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 PEDRO CIEZA DE LEON
En el Proenio de la Crnica del Per (1553), Pedro Cieza
de Len dio conocer el ambicioso plan de su obra. La
dividi en cuatro partes, que son las siguientes: 1
Primera Parte: El libro de las fundaciones, pero que ha
venido a ser llamada la Parte primera de la Crnica del
Per. Trata sobre la descripcin del territorio y de sus
habitantes.
Segunda Parte: El Seoro de los Incas Yupanquis. Trata
sobre la historia de los reyes incas.
Tercera Parte: El Descubrimiento y Conquista del Per.
Trata sobre la conquista espaola del Imperio de los incas.
Cuarta Parte: Las Guerras Civiles del Per, planeada en
cinco libros: Guerra de las Salinas; Guerra de
Chupas; Guerra de Quito; Guerra de Huarina y Guerra de
Jaquijahuana. Trata sobre las guerras civiles entre los
conquistadores del Per.
 JUAN DE BETANZOS

Su labor como cronista, destaca especialmente

la obra Suma y narracin de los Incas, y que
supone una de las primeras narraciones de la
historia del Imperio Inca. Fue, adems, el
primer espaol en escribir en quechua,
elaborando incluso un vocabulario bsico
espaol-quechua
Mara de Rojas y Garay
Segn Guillermo Lohmann Villena, su nombre real era Mara de
Rojas y Garay (1594-1622). Con certeza se debe afirmar la teora
de Lohmann debido a sus fundamentos biogrficos as como
tomando en cuenta la Epstola a Belardo publicada en 1621.
Hurfana, provena de dos familias inquisidoras ilustres que
fundaron la ciudad de Len (antiguo nombre de Hunuco). Fue
pupila seglar del beaterio de las Agustinas Recoletas de Lima, donde
recibira una estricta y amplia formacin renacentista. Mara de
Rojas se exclaustrara en 1617, para no contraer matrimonio.
Falleci en 1622, poco antes de que llegaran al Per las primeras
copias de La Filomena de Lope de Vega.

Tanto como la vista, la noticia

de grandes cosas suele las ms veces
al alma tiernamente aficionarla,
que no hace el amor siempre justicia,
ni los ojos a veces son jueces
del valor de la cosa para amarla:
mas suele en los odos retratarla
con tal virtud y adorno,
JUAN DEL VALLE Y CAVIEDES

PRIVILEGIOS DE
SER POBRE
El pobre: Es tonto, si calla;
y si habla: Un majadero
si sabe, es hablador
y si es afable:Un embustero,
si es corts: Entrometido
y cuando no sufre: Soberbio

cobarde, cuando es humilde

y loco cuando es resuelto.
Si es valiente: Temerario
y presumido si es discreto
 Caractersticas
El rasgo que caracteriza a la narracin
frente a otros tipos de discurso, es que en
ella los hechos se disponen segn un
desarrollo temporal.

Suceso 1 Suceso 2 Suceso 3

 Elementos de la narracin
El narrador
La accin
Los personajes
El marco narrativo
 El narrador
Selecciona los hechos.
Los presenta de un modo determinado
segn su propsito.
Marca el tono de narracin.
Ordena los hechos.
Caracteriza a los personajes.
Gua el transcurso de la accin.
 Tipos de narracin
El narrador puede adoptar distintos puntos
de vista y contar la historia en primera o
tercera persona:
Narracin en primera persona:
narrador interno.
Narracin en tercera persona: narrador
externo.
Adems, narracin en segunda persona
(poco frecuente).
Narracin en primera persona
a ) Narrador protagonista. Quiz la ms
frecuente sea la tcnica autobiogrfica, en
la que el narrador y protagonista se
identifican y se limita la perspectiva a
aquello que el propio narrador
protagonista observa.

La decadencia familiar haba comenzado antes incluso de que yo

naciera, concretamente con el desastre de Cuba, que ocasion las
prdidas de nuestras
Juan Manuel de Prada
Las mscaras del hroe
Narracin en primera persona
b) El narrador testigo es un personaje
secundario que habla en primera persona
desde dentro del relato, pero no para
contar su propia historia, sino la del
protagonista.

No era el hombre ms honesto ni el ms piadoso, pero era un

hombre valiente. Se llamaba Diego Alatriste y Tenorio, y haba
luchado como soldado en los tercios viejos de en las guerras de
Flandes. Cuando yo lo conoc malviva en Madrid
Arturo y Carlota Prez Reverte
El capitn Alatriste
 Narracin en primera persona
c) El monlogo interior consiste en
reproducir en primera persona los
pensamientos de un personaje tal como
brotaran de su conciencia, mezclando
recuerdo con razonamientos y asociaciones
espontneas en aparente desorden.

Y ese muchacho andar por ah hecho un perdido, como si fuera un

perdido, igual que mi difunto, cuando l en realidad es otra cosa y
lo bien que le vendra a nuestra nia
Luis Martn Santos
Tiempos de Silencio
Narracin en segunda persona
La narracin en segunda persona no
es muy frecuente. El personaje desdobla
su personalidad y habla consigo mismo
como si lo hiciera con otro.

En aquel hospital annimo de la annima y dilatada ciudad,

durante largas noches en vela y su silencio puntuado con toses y
con ayes, habas vuelto a la vida horro de pasado como de futuro,
extrao y ajeno a ti mismo, dctil, maleable, sin patria, sin hogar,
sin amigos, puro presente incierto, nacido a tus treinta y dos aos
lvaro Mendiola a secas, sin seas de identidad .
Juan Goytisolo
Seas de identidad
Narracin en tercera persona
a) El narrador omnisciente conoce todo
acerca de sus personajes (pensamientos,
sentimientos). En muchos casos juzga y
valora la historia, con lo que orienta al
lector en la interpretacin de los hechos y
personajes.
Por su parte Luis Tras interpret el gesto de ella como una clara
seal de despedida, y decidi que haba llegado el momento de
marcharse solo dos aos despus sabra que an pudo intentarlo
otra vez y con posibilidades de xito, de haberse atrevido a
abrazarla.

Juan Mars
ltimas tardes con Teresa
Narracin en tercera persona
b) El narrador objetivo adopta una
postura neutra y solo cuenta los aspectos
externos, los que observa desde afuera.
Refleja conductas humanas pero no las
juzga, pues no posee un saber absoluto.
La profundidad psicolgica de los
personajes se expresa a travs de los
dilogos. No es muy frecuente.
-Bueno, ya no te ras, para ya de rerte, djate de eso, anda,
escucha, me quieres escuchar?
-Mujer, tambin te molesta que me ra?
Lucita se incorporaba; qued sentada junto a Tito; le dijo
-Que no, si no es eso, es que ya te has redo
Rafael Snchez Ferlosio
El Jarama
 La accin
Es el conjunto de episodios narrados.
Hemos de distinguir entre hechos y forma
de presentarlos:
Argumento: Explicacin coherente y
ordenada de todos los acontecimientos
narrados, independientemente de cmo
se narren.
Trama: Orden en que el narrador
presenta los acontecimientos, no siempre
de forma ordenada y coherente.
 Estructura de la narracin
Estructura externa: forma de presentar
la obra: captulos, libros, episodios
Estructura interna: ordenacin y
distribucin de los hechos narrados.
 Estructura interna
La estructura interna de una narracin la
forman los apartados que haya en el
desarrollo de la trama, en su contenido.
Estos elementos se organizan de forma
variada, aunque es frecuente una
secuencia lineal (accin lineal).
En este caso se suele dar una estructura
bsica:
 Planteamiento: Presentacin de los
elementos bsicos (personajes, espacio,
tiempo) y aparicin del motivo
desencadenante de la accin.
Nudo: Complicacin y desarrollo de la
accin.
Desenlace: Resolucin del conflicto.
 Principales estructuras narrativas
A) Accin lineal: la accin se desarrolla
cronolgicamente, sin anacronas, ni saltos
temporales.
B) Evocacin retrospectiva: la
narracin se estructura con frecuentes
vueltas al pasado.
C) Anticipaciones: saltos temporales
hacia el futuro.
D) In mediae res: la accin se sita en
medio del relato, vuelve atrs para narrar
desde el comienzo y cuando llega al centro
prosigue linealmente hacia el final.
 D) Tcnica del contrapunto: se
presentan unas secuencias deslavazadas,
aparentemente sin conexin entre s, a las
que se vuelve una y otra vez. A medida
que avanza la obra, el lector debe
reconstruir la relacin que existe entre las
diferentes secuencias, as como su orden
cronolgico.
 Una clasificacin aplicable al
modelo anterior
Estructura abierta: El relato acaba sin
proponer un final: el lector lo imagina.
Estructura cerrada: Es la estructura
opuesta a la anterior. El narrador termina
su obra dando un final a la historia.
 Los personajes
Son las personas o seres ficticios que
intervienen en la accin, quienes viven los
acontecimientos narrados.
En la creacin del personaje no interesan
solo los rasgos fsicos, sino tambin los
que no los presentan como alguien dotado
de personalidad.
Existen varios criterios de clasificacin:
 Por su importancia
Principales: Soportan la mayor parte del
peso de la accin; pueden ser
protagonistas o antagonistas. En Don
Quijote, el caballero y su escudero.
Secundarios: Actan como complemento
de los anteriores en determinados
episodios. En Don Quijote, el ama y su
sobrina.
 Por su naturaleza
Histricos: Basados en la realidad: El Cid.
Simblicos: Significan algo independiente
de su propia existencia; encarnan una
cualidad o un valor que a veces se seala
hasta en su nombre: doa Perfecta.
Autobiogrficos: Representan aspectos de
la personalidad o vivencias, reales o
imaginarias de un narrador: Manolito
Gafotas.
 Por su profundidad psicolgica
Planos o tipos: Estn poco elaborados y
manifiestan actitudes y cualidades nicas;
por ejemplo, son los buenos (el
sastrecillo valiente ) o los malos (el lobo
feroz).
Redondos o caracteres: Son humanos,
contradictorios Hacen avanzar la trama y
evolucionan a lo largo de la historia: El
Lazarillo de Tormes.
 Marco narrativo
Lo constituyen el tiempo y el espacio.
El tiempo: Expresa el orden en que
trascurren los hechos que se cuentan. Se
puede distinguir entre tiempo interno y
externo.
El espacio: Los diferentes lugares o
espacios en los que se desarrolla la accin.
 Tiempo interno
El tiempo interno o narrativo es aquel que
abarca lo que dura la accin, pudiendo
distinguirse:
Un ritmo lento: cuando la accin dura
solo das o incluso horas. La primera
parte de La Regenta abarca tres das.
Un ritmo rpido: cuando la accin dura
varios aos o generaciones. La segunda
parte de La Regenta resume tres aos.
 Tiempo externo
El tiempo externo o histrico se
refiere a la poca, al tiempo histrico
en que se desarrolla la accin.
Ejemplo la Edad Media.
 El espacio
Los diferentes lugares o espacios en los
que se desarrolla la accin los podemos
agrupar en alguna de las siguientes
categoras:
Espacio rural
Espacio urbano
Espacio real o histrico
Espacio verosmil (posible o creble)
Espacio ficticio
Espacio reflejo (la descripcin del espacio
refleja el estado de nimo del narrador o
personaje.