Garcia Fernadez Jhon Brayan (Acustica - Ventilacion)

A ARQUITECTURA Y URBANISMO
ACONDICIONAMIENTO URBANO
ARQUITECTURA Y URBANISMO :
TERRITORIAL
TEMA:
SIATEMA DE VENTILACION (ANALISIS)
nombre:
GARCIA FERNANDEZ, JHON BRAYAN
docente: Arq. WALTER G BARBI

SALINAS
ARQUITECTURA Y URBANISMO:
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO
OBJETIVOS.
Describir el acondicionamiento acústico

como medio de trasmisión auditiva
OBJETIVOS.
Describir el acondicionamiento acústico
como medio de trasmisión auditiva
El objetivo del acondicionamiento acústico de un local es conseguir un grado de difusión acústica uniforme en todos los puntos del
mismo. Con ello se pretende mejorar las condiciones acústicas de sonoridad aumentando el confort acústico interno del local. Fue
emprendido por primera vez, por el profesor Wallace Clement Sabine en 1895 y su aportación puede resumirse.
• Desde el punto de vista de un
• Las propiedades acústicas de acondicionamiento acústico interesa
un local están determinadas que el intervalo de tiempo que
por la proporción de energía transcurre entre el sonido directo que
sonora absorbida por llega antes que todas las reflexiones y
paredes, techos, suelos y éstas no exceda de un determinado
objetos. tiempo, porque en caso contrario
aparecería el eco.
• La proporción de sonido • Un buen acondicionamiento acústico
absorbido está ligado al exige que la energía reflejada sea
tiempo que un sonido mínima, con lo cuál, la calidad de un
emitido en el local tratamiento acústico de un local
desaparezca después de vendrá determinada por la capacidad
de absorción de los materiales que
A
suprimir el foco sonoro.
recubren sus superficies límites. Son
de uso general materiales altamente
porosos, de estructura granular o
• FUENTE:|www.ehu.eus/acustica/espanol/ruido/acaces/acaces.html fibrosa.
Contaminación y
acondicionamiento acústico
Es el exceso de sonido que altera las

condiciones normales del ambiente en una
determinada zona.
El término "contaminación acústica" hace

referencia al ruido, provocando por las
actividades humanas que produce efectos
negativos sobre la salud humana.
• FUENTE:|www.ehu.eus/acustica/espanol/ruido/acaces/acaces.html
A
Contaminación y
Contaminación acústica es
en relación con la actividad
humana y el
se trata de extraer energía
sonora.
Estamos inmersos en una sociedad ruidosa, en
aumento constante e inexorable de decibelios a
medida que se incorporan los llamados
“elementos de confort”.
Contaminamos la atmosfera acústicamente,

con una infernal saturación de decibelios
producida por una combinación de ruidos,
difusos, constantes y anónimos y ruidos
“identificables”.
A
Materiales (madera, vidrio Piso de madera, pisos

pared, techo, piso flotantes, pisos de
mobiliario)
PISOS goma, Laminados,
Cerámicos. Piedras
Concreto pintado
lana de vidrio
puertas de madera
enchapes de madera
MATERIALES MAS paneles tapizados
MUROS Alfombra
COMUNES
directamente al muro
Empapelados
Entelados
Drywall
A
TECHOS Baldosas acústicas,
Drywall,
Tecnopor, cielo rasso.
Ruido. (acústico ambiental, acondicionamiento

acústico, acústico urbanista).
En el ámbito urbano: La circulación de

automóviles y camionetas
• Bocinas alcanzan 120 decibelios y esto

también provoca estrés
• Las discotecas 100 decibelios
• También motos con tubo de escape libre,

martillos mecánicos y terminan haciendo de
A
las ciudades una jungla de cemento y metal
Evaluación de ventilación: Exteriores
TRASTORNOS
AUDITIVOS
Son distintos trastornos que se producen en el

sistema auditivo a consecuencia de la
contaminación
Fatiga auditiva: La hipoacusia:

Sorderas profesionales:
Perturbaciones Es la dificultad para
Se producen por trabajos
auditivas temporales poder escuchar tonos
en ambientes ruidoso.
como consecuencia de agudos por debajo
estímulos sonoros de 40 decibelios.
excesivos.
RECOMENDACION
• Regular la emisión de ruido desde fuentes fijas y móviles. en todo en Cantón, a través
de ordenanzas, reglamentos y normas tendientes a preservar la salud y calidad de vida
de las personas.
A
Acondicionamiento Acústico
En La Arquitectura MEJORA TU CALIDAD DE VIDA
• Bien seas el propietario de un local y quieras que tus clientes y
Estudia la interacción del sonido

con las construcciones. trabajadores se encuentren más cómodos o simplemente poder
Esto ayuda a acondicionar salas, tener el sistema de sonido del salón sin molestar a los dormitorios o
teatros, estudios de grabación, vecinos, la inversión en acústica es una inversión directa en tu
iglesias, etc. calidad de vida, consiguiendo espacios más tranquilos y agradables
para las personas.
A
ACUSTICA- ILUMINACIÓN:
Materiales y mobiliarios
LA VICION DE LALUZ
EL ASPRECTO ELETRONICO:
El universo por doquier se encuentra rodeado por ondas
electromagnéticas de diversas longitudes
La luz:
Es la porción de este espectro que estimula la
retina del ojo humano permitiendo la percepción de los
colores
La luz:
Es la porción de este espectro que estimula la
retina del ojo humano permitiendo la percepción de los
A
colores
• FUENTE:|https://www.iberlibro.com/buscar-libro/autor/carlos-savioli/
LA VICION DE LALUZ
EL ASPRECTO ELETRONICO: La iluminación es uno de los factores

ambientales de carácter Micro-climático que tiene como principal finalidad
el facilitar la visualización de las cosas dentro de su contexto espacial, de
modo que el trabajo se puede realizar en condiciones aceptables de
eficacia, comodidad y seguridad.
ILUMINACION NATURAL.
Es suministrada por la luz diurna procedente de una sola fuente,
se caracteriza por producir menos cansancio visual, permite la
apreciación de los colores en mayor exactitud y su
aprovechamiento es económico.
A
LA VICION DE LALUZ
ILUMINACION ARTIFICIAL: Las dificultades de utilización de la luz

natural debido al horario, condiciones atmosféricas; hace la
complementación de luz natural o empleo de sistemas mixtos
(natural y artificial).
TIOS DE ILUMINACION
LAMPARA DE INCADESENCIA
LAMPARA DE DESCARGA EN ATMOSFERA DE GAS
LAMPARA DE VAPOR DE SODIO
LAMPARA DE VAPOR DE MERCURIO
LAMPARAS FLUORESCENTES
•
TUBOS DE NEON
FUENTE:|https://www.iberlibro.com/buscar-libro/autor/carlos-savioli/
A
LA VICION DE LALUZ
ILUMINACION INADECUADA
Es Cantidad de luminosidad que se presenta en el sitio de

trabajo del empleado. No se trata de iluminación general sino
de la cantidad de luz en el punto focal del trabajo.
Los estándares de iluminación se establecen de acuerdo con el
tipo de tarea visual que el empleado debe ejecutar.
A
NIVELES DE INTENSIDAD DE LA
ILUMINACIÓN INADECUADA
CONTRASTE: El ojo debe hacer un esfuerzo para distinguir entre

objetos con escaso contraste y, puede ser difícil distinguirlos cuando
la luz es tenue. Pasar de un sector iluminado a otro poco iluminado
puede ser peligroso, ya que el ojo necesita tiempo para adaptarse al
cambio de luz, por lo tanto, la visión puede resultar temporalmente
disminuida y ser causa de un accidente.
REFLEJO: El reflejo es la capacidad de una superficie de devolver la

luz. Cuando más oscura es la superficie menos reflejara y hará falta
mas luz en los establecimientos. La luz reflejada directamente en el
ojo puede encandilar y ser causa de accidentes y defectos de
producción.
EL ENCANDILAMIENTO: Se produce cuando se mira una luz mas

brillante que aquella a la que el ojo puede adaptarse. Puede
producirse cuando las luces artificiales están colocadas por debajo
A
de lo correcto sin protección o cuando el sol brilla directamente
sobre el lugar de trabajo.
ANALICIS DE UN DISEÑO DE UN AUDITORIOS
Introducción
• Los auditorios se construyen para satisfacer necesidades muy importantes para el relacionamiento de los
seres humanos, COMO:
• Necesidad de comunicación.
• Necesidad de expresión artística (comunicación de la creación artística).
• La existencia del fenómeno sonoro requiere la existencia de 3 elementos asociados que llamamos cadena
acústica.
• El acondicionamiento acústico procura dar condiciones favorables a todos los elementos de la cadena
acústica.
• La calidad de la audición sonora o el ambiente acústico necesario para facilitar una escucha determinada
depende de las exigencias y Normas empleadas en un recinto. Los problemas más importantes que se
presentan al tratar de diseñar los diferentes tipos de recintos son principalmente los referidos a la protección
en un recinto contra la penetración de ruido o sonidos en un nivel alto, que se pueden encontrar en el
exterior o interior del edificio (Aislamiento) y, elegir los materiales más adecuados para utilizar como
revestimientos del sitio, con el objeto de obtener un sonido óptimo (Acondicionamiento acústico).
A
PROBLEMATICAS
• Conviene recordar que debe tenerse en cuenta

para el diseño de un auditorio, otros aspectos
no acústicos, de carácter socio–culturales, tales
como: la tradición artística, el acceso de nuevas
capas sociales a la cultura, etc.
• También es importante considerar que, a lo

largo de la civilización existe una
correspondencia entre la creación artística
(composición musical), y los espacios para los
cuales han sido creados
A
ASPECTOS HISTÓRICOS
• La experiencia de la “caverna” para el hombre primitivo, le

permitió recibir una nueva experiencia, al escuchar los sonidos
producidos por él, encontrando posiblemente una fuente de
recreación y expresión nueva.
• La música religiosa en la antigüedad y Edad Media, se adaptó a

los espacios de los templos, en general muy reverberantes por
sus dimensiones y materiales (piedra), obteniéndose
composiciones como las salmodias y el canto gregoriano que
por su llaneza, tienden a adaptarse a estas condiciones.
• La Ópera y el Bel Canto, prodigan y exaltan la proeza del

cantante (virtuosismo), que es posible realizar en los teatros
en forma de herradura, a la italiana. En 1637 el primer teatro
A
de Venecia, y en 1780 el teatro Alla Scala de Milán.
Requisitos acústicos
• Se debe asegurar un nivel sonoro adecuado en todo sector

del auditorio, particularmente en los asientos más

remotos.
• Se debe lograr una distribución uniforme de la energía
sonora dentro del recinto.
• Cuando se carece de refuerzo electro acústico es
recomendable no sobrepasar los siguientes valores, según
fuentes
A
• El auditorio debe proveer óptimas características reverberantes de manera de favorecer la

recepción sonora por parte de la audiencia y el rendimiento del orador
• El local debe encontrase libre de defectos acústicos como ser ecos, ecos palpitantes, reflexiones
tardías, concentraciones sonoras, sombras acústicas, resonancias, etc.
• Ruidos y vibraciones que pudieren interferir con la audición u ejecución del material sonoro deben
ser excluidos o suficientemente reducidos en todo sector del auditorio.
• El auditorio debe proyectarse de manera que fuente sonora y audiencia se encuentren lo más
cerca posible, reduciendo así la distancia a recorrer por las ondas sonoras. en grandes auditorios el
uso de plateas elevadas (balcones) permite acercar un mayor número de butacas a la fuente.
• Se debe elevar la fuente sonora tanto como sea viable de manera de
• asegurar la libre propagación de las ondas sonoras directas a cada oyente las ondas sonoras
directas son aquellas que se propagan desde la fuente sin considerar el fenómeno de reflexión.
• El piso sobre el que se ubican las butacas debe presentar una pendiente apropiada debido a que el
sonido es mas fácilmente absorbido por la audiencia cuando se propaga de manera rasante, como
regla general, y
A
• El ángulo de las superficies reflejantes se establece de acuerdo

a las leyes de reflexión del sonido y resulta esencial el buen
uso del cielorraso y cerramientos laterales para la provisión de

la mayor cantidad de primeras reflexiones (beneficiosas), el
cielorraso y la parte frontal de las paredes laterales del
auditorio constituyen superficies adecuadas para la ubicación
de reflectores acústicos
A
• Se debe evitar (particularmente en cercanías a la fuente

sonora) el paralelismo entre superficies reflejantes opuestas

(vertical u horizontalmente) de forma de minimizar reflexiones
indeseadas hacia la fuente.
• El área de audiencia debe ocupar los sectores más favorables
desde el punto de vista auditivo y visual. se deben evitar las
áreas de audiencia excesivamente anchas.
A
Concentraciones sonoras (focalizaciones):
• también llamadas “puntos calientes”, son causados por reflexiones del sonido
sobre superficies cóncavas, el nivel sonoro en estos puntos resulta artificiosamente

elevado, siempre a expensas de otros sectores de audiencia, o “puntos sordos”, donde las
condicione de audición resultan insatisfactorias. Grandes y continuos cerramientos
cóncavos, particularmente aquellos con un gran radio de curvatura, deberán evitarse o
serán adecuadamente tratados con material absorbente. En caso de no poder evitar las
superficies cóncavas o ante la imposibilidad de generar el tratamiento acústico necesario,
éstas superficies deben disponerse de manera que focalicen en un punto por encima o
por debajo del área de audiencia.
A

• Espacios acoplados: si un auditorio se encuentra conectado a un espacio reverberante adyacente a través de vanos o aberturas, los dos
recintos se comportarán como espacios acoplados, produciéndose una inmisión de sonido reverberado al auditorio proveniente del
espacio adyacente, aun cuando la reverberación dentro del auditorio haya sido adecuadamente controlada, siendo especialmente
molesto para aquellos espectadores ubicados cerca del vano o abertura.
• Distorsión: la distorsión es un cambio indeseado en calidad del sonido musical debido a la desigual o excesiva absorción sonora de las
superficies o cerramientos para las distintas frecuencias. puede evitarse si los acabados acústicos aplicados poseen balanceadas
características de absorción a lo largo del rango de audiofrecuencia.
• Resonancia: la resonancia de una sala, a veces llamada coloración, ocurre cuando ciertos sonidos con una estrecha banda de frecuencia
tienden a poseer un nivel sonoro mayor al de las otras frecuencias. este defecto acústico es mas pronunciado en pequeñas salas y su
eliminación es de particular importancia en el diseño de estudios de radio y grabación, donde el sonido es captado por micrófonos.
• Sombra acústica: el fenómeno de sombra acústica es percibido debajo de un balcón o platea que se proyecta demasiado sobre el
espacio de aire de un auditorio, aquellos balcones cuya profundidad exceda el doble de su altura deberán evitarse ya que no permitirán
que las butacas mas alejadas ubicadas debajo de la platea reciban una cantidad adecuada de sonido directo y reflejado, generando así
pobres condiciones de audición.
A

• Control de ruidos: deberán aplicarse todos los recursos de la técnica de control de ruido.
En el caso de las salas el diseño comienza con una correcta elección de su implantación urbana y su distribución interna, separando lo más
posible la sala de las posibles fuentes interiores o exteriores de ruido y vibración
La importancia de localizar el auditorio lo mas alejado de las fuentes de ruido no debe dejar de remarcarse, ya que ha demostrado ser la
medida mas económica y eficiente para el control de ruido.
• El diseño de un área buffer o de protección acústica compuesta por locales ubicados entre la fuente de ruido y el auditorio permitirá
una menor necesidad de aislación de los cerramientos del auditorio, reduciendo así los costos.
A
Aquellos locales que integran dicha área de buffer circulación, oficinas, etc.) deben poseer un tratamiento absorbente en su cielorraso y
en la medida de lo posible pisos alfombrados
• Las áreas de circulación deben estar correctamente aisladas del auditorio a través de puertas acústicas apropiadas.
Evaluación de ventilación: Exteriores
GRACIAS

Garcia Fernadez Jhon Brayan (Acustica - Ventilacion)

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Garcia Fernadez Jhon Brayan (Acustica - Ventilacion)

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

A ARQUITECTURA Y URBANISMO

docente: Arq. WALTER G BARBI

Describir el acondicionamiento acústico

Es el exceso de sonido que altera las

El término "contaminación acústica" hace

Contaminamos la atmosfera acústicamente,

Materiales (madera, vidrio Piso de madera, pisos

Ruido. (acústico ambiental, acondicionamiento

En el ámbito urbano: La circulación de

• Bocinas alcanzan 120 decibelios y esto

• Las discotecas 100 decibelios

• También motos con tubo de escape libre,

Son distintos trastornos que se producen en el

Fatiga auditiva: La hipoacusia:

Estudia la interacción del sonido

EL ASPRECTO ELETRONICO: La iluminación es uno de los factores

ILUMINACION ARTIFICIAL: Las dificultades de utilización de la luz

Es Cantidad de luminosidad que se presenta en el sitio de

CONTRASTE: El ojo debe hacer un esfuerzo para distinguir entre

REFLEJO: El reflejo es la capacidad de una superficie de devolver la

EL ENCANDILAMIENTO: Se produce cuando se mira una luz mas

• Conviene recordar que debe tenerse en cuenta

• También es importante considerar que, a lo

• La experiencia de la “caverna” para el hombre primitivo, le

• La música religiosa en la antigüedad y Edad Media, se adaptó a

• La Ópera y el Bel Canto, prodigan y exaltan la proeza del

• Se debe asegurar un nivel sonoro adecuado en todo sector

del auditorio, particularmente en los asientos más

• El auditorio debe proveer óptimas características reverberantes de manera de favorecer la

• El ángulo de las superficies reflejantes se establece de acuerdo

uso del cielorraso y cerramientos laterales para la provisión de

• Se debe evitar (particularmente en cercanías a la fuente

sonora) el paralelismo entre superficies reflejantes opuestas

Concentraciones sonoras (focalizaciones):

sobre superficies cóncavas, el nivel sonoro en estos puntos resulta artificiosamente

Concentraciones sonoras (focalizaciones):

molesto para aquellos espectadores ubicados cerca del vano o abertura.

Concentraciones sonoras (focalizaciones):

También podría gustarte