Repaso 2

Prehistoria
Designa el periodo de tiempo transcurrido desde la aparición del primer ser humano
hasta la invención de la escritura, hace más de 5.200 años.

. Edad de Piedra
La Edad de Piedra es el período de la Prehistoria durante el cual, los seres humanos
crearon herramientas de piedra debido a la carencia de una tecnología más avanzada.
La madera, los huesos y otros materiales también fueron utilizados (cuernas, cestos,
cuerdas, cuero...), pero la piedra (y, en particular, diversas rocas de rotura concoidea,
como el sílex, el cuarzo, la cuarcita...) fue utilizada para fabricar herramientas y armas,
de corte o percusión. Sin embargo, ésta es una circunstancia necesaria, pero insuficiente
para la definición de este período, ya que en él tuvieron lugar fenómenos
fundamentales para lo que sería nuestro futuro: la evolución humana, las grandes
adquisiciones tecnológicas (fuego, herramientas, viviendas, ropa,...), la evolución social,
los cambios climáticos, la diáspora del ser humano por todo el mundo habitable, desde
su cuna africana, y la revolución económica desde un sistema recolector cazador, hasta
un sistema parcialmente productor (entre otras cosas). El rango de tiempo que abarca
este período es ambiguo, disputado y variable según la región en cuestión. La edad de
Piedra se divide en períodos: Paleolítico y Neolítico.
.Edad de los metales
Evolución tecnológica de la humanidad caracterizada por el desarrollo de la
metalurgia; comienza antes del V milenio adC y acabaría en cada lugar con la entrada
en la Historia, para buena parte de Europa en el I milenio adC: Edad de cobre (entre
el 2500 y el 1800 adC), edad de bronce (de 1800 a 725 adC) y edad de hierro (de
800 adC hasta Roma).
 Edad de Piedra
El Paleolítico es una etapa de la Prehistoria caracterizada por el uso de
útiles de piedra tallada; aunque, también se usaban otras materias primas
orgánica para diversos utensilios: hueso, madera, cuero, fibras vegetales, etc.
(peor conservadas y poco conocidas). Es el período más largo de la historia del
ser humano (de hecho abarca un 99% de la misma), se extiende desde hace
unos 2,5 millones de años (en Africa) hasta hace unos 10 000 años.

El Neolítico, Nueva edad de Piedra, por contraposición al Paleolítico o Edad

Antigua de la Piedra, es uno de los períodos en que se considera dividida la
Edad de Piedra. Inicialmente se le dio este nombre en razón de los hallazgos de
herramientas de piedra pulimentada que parecían acompañar al desarrollo y
expansión de la agricultura. Hoy día se define el Neolítico precisamente en
razón del conocimiento y uso de la agricultura o de la ganadería.
Normalmente, pero no necesariamente, va acompañado por el trabajo de la
alfarería.
 Primer periodo de la edad de piedra
tallada, que comenzó hace 3 millones
de años y culminó hace 10 mil años.
PREHISTORIA PALEOLÍTICO

El primer período en que suele dividirse la Prehistoria, es llamado Paleolítico, palabra que
etimológicamente proviene del griego: palaiós = antigua y lithos = piedra, o sea “piedra
antigua”.
PREHISTORIA PALEOLÍTICO

Desde la aparición del hombre,

hace 4 o 5 millones de años
hasta la adopción de
técnicas mesolíticas,
hace unos 10.000 años

El arte del Paleolítico, el arte rupestre,

fue reconocido por primera vez con el descubrimiento de la cueva de Altamira, en 1.879
 Paleolítico significará piedra antigua, y el Neolítico, piedra nueva

Es el origen de una nueva sociedad,

de un nuevo tipo de cultura, es el momento
de la cimentación de lo que llamamos civilización
PREHISTORIA NEOLÍTICO

Se descubrió en la actual Israel, en Jericó,

en Tell el Sultán, (en arqueología se denomina Tell,
a un montículo que presenta sucesivos estratos o niveles
de ocupación humana). Vivían 3.000 personas
 cambia actividad del hombre
EL NEOLÍTICO :

Periodo de la era cuaternaria, que va de 6000 a 2500 a. D. C., situado entre el mesolítico
y la edad de los metales. El hombre pule la piedra, se dedica al trabajo y construye
ciudades lacustres.
ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA MENHIR – características:

Monumento prehistórico

Escala monumental

Megalítico (“gran piedra”)

Hincado verticalmente en el suelo

Linealidad vertical

MENHIR – símbolo:

Símbolo físico del arte

Hito referencial del lugar

“Es una gran piedra puesta de pie que marcaría un lugar sagrado.”
 Alineamiento en Carnac, Francia.
ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA

Alineamiento: es un conjunto de menhires puestos en fila.

 Stonehenge en Inglaterra
CROMLECH conjunto de menhires

Crómlech: es un conjunto de menhires puestos en círculo.

Se supone que el Alineamiento y el Crómlech eran templos al aire libre
 DOLMEN: Sistema construido con grandes piedras y tiene una finalidad
ARQUITECTURA MEGALÍTICA

funeraria, estos monumentos megalíticos tienen una tipología variada .

Dolmen de Carrowmore, Sligo, Irlanda

 El dolmen de Axeitos, en Galicia, España.
DOLMEN: Es el monumento más complejo. Se trata de un lugar para
enterrar a los muertos de la tribu.
Constaba de un corredor o pasillo de entrada y de una cámara
funeraria, ambos construidos con grandes lajas de piedra. Todo ello
cubierto por un montículo de tierra y cascotes llamado túmulo.

El dolmen es como una montaña artificial con una cueva artificial en

DOLMEN

su interior.
Todos los difuntos eran depositados en la misma cámara funeraria,
ya que se trataba de un lugar de enterramiento colectivo. Junto a los
difuntos se colocaban ofrendas funerarias (como armas, comida y
joyas, entre otros elementos).
ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA

Primitivamente gruta ó cueva natural. CUEVA

El hombre prehistórico vivía en las
entrañas de la “tierra madre”.
Cobijo
CUEVA vivienda prehistórica

Pinta con finalidad estética, mágica y

Gruta de Lascaux
necesidad de comunicar
ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA CABAÑA – características:

Las primeras a comienzos de Neolítico.

Primeras edificaciones ideadas por el

hombre.

Sistemas constructivos crean espacios

variables en forma y superficie.

CABAÑA – símbolo:

Símbolo de la
racionalidad construida
ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA

Cabaña de teito , subida a los CABAÑA

lagos de Sapiencia - Asturias

Racionalidad construida
CABAÑA

El hombre vuelca sus actividades hacia el exterior.

Nuevos métodos de obtención de recursos.
Descubre materiales para confeccionar objetos auxiliares.
Posibilidad de vivir fuera de abrigos naturales.
 EGIPTO

c. 3000 a 30 adC
 Egipto
• Una de las características del antiguo Egipto es su singular arte, con
obras monumentales que generalmente tenían carácter simbólico
funerario o religioso.
• Aunque el concepto de Arte es moderno, es perfectamente utilizable en
la arquitectura, escultura, pintura y joyería egipcias, siendo muchas de
sus realizaciones auténticas obras de arte y no simples trabajos de
artesanía.
• Gracias al seco clima de Egipto y a ser enterradas por la arena del
desierto (o por sus propietarios, para gozar de ellas en la "otra vida")
nos han llegado en aceptable estado de conservación multitud de
auténticas obras de arte, a pesar de la utilización de los monumentos
como canteras, las guerras o los innumerables saqueos de tumbas y
templos.
• Generalmente la estilización que rige el arte egipcio suele ir
acompañada de cierto idealismo (más que traducir la vida terrena,
representa la vida del más allá donde ansía entrar el representado) y de
toda una serie de convencionalismos simbólicos y religiosos (como la
ley de la frontalidad y el hieratismo).
Bajorrelieve.

Escriba
 La singularidad … Marco físico
Estructura geográfica simple y regular
Facilita la abstracción
EGIPTO ANTIGUO

y la simbolización
de conceptos

vida eterna
fundamentales …

vida terrenal
 El Nilo
EGIPTO ANTIGUO

Vertebra el país.
Marco físico

Las crecidas fertilizan sus

márgenes.

Posibilita la vida y los

florecientes asentamientos
urbanos
 Los encargados de regadío miden y estudian el
nivel de las aguas y descubren que las crecidas se
Marco físico - consecuencia

producen cada 365 días. Por lo cual elaboran un

CALENDARIO en el cual se basa el nuestro.
EGIPTO ANTIGUO

Calendario egipcio Techo del Rameseum(la tumba de Ramsés II

en Luxor)
 Elaboraron también una TABLA HORARIA
Marco físico - consecuencia
EGIPTO ANTIGUO

Tabla horaria decanal para el año (reproducción de las 17 primeras

décadas) A la derecha, las 12 horas de la noche
 Desarrollaron métodos de cálculo que
conocemos hoy con el nombre de GEOMETRÍA
o medición de la tierra.
Marco físico - consecuencia
EGIPTO ANTIGUO

Detalle
del
papiro
Rhind
 CONCEPTO PRÁCTICO

El Nilo es
eje unidireccional,
EGIPTO ANTIGUO

eje ligado a la vida,

eje mayor.
+
El curso del sol = trabajo
eje menor,
eje transversal,
eje este - oeste .

ORIENTACIÓN
como resultado
Arquitectónico
 ORIENTACIÓN
Concepto sagrado
En Egipto la orientación
determina la situación
EGIPTO ANTIGUO

de los vivos y los

muertos. Este ó
El saliente
Supone la relación vivos
entre el hombre y la
bóveda celeste.
muertos
Oeste ó
El poniente
Concepto sagrado
complementa al
concepto práctico
 ORIENTACIÓN
Concepto sagrado O E
La ciudad de los vivos
al ORIENTE y la ciudad 5
EGIPTO ANTIGUO

de los muertos al
PONIENTE
1 Abú Simbel
2 Asuán y Filé
3 Edfú 4
4 Tebas, Karnak y Luxor 3
5 Heliópolis y Menfis 2
(Cairo)

1
 ORTOGONALIDAD
EGIPTO ANTIGUO Horizontal y vertical

Eje mayor y eje menor

en Egipto de la retícula
a la cuadrícula.

Que para la
arquitectura define el
plano horizontal
 ORTOGONALIDAD
EGIPTO ANTIGUO Horizontal y vertical

La dirección vertical es el resultado de la relación

entre el plano horizontal y la bóveda celeste.
 ORTOGONALIDAD
Horizontal y vertical
Concepto místico
EGIPTO ANTIGUO

vertical – línea de movimiento

EGIPTO ANTIGUO Pirámides … Dirección vertical

Ángulo
recto
90º

formas absolutas

Plano horizontal
 AXIALIDAD … SIMETRÍA BILATERAL, SIMETRÍA SERIAL
Secuencia columnas y espacios escalonados en altura
= simetría traslativa ó serie
EGIPTO ANTIGUO

Patio Sala Hipóstila Dios Tesoro y dependencias

Dromos,
Obeliscos y Elementos simétricos a ambos lados del eje virtual
Estatuas
monumentales

Templo
Konsu
en
= simetría axial ó bilateral karnak
EGIPTO ANTIGUO ESCRITURAS JEROGLÍFICAS
 ESCRITURA JEROGLÍFICA

• Es un sistema complejo, una escritura al mismo tiempo

EGIPTO ANTIGUO

figurativa, simbólica y fonética, en un mismo texto, una

misma frase, casi diría en una misma palabra.
Jean François Champollion

• Los jeroglíficos fueron un sistema de escritura

inventado y utilizado por los antiguos egipcios para
comunicarse desde la época pre-dinástica hasta el
siglo IV. Se caracteriza por el uso de signos, cuyo
significado se conoce gracias al descifrado de los
textos contenidos en la Piedra Roseta, que fue
encontrada en el siglo XIX, en la que está grabado
un decreto en tres tipos de escritura: jeroglífica,
demótica y griega uncial.
EGIPTO ANTIGUO PIEDRA ROSETA
 La escritura jeroglífica se divide en:

a) IDEOGRAMAS: que representan objetos en

forma puramente gráfica, sin elemento fonético
EGIPTO ANTIGUO

b) FONOGRAMAS: Son signos particularizados

que indican pronunciación. el fonograma "boca" en el decurso de los
siglos sirve para indicar el sonido "r". En
última instancia esto es lo que va a llevar
a la confección de un alfabeto.

c) SIGNOS SILÁBICOS, representando dos o

tres consonantes y, a veces, acompañados
de fonogramas.

d) DETERMINATIVOS: que hacen las veces

de marcadores en las palabras para indicar
su función semántica. Por ejemplo, los
verbos de movimiento llevan el
determinativo::

y las que denotan líquidos, el determinativo:

EGIPTO ANTIGUO Las pirámides … su origen las MASTABAS

Es una pirámide truncada,

planta rectangular con capilla
a nivel de tierra y sepulcro
subterráneo
EGIPTO ANTIGUO Las MASTABAS

pozo (a) excavado,

en el fondo del cual
estaba la cámara
sepulcral (b). Al nivel
del suelo hay una
capilla y un pequeño
compartimento, el
serdab (c), con la
estatua del muerto.
 Las PIRÁMIDES ESCALONADAS …
La pirámide de Djoser (Zoser) en SaKKara está formada per
seis mastabas superpuestas - 2.500 A.C.
EGIPTO ANTIGUO
 Dinastía III El segundo faraón de la
Dinastía III, Netchervjet (2667-
2648 a.C.), encarga a un Sumo
La pirámide Djoser ó Zoser Sacerdote de Ra, Imhotep,
que también es arquitecto, la
EGIPTO ANTIGUO

Características técnicas: 121 x 109 m.
de base, 60 m. de altura y 330.400 m3
de volumen.
edificación de su tumba.
Siguiendo la tradición,
Imhotep construye una
mastaba. Pero, sin que se
sepa bien la razón, la
transforma en una pirámide
escalonada -lo que suponía
un avance en la arquitectura
hasta entonces impensable-, y
donde por primera vez
aparece el concepto de
"elevación". La pirámide es
una escalera por la que el rey
asciende al cielo.
 Dinastía IV

La pirámide romboidal Significado: "El brillo del sur"

EGIPTO ANTIGUO

Su doble inclinación se
debería a cambios en su
construcción por el peligro de
hundimiento debido a una
inclinación inicial excesiva.

Faraón: Snefru, Dinastía IV

(2613-2589 a.C.)

Situación: Dahsur

Características técnicas: 188 m. de lado,

105 m. de altura y 1.237.040 m3 de
volumen. Inclinación de 54º 27' 44" y 43º
22'.
 Dinastía IV

La pirámide roja
EGIPTO ANTIGUO

Significado: "La pirámide

reluciente"
Repite la inclinación final de
la romboidal, ofreciendo un
aspecto achaflanado.

Faraón: Snefru, Dinastía IV

(2613-2589 a.C.)

Situación: Dahsur

Características técnicas: 220 m. de lado,

105 m. de altura y 1.694.000 m3 de
volumen. Inclinación de 43º 22'
 PIRÁMIDE Nos permite conocer la serie
laberíntica de escaleras, pasillos,
Sección esquemática cámaras y falsos corredores y, por
otro lado, comprobar que estos
recintos interiores tan complejos
EGIPTO ANTIGUO

no son sino una complicación del

diseño de las mastabas, en los
que se inspiran. La cámara del
rey, con unos cuantos pisos, y la
de la reina, en un nivel inferior,
tenían una accesibilidad muy
difícil.

a.Vestíbulo
b.Entrada
c.Compartimentos de descarga
d.Cámara del rey
e.Cámara de la reina
f.Cámara subterránea
g.Pozo
 GRANDES PIRÁMIDES Dinastía V
Keops esquema
Esquema ubicación
corte
EGIPTO ANTIGUO

Kefrén esquemas
planta y corte
 GRANDES PIRÁMIDES Dinastía V
Esquema ubicación
EGIPTO ANTIGUO

Valle de los Reyes

EGIPTO ANTIGUO GRANDES PIRÁMIDES Dinastía V

Las pirámides de
Gizeh, cerca de
El Cairo,
KEOPS,
KEFRÉN y
MICERINOS.
ARTE GRIEGO

1000 a 323 adC

• El arte de la antigua Grecia es el estilo elaborado por los antiguos
artistas griegos, caracterizado por la búsqueda de la «belleza
ideal», recreando el «mundo ideal» del modelo platónico, o
mediante la «imitación de la naturaleza» (o de la realidad) en el
sentido de la mimesis aristotélica.
• La cultura desarrollada por los antiguos griegos establece los
fundamentos de la cultura occidental. De ella surgieron los
conceptos y principios del arte, la filosofía y el saber posterior.
• Los griegos instituyeron el principio de la consideración racional del
hombre y de la naturaleza, en la que encuentran la razón que
explica la experiencia sensorial de la estética en el arte griego.
• La belleza para los griegos estaba en la perfección, la proporción y
la armonía. El filósofo griego Protágoras mantenía que el hombre
era la 'medida ideal' de todas las cosas. El conocimiento de las
partes, y su relación con el todo, está en la raíz de la belleza y de la
virtud para los helenos. La belleza se define intelectualmente como
la armonía de las partes en el todo.
• Estas ideas se plasmaron en la arquitectura y la escultura con la
aplicación de los conceptos de 'orden arquitectónico' y 'canon de
belleza', en ambos la belleza se concibe como proporción armónica
entre las partes y el todo, sea de un edificio o del cuerpo.
 1. DELIMITACIÓN DE UN TERRITORIO PROPIO
APORTES GRIEGOS
ARQUITECTURA ANTIGUA

En Grecia Clásica del siglo V A.C., la concepción filosófica cambia y

GRECIA :

se pasa del mythos al logos. Se centra en el hombre y en lo humano.

El arquitecto griego centrará su atención en la arquitectura
considerándola como un territorio propio. Hasta hoy la arquitectura
es un problema específico, con territorio y carácter, entendidos como
categorías permanentes que le permiten autolimitarse y establecer
leyes propias.
Permite comprender a la arquitectura como
CIENCIA y estudiarla separada de las demás
artes.
 2. ANTROPOMORFISMO
APORTES GRIEGOS
ARQUITECTURA ANTIGUA

Esbozos de Cesariano
donde las proporciones
humanas se aplican a la
GRECIA :

arquitectura.

Considera al hombre como medida de todas las cosas.

En términos arquitectónicos: la escala humana

 2. ANTROPOMORFISMO
APORTES GRIEGOS
ARQUITECTURA ANTIGUA

GRECIA :

Hildegard von Bingen Fra Giovanni Giocondo

1098-1179 1435-1515
 LA ESCALA HUMANA
Antropmorfismo y escala humana
Una escala es un sistema de medida apropiado
para nosotros y para aquello que pretende medir.
ARQUITECTURA ANTIGUA

Como decía Delfos “CONÓCETE A TI MISMO” , Lo

primero que debemos hacer es conocer las
medidas propias del hombre: la pulgada, el pié, el
palmo, la braza, el paso. Las cuales surgen como
un método adecuado para medir longitudes. Por lo
tanto cada persona lleva consigo su propia unidad
de medición.
GRECIA :

Los edificios y los espacios no sólo mantienen

una escala con relación al hombre, sino que
han de conservarla también entre sí.
 PROPORCIÓN
Modulación y proporción
ARQUITECTURA ANTIGUA

La escala humana conlleva a

una especial concepción del
GRECIA :

mundo: un orden especial o

ideal de relación, con una
correspondencia
arquitectónica entre las partes
de un edificio y sus
respectivas métricas.
 PROPORCIÓN
Modulación y proporción Proporción
es la relación
de las partes
ARQUITECTURA ANTIGUA

entre sí y con
la totalidad.

Proporciones estáticas:
Regidas por medidas. Por ej.
los órdenes clásicos.
Proporciones dinámicas:
relacionadas con variables de
GRECIA :

las medidas. Por ej.

proporciones armónicas,
sección áurea.
Lo cual llevará a plantear
unas leyes o trazados
reguladores, modos de
relación proporcional que
serán base de la belleza.
 EL CANON EN LA ESCULTURA
ARQUITECTURA ANTIGUA

Laocoonte y sus hijos Hermes sosteniendo a El discóbolo

Dionisos niño
GRECIA :

Con la llegada del clasicismo ( siglos V y IV a. C. ), la estatuaria

griega fue tomando un carácter propio y abandonó definitivamente
los primitivos patrones orientales. Gracias al estudio de las
proporciones se pudo copiar fielmente la anatomía humana y los
rostros ganaron definitivamente en expresividad y realismo.
 EL CANON EN LA ESCULTURA
ARQUITECTURA ANTIGUA

Cariátide del Victoria de Samotracia

Templo del Erecteion Venus de Milo
GRECIA :

Se introdujo el concepto de "contrapposto", posición por la cual

la escultura se apoyaba totalmente sobre una pierna, dejando la
otra libre, y el principio del dinamismo cobró forma en las
representaciones de atletas en plena acción. Algunos de los
grandes artistas del clasicismo fueron Policleto, Mirón, Praxíteles
y Fidias, aunque tampoco se puede dejar de mencionar a Lisipo,
que intentando plasmar las verdaderas facciones del rostro, logró
los primeros retratos. Otra técnica utilizada es la del paño mojado.
 Proporciones ideales
EL CANON EN LA ESCULTURA
El atleta de la izquierda es el Doríforo, que
en griego quiere decir el que lleva la lanza (la
llevaba en su mano izquierda) y es obra del
escultor griego del siglo V a.n.e. Polícleto.
ARQUITECTURA ANTIGUA

También se le llama Canon, a causa de que

es la ilustración perfecta de las teorías del
autor tal y como las expuso en un libro
precisamente de ese nombre.
En El Canon Policleto trata de las
proporciones matemáticas ideales de las
partes de un cuerpo humano y propone un
equilibrio dinámico entre las partes
relajadas y las partes tensas del cuerpo y las
direcciones en que esas partes se mueven. A
GRECIA :

este concepto se le llamó simetría

Canon en griego quiere decir

originalmente caña, vara. El paso a vara de
medir, regla y, finalmente, norma.
 El Coloso de Rodas
EL CANON EN LA ESCULTURA Durante el período helenístico
(siglo III a. C.) se enfatizaron
y sofisticaron las formas
ARQUITECTURA ANTIGUA

heredadas del clasicismo.

Así, producto de esta
recepción, surgieron obras de
inigualable monumentalidad y
belleza, como "El coloso de
Rodas", de treinta y dos
metros de altura. Cabe
aclarar, que tanto por su
función religiosa como
decorativa, la escultura se
GRECIA :

hallaba estrechamente ligada

a la arquitectura. Así lo
evidencian los trabajos
estatuarios de las fachadas,
columnas e interior de los
templos.
 Sección, rectángulo y espiral áureos
NÚMERO DE ORO
ARQUITECTURA ANTIGUA

Sección, rectángulo y espiral áureos

GRECIA :

"Una recta está dividida en extrema y media razón cuando la

recta es al segmento mayor lo que éste es al menor."
Euclides
AC AB "Una recta está dividida en extrema y media razón cuando
= la recta es al segmento mayor lo que éste es al menor."
AB BCSección áurea
Supongamos un segmento, que por comodidad consideramos de longitud
uno ( L=1), dividido en dos partes. Vamos a calcular qué valor debe tener x
ARQUITECTURA ANTIGUA

para que sea la sección áurea del segmento:

NÚMERO DE ORO
SECCIÓN ÁUREA

A B 1 C
L de la recta 1 Segm. mayor
Según la definición de Euclides, se tiene:
Segmento mayor
1
1
GRECIA :

Resolviendo la ecuación se obtiene:

Como la razón áurea es el cociente entre la longitud del

segmento y el valor de x, tenemos: .
 Rectángulo áureo
1. Partimos del segmento DA.
2. Prolongamos el segmento DA hacia la derecha.
3. Trazamos el cuadrado ABCD.
NÚMERO DE ORO
ARQUITECTURA ANTIGUA

4. Hallamos M, el punto medio del segmento DA.

5. Pinchando el compás en M llevamos la distancia MB hasta
cortar al segmento horizontal. Obtenemos E.
6. Completamos el rectángulo CDEF.
GRECIA :
 RESULTADO:
DA y AE están en proporción áurea.
Los segmento
Como DC = DA, la base y la altura del rectángulo CDEF
también lo están. A esto se le llama rectángulo áureo.
NÚMERO DE ORO

El rectángulo AEFB también es áureo. Precisamente esta

ARQUITECTURA ANTIGUA

es una de las características fundamentales de un triángulo

áureo: se puede descomponer en un cuadrado (ABCD) y
otro rectángulo áureo (AEFB). Dicho de otro modo: los
rectángulos áureos son auto-reproductivos.
GRECIA :
 Serie numérica de Fibonacci
NÚMERO DE ORO Permite construir rectángulos áureos
ARQUITECTURA ANTIGUA

GRECIA :

1 , 1, + 2, = 3, 5, 8, 13, . . .
+ =
 Serie numérica de Fibonacci
Permite construir espiral áurea
NÚMERO DE ORO
ARQUITECTURA ANTIGUA

GRECIA :
 La sección áurea en el Partenón metopa

NÚMERO DE ORO
ARQUITECTURA ANTIGUA

GRECIA :

Partenón
 “La disposición regular y perfecta de las partes , que concurren
ORDEN :en la composición de un conjunto bello”
Y LENGUAJE
ARQUITECTURA ANTIGUA

GRECIA :ORDÉN ARQUITECTÓNICO

Ej. de parte
= columna
conjunto bello
= todo el edificio

LENGUAJE CLÁSICO
 acróstera

Y LENGUAJE
Orden Dórico - elementos

ENTABLAMENTO
tímpano
CORNISA
ARQUITECTURA ANTIGUA

FRISO
triglifo
GRECIA :ORDÉN ARQUITECTÓNICO

metopa

ARQUITRABE

CAPITEL ábaco
equino
COLUMNA

collarín
FUSTE

ESTILÓBATO

ESTEREÓBATO
 Orden Jónico - elementos acróstera

Y LENGUAJE

ENTABLAMENTO
CORNISA tímpano
ARQUITECTURA ANTIGUA

GRECIA :ORDÉN ARQUITECTÓNICO

FRISO

ARQUITRABE

ábaco
COLUMNA

CAPITEL
voluta

FUSTE

BASA
ESTEREÓBATO ESTILÓBATO
 ARQUITECTURA ANTIGUA

GRECIA :ORDÉN ARQUITECTÓNICO Y LENGUAJE

escocia
toro
CAPITEL troncocónico
Orden Corintio - elementos
 Y LENGUAJE
EL TEMPLO
ARQUITECTURA ANTIGUA

GRECIA :ORDÉN ARQUITECTÓNICO

Naos ó Cella

Ubicación de la deidad Antas

N
Opistodomo: solía albergar el tesoro
 EL PARTENÓN

ARQUITECTUIRA GRIEGA
PARADIGMA DE LA
ARQUITECTURA ANTIGUA

El Partenón. Ictino y Calícrates. 447-432 a.n.e. Atenas

GRECIA :

"Todo el conjunto buscaba la máxima riqueza de líneas, utilizando

para ello compensaciones ópticas dirigidas a aligerar el peso y
percepción del edificio en el espacio: [...] las columnas exteriores
disminuyen su diámetro con la altura (meiosis), muestran un ligero
ensanchamiento de sus aristas aproximadamente a un tercio de su
altura (éntasis) y se inclinan todas hacia el interior formando un
ángulo cercano a un grado." = Orden dinámico
 LA ACRÓPOLIS DE ATENAS

DEL EDIFICIO AL CONJUNTO

ARQUITECTURA ANTIGUA

Reconstrucción digital
GRECIA :

Es el recinto amurallado de una ciudad griega. Donde se ubicaban

templos y edificios más importantes. Atenas construida a mediados del
siglo V a.C. tras su destrucción por los persas durante las Guerras
médicas
 LA POLIS GRIEGA

DEL CONJUNTO A LA CIUDAD Los elementos que constituyen la polis son:

a) El templo

b) El ágora en el cual se construyen dos tipos Templo de Hefaistos,

ARQUITECTURA ANTIGUA

funcionales como son el ámbito de la

administración y reunión del pueblo en actos
importantes, y otro como lugar de negocio y
comercio.

c) La Stoa, que es una pórtico cubierto que da

protección a la gente reunida, en el que se ubican
a veces los establecimientos comerciales.
Stoa, Galería
d) Algunas calles tenían columnatas o soportales,
GRECIA :

algo que en Roma se implementará mejor.

e) El teatro, donde se centraban los espectáculos

de tipo cultural.

f) El gimnasio y la palestra, que eran lugares para

el ejercicio físico y actividades como la lucha.
Teatro, Dionisio
 LA POLIS GRIEGA

DEL CONJUNTO A LA CIUDAD

Todavía no había surgido el
concepto de individuo y mucho
menos el de individualismo: el
hombre se comprendía a sí
ARQUITECTURA ANTIGUA

mismo formando parte

indisoluble de la sociedad en la
que habitaba.
Platón es uno de los
representantes más claros de esta
concepción política del hombre.

Todo el proceso de conocimiento que hemos descrito tiene un objetivo:

conocer el bien, la idea suprema que orienta o debe orientar toda
GRECIA :

nuestra vida. Y sólo aquellos que hayan llegado a conocerlo serán

capaces de dirigir la ciudad hacia su finalidad última: la felicidad de los
ciudadanos. Es decir, el conocimiento de las ideas está orientado a
la formación de políticos, aunque de un modo muy distinto al que
ejercitaban los sofistas.