Composicin Arquitectnica

DA3
RELACIONES

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DA3 RELACIONES

De las partes entre s

Hasta el momento se ha dado una lectura
panormica a las estructuras formales en el plano
bidimensional y tridimensional.
En este texto se profundiza en las distintas
maneras o mecanismos mediante los cuales las
diversas unidades formales se relacionan entre s,
estableciendo
nexos
FISICOS
Y
PERCEPTUALES, logrando configurar estructuras
o Unidades Mayores.
Composicin en rojo, amarillo y azul
Piet Mondrian, 1921

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Los mecanismos de relacin contribuyen

en alto grado a crear un ORDEN
PERCEPTUAL,
EMOCIONAL
Y
SEMANTICO y contribuye que las
diferentes
constelaciones
y
disposiciones formales cristalicen en
organizaciones predeterminadas

Ronchamp
Le Corbusier, 1921

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1.Fondo y Figura
2.Articulacin
3.Agrupacin
4.Continuidad de Lnea

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1. FONDO Y FIGURA

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FONDO Y FIGURA

Cuando miramos un objeto o un

conjunto de objetos percibimos sus
cualidades visuales (forma, color,
textura). Al mismo tiempo que los
observamos, percibimos tambin los
atributos visuales de aquello que est a
su alrededor ya que, en el entorno, los
objetos no estn aislados. Vemos
relacionadamente, aun cuando no nos
demos cuenta de ello. Formas, colores y
texturas rodean los objetos que
observamos, les sirven de marco y
generan contrastes que los hacen
resaltar o similitudes que los hacen
fundirse uno con otro. La relacin entre
las cualidades visuales de los objetos y
las de aquello que los rodean es lo que
en Plstica se denomina "relacin figurafondo".

Tormenta, Vasily Kandinsky

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FONDO Y FIGURA

Destacar una figura en un

fondo
es
acentuar
su
jerarqua (Meissner)

Copa de Rubin

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FONDO Y FIGURA

ALTERNATIVAS EN LA RELACIN
ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO
Contraste
Ocurre cuando la figura, por color, valor,
forma,lnea o textura, se separa
claramente del fondo.

Vladimir Stemberg

Georgii Stemberg

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FONDO Y FIGURA

ALTERNATIVAS EN LA RELACIN
ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO
Fusin
Ocurre cuando, por el tratamiento de
color, valor, forma, linea o textura, la
lectura de la figura
se "dificulta", porque se emparenta o
mimetiza con el fondo.

Renoir: Nude in the

Sunlight, 1876

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FONDO Y FIGURA

ALTERNATIVAS EN LA RELACIN
ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO
Fondo simple / Figura compleja
Se trata de la relacin ms comunmente
usada. La figura presenta definicin de
detalles, fuerte volumetra o muchos y
variados planos de color, valor o textura.
El fondo en cambio, es resuelto en
grandes planos; si hay color,
generalmente se presenta neutralizado,
con pocos o ningn grafismo y escaso
contraste de valor.

Kandinsky, composicin n 8

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FONDO Y FIGURA

ALTERNATIVAS EN LA RELACIN
ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO
Fondo complejo / Figura simple
Presenta una relacin inversa a la
anterior coexistiendo en la misma
composicin.
El fondo en este caso, se trabaja con
detalles, color, lneas y textura; en
cambio la figura se
resuelve con los elementos mnimos
indispensables para dar su
configuracin.

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FONDO Y FIGURA

ALTERNATIVAS EN LA RELACIN
ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO
Reversibilidad
Conformacin estructural de ndole tal
que es difcil determinar cul es la figura
y cul el fondo por la situacin
competitiva entre ambas reas.

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FONDO Y FIGURA

ALTERNATIVAS EN LA RELACIN
ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO
Transparencia
Como un caso particular de ambigedad,
las transparencias enfatizan el efecto de
ambivalencia
espacial, ya que el ojo ubica
alternativamente los planos a distintos
niveles de profundidad.

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FONDO Y FIGURA

ALTERNATIVAS EN LA RELACIN
ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO
Transicin
Dentro del campo del cuadro, el fondo
evoluciona llegando a ser figura, y sta
pasa a leerse
como fondo.

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2. ARTICULACION

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ARTICULACION

De modo similar a las palabras en el

lenguaje articulado, a las notas en
secuencias meldicas musicales y a
las articulaciones que conectan entre
si los miembros de un animal o un ser
humano, los elementos plasticos
(planos
y
volumtricos)
se
ARTICULAN
(unen)
entre
s,
interconectndose
y
formando
totalidades organizadas mayores

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ARTICULACION

CONTIGIDAD
CONTINUIDAD
Y SOBREPOSICIN de las formas
EN COMPOSICIONES PLANAS

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ARTICULACION

CONTIGIDAD

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ARTICULACION

SOBREPOSICION

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ARTICULACION

YUXTAPOSICIN
INTERPENETRACIN
EN VOLMENES Y PLANOS

EN ORGANIZACIONES ESPACIALES

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ARTICULACION

YUXTAPOSICION

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ARTICULACION

INTERPENETRACION

volumen- volumen

volumen- plano

Plano- plano

volumen- volumen

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3.AGRUPACION

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AGRUPACION

AGRUPACION

Uno de los modos ms notorios y

directos de relacionar las partes entre s
se produce por la similitud que presentan
algunos
atributos
visuales
a
su
contemplacin.
Mientras mas afinidad y semajanza
muestran las partes entre s, mas se
reconocern estas partes como ligadas
por un nexo o parentesco, sin que,
necesariamente
estas
partes
se
encuentren
prximas,
contiguas o
cercanas las unas a las otras

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AGRUPACION

Por similitud de tamao

Los cuadrados mayores se
diferencian de los menores y
se agrupan entre si. La
diferente proporcin de las
formas en tamao, crea
dependencias y pertenencias
recprocas

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AGRUPACION

Por similitud de las

formas
Crculos y cuadrados se
agrupan
entre
si
por
semejanza de formas

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AGRUPACION

Por similitud de color

Cuadrados negros se
agruparn con los negros, sin
importar diferencia de tamao
al igual que los verdes.

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AGRUPACION

Por similitud de
ubicacin o proximidad
Mientras ms cercanas estn
dispuestas las formas, ms
fcilmente se reconocern como
interdependientes y relacionadas
entre s, aunque las diferencias
formales sean notorias

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AGRUPACION

Por similitud de
orientacin espacial
Las formas triangulares
orientadas
verticales
y
horizontales se inscriben en un
orden direccional manifiesto.

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4.CONTINUIDAD LINEAL

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CONTINUIDAD LINEAL

CONTINUIDAD DE LA LINEA

Factor significativo en la conexin de

unidades formales entre s, es un
mecanismo que refuerza la relacin
estructural
subyacente
en
una
composicin, una proyeccin tensional.
La continuidad de lnea documenta una
tensin dirigida y orientada, amarra
perceptualmente
las
unidades
constitutivas de la totalidad

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CONTINUIDAD LINEAL

CONTINUIDAD DE LA LINEA

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REFERENTES ARQUITECTURA

Museo Guangdong Rocco Arquitectos

2011

Museo Guangdong Rocco Arquitectos

2011

Aires Mateus, casa na serra d aire 2002

Aires Mateus casa na serra d aire 2002

Aires Mateus, Casa Litoral Alentejano,

2000

Aires Mateus, Casa Azeitao, 2003

Casa Kaufman, Frank Loyd Wrigth,

Casa Kaufman, Frank Loyd Wright

Casa Kaufman, Frank Loyd Wright

Casa Shroder, Gerrit Rietveld, Holanda,

1929

Casa Shroder, Gerrit Rietveld, Holanda,

1924

Casa Farnsworth, Mies Van der Rohe,

Illinois, 1945-1950

Casa Farnsworth, Mies Van der Rohe,

Illinois, 1945-1950

Casa Farnsworth, Mies Van der Rohe,

Illinois, 1945-1950

MVRDV, Edificio Mirador, Madrid 2005

MVRDV, Edificio Mirador, Madrid 2005

mvrdv edificio parkrand 2006

amsterdam

mvrdv edificio parkrand 2006

amsterdam

wozoco apartment_mvrdv 2007

wozoco apartment_mvrdv 2007

Pabelln de Barcelona, Mies van der Rohe, 1929

Le Corbusier, Villa Savoye, Paris 1928-1931

Le Corbusier, Villa Savoye, Paris 1928-1931

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Material Bibliogrfico de Consulta

Ching, Francis. Arquitectura, Forma, Espacio y Orden. Editorial Gustavo

Gili, Barcelona.
Roger H. Clark/Michael Pause. Arquitectura Temas de Composicin . GG
editorial, Mexico.
Geoffrey H. Baker, Analisis de la Forma. GG editorial, Mexico.