Claseshistoria

ARQUITECTURA
ESPAÑOLA
BARROCA

Historia del Arte

© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 Escaso peso
Claseshistoria
Permite adelgaza-
Yeso falsa cúpula, techo pizarroso miento de muros
Techumbre de madera

Cúpula encamonada
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),
Madera, pizarra negra y plomo (policromía)

Espacio Espacio
rectangular cerrado

Realizada sobre Importancia del

terreno irregular Urbanismo en el
que se tuvo que nivelar Barroco
(antigua plaza del
Arrabal)
Dos funciones
Espectáculos
y mercado
Impera la regularidad
y el principio de simetría

Juan Gómez de Mora

Plaza Mayor Historia del Arte

Madrid © 2006 Guillermo Méndez Zapata

 Dos edificios principales ( al N y al S)
Claseshistoria
(coronados de chapiteles) Originalmente
Casa de la panadería Calles abiertas
y casa de la carnicería rompiendo continuidad
de fachadas

Edificios originales
de cinco plantas

Dimensiones adecuadas
para corridas de toros

Juan Gómez de Mora

Plaza Mayor
Madrid Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Reforma neoclásica:
rebaja a tres los pisos

Cierra la plaza
acceso por arcos
de medio punto

Juan Gómez de Mora (XVII)

Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII) Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Plaza Mayor de Madrid
Claseshistoria

Balcones
rectangulares

Cornisas muy
marcadas

Pórticos adintelados sobre

pilares de granito que acentúan
efectos de claroscuros

Juan Gómez de Mora (XVII)

Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII) Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Plaza Mayor de Madrid
Claseshistoria

Piedra rosada

Balcones de
hierro Tres pisos

Pórticos con arcos

de medio punto
sobre pilares

Alberto Churriguera
Plaza Mayor
Salamanca Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

García de Quiñones
Ayuntamiento
Salamanca Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria Iglesia de cruz latina
Con una sola nave Remate frontón triangular
Rematado con bolas
escurialenses

Principio de simetría

Formas geométricas Sobriedad decorativa

puras (sólo dos escudos con toisón
y un relieve)

Tendencia a la
verticalidad

Fray Alberto de la Madre de Dios

Fachada del Real Monasterio de la Encarnación
Madrid Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
Remate frontón curvo partido
Permite nota de color con
incorporación azul del cielo

Ventanas semiocultas
por exhuberancia
decorativa Hornacina con estatua
de San Fernando

Organizado como Rompe con edificio:

Retablo de dos cuerpos a) Portada en piedra frente al ladrillo
b) B) fachada saliente, movida y
Juegos de curvas y contracurvas
ascensional frente a horizontalidad
convexo- cóncavo (claroscuros)

Concepción teatral Empleo de

y escultórica óculos,
( en los lados cortinajes) rocalla
estípites

Pedro de Ribera
Portada Real Hospicio de San Fernando Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Madrid
Claseshistoria Espadaña con
Flanqueada por dos Santiago
Remate central
Torres (una XVII) (fondo azul)
fraccionado a
distintos niveles

Fachada desmaterializada
Con enormes ventanas verticales
Con denso reticulado metálico
Estructura piramidal
(iluminación del nártex románico)

Vano de acceso
recrea el románico Funciones:
Enormes proporciones Proteger pórtico
la convierten en de la Gloria
Articulación con columnas plano focal de la Integración urbanística
de fuste estriado plaza
muy salientes (claroscuros)

La piedra gris empleada Escaleras

obligó que motivos tangenciales
decorativos se
geometrizaran Casas y Novoa – De Andrade
Fachada del Obradoiro
Santiago de Compostela Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Fragmentos de frontones
curvos a distinta altura

Decoración Fachada muy articulada

abundante Columnas muy salientes con dintel
Formas cóncavas y convexa

Jaime Bort
Fachada Catedral
Murcia Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Fusión arquitectura,
escultura y pintura
Efectismos con luz
proyectada

Pilastras configuradas
con abigarrado trazado
mixtilíneo, quebrado y de
impulso ascensional
Estructura arquitectónica
Enmascarada con recargamiento
decorativo

Contrastes cromáticos
Pilastras blancas
zócalo de mármol rojo

Hurtado Izquierdo
Sacristía Cartuja
Historia del Arte
Granada © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Concebida como
Arco de triunfo
Vanos
estrellados

Decoración con
formas geométricas

Intensos entrantes y
Pilastras y molduras
salientes generan
Acentúan ritmo lineal
fuertes claroscuros

Poderoso entablamento
interrumpe por la mitad
ritmo ascensional

Alonso Cano
Fachada de Catedral
Historia del Arte
Granada © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

Fusión arquitectura,
Perforación de una
escultura y pintura (una gloria)
bóveda de la girola

Efectos perspectívicos
que aumentan profundidad

Efecto
teatral
Mármol
y bronce

Narciso Tomé
Transparente catedral
Toledo Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

San San San

Fernando Telmo Hermenegildo Remate Efectos de
mixtilíneo claroscuros

Muro perforado
Contraste cromático Exhuberancia
decorativa
Figuras disminuye en
Alegóricas altura
asignaturas

Contraste edificio
Contraste portada
Cóncavo-convexo

Leonardo de Figueroa
Fachada palacio San Telmo
Sevilla
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
 Lienzo de
Claudio Coello Entablamento muy
Claseshistoria
Saliente y fragmentado

Calles laterales
muy estrechas
Líneas quebradas,
mixtilíneas.

Abundancia de
dorados
Enmascaramiento de
estructura con profusa
decoración (horror vacui)

Continuos entrantes Columnas

y salientes salomónicas
(acentuados claroscuros)

José Benito de Churriguera

Retablo de San Esteban Historia del Arte

Salamanca © 2006 Guillermo Méndez Zapata