Francesco Castelli,

Borromini
(1599-1667)

IGLESIA DE SAN
CARLOS SAN
CARLOS DE LAS
CUATRO FUENTES,
“SAN CARLINO”.
FACHADA ROMA.
1634-41.
Francesco Castelli, llamado Francesco Borromini1
(Bissone, Suiza, 25 de septiembre de 1599 - Roma, 3 de
agosto de 1667) fue un arquitecto suizo-italiano,
considerado uno de los máximos exponentes del barroco
romano. Entre 1634 y 1637 su primer encargo
independiente fue la reconstrucción de la iglesia de San
Carlo alle Quattro Fontane , también llamada San Carlino.
La fachada se terminaría mucho más tarde, al fin de su
carrera, incrementando el valor arquitectónico de la obra.
La iglesia está dedicada a San Carlos Borromeo y se la
considera una obra maestra del barroco.
SAN CARLOS ALLE QUATTRO FONTANE (TAMBIÉN
LLAMADA SAN CARLINO POR SUS PEQUEÑAS
DIMENSIONES; SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES.
1638 – 1641, ROMA.
San Carlino presenta una libertad de diversidad de formas y espacios,
ya que junto con la iglesia se construyó el convento, creando un
conjunto de correlaciones y contrastes en cuanto a formas
geométricas, siendo el claustro del convento rectangular, mientras
la iglesia presenta forma elipsoidal.
La iglesia.-
Cúpula oval, concebida con una autonomía absoluta, presenta dos
focos de luz, a la luz cenital que se introduce por la parte superior
de la cúpula se suman más sistemas lumínicos por la base de ésta.
Destaca como obra barroca pues muestra una fachada muy dinámica,
hecho que se ve en la ruptura del entablamento del marco del
portón y la alternancia de formas cóncavas y convexas.

San Carlo alle Quattro Fontane destaca por el alto grado de

conocimientos matemáticos y arquitectónicos empleados por
Borromini. FA B I O L A A R A N D A C H Á V E Z 3
SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES

Concebida con función urbanística, esta

fachada muestra el empleo borrominiano
de la interacción espacial entre interior-
exterior, al disponer una portada
ondulada de dos cuerpos y tres calles,
cóncavas a los lados y convexa al centro
que, en la planta superior, vuelve a ser
cóncava al contener un edículo convexo,
abierto por un ventanal, sobre el que dos
ángeles sostienen un gran medallón. Una
ascendente balaustrada mixtilínea
dinamiza su perfil superior.

FA B I O L A A R A N D A C H Á V E Z 4
Cúpula oval. Decorada por hondos casetones poligonales y cruciformes que, al ascender,
decrecen en tamaño, aumentando el efecto de que el cascarón, aplastado en sus lados por la
misma estructura, se abomba en altura. La coherencia entre planta, alzado y cubierta
demuestran la continuidad orgánica de la obra borrominesca, que frente al fervor cromático de
Bernini nos ofrece la limpieza monocromática brunelleschiana.

FA B I O L A A R A N D A C H Á V E Z 8
SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE

FA B I O L A A R A N D A C H Á V E Z 11
 SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE

La rivalidad entre dos genios.-

que frente al fervor cromático de Bernini

nos ofrece la limpieza monocromática
brunelleschiana

FA B I O L A A R A N D A C H Á V E Z 12
CLARA GEOMETRIZACIÓN DEL ESPACIO

Dos triángulos equiláteros unidos

por la base son con lo que inicia el
proyecto, aunque también podría
ser la anamorfosis del círculo.
Ambas soluciones muestran una
racionalización del lenguaje
barroco. La planta es elíptica, con
un sentido de contracción opuesto
al de expansión que busca Bernini
en Sant'Andrea. Alrededor de esta
elipse se disponen diagonalmente
las capillas.

FA B I O L A A R A N D A C H Á V E Z 13
FA B I O L A A R A N D A C H Á V E Z 14
2 / 3 de la
plaza