Organizacin de la Imagen

Graficos tomados del texto Fundamentos de la composicin visual,

de Javier Martn Arrillaga
Campo de las fuerzas visuales
Peso y fuerza visual

-Tamao.
A mayor tamao
corresponde mayor
peso (fig. 2).

-Color.
Los colores clidos,
como el rojo, pesan
ms que los fros,
como el azul.
- Ubicacin:
Una posicin fuerte sobre la armazn estructural (es decir, bien centrada o en
coincidencia con alguno de los ejes principales horizontal-vertical y las
diagonales) puede aguantar ms peso que otra descentrada o alejada de
dichos ejes (fig. 3).
A mayor profundidad o lejana, tambin corresponde mayor peso (fig. 4).
Arriba pesa ms que abajo (fig. 5).
A la derecha pesa ms que a la izquierda (fig. 6).
- Tono:
Los tonos claros sobre fondo oscuro pesan ms que los oscuros sobre
fondo claro (fig. 7).
A igualdad de fondo, es ms pesado el tono que ms contraste (fig. 8).
Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla (fig. 9).
- Forma:
La forma regular es ms pesada que la irregular (fig. 10).
La compacidad de la forma respecto a su centro es ms pesada que la
dispersin de la misma (fig. 11).
La orientacin vertical es ms pesada que la oblicua, y sta, a su vez, es ms
pesada que la horizontal (fig. 12).
- El inters intrnseco de la forma.
Por el tema representado, en funcin de los deseos y temores del
espectador. Por ejemplo, una cabeza, como soporte de la mente, pesa
mucho en el cuadro (fig. 13).
Por su complejidad formal u otro factor; la propia pequeez puede ejercer
fascinacin, aumentando el peso (fig. 14).
- El conocimiento previo de la densidad o resistencia de los elementos
representados, por lo que atribuiremos algo ms de peso a la representacin
de una bola de plomo que a la de otra de cristal; factor discutible, segn
Arnheim. (fig. 15).
 Los elementos que componen una fuerza visual son tres, como en los
vectores descritos por la fsica:
punto de aplicacin
Intensidad
direccin.

- Atraccin del peso de los elementos vecinos; as, entre dos objetos prximos
podemos localizar el vector resultante de la interrelacin de sus campos
gravitatorios, en funcin del peso (fig. 16).
- Atraccin de los ejes de los esqueletos estructurales de las formas; los
ejes longitudinal y transversal suelen decidir la direccin del vector que
resulte de la atraccin o repulsin entre los objetos (fig. 17 ).
- Lneas visuales o direcciones de mirada; resultan alteradas por variaciones
mnimas en la posicin relativa de las pupilas del sujeto representado,
orientacin de su cabeza, disposicin general del cuerpo, objetos prximos de
inters, influencia de las diagonales, etc. (fig. 18).
- Influencia de los cuatro ejes fundamentales de la representacin (horizontal,
vertical y diagonales); estos ejercen una poderosa atraccin que desva hacia s
cualquier otra fuerza menor en las zonas prximas a ellos (fig. 19).
Nivelacin y agudizacin

semejanza y diferencia
 Equilibrio y proporcin

equilibrio esttico

- Centrales, con un solo acento fuerte al que todo se supedita, como en el

retrato tradicional; en la figura 25, Doa Isabel de Porcel de Goya.
-Binarios, con un do de figuras o grupos, tpico de las composiciones
fuertemente simtricas; en la figura 26, La Anunciacin de Fra Filipo Lippi.
-- Atonales, con muchas unidades de igual peso creando textura en lugar de
estructura; en la figura 28, Concetto spaziale de Lucio Fontana.
equilibrio dinmico

- Jerrquicos, constituidos por acentos que van del ms fuerte al ms dbil, en

una red de relaciones subordinadas. Buena parte de la pintura universal est
basada en este esquema; en la figura 27, Escena de playa de Degas.
el centro geomtrico de la composicin, comprobndose que un peso grande
puede ser equilibrado con otro ms pequeo acortando, simplemente, la
distancia que separa el peso mayor del fiel de la balanza (fig.29).
El espacio pictrico

relacin superior-inferior y direccin izquierda-derecha