WOODY ALLEN

ANNIE HALL
COLOMBIA 1980
 EQUIPO DE REALIZACIÓN
• Daniela Baracaldo: Estudiante de medios
audiovisuales, 3er semestre; énfasis de Televisión.
• Alejandra Moreno: Estudiante de medios audiovisuales,
3er semestre; énfasis de Televisión.
• Nicolás Concha Romero: Estudiante de medios
audiovisuales, 3er semestre; énfasis de Televisión.
• David Ramos: Estudiante de medios audiovisuales, 3er
semestre; énfasis de Televisión.
• Andrés Parra: Estudiante de medios audiovisuales, 3er
semestre; énfasis de sonido.
• Elizabeth Beltrán: Estudiante de medios audiovisuales,
3er semestre; énfasis de
 ÍNDICE
3.GUIÓN
• 3.1. Guión original de Annie Hall, sin
alteraciones.
• 3.2. Texto del contexto de la década de la
adaptación (social, político, económico y
artístico).
• 3.3. Guión de la escena adaptado por los
estudiantes.
• 3.4. Personajes, principales y secundarios.
• 3.5. La proxemia.
ÍNDICE
4. PROPUESTA DE DIRECCIÓN.
• 4.1. La NOTA del director.
• 4.2. Referentes.
- 4.2.1. Película y su director.
- 4.2.2. Obra de arte.
- 4.2.3. Personaje de la vida real.
- 4.2.4. Literario.
- 4.2.5. Acto o acción específica.
- 4.2.6. Pensamiento.
- 4.2.7. Teoría política.
- 4.2.8. Teoría social.
- 4.2.9. Teoría económica.
- 4.2.10. Teoría artística
- 4.2.11. Inspiración propia.
 Guion original
• Época Colombia Década de
1980.
Exterior. Playa. Atardecer.
• Annie y Alvy se pasean por la playa.
• Alvy: Entonces, bueno, lo que yo
querría saber es... es... (carraspea) si
yo he sido tu primer gran amor.
• Annie: Oh... no, no, no, no, ah, oh.
No.
• Alvy (al mismo tiempo): Ya, y
entonces ¿quién fue?
• Annie: Oh, bueno, verás, primero
está, Dennis, en el Instituto de
Chipewa Falls.
Exterior. Calle. Noche.
• Dennis, apoyado en un coche, mira
la hora. En segundo término, la
fachada de un cine: PLAZA MARILYN
MONROE/MISFTTS.
• Voz de Alvy: Dennis, claro, ah, un
chico de la vecindad, probablemente
se vería contigo en el cine del barrio
los sábados por la noche.
• Llega Annie, que le da un beso, y los
dos se quedan mirando, sonrientes.
• Voz de Annie: Oh, cielos, tendrías
que haber visto qué facha tenía yo
entonces.
• Voz de Alvy (ríe): Oh, ya me lo
imagino. P-p-probablemente igual
que la mujer de un cosmonauta.
Interior. Bastidores de un teatro. Noche. • Alvy: ¿Ah, sí?
• Annie y Jerry están apoyados en una • Annie: Oh, vamos, entonces yo era muy joven.
pared. Jerry frota el reverso de su mano contra el
brazo desnudo de Annie.
• Voz de Annie: Luego está Jerry, el actor.
• Voz de Alvy (ríe): Mírate...
• Alvy y Annie entran en el teatro, y se detienen para
contemplar a Annie y Jerry: desde la realidad
contemplan el pasado de Annie.
• Alvy: ...pareces un payaso.
• Annie: Pues yo me encuentro guapa.
• Alvy: En fin, sí, siempre estás guapa, pero ese
individuo que te...
• Jerry: Actuar viene a ser como una exploración del
alma. Es, ¿cómo te diría?, una experiencia religiosa.
Una, ah, especie de liberación de la conciencia.
Como un poema visual.
• Jerry sigue frotando el brazo desnudo de Annie.
• Alvy (ríe): ¿De veras se cree esas bobadas?
• Annie (a Jerry): Sí, claro. (Ríe.) Bueno, sí, creo que
entiendo perfectamente lo que quieres decir por
«experiencia religiosa».
• Alvy: Oye, que eso fue el año pasado.
• Jerry: Es como cuando pienso en la muerte.
¿Sabes cómo me gustaría morir?
• Annie (a Jerry): No, ¿cómo?
• Jerry: Me gustaría que animales salvajes me
despedazaran.
• Alvy: ¡Villano! Todo lo más se te comerán las
ardillas.
• Annie: Mira, era un actor fantástico y fíjate qué
guapo, y muy emotivo, además... a ti la
emoción no creo que te vaya mucho.
• Jerry se deja resbalar por la pared, hasta
quedar sentado.
• Jerry: Tócame el corazón... con el pie. Annie
empieza a levantar el pie hacia el pecho de
Jerry.
• Alvy: ¡Me dan arcadas!
• Exterior. Playa.
Atardecer.
• El fulgor del crepúsculo brilla en el • Annie (off): Anda, pues es
agua. Alvy y Annie se acercan
paseando. verdad. A ti lo que realmente
• Annie (off): Era muy raro. te gusta son las chicas de
Nueva York.
• Alvy: Sí, tu... tuviste suerte de que
yo apareciera, me parece. • Alvy (off): Bueno, sin exagerar,
• Annie (off): Oh, ¿de veras? ¡Pues la- no exclusivamente.
la-ra-lá! • Annie: Pues yo diría que sí. Te
• Alvy (off): La-la-ra-lá. Quién me iba casaste con dos neoyorkinas.
a decir que acabaría saliendo con
una chica que emplea expresiones
como «la-la-ra-lá»...
Colombia
1980
 Contexto social
En la década de los 80,
colombia sufrió su caída más
baja, ya que el estado tuvo que
enfrentar una guerra en varios
lados del territorio, en el
campo y las zonas alejadas
había una guerra entre las
formadas guerrillas y los
paramilitares dejando en
medio a las comunidades. y en
las ciudades importantes había
una lucha contra los carteles
de la droga, junto con el
asesinato de políticos.
Cada uno de estos factores eran
potenciados por el Narcotráfico,
llevando a tácticas como el
terrorismo con artefactos
explosivos en las ciudades,
masacres en las comunidades
alejadas, secuestros, extorsiones y
la pérdida de la veracidad y la
fuerza pública.
 CONTEXTO ECONÓMICO
En los años ochenta se observa una desaceleración
considerable del crecimiento económico. En ese
decenio el país y la región se vieron sumidos en una
crisis económica y de deuda externa que presiono un
proceso de ajuste macroeconómico orientado por el
FMI. A su vez, el desempeño económico insatisfactorio
justificó la adopción de un paquete de medidas de
reforma estructural en los noventa. Una serie de
drásticos cambios constitucionales y legales
modificaron los regímenes relacionados con: la banca
central, el comercio exterior, La tasa de cambio la
inversión extranjera, el mercado laboral y la seguridad
social. Las restricciones cuantitativas a las
importaciones fueron fuertemente disminuidas y el
promedio de la tarifa del arancel paso del 43.7% en
1989 al 11.7% en 1992.
 CONTEXTO ARTÍSTICO
• Débora Arango fue una pintora expresionista y
acuarelista colombiana.Transgresora en su pintura
abordó la crítica social y política además de ser la
primera pintora colombiana en pintar desnudos femeninos
LA ACTRIZ RETIRADA EL CÍNICO ESQUIZOFRENIA EN EL
MANICOMIO

En 1986 Débora Arango donó toda su

colección al museo de arte moderno.
 CONTEXTO ARTÍSTICO
Sergio Trujillo Magnenat fue pintor, dibujante y
escultor colombiano.
 Exposiciones
• 1982 Mural “los Comuneros”, ejecutado
sobre 8 piedras.

• 1985 “100 Años de Arte Colombiano”, museo

de arte moderno de Bogotá.

• 1988 Centro Colombo Americano, Bogotá.

Murales
 CONTEXTO ARTÍSTICO
Muere Pedro Nel Gómez Agudelo (1984)

Ingeniero, arquitecto, pintor, escultor y muralista, es uno de

los más importantes muralistas latinoamericanos del siglo
XX.
 CONTEXTO ARTÍSTICO
● Fernando Botero 19 de abril de 1932 (edad 86 años), Medellín.

PAREJA DE BAILE LA BASE COLOMBIANA MUJER DE PIE

1982 1986 1982
 CONTEXTO ARTÍSTICO
• Omar Rayo (Roldadillo, 1928 - Palmira, 2010)

SARATOY III ANOZ AMAZONA OMELEMO II

1980 1984 1981
 Guión adaptado
• Época Colombia Década de • Carlos apoyado en un coche, mira la
hora.En segundo término la fachada de
1980. un cine: TEATRO CALAMARI
Exterior. Playa. Atardecer. • Voz de Miguel: : Carlos, claro, ah, un
Margarita y Miguel se pasean por la chico de la vecindad, probablemente
playa. se vería contigo en el cine del barrio los
sábados por la noche.
• Miguel: Entonces, bueno, lo que yo
querría saber es…es… (carraspea) si yo • Llega Margarita, que le da un beso, y
he sido tu primer gran amor. los dos se quedan mirando sonrientes.
• Margarita: oh…no, no, no, no, ah, oh. • Voz de Margarita: oh, cielos, tendría
No. que haber visto que facha tenía yo
entonces.
• Miguel: (al mismo tiempo): ya, y
entonces • Voz de Miguel: : (Ríe) oh, ya me lo
¿Quién fue? imagino. P-p-probablemente igual que
la mujer de un cosmonauta
• Margarita: oh, bueno, veras, primero
esta
Carlos, en el instituto Cartagena del
mar.
• Interior. Bastidores de un teatro. Noche.
• Margarita y Víctor están apoyados en una
pared. Víctor frota el reverso de su mano contra
el brazo desnudo de Annie.
• Voz de Margarita: Luego está Víctor, el actor.
• Voz de Miguel (ríe): Mírate...
• Miguel y Margarita entran en el teatro, y se
detienen para contemplar a Margarita y Víctor:
desde la realidad contemplan el pasado de
Annie.
• Miguel: ...pareces un payaso.
• Margarita: Pues yo me encuentro guapa.
• Miguel: En fin, sí, siempre estás guapa, pero ese
individuo que te...
• Víctor: Actuar viene a ser como una exploración
del alma. Es, ¿cómo te diría?, una experiencia
religiosa. Una, ah, especie de liberación de la
conciencia. Como un poema visual.
• Víctor sigue frotando el brazo desnudo de
Annie.
• Miguel (ríe): ¿De veras se cree esas bobadas?
• Margarita (a Víctor): Sí, claro. (Ríe.) Bueno, sí,
creo que entiendo perfectamente lo que
quieres decir por «experiencia religiosa».
• Miguel: ¿Ah, ¿sí?
• Margarita: Oh, vamos, entonces yo era
muy joven.
• Miguel: Oye, que eso fue el año pasado.
• Víctor: Es como cuando pienso en la
muerte. ¿Sabes cómo me gustaría morir?
• Margarita (a Víctor): No, ¿cómo?
• Víctor: Me gustaría que animales salvajes
me despedazaran.
• Miguel: ¡Villano! Todo lo más se te
comerán las garduñas.
• Margarita: Mira, era un actor fantástico y
fíjate qué guapo, y muy emotivo,
además... a ti la emoción no creo que te
vaya mucho.
• Víctor se deja resbalar por la pared, hasta
quedar sentado.
• Víctor: Tócame el corazón... con el pie.
Margarita empieza a levantar el pie hacia
el pecho de Víctor.
• Miguel: ¡Me dan arcadas!
• Exterior. Playa.Atardecer.
• El fulgor del crepúsculo brilla en
el agua. Miguel y Margarita se
acercan paseando.
• Margarita (off): Era muy raro. • Miguel (off): Anda, pues es
• Miguel: Sí, tu... tuviste suerte verdad. A ti lo que realmente te
gusta son las chicas de
de que yo apareciera, me Cartagena.
parece.
• Margarita (off): Bueno, sin
• Margarita (off): Oh, ¿de veras? exagerar, no exclusivamente.
¡Pues cógela suave!
• Miguel: Pues yo diría que sí. Te
• Miguel (off): Cógela suave. casaste con dos costeñas.
Quién me iba a decir que
acabaría saliendo con una chica
que emplea expresiones como
«Cógela suave» ...
Miguel Varoni Alvy
Fisiología
Hombre colombo argentino contextura delgada,
ojos marrones, en su vestimenta usa por lo
general anteojos

Sociología:
Varoni es un actor y directores colombo
argentino más importante e influyentes de la
televisión colombo argentina, en su debut como
actor en la producción Los cuervos de 1984 y
con su debut como director en la producción
No juegues con mi vida de 1989.

Ha sido ganador de importantes premios a nivel

de latinoAmérica, y actualmente se encuentra
trabajando en la producción
El señor de los cielos
Psicología
persistente, creativo, líder positivo
Margarita Rosa de Annie Hall
Francisco
Fisiología
Mujer de nacionalidad colombiana, de tez
blanca, cabello mono risado, ojos azules,
esbelta figura, atractiva y seductora.

Sociología
Es una de las actrices colombianas con más
influencia en la televisión colombiana, con su
debut en la telenovela gallito ramirez 1986,
su última producción correo de inocentes
2011. también cuenta con una amplia
nominación a diferentes premios a nivel
nacional siendo en el mayor de los casos
ganadora de estos .

Psicología
Es una mujer muy entregada a su carrera, por
lo cual se ha forjado un gran peso en el
mundo de la televisión y el cine colombiano,
que la hace ser una de las actrices más
importantes de colombia
Jerry Victor Mallarino
Fisiología

Hombre colombiano de tez blanca, con

abundante cabello y barba castaña, tez
blanca, ojos cafes

Sociología
Actor, productor y director de cine y
television colombiana, ha sido uno de los
actores más reconocidos a nivel nacional,
dirigiendo y estelarizando novelas icónicas
como Amas de casa desesperadas 2007 y
una de sus últimas y más importantes
producciones la ley de corazon 2016

Psicología
Estudioso, dedicado,emprendedor
Dennis Carlos Vives
Fisiología

Hombre de nacionalidad colombiana,

abundante cabellera, tez morena, contextura
mediana.

Sociología

Cantante, compositor y actor que en sus

inicios trabajó en grandes producciones
como tiempo sin huella 1982 en la cual fue
su debut, pero la producción que lo lanzó a
la fama y también es una de la novela más
icónicas de colombia fue escalona 1991 en
la cual fue el protagónico.

Psicología

Polifacético, talentoso, creativo.

PROXEMIA
 Miguel y Margarita
• A lo largo de la película se
evidencian distintas etapas
en la proxemia de los
protagonistas.
• En esta escena Miguel y
margarita tienen una
cercanía íntima mientras
caminan, se voltean a
mirar con regularidad
mientras hablan sobre sus
relaciones pasadas
Distancia: 15 y 45 cM
 Carlos y Margarita

• Carlos y Margarita
aparecen fuera del
teatro en donde
muestran una proxemia
íntima ya que están
demasiado cerca , en
donde se besan y
hablan en lo que dura la
escena
Distancia: 15 y 45 cm
 Victor ,Margarita, Miguel
• Victor y Margarita Están es
una distancia algo íntima
pero de igual manera
manteniendo una distancia
del otro, se alcanzan a ver
algunos movimientos de él
hacia ella pero nada
correspondido
• MArgarita y Miguel se ven
juntos comparten una
intimidad a la hora de
hablar de las antiguas
relaciones de ella con
algunos comentarios de él

Distancia: 15 y 45 cm
PROPUESTA DE
DIRECCIÓN
 Nota del director
• Durante la secuencia se perciben tres
escenas, para la recreación de la primera
escena se usa la luz natural para darle una
atmósfera de armonía entre el fondo y los
personajes, en la segunda escena, se
montará luz artificial tenue para que con
algunas sombras logre darle ambiente de
noche a la escena y en la tercera escena se
usará luz artificial para mostrar la reunión
con algunas sombras casi siempre habrá luz
donde están (Annie y Alvy)
• El director se interesaba más en la
realización de planos medios corto cerrado
plano medio abierto y primer plano, para
enfatizar en la conversación de los
personajes. En la segunda escena se
realizan planos más cerrados. En el caso de
la tercera escena, se juegan con un primer
plano cerrado y luego se abre para un plano
medio corto de los personajes, la luz debe
ser reforzada con la luz artificial, la cámara
en movimiento sigue la acción de los
personajes casi de forma natural , logrando
mostrar las expresiones de estos a manera
que va avanzando la escena.
 VESTUARIO
• Los años ochenta son los años de la
extravagancia: grandes peinados, ropa brillante,
zapatos con plataformas, faldas estrechas,
voluminosas hombreras en las blusas,
materiales elásticos y la llegada a la vida común
y corriente de la tecnología más sorprendente
(para la época, claro) marcan esta década.
•  Películas de baile como "Fama", en 1980, y
"Flashdancé", estrenada en 1983, promovieron
la moda de usar la ropa de baile como prendas
de vestir. "Flashdance", sobre todo, alentó a una
generación de adolescentes y adultos jóvenes a
usar calentadores, camisetas con cuellos
cortados .
La cultura estadounidense se consumía
ampliamente desde hace varios años, y
estilos a lo Dinasty, la serie novelesca de
televisión, fue un importante referente
para el guardarropas femenino de la
época DE Colombia en los 80, una silueta
angulosa y evidente, empecemos por las
ochenteras hombreras, la cintura
pequeñita y de preferencia caderas
amplias.
• Además de utilizar las prendas en
dimensiones desmesuradas, el pelo
desordenado, pantalones ajustados y
accesorios sin límites. Este tipo de
estilo se hizo muy popular a causa de
la gran cantidad de artistas que lo
adoptaron, lo que facilitó que fuese
copiado de muchas maneras y
adaptado a los diversos lugares hasta
donde llegaba el gusto por el gusto
por tan singular estética. Otros
complementos icónicos fueron las
hombreras, las mini faldas, medias-
pantalón elásticas, calentadores en
cualquier ocasión, muchos collares,
pulseras y aretes en volúmenes
excesivos.
4.2 REFERENTES
 PELÍCULA Y DIRECTOR
CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA (1987)
Sinopsis: Un viejo cronista visita¸ después de
muchos años¸ el escenario de esta trágica historia:
un pueblo tropical¸ de clima ardiente¸ a la orilla de un
gran río¸ donde no pasaba nada hasta que llegó el
misterioso Bayardo San Román y enamoró a su más
hermosa doncella: Ángela Vicario. Sólo que no era
virgen¸ como lo reclamó el indignado novio al
devolverla a su familia en la misma noche de bodas.
La conmoción fue inmensa. Los gemelos Pedro y
Pablo Vicario obligaron a su hermana a confesar el
nombre del culpable de su deshonra: Santiago
Nassar¸ y no descansaron hasta vengar el agravio
con sangre¸ ante la mirada indiferente de casi todos.
DIRECTOR: FRANCESCO ROSI
 OBRA DE ARTE
Botero siempre ha sido una
persona que siempre ha
querido verle un sentido
diferente a lo que ve y en este
caso quiere exagerar el
erotismo que causa la danza y
lo que quiere representar en
ella es la inmortalidad de la
misma.
Personaje de la vida real
Virginia Vallejo
Virginia Vallejo (Cartago, 26 de agosto
de 1949), es una escritora, periodista,
modelo, locutora y presentadora de
televisión colombiana. Es conocida
por escribir el libro Amando a Pablo,
odiando a Escobar, autobiografía
sobre su relación amorosa entre 1983
y 1987 con Pablo Escobar, el
narcotraficante jefe del Cartel de
Medellín.
 REFERENTE LITERARIO
La novela representó un acercamiento entre
lo periodístico y lo narrativo, y una
aproximación a la novela policíaca. La
historia contada se inspira en un suceso real,
ocurrido en 1951 en el municipio de Sucre,
ubicado al sur del departamento Homónimo,
del que el autor tomó la acción central (el
crimen), los protagonistas, el escenario y las
circunstancias, alterándolo narrativamente,
pero sin descuidar nunca los datos y las
precisiones obligadas en toda crónica
periodística.

AUTOR: GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

(1981)
 • El 6 de noviembre de 1985, mientras el país
enfrentaba los embates del narcoterrorismo, la otra
guerra, la del Estado contra las guerrillas, fue un
asalto perpetrado por un comando de guerrilleros
del M-19 al Palacio de Justicia. Este acto fue el
mayor acto terrorista perpetrado por este grupo.
Para el momento en que se dio este suceso
histórico se encontraba en la presidencia Belisario
Betancur. La intención de la toma era tomarse el
poder por medio de un golpe de Estado.
• Fueron 27 horas de horror durante las cuales el
Referente Palacio de Justicia, quedó reducido a escombros
por los violentos combates entre el ejército , la
acto o acción
guerrilla y por los tres incendios en la edificación
durante la toma y la retoma. El M-19 mantuvo cerca
de 300 y 350 rehenes entre magistrados,
específica consejeros de Estado, servidores judiciales,
empleados y visitantes del Palacio de Justicia.
•  94 personas fallecieron y solo 68 cadáveres fueron
reconocidos, sólo 54 cuerpos, de los 68
identificados, fueron entregados a sus familiares.
 La tragedia de Armero
La tragedia de Armero fue un desastre
natural producto de la erupción del volcán
Nevado del Ruiz el miércoles
13 de noviembre de 1985, afectando a los
departamentos de Caldas y Tolima,
Colombia. Tras sesenta y nueve años de
inactividad, la erupción tomó por sorpresa a
los poblados cercanos, a pesar de que el
Gobierno había recibido advertencias por
parte de múltiples organismos
vulcanológicos desde la aparición de los
primeros indicios de actividad volcánica en
septiembre de 1985.1​Los flujos piroclásticos
emitidos por el cráter del volcán fundieron
cerca del 10% del glaciar de la montaña,
flujos de lodo, tierra y escombros productos
de la actividad volcánica que descendieron
por las laderas del Nevado a 60 km/h.
Los lahares aumentaron su velocidad en los
barrancos y se encaminaron hacia los cauces
de los seis ríos que nacían en el volcán. La
población de Armero, ubicada a poco menos
de 50 km del volcán, fue golpeado por dichos
lahares, muriendo más de 20 000 de sus 29
000 habitantes.2​Las víctimas en otros pueblos,
particularmente en los municipios de
Chinchiná y Villamaría, aumentaron la cifra de
muertos a 23 000. Alrededor del mundo se
publicaron tomas de vídeo y fotografías de
Omayra Sánchez, una adolescente víctima de
la tragedia, que estuvo atrapada durante tres
días hasta que finalmente falleció. Otras
fotografías del impacto del desastre llamaron
la atención de la opinión pública e iniciaron
una controversia sobre el grado de
responsabilidad del Gobierno colombiano en
la catástrofe.
 Referente de pensamiento

Posmodernismo
El posmodernismo es una corriente
filosófica que domina a lo largo de
1980, la cual busca dar relevancia a
los pequeños acontecimientos y
luchas dejando de lado el intento de
globalización y alineamiento de la
vida y la cultura.
Este movimiento ideológico, busca
dar voz a las minorías en los
diferentes campos como racial y
étnico, dejando de lado las antiguas
grandes luchas, como lo son el
capitalismo, el comunismo, la razón y
la religión.
 Teoría política
Colombia durante los años 80, tuvo
duros golpes a la legitimidad del
estado. La narcopolítica era como se
maneja la situacion del pais, junto a
la creciente ola de violencia, por las
guerrillas los paramilitares y los
carteles de narcotráfico. Actos como
el secuestro, los actos terroristas con
bombas, las matanzas y masacres, la
corrupción, el asesinato
sistematizado y la pérdida de la
veracidad de las instituciones, tenia
al estado al borde de fallar.
 Teoría social
La sociedad colombiana en
especial, los jóvenes
encontraron en la
delincuencia y en el mundo
del narcotráfico una forma
de crecer, así que en zonas
poco beneficiadas del país
se convirtió en un culto el
narcotráfico y todo lo que
ocurría a su alrededor.
 TEORÍA ECONÓMICA
En 1986 y 1987 se reactivó la
economía y la generación de empleo,
gracias al impulso de demanda de la
bonanza cafetera. Sin embargo, en
1988 y 1989 la tasa de crecimiento
volvió a descender, al 3.6 por ciento
anuales promedios, como
consecuencia de la aplicación de una
política anti-inflacionaria de corte
tradicional, ante la aceleración de los
índices de precios al consumidor.
Esta política ortodoxa trajo como
consecuencia una reducción notable
en el crecimiento económico y en la
generación de nuevos empleos, sin
haber tenido un mayor efecto sobre
las tasas de inflación.
Su evidente fracaso ha dado lugar a
que, finalmente, las autoridades
económicas reconozcan que, dado el
carácter inercial del proceso
inflacionario, se requiere algo más
que políticas ortodoxas para
combatirlo. En sus últimas
declaraciones, el Ministro de
Hacienda concedió que será
necesario algo parecido a un Pacto
Social, en busca de la desindexación
de la economía, como lo venían
proponiendo los sectores
académicos del país desde hace
varios años.
 TEORÍA ARTÍSTICA
La situación en colombia en los
80s incrementó el interés de los
artistas en una temática
testimonial que tuvo un
especial desarrollo el uso de los
recursos tradicionales como lo
serían el grabado, el dibujo. La
pintura, la danza, la música.
También fue ganando espacio el
cuestionamiento a los
contenidos demasiado
explícitos, proponiendo otras
opciones de abordaje la noción
de “conceptualismo ideológico”
se fue consolidando y las obras
no se movían sólo en el ámbito
privado e imaginario del artista
sino que también estaban
determinadas por la relación
que éste establece con su
entorno social y político
Dramaturgos reconocidos de la
época
José manuel freidel y Henry Díaz
 Teatro
Desde el comienzo de la década de los 80 la
temática abiertamente política en el teatro
comienza a diluirse. Los grupos y sus escritores
sienten la necesidad de abrirse a las experiencias
del teatro extranjero clásico y moderno para así
renovarse y avanzar, se aprecia un descenso en la
producción de obras nacionales.
- Producciones de teatro libre
- Un muro en el jardín en 1983 Jorge plata
- Sobre las arenas tristes en 1986 por Eduardo
camacho.
 Telenovelas

En los 80´ se ve un estilo más

liberal, llegan temáticas como
el humor, la ironía, el drama,
además de añadir seriados con
características propias de las
regiones de colombia,
telenovelas como caballo viejo
y gallito ramírez se convirtieron
en una de las más populares
para ese entonces.
REFERENTE DE INSPIRACIÓN PROPIA
Es una película de comedia dramátic

Stardust a estadounidense de 1980 escrita y

dirigida por Woody Allen y
protagonizada por Charlotte Rampling

Memories ,Jessica Harper

Marie-Christine Barrault y Sharon
Stone en su debut cinematográfico.
,

La película trata sobre un cineasta

que recuerda su vida y sus amores,
las inspiraciones de sus películas,
mientras asistía a una retrospectiva
de su trabajo.
La película está rodada en
blanco y negro y es una
reminiscencia de Federico Fellini 's
8½ (1963), que se parodia.