NAR R A C IÓ N, N A R R A D O R

Y PE R S O N A J ES
E RVENC IÓN Y D IÁ LOGO.
CARACTERÍSTICAS, INT
C A R A C TE R Í S T I C A S D E
LOS PER S O N A JE S
.
 CARACTERIZAR
• LA RAE DEFINE CARACTERIZAR COMO "DETERMINAR LOS ATRIBUTOS PECULIARES DE ALGUIEN O DE
ALGO, DE MODO QUE CLARAMENTE SE DISTINGA DE LOS DEMÁS". PUEDE REFERIRSE A PERSONAJES,
TIPOGRAFÍAS, PÁGINAS WEB, EMPRESAS, PRODUCTOS.

• LA CARACTERIZACIÓN DE UN PERSONAJE PARA CUALQUIERA SEA SU OBJETIVO, PUEDE REALIZARSE

MEDIANTE SU CARACTERIZACIÓN DE ASPECTO, MEDIANTE SUS ACCIONES, PALABRAS O PENSAMIENTOS.

• ES UNA DECISIÓN DEL AUTOR QUE EL ASPECTO FÍSICO DEL PERSONAJE PERMITA INTUIR LA
PERSONALIDAD DEL MISMO, FACILITANDO LA RÁPIDA COMPRENSIÓN DEL PERSONAJE; O QUE LOS ACTOS
DEL PERSONAJE CONTRADIGAN LAS IDEAS QUE PUEDA INDUCIR EL ASPECTO FÍSICO, DESAFIANDO IDEAS
ESTEREOTIPADAS DE LA SOCIEDAD Y MANTENIENDO AL LECTOR O ESPECTADOR MÁS ALERTA
INTERVE NC IÓ N D E L
NA R R A D O R
• ¿QUÉ ENTENDEMOS POR NARRADOR? SENCILLAMENTE, LA VOZ QUE CUENTA LA
HISTORIA. SU ELECCIÓN TIENE UNA ENORME RELEVANCIA, PORQUE EL NARRADOR DE
UN TEXTO PUEDE ESTAR VINCULADO A LA HISTORIA DE FORMAS MUY DISTINTAS. POR
EJEMPLO, PUEDE FORMAR PARTE DEL MUNDO DE FICCIÓN QUE SE RECREA EN LA OBRA
O PUEDE SER EXTERNO A ELLA. EN ESTE PODEMOS SEPARARLOS COMO NARRADOR
HOMODIEGÉTICO Y HETERODIEGÉTICO.

• A SU VEZ, PUEDE SER OMNISCIENTE (SI LO SABE TODO) O EQUISCIENTE (SI TIENE
INFORMACIÓN LIMITADA). ESTAS DIFERENCIAS REPERCUTEN DIRECTAMENTE EN LA
FORMA Y EL CONTENIDO DE UNA OBRA.

• VAMOS A REPASAR EN PROFUNDIDAD CADA TIPO DE NARRADOR.

 EL NARRADOR EN PRIMERA PERSONA

• TODO EL MUNDO HA ESCRITO ALGUNA VEZ EN PRIMERA PERSONA, YA SEA EN UN

DIARIO O EN UNA REDACCIÓN ESCOLAR. ES LA OPCIÓN MÁS NATURAL A LA
HORA DE ELEGIR CÓMO CONTAR UNA HISTORIA. SIN EMBARGO, ESO NO
SIGNIFICA QUE SEA LA MÁS FÁCIL O LA MÁS LIMITADA.

• ALGUNOS DE NARRADORES DE 1° PERSONA SON:

• NARRADOR PROTAGONISTA: PARTICIPA COMO PERSONAJE PRINCIPAL DE LA
ACCIÓN Y NOS LO CUENTA DESDE SU PUNTO DE VISTA.

• MONÓLOGO INTERIOR: LO QUE VEMOS AQUÍ ES EL FLUJO DE CONCIENCIA DEL

PROTAGONISTA, SU PENSAMIENTO EN BRUTO.
 EL NARRADOR EN SEGUNDA PERSONA

• LA TENSIÓN: ESE ES EL ATRACTIVO PRINCIPAL DE LOS TIPOS DE NARRADOR EN SEGUNDA

PERSONA. SIN DUDA, SON MUCHO MENOS FRECUENTES PORQUE ENTRAÑAN CIERTA
DIFICULTAD TÉCNICA. PESE A ELLO, DESCARTARLOS SERÍA UN ERROR. BIEN MANEJADOS,
LOS NARRADORES EN SEGUNDA PERSONA PUEDEN SER INCREÍBLEMENTE EFECTIVOS.

• CUANDO ESTÁ ESCRITO EN PRESENTE, ESTE TIPO DE NARRADOR FACILITA MUCHO LA

CREACIÓN DE TENSIÓN Y SUSPENSE. OTRO EFECTO QUE PUEDE CONSEGUIRSE ES EL DE
DIÁLOGO.

• EN LA LITERATURA ESPAÑOLA DE LAS ÚLTIMAS DÉCADAS, QUIZÁ EL EJEMPLO MÁS

CONOCIDO SEA CINCO HORAS CON MARIO, DE MIGUEL DELIBES, DONDE UNA VIUDA
HABLA CON EL CADÁVER DE SU MARIDO.
 EL NARRADOR EN TERCERA PERSONA

• SI PIENSAS EN LOS CUENTOS QUE TE LEÍAN DE NIÑO, RECORDARÁS QUE EL TIPO DE NARRADOR
MÁS FRECUENTE ES EN TERCERA PERSONA.

• PARA EMPEZAR, DISTINGUIREMOS DOS GRANDES TIPOS DE NARRADOR EN TERCERA PERSONA:

EXTERNOS E INTERNOS.

• LOS NARRADORES EXTERNOS CUENTAN LA HISTORIA SIN SER PARTÍCIPES DE ELLA. EN EL

UNIVERSO LITERARIO, ES UN SUCEDÁNEO DE DIOS, PORQUE CREA UN MUNDO A SU VOLUNTAD Y
DESDE FUERA. POR ELLO, PUEDE SER OMNISCIENTE: LO SABE TODO, INCLUSO LO QUE PARA LOS
PERSONAJES O PARA UN HUMANO SERÍA IMPOSIBLE DE SABER.

• LOS NARRADORES INTERNOS, EN CAMBIO, FORMAN PARTE DE LA HISTORIA. SON PERSONAJES QUE,
DE UNA U OTRA FORMA, SE RELACIONAN CON LOS PERSONAJES O LOS ACONTECIMIENTOS
NARRADORES. AL SER HUMANOS, A MENUDO SON NARRADORES EQUISCIENTES, ES DECIR, NO
DISPONEN DE TODA LA INFORMACIÓN.
D I ÁL OGO D E L O S
PER S O NA J E S
 DIÁLOGO ENTRE PERSONAJES
• COMÚNMENTE, POR DIÁLOGO ENTENDEMOS AL INTERCAMBIO RECÍPROCO DE
INFORMACIÓN ENTRE UN EMISOR Y UN RECEPTOR A TRAVÉS DE UN MEDIO ORAL U
ESCRITO. ES DECIR, ES A UNA CONVERSACIÓN ENTRE DOS INTERLOCUTORES QUE SE
TURNAN EN SUS ROLES RESPECTIVOS DE EMISOR Y DE RECEPTOR, DE MANERA ORDENADA.

• DE MANERA SIMILAR, LOS DIÁLOGOS FORMAN PARTE DE LOS RECURSOS LITERARIOS

 QUE POSEE UNA OBRA PARA MOSTRARNOS A DOS O MÁS PERSONAJES, O PARA HACERNOS
SABER PARTE DE LA INFORMACIÓN QUE INTERCAMBIAN, COMO SI FUÉRAMOS SUS
TESTIGOS. POR ESO, ES COMÚN HALLARLOS EN LA MAYORÍA DE LAS REPRESENTACIONES
ARTÍSTICAS NARRATIVAS.
 EL NARRADOR EN LOS DIÁLOGOS
• EL DIÁLOGO PERTENECE A LOS PERSONAJES Y CUALQUIER INTROMISIÓN POR
PARTE DEL NARRADOR PUEDE ROMPER EL RITMO O LA MAGIA DEL MISMO. SIN
EMBARGO, OMITIR LA EXPLICACIÓN DE QUIÉN HABLA EN CADA MOMENTO
PUEDE HACER QUE EL LECTOR SE PIERDA (ESPECIALMENTE SI ES UN DIÁLOGO
LARGO O SI HAY MUCHOS PERSONAJES) Y ESTO PUEDE RESULTAR AÚN PEOR
PARA LA HISTORIA.

• LOS DIÁLOGOS SON UNA HERRAMIENTA MUY ÚTIL EN CUALQUIER NARRACIÓN.

NO SOLO DAN VOZ A LOS PERSONAJES, TAMBIÉN NOS AYUDAN A MUCHOS OTROS
NIVELES. EN ESTA ENTRADA VEREMOS CUÁLES SON.
 DANDO FORMA A LOS DIÁLOGOS: ¿QUÉ TIPOS DE DIÁLOGO EXISTEN?

• ESTAMOS ACOSTUMBRADOS A ESCRIBIR LOS DIÁLOGOS SEGÚN EL FORMATO

ESTÁNDAR MARCADO POR GUIONES AL PRINCIPIO DEL PÁRRAFO, PERO ÉSTA NO
ES LA ÚNICA MANERA. LOS DIÁLOGOS PUEDEN ADOPTAR FORMAS Y
CONVENCIONES MUY DISTINTAS SEGÚN EL TIPO DE OBRA. CONOCERLAS BIEN
NOS AYUDARÁ A LA HORA DE ELEGIR CUÁL NOS CONVIENE MÁS EMPLEAR:
 1. LA OBRA DE TEATRO
EL FORMATO DE GUION EN UNA OBRA DE TEATRO
LOS NOMBRES DE LOS PERSONAJES QUE HABLAN
SE ESCRIBEN EN MAYÚSCULA, AL PRINCIPIO DEL
PÁRRAFO Y LAS ACOTACIONES VAN ENTRE
PARÉNTESIS Y EN CURSIVA. UN EJEMPLO PARA QUE
LO VEAS MEJOR. SE TRATA DE UN PEQUEÑO
FRAGMENTO DE LA OBRA CUATRO CORAZONES
CON FRENO Y MARCHA ATRÁS, DE JARDIEL
PONCELA.
2. FORMA TRADICIONAL
ESPAÑOLA
EL ESTÁNDAR ESPAÑOL USAMOS
GUIONES. ADEMÁS, EN NUESTRO
FORMATO, COMO VES, CADA LÍNEA DEL
DIÁLOGO EMPIEZA CON UN GUION Y LAS
ACOTACIONES SE COLOCAN ENTRE
GUIONES.
 3. DIÁLOGO LIBRE

NO USA COMILLAS, NI GUIONES, NI SE

CAMBIA DE LÍNEA CON CADA
INTERVENCIÓN. EL DIÁLOGO SE
INTRODUCE DE FORMA NATURAL DENTRO
DEL PÁRRAFO, EN MEDIO DE LA
NARRACIÓN: