GTICO

Arquitectura

Avances en agricultura
Aumento de la poblacin
Libro de Buenas horas del
Duque de Berry

Desarrollo del Comercio.

Auge de las ciudades

Franciscano

Dominico

rdenes mendicantes que actan en la ciudad

frente a la actividad apartada de los monasterios

Ruptura con monopolio cultural de monasterios

Surgimiento de las Universidades

Alianza de monarcas con burgueses

frente a la nobleza
Petrus Christus
El Joyero y los prometidos

Protagonismo de obispado frente abadas

Construccin de una Catedral.
Fouquet

*Las columnas adosadas

Arcos apuntados
y doblados muy abiertos

Notre Dame Pars

(gtico inicial)

Pilares
circulares

Arcos apuntados
ms estilizados

Pilares Poligonales
con baquetones

adelgazan hasta convertirse

en molduras. Los capiteles
se simplifican, desapareciendo
los historiados, predominando
los vegetales para no interrumpir
el movimiento ascensional

Catedral de Chartres
(gtico clsico)
Arquitectura.
Elementos constructivos
Pilares y arcos

Nervaduras

Plementos

Cubiertas.
Bveda de crucera cuatripartita

En el primer gtico
este tipo de bveda
hizo que se alternaran
pilares gruesos G y delgados D
segn el nmero de nervios
que recibieran

Cubiertas.
Bveda de crucera sexpartita

Surgen molduras
con carcter decorativo

Cubiertas.
Bveda de terceletes

Cubiertas.
Bveda estrellada

Cubiertas.
Bveda de abanico

Vidrieras: piezas de vidrio de

diferente color unidas con tiras de plomo. Representan
temtica religiosa y simbolizan bendicin divina pues
no deja entrar el fro y el viento exterior (pecado) y
proporciona luz y calor (regalo de Dios)

Vidrieras

Las dos grandes conquistas de

las catedrales gticas son el
aumento de la luminosidad aligerando
los muros y el incremento de la altura

Muros.
Aligeramiento.
Saint Denis

Tracera gtica

Tercer crculo 32 patriarcas

y sumos sacerdotes

Crculo central Virgen con el nio

rodeada de profetas

Segundo crculo los 32 reyes

del Antiguo Testamento

Rosetn
Rosetn de Notre Dame de Pars
Jean de Chelles

Arbotantes

Arbotantes

Nave Central
Ms elevada

Pinculos

Contrafuertes

Notre Dame de Pars

Se colocan por
todas las zonas altas, en
hileras o individuales

Dos teoras ms aceptadas:

A) smbolo del pecado en el exterior
B) Guardianes que evitan la entrada
del mal

Con el tiempo, el valor

decorativo se impuso sobre
el simblico, aadiendo
figuras humanas y animales

Grgolas

Cuando se emplean para

drenar el agua aparecen
a la altura de la cubierta

Chapiteles
y agujas
(cuerpos cnicos que
rematan el conjunto)

Lneas de fuerzas
ascensionales

Gablete
(estructura triangular
superpuesta)

Remates.
Catedral de Barcelona

Concepcin del
espacio camino

Laberinto.
Catedral de Amiens

Doble girola
Cabecera muy
desarrollada

Dividida la girola
en tramos triangulares
Crucero no saliente

Crucero saliente
Capillas dispuestas
radialmente (al principio
circulares despus
poligonales)

Orientacin y simbologa
(cuerpo de cristo, espacio
camino, etc.) similar
a iglesias de peregrinacin
romnica (ver tema
romnico)

35
naves

Aumento de
pilares (divisin
en ms tramos)

3 fachadas
(A,B,C)

Torres
A

Plano de Catedral gtica.

Chartres

Plano de Catedral gtica.

Notre Dame de Pars

Claristorio

Triforio o andito
(al principio galera
ciega)

Tribuna

Arcadas

Desarrollo en altura I.
Catedral de Laon

Claristorio
(ms desarrollado)

Triforio
(se horadar)
Arcadas

Desarrollo en altura II.

Catedral de Len

Planta: ver primera

imagen

Bvedas de crucera:
Gruesos nervios reciben y
distribuyen empujes y
entre ellos plementos ( paos
de cubricin)

Lneas de fuerza
ascendentes

Vidrieras: piezas de vidrio de

diferente color unidas con tiras de plomo. Representan
temtica religiosa y simbolizan bendicin divina pues
no deja entrar el fro y el viento exterior (pecado) y
proporciona luz y calor (regalo de Dios)
Muros son meros
cerramientos, perdiendo funcin
sustentante. Apertura de numerosos
vanos cubiertos con vidrieras

Adelgazamiento
de columnas adosadas
que se convierten en
baquetones
(desaparecen capiteles)

Tercer cuerpo galera de

conexin entre torres con
columnata y tracera gticas

Pilares circulares
(propios de la
primera poca)

Empleo de arcos apuntados

que permite: A) concentrar
pesos en zonas concretas
(esqueleto Ptreo)
B) aumentar altura sin
mantener proporcin con
anchura ( aunque obliga a
aumentar nmero de
pilares)

Imafronte con
estructura en
forma de H

Segundo cuerpo con

rosetn central (doble smbolo:
solar y la rosa de la Virgen) y
traceras laterales simples (dos
arcos apuntados con triforio
central)
Portada dividida en
tres vanos abocinados
con arquivoltas de
arcos apuntados

Notre Dame.
Pars
(caractersticas generales)

Techo plano
rematado por balaustrada

Proporcin entre los tres

cuerpos horizontales y las
tres calles verticales

Techo rematado
en terrazas

Torres con primer

cuerpo cuadrangular
y segundo octogonal
con torreones calados
en sus ngulos

Torres cuadrangulares
Galera de columnas

Galera
Hay abundancia
de masa todava

Cuerpo con dos vanos

laterales con arquivoltas
y zona central con
enorme rosetn bajo
arco de medio punto
Friso de ventanales

Tres prticos muy

profundos coronados
por gabletes y separados
por salientes pilares
que culminan en
pinculos hexagonales

Segundo cuerpo
con rosetn central
Galera de los
Reyes de Judea
Triple prtico rehundido
coronado de arquivoltas
apuntadas

Catedral de Laon

Catedral de Notre Dame. Pars

Evolucin.
Finales s.XII

Planta: cruz latina de tres naves

longitudinales y con
crucero desarrollado

Caractersticas generales: arcos apuntados,

vaciamientos de muros, verticalidad, etc.

Articulacin de muros
laterales con mltiples
estribos o contrafuertes
permite la creacin en los
espacios entre ellos de
capillas

Uso de bvedas
de crucera
cuatripartitas

Empleo de arbotantes
(segmentos de arcos exteriores
que trasladan presiones de nave
central a contrafuertes exteriores)

Torres coronadas por

chapitel la ms antigua
y por aguja calada la
ms moderna

Alternancia de pilares
cilndricos con
baquetones octogonales
y pilares poligonales
con seccin circular

Galera de los
reyes

Pilares poligonales
con baquetones (fruto
de la evolucin en
gtico pleno S.XIII)

Triforio muy desarrollado

coronado por rosetn
Prtico de antigua
catedral romnica
(destruida en incendio)

Catedral de Chartres
Evolucin.
S.XIII. Gtico clsico

Torre campanario
muy calada con
traceras gticas

Galera de los reyes

Rosetn central
con gablete superior
Profusa decoracin
escultrica
Dividido en tres prticos
con arquivoltas apuntadas
y rosetones en el espacio
del tmpano

Tres cuerpos: nave lateral

Triforio y claristorio

Falsas puertas
con gabletes en los
contrafuertes exteriores

Catedral de Reims
Evolucin.
S.XIII. Gtico clsico

Planta de cruz latina con

tres naves longitudinales
Galeras aadidas
en el siglo XIX
Torres cuadrangulares
horadadas

Bvedas de
crucera

Rosetn central
Claristorio dividido
en cuatro ojivas

Galera de los reyes

Triforio con tracera
gtica de arcos dobles

Triforio con
tracera gtica es
ciego menos en
la cabecera

Esculturas desbordan
contrafuertes y
afianzan horizontalidad

Arcos apuntados
doblados

Pilares de separacin
se retranquean en
altura
Triple prtico abocinado,
arquivoltas apuntadas
y coronadas con gablete

Pilares circulares
con columnas
adosadas

Catedral de Amiens
Evolucin.
S.XIII. Gtico clsico

Caractersticas generales: adelgazamiento de elementos

sustentantes (pilares con baquetones que se corresponden en el exterior con
arbotantes y contrafuertes rematados de pinculos, bvedas de crucera, muros meros
cerramientos con tracera calada y vidrieras, etc.
Estilo radiante caracterizado
por la desmaterializacin del muro
y la multiplicacin de traceras y vidrieras

Santa Capilla de Pars

Evolucin.
S.XIII. Gtico clsico

Destinado a albergar las reliquias de la pasin de Cristo

(corona de espina, trozo de lanza, esponja, trozo de cruz, etc.)
recuperada por los cruzados tras la toma de Constantinopla
Presenta dos cuerpos
Capilla Inferior
dividida en tres naves
sostena el peso de la
superior. Estaba dedicada a
la Virgen y a ella tena acceso la gente comn

Capilla superior
Se eleva 20m sobre airosos pilares. Cada ventana
se divide en cuatro ojivas rematadas con rosetones
lobulados con vidrieras y est destinada al rey y su corte

Toms de Cormont
Santa Capilla.
Pars

Presbiterio amplio dividido

en tres tramos, cabecera con girola
y capillas poligonales transformadas
en pocas posteriores

Caractersticas generales: forma de H,

portada triple abocinadas, rosetn, etc.

Se inspira, al igual que la

de Len en Reims
(Sistema ad triangulum)

Agujas caladas que coronan

las torres y cimborrio son
de poca tarda

Remate de crestera
del siglo XV
Vistosa galera de tracera gtica
con friso de reyes en su base
Planta de cruz latina
con tres naves y
crucero de una

Cuerpo con rosetn central

enmarcado por arco apuntado
Triple arco apuntado abocinado
modificado en siglo XVIII

Por desnivel, transepto

a diferentes alturas

Catedral de Burgos
Siglo XIII

Cinco naves y
fuerte desarrollo
de cabecera
con doble girola
de tramos rectangulares
y triangulares

Capillas radiales

Transepto ancho
pero no sobresale

Gtico atlntico espaol

(imita modelo francs clsico)

Naves exteriores algo

ms anchas

Torre con tramos

cuadrangulares y
el superior octogonal
rematado en flecha
(siglo XV)
Triforio no calado.
Tracera de triforio
con influjos musulmanes
(arcos polilobulados
entrecruzados). En otras zonas
lo sustituirn claristorios

Tendencia a
la horizontalidad
Fachada modificada
en el siglo XVIII

Catedral de Toledo

Capillas
poligonales

Varios tramos de tres naves

y despus de 5, con transepto
no sobresaliente

Basada en un mdulo
geomtrico (raz cuadrada
de 3)

Torre norte ms
antigua es ms
maciza y rematada
por chapitel

Torres exentas
dejan ver
arbotantes
Remate
neogtico

Torre sur
rematada
por aguja

La ms inspirada en
Reims
Claristorio
(ms desarrollado)
Rosetn
central

Las vidrieras presentan

nuevos colores (amarillos,
verdes y ocres)
Triforio
calado
Arcadas

Catedral de Len
S. XIII

Estilo mediterrneo
(naves a misma altura, ms sobriedad decorativa,
menos ventanales, muchas capillas laterales)
Carece de crucero
Bvedas de crucera
cuatripartitas
Rosetn
central
Enmarcada por
contrafuertes

Iglesia ad quadratum
(naves a similar altura)

Sensacin de
estructura maciza
en el exterior

Pilares octogonales
esbeltos, muy separados,
sin baquetones

Portada abocinada
de arcos apuntados
rematados en
gabletes

Naves difanas
Aprovechan espacios entre
contrafuertes para construir
capillas

Santa Mara del Mar. Barcelona.

Siglo XIV

Portada neogtica del

siglo XIX inspirada
en el trazado planteado
en el siglo XV

Catedral de Barcelona.
Siglo XIV

De tres naves
con capillas

EL cuarto tramo de los

ocho que presenta el
edificio se ensancha un poco
y configura un poco realzado
transepto

Tres naves con cabecera

rectangular a menor altura por
lo que a nivel interior en ese
desnivel se coloca un rosetn

Catedrales del reino catalano-balear son

ad quadratum es decir todas las naves
tiene una altura parecida

Contrafuertes
muy elevados
rematados en
pinculos
con doble hilera
de arbotantes
Entre los
contrafuertes
se abren
capillas

42 m.

Edificio sobrio, con

poca decoracin y con
tendencia a la unidad
(se eliminan los obstculos
visuales para permitir la
contemplacin de todo el
edificio desde cualquier zona)

108 m.

Pilares octogonales
muy estilizados y
sin baquetones

Enormes
proporciones

Catedral de Palma de Mallorca.

S. XIV

Cabecera plana, con

capillas cuadradas
sin girola

Planta rectangular
dividida en cinco naves,
ms capillas entre contrafuertes,

Cubiertas con bvedas

de crucera cuatripartitas en las naves
y sexpartitas en las capillas
Transepto no
sobresale en
longitud

Nave central y del

transepto ms alta
que las laterales

Capillas laterales
entre contrafuertes
con la misma
profundidad que
el crucero

Catedral de Sevilla.
Siglo XV

Cubiertas del coro,

capilla mayor y del
crucero forman una cruz con
bvedas ms complejas
(estrelladas y terceletes)

Empleo de la bicroma con

mrmoles, ladrillo y piedra

Ausencia de
arbotantes

Vanos ms
pequeos (tendencia
a ser muy macizas) con
fuerte recorrido de los
muros

Mayor tendencia
a la horizontalidad

Catedral de Siena

Catedral de Florencia

Triple cuerpo:
tico:( galera de
ventanas enmarcadas
por arcos conopiales,
con equilibrio entre
lneas de impostas
horizontales y
verticalidad de
contrafuertes.
Remata cornisa
renacentista

Remates de almenas para dar

unidad estilstica a los
dos edificios

Consulado del mar

Lonja

Ocho estilizadas columnas exentas

Divisin con
helicoidales
y diecisis columnas adosadas
franjas rectangulares
al muro sostienen el edificio, que se
en tres calles:
estructura en tres naves divididas en
central con puerta
cinco tramos
doble y laterales con
tracera flamgera
Funcin civil (mercantil)
del edificio

Planta noble (vanos

rectangulares con
tracera gtica)
Inferior (ventanas
cuadradas)

Las molduras de
ritmo ascensional
se continan en los
nervios de las bvedas
que sostienen la
techumbre
Concepcin unitaria
y diafana

Consulado del mar y Lonja.

Valencia

Fuente central de la que

emerge tronco de un granado
abrindose en parte superior
Para mostrar el escudo
de los Reyes Catlicos

Cresteras gticas

Divisin en calles separadas por

Pinculos, arcos conopiales,
mixtilneos, etc

Profusa decoracin de
temtica fundamentalmente
civil

Desarrollo
de las fachadas
retablos (arquitectura
suspendida)

Arco conopial central

con dos lbulos laterales

Arco carpanel
en la puerta

Colegio de San Gregorio.

Valladolid

Remate con
frontn triangular

Segunda parte dividida

en espacios rectangulares

Primera zona flanqueada por agujas

llega hasta la lnea de imposta que
encuadra al rosetn por arriba

Arco carpanel
enmarca portada

Arcos conopiales
abocinados coronan
la puerta principal

San Pablo
Portadas retablo
Simn de Colonia.
Valladolid

Pilares con pinculos

adosados

Segundo cuerpo
arcos mixtilneos
Galera superior
con armadura mudjar

Primer cuerpo
arcos apuntados
con tracera de gota

Galera inferior
con bvedas nervadas

Arquitectura civil.
Juan Guas.Claustro.
Hospital de San Juan de los Reyes

Torre principal calada y

rematada con aguja

Reflejo del poder

de las ciudades, se crea con
gran monumentalidad enfrente
del palacio del emperador

Edificios con gran

desarrollo de la fachada
Prtico inferior sobre el cual
van varios pisos con profusa decoracin
flanqueado en extremos por torres

Ayuntamiento de Bruselas

Coronamiento en
saledizo de almenas
Realce de la torre
como smbolo del
poder civil de la ciudad

Espacio cerrado, sin

conexin con el exterior

Formas cbicas con tendencia

a la horizontalidad slo rota
por verticalidad de la torres

Arcos apuntados,
tracera gtica

Palazzo del Commune.

Siena

Recubierto de
mrmol rosado

Remate en
Crestera

Cuerpo
Cbico

Planta superior con

ventanas espaciadas de
arcos apuntados.
Algunas con tracera gtica

Planta noble con arqueras

ojivales y crculos
cuadrilobulados

Sensacin de ligereza
al ser la parte
inferior galeras
y la superior maciza

Planta inferior con

Arcos apuntados

Arquitectura civil
Palacio del dux

GTICO
Escultura

nico prtico salvado parcialmente del

incendio de la catedral romnica
Ascensin de Cristo

Juicio final

Portada Principal.
Catedral de Chartres.

Virgen madre de Cristo

Se desarrollan en la primera
fase las estatuas-columnas.
son concebidas como prolongacin
de las arquivoltas.

Para enfatizar las esculturas, se minimizan los

resaltes que las separaban, retranquendose
o reducindose a finas columnas que no marcan
claramente la zona en la que quedaba constreida
cada una. Adems se consigue
independizarlas del fondo de la pared

Mantienen la verticalidad
del romnico

Dentro de su hieratismo
presenta alguna mano
o pie que trata de
separarse del
bloque

Esculturas romnicas

Esculturas gticas

Jambas de la catedral de Chartres

Gran fuerza
expresiva

Sonrisa
arcaica

Contrapposto, giro
de la cadera, ruptura
de frontalidad

Individualizacin
de los rostros

Son esculturas de
derrame frente a las
primeras esculturas
columnas

Liberacin del
marco arquitectnico
(se convierte en bulto
redondo adosado ms
que relieves)
Formacin de grupos.
actitudes dialogantes
(se vuelven los rostros, se
dirigen los brazos, etc.)

Comienzos
del Gtico

Canon de Policleto
de 7 cabezas
Pliegues angulosos
y muy rectos

Naturalismo
(ej.: Pliegues ms
profundos, anatoma se
insina bajo vestido)
Gusto por lo secundario
Y anecdtico

Caractersticas generales.
Anunciacin y Visitacin.
Catedral de Reims

Hay una diferencia estilstica entre los rostros que se hicieron primero:
Anchos, con pmulos bien marcados, de boca pequea

La cabeza del ngel es ms

delgada, triangular, con una
sonrisa y ojos rasgados que
se realzan al estar enmarcadas
por los rizos del cabello

La virgen aparece joven como seala el Evangelio, mientras

Isabel aparece ms mayor, pues qued embarazada cuando
ya crean que era estril. Ese contraste de edad le sirve al autor
para individualizar los rostros, mucho ms ajado y con arrugas
el de Isabel

Detalles de rostro.
Anunciacin y Visitacin.
Catedral de Reims

Doselete

Rostro sereno

Cristo ms
humanizado
(bendice con amor,
no justiciero)

Caractersticas generales:
individualizacin del rostro,
pliegues ms naturales, gestualidad,
etc.

Peana

Pisando una serpiente

(smbolo del pecado)

Bello Dios.
Catedral de Amiens

La Virgen tiene la
tpica corona real
gtica

Comunicacin madre-hijo

Nio (con anatoma de nio)

se gira

Caractersticas generales: ligero contrapposto,

mayor detalle del rostro, abundancia
de pliegues, etc.

Figura estilizada

Se encuentra en el parteluz
de la portada sur del transepto

A partir del s. XII los telogos se

*interesan
ms por la figura de la Virgen
especialmente sobre su destino final. Se
`plantea la subida al cielo de la Virgen
(Asuncin) y se ve cmo Cristo la corona
al colocarla junto a l

Virgen dorada con el nio

Catedral de Amiens.

Arquivoltas apuntadas.
Esculturas siguen
direccin del arco

Divisin en
franjas.
Comunicacin
Entre figuras

Caractersticas generales.
Tmpano de Santa Ana.
Notre Dame de Pars.

Se ve la evolucin en el mayor realce de los relieves

sobre los planos arquitectnicos, las actitudes ms naturales,
el modelado ms libre,

Timpanos central y lateral.

Catedral de Chartres

Arquivoltas apuntadas. Esculturas siguen direccin del arco

(mientras en Romnico eran arcos de medio punto y esculturas en sentido radial)
La Virgen y el nio
no establecen
comunicacin
entre ellos

Cristo mostrando las llagas

(apela al sacrificio
humano) flanqueado por dos
ngeles con los instrumentos
del martirio y la Virgen y San
Juan arrodillados
Divisin en
Franjas.

Pisa un
dragn

Dintel con bienaventurados

y condenados con San Miguel
pesando las almas

Comunicacin
Entre figuras

Virgen con el nio:

rostro sonriente, contraposto,
formas anatmicas insinuadas bajo
pliegues, nio con rostro amable,
tambin risueo

Ruptura de frontalidad, rostros

diferenciados, pliegues curvos
que acentan corporeidad,
diversidad de actitudes, etc.

Virgen Blanca.
Len

Smbolos del Tetramorfos

flanquean a Cristo

Siguiendo el cordn
de las arquivoltas se colocan
ancianos y ngeles
Tema de Cristo en
majestad realizado
al estilo de la
catedral de Amiens

Los cuatro evangelistas

redactando en el escritorio

Doselete corrido de esculturas del

dintel sirve de peana a la
parte superior del tmpano. Est
decorado con castilletes para aludir
a la Jerusaln celestial

Friso en el dintel con los

doce apstoles, algunos girados
para interrelacionarse y otros en
actitud pensativa

Las estatuas de las jambas

son de poca posterior

Estatua de Mauricio
Obispo de Burgos
(segn otros autores
de un santo)

Portada del Sarmental.

Catedral de Burgos

Ojos cerrados

Cabeza girada
y cada
Cabellos largos

Gesto de
dolor

Cada vez surgen ms manifestaciones

escultricas independientes de la
arquitectura: en el interior de los templos
los retablos, los coros y trascoros, las
cancelas, las capillas, los sepulcros, etc.
Aumenta la variedad tipolgica: mucha
diversidad de santos, retratos de
personajes importantes, motivos
herldicos, etc.

Barba se divide
en ondas o bucles
Cuerpo arqueado
Formas angulares
en brazos
Costillas marcadas

Recreacin en dolor
y sufrimiento

Pao de pureza
hasta las rodillas
con pliegues
naturalistas

Tres clavos
(los dos pies juntos)

Cristo crucificado s. XIV

Iglesia de la Concepcin de Ochnduri
Caractersticas generales

Estaba situada en el
coro de la catedral

El nio es ms humano,
se gira

Comunicacin madre e hijo :

mano derecha de la virgen en pecho del nio,
mano derecha del nio toca la barbilla de la
Virgen. Miradas entrecruzadas

Realizado en piedra (alabastro)

policromada y dorada

Formas anatmicas
insinuadas bajo
ropajes

Ruptura del frontalismo

con el contrapposto,
reforzado con el giro
de los pliegues

Drapeados (pliegues)
ms naturales, se quiebran
de forma menos brusca y
se redondean sus aristas

Virgen Blanca.
Catedral de Toledo

Las antiguas tablas de altar

se colocan detrs (retro tabularum)
y van aumentando el nmero de
hojas surgiendo los retablos

Guardapolvo
tico o
espina
Guardapolvo

Guardapolvo

Entrecalle

Entrecalle

Calle

2
Cuerpo o piso
Calle

Calle

Peana

1
Cuerpo o piso
Banco o predela

Casa

Sotabanco

Partes de un Retablo

Guardapolvo o polsera

Presenta un armazn de
madera organizado en
pisos y calles

Guardapolvo o polsera

Doselete

Se afianza por la costumbre

de venerar reliquias o estatuas de
santos en la mesa
de altar. Se decide crear una
estructura que las albergue

Remate con calvario

Todo el armazn est

decorado con doseletes,
pinculos y chambranas con
abundante decoracin

Cinco calles ms dos

ms estrechas en los
extremos

Calle central
ms ancha dedicada
a temas de la Virgen
(Natividad, Ascensin)

Calles laterales con

temas de la vida y
pasin de Cristo

Retablo.
Catedral de Toledo
Pedro Gumiel y Enrique Egas (diseo)

Profusa decoracin ocultan un

programa organizativo muy estructurado
Ricas cresteras
coronan el retablo
Fondo dominado por
dorado y azul
En los cuatro ngulos se sitan
crculos con los cuatro evangelistas

Rectngulo superior presenta

gran crculo central formado por
ngeles donde se realza
Cristo crucificado. La
cruz diferencia espacios que
son ocupados por crculos
menores con temas de
la pasin

Padres de la Iglesia
San Pedro y San Pablo
A los pies de Cristo las
figuras verticales de la
Virgen y San Juan
Cuerpo inferior predominan
elementos verticales reforzada con
cuatro figuras de santos. Dividido en
dos zonas, la inferior con predominio
de lneas rectas (relieves de ltima cena
y prendimiento y la superior con
crculos (Anunciacin y Epifana)

En los extremos, los

reyes orantes y encima
sus escudos

Retablo.
Cartuja de Miraflores.
Diego de Silo
Burgos

Los retablos tambin podan estar decorados

con pinturas

Divisin en compartimentos rectangulares

en los que se insertan arcos conopiales
y mixtilneos

Tablas de los pisos

tratan sobre la vida
de la Virgen

Dividido en tres pisos y

siete calles
Tablas de la predela
tratan sobre la pasin
y muerte de Jess

Retablo.
Trujillo.
Fernando Gallego

Iba en el centro del Claustro y estaba

concebido como fuente de la vida
La suavidad y delicadeza que
muestran los ngeles
que estn sobre columnillas
obedecen a la participacin de
Claus de Werve, sobrino de Sluter

Encima iba una

cruz monumental

Concebido como un calvario

con una base en la que iban
seis profetas (Isaas, Jeremas,
Zacaras, Daniel, Moiss y David)

Rostros individualizados muy

realistas con variedad de matices

Actitudes diferentes de
cada personaje
Esculturas liberadas
del marco

ngulos de pliegues
muy marcados

Figuras voluminosas y corpulentas

de ropajes amplios con
gruesos pliegues que acentan
la sensacin de pesadez

El Pozo de Moiss.
Claus Sluter
Fines s. XIV-Comienzos del XV
Cartuja de Champmol (Dijon)

Marco resaltado
con dobles columnillas
para separar escenas

No aplica el tradicional
modelo de plpito pegado
a la pared
Placas de mrmol con escenas
de la vida de Cristo
(Anunciacin, Nacimiento, Adoracin,
Presentacin en el templo, Crucifixin
y Juicio Final)

Pervive horror vacui pero

con mayor claridad compositiva,
modelado naturalista y diversidad
de actitudes

Representaciones de las
virtudes encima de capiteles

Arcos trilobulados
con molduras
(reminiscencias
bizantinas)

Cuerpo hexagonal
sostenido por
siete columnas
(seis alrededor y una
central)
Las columnas alternan
apoyo en el suelo con
soporte en leones

Basa de columna central

con animales y enanos

Plpito del baptisterio de Pisa

S. XIII Nicola Pisano

La escultura funeraria alcanza

gran apogeo a partir del s. XIII.
Los personajes importantes contratan
capillas para quedar en buena disposicin
para su vida de ultratumba

Crestera gtica
separa ambos
cnyuges

Forma de estrella de
ocho punta por el
cruce de un cuadrado
y un rombo

Los sepulcros eran de dos tipos: pegados a la pared (perietal) para

ser contemplados frontalmente o exentos, labrados en su
totalidad

Los sepulcros exentos pueden

presentarse en forma de
sarcfago o de cama. En este
caso amplios almohadones
acomodan las cabezas

Reyes yacen inclinados

hacia lados contrarios
(Isabel de Portugal tiene
un libro en las manos)
Realizados
en alabastro

Gran recargamiento decorativo

con alegoras sobre la muerte
y las virtudes que nos redimen,
Santos, personajes del
Antiguo Testamento, etc.

Su altura
superior a
1`60 impide
ver la escultura
de los reyes
salvo desde
el altar

En los 4 ngulos
mayores estatuas
de los evangelistas

Sepulcro de Juan II
Cartuja de Miraflores
s. XV. Gil de Silo
Burgos

Al principio las figuras

eran rgidas y sin apenas
atributos. Con el tiempo
adoptaron actitudes ms
naturales, primando la
elegancia. Se le aadieron
personajes secundarios,
animales e instrumentos
caractersticos y simblicos

Rostro ovalado y
suavemente modelado

Los sepulcros parietales suelen

estar empotrados en el muro
en una estructura llamada
arco solio. En este
caso con arco de medio punto
Sepulcro parietal
en alabastro

Todo transmite
languidez y
melancola

Se recupera el
gnero del retrato
Parte superior de la hornacina
con una pintura de la pasin
de Cristo

Se le representa
recostado con las
piernas cruzadas,
con el libro abierto
mirada ensimismada
y con las armas
(ideal caballeresco
de guerrero intelectual)

Paje doliente
a los pies y
un perrillo (fidelidad) o
un len (inmortalidad)
En el relieve frontal, aparecen
dos pajes portando el escudo
de armas. El resto son
motivos vegetales distribuidos
simtricamente en torno a un vstago
central

Cruz de Santiago roja

ofrece fuerte contraste
en el blanco del alabastro
Haz de paja simboliza
fugacidad de la vida

Sepulcro de Martn Vzquez de Arce

El Doncel de Sigenza
Fines s. XV. Catedral de Sigenza

GTICO
Pintura

En las miniaturas las

construcciones arquitectnicas
enmarcan las figuras

Ante la escasez de muros en las catedrales gticas,

se suele desarrollar ms la pintura en las vidrieras y en los
cdices miniados

No se preocupan del efecto

de tridimensionalidad

Preferencia por rostros

ovalados de boca pequea

Se remarcan las figuras

empleando los colores planos

Fondos neutros
Progresiva incurvacin de
cuerpos frente a rigidez romnica

Formas sencillas en
actitudes amables

Siluetas delimitadas por

la lnea, pero frente al Romnico
es una lnea ms fina y movida

Predominio de
colores primarios

Alfonso X dictando el libro de los dados

Estilo lineal o Franco gtico
Siglo XIII

La pintura gtica italiana va a manifestarse, adems de en las tablas,

en los muros pues sus catedrales no tenan tantos vanos como las
del resto de Europa

Aunque mantiene muchos rasgos de

influencia bizantina, poco a poco
evoluciona
Aunque contina perspectiva jerrquica,
aplica principios de proporcin anatmica
ms verosmiles

Fondos dorados

Abandona el hieratismo, dotando de

expresiones naturalistas sus rostros

Distribucin de los personajes

en varios planos, dndole ms profundidad

Dota de sombreados a los

volmenes, reduciendo la planitud

Ropajes ms reales
con pliegues abundantes y
profundos

Mayor variedad de
tonalidades cromticas

Virgen con nio.

Cimabue. Escuela de Florencia
S. XIV. Trecento italiano.

La arquitectura gtica italiana se

caracteriza por abrir
pocos vanos lo que
posibilita tener amplios
muros que decoran con
pinturas al fresco

Intento de crear espacio

unitario: luz natural,
aparecen paisajes (aunque muy
esquematizados y sin guardar
fielmente las proporciones) que
sustituyen los fondos dorados
de tradicin bizantina
Resabios bizantinos:
rostros ovalados, nimbos
dorados, ojos almendrados

Gradacin en
las tonalidades de
color

Canon ms natural,
con estudio anatmico
y abandono de estilizacin
bizantina

Diversidad de actitudes
y gestos para expresar
estados de nimos

Mayor corporeidad de
volmenes: cuerpos con
amplias tnicas dotados
de cierta grandiosidad

Se eliminan detalles
superfluos meramente
decorativos

Huida a Egipto.
Giotto. Escuela de Florencia
S. XIV. Trecento italiano.

Composiciones originales:
Escorzos
El tema principal se halla algo
profundos
desplazado hacia un lado pero las lneas
Todas las lneas de
de fuerza (brazos, camino) y tensin (miradas) tensin y fuerza nos dirigen
nos dirigen hacia l
a la mayor tensin dramtica
que presenta las cabezas
de la Virgen con su hijo

Separacin espacio
terrenal y celestial

Teatralidad
gestual

Estudio de
combinaciones
cromticas

Colocacin de grupos
de personas en los
dos extremos equilibra
la composicin
Figuras de espalda

Noli me tangere.
Giotto

Llanto sobre cristo muerto.

Giotto

Escuela de Florencia
S. XIV. Trecento italiano.

Teatralidad de los gestos

(personaje central mira hacia el difunto
dudando y su mano derecha nos conduce
hacia la mano de Cristo bendiciendo)

Uso de la carnacin
de los cuerpos y empleo
del sombreado

Juego de colores
fros y clidos para
crear profundidad

Resurreccin de Lzaro.
Giotto.Escuela de Florencia.
Trecento italiano

Un conjunto de cabezas
apenas asomadas en varios
planos crean la sensacin
de una muchedumbre que se
proyecta en profundidad

El vivo color de la capa de Judas

atrae la atencin hacia el hecho
principal (la traicin) aumentando la
tensin dramtica focalizada en los
rostros enfrentados de Jess y su
apstol que parecen abstraerse
de la escena violenta que est
producindose

Tres personajes (San Pedro

cortando la oreja, la figura con
capa del primer trmino y Judas
que envuelve con su manto a
Jess mientras le da el beso)
casi de espalda acentan
tridimensionalidad

Disposicin en diagonal
de tres figuras para
reforzar profundidad

El prendimiento.
Giotto.Escuela de Florencia.
S. XIV.Trecento italiano

El paisaje del fondo

combina elementos naturales
con estructuras arquitectnicas

En el plano inferior dominan

los colores clidos, menos
el manto del santo que
es de color azul al igual
que el cielo de la parte superior
(forma sutil de expresar su
naturaleza de elegido de Dios)

San Francisco comparte su capa con un pobre.

Giotto.Escuela de Florencia.
S. XIV. Trecento italiano

Ubicacin en el centro
de San Francisco. Su cabeza
est en la confluencia de las
dos pendientes

Arquitecturas reducidas
a elementos bsicos,

Contraste entre el espacio real

del Papa durmiendo en una
arquitectura abierta y la zona
izquierda que refleja su sueo
sobre San Francisco evitando
la cada del edificio
Giotto muestra su dominio de
representar personajes en
espacios crebles con elementos
de fusin del mbito real con el
onrico como las cortinas o el
codo y pie de San Francisco

El sueo de Inocencio III.

Giotto. Escuela de Florencia.
Trecento italiano

Virgen sin corona

al gusto bizantino
Modelado de la figura
ms natural

Variedad cromtica.
Distribucin de
El velo que envuelve al
personajes (ngeles y mrtires)
nio es un tono desledo del
creando un ritmo de sutil
manto prpura de la Virgen ruptura con la simetra (vuelven las
cabezas en diferentes direcciones,
contrastes de rasgos fisonmicos y
expresiones, etc.)

Importancia de
lo decorativo
Lnea sinuosa
y elegante
Pliegues ms
curvos y sueltos
En primer plano los
santos protectores
de la ciudad

Colores ms
luminosos

Maest.
Duccio.Escuela de Siena.
S. XIV.Trecento italiano

*
Divisin en tres espacios:
central enmarcado por
delgadas columnas y
cubierto por tres arcos
y laterales con un arco
Por primera vez se
representa arcngel
San Gabriel arrodillado
anunciando el mensaje
con la rama de olivo

Tabla con estructura

gtica (finas columnas
helicoidales, arcos apuntados,
conopiales, pinculos, etc.)
Cada arco contiene una
moldura circular con medalln
con personajes con cartela
menos la central

Leve intento de conseguir profundidad con un zcalo

jaspeado en cuyo fondo aparece un jarrn con lirios
(smbolo de pureza). Tambin nos marca cierta
tridimensionalidad el bancoen el que reposa la Virgen
acentuada por la presencia en diagonal del libro
entreabierto

Giro recatado de la
Virgen mientras entrecierra
la Biblia, con mano en pasaje de
Isaas que predice la venida del Mesas
Influjos bizantinos

Ricos contrastes
cromticos

Predominio del dibujo: refinada

lnea en tinta negra, de trazado
curvo y sinuoso

El ondulante movimiento
del manto del ngel advierte
de su aparicin repentina
En laterales santos
protectores de la ciudad
Tendencia a la planitud por
el fondo neutro pero crea
un espacio anterior mensurable.

Fondos dorados ( infinito),

Figuras muy estilizadas
(desproporcin con marco
arquitectnico personajes)

Perspectiva jerrquica
(Virgen ms grande)

La Anunciacin.
Simone Martini. S.XIV
Italo-gtico. Escuela de Siena

Gusto por el decorativismo

ornamental (Ej.: alas y ropas
del ngel)
Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata

Predominio del dibujo con

lnea curva y sinuosa, gusto por
el decorativismo, desproporcin
figuras y paisaje, riqueza
cromtica concentrada en
caballero

Es un fresco del
Palacio Comunal
de Siena.

Ritmo ondulante de la lnea de horizonte

con subidas y bajadas (las ciudades
amuralladas, el capitn y la montaa)

Detallismo en el campamento
(empalizadas, escudos, tiendas
de campaa, etc.)

Guido Riccio da Fogliano

Simone Martini
Italo-gtico. Escuela de Siena

Belleza cromtica de los ropajes

del caballero y su montura a base
de dorados y verdes

En el paisaje hacen
un contraste armnico
las diferentes variantes del
color siena del suelo con
el azul del cielo

Porte aristocrtica y actitud

elegante del caballo

El capitn Guidoriccio da Fogliano.(Detalle)

Simone Martini. S.XIV
Escuela de Siena.Trecento italiano

Contraste entre el naturalismo

de los escenarios y figuras
pero con actitudes solemnes
Espacio interior en el que se abre
un triple vano que permite la
contemplacin de un paisaje con la
lnea de horizonte muy elevada
Desproporcin entre
tamao de figuras y
espacio arquitectnico
Se colocan en un mismo
plano, sin separacin el
personaje terrenal
y los personajes divinos
(escenario natural. Slo se
identifica lo sobrenatural por
el halo de luz dorada que
envuelve al nio

generales:

Elementos del fondo

presentan igual grado
de nitidez y detallismo
que los del primer plano

* El leo se haba empleado antes pero su secado lento

reduca su uso. Ahora con el aceite de linaza y nuez, que secan

rpido, obtienen colores ms trasparentes y brillantes

*
Tablas de madera sobre las
Caractersticas
que se aplica varias capas de
yeso (enyesado o gesso) sucesivamente
pulido cubierto finalmente por barniz y
tmpera

*leo sobre tabla (aceite de linaza o el

de nuez ms resinas duras)

Usan superposicin de capas (capas traslcidas

encima de otras ms densas
(siempre se va del claro al oscuro)
dan mayor brillantez y luminosidad)
Cubricin con barniz
Calidades matricas de los objetos muy conseguidas
Estudios de luz: sombreado, gradaciones
lumnicas, brillos (dejando fondo blanco del yeso
que va sobre la tabla con transparentes capas)
Perspectiva lineal (conseguida por experimentacin
ms que por formulacin matemtica)

Naturalismo: Se abandonan formas elegantes del estilo

gtico internacional por otras ms compactas.
Individualizacin de rostros, variedad
de gestos, se representan temas religiosos
en ambientes de la vida cotidiana
Ropajes amplios con pesados y angulosos pliegues

Virgen del canciller Rolin.

Jan Van Eyck
Escuela gtico-flamenca. S. XV

Gusto burgus por la riqueza decorativa y

los detalles

Caractersticas generales
de pintura gtico-flamenca

ngeles
cantores

Virgen

Desis
Jess-Dios San Juan

ngeles
msicos

Adn

Eva

Jueces y
caballeros

Ermitaos (San Cristbal)

y peregrinos (Santiago)

Retablo del cordero mstico.

Huberto y Jan Van Eyck
Escuela gtico-flamenca. S. XV

Parte superior con sibilas Cumana y Eritrea

(mundo clsico) flanqueadas por los profetas
Zacaras y Miqueas(Antiguo Testamento)
que anuncian el milagro

Uso de filacterias

Respuesta de la Virgen
(Ecce ancilla Domini) con las
letras hacia arriba

Tema de la Anunciacin

Trampantojos: en hornacinas
gticas simuladas aparecen
San Juan Bautista y San Juan
Evangelista como estatuas con
la tcnica de la grisalla y los
comitentes con ropajes ms vivos

Polptico del cordero mstico (trasera)

Hermanos Van Eyck.
Gtico flamenco. S. XV

Joos Vijd y Elisabeth Borluut estn hechos

a mayor escala. Caben en el nicho por
estar arrodillados. Sus rostros muestran
una gran fidelidad no rehuyendo los
defectos.

ngeles cantores
San Miguel
en diversidad de actitudes derrotando al
dragn (mal)

ngeles msicos

Muerte de Abel a
manos de Can

En grisalla sacrificio
de Can y Abel a Dios

Rostro vulgar

Con la manzana
y tapndose
(pecado original
ya cometido)
Eva representada
con vientre prominente,
al gusto de la poca

Juegos de tridimensionalidad
contrastando la luminosidad
de las carnaciones y las
sombras del fondo

Pie de Adn proyectado

hacia el exterior

Polptico del cordero mstico (detalle)

Hermanos Van Eyck.
Gtico flamenco. S. XV

Virgen coronada, con

lirios y rosas

Cristo representado como fusin de

padre e hijo y con un hieratismo y
frontalismo propio de pocas anteriores

Inscripciones en
las arquivoltas
doradas

Se cree que estas

tres figuras fueron
hechas por Hubert y
fueron retocadas por
su hermano Jan

Polptico del cordero mstico (detalle)

Hermanos Van Eyck.
Gtico flamenco. S. XV

Pero tambin
perfil de ciudades
de Pases Bajos
para hacer el milagro
ms cercano

Mezcla de vegetacin
de distintas latitudes
(naranjos y palmeras
mediterrneas) para
expresar el Paraso
(locus amoenus)
ngeles con objetos
de pasin, otros
adorando y dos
turiferarios

Eje axial

Lnea horizonte muy

elevada

Dios

mrtires
Igual nitidez objetos
del fondo. Gusto por
el detallismo y la
ornamentacin
Profetas y personajes
Antiguo Testamento

vrgenes

Cordero

Fuente de la vida

Adoracion del Cordero Mstico (detalle).

Hermanos Van Eyck
Gtico flamenco. SV

Distribucin escalonada
de horizontes refuerzan
profundidad, potenciada
con el estudio de la luz

Apstoles y personajes
Nuevo Testamento

Ermitaos presididos
por San Antonio Abad

Tabla sustituida
tras su robo
en 1934

Polptico del cordero mstico (detalle)

Hermanos Van Eyck.
Gtico flamenco

En el grupo de peregrinos atrae

la atencin la mancha de color
vivo de la capa de San Cristbal

leo sobre
tabla de muy
pequeas dimensiones
(85 cm. X 57 cm.)
Naranjas en arcn doble funcin:
origen mediterrneo de contrayentes
y reflejo de poder econmico (fruta
escasa y cara en Pases Bajos)

Caractersticas generales
de pintura flamenca (mirar
canciller Rolin)

Smbolos de fertilidad:
Traje a) color verde y b) recogido
Escoba colgada
Imagen santa Margarita (patrona de
alumbramientos) sobre cama

Foco de luz principal

en ventana lateral

Rosario de
cristal y espejo
smbolo de pureza

Escrito de firma de
Jan Van Eyck

Lmpara con una sola vela

encendida (presencia de Dios)
Se realiza los
dos actos propios para
casarse: coger manos
y jurar (hombre)

En dientes de espejo
se representan diez de
las catorces escenas del
Va Crucis
Contraste de colores: cama
roja = pasin con verde

Expresin de riqueza:
alfombra, ropajes, etc.
Descalzos: espacio
sagrado (zapatos de l
ms cerca de la puerta = vida
social, los de ella al
fondo = vida domstica
Perro: smbolo
fidelidad

En espejo se refleja
deformada la habitacin
y se ven dos personas ms
(los testigos que eran necesarios
para el matrimonio)

El matrimonio Arnolfini.
Jan Van Eyck.
Gtico flamenco. S.XV

En espejo se observa
habitacin reflejada
ligeramente alambeada y
con los dos personajes al
fondo que sirven de testigos
de la boda

Detalle del espejo

El matrimonio Arnolfini.
Jan Van Eyck.
Gtico flamenco. S. XV

Escena transcurre
en un edificio romnico
(capiteles vegetales o
con escenas del
Antiguo Testamento
alegricas)

Virgen con el nio

que juega con
un papagayo

Cannigo se presenta
en escena milagrosa
pero con actitud humilde

San Donaciano
(patrn de la iglesia)
Con su smbolo de la
rueda con cinco cirios
encendidos

San Jorge

Caractersticas generales

Virgen del cannigo Van der Paele.

Jan Van Eyck
Escuela gtico-flamenca. S. XV

Crean un modelo de retrato inferior a medio

cuerpo, girado levemente y sobre fondo
plano de tonos oscuros

La luz lateral potencia

mediante sombra y brillos
tanto el turbante como
las facciones

*Hay autores que piensan que es un autorretrato y otros

que puede tratarse de su suegro. La ausencia de
objetos personales dificultan la verificacin

Persiguen el estudio
psicolgico del personajes

La proximidad conseguida al
colocar en un primer plano al
retratado nos permite introducirnos
en su espacio vital

leo sobre
tabla

Se reflejan todos los

detalles fsicos

El hombre del turbante rojo*

Jan Van Eyck.
Gtico flamenco. S. XV

Juegos sutiles de composicin: cabezas a la misma

altura rompen horizontalidad mediante distintas posiciones

Traceras pintadas
imitando ballestas
(retablo encargado por
gremio de ballesteros)

Fondo neutro dorado

Personajes agolpados
Doble diagonal
del cuerpo de Cristo
y la Virgen
(refleja padecimiento
comn de madre
e hijo)

Contraste entre colores

fros y clidos

Pequea presencia
de paisaje en el suelo
(planta y calavera de Adn)

El descendimiento.
Roger van der Weyden.
Gtico flamenco. S. XV

Algunos historiadores sitan

al Bosco en el denominado
renacimiento flamenco

Un espacio circular muestra un profundo

paisaje con cuatro personajes en primer trmino

Personaje del cirujano

con embudo invertido
representa la ignorancia

Distribucin movida
de personajes de
distintos estratos
sociales con elementos
alegricos a los vicios
(gula, lujuria, etc.)

Mujer con libro en la

cabeza simboliza la
verdadera ciencia

Acenta el dramatismo
la nave que parece a
punto de zozobrar

Extraccin de la piedra
de la locura

La nave de los locos

Hyeronimus Bosch El Bosco.

Gtico flamenco
Fines S.XV-inicios XVI

Paraso

Relajacin de los
hbitos y costumbres

Infierno

Lnea de
horizonte
muy elevada
Figuras de contornos
perfilados mediante
una fina lnea

Contraste
de colorido
oscuro con
las otras dos
tablas

Vivo colorido
con fuertes
contrastes

Personajes
torturados por
diablillos con
objetos de
la vida
cotidiana

Organizacin compleja
pero no anrquica:
partes principales
pivotan en torno
a objetos principales

El jardn de las delicias.

El Bosco.
Gtico flamenco Fines S.XV-inicios XVI

Representaciones satricas
con trasfondo moralizante
(Carro de heno son las cosas terrenales
que queremos tener pero que al final se pierden)

Mundos
onricos lleno
de personajes
menudos con
variedad de
actitudes expresivas

El carro de heno.
El Bosco.
Gtico flamenco. Fines S.XV-inicios XVI

No retocaba
mucho las obras

Fusin de estilo lineal y conquistas

del italo-gtico

El estilo internacional es una fusin

de la elegante lnea francesa, con
la profundidad espacial italiana. Tambin
se ir incorporando el gusto por el
detallismo preciosista flamenco

Luz intensa que

acenta profundidad
Colores vivos
y brillantes

Canon estilizado

Gusto por lo
anecdtico
Escalonamiento de
los personajes

Lneas sinuosas

Expresivos rostros

Abundancia de pliegues

El libro de las muy ricas horas del duque de Berry

Hermanos Limbourg
Estilo Internacional. S. XV

LA INFLUENCIA DE LA PINTURA GTICA INTERNACIONAL EN ESPAA

Muestran la elegancia de
las formas propias del
gtico italiano
Escenas del Antiguo
y Nuevo Testamento

Dividido en 5 calles y
tres pisos ms
un tico

Tema de la tabla central

de Pentecosts

Imagen de Cristo yacente

en la predela es de otro retablo
y su autor es Luis Borras

Pere Serra S.XIV

(sigue escuela sienesa)
Retablo del Espritu Santo.
Manresa

LA INFLUENCIA DE LA PINTURA GTICA INTERNACIONAL EN ESPAA

Antigua patrona de Barcelona:
Santa Eulalia

San Andrs pues la eleccin

del consejo era el 30 de noviembre,
da de su festividad

Escena se desenvuelve en
una construccin gtica con
bvedas nervadas y traceras
en los vanos
Caractersticas de
la pintura flamenca
(leo, horizonte elevado,
calidades matricas, etc.)
Blancura del nio
se realza al contrastar
con vestidos azul obscuro
y rojo de la virgen

Retrato de los
cinco consellers
Trono de la Virgen
es soportado por
cuatro leones

La Virgen del Consellers.

Dalmau S. XV

LA INFLUENCIA DE LA PINTURA GTICA INTERNACIONAL EN ESPAA

Virtudes teologales:
Fe

Caridad

Esperanza

Se le representa
como abad con mitra,
bculo y capa pluvial

Justicia

Caractersticas de
la pintura flamenca
(leo, calidades matricas, etc.)

Prudencia
Virtudes
cardinales

Lujo y virtuosismo
detallista

Fortaleza

Templanza

Santo Domingo de Silos

Bartolom Bermejo S. XV