.
Se denomina “campo del microscopio” al círculo
visible que se observa a través del microscopio,
también podemos definirlo como la porción del
plano visible observado.
Si el aumento del campo es mayor, el campo
disminuye, lo cual quiere decir que el campo es
inversamente proporcional al aumento del
microscopio.
Manejo y Uso del Microscopio
Coloque el microscopio sobre la mesa delante de la
fuente de luz (natural o artificial).

Utilizando el objetivo de menor aumento y la cara del

espejo cóncava o fuente de luz, suba la platina hasta
que la lente del objetivo se encuentre a unos 0.5 cm.
de la muestra.

Mirando por el ocular oriente la fuente de luz y

centrela, hasta que todo el campo visual ofrezca una
iluminación clara y uniforme.
Coloque el portaobjetos con la preparación
sobre la platina y sujétela con las pinzas, con
ayuda del vernier centre la preparación.

Suba la platina con el tornillo macrométrico

hasta que esté a 0.5 cm. de la muestra y
observando por el ocular baje suavemente la
platina con ayuda del tornillo macrométrico
hasta que la imagen se encuentre en el campo
visual.
Proceda a la focalización con el tornillo
micrométrico.
Si desea una magnificación mayor, basta girar
el revolver pues los objetivos son parafocales y
están graduados a una misma distancia focal,
regule usando el tornillo micrométrico.
Terminada la observación, saque la muestra y
deje el microscopio con el objetivo de menor
aumento en posición de trabajo.
Practica de montaje de
muestras y tratamientos
 TERCERA SESION

MICROSCOPIO ESTEREOSCOPICO:

-Estructura
-Procesamiento de muestras
-Practica de observación
-Mantenimiento preventivo por el
operador
Estereomicroscopio triocular equipado
con cámara digital para toma de
imágenes.
  
Los microscopios estereoscópicos, por
definición, deben ser binoculares (con un
ocular para cada ojo), por lo que a veces se
confunden ambos términos. Existen dos
tipos de diseño, denominados
respectivamente convergente (o Greenough)
y de objetivo común (o Galileo).
El diseño convergente consiste en
usar dos microscopios idénticos
inclinados un cierto ángulo uno con
respecto a otro y acoplados
mecánicamente de tal forma que
enfocan la imagen en el mismo
punto y con el mismo aumento.
Es un diseño
  económico, potente y
en el que las
aberraciones resultan
muy fáciles de corregir.
 El Microscopio Estereoscópico

  
Practica de montaje de
muestras y tratamientos
Mantenimiento del
Microscopio
El microscopio debe
estar protegido del
polvo, humedad y otros
agentes que pudieran
dañarlo.

Mientras no esté en uso

debe guardarse en el
gabinete y cubrirlo con
una funda plástica y
colocarle una bolsa con
sílica .
El sistema mecánico debe
limpiarse con un paño
suave; en algunos casos,
éste se puede humedecer
con xilol para disolver
ciertas manchas de grasa,
aceite de cedro o parafina,
que hayan caído sobre el
mismo.
La limpieza del sistema
óptico requiere
precauciones
especiales, para ello
debe emplearse papel
“lente” que expiden
las casas distribuidoras
de material de
laboratorio.
Nunca deben tocarse las lentes del
ocular, objetivo y condensador con
los dedos; dejar las huellas digitales
perjudican la visibilidad, y cuando se
secan resulta trabajoso eliminarlas.

Para una buena limpieza de las

lentes puede humedecerse el
papel “lente” con éter o alcohol
isopropílico y luego pasarlo por
la superficie cuantas veces sea
necesario.
El aceite de cedro que
queda en el objetivo de
inmersión debe quitarse
inmediatamente después
de finalizada la
observación.

Para ello se puede pasar el papel “lente” impregnado

en una solución alcohol/agua.
Para guardarlo se acostumbra colocar el
objetivo de menor aumento sobre la platina
bajado hasta el tope.

El condensador debe estar en su posición más

baja, para evitar que tropiece con alguno de
los objetivos.

Guárdese en lugares secos, paras evitar que la

humedad favorezca la formación de hongos. 
Practica de montaje de
muestras y tratamientos
 CUARTA SESION

APLICACIONES :
- Análisis de soportes y tintas
- Fotografía Digital
- Practica de observación MO,ME
Soporte o receptor

• Primeros materiales:
– Piedra
– Arcilla cocida
– Tablillas de madera
– Papiro
– Pergaminos
– Papel
 EL PAPEL

Es una hoja delgada hecha

con pastas de fibras
vegetales obtenidas de
trapos, paja, madera, etc.,
mediante procedimientos
químicos y mecánicos.
 
 Características Físicas

• Peso / gramaje: Peso de un metro cuadrado de papel.

• Longitud de rotura: se mide la cantidad de papel (en miles

de metros) necesaria para romper una tira de papel por su
propio peso.

• Resistencia al estallido: resistencia que ofrece el papel a la

rotura por presión en una de sus caras.
 Características Físicas
• Dobles pliegues: cantidad de dobleces que soporta
una muestra hasta su rotura.

• Porosidad: se mide la cantidad de aire que atraviesa

una muestra de papel.

• Blancura: grado de blancura.

• Opacidad: es la propiedad del papel que reduce o

previene el paso de la luz a través de la hoja. Es lo
contrario a la transparencia.
 Para Impresión

• Papel de diarios (pasta mecánica).

• Papeles de impresión y escritura:
– Papel tipográfico.
– Papel soporte estucado.
– Papel estucado.
– Papel supercalandrado.
 Según su Uso

• Papeles de envolver y embalar:

– Papel kraft.
– Papel onda (interior cartón ondulado).
– Papel “liner”(Bolsas de cemento).
– Papel alquitranado.
• Papeles absorbentes:
– Papel higiénico.
– Papel toalla
– Papel filtro.
Papeles especiales:
– Papel de cigarrillos.
– Papel fotográfico.
– Papel mural.
– Papel mantequilla.
– Papel encerado.
– Papel adhesivo.
– Papel aluminio.
 ¿Que debemos verificar en un papel?

• Dimensiones:
– A4 = 29,7 * 21 cm.
– Corte = Guillotinado en sus cuatro lados.
(Si es talonario verificar desglose).
– A trasluz = Si tiene filigrana o su grado de
opacidad. Presencia de adelgazamientos o
manchas anormales.
– Si es formato continuo cuatro líneas de
desglose.
La tinta como elemento de contraste
 La tinta: es una materia compleja, más o menos
consistente contiene varios pigmentos o
colorantes, utilizados para escribir o imprimir.
En bolígrafos En impresoras

MAGE AMAR
CIAN
NTA ILLO
 Composición de una tinta

• Las tintas poseen una fase sólida y una líquida.

• La fase sólida es discontinua y la forman los

pigmentos, mientras que la líquida es una fase
continua más o menos viscosa, llamada
vehículo, barniz o aglutinante.
 COMPOSICION DE UNA TINTA

1. Vehículo o Barniz ( Resinas, Aceites y Solventes)

2. Pigmentos o Colorantes (orgánicos o inorgánicos)

3. Aditivos (ceras, secantes, antioxidantes, humectantes)

 Vehículo o Barniz

El vehículo es responsable de las

propiedades de imprimibilidad como la
viscosidad y el tiro.
– ACEITES
– RESINAS
– SOLVENTES
 Vehículo o Barniz
– ACEITES : sustancia oleosa, se dividen en dos grandes
grupos: minerales y vegetales.

– RESINAS: Junto con los aceites, forman el barniz de la

tinta. Proporcionan el tiro (pegajosidad) a la tinta.
Pueden ser naturales, como la colofonia derivada del
pino, y sintéticas.

– SOLVENTES: Son líquidos orgánicos, excepto el caso

del agua.
 Sustancias que dan color

• Tinte: las partículas son pequeñas y es

solvente
– Orgánicos e inorgánicos
• Son de origen animal o vegetal, de origen sintético o
natural.
• Naturales o sintéticos, mordiente y modificador de
origen natural y también el estabilizador
 Sustancias que dan color

• Pigmento: las partículas son más grandes y es

insolvente (sólidos)
– Minerales o sintéticos
– Los materiales colorantes están formados por
pigmentos con un aglutinante y un medio
 Aditivos

• Son sustancias que añadidas en pequeñas

cantidades, confieren a la tinta distintas
características que la hacen idónea para los
tipos de impresión.
• Pueden ser : ceras, secantes, antioxidantes,
humectantes.
 PRIMERAS TINTAS
Las primeras tintas estaban constituidas por
negro de humo disuelto en goma arábiga.

Fórmula que todavía hoy sirve para fabricar la

tinta china.
 PRIMERAS TINTAS

Hasta la Segunda Guerra Mundial, la mayoría de

las tintas contenían extractos naturales de origen
vegetal o animal; desde esa época ya no se
hallan mas que tintas a base de componentes
sacados de la síntesis química.
 TINTAS CORRIENTES

a. Tintas para estilográficas: soluciones de

colorantes con poder tintóreo.
b. Tintas chinas (negro de humo, resina natural)
c. Tintas para tampones (anilina, glicerina)
d. Tintas para bolígrafos
 Invento de Europa, año 1935.
 Año siguiente se fabricaron en Argentina.
 Después de la Segunda Guerra Mundial el bolígrafo
alcanzó gran popularidad.
TINTAS CORRIENTES – bolígrafos
 Hasta 1951, las primeras tintas para bolígrafos, era
neutro y contenía oleína o aceites minerales.
 Desde 1954, se emplean colorantes a base de
ftalocianina, que tienen bonitos tintes y son
estables a la luz.
 Actualmente, las tintas contienen disolventes
alcoholizados (butileno-glicol, polietileno-glicol,
etc.), resinas sintéticas (cloruro de vinilo, acetato de
polivinilo, etc.), que se mezclan con suavizantes y
utilizan colorantes solubles en aceite o en alcohol,
derivados de la anilina.
 TINTAS CORRIENTES

e. Tintas para cintas de máquina de

escribir.
 Constituidas por aceite vegetal o animal,
pigmentos (negro de humo o de grafito) y
colorante.
 TINTAS ESPECIALES
• Tintas simpáticas o invisibles: el colorante
pueden ser un zumo de limón más sulfato de
quinina o aspirina.
• Tintas borrables: para bolígrafos (tipo
Papermate). Incorporan un retardador a la
tinta y que esta solo pueda depositarse sobre
las fibras del papel sin penetrarlas.
 TINTA EN IMPRESORAS
• En las impresoras de inyección la tinta
va incluida en un cartucho.
• Los demás colores se forman
mezclando en diferente proporciones
magenta, amarillo o cian.
MAGE AMAR
CIAN
NTA ILLO
 TINTA EN IMPRESORAS
• En las impresoras matriciales se usa una cinta
impregnada en tinta como las máquinas de
escribir y en las láser se usa el tóner.
• Tintas magnéticas: Contiene una suspensión de
óxido de hierro en excipientes muy viscosos, que
permiten la captación de marcas, como por ejemplo
en las máquinas de clasificación de billetes de
banco.
 TIPOS DE TINTAS DE SEGURIDAD
TINTAS DE SEGURIDAD
• Tintas
fluorescentes invisibles que
solo se ven a la luz UV.
– Tintas UV : pigmentos, aglutinantes
y agentes auxiliares.

• Tinta OVI, efecto óptico del

color cuando se cambia el
ángulo de incidencia de la luz
y de observación.
• Tintas invisibles.
 Características Físicas
• Penetra:
– Materias fluidas:
• Tintas para pluma
• Floating ball
• Lápiz fibra (plumones, fine pen)
• Bolígrafo
• Inyección de tinta
• Percusión:
– Maquina de escribir
– Impresora de Cadena de caracteres (línea)
– Impresora de matriz de puntos (DMP)
 Características Físicas

• Depósito:
– Maquina de escribir eléctrica y electrónica
(Polietileno – Lift off).
– Transferencia termal
– Toner
– Sublimación de tinta
 CAMBIOS EN EL DOCUMENTO

CAMBIOS FISICOS CAMBIOS QUIMICOS

• Cortar parte de un • Lavar o erradicar los trazos
documento. de tinta, con sustancias
químicas que las convierte
• Raspado o borrado en incoloras (agua clorada,
para erradicar la ácido oxálico, bisulfito de
escritura por desgaste sodio, cloruros).
del papel o receptor . • Oxidación, decoloración de
• Surco en el papel. la tinta y el papel, con el
tiempo.
GRAMAJE
DEL
PAPEL
 Peso - Gramaje
Gramaje: peso en gramos por unidad de
superficie (g/m2).

Antiguamente se medía por el peso de

una resma.
Para aumentar el gramaje, la pulpa que
se usa al fabricar el papel debe tener
más densidad.
 Gramaje
El papel de oficina corriente, tiene un
gramaje de 60 a 90 g/m2.

Los gramajes imprimibles van desde

50 hasta 350 g/m2.

Las tarjetas de visita suelen

imprimirse en 300 g/m2.
 Gramaje
• Una portada de un libro de
bolsillo suele ir en papel
estucado de 250 g/m2,
muchas veces plastificado
brillante.

• Un tríptico suele ir en papel

estucado brillante de 115 o
135 g/m2.
 PRACTICA

Calculo del Gramaje

 Calculo del Gramaje
Para calcular el GRAMAJE de un papel:

1º Recortar el papel con las medidas de

10cmx10cm; determinar la superficie,
multiplicando sus dimensiones de alto y
ancho.
En este caso:
10cmx10cm=100cm2=0,01m2
 Calculo del Gramaje
2° A continuación pesar la hoja
con una balanza (que mida
gramos, o bien una balanza de
precisión, que permita obtener
0,01 gr.), anotar el peso.

3° Determinar el gramaje
expresando en gramos/metro
cuadrado.
La Fotografía Digital forense
 La Fotografía Digital forense

DEFINICIÓN
Es una valiosa técnica de extensa aplicación en la
vida diaria. Que permite perennizar en el tiempo
y el espacio un hecho.
Debe cumplir con dos condiciones principales:

exactitud y nitidez.
 HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA

La palabra fotografía se armó con dos vocablos

griegos: foto (Luz) y grafía (escritura), derivando de
su unión la idea de escribir o dibujar con la luz.
Lo demás fue el resultado de la convergencia de
dos descubrimientos que se perfeccionaron
independientemente: la obtención de imágenes
fijas por medio de una cámara oscura y la
reproducción de éstas mediante reacciones
químicas, provocadas por la luz al incidir sobre
determinadas sustancias.
 HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA

En 1822, el inventor francés Joseph

N. Niepce (1765-1833) obtuvo la
primera fotografía permanente, pero
deberían transcurrir algunos años,
antes de que esa técnica resulte
verdaderamente practica.
El artista francés Louis Jacques Mandé
Daguerre (1789-1851) había trabajado durante
años en un sistema para lograr que la luz incidiera sobre
una suspensión de sales de plata, de manera que la
oscureciera selectivamente y produjera un duplicado de
alguna escena.
En 1839, Daguerre había aprendido a disolver las sales
intactas mediante una solución de tiosulfato de sodio, de
tal manera que lo captado quedaba permanente.

Considerado el Padre de la
Fotografía
 LA CÁMARA FOTOGRÁFICA

Louis Jacques
Mandé Daguerre
(1789-1851) fue
uno de los
pioneros de la
fotografía en la
primera mitad del
siglo XIX.
 LA CÁMARA FOTOGRÁFICA
El daguerrotipo fue
el primer proceso
fotográfico de
aplicación práctica,
presentado por
François Arago en
la Academia de
Ciencias de París el
19 de agosto de
1839.
LA CÁMARA FOTOGRÁFICA

Este procedimiento, que fue uno

de los más importantes hitos de la
historia de la fotografía técnica,
fue un perfeccionamiento de los
experimentos emprendidos por
Nicéphore Niépce, a quien Louis
Jacques Mandé Daguerre se unió
en diciembre de 1829.
 LA CÁMARA FOTOGRÁFICA

Las cámaras
digitales compactas
LA CÁMARA
FOTOGRÁFICA
DIGITAL
INTERMEDIAS
LA CÁMARA
FOTOGRÁFICA
DIGITAL REFLEX
 ELEMENTOS ESENCIALES DE UNA CAMARA
FOTOGRAFICA
EL OBJETIVO
En su forma más simple es un trozo de vidrio
pulido de forma que sea más grueso por el
centro que por los bordes (convexo).

El objetivo es alcanzado por la luz que se

dispersa a partir del sujeto, y la hace converger
de nuevo, formando : “una imagen invertida,
nítida y luminosa”.
 ELEMENTOS ESENCIALES DE UNA CAMARA
FOTOGRAFICA
EL OBJETIVO
La “capacidad de desvío” del objetivo se llama
longitud focal, equivalente a la distancia
desde el , hasta el plano focal (el plano en el
que se forma la imagen) cuando el objetivo esta
enfocado al infinito.
Todas las cámaras modernas emplean
combinaciones de lentes de varias formas para
mejorar la calidad de la imagen.
EL OBJETIVO
 DIAFRAGMA
El diafragma o abertura esta situado cerca del objetivo y
su función principal es la de controlar la intensidad de luz
que llegará a la película .
Actúa como el iris (parte coloreada) del ojo humano.
Variando su diámetro podemos controlar la cantidad de luz
que entra en cámara.
Una gran abertura con luz débil puede proporcionar la
misma luminosidad que otra pequeña con una iluminación
intensa.
La mayoría de los diafragmas están construidos con un
conjunto de laminillas metálicas dispuestas de forma que
el diámetro que determinan pueda variarse gradualmente
con un anillo..
 BASE DEL LENTE
OBJETIVO DIAFRAGMA

22 16 11 8 5.6 4 2 1.4

Anillo de enfoque
El DIAFRAGMA

Es un sistema
para la regulación
del INGRESO DE
LA LUZ.
 
 EL ANILLO DE ENFOQUE
Se encuentra en el extremo del lente objetivo ,
identificado por el aspecto dentado y permite encontrar
el adecuado enfoque cuando este es girado , tiene una
relación directa con el telémetro

EL ANILLO DE
ENFOQUE
 EL OBTURADOR

El controla el tiempo de exposición

y por efecto la cantidad de luz que recibirá la
emulsión de la película. Por tanto, posee un
dispositivo que abre y cierra el paso de la
luz entre el motivo y la película (de ahí su
nombre) y un sistema para la regulación del
tiempo de abertura.
 
 A

B
10
50

00
0 X
250 4

125 2

60 1

30 2
15

4
8
 Actualmente existen obturadores capaces
de darnos tiempo de exposición de gran
exactitud, hasta 1/2000 seg.
Hay dos tipos básicos; el de laminillas
metálicas, situado en el objetivo cerca del
diafragma y el de cortinilla que corre justo ante
la película.
Los primeros son mas simples, pero los de
cortinilla o “plano focal” permiten el cambio de
objetivo y la observación de la imagen a través
del mismo.
 TIPOS DE LENTES OBJETIVOS
LENTE NORMAL
El objetivo normal esta formado por 6 u 8
elementos ,posee máximas aberturas que
pueden ser de f:2 , f:1.8, f:1.4 o más . Este
lente se compara con la visión humana.
 TIPOS DE LENTES OBJETIVOS

GRAN ANGULAR
En su mayoría siguen el diseño de tele-objetivo invertido
lo que permite que el objetivo se localice a la misma
distancia que una normal .Puede tener desde 24 mm a 45
mm.
 TIPOS DE LENTES OBJETIVOS

TELE OBJETIVO
Posee algunos elementos divergentes en el
extremo de la cámara, es un objetivo se distancia
focal larga . Son considerados a partir de 100 mm,
120 mm, 135 mm.
OJO DE PEZ
Los ojos de pez transforman las rectas en
curvas y dan una imagen como la producida
por un espejo convexo . Los 35 mm tiene una
focal comprendida entre 6 y 16 mm . Algunos
dan una imagen rectangular que cubre el
negativo , mientras que otros sólo proyectan un
circulo central .
ZOOM
Estos objetivos varían en su longitud focal
de forma continua girando un anillo , con
lo que el tamaño de la imagen aumenta o
disminuye . Sustituye , por tanto a varios
objetivos fijos 70 mm, 90mm 120mm , 210
mm, 300 mm, 400 mm a más .
OBJETIVOS MACRO
Están corregidos para fotografiar muy
cerca. Cuando se emplean para sujetos
alejados la nitidez es ligeramente
inferior a la que daría un objetivo normal
 La Exposición Fotográfica

La exposición se controla por medio de la velocidad

y la abertura. Con la abertura se controla a
profundidad de campo, o sea se selecciona el área
de nitidez, de acuerdo al objetivo de la fotografía

Las aberturas se expresan con una “ f / “

acompañado de un número que indica la relación
entre el diámetro disponible y la longitud focal.

. f /1, f /2, f / 2.8, f / 4, f / 5.6, f / 11, f / 22, f / 32  

 El otro modo de controlar la exposición es
manipular el anillo o dial de velocidades y
consiste en graduar el tiempo en que la luz se
expone sobre la película.
A menor velocidad, la luz se expone más
tiempo sobre la película.
A mayor velocidad el lente mantiene abierto
sus mecanismos de obturación por menor
tiempo
Los índices de velocidad están grabados
en un anillo o dial de velocidad en los
que se observa los siguientes
números :

B, 1, 1/8 , 1/15, 1/30 , 1/60 , 1/125 ,

1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000
 REGLAS PARA LA ADECUADA SELECCIÓN DE LA VELOCIDAD

Estas reglas permiten seleccionar adecuadamente

la velocidad de obturación de su máquina
fotográfica :
Cuando tome fotos a velocidades menores a 1/30
utilice el trípode, de éste modo mantendrá fija la
máquina y evitará fotos movidas .
La velocidad en B y con el uso del trípode permite
que el obturador quede abierto mientras se
presiona el disparador ; se utiliza para fotografías
que requieren de gran profundidad de campo ,
sobre todo en fotografías nocturnas.
 Las fotografías de objetos inanimados como
bodegones, estatuas, artefactos, etc se realizan con las
velocidades bajas como : 1, ½, ¼, 1/8, 1/15, sobre
todo si se trata de fotografías en condiciones pobres de
luz.
La velocidad 1/60 sirve para fotografiar en días
nublados de paisajes, estatuas y movimientos muy
lentos, como personas caminando hacia la cámara.
Para movimientos lentos en días soleados, la mayor
velocidad es de 125, ésta da la posibilidad de usar
una abertura mediana , también sirve para tomar con
flash en las cámaras reflex.
Para acciones rápidas como caídas , competencias
automovilísticas, utilice las velocidades 1/500, 1/1000,
de segundo.
 Esquema de Velocidad
A
voluntad Use flash

B
X
1
1000 2

500
4 Unidad de
0
8 tiempo
25

15
5
12

60

30

1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15

 Esquema de Velocidad

1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000

Obj. Estáticos Mov. Lentos Mov. Rápidos

Las velocidades altas sirven para obtener

imágenes estáticas de sujetos u objetos en
movimiento rápidos. Las velocidades 1/30 ,
1/15, ...... se usan para movimientos lentos o en
reposo.
 Esquema de Diafragma

22 16 11 8 5.6 4 2 1.4
DIAFRAGMA

Anillo de
enfoque

Las aberturas más grandes reducen la profundidad de

campo , mientras que las pequeñas (22, 16,11 ) aumentan
dicha profundidad .
LA ESCALA

Permite determinar el
tamaño exacto de un
objeto
FOTOGRAFIA

NORMAL
 FOTOGRAFIA
DE
ACERCAMIENTO
Fotografía de acercamiento
MACROFOTOGRAFIA
Macrofotografía
MICROFOTOGRAFIA
Microfotografía
OVEJA CONEJO

Auchenia peruana “ALPACA”

 QUINTA SESION

- TALLER
- EVALUACION ESCRITA FINAL
EL OJO NO VE, LO QUE EL
CEREBRO NO CONOCE