1.

Los inicios del cine

La historia del cine como espectculo comenz en Pars, el 28 de diciembre de 1895.

Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en varios sentidos. Por un lado, la tecnologa del
cinematgrafo ha evolucionado mucho, desde el primitivo cine mudo de los hermanos Lumire, hasta el
cine digital del siglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje cinematogrfico, incluyendo las convenciones del
gnero, creando as los gneros cinematogrficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la sociedad, surgiendo as
distintos movimientos cinematogrficos y cinematografas nacionales.

La idea de capturar el movimiento por medios mecnicos es muy antigua. Existieron antecedentes como la cmara
oscura, el taumatropo, el daguerrotipo y la fotografa. Tambin el creador de la lmpara incandescente y
el fongrafo estuvo muy cerca de inventar el cine, al patentar el kinetoscopio. Inspirndose en ste, los hermanos
Lumire, hijos del fotgrafo Antoine Lumire, crearon el cinematgrafo. La primera presentacin fue en Pars, y
consisti en una serie de imgenes documentales las cuales tuvieron muchsimo pavor.

Por un tiempo, el cine fue considerado una atraccin menor, incluso un nmero de feria, pero cuando George
Mlis us todos sus recursos para simular experiencias mgicas, creando rudimentarios -pero eficaces- efectos
especiales, los noveles realizadores captaron las grandes posibilidades que el invento ofreca. De esta manera, en la
primera dcada del siglo XX surgieron mltiples pequeos estudios flmicos, tanto en Estados Unidos como
en Europa. En la poca, los filmes eran de pocos minutos y metraje, trataban temas ms o menos simples, y tanto
por decorados como por vestuario, eran de produccin relativamente barata. Adems, la tcnica no haba resuelto
el problema del sonido, por lo que las funciones se acompaaban con un piano y un relator (cine mudo). Pero en
este tiempo surgieron la casi totalidad de los gneros cinematogrficos (ciencia ficcin, histricas o de poca); el
gnero ausente fue, por supuesto, la comedia musical, que debera esperar hasta la aparicin del cine sonoro.
Tambin en la poca se produjeron los primeros juicios en torno a los derechos de autor de las adaptaciones de
novelas y obras teatrales al cine, lo que llevara con el tiempo a la creacin de las franquicias cinematogrficas
basadas en personajes o sagas.
 2. Fecha y datos de la primera
proyeccin
A partir de 1892, los hermanos empezaron a trabajar en la posibilidad de fotografiar imgenes en movimiento.

Mas tarde se patent el cinematgrafo el 13 de febrero de 1895. Y ese mismo ao, los Lumire rodaron su primera
pelcula, La sortie des ouvriers des usines Lumire Lyon Monplaisir (Salida de los obreros de la fbrica Lumire
en Lyon Monplaisir). Fue presentada el 22 de marzo de 1895, tres das despus del rodaje, en una sesin de la
Socit d'Encouragement l'Industrie Nacional en Pars.

Tras diversas presentaciones en sociedades cientficas, en la Universidad de la Sorbona, en Bruselas y otros

lugares, el 28 de diciembre de 1895 en Pars se procedi a la primera exhibicin comercial, como primer
espectculo de pago, marcando oficialmente el inicio del cine. El evento tuvo lugar en el Salon indien du Grand
Caf y se proyectaron, adems de Salida de la fbrica Lumire, otras cintas como Llegada de un tren a la estacin
de la Ciotat y El regador regado, en la que aparece el primer actor pagado de la historia, el jardinero Jean-Franois
Clerc.

As, con este catlogo, el cine comenz su historia a modo de documental, como testigo objetivo de la vida cotidiana.
3. Actores (actrices) del cine mudo
Andr Calmettes
Marguerite De La Motte
Adele DeGarde
Willian Duncan
Charles Chaplin

Harold Lloyd
Buster Keaton
Alda Borelli
Marion Byron
Irene Caba Alba

Ina Claire
Francesca Bertini
Viola Barry
Fred Niblo
John Boles

Rita Carewe
Lya De Putti
Mrs. Leslie Carter
Mary Astor
Carlo Campogalliani
.y directores (directoras)
Ted Browning
Charles Chaplin
Ren Clair
Sergei Eisenstein
Carl Theodor Dreyer
Eddie Cline
George Marshall
George McLeod
Keaton Buster
Ernst Lubitsch
Eric Von Stroheim
Dziga Vertov
Carl Boese Wegener
 4.Pelculas del cine mudo
TIEMPOS MODERNOS: es un largometraje de 1936 escrito y dirigido, por Charles Chaplin, que fue tambin el
actor principal.

La pelcula constituye un retrato de las condiciones desesperadas de un empleado que en la clase obrera tuvo que
soportar en la poca de la Gran depresin, condiciones promovidas, en la visin dada por la pelcula, por la eficiencia de
la industrializacin y la produccin en cadena. En la pelcula tambin intervienen Paulette Goddard, Henry
Bergman, Stanley Sandford y Chester Conklin.

Extenuado por el frentico ritmo de la cadena de montaje, un obrero metalrgico que trabaja apretando tuercas acaba
perdiendo la razn. Despus de recuperarse en un hospital, sale y es encarcelado por participar en una manifestacin en
la que se encontraba por casualidad. En la crcel, tambin sin pretenderlo, ayuda a controlar un motn, gracias a lo cual
queda en libertad. Una vez fuera, reemprende la lucha por la supervivencia en compaa de una joven hurfana a la que
conoce en la calle. Es una mezcla de la realidad para tomarla con un poco de humor.
 AMANECER: (ttulo original: Sunrise: A Song of Two Humans) es la primera pelcula realizada en Estados
Unidos por el director alemn F.W. Murnau . Pertenece a la era muda del cine en 1927.

Sus principales actores fueron: George O'Brien, Janet Gaynor, Margaret Livingston, Bodil Rosing, J. Farrell MacDonald,
Ralph Sipperly, Jane Winton, Arthur Housman y Eddie Boland.

Narra la historia de una familia rural, la cual contrata a unos campesinos. El

marido de la familia campestre se enamora de la sofisticada mujer de ciudad; se
obsesiona de tal manera que arruina la granja. As pues, el hombre esclavo de sus
miradas cumple los deseos de su amante y escapan de aquel escenario. Sin antes
simular un accidente con la barca en medio del lago y en el cul iba a ahogar a su
esposa. Cuando llega el momento no puede hacerlo y lleva la barca a la orilla. Su
mujer horrorizada huye y l la sigue hasta la ciudad implorando su perdn. Entran
en una iglesia y renuevan sus votos matrimoniales. Ella le perdona y purificados y
ms enamorados que nunca pasan el da como unos recin casados. Por la noche
vuelven a casa atravesando el lago cuando se desata una terrible tormenta,
y el hombre, pensando slo en la salvacin de su esposa, le ata unos
manojos de juncos a la cintura, pensados originalmente para salvarse l en
su olvidado plan criminal, antes de que la barca zozobre y se hunda.
Separados, la corriente arrastra al hombre a la orilla y tras la tormenta,
llama a su mujer desesperado y al no encontrarla, acude angustiado al
pueblo. Todos salen a buscarla, pero slo encuentran los juncos, mientras la
mujer de la ciudad cree que sus planes se han realizado, y acude a ver a su
amante. Este, enloquecido de dolor, culpa y furia est apunto de
estrangularla, cuando oye gritos de que han encontrado a su mujer,
inconsciente pero viva. El nuevo amanecer encuentra a la mujer de la ciudad
abandonando el pueblo mientras el hombre vela el sueo de su mujer y su
hijo, La mujer se despierta radiante de felicidad y los esposos se besan.
 LA LEY DE LA HOSPITALIDAD: (Hospitality) es una comedia muda estadounidense de 1923 dirigida, escrita y
producida por Buster Keaton.

En Esta pelcula, los principales actores son: Buster Keaton ,Jo Roberts, Ralph Bushman, Craig Ward, Monte Collins, Joe
Keaton, Kitty Bradbury,Natalie Talmadge y Buster Keaton Jr.

Es una comedia de situacin que cuenta la historia de Willie McKay, que se ve inmerso en medio de la pelea de clanes de los
Canfield y los McKay. Se trata de una stira del conflicto entre los Hatfield y los McCoy de la vida real. Los Canfield y los
McKay han ganado por herencia una fuerte enemistad por generaciones. Por los azares del destino, Willie McKay (Buster
Keaton), al tomar un tren en Nueva York, conoce a Virginia Canfield (Natali Talmadge).
 LA CAJA DE PANDORA: es una pelcula muda alemana, basada libremente en las novelas de Frank
Wedekind Erdgeist (El espritu de la Tierra) (1895) y Die Bchse der Pandora (1904), que se estren el 30 de enero
de 1929. Fue dirigida por el cineasta austriaco Georg Wilhelm Pabst.

Fue protagonizada por Louise Brooks. Y tambin por: Francis Lederer, Carl Goetz y Alice Roberts.

Lul es una joven e impulsiva artista de vaudeville de naturaleza desinhibida y sexualidad libre que provoca la perdicin
de casi todos los que la conocen. Contrae matrimonio con un respetable editor de peridicos, el Dr. Schn, pero pronto le
conduce a la locura. En una discusin causada por un ataque de celos, ella lo mata accidentalmente al intentar
arrebatarle una pistola. En el juicio es encontrada culpable de homicidio pero se escapa de la justicia con la ayuda de su
antiguo chulo (al que ella considera como un padre) y del hijo de su marido muerto, que tambin est enamorado de
ella. Tras pasar varios meses en un garito de juego ilegal en Francia, donde Lul es casi vendida como una esclava,
escapa y termina con sus amigos en una miserable buhardilla en Londres. Llevada por la pobreza a la prostitucin Lul
encuentra su perdicin en Nochebuena a manos de Jack el destripador.
 EL MAQUINISTA DE LA GENERAL: es una de las pelculas ms famosas en la historia del cine mudo. Siguiendo con lo que
en l era habitual, Buster Keaton realiz un film lleno de humor y situaciones embarazosas, entre cabriolas y equilibrios.
Con una buena fotografa y una planificacin minuciosa, consigui crear una cinta llena de comicidad, emocin y poesa
que public en 1926.

Protagonistas: Buster Keaton (Johnnie Gray), Marion Mack (Annabelle Lee), Charles Henry Smith (Mr. Lee), Richard Allen (Frank
Barnes), Glen Cavender (capitn de la Unin Anderson).

Johnnie, un maquinista de ferrocarril enamorado de Annabelle, debe salvarla de los malos (del ejrcito yanqui), que la tienen
secuestrada en The General. La pelcula desarrolla la historia de Johnnie Gray (Buster Keaton), un maquinista de la Western &
Atlantic que tiene dos pasiones en su vida, su locomotora "La General" y su novia Annabelle Lee (Marion Mack). Cuando estalla
la guerra civil, Annabelle pide a Johnnie que se aliste en el ejrcito sudista para luchar contra la Unin. Desgraciadamente, en el
momento en que va a inscribirse no es admitido pues lo consideran ms til en su profesin de maquinista que en su posible
aportacin como soldado. Annabelle cree que fue un acto de cobarda y decide no hablar ms a Johnnie. Un ao despus,
Annabelle tiene que viajar porque su padre est herido, y lo hace en la locomotora de Johnnie, al que an no habla. A mitad del
recorrido un grupo de nordistas, intentando enlazarse con el ejrcito de la Unin en Chattanooga, deciden poner en marcha un
plan que incluye el robo de "La General". Cuando llevan a cabo su huida descubren que Annabelle permanece en la locomotora y
se la llevan como prisionera. Johnnie intentar recuperar l mismo su locomotora y al mismo tiempo a su amada, aunque desde
el principio no lo sabe...
 5.Concepto y tipos de plano
En el cine, un plano es una tira continua de pelcula cinematogrfica, creado a partir de una serie de fotogramas, que corre
por un perodo ininterrumpido de tiempo. Los planos son generalmente filmados con un simple cmara y puede ser de
cualquier duracin. Un plano en una produccin, definido por el comienzo y el final de un proceso de captura, es
equivalente a un clip en una edicin, descrito como un metraje continuo entre dos ediciones. Los fotogramas, planos,
clips, escenas y secuencias forman una jerarqua de unidades fundamentales para varias tareas en la creacin de material
visual.

TIPOS DE PLANOS:

El gran plano general: el sujeto o no est o bien queda diluido en el entorno, lejano, perdido, pequea. Tiene un valor
descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre frente al
medio. Se da as ms relevancia al contexto que a las figuras que se filman.
El plano entero: es el encuadre donde los lmites superiores e inferiores coinciden con la cabeza y los pies del sujeto.
El plano medio: es la distancia adecuada para mostrar la realidad entre dos sujetos, como es el caso de las entrevistas o en
la clase de CAM. Se muestra a los personajes de la cintura hacia arriba.
El primer plano: en el caso de la figura humana, recogera el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual que el plano
detalle y el primersimo primer plano se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve para mostrar confidencia e
intimidad respecto al personaje.

Tambin tres raros tamaos de campos usados son: el extremo gran plano general, el plano americano y el plano italiano.
Aunque nos podemos encontrar a su vez por otros tipos de planos, por la ubicacin de la cmara: plano areo, plano de
vista de pjaro, plano nadir, el plano sobre el hombro, el plano subjetivo, el plano invertido y el plano do. Por otro
criterio nos encontramos con: el plano detalle, el plano de establecimiento, el plano maestro, el plano de fotograma
congelado y el plano inserto.
 6.Tcnicos del cine

Produccin: El productor cinematogrfico es el encargado de los aspectos organizativos y tcnicos de la elaboracin de

una pelcula, es el responsable de convertir la idea en pelcula. Est a cargo de la contratacin del personal, del
financiamiento de los trabajos y del contacto con los distribuidores para la difusin de la obra. Si su tarea se limita a
algunos aspectos puntuales del proceso tcnico o creativo, se lo llama "co-productor".Tambin forman parte del rea
el director de produccin, el productor ejecutivo, el jefe de locaciones y el asistente de produccin.

Direccin: El director cinematogrfico es el profesional que dirige la filmacin de una pelcula, el responsable de la puesta
en escena, dando pautas a los actores y al equipo tcnico, tomando todas las decisiones creativas, siguiendo su estilo o
visin particular, supervisando el decorado y el vestuario, y todas las dems funciones necesarias para llevar a buen
trmino el rodaje. Tambin forman parte del rea el asistente de direccin y el denominado script . Por otro lado, trabaja
en conjunto con el director de actores.
 Guin: el guionista es la persona encargada de confeccionar el guion. Muchos escritores se han convertido en guionistas
de sus propias obras literarias. Dentro del guion cinematogrfico se distinguen el guion literario o cinematogrfico, que
narra la pelcula en trminos de imagen (descripciones) y sonido (efectos y dilogo), y est dividido en actos y escenas. Es
necesario distinguir el guion literario del guion tcnico, que agrega al anterior una serie de indicaciones tcnicas (tamao
de plano, movimientos de cmara, etc.) que sirven al equipo tcnico en su labor y que, a diferencia del guion literario,
suele elaborarlo el director, no el guionista.

Sonido: En rodaje, los encargados del sonido cinematogrfico son el tcnico de sonido y los microfonistas. En la
postproduccin se suman el editor de sonido, el compositor de la msica incidental y los artistas de efectos sonoros (foley)
y de doblaje, para generar la banda sonora original. El sonido es muy importante porque ampla los lmites de la pantalla,
soluciona problemas narrativos, cohesiona el montaje, influye en el espectador de forma inconsciente y transmite historias
y emociones.

Fotografa: El director de fotografa es la persona que determina cmo se va a ver la pelcula, es decir, es quien determina,
en funcin de las exigencias del director y de la historia, los aspectos visuales de la pelcula: el encuadre, la iluminacin,
la ptica a utilizar etc. Es el responsable de toda la parte visual de la pelcula, tambin desde el punto de vista conceptual,
determinando la tonalidad general de la imagen y la atmsfera ptica de la pelcula. El equipo de fotografa incluye
al director de fotografa, del camargrafo, el primer asistente de cmara o foquista, el segundo asistente de cmara, el
cargador de negativos, el jefe de elctricos, los elctricos u operadores de luces, los operadores de travelling , los
estabilizadores de cmara y otros asistentes o aprendices.

Montaje: es la tcnica de ensamblaje de las sucesivas tomas registradas en la pelcula fotogrfica para dotarlas de forma
narrativa. Consiste en escoger (una vez que se ha rodado la pelcula), ordenar y unir una seleccin de
los planos registrados, segn una idea y una dinmica determinada, a partir del guion, la idea del director y el aporte del
montador. El montador sincroniza la imagen con el sonido. Visiona las tomas diarias junto al director y los miembros clave
del equipo. La preparacin de estas tomas diarias se desarrolla cada da a lo largo del rodaje de la pelcula. La
posproduccin es el momento en que el montador ha reunido todo el material necesario para completar un primer
montaje de la pelcula. Despus de que el director y el productor aprueban el montaje final, un montador de sonido
especializado corrige los posibles problemas con ste. Si fuera necesario, el montador de sonido regraba los dilogos en un
estudio de grabacin, mientras los actores ven en proyeccin la imagen correspondiente. Este proceso se conoce como
doblaje. Los montadores de sonido renen las grabaciones y crean a veces nuevos sonidos (efectos sonoros) para
intensificar la fuerza dramtica de una escena. Mientras se prepara la banda de sonido, el montador tambin supervisa los
efectos pticos y los ttulos que se van a incorporar a la pelcula. Uno de los pasos finales es la preparacin y la mezcla de
las diferentes bandas sonoras en un nico mster, primero magntico, que contendr los dilogos, msica, sonido directo
y efectos de sonido, sincronizados con la imagen y adecuado al volumen de cada banda. La mezcla sin los dilogos hace
posible el doblaje para la distribucin de la pelcula en otros idiomas. Operador de cmara: Es el encargado de realizar y
llevar a cabo todos los movimientos de cmara que sean necesarios para adaptarse al guion bajo la direccin del director.
 Arte (Diseo de produccin): El rea artstica puede tener un director de arte o varios. Estn coordinados por un
diseador de produccin, quien est a cargo de la esttica general de la pelcula. Estos directores tendrn asistentes y
encargados especficos, como escengrafos, encargados de vestuario,
modistas, maquilladores, peluqueros/as, utileros y otros miembros suplementarios como pintores, carpinteros o
constructores. Tambin dependen de esta rea especialistas en los efectos visuales y pticos que se realicen en el
rodaje, as como otros efectos realizados durante la fase de postproduccin.

Stunts: (Doble es la persona encarga de salvaguardar la integridad del actor que no cuenta con las habilidades
necesarias para realizar escenas de riesgo. Estos estn preparados fsica y mentalmente, es una persona capaz y
acostumbrada para hacer actividades de riesgo al rodar escenas en cine.

Storyboards: es un guion grfico que se utiliza para definir las secuencias, as como las variaciones de plano, gestos y
posiciones de los actores, en cada una de las escenas antes de rodarla; en l vemos como si de un cmic se tratase la
pelcula completa. Adems este elemento es fundamental para la buena comprensin del equipo tcnico hacia lo que
se va a rodar, incluyendo anotaciones con las dificultades de algunos planos o cosas a tener en cuenta. En la creacin
de un storyboard, los personajes y el fondo se pueden retratar nicamente mediante siluetas, pero siempre
recalcando los elementos importantes en la accin como pueden ser flechas para indicar movimiento de cmara o de
actores, o la expresin de un actor en un plano determinado para cuidar hasta el ms mnimo detalle y la produccin
sea excelente.

Distribucin y exhibicin: Los distribuidores, generalmente empresas independientes de las productoras, compran los
derechos de exhibicin en salas de cine, o para su emisin por televisin, y venden los derechos de la pelcula a los
exhibidores (individuales o cadenas de exhibidores), cadenas de televisin, videoclubes u otros establecimientos
donde se vendan las cintas de vdeo. Son tambin encargados de la publicidad y de la promocin de las pelculas, de
hacer las copias necesarias para la exhibicin y de controlar las cifras de ingresos y gastos. El productor cede al
distribuidor un porcentaje de los ingresos de la pelcula que por lo comn alcanza el 50%. Adems el distribuidor
deduce de los beneficios del productor el importe de las copias de la pelcula. Los mercados secundarios son aquellos
que proporcionan ingresos adicionales, que no eran el objetivo inicial de la produccin. Estos mercados incluyen una
diversidad de objetos: juguetes con el nombre de los personajes de la pelcula (especialmente en el caso de las de
dibujos animados), camisetas, publicacin del guin, cortometrajes sobre las incidencias del rodaje (el cmo se hizo
o making of) y grabaciones en disco, casete o compacto de la banda sonora original. Los productores buscarn
compositores conocidos a los que ceden los derechos de la distribucin fonogrfica de su msica.
7. Orden de importancia del equipo
tcnico cinematogrfico
 8. Directores de cine internacionales
SERGUI EISENSTEIN (1898-1948) fue un director de cine y teatro sovitico de origen judo. Su innovadora tcnica
de montaje sirvi de inspiracin para el cine posterior.

Dejo el teatro y se centr en el cine. Eisenstein desarroll su propia teora del montaje. Y, sus
publicaciones al respecto seran luego de gran influencia para varios mas directores. Con
frecuencia no utilizaba actores profesionales para sus pelculas. Sus narrativas evitaban el
individualismo y, en cambio, iban dirigidas a cuestiones ms amplias de la sociedad, especialmente
a conflictos de clases. Sus actores eran por lo usual personas sin entrenamiento en el campo
dramtico, tomadas de mbitos sociales adecuados para cada papel. Su principal mensaje poltico
se bas en la organizacin, la participacin y la lucha Como quieras, quiero. Sus ideales
comunistas lo condujeron en varias ocasiones a conflictos con funcionarios del gobierno
sovitico. Stalin era consciente del poder del cine como medio de propaganda, y consider a
Eisenstein como una figura controvertida. Su popularidad se profundiz ms tarde con el xito de
sus pelculas, entre ellas El acorazado Potemkin (1925), calificada una de las mejores pelculas de
todos los tiempos. Sus ensayos literarios cinematogrficos y sus dotes como orador, teniendo en
cuenta que hablaba adems alemn, ingls y francs, hizo que ejerciera una gran influencia sobre
la teora cinematogrfica en la poca.

Filmografa. El diario de Glmov; La Huelga; El acorazado Potemkin; Octubre; La lnea general; Que viva Mxico!; El prado de
Bezhin; Alejandro Nevski; Ivn el Terrible; Romance sentimental; Trueno sobre Mxico; Eisenstein en Mxico y Da de muerte.

Por ejemplo, la realizacin de Alexander Nevsky en 1938, su primera pelcula sonora, una epopeya patritica que relataba la
lucha de los rusos contra los caballeros teutnicos en el siglo XI le hizo ganar el premio Stalin y que le concedieron la Orden de
Lenin.
 GEORGE ORSON WELLES (1915 - 1985) fue un actor, director, guionista y productor de cine estadounidense.

Es considerado uno de los artistas ms verstiles del siglo XX en el campo del teatro, la radio y
el cine, en los que tuvo excelentes resultados. Alcanz el xito a los veintitrs aos gracias a la
obra radiofnica The War of the Worlds, que caus conmocin en los Estados Unidos cuando
muchos oyentes del programa pensaron que se trataba de una retransmisin verdadera de una
invasin extraterrestre. Este sensacional debut le vali un contrato para tres pelculas con el
estudio cinematogrfico RKO, que le otorg libertad absoluta en sus realizaciones. A pesar de
estos beneficios, slo uno de sus proyectos previstos pudo ver la luz: Citizen Kane ,su pelcula
ms exitosa.
Su carrera posterior fue obstaculizada por una larga serie de dificultades e inconvenientes que
le impidieron seguir trabajando en Hollywood y le obligaron a trasladarse a Europa, donde
trabaj como actor para financiar sus producciones. Su fama creci tras su muerte en 1985 y
ahora se le considera uno de los ms grandes directores de cine y teatro del siglo XX.

Filmografa. Entre sus muchos proyectos destaca la produccin y direccin de pelculas como Macbeth (1948), Otello
(1952), Touch of Evil (1958), El proceso (1962) y F for Fake (1975), entre otros.

En 2002 fue elegido por el British Film Institute como el mejor director de la Historia del cine.
 SIR ALFRED JOSEPH HITCHCOCK (1899 -1980) fue un director de cine y productor britnico.

Fue pionero en muchas de las tcnicas que caracterizan a los gneros cinematogrficos
del suspense y el thriller psicolgico. Tras una exitosa carrera en el cine britnico en pelculas
mudas y en las primeras sonoras, que le llev a ser considerado el mejor director de Inglaterra,
Hitchcock se traslad a Hollywood en 1939. A lo largo de una carrera que dur ms de medio
siglo, Hitchcock configur un estilo cinematogrfico distintivo y muy reconocible. Fue
innovador en el uso de la cmara para imitar la mirada de una persona, obligando de esta
manera a los espectadores a participar de cierta forma de voyeur ismo, empleaba encuadres
para provocar ansiedad, miedo o empata y desarroll una novedosa forma
desmontaje flmico. Sus historias a menudo estn protagonizadas por fugitivos de la ley y sus
actrices protagonistas suelen ser de pelo rubio. Muchos de sus filmes presentan giros
argumentales en el desenlace y tramas perturbadoras que se mueven en torno a la violencia,
los asesinatos y el crimen. Con frecuencia, los misterios que articulan las tramas no son ms
que seuelos que sirven para hacer avanzar la historia pero no tienen mayor importancia en el
argumento. Las pelculas de Hitchcock tambin abordan a menudo temas del psicoanlisis y
tienen marcadas connotaciones sexuales. Gracias a los cameos en muchos de sus filmes, las
entrevistas, los avances publicitarios de sus pelculas y el programa de televisin Alfred
Hitchcock Presenta, el cineasta se convirti en un icono cultural.

Filmografa: Hitchcock dirigi ms de cincuenta pelculas a lo largo de seis dcadas. Por ejemplo: Number 13, The Lodger, The
Ring, Champagne, Mary, Murder!

Reconocido a menudo como el mejor cineasta britnico, apareci el primero de una encuesta realizada entre los crticos de
cine en 2007 por el peridico The Daily Telegraph. El diario lo defini as: Indudablemente el ms grande cineasta nacido en
estas islas, Hitchcock hizo ms que cualquier otro director para dar forma al cine moderno, que habra sido completamente
diferente sin l. La revista MovieMaker lo ha descrito como el director ms influyente de todos los tiempos y es
ampliamente considerado como uno de los artistas ms importantes del sptimo arte.
 FRANOIS TRUFFAUT (1932 - 1984) fue un director, crtico y actor francs. Tambin fue uno de los iniciadores del
movimiento llamado la Nouvelle vague, si bien luego evolucion de un modo muy personal.

Franois Truffaut, cuya infancia estuvo ms bien desgarrada y fantasiosa, estudi en la

escuela de la rue Clauzel y en el liceo Rollin, aunque nunca fue un alumno ejemplar. A
partir de 1939, el joven Truffaut, que era un lector apasionado de literatura, tambin se
pasaba la vida en el cine, a veces durante las horas en las que debera estar en clase
(destac pronto a Renoir, Rossellini, Hitchcock, Vigo, Buuel, Bresson, Welles, N. Ray, K.
Vidor, Ophuls, Sternberg, Stroheim). As pues empez un faceta de director.

Filmografa. Entre las muchas pelculas de Truffaut, cabe destacar la serie en la que aparece el personaje de Antoine
Doinel, interpretado por el actor Jean-Pierre Laud, quien inicia con 14 aos su carrera de actor en Los cuatrocientos
golpes: ser el actor-fetiche y alter-ego del propio Truffaut, con el que le confundieron alguna vez, segn aparece en Les
aventures de Antoine Doinel, libro prologado por Truffaut que recoge sus guiones de toda esa secuencia de filmes. Esta
serie seguir hasta El amor en fuga, y pasando por un episodio de El amor a los 20 aos, Besos robados y Domicilio
conyugal junto a Claude Jade en el papel de Christine, amiga y mujer de Doinel. Una hija de Truffaut, Eva Truffaut segua
en 2004 buscando las ltimas escenas de su padre y ha producido un serial radiofnico El diario de Alphonse, en donde
aparecen Christine Doinel (Claude Jade) y su hijo Alphonse (Stanislas Merhar).Lector apasionado, Truffaut llevar al cine
muchas novelas y otras de sus obras nacen de guiones originales.

Le concedieron los Premios Csar la Academia del Cine francs.

 STEVEN ALLAN SPIELBERG (1946), es un director, guionista, productor de cine y diseador de videojuegos
estadounidense. Es uno de los directores ms reconocidos y populares de la industria cinematogrfica mundial.

Ha sido candidato siete veces a los Premios scar en la categora de mejor director,
obteniendo el premio en dos ocasiones, con La lista de Schindler (1993) y Saving Private
Ryan (1998) y tres de sus pelculas lograron rcord de taquillas, convirtindose en las
pelculas de mayor recaudacin en su momento. Ha sido tambin condecorado con
la Orden del Imperio Britnico y la National Humanities Medal. Gran aficionado al cmic,
posee una gran coleccin, que incluye el nmero 1 de la revista Mad. En el mundo del
espectculo, se le conoce como "El Rey Midas de Hollywood". Segn la revista Forbes la
fortuna de Spielberg supera los 3 mil millones de dlares norteamericanos.

Filmografa. Lincoln;: War Horse, Salvar al Soldado Ryan; Las aventuras de Tintn; Mnich, Jaws, Tiburn, el extraterrestre, El
imperio del sol, Indiana Jones and the Temple of Doom, Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal, Indiana Jones y la
ltima cruzada. Y as hasta un sinfn de pelculas magnficas

7 globos de oro en sus manos. As pues en 1998 como mejor director por Salvar al soldado Ryan; en 1993 por mejor pelcula
Por La lista de Schindler; en 1993 tambin lo recibi por mejor director gracias a la pelcula de la lista de Schindler. En 1986
Gan el premio en Memoria de Irving Thalberg. En premio Cecil B. DeMille; en 1999 mejor pelcula y mejor director. En 1994
mejor director por la lista de Schindler. Y tambin en 1983 recibi otro premio como mejor pelcula, gracias a E. T., el
extraterrestre.
 8. Directores del cine nacionales
FLORIN REY de nombre real Antonio Martnez del Castillo (1894 - 1962) fue un director de cine espaol, uno de los
mximos representantes del cine mudo y de la industria cinematogrfica espaola de la Segunda Repblica.
En 1920 empieza a trabajar como actor . Y al ao siguiente es contratado por Gregorio Martnez Sierra para el elenco
del Teatro Eslava. Poco despus pasa a la compaa del Teatro de la Princesa. En 1923 acta en la pelcula Maruxa, obteniendo
un importante xito que consolida su profesin como actor (acta en La casa de la Troya, 1924, de Alejandro Prez Lugn y
Manuel Noriega) y comienza a dirigir en 1924.
En 1927 descubre para el cine a su nuevo iluminador, Jos Mara Beltrn, y a la actriz Imperio
Argentina, que protagoniza, bajo su direccin, La Hermana San Sulpicio (1927), que ambos
repetiran, en el cine sonoro, en 1934. En 1929 dirige la que est considerada la obra maestra
del cine espaol de este periodo, La aldea maldita. Al coincidir con la llegada del sonoro, en
Francia se le dio sonido y se rodaron de nuevo algunas escenas habladas, aunque esta
versin ha desaparecido. La versin existente es la muda con acompaamiento
al piano de Javier Prez Azpeitia. En 1933, regresa a Espaa. Su primer film plenamente
sonoro es Sierra de Ronda. En esta etapa de la Segunda Repblica, Florin Rey madura la idea
de crear un cine nacional comercial, basado en temas y formas populares. Con estos
presupuestos realiz su triloga de La hermana San Sulpicio (1934), Nobleza baturra (1935) y
Morena Clara (1936), protagonizadas por Imperio Argentina que exploraban la lucha de la
mujer en un mundo tradicional basado en la religin y la vida rural, actitud ante la mujer muy
acorde con los avances del periodo republicano. La visin conciliadora entre las diferentes
Espaas que convivan en estos agitados tiempos de este cine de Florin Rey, supona un
granito de arena en la forja de una sociedad moderna para Espaa, aunque,
desgraciadamente, la historia desmentira este propsito con el advenimiento de la Guerra
Civil Espaola.

El xito de este cine en los aos 30, que pudo competir con el llegado de Hollywood, basndose en temas populares, la
destreza tcnica y el gracejo de Imperio Argentina. El director inaugura un periodo dorado con un cine de races
costumbristas, apoyado en el folclore y los mitos populares, en nmeros musicales arraigados en nuestra tradicin y en una
narrativa flmica eficaz e inteligente.
 JUAN ANTONIO BARDEM MUOZ ( 1922 - 2002) fue un director de cine espaol y militante del PCE.

Hijo de los actores Rafael Bardem y Matilde Muoz Sampedro . Aunque es hijo de
actores no se vincula a ese mundo desde un principio, sino que se titula
como Ingeniero agrnomo. Es posteriormente, cuando estudia cine en el instituto de
Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas, cuando se plantea dedicarse al
mundo del celuloide. De esa poca nace la amistad y la colaboracin con Luis Garca
Berlanga. Esa relacin fructific en la pelcula Esa pareja feliz, que ambos codirigieron,
y continu en Bienvenido, Mister Marshall, de 1953, en la cual ambos fueron
coguionistas y contaron adems con una contribucin adicional de Miguel Mihura en
los dilogos. Pese a estos xitos internacionales, Bardem tuvo problemas en Espaa
con la censura, debido a su militancia en el PCE, y en los aos 1960 y 1970 apenas
puede desarrollar su trabajo cinematogrfico en el pas. Es el ms politizado de las Tres
Bes del cine espaol (Bardem, Berlanga y Buuel). Muri en 2002 a los 80 aos debido
a una enfermedad heptica. Poco antes haba escrito un libro de memorias titulado Y
todava sigue. Tiene una calle con su nombre en el barrio del ensanche de Vallecas en
el Sureste de la ciudad de Madrid.

Filmografa. En 1953 comienza a dirigir sus propias pelculas, de las que destacan Muerte de un ciclista (1955, Premio de la
Crtica internacional en el Festival de Cannes) y Calle Mayor (1956), Premio de la Crtica en el Festival de Venecia). Tambin fue
encarcelado mientras grababa esta pelcula, pasando dos noches en la Direccin General de Seguridad (en el edificio de la
Puerta del Sol que en la actualidad ocupa la Presidencia de la Comunidad de Madrid). Sus pelculas posteriores no han
recibido el respaldo de la crtica, con la excepcin de El puente (1977), en la que intentaba deshacer el discurso
cinematogrfico del landismo. Tambin se cuenta entre sus obras Siete das de enero (1979), galardn Golden Price en
el Festival de Mosc), pelcula que narra el asesinato de cuatro abogados laboralistas pertenecientes al Partido Comunista de
Espaa por parte de un comando terrorista de la ultraderecha espaola, todo ello en plena transicin espaola.
 LUIS GARCA-BERLANGA MART (1921 2010) fue un guionista y director de cine espaol.

Naci en Valencia (Espaa), el 12 de junio de 1921, en el seno de una familia burguesa.

De joven, decidi estudiar Derecho y luego Filosofa y Letras, pero ms tarde, en 1947,
ingres en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas de Madrid
fue por esta poca cuando rod sus primeros cortos. Cuando su padre ingres en
prisin por formar parte del Frente Popular, Berlanga, abandon la Universidad para
enrolarse en la Divisin Azul como medida para que las autoridades tratasen con
benevolencia a su progenitor. En 1951 debut en largometraje con Esa pareja feliz con
la colaboracin de los protagonistas Pepe Isbert, Lolita Sevilla y Manolo Morn.

Filmografa. Entre sus pelculas destacan Bienvenido Mr Marshall (1953), en colaboracin con Bardem, el El
verdugo, Plcido y Todos a la crcel. A lo largo de su carrera, Berlanga ha trabajado en siete ocasiones con el
guionista Rafael Azcona.

El cine de Berlanga se caracteriza por su mordaz irona y sus cidas stiras sobre diferentes situaciones sociales y
polticas.
 LUIS BUUEL : (1900 - 1983) fue un director de cine espaol naturalizado mexicano. La gran mayora de su obra fue
realizada en Mxico y Francia, y es considerado uno de los ms importantes y originales directores de la historia del cine.

Luis Buuel Portols naci en Teruel el 22 de febrero de 1900, y falleci en Ciudad de

Mxico el 29 de julio de 1983. A pesar de ser espaol, realiz la mayor parte de su obra
tanto escrita como cinematogrfica en Francia y en Mxico. Pas su adolescencia en
Zaragoza, y en 1917 se traslad a la Residencia de Estudiantes de Madrid, con el objetivo de
hacerse ingeniero agrnomo como deseaba su padre, donde conoci a Federico Garca
Lorca, a Juan Ramn Jimnez y a Salvador Dal. En 1924 acab licencindose en Filosofa y
Letras. Su primer artculo haba aparecido un ao antes, y seguir publicando artculos,
cuentos y poemas en diversos medios vanguardistas, si bien no escribi su primer guin
hasta el 1927. Buuel estuvo fascinado desde muy joven por el cine, y finalmente consigui
grabar su primera pelcula, Un perro andaluz (originalmente titulado El marista en la
ballesta, Es peligroso asomarse al interior), el 2 de abril de 1929, con un guin escrito entre
Dal y l mismo. Acaba alejndose del surrealismo especulativo para acercarse al surrealismo
comunista, hacindose miembro de la Asociacin de Escritores y Artistas Revolucionarios. En
1934 se casa con Jeanne Rucar y tiene su primer hijo. En 1941 comienza a trabajar para el
Museo de Arte Moderno de Nueva York, de all pasar a Hollywood y posteriormente a
Mxico, rodando ms pelculas y realizando co-producciones mexicanas y francesas
como Nazarn, que obtuvo la Palma de Oro en el Festival de Cannes. Regresa a Espaa,
donde sigue rodando: con Viridiana obtiene de nuevo la Palma de Oro y con Simn del
Desierto, el Len de Plata de la Mostra De Venecia. En 1982 public sus memorias,
tituladas Mi ltimo suspiro. Falleci al ao siguiente, ao en el que recibi un doctorado
honoris causa de la Universidad de Zaragoza.

Filmografa. Un perro andaluz; Don Quintn el Amargao; La hija de Juan Simn, Quin me quiere a mi, Centinela alerta.
 CARLOS SAURA ATARS (1932) es un cineasta, fotgrafo y escritor espaol, de amplio prestigio internacional.

Recin finalizado el bachillerato, comenz a aficionarse a la fotografa, por lo que

abandonara sus estudios de ingeniera industrial para ingresar en el Instituto de
Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas de Madrid, donde obtuvo el diploma de
Direccin. En noviembre de 1992 le es concedida la Medalla de Oro de la Academia de
las Ciencias y las Artes Cinematogrficas de Espaa. Asimismo, se le han otorgado
importantes condecoraciones por parte de los gobiernos francs (en agosto de 1993 se le
impone la Orden de Artes y Letras de Francia) e italiano (Gran Oficial de la Orden al
Mrito de la Repblica Italiana), as como los galardones ms importantes que concede
el Estado Espaol. En marzo de 1994 fue investido doctor honoris causa por
la Universidad de Zaragoza. Saura tiene tambin una importante obra como fotgrafo y
es autor de novelas traducidas a ms de 20 lenguas, como Esa Luz, Elisa, vida
ma o Pajarico solitario. Con la directora Adela Medrano tuvo dos hijos, Carlos y Antonio
Saura Medrano. Convivi con Geraldine Chaplin durante ms de una dcada y de esta
relacin en 1974 naci su hijo Shane. En 1978 comienza su relacin con Mercedes Prez
(1960), con la que contrae matrimonio en 1982 y con la que tiene tres hijos, Manuel
(1981), Adrin (1984) y Diego (1987). En 2006 se cas con la actriz Eulalia Ramn, con la
que tiene una hija llamada Anna. Es hermano del pintor Antonio Saura.

Filmografa. Deprisa, Deprisa; bodas de sangre; Dulces horas; Antonieta; Carme; Los zancos; El amor brujo; El Dorado; La
noche oscura; Sevillanas, El sur; Maratn; Flamenco; Taxi; Pajarico; Tan: Goya en Burdeos; Salom.
 10. Tipos de rodaje
Master Shot con protecciones. Se filma la escena con varias cmaras, una de ellas en plano genera/LS. Se usa para
tomas o escenas que slo se pueden llevar a cabo una vez debido a su complejidad.

Toma por toma: Muchos planos, se hace el montaje en edicin, por lo general se filma a una cmara.

Plano secuencia: una sola toma que es continua, no hay cortes ni edicin.
 11. Montaje cinematogrfico
Montaje narrativo: Cuenta los hechos. Ya sea cronolgicamente o mezclndolo con saltos al futuro
o al pasado.

Montaje expresivo: Cuando marca el ritmo de la accin, rpido en las aventuras y en la accin,
lento en el drama y en el suspense.

Montaje ideolgico: Cuando quiere utilizar las emociones, basndose en smbolos, gestos, etc.

Montaje creativo: Es la operacin de ordenar sin tener en cuenta una determinada cronologa, sino
como recurso cinematogrfico, previamente expresado en el guin o como una operacin
totalmente nueva, que tratar de dar coherencia, ritmo, accin y belleza a la obra flmica.

Montaje potico: Cuando se realiza como una verdadera obra potica, causando reacciones en el
espectador. Posee intencin expresiva, segn el cual los fragmentos se combinan de modo que la
atencin del espectador responda a las intenciones del realizador. As, puede suceder que
determinada escena no sea presentada entera y de una sola vez, sino alternada con otra,
establecindose entre ambas un montaje en paralelo que puede intensificar las emociones. En
otros casos, en vez de presentar en orden riguroso una cronologa de los hechos mostrados, el
cineasta utiliza los flash-back, o vuelta atrs, y los flash-forward, o saltos hacia adelante.
 12. Elementos del lenguaje
cinematogrfico
El Color. Antes se rodaban las pelculas en blanco y negro, con lo que apenas se podan distinguir cambios perceptibles en
los decorados, el vestuario. El color, ms que nada, es un elemento expresivo. Los colores, segn cual sea, provocan
distintas sensaciones.

Los Sonidos. Antes, incorporarle sonido al cine mudo supuso un gran fracaso. Las voces de los actores eran un tanto
desagradables, lo que hizo del cine este mencionado fracaso.

Encuadre. Espacio imaginario que seleccionamos del todo para enmarcar lo que queremos que se vea. Utilizamos planos
para ello.

DECORADO: Lugar que aparece en la secuencia del guin.

LOCALIZACIN: lugar donde se rueda la secuencia.

Secuencia: Unidad narrativa amplia. Bloque de accin con comienzo y fin.

Escena: Conjunto de planos unidos por un criterio de unidad de E/T

Plano: Encuadre sobre una accin. Las escenas estn divididas en planos. Cada vez que cambia el encuadre, es un nuevo
plano.

Toma: De accin a corte. Las diferentes veces que se repite un plano sin
cambiar ningn elemento de cmara.

Pick up: Cuando se hace una toma de slo una parte de un plano.
 Fuentes utilizadas
Principalmente me he guiado de la WIKIPEDIA. Y, las
imgenes las he encontrado en el buscador de google.