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• James Horner
• Jerry Goldsmith
– Corrientes opuestas al sinfonismo
• Música electrónica: Vangelis Blade Runner
• Minimalismo: Michael Nyman El piano
• New Age; Philip Glass
• El cine español
– José Nieto Juana la loca
– Alberto Iglesias Hable con ella, Todo sobre mi madre
• El cine musical
– Revitalización del género en la última década
– Se retoman las bases del género, los números musicales
son proyecciones imaginarias de los protagonistas, y se
intercalan en la historia lo real y lo fantástico
– Los protagonistas no son cantantes ni bailarines si no
grandes estrellas del cine
– Moulin Rouge, Chicago, y en el cine español
El otro lado de la cama
Músicas prestadas
• El cine ha usado de forma conjunta música original y música
prestada, tanto clásica como popular
• Dentro de la música clásica la más usada es la del Barroco,
Clasicismo y Romanticismo, tanto instrumental como
operística
• Algunos ejemplos de música clásica prestada:
– Andrea Chenier de Giordano en Philadelphia
– Fantasía para cuerdas de Henze en El exorcista
• También existen películas sobre compositores de música
clásica
– Amadeus
– Todas las mañanas del mundo, sobre el violinista Marin Marais
– Farinelli
– Copying Beethoven
• La música popular era usada en los inicios
del sonoro porque era fácilmente
reconocible y aceptada por el público
• Con la llegada de la banda sonora la música
popular será menos empleada
• En la década de los 70 regresará
desplazando a la banda sonora original,
sobre todo tras la aparición de Elvis y The
Beatles
• Ejemplos de música popular en el cine:
– “I must have been love” de Roxette en
Pretty woman
– “I say a little pray for you” de Aretha Franklin en
La boda de mi mejor amigo
– “My heart will go on” de Celine Dion en Titanic
Elementos para el análisis de
una banda sonora
• Banda sonora ≠ banda sonora musical
• Relación de música e imagen:
– Música diegética (aparece la fuente de sonido) suele usar músicas prestadas. La
música es previa a la grabación de la escena
– Música no diegética (sonido fuera de campo, es la verdadera música de
ambientación)
• Relación de la música con el argumento:
– Música integrada: el guión justifica su presencia. La mayor parte de la música
diegética lo es
– Música no integrada o ajena: no tiene relación directa con el argumento
• Relación de la música con el mensaje visual:
– Música convergente o música “empática”
– Música divergente
• Según su ubicación en el montaje:
– Bloque genérico: entrada y salida con los títulos de crédito
– Bloque secuencia: coincide con el desarrollo de una secuencia
– Bloque de transición: se usa para unir dos secuencias
• Según el volumen:
– Primer plano: por encima de los diálogos y los efectos sonoros
– Plano secundario: música de fondo